«И. Л. Зуева Краткий курс лекций по дисциплине Основы ландшафтного проектирования Учебное пособие Ухта, УГТУ, 2013 УДК 712 (075.8) ББК 85.118.7я7 З-93 Зуева, И. Л. З-93 Краткий курс лекций по дисциплине Основы ...»

2. Ландшафтовосстанавливающие мероприятия, применяемые при рекультивации земель, нарушенных в результате хозяйственной деятельности (объекты горнодобывающей промышленности, сельскохозяйственные земли, полигоны промышленных и бытовых отходов, территории промышленных предприятий, полосы отвода линейных сооружений, селитебные территории и т. д.);

3. Ландшафтоформирующие мероприятия, включающие, с одной стороны, создание техногенных ландшафтов – возведение инженерных сооружений различного назначения (наиболее широко эти мероприятия применяются в транспортном и гидротехническом строительстве), а с другой стороны – обустройство территорий рекреационного назначения (создание парковых ансамблей), декоративное оформление водоёмов и водотоков и т. д.

Метод обеспечивает сохранение целостности экосистем (в частности, не прерывается связь поверхностных и подземных вод, как это бывает при использовании традиционных бетонных конструкций), повышает устойчивость экосистем к техногенным нагрузкам, позволяет сохранить (или восстановить) биологическое разнообразие. Метод совмещает высокую экологичность применяемых материалов и технологий, надёжность и долговечность конструкций с минимальным уровнем затрат.

При создании зелёных насаждений обязательно соблюдение определённых правил и принципов, знание которых необходимо каждому садовопарковому строителю. Лишь при этом условии насаждения будут соответствовать своему целевому назначению, смогут удовлетворить как гигиенические, так и эстетические требования, предъявляемые к ним.

Пылезащита. В жилых и пригородных районах воздух загрязняется выбросами промышленных предприятий. Зелёные насаждения задерживают до 86% пыли и уменьшают запылённость воздуха под кронами до 40%. Эффективность пылезащитных свойств зелёных насаждений зависит от их породного состава и ветрозащитной способности.

Древесные породы с шершавыми, опущенными или морщинистыми листьями лучше удерживают пыль. Так, листья вяза задерживают пыли примерно в 6 раз больше, чем листья тополя.

Хвойные породы ещё более эффективны: на единицу веса хвои оседает в 1,5 раза больше пыли, чем на единицу веса листьев. Кроме того, хвойные насаждения не теряют своих пылезащитных свойств круглый год.

Дожди способствуют освобождению древесных насаждений и воздушного бассейна от пыли. При этом листья с морщинистой поверхностью очищаются быстрее и лучше тех, которые имеют войлочное опушение. Защита воздуха от загрязнения вредными газами. Поток загрязнённого воздуха, проходя сквозь насаждения, