«ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ И МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ НРИНЦИНЫ НРОЕКТИРОВАНИЯ СОВРЕМЕННОЙ ОДЕЖДЫ НА ОСНОВЕ ТРАДИЦИОННОГО КАЗАХСКОГО КОСТЮМА Снециальность ...»

Установлено, что наряду с практическими и эстетическими функциями отношению к проектируемому объекту в зависимости от предъявляемых ^ При достижении определенного эффекта при проектировании СВО с необходимо соблюдать принципы построения орнаментальных композиций на деталях одежды, рассмотренные в подразделе 3.1.

Любая композиция может рассматриваться как система, основанная на соподчинении элементов главных, менее значительных и второстепенных.

.^ Главным качеством композиции является гармоничная целостность формы, которая возникает лишь в результате подчинения всех частей одежды целому, а в соответствии этого, облику человека. В основе такого подчинения всегда лежит ряд закономерностей композиции. Гармоничное объединение частей формы достигается посредством архитектоники, которая представляет собой I закономерность построения гармоничной формы. Главными признаками такой подсознательно прочитываемый принцип строения. Вторым важным признаком ^ гармоничной композиции, является её тектоничность, которая даёт зрительно правдивое отражение в форме работы конструкции и организации материала.

Также, одним из важных свойств гармоничной композиции, является её сбалансированы между собой [83].

Согласование композиционного центра и остальных частей композиции СВО достигается средствами единства и связи всех элементов традиционного казахского костюма на основе: пропорций, масштабности, ритмических связей, цветового и фактурного решения материалов, а также декора. В соразмерности целостность композиции, отражающая целесообразность его внутреннего строения и внешних связей.

Так использование в процессе проектирования современной одежды традиционных материалов таких как: кожа, мех, которые отличаются ограниченной поштучной площадью, способствуют созданию одежды за счет оригинальных членений, а также использовании их в качестве декора. Большое значение в восприятии форм традиционного казахского костюма имеют также должны согласовываться между собой по принципу контраста, нюанса, и подобия, тем самым способствуя созданию совершено новых оригинальных проектных решений. Поэтому при проектировании СВО на основе ТКК необходимо применять средства и свойства композиции, в том числе принципы А декоративного оформления по принципу контраста, нюанса, и подобия.

Установлено, что при проектировании современной одежды на основе ТКК, композиционным центром является декор, который можно выделить количественно в зависимости от места расположения на (угловой, центровой, боковой, краевой, сплошной, смешанный), а как смысловой фактор (отделка).

Формообразование современной одежды может осуш,ествляться за счёт конструктивного метода (членение вертикальное, горизонтальное), а также метода, основанного на использовании формовочных свойств материалов, то осуществляется с помощью современных методов.

"человек - национальный костюм современная одежда", обеспечивает единство содержания и художественной формы, которая носит интегральный характер, отражая другие свойства композиционного решения первоисточника.

художественно-декоративное оформление одежды за счёт использования орнаментальных приемов. При этом соразмерность и ритмика орнаментальной композиции достигается соразмерностью деталей одежды и орнаментального заполнения, а также видом, техникой и способом исполнения. Тогда под единичным показателем подразумевается свойство композиции, а множество • уста1ювлено, что понятие декора трактуется по-разному, одни считают, что декор - совокупность декоративных элементов в архитектуре, а также интерьере. В этом случае, декор в одежде автор предлагает рассматривать как - украшение, художественное оформление с помош;ью изобразительных, в том числе и орнаментальных мотивов (вышивки, напечатанных рисунков). При этом вышивка является одним из декоративных элементов одежды, то есть отделки. В процессе моделирования отделку (О), увязывают с формой и,11 конструкцией изделия, материалом, цветом. Отделка различается постоянная, а также съёмная. Вышивка, оборка, кант, пуговицы являются элементами ^ постоянной отделки, а пояс, цветок съёмной [89].

Автор [18] рассматривает декор как систему украшений сооружения или изделия, а также считает, что в произведениях декоративного искусства он никогда не существует в чистом виде, а сочетает полезное и красивое, сохраняя в своей основе функциональность.

• Однако, декор не только украшает форму, но и акцентирует участок элемента одежды, сосредотачивая внимание на восприятии этого участка, при этом орнаментальный мотив декора завершает образную характеристику В практике моделирования одежды широко применяются разные виды отделки, которые не только украшают изделия, но усиливают и обогащают их акцентирования формы изделия или её части, членения формы на части, поверхности форм. Отделки обогащают художественно-образный замысел * костюма. Одни виды отделки имеют чисто декоративное, другие - декоративно -конструктивное, третьи - декоративное и утилитарное значение [90].

Известно, что вышивка, одна из древнейших и распространенных ф способов, украшения костюма, которая выражает отношение человека к окружающей действительности, а также эстетические возможности, вкусы и культуру народа. Возникновение вышивки относят к эпохе первобытной культуры человечества, связывают с появлением первых элементарных форм сшитой одежды [1].

Так как казахский национальный костюм отличается простотой форм и рациональностью, то художественный элемент в костюме это орнамент.

';

Поэтому нами в качестве объекта декора рассматривается орнамент, который несет в себе семантическую и информационно-эстетическую функцию. В вышивке, выполненной с помощью орнамента, олицетворялось отношение казахского народа к окружающей действительности, проявлялись магические и эстетические стороны национальной культуры. Эстетические свойства одежды оценивались не только вышивкой, но также принципами построения узоров, качеством используемых материалов и техникой исполнения. Поэтому, художественно - декоративное оформление КНК зависит от вида, поля заполнения декором, техники и способа его исполнения, во взаимосвязи с композицией всех элементов костюма с учётом свойств материалов. При этом традиционные тяжелые ткани обрабатываются крупными видами орнамента, а традиционных материалов, которые обладают различными свойствами (фактура, структура, окраска, плотность), позволяют их использовать в качестве декора, как самостоятельно, так и в сочетании друг с другом. Если фактура или рисунок материала очень выразительны, то их воздействие на зрителя сильнее, чем форма изделия.

В результате проведенных исследований установлено, что различают отделку: художественно-композиционную, конструктивно-технологическую, композиционно-конструктивную и декоративную. Художественная отделка Конструктивно-технологическая отделка, за счёт конструктивных и технологических приёмов: застежки, оборки, канта, строчки. Композиционно конструктивная отделка заключается в изменении конструктивно (складки, плиссе, гофре и т.д.).

Декоративная отделка решается за счёт использования таких материалов " как: тесьма, шнур, позумент, традиционные материалы.

Следовательно, в результате использования различных видов отделки, как самостоятельно, так и в сочетании друг с другом можно добиться 1^ одежды, разработанных на одной конструктивной базовой основе.

Поэтому, во-первых, сама лаконичность форм национальной одежды современной одежды.

месторасположение декора в элементах ТКК создают художественнодекоративные и конструкторские решения современной одежды.

современного костюма путем использования отделочных строчек и накладного 1^ декора (съемного) придают изделию оригинальное композиционное решение.

Декор как бы подчёркивает форму и единство составных элементов костюма, её художественную выразительность, тем самым, показывая их взаимосвязь с композицией всего ансамбля.

Следовательно, элементы декора подчёркивают художественно декоративное и конструктивно-технологическое решение элементов ТКК, сохраняя тем самым целостность во всей композиции современной одежды.

Поэтому декор можно рассматривать как совокупность композиционных, ^ декоративных, художественно-декоративных и конструктивно технологических признаков, определяющих свойства проектируемой объекта (современной одежды на основе ТКК) как системы.

Установлено, что техника и способ исполнения декора в современных изделиях может осуществляться, как с помощью традиционных методов отделки традиционного казахского костюма (вышивка, аппликация, инкрустация, шнур, канитель), так и прогрессивных методов отделки (клеевой, сварной, печатный), а также компьютерных технологий. Таким образом, для разработки художественно-конструкторских решений можно применять традиционные и современные методы отделки как самостоятельно, так в сочетании друг с другом.

Для применения компьютерных технологий необходимо иметь банк данных, содержащий информационные массивы, формализованных записей вариантов художественно-декоративного и орнаментального оформления одежды, который разрабатывается на основе классификатора художественнодекоративного оформления элементов традиционного казахского костюма.

Присутствие декора в композиции одежды допустимо, когда декоративные элементы создают условия строгой упорядоченности, способствующие сохранению формы и структуры системы.

На основе вариантой, декора в композиции обуви, предложенной автором [1, 5], разработанные нами ранее [4] предлагаются все варианты декора современной одежды на основе ТКК (рисунок 3.2).

В результате проведенных исследований установлено, что все виды художественно-декоративного оформления современной одежды (ХДОСВО) на основе ТКК в зависимости от характера оформления поверхности современной одежды на первом уровне можно разделить на композиционные, композиционно - технологические и композиционно - утилитарные виды декора.

На втором уровне в зависимости от способа исполнения используют композиционные виды художественно - декоративного оформления современной одежды природные • достоинства материалов, вышивку, аппликацию, накладной (съемный) декор, инкрустацию, используемые в традиционном казахском костюме.

Металлические пластины Полосы из различного материала современной одежде складок, отделочных строчек, сборки, оборок, окантовки, швов.

Композиционно - утилитарные виды решения современной одежды достигаются за счет использования меховой оторочки и фурнитуры.

На третьем уровне в зависимости от характера исполнения отделки различают вышивку тамбурную, гладьевую, шитье металлической нитью (золотое, серебряное).

металлические пластины, монеты, кисточки, канитель, бисер, жемчуг, нити, бахрома, тесьма, а также шнур.

металлическую застежку, пуговицы, кнопки, крючки.

В основе предложенной классификации художественно-декоративного оформления современной одежды на основе ТКК лежат вид и метод отделки, характер и техника исполнения декора.

Таким образом, установлено, что на художественно-декоративное оформление элементов современной одежды влияют: свойства традиционных материалов и их природные достоинства, вид, техника и способ исполнения отделки, конструктивные и технологические элементы, а также цветовая композиция.

Физиологами установлено, что цвет способен воздействовать на наши органы чувств и самочувствие подобно звуку, как громкий шум или тихая гармоничная музыка. Цвет, подобно интонации голоса, почти полностью передает то, что может быть сказано другими аспектами костюма - формой, тканью, дополнениями [5].

Известно, что важная роль в достижении гармонии в одежде отводится цвету. Он не только способствует выявлению формы, но и эмоционально воздействует на человека, поэтому от одежды требуется предельная гармония формы и цвета, а также упорядоченность цветовых сочетаний в одежде, и их гармония с обликом человека и доминирующим цветом среды [83].

Цвета в ансамбле костюма призваны подчеркнуть красоту каждого присутствующего цвета, а от фактуры ткани будет зависеть отделка изделия.

При решении формы сначала определяется его основная, структурная линия, строящая пластику формы, а затем художественный декор (отделка) [91, 92].

Нами выявлено, что цвет элементов одежды зависит от её функций, что говорит о неразрывной связи традиций казахского народа с пониманием цвета.

Каждый цвет несёт на себе определённую информацию и имеет свою область применения. Спектр, цветовой палитры включает в себя все семь цветов радуги и оттенки. В цветовой гамме казахов наибольшее распространение получила семантика белого цвета. Белый цвет - символ высшего мира, цвет богов. С ним связывается понятие о сакральной чистоте, свете, благородстве, гармонии, удачи и законности. Соответствует 25-летнему возрасту человека. Следует отметить, что в понимании, казахского народа без чёрного нет белого. Красный цвет амбивалентен. Как цвет власти, страсти, жизни, энергии, агрессии, красный цвет отразился в костюме богатых людей. Сочетание красного и зелёного цвета соответствует мировоззрению 40-летнего человека. Белое и красное, образующие пары в различных проявлениях мужского и женского, любви и ненависти, доброты и жестокости, радости и горя совместно представляют жизнь.

Широкий спектр, применения имеет жёлтый цвет - «сары», близкий по семантике к белому цвету. Это цвет огня, цвет высшего мира - «ала», то есть «полосатый, пёстрый, многоцветный». Он обозначает не определённый цвет, а цветовую гамму, символизируя, все цвета мира. «Ала» как символ серединного мира, земной жизни находит применение во многих обычаях.

Наряду с этим казахи рассматривают голубой и зеленый цвет, с одной стороны, серый и коричневый - с другой, как тождественные, близкие.

На художественно-декоративное оформление казахского народного костюма повлияли климатические условия, народное декоративно-прикладное искусство, мифологические и религиозные мировоззрения.

На основании картографического исследования установлено, что в повседневной казахской национальной одежде для девушек и юношей преобладал красный и голубой цвета, для молодой женщины и мужчины белый, зеленый, бордовый, желтый и синий, серый, для пожилой женщины и мужчины коричневый, черный, а белый цвет в одежде применялся для всех возрастных категорий.

Элементы женского и мужского национального костюма для торжеств были в основном белого, красного, желтого, голубого, черного, зеленого, а также коричневого цветов.

В результате изучения языка цвета в ТКК, установлено, что в композиции ТКК используются два приглушенных цвета: белый и желтый. Наряду с этим в ТКК используются родственные (тождественные) цвета: голубой и зеленый, с одной стороны, серый и коричневый с другой стороны. В зависимости от возрастной регламентации и назначения одежды широко используются в элементах ТКК белый, красный, голубой, желтый, коричневый, серый, черный цвета. То есть в создании композиции элементов ТКК участвуют такие цвета как серый, белый, черный, желтый, которые могут иметь большое воздействие в зависимости от фона. Белый цвет определяет символ высшего мира, цвета богов. С ним связывается понятие о свете, благородстве, гармонии, удачи, чистоты. Цвет луны, звёзд, снега. Самым популярным цветом был и остается черный цвет, в сочетании с цветными аксессуарами и дорогими украшениями он является эталоном респектабельности современного человека. Серый цвет отождествляет загадочность и внутреннее содержание индивидуальности.

Красный символизирует страсть, жизнь, огромную энергию, молодость, оригинальность, а иногда и жестокость. Ноэтому красный цвет пробуждает с одной стороны любовь и желание, а другой агрессию. Желтый - цвет огня, высшего мира, солнца, ассоциируется с богатством, добротой и здоровьем.

Голубой - цвет неба, гор, озер, государственного флага республики Казахстан, ассоциируется с какой -то возвышенностью и одухотворенностью. Зеленый цвет травы, листьев на деревьях, ассоциируется с миром, спокойствием, удовольствиями [15, 17, 34, 38, 47, 61, 93].

символического значения, а также темперамента, вкуса и социального статуса человека и содержит в себе определенную информацию.

Таким образом, нами разработаны основные принципы проектирования традиционного казахского костюма:

формы конструкции первоисточника, длина и степень прилегания изделия к фигуре человека;

традиционные материалы как самостоятельно, так и в сочетании друг с другом с учётом свойств и средств композиции;

характер членения с учетом декоративно-цветового, декоративноотделочного, декоративно-конструктивного, а также функциональнодекоративного композиционного решения;

нюанс и контраст, метрический повтора, ритм, цвет, а также преложенные виды художественно-декоративного оформления современной одежды на основе традиционного казахского костюма.

Правильное использование схемы декора способствует расширению структуры ассортимента одежды, за счёт достижения различных эстетических свойств модели на основе варьирования элементов декора в изделиях одной форме и на одной исходной модельной конструкции.

композиционные, декоративные, художественно-декоративные и конструктивно -технологические модули.

3.4 Разработка теоретико-методологического подхода к проектироваиию современной одежды на основе национального костюма Известно, что творческий источник является отправной точкой для вдохновения модельера при создании нового изделия. Он позволяет на начальном этапе создания одежды с помощью изобразительных средств выразить идею, свое авторское творческое видение. Поэтому, создание принципиально нового строится, как правило, на поиске творческого источника, который способствовал бы рождению оригинального замысла [7].

трансформировать при создании современной одежды:

- художественно-декоративное оформление (орнамент, вид, цветовое решение, способ исполнения, месторасположение);

- элементы традиционного казахского костюма (национальная одежда, головные уборы, обувь, украшения);

- конструктивное решение элементов ТКК;

- композиционное построение ансамбля национального костюма;

- ассортимент традиционных материалов.

В результате ретроспективного анализа, сравнения и наблюдений установлено, что основными принципами проектирования современной одежды на основе фольклорного стиля являются:

- создание проектных решений в системе «современная эпоха - общество человек - традиционный национальный костюм»;

- создание моделей современной одежды на основе традиционного национального костюма, с учётом декоративно - прикладного искусства народа;

- создание художественно - конструкторских решений, с учётом функций элементов традиционной национальной одежды и их семантического предназначения;

- формирование образного решения моделей с учётом трансформации наиболее отличительных признаков, характерных для костюма- образа;

- декор (вид, техника, способ исполнения, месторасположение орнамента и фактура цветового решения);

- элементы костюма (плечевые, поясные, головные уборы, украшения);

- традиционный крой и материал;

- принцип построения ансамбля костюма;

- переработка национальных традиций декора в отделке тканей;

- создание моделей современной одежды на основании требований, предъявляемых к одежде с учетом обычаев, обрядов и традиций народа;

- использование сочетания элементов традиционного национального костюма разных эпох, культур и стиля «эклектика» в моделях современной одежды.

Исходя из вышеизложенного нами, разработаны пути творческой трансформации народного костюма при создании современной одежды. В основе проектирования современной одежды на основе традиционного казахского костюма лежат функции творческого источника (национальный костюм), которые учитывают половозрастные признаки и сезонность.

национального костюма, которые предусматривают в качестве элементов преобразования внешнюю форму, конструктивное построение деталей, вид материалов (природные достоинства), ширину материала как модульную величину, а также конструкцию ниточных соединений. Композиционное решение современной одежды может достигаться за счет использования таких средств как масштабность, цветовое решение, фактура материалов, декоративное решение, пропорции и тонально-ритмическое построение (Рисунок 3.3).

3 Декоративное решение Тонально-ритмическое Многообразие тонально - ритмических и орнаментальных решений, композиционных построений и сочетаний форм, присущих ТКК обеспечивает создание проектных решений современной одежды.

Основной смысл и ценность народного костюма, его философия - в его '.демократичности, функциональности, логике форм и конструкций, его рациональности и целесообразности. Народный костюм по праву является неиссякаемым источником, способствующим обогащению современного костюма, который является выражением индивидуальности; целостности ^ композиции и завершенности форм.

^ первоисточника, так как без первичного материала нельзя говорит ни о мотивации, ни о воображении, ни об идеальном решении. Первоисточник необходимо понимать как систему, содержащую в себе совокупность функций, свойств и признаков элементов, определяющих целостность композиции.

Однако, в процессе проектирования нового художественноконструкторского, необходимо использовать те свойства первоисточника, которые являются выражением современной эпохи и эстетического вкуса.

Процесс разработки идеального решения происходит в результате наблюдения, сравнения, измерения, эксперимента, обобщения, анализа и В процессе исследования моделирования одежды установлено, что при разработке методологической основы проектирования современной одежды на основе ТКК большую роль играют механизмы творчества и методы научного Существуют два вида механизма творчества: неоперационные процессы (интуиция и вдохновение), операционные -разного вида аналогии [94].

национального костюма сопровождается работой неоперационных механизмов творчества, таких как (наблюдение, память, воображение, вдохновение.

интуиция и зрительное восприятие), а также операционных - общенаучных методов познания (аналогия, анализ, сравнение и синтез).

Известно, что творческий процесс растянут во времени, начиная с наблюдения, озарения. Поэтому процесс творчества начинается с наблюдения, национального костюма (казахский), как первоисточника, приводит дизайнера к озарению. Специфический акт творчества — внезапное озарение (инсайт), когда к дизайнеру приходит вдохновение, благодаря восприятию наиболее признаков. При этом происходит отбор наиболее существенных признаков.

I. Наиболее важным для творчества видом мышления является воображение или способствует созданию образных решений на основе творческого источника, в последствии превращающихся в новые оригинальные разработки.

^ национального костюма рабочими механизмами творчества являются три типа воображения: логическое, критическое и творческое.

4|* творчества в процессе создания оригинальных решений одежды большую роль играет память, которая способствует созданию нескольких образов. Интуиция в нужный момент подсказывает дизайнеру создание нового образного решения современной одежды с учетом её функций, которое затем на основе знаний свойств и средств композиции, методик конструирования, а также методов обработки превращается в промышленный образец.

Сложные механизмы творческого мышления: воображение, память, первоисточника (национальный источник) то оригинальное, неповторимое Для конкретной творческой работы известно шесть основных методов моделирования одежды. Это метод мозгового штурма, инверсия, фантазия, аналогия, эмпатия, а также метод новых комбинаций [87].

Кроме этого известны методы, которые применяются в процессе творчества это метод фокальных объектов и контрольных вопросов [94] или анкетирование.

В результате анализа вышеперечисленных методов установлено, что применение метода мозгового штурма при создании современной одежды на основе национального костюма исключается, так он в основном пригоден для решения производственных вопросов. Применение эмпатии в основном касается людей искусства.

Фантазия относится к неоперационным механизмам творчества, поэтому она аналогична воображению.

Исходя из сущности рассмотренных методов, процесс проектирования современной одежды на основе национального костюма предлагается, наряду с общенаучными методами познания рассматривать с позиции использования таких методов как аналогия, инверсия, новых комбинаций, фокальных объектов и анкетного опроса.

Аналогия основана на получении идей на основе образов. Так, например, в настоящее время широкое распространение получил метод использования форм, присущих живой природе, так называемая бионика. Традиционный национальный костюм, является источником для аналогии, так как знания истории и картографии позволяют воссоздать его в первоначальном виде, что способствует использованию его в качестве творческого источника в процессе создания новых моделей современной одежды.

Рабочими механизмами проектирования современной одежды на основе национального костюма, являются аналогия: прямая, символическая, фантастическая:

традиционного национального и исторического костюма, образах животного и растительного мира, а также природных явлений;

- символическая - нахождение краткого символического описания - фантастическая - изложение о творческом источнике в терминах и понятиях сказок, мифов, легенд.

Метод научного познания аналогия, состоит в сборе информации о композиционных и конструктивно-декоративных элементах традиционного национального костюма, имеющих сходство с современной одеждой, которые могут быть использованы в качестве творческого источника.

количества сходных признаков с творческим источником. Второстепенные свойства отбрасываются, а главные ассоциативные образы элементов национального костюма остаются для проектирования нового образного решения.

Метод новых комбинаций основывается на восприятии и возможности множества комбинаций, с целью выбора единственного наиболее правильного решения.

Инверсия, рассматривает национальный костюм с точки зрения новой позиции, то есть изменяется расположение конструктивных линии деталей элементов головных уборов, плечевой и поясной одежды, обуви и украшений Б различной плоскости (вертикальной, горизонтальной, наклонной, перевернутой).

Метод фокальных обьектов, состоит в том, что признаки нескольких случайных выбранных объектов переносят на совершенствуемый объект, в результате чего получаются необычные сочетания, позволяющих преодолеть психологическую инерцию. Так если случайным объектом взять войлок, а совершенствуемым объектом одежду, то можно расширить действующий ассортимент, за счет применения традиционных материалов. Рассматривая эти сочетания и развивая их, можно прийти к оригинальным идеям создания новых структур.

Метод контрольных вопросов или анкетирование предусматривает создание новых объектов на основе вопросов, которые присущи по своей ^ аналогии методу опроса.

Как показал анализ создания моделей одежды на основе национального костюма, процесс творчества основывается на общенаучных методах познания:

ассоциация, сравнение, счет которые способствуют созданию совершенно I новый образа проектного решения. В этом случае, национальный костюм, в котором согласованы и соподчинены все детали, подсказывает варианты решений современной одежды в ансамбле.

В достижении новизны художественно-конструкторского решения современной одежды на основе традиционного казахского костюма большую роль играет ассоциация, одна из самого сложного проявления национальных традиций в костюме, основанная на глубоком знании первоисточника.

Ассоциация идей - это связь представлений, благодаря которой одно представление, появившееся в сознании, вызывает по сходству, сложности, смежности или противоположности другое. Она помогает создать наиболее композиционные, художественно-декоративные и конструктивные признаки традиционного казахского костюма.

современной одежды на основе традиционного национального костюма можно рассматривать как с позиции неоперационных, так и операционных процессов, в том числе общенаучных методов познания.

Методы эмпирического уровня: сравнение, анкетный опрос связаны с ^ изучаемым объектом (национальный костюм) и используются на этапе формирования научной гипотезы.

Методы экспериментально-теоретического уровня: эксперимент, анализ Ц и синтез.

Эксперимент позволяет рассмотреть отдельные существенные признаки исследуемого объекта (национальный костюм) в процессе его формирования и выявить те свойства, которые в той или иной степени могут повлиять на изменение свойств уже существующих объектов (базовая конструкция) действующего ассортимента одежды с целью создания проектируемого объекта с новыми признаками (современная одежда).

Анализ предусматривает использование метода ранжирования, который позволяет установить главные факторы творческого источника, влияющие на формирование новых признаков проектируемого объекта (современная.V Синтез способствует соединению отдельных функций традиционного национального костюма, в единое целое, которое представляет собой проектное решение (современную одежду). При этом учитываются те существенные модификации действующего ассортимента одежды, а также создании новых Процесс изучения национального костюма рекомендуется проводить с исследование возникновения первоисточника, формирования и развития элементов традиционного национального костюма в хронологической последовательности, в результате чего получают дополнительные знания об изучаемом объекте (творческий источник) в процессе его развития.

Использование предложенного картографического метода в процессе проектирования СВО на основе ТКК, предполагает изучение исторической и декоративно - прикладного искусства, фотографий, иллюстраций, рисунков, связанных с творческим источником.

Этот метод позволяет систематизировать элементы традиционного национального костюма, разработать его ассортимент, состав изделий в • комплекте, а на его основе классификацию.

Сравнение форм и конструкций элементов традиционного национального костюма, в том числе одежды в различный период времени, способствует установлению этапов его развития и влияния на формирование фольклорного стиля.

Исторический и картографический методы рассматривают возможность процесса возникновения творческого источника в связи с фольклорной средой (традициями, обычаями и обрядами) народа, а также историей развития форм и конструкций ТЬЖ, в зависимости от стиля разных эпох и требований, потребителей.

первоисточник, что дает возможность воссоздать элементы ТНК, в том числе национальную одежду, составить костюм - образ в зависимости от территории распространения, найти связь формы и конструкции с образным решением традиционного национального костюма.

Таким образом, историко-картографический метод познания является методологической основой проектирования современной одежды на основе традиционного казахского костюма.

Методы экспериментально - теоретического уровня: эксперимент, анализ и синтез, а также теоретического: ассоциация, инверсия, аналогия, метод новых комбинаций и фокальных объектов, анкетирование помогают дизайнеру обнаружить те или иные достоверные факты, объективные проявления в протекании исследуемых процессов и найти одно единственное, оригинальное образное решение современной одежды на основе творческого источника (национальный костюм).

Вышеперечисленные методы позволяют произвести накопление фактов, полученных в результате систематизации и установить определенные закономерности.

Нервоначальная систематизация фактов и их анализ проводится уже в процессе наблюдения, экспериментов, а также чувственного восприятия творческого источника, отбрасываются второстепенные признаки, остаются главные, осмысливается воспринятый материал, фиксируется образное решение современной одежды на основе творческого источника (национальный костюм).

Таким образом, установлено, что применение операционных механизмов, в том числе общенаучных методов познания обеспечивает эффективность творчества и создает благоприятные условия для проявления неоперационных механизмов в процессе моделирования современной одежды на основе национального костюма (творческий источник).

Таким образом, нами предложен теоретико-методологический подход к моделированию современной одежды на основе национального костюма, основанного на использовании механизмов творчества и операционных методах научного познания (Рисунок 3.4).

механизмы творческого мышления: воображение, память, вдохновение, восприятие и интуиция, а также операционные методы научного познания:

эмпирического уровня (сравнение, счет, анкетный опрос);

экспериментально-теоретического уровня (эксперимент, анализ и теоретического уровня (аналогия, ассоциация, метод фокальных объектов, инверсия, новых комбинаций).

Исходя из вышеизложенного, предлагается рассматривать процесс моделирования современной одежды на основе традиционного казахского костюма с позиции теоретико-методологического подхода.

(Т) картографический я Метод новых комбинаций Метод фокальных 3 Общенаучные методы познания 1. Орнамент имеет содержание, на которое оказывают воздействие его информационные функции, рассматривается во взаимосвязи с одеждой, то соответственно одежда в этом случае рассматривается как система, а орнамент подсистемой, тогда мотив и композиция являются функциями, которые отражают признаки свойств системы в целом.

2. Декор в виде орнамента это наиболее легко воспроизводимый художественно - эстетический признак традиционного казахского костюма, основными свойствами которого являются: формообразование, трансформация,,^ вид, способ и техника исполнения, граница подвижной поверхности одежды, ^ возможные сочетания мотивов и их производных, цветовая композиция, а также угловое, боковое, центральное и сплошное месторасположение его на 3. Проектирование новых художественно-конструкторских решений ' современной одежды на основе трансформации национального костюма, достаточно осуш,ествлять с помощью модифицирования, которое достигается за счёт изменения формы национальной одежды, характера её членения на ^' составные части, видов декора, а также использования рисунка, фактуры и цвета традиционных материалов.

4. Выявлено, что процесс создания современной одежды на основе конструктивных модулей творческого источника, создаюш;их входную и выходную информацию для проектирования современной одежды на основе национального костюма.

5. Разработана классификация функций современной одежды на основе ТКК в зависимости от утилитарных, информационно - эстетических функций, на основе которой формируется художественно - конструктивное решение • современной одежды.

6. Разработана • классификация композиционных, композиционно технологических и композиционно - утилитарных принципов декорирования, традиционного казахского костюма, используемая в качестве модификации действующей одежды.

7. Разработаны основные принципы проектирования современной одежды с учетом модульных характеристик традиционного казахского костюма: формы, конструкции первоисточника, свойств традиционных материалов, характера членения, средств композиции.

8. Процесс создания новых моделей на основе творческого источника основан на механизмах творческого мышления (воображение, память, вдохновение, восприятие и интуиция), а также операционных методах научного познания, в том числе историко-картографического, аналогии, инверсии, новых информационного моделирования.

традиционного национального костюма можно представить с позиции теоретико-методологического подхода, основанного на неоперационных механизмах творчества и операционных методах научного познания:

эмпирического, экспериментально-теоретического и теоретического уровней.

4 РАЗРАБОТКА МЕТОДОЛОГИЧЕСКИХ ПРИНЦИПОВ

ПРОЕКТИРОВАПИЯ СОВРЕМЕППОЙ ОДЕЖДЫ

ПА ОСПОВЕ ТКК

4.1 Разработка методологических предиосылок проекпгироваиия современной одежды на осиове национального костюма В результате проведенных исследований, установлено, что современная одежда, созданная на основе традиционного казахского костюма это совокупность функций национальной и современной одежды, взаимодействие которых приводит к возникновению новых художественно-конструктивных и технологических решений, не свойственных отдельно взятым образующим систему компонентам. Современная одежда на основе ТКК представляет собой систему, взаимодействия свойств первоисточника (национального костюма) с помощью механизмов творчества, позволяющих дизайнеру создать оригинальное проектное рещение современной одежды изменяющейся во времени и пространстве. В этом случае проектируемая система представляет собой множество элементов свойств национальной и современной одежды, а также требований потребителя находящихся во взаимодействии друг с другом, расположенных в иерархической степени их взаимного расположения, которые образуют целостность и единство системы, для достижения поставленной цели.

Описание такой системы, осуществляется исходя из трех позиций:

функциональной, морфологической и информационной. С точки зрения функциональной позиции даётся характеристика назначения системы, определение её места, а также оценка по отношению к другим системам и к окружающей среде. С помощью функционального моделирования объект представляется, во-первых, в виде совокупности элементов, связанных друг с другом ограниченным числом связей во-вторых, элементы считаются однонаправленными, так как входные могут передаваться к выходам, которые не влияют на состояние входов через внутренние связи элемента. В - третьих, состояние любого выхода не зависит от количества и вида элементов, характеризуется не двумя, а одной фазовой переменной.

Морфологическое описание необходимо для характеристики строения системы.

Информационное описание отражает вопросы организации процесса, которые характеризуются зависимостью структурных и функциональных качеств системы от свойств и количества внутренней и внешней информации [95].

современной на основе традиционного казахского костюма целесообразно использовать метод информационного моделирования, который основывается на динамике процесса в виде циркуляции сбалансированных потоков входной и выходной информации. В связи с этим, рациональная организация этих потоков, выбор оптимальной последовательно-параллельной структуры процесса, сбора, обработки и передачи информации, установление взаимосвязей между различными её видами составляют основное содержание процесса моделирования. В этом случае основой информационного моделирования является разделение процесса на операции, под которыми понимается совокупность работ, объединенных одной целью, что позволяет строить модели с различной степенью детализации в зависимости от принятой схемы разделения моделируемого процесса на операции [96].

Процесс проектирования современной одежды на основе ТКК можно представить в виде логической и структурно - информационных схем, отражающих последовательность выполнения проектных операций. Всё многообразие функций проектируемого объекта (современная одежда на основе ТКК) формируется путём модифицирования и обогаш,ения художественнодекоративными, декоративными, конструктивными, конструктивнодекоративными элементами творческого источника, в рассматриваемом случае национального костюма.

Известно, что основными предпосылками рыночного управления производством на швейных предприятиях является: изучение потребительского спроса, организация рекламы, планирование ассортимента и объёмов производства продукции, совершенствование ценообразования.

Производственный процесс является совокупностью всех действий людей и орудий труда, необходимых для изготовления продукции внутри предприятия.

В связи с этим производственный процесс состоит из технологического и нетехнологического производственного процессов. В составе основного производства швейного предприятия функционируют: подготовительный, раскройный и швейный цеха. Особое положение в производственной структуре предприятия занимает экспериментальный цех, осуществляющий работы по конструкторско-технологической подготовке производства [97].

Единая схема процесса проектирования современной одежды на основе ТКК может быть представлена как совокупность художественноконструкторских решений, созданных путем модифицирования с помощью компьютерного сбора и переработки информации, взаимодействующей с базами данных о творческом источнике, а также существующих разработках, что обеспечивает своевременную разработку проектно-конструкторской документации к запуску моделей в производство.

Рассматривая технологические процессы швейного производства, можно отметить, что по характеру протекания их можно отнести к непрерывнодискретным и дискретным. Так, операции, которые связаны с поступлением материалов на швейные предприятия, являются дискретными (приёмка ткани, хранение не распакованной, распакованной, разбракованной, а также скомплектованной ткани в настил). Операции, связанные с разбраковкой и промером ткани, настиланием полотен, рассечкой настила на части, изготовлением экспериментальных раскладок и расчётом расхода ткани на единицу изделия, разработкой базовой основы, построением исходной и модельной конструкции, созданием художественно-конструкторского решения одежды непрерывные.

Поэтому одной из основных задач проектирования современной одежды на основе ТКК является сокращение производственного цикла, которое можно достичь за счёт уменьшения дискретности производственного процесса. Такая задача может быть решена за счёт сокращения технологического цикла от обоснованного выбора творческого источника (национальный костюм) до разработки модельной конструкции на проектируемое изделие (современная одежда), В результате проведенных теоретических исследований установлено, что дивергенция, трансформация и конвергенция являются необходимой предпосылкой для внесения методологических изменений на стадиях технического предложения, эскизного и технического проекта, а также рабочего проектирования, которые предусматривают процесс проектирования современной одежды на основе ТКК, с позиции творческого источника и заканчивают разработкой проектно - конструкторской документацией.

исследований, а также производства в отношении проектирования современной одежды на основе ТКК, связанных с изменением целей и границ задачи в разных направлениях, а также различном объеме. Тогда осуществляется поиск совершенно нового проектируемого решения на основе первоначального варианта творческого источника. При этом преобразуются только те признаки моделей одежды действующего ассортимента, которые позволяют получить ценные и осуществимые изменения в конструкции за счёт модифицирования элементов ТКК.

Последняя стадия проектирования конвергенция наступает тогда, когда задача определена, переменные найдены, а цели установлены. Цель конвергенции заключается в сокращении возможных вариантов до единственного, оптимального варианта проектирования с минимальными трудовыми и материальными затратами. Основная цель конвергенции - решить задачу с логической достоверностью.

На стадии трансформации творческого источника (традиционный национальный костюм) разрабатывается общая концептуальная модель проектируемого объекта, в результате которой определяется объект проектирования, его функции, разрабатывается проектное решение, первоисточником которого является национальный костюм.

современной одежды, служит информация о первоисточнике (национальный костюм), на основе которого создаются художественно-конструкторские и технологические решения современной одежды, нами рассматривается процесс создания моделей от традиционного национального костюма (казахский) до изготовления проектно-конструкторской документации (модельная конструкция).

За объект исследования принят традиционный казахский костюм. В качестве возмущающих факторов выступают функции современной одежды, входной информацией служат функции исследуемого объекта, в качестве проектируемого объекта рассматривается современная одежда, созданная за счет управляющих параметров.

методологической основой структуры расширения ассортимента одежды можно считать - национальный костюм народа, который рассматривается в данной работе как первоисточник (П). Следовательно, функции творческого источника - главные свойства и средства, которые можно рассматривать как в отношении костюма одного народа, так и нескольких. Функции П можно рассматривать как легко воспроизводимые признаки элементов традиционного национального костюма, в результате взаимодействия которых с признаками моделей одежды действующего ассортимента возникает объект с новыми свойствами, которые в достаточной мере соответствуют требованиям потребителя.

Это происходит в результате того, что функции П легко поддаются воспроизведению, пониманию, изменению, а также трансформации. Таким образом, проектируемый объект-представляет собой систему, в которой функции первоисточника (национальный костюм) и современной одежды, изменяясь в пространстве и времени, в результате возмущающих факторов приобретают совершенно новые функции.

Прежде чем достичь таких функций, которые бы отвечали требованиям потребителя, необходимо пройти три стадии проектирования: анализ, синтез и оценку первоисточника. Синтез необходим для создания описания объекта, а анализ для установления свойств и исследования работоспособности объекта проектирования по его описанию. Для оценки объекта исследования можно использовать как одновариантный анализ, так и многовариантный. Так в случае применения одновариантного анализа для определения выходных параметров многовариантного происходит исследование свойств в некоторой области пространства внутренних параметров. Большой интерес в проектировании представляют процедуры синтеза, которые делятся на процедуры структурного и параметрического синтеза. На стадии структурного синтеза устанавливается структура-перечень типов элементов, а также взаимосвязь элементов, составляющих объект. Разработка структурного анализа осуществляется на основе блочно-иерархического принципа. В этом случае синтезируется не вся сложная система целиком, а на каждом уровне проектирования системы синтезируется определённый ранг системы-структурная схема, далее функциональные и конструктивные единицы [95].

Параметрический синтез предусматривает определение числовых значений внутренних параметров элементов проектируемой подсистемы, для получения выходных параметров, поддерживающих функционирование объекта проектирования.

представлениях об объекте исследований. В связи с этим технологический процесс швейного предприятия можно представить в виде параметрической схемы, на которой выделяются основные группы параметров, характеризующие состояние процесса в любой момент времени (рисунок 4.1).

Рисунок 4.1 - Параметрическая схема разработки современной одежды на проектирования СВО на основе ТКК-это степень точности прогнозирования поведения в пространстве и во времени моделируемых объектов - «острота четырехмерного зрения». Связь с системой осуществляется путем определения множества параметров, которых в рамках данной модели достаточно для прогнозирования [98].

Входные параметры характеризуют состояние творческого источника (традиционный казахский костюм), в котором он находится в результате суммарного воздействия контролируемых и возмущающих параметров.

К числу входных параметров относят управляющие, контролируемые и возмущающие параметры [99].

При этом управляющие параметры Xi, Х2, Хщ -основные (функции национального костюма), которые можно изменять целенаправленно.

Возмущающие параметры (требования потребителей) Ui,U2, Ug неконтролируемые, воздействие которых на процесс, как правило, является случайным. Контролируемые параметры (признаки художественноконструкторских решений современной одежды) Ъ\, Z2, Zj измеряются в процессе исследования, которые нельзя изменять целенаправленно.

объекта творчества (функции традиционного казахского костюма), которые можно изменять целенаправленно. Возмущающие параметры - это факторы, проектирования случайно (стиль). Контролируемые параметры - показатели оценки свойств объекта проектирования (совокупность потребительских свойств), которые измеряются в процессе исследования.

параметры, обуславливающие функционирование объекта в соответствии с заданными входными параметрами.

установившемся режиме (статистическая модель) и во времени при переходе от одного этапа к другому (динамическая).

критериев оптимизации от величины управляющих параметров, поэтому общий вид статистической модели объекта имеет вид:

где: Y - выходные параметры объекта (проектная документация);

творческого источника);

Z - входные контролируемые параметры объекта (совокупность потребительских свойств);

мода).

^ производственного процесса.

Следовательно, процесс разработки современной одежды на основе ТКК I предназначена для анализа и оценки результатов проектирующей подсистемы и механизма функционирования проектируемой подсистемы, что позволяет вносить соответствующие корректировки в работу проектируемой подсистемы.

Взаимосвязь подсистем между собой способствует созданию конструкторской, технологической и нормативной документации, необходимой для разработки современной одежды на основе традиционного казахского костюма.

Известно, что весь процесс проектирования состоит из ряда действия или ^ методов, выполняемых последовательно или параллельно. Проектирование оказывает влияние на те изменения, которые должны претерпеть производство, сбыт, потребитель и общество в целом в ходе освоения и использования нового Поэтому, исходя из теории, что такое проектирование, пользователь воспринимать все предметы окружающей его действительности. Пользователь, прежде чем создавать объект в достаточной мере, должен знать первоисточник (национальный костюм), на основе которого создается проектное решение, современными методами проектирования.

• Одним из важнейших источников информации в результате исследования изменяется в процессе воздействия независимых переменных и, тем самым информация хранится в виде систем классификации и кодирования (база знаний и база данных) основных признаков традиционного национального костюма, необходимого для проектирования нового художественноконструктивного решения объекта исследования (творческого источника).

Джон Кристофер Джонс считает, что с точки зрения исследования творчества дизайнер представляет собой «чёрный ящик», на выходе которого возникает загадочное творческое озарение, с точки зрения логики он представляет собой «прозрачный ящик», в котором происходит логический процесс. А с точки зрения управления пользователь (дизайнер) является самоорганизующейся системой, которая способна отыскивать кратчайшие пути на неведомой территории [100], применяя общенаучные методы познания.

Поэтому с точки зрения «чёрного ящика», чтобы пользователь мог получать на выходе оригинальные художественно-конструкторские решения одежды на основе ТКК в достаточной степени, удовлетворяющие требованиям потребителей, он должен обладать необходимой для этого информацией - о первоисточника (утилитарные и информационно-эстетические функции).

Так как любое проектирование начинается с восприятия информации, на основе которой быстро выстраивается некоторый комплекс альтернативных решений изделия в целом, из которых необходимо, с учётом функций первоисточника и действующей одежды, а также требований потребителя и развития фольклорного стиля создать оптимальный вариант объекта проектирования (современная одежда на основе ТКК).

В настоящее время возрос интерес к новому источнику знаний -базе автоматизированного извлечения знаний. В основном используются наиболее известные зарубежные системы приобретения знаний: ручной вход знаний, интеллектуальный редактор, интерактивное извлечение знании, автоматические методы формирования новых знаний. В связи с этим широкое распространение получили программы извлечения знаний, позволяющие перекачивать различные выборки данных из операционных БД и дополнительные БД, созданные для среды накопления данных. База данных как естественнонаучное манипуляционным. Первый аспект отражает такую структуризацию данных, которая является наиболее подходящей для обеспечения информационных потребностей, возникающих в предметной области (ПО).

Основная составная часть информационного обеспечения САПР - банк данных, представляющих собой совокупность свойств, для централизованного накопления и коллективного использования данных в САПР. Банк данных (БНД) состоит из базы данных и системы управления базой данных. Система управления базами данных (СУБД) - совокупность программных средств, обеспечивающих функционирование банка данных [101].

Известно, что информация - основное понятие в кибернетике, которое является важным понятием для фундаментации и пивотации наук [102].

унифицированные алгоритмы в соответствии, с которыми происходит информационные обмены между БНД и любым из модулей программной системы. Жизнеспособная, интеллекту ал изированная система (ИнС), то есть способная поддерживать модель банка данных с учётом динамики развития предметной области, в качестве своего ядра содержит систему управления базами данных.

В теории интеллектуальных систем синтез реализуется с помощью экспертных систем (ЭС).

где: БД - база данных, включающая сведения о базовых элементах;

БЗ - база знаний, содержащая правила конструирования структуры;

И - интегратор, устанавливающий последовательность применения правил из БЗ.

При извлечении знаний при проектировании современной одежды на основе ТКК предлагается использовать:

рассматривают разработку общего кода творческого источника, а также (классификатор), словарь пользователя (справочник, каталог);

-гносеологический [101], в рамках которого рассматриваются отдельные закономерности процессов отражения окружающей действительности в сознании человека (описание и обобщение фактов при возникновении творческого источника, установление связей между источником возникновения и функциями проектируемого объекта, построение модели, объяснение природных явлений).

С позиции применения интеллектуально информационной системы процесс проектирования современной одежды на основе ТКК рассматривает разработку концептуальной модели, предусматривающей системный анализ объекта исследования, спецификацию информационных блоков и связей между ними.

Основным компонентом процесса проектирования современной одежды на основе ТКК служит концептуальное проектирование, сферой которой является формирование идей, постановка целей и задач, а также сфера традиционного инженерного проектирования [103].

Разработка базы данных, состоящей из операционной и дополнительной, способствующей созданию, обеспечивающей адекватное представление концептуальной модели проектирования СВО на основе ТКК.

Исходя из базы знаний, разрабатывается база данных, на основе которых составляется алгоритм, а затем с помощью системы управления базами данных поддерживающей выбранную модель банка данных.

соединить анализ и синтез, квалификацию и квантификацию в исследовании социальных процессов, что открывает широкую дорогу для применения логико-математических методов и современных информационных технологий.

Ф [102].

основополагающим принципом, вскрывающим системную суть исследуемого объекта [104].

Поэтому роль системного подхода (СП) в создании общей теории проектирования СВО на основе ТКК чрезвычайно важна.

В настоящее время известен ряд взаимосвязанных аспектов, которые составляют системный подход:

компонентов образована система;

системно-структурный, раскрывающий внутреннюю организацию системы, а также способ взаимодействия образующих её компонентов;

выполняет система и образующие её компоненты;

данной системы с другими, как по горизонтали, так и по вертикали;

Щсистемно-интегративный, раскрывающий механизм, факторы сохранения, совершенствования и развития системы [105], а также какие этапы в своём развитии проходила, каковы её исторические перспективы;

системно-генетический, где раскрывается научная информационнографическая база данных, об особенностях системы, исходя из культурных, духовных традиций, социально-экономических условий жизни народа, а также достижений в области науки и техники [2].

Па основе проведенных теоретических исследований нами предлагается теоретико-методологический подход к проектированию современной одежды # на основе ТКК, который предусматривает применение неоперационных ^ познавательного и интеллектуально-информационного методов познания.

возникновения оригинального решения современной одежды на основе ТКК с ^ позиции не операционных механизмов творчества: наблюдения, памяти, воображения, вдохновения, интуиции и восприятия.

процесса возникновения творческого источника как системы, благодаря которой создается база знаний, которая в дальнейшем используется при разработке объектов проектировании.

В основе историко-картографического метода лежат картографический и этнический, а также исторический аспекты. Они способствуют раскрытию сущность системы, возникшей исходя из культуры и быта народа, этапов её развития в процессе совершенствования экономических отношений; анализа и отличительных свойств её при формировании новых функций объектов системы с помощью известных научных методов познания [106].

В процессе исследования любой ситуации с точки зрения специфики исследования, предлагается использовать общенаучные методы познания:

эмпирического, экспериментально-теоретического, теоретического и мета теоретического уровней.

жизнеспособности системы.

интеллектуально-информационного метода рассматривает выполнение этапов в следующей последовательности:

концептуальное моделирование;

информационное моделирование;

модифицирование;

творческого источника, так и проектируемого объекта на его основе;

дополнительная база);

- интеллектуальное моделирование (программа с помощью системы управления базами данных);

производные», «»Базовая конструкция, «Модели-аналоги», «Современная одежда на основе ТКК», «Модельная конструкция».

С позиции предложенных методов, процесс проектирования современной одежды на основе ТКК можно рассматривать с позиции теоретикометодологического подхода, который включает в себя исследование ситуации на основе творческого мышления с одной стороны и методологического исследования с другой.

проектирования современной одежды на основе ТКК в основе которого лежат методы познания: историко-картографический, системно-познавательный, системно интеллектуально-информационный, а также механизмы творчества позволяет значительно уменьшить цикличность и увеличить линейность процесса проектирования на основе использования методов и средств искусственного интеллекта, а также науки о познании.

4.2 Разработка процесса проектирования современной одежды на основе ''• рассматривать также с позиции системного подхода.

Известно, что методам метатеоретического уровня относятся: метод системного анализа. В основе системного анализа лежит понятие системы, под которой понимается множество объектов, обладающих заранее определенными m свойствами с фиксированными между ними свойствами.

Системный анализ складывается из основных четырех этапов: первый /^ заключается в постановке задачи, определяют объект, цели и задачи исследования, а также критерии для изучения и управления объектом. Во время второго этапа очерчиваются границы изучаемой системы, и определяется её структура: объекты и процессы разбиваются на собственно изучаемую систему и внешнюю среду. Затем выделяют отдельные составные части ^ системы - её элементы, устанавливают взаимодействие между ними и внешней Известно, что проектирование - сложный комплексный процесс создания %' нового или модернизации некоторого существующего объекта [96].

Основой системного подхода является выбор наилучшего технического, допустимых решений с учётом всех требований и ограничений [108].

совокупность элементов, комплекта, декора и традиционных материалов, а также как костюм-образ, обладающий утилитарными, семантическими, репродуктивными и информационно - эстетическими свойствами.

Современная одежда рассматривается как совокупность деталей и узлов, а также как нечто целое, обладающее социальными, функциональными, эргономическими, эстетическими, эксплуатационными, технологическими и экономическими свойствами. В этом случае функциональная целостность и относительная обособленность производственного технологического процесса позволяет рассматривать его как систему, К связям с производственной средой относятся вся совокупность, существующих технических условий и методов обработки изделий различного ассортимента, а также множество видов технологического оборудования, влияющих на состав и содержание технологических операций, определяющих способ преобразования множества деталей в узлы, а затем в готовое изделие. Основными компонентами производственного процесса как системы является изделие, выступающие в виде объекта производства и технологического процесса, включающие в себя разработку модели, подготовку проектно-конструкторской документации, процесс раскроя, отделку, а также процесс изготовления в условиях швейного производства.

Технологическая подготовка - один из важнейших этапов в работе по созданию современной одежды, способствующая постоянной готовности предприятия к обновлению и совершенствованию ассортимента выпускаемой продукции как на базе творческих источников, так и существующих проектно -конструкторских решений [109], Проектирование современной одежды с учетом функций ТКК можно рассматривать как развитие принципов системного проектирования, с точки зрения изучения предпроектной ситуации, разработки информационной базы данных, содержащих исходные данные, разработки пакета прикладных программ и банка данных в диалоговом режиме «пользователь - ЭВМ»

(разработка алгоритмов, программы, массивов справочников, накопителей).

Полученная информационная модель является основным фактором для получения свойств необходимых, для вывода на дисплей выходной информации, которая будет использоваться пользователем для запуска моделей в производство.

Необходимость развития принципов системного подхода обусловлена сложностью выбора оптимального решения при проектировании современной одежды на основе традиционного национального костюма, вследствие отсутствия информационной базы об основных принципах проектирования ^ национальной одежды, а также функциях, которые несут в себе плечевые и поясные элементы традиционного национального костюма.

Так как поверхность одежды не имеет правильной формы и представляет развивающуюся в пространстве и во времени, проектирование современной одежды на основе функций ТКК можно представить в виде системы. С одной стороны, в которой в качестве объекта исследования выступают элементы, традиционного национального костюма, а с другой стороны, в качестве воздействующих факторов, производственная и социальная среда, а также одежды на основе ТКК влияют состав костюма и его функции, среда ^ проектирование одежды на основе ТНК возможно на взаимодействии трех 1). Среда формирования «обычаи, традиции, обряды» - функции 1^ исследуемого объекта «традиционный национальный костюм» - признаки 2). Композиция - конструирование -отделка;

3).Требования - человек - функции современной одежды - современная В связи с этим процесс проектирования СВО на основе ТКК можно представить в виде системы, состоящей из подсистем.

Первая подсистема представляет собой состав и степень выраженности функций традиционного национального костюма, в основе которой лежит информационно - эстетическими функциями ТКК, то есть назначением и её зависимости от требований потребителя с учетом социальной среды, а также совокупности элементов подвижной системы [110].

взаимодействия свойств функций национального костюма и современного, художественно-конструкторского и технологического решения. При этом он должен отражать свойства традиционного казахского костюма и современной сохранять функции национальной одежды.

Таким образом, проектирование современной одежды на основе ТКК можно представить в виде системы, которая функционирует на основе взаимодействия трех подсистем. Первая подсистема представляет собой первоисточник (национальный костюм) и его функции. В данной подсистеме • устанавливаются закономерности этапов развития НК, влияния фольклорной среды (традиции, обряды, обычаи) на формирование элементов и функции национального костюма, создания народных костюмов-образов в зависимости (|^ от композиции, конструкции, а также декора и технологии. Вторая подсистема включает в себя: функции современной одежды, а также фольклорный стиль.

Третья подсистема включает: потребительские требования, а также свойства и средства композиции. Таким образом, проектирование СВО на ТКК - это система, предусматривающая обмен информации между элементами первой и второй подсистем, и способом её реализации с помощью элементов третьей проектирования, представляет собой совокупность функций исследуемого источника и проектируемого решения. Поэтому с позиции системного подхода, совокупность функций первоисточника, в нашем случае традиционный казахский костюм, а также требований потребителя и времени.

В этом случае между объектом проектирования и проектирующей проектирования за счёт изменения функциональных, художественнодекоративных, конструктивных и технологических признаков исследуемого удовлетворяющих требованиям потребителя.

Следовательно, процесс проектирования современной одежды можно представить в виде информационной модели, включающей в себя: функции первоисточника, костюмы - образы, классификатор костюма по четырем графическую базу данных.

Поэтому с позиции системного подхода процесс проектирования СВО на основе ТКК можно рассматривать в виде системы, опирающейся на блок проектирования:

постоянные, которые не зависят от пользователей (обычаи, обряды, традиции, костюм -образ);

переменные, которые не зависят от пользователей (композиция, отделка, конструкция и технология функции традиционного национального костюма);

зависимые переменные, параметры проектирования (базовая конструкция и модельная конструкция моделей-аналогов одежды различного варьировать, чтобы достичь оптимальных значений функций современной одежды (художественно - конструкторские и технологические решения);

ограничения или граничные условия (свойства декора, средства и свойства композиции, конструкция ТКК), которые можно использовать в исполнения, место расположение декора, масштабность, ритм, пропорции, горизонтальные и вертикальные членения.

Данная система позволяет выявить процесс проектирования, целью которой является разработка методологических основ проектирования современной одежды на основе информационной модели [111] процесса проектирования современной одежды на основе ТКК.

Итак, применение системного подхода на междисциплинарном уровне необходимо для разработки научных принципов, методологических и технологических основ проектирования современной одежды на основе ТКК.

Основанием для исследования системы «первоисточник - обычаи обряды - традиции - традиционный национальный костюм - человек — социальная среда -современная одежда» является научная информационно графическая база об утилитарных, информационно-эстетических функциях, технологических, конструктивно-декоративных и семантических особенностях традиционного национального костюма [112].

Таким образом, проектирование современной одежды на основе ТКК необходимо решать в теоретическом, методологическом и технологическом аспектах. Основное преимуш,ество проектирования одежды на основе ТКК заключается в обеспечении информационно-эстетических функций современной одежды на этапе эскизного проектирования проектных решений вплоть до программируемой экономичности объекта проектирования.

Установлено, что структура, будучи свойством ТКК, представляет информацию о нём, которую можно получить в процессе наблюдений и измерений. При этом с точки зрения свойств ТКК необходимо учитывать только те свойства, которые с достаточно высокой надёжностью обеспечивают функционирование современной одежды.

общественно-ценностных и морфологических показателей, то есть содержательности и тектоничности. Утилитарные качества включают в себя соответствие модели функциям, половозрастным признакам, удобство обращения и пользования, рациональность использования материалов и методов обработки. Наряду с этим достоинством конструкции образца является оправданность выбора конструктивного рещения, связь линий в одежде с анатомическим строением тела человека, а также согласованность конструкции с деталями, являющимися составной частью изделия.

Художественно-эстетическое качество образца включает степень соответствия и созвучия модели современной моде: от того насколько качественно трансформировался первоисточник (национальный костюм) в современном образце определяется информационно-рекламная выразительность модели [1].

Поэтому установленные в процессе исследования проблемы, стоящие перед дизайнерами, конструкторами и технологами щвейного производства на основе инновационных технологий и требований потребителей, требуют в настоящее время разработки новых походов, которые формируют направление научных исследований в области проектирования конкурентоспособной продукции.

На основании проведенных исследований нами разработаны этапы разработки современной одежды на основе ТКК, которые включают в себя разработку проектно-конструкторской документации на основе информационной модели проектирования процесса (рисунок 4.2).

развивающийся во времени, расчленяется на стадии, этапы, проектные процедуры и операции, который включает в себя:

сбор сведений о культуре народа, традициях, обычаях и обрядах, с целью формирования внещнего вида народных костюмов-образов, с учётом средств и свойств композиции;

структуру функций национального костюма, а на их основе классификации его элементов;

классификацию функций современной одежды;

классификатор национального костюма на основе его функций;

классификатор современной одежды на основе национального костюма по четырем массивам: композиции, декору, конструкции, а также технологии;

зарисовки внешнего вида моделей-аналогов и их модельные конструкции;

решения модели современной одежды на основе ТКК в интерактивном взаимодействии пользователя и персонального компьютера;

базовые конструкции национальной и современной одежды, построенные с помощью известных компьютерных программ и методик конструирования;

банк данных художественно-конструкторских решений моделей современной одежды;

модельная конструкция современной одежды на основе ТКК с учетом измененной в автоматизированном режиме проектирования;

опытного образца.

Рассмотренные выше функции совокупности системы, связанные с проведением комплекса работ исследовательского, расчетного, конструкторского характера способствуют преобразованию исходной информации в необходимую проектную документацию для запуска моделей в производство.

Эти преобразования могут осуществляться в соответствии со знанием известных компьютерных методов моделирования, конструирования, проектирования пользователем, работающим в интерактивном режиме с машиной.

Таким образом, объект проектирования (современная одежда на основе ТКК) рассматривается в виде управляющей системы, позволяющей целенаправленно устанавливать свойства проектируемого объекта по композиционным, конструктивным, декоративным признакам уже на этапах эскизного проекта, технического предложения, а также рабочего проектирования.

Проектируемая система - современная одежда на основе ТКК, представляется в виде структурной схемы, каждая цепочка которой имеет определенную цель, а также соответствующие средства для её реализации.

Рисунок 4.2 - Этапы проектирования современной одежды на основе ТКК В этом случае, объект проектирования — современная одежда на основе ТКК, рассматривается как совокупность свойств функций творческого источника (ТИ) и существующей одежды. Между ОП и управляющей системой устанавливаются связи, позволяющие осуществлять процесс взаимодействия свойств функций (ТИ) и действующей одежды с целью формирования совершенно новых свойств ОП.

Таким образом, процесс проектирования современной одежды может быть представлен в виде трех подсистем: проектируемой, проектирующей и контролирующей.

4.3 Разработка концептуальной модели процесса проектнровання Реализация системного подхода к проектированию одежды на основе ТКК предполагает наличие обширной базы данных, содержащей информацию о функциях национального костюма и действующей одежды, народных костюмах-образах, о базовых и измененных конструкциях моделей, созданных ранее, на основе творческого источника, а также традиционные методы обработки, как первоисточника, так и действующей одежды.

Современные средства автоматизации и предложенная структура системного подхода к проектированию современной одежды на основе ТКК, П З О Я Т увязать в едином комплексе процессы дизайна, конструирования, технологии и производства одежды. Возрастающая сложность процессов проектирования современной одежды на основе ТКК требуют разработки единой информационной модели процесса проектирования. Важными предпосылками такой модели являются: классификатор, каталог, справочник, база данных входной и выходной информации, алгоритм, типовая нормативная документация по конструированию и технологии одежды, прейскурантная характеристика материалов, компьютерные программы методик конструирования и способов моделирования, программы графического дизайна и конструирования.

Практическое решение вышеизложенных задач возможно только с использованием системы автоматизированного проектирования (САПР).

Известно, что САПР представляет собой информационную систему, характеризуется системным подходом к процессу проектирования, которая автоматизированную линию со строго регламентированной технологией.

Составные, структурные части САПР жестко связанные с организационной структурой проектной организации - это подсистемы, в которых при помощи проектировании каждой подсистемы, должны учитываться общесистемные принципы взаимодействия проектировщика и ЭВМ, иерархической структуры построения, заключения в сложную систему, системного информационного единства, развития, инвариантности, специализации [95, 113, 114, 115].

Известно, что основным условием функциональности целостности САПР является наличие общесистемного информационного обеспечения. Поэтому нами на основе известного историко-генетического подхода [2], а также разработанного нами теоретико-методологического подхода предложена информационная модель процесса проектирования одежды, которая включает в себя входную и выходную информации (рисунок 4.3).

Наряду с этим, на основе САПР, системного, историко-генетического и теоретико-методологического подходов разработана база знаний предметной области проектирования современной одежды на основе традиционного конструкторской и технологической документации, базовой конструкции, методик конструирования, компьютерных программ, классификатора, а также справочника ассортимента традиционных и современных материалов.

Поэтому исходной базой данных для проектирования технологического процесса современной одежды на основе ТКК является разработка каталогов:

«костюм-образ», «базовая модель», «базовая конструкция», «модельная конструкция», «традиционные материалы», классификатора функций и традиционного казахского костюма.

Установлено, что современная одежда на основе ТКК это система, традиционного национального костюма и факторов, связанных с предметной, социальной и производственной средой.

Поэтому база знаний информационной модели процесса проектирования современной одежды, на основе ТКК объединена в блок, содержащий информацию о классификаторе КПК, а также утилитарных и информационноэстетических функциях как современной, так и национальной одежды, которые образуют совокупность свойств, проектируемой модели (рисунок 4,4).

основе ТКК создается за счёт формализации данных и эвристик базы знаний, то есть происходит процесс взаимодействия информационных полей базы знаний и базы данных.

интерактивном режиме рекомендуется осуществлять с помощью трех распространение получил метод плоско -ориентированного модифицирования [116,117].

компьютерных методов конструирования и моделирования одежды с учётом ранее выполненных исследований [4, 116, 117, 118, 119, 120, 121], нами предлагается общая структура многоступенчатого автоматизированного проектирования одежды на основе ТКК процесса проектирования современной одежды на основе ТКК Рисунок 4.3 - Структура модели проектирования современной одежды на Автором [120, 121] представлен традиционный процесс создания новых моделей одежды по схеме: «базовая конструкция-исходная модельная конструкция-модельная конструкция» (БК-ИМК-МК), которая является основой разработки методики сквозного автоматизированного проектирования модельных конструкции.

Исходя из проведенных исследований [4] нами составлена общая структура многоступенчатого автоматизированного проектирования современной одежды на основе ТКК по схеме: «традиционный казахский костюм - базовая конструкция существующей одежды - исходная модельная конструкция современной одежды на основе ТКК - графический дизайн модели - конструкция моделей - аналогов - модельная конструкция художественные признаки основных деталей и декоративных деталей».

Проектирование современной одежды на основе ТКК по предложенной сокращает затраты времени на разработку эскизного проекта и рабочего проектирования.

Разработка художественно - декоративных и конструктивных деталей производится после этапа проектирования модельной конструкции одежды. На основе разработанного кода декоративных деталей одежды, с учётом известных средств и свойств композиции осуществляется художественное оформление конструктивных деталей в автоматизированном режиме. В этом случае создается банк данных «Конструктивные детали» «Художественнодекоративные детали», которые реализуются в виде чертежей модельной конструкции ОД и КДД.

Метод алгоритмизации построения лекал позволяет построить контуры деталей новых моделей путем автоматизации известными расчетноаналитическими методами конструирования с одновременным наблюдением за результатом на экране дисплея. Это дает возможность при помощи одной программы создать серию конструкций, но с различными исходными данными.

Классификатор элементов ТКК Классификатор базовых конструкций национальной одежды Модельная Рисунок 4.4 - Информационная модель процесса проектирования проектирования современной одежды на основе ТКК в автоматизированном • Под каталогом моделей подразумевается информация о первоисточнике в виде народных костюмов - образов, а также базовой модели и исходной модельной конструкции национальной одежды в зависимости от назначения.

(операционной и дополнительной), производит анализ существующих базовых проектируемого объекта (современная одежда на основе ТКК).

Затем в работу дизайнера (пользователь) с позиции предложенного теоретико-методологического подхода вступают в процесс операционные и et автоматизированном режиме осуществляется с помощью формализованного осуществляемого с помощью известных компьютерных программ «Cuat», В зависимости от базовой конструкции выбранного первоисточника, разрабатывается исходная модельная конструкция, на основе предложенного соответствующего конструктивного, декоративного и конструктивнодекоративного модифицирования, а затем с помощью способов и методов конструктивного моделирования разрабатывается модельная конструкция программных разработок. Нанесение модельных особенностей на базовую конструкцию моделей современной одежды, созданной на основе элементов ТКК, производят путем выбора проектных решений из существующих моделей-аналогов.

Изменение модельных особенностей происходит на основе метода комбинаторики, сущность которого заключается в выборе из базы данных стандартных, созданных в интерактивном режиме графических компонентов конструкции [122].

современной одежды», «базовая конструкция изделий различного назначения», «исходная модельная конструкция», «модельная конструкция» записывается на электронные носители и сохраняется путем формализованного представления в виде операционной и дополнительной базы данных.

Выходной информацией разработанной автоматизированной подсистемы проектирования художественно-конструкторских решений моделей современной одежды на основе национального костюма является нормативно производство [123].

функционируют такие компьютерные программы как: Leko, Cuat, Corel Draw 10, 11, AutoCAD, Adobe Photoshop, Гербер, Инвестроника, Ассоль, Раскладка, Автокрой, Грация, ГРАФИС, которые широко используются в процессе проектирования одежды, начиная от эскизного проекта и заканчивая технологическим процессом.

Представление исследуемого объекта как единого целого с учётом всех его компонентов раскрывает методологические и технологические понятия проблемы во взаимосвязи, а на основе этого - научные принципы проектирования современной одежды.

Художественно- КонструктивноСистемное и декоративное технологическое Исследование семантических и информационнотехнологии эстетических Современные достижения в области проектирования художественно - конструкторских и технологических, решений казахской национальной одежды Проектирование в системе «человек - культура - предметная среда -национальный костюм - одежда - современная эпоха»

е принципы проектирова современной одежды Рисунок 4.5 - Концептуальная модель проектирования современной одежды в связи с этим выявлены три основных направления исследования национального костюма и современной одежды с целью разработки методологических и теоретических принципов проектирования современной одежды на основе ТКК (рисунок 4.5):

системного и автоматизированного проектирования;

художественно-декоративного оформления;

конструктивно - технологического проектирования.

Таким образом, научным продуктом проектирования современной одежды на основе ТКК является концептуальная модель:

информационная модель процесса проектирования СВО на основе аналитические и инструментальные методы, методики и способы программы, алгоритмы, классификатор.

является информационная модель проектирования в интерактивном режиме, то нами рассмотрены основные понятия процесса и автоматизированные способы проектирования одежды.

Установлено, что наименее разработанной в структуре проектирования одежды является автоматизация творческих процессов взаимодействия разработчика одежды в интерактивном режиме с ЭВМ, позволяющей выполнить все стадии проектирования от разработки эскиза до разработки технологического процесса.

Информационной базой проектирования современной одежды на основе ТКК, является информация научно-графической базы данных о функциях ТКК и СВО.

Процесс проектирования одежды на основе теоретикометодологического и системного подхода возможен, только при наличии в - банке данных содержащейся информации:

^ классификация в зависимости от назначения, способа и периода ношения в конкретной обстановки, половозрастного признака, а конструктивные, композиционные и технологические элементы, 2. «Орнамент» - виды орнамента, в зависимости от назначения одежды, а также места расположения, техники и способа 3. «Базовая конструкция» - базовые конструкции на национальную и существуюшую одежды в зависимости от назначения, силуэта 4. «Исходная модельная конструкция» - различные модификации базовых конструкций современной одежды, созданной на основе ТКК в зависимости от конструктивных членений, а также художественно-декоративных признаков.

С позиции системного подхода, современных методов проектирования одежды, а также основных принципов (САПР) разработана укрупнённая структура алгоритма формирования проектно-конструкторской документации для запуска моделей одежды в производство (рисунок 4.6).

Блок 1-18 структурной схемы процесса проектирования современной одежды на основе традиционного казахского костюма обеспечивает ввод ^ информации о функциях казахской национальной одежды:

(плечевая, верхняя) в зависимости от назначения, половозрастного признака, способа ношения, сезонности, а также комплектности;

свойства традиционных материалов в зависимости от поверхности, одежды, в зависимости от формы, членений, пропорций, покроя и художественно-декоративные элементы национальной одежды в зависимости от вида орнамента, способа и техники исполнения, а также его месторасположения;

конструкция базовых моделей казахской национальной одежды в Блок 19-59 обеспечивает последовательность выполнения операций, полученных в результате взаимодействия пользователя и ЭВМ в интерактивном режиме.

На основании математической обработки полученной информации создаются файлы: «Каталог моделей», «Модельная конструкция», «Лекала основные», «Художественно-декоративные элементы» - блоки 60-65.

В результате проведенных исследований установлено, что объективной информацией для проектирования современной одежды на основе ТКК являются сведения о композиционных, конструктивных, технологических и конструктивно-декоративных модулях традиционного казахского костюма, которые могут легко преобразовываться с помощью математических, информационных и программных разработок в оригинальные художественноконструктивные решения современной одежды.

Свойства традиционных и современных материалов Композиционные и конструктивные элементы ТКК Художественно-декоративные элементы ТКК Рисунок 4.6 - Укрупнённая структура алгоритма формирования нормативной Таким образом, нами разработана модель процесса проектирования современной одежды на основе традиционного казахского костюма, начиная с творческого источника и заканчивая проектно-конструкторской документацией (рисунок 4.7,4.8).

1 этап - разработка элементов традиционного казахского костюма на основе исторического и картографического методов научного познания;

способствующих формированию файла «Каталог моделей», «Геометрическая форма деталей одежды», «Конструктивное построение деталей» ;

2 этап- обоснование выбора творческого источника с позиции не операционных механизмов творчества (наблюдение, память, воображение), разработка базовой модели казахской национальной одежды, построение исходной модельной на основе, с помощью предложенного конструктивного и художественного -декоративного модифицирования традиционного казахского костюма;

3 этап - разработка проектного решения современной одежды на основе выбранного источника с позиции предложенного теоретико-методологического подхода (творческого вдохновения, собственной интуиции и художественного восприятия), а также научных методов познания (историко-картографический, аналогия, анализ, сравнение, синтез, метод фокальных объектов, новых комбинаций, анкетный опрос, интеллектуально -информационный).

На этом этапе создается каталог «современная одежда на основе ТКК»

на основе программы, функционирующей с помощью системы управления базами данных.

4 этап -разработка модельной конструкции модели современной одежды на основе ТКК осуществляется с помощью операционного и дополнительного банка данных, содержащего методики конструирования (Leko, Cuat, Corel Draw 10, ll,AutoKad, Adobe Photoshop, ГРАФИС).

На этом этапе проектирования современной одежды на основе ТКК создаются каталоги "Модельная конструкция СВО", а также "Конструкция моделей-аналогов".

5 этап - разработка конструктивных и художественно -декоративных деталей проектируемого изделия на основе модельной конструкции, что предусматривает создание каталога «Конструктивные детали» и «Художественно-декоративные детали».

проектирования современной одежды с позиции предложенного теоретикометодологического подхода позволяет расширить структуру действующего ассортимента одежды и сократить линейность производственного процесса.

Реализация системного подхода к проектированию одежды на основе традиционного костюма предполагает наличие обширной базы данных, содержащей информацию о классификаторе ТКК, базовой и модельной конструкциях моделей-аналогов одежды, созданных ранее на основе ТКК, методах обработки, типовой технологической последовательности. Для удобства пользования, информация максимально детализируется и записывается на разных носителях таким образом, чтобы применять ее, и вносить необходимые коррективы можно было на любом этапе разработки модели одежды.

На основе полученной базы знаний создается и постоянно дополняется информацией операционная база данных, которая содержит информацию, полученную в процессе исследования предпроектной ситуации и разработки новых моделей. Затем создается дополнительная база данных БД, которая содержит необходимую информацию для создания новых художественноконструкторских решений одежды, а также информационно-графическую базу данных для разработки проектно-конструкторской и технологической документации.

Проектирование современной одежды на основе традиционного казахского Утилитарные и информационно-эстетические функции националыюй одежды Декоративные элементы Художественнокомпозиции: целостность, декоративное оформление Элемент, мотив, композиция, орнамент, месторасположение:

краевое, угловое, центральное, конструкторская документация Рисунок 4.7 -Алгоритм методики проектирования СВО на основе ТКК тогда наличие сочетаний различных членений одежды можно охарактеризовать как некий вектор Хбкб= (Pib Pi2, • • Р|кб)> координаты которого составляются из некоторых kg координат вектора Хб.

Пусть Oi, О2,..., Оп7 - исходная модельная конструкция одежды, соответствующая моделям одежды в зависимости от базовой. Введем вектор * X7=(0i» Ог, • - Оп7). Тогда сочетание различных модельных особенностей можно охарактеризовать как вектор X7k7=(Oii, Oi2,..., Ojk7), координаты которого составляются из некоторых к7 координат вектора Х7.

Восьмой фактор - различное месторасположение орнамента на деталях одежды, соответствующее моделям одежды в зависимости от вида орнамента, в представим в виде векторной переменной Xg. Пусть Qi, Q2,..., Qns- различные ^ варианты мест расположения орнамента на деталях одежды, соответствующие вектору xg = (Qb Q2, • • Qns)- Тогда наличие краевого, бокового, сплошного, охарактеризовать как некий вектор X8k8=(Qib Qi2j ••-, Qiks)» координаты которого составляются из некоторых kg координат вектора х^.

масштабность и ритмическая повторяемость), Ri, R2,..., Rn9 и введем вектор ф X9=(Ri, R2,.. • Rn9)- Тогда наличие свойств орнамента на деталях одежды можно охарактеризовать в виде вектора X9k9-(Rib ^а, ••-, RUCQ), координаты которого составляются из некоторых kg координат вектора Хд.

В качестве технологических модулей предлагается техника исполнения декора, которой соответствуют Gi, G2,..., Gnio, тогда вектор Xio=(Gb G2,..., Gnio). В связи с этим наличие сочетаний различных видов отделки одежды (вышивка, аппликация, инкрустация и т.д.) можно охарактеризовать как вектор Xiokio'=(Gib G\2,..., Gikio)? координаты которого составляются из некоторых кю координат вектора Хю.

разработанной современной одежды на основе ТКК, которые соответствуют векторной переменной Хп. При этом Вь Вг,..., Впп - показатели, характеризующие методы обработки в зависимости от технологического решения одежды, тогда вектор xii=(Bi, В2,..., Впп). В связи с этим, наличие различных методов обработки одежды можно охарактеризовать в виде вектора Xiikii=(Bib Bj2,..., Bjkii), координаты которого составляются из некоторых кц координат вектора Xi i.

Таким образом нами рассмотрен процесс формирования функций современной одежды на основе традиционного национального костюма с помощью математических выкладок.

Следовательно, процесс проектирования современной одежды на основе ТКК осуществляется следующим образом. С математической точки зрения векторы Хь Х2,..., Хц являются векторами с целочисленными компонентами.

Рассмотрим произвольный вектор Xs=(x^i, х^2, •• x^ns)j отображающий один из перечисленных факторов, влияющих на одну из функций современной одежды.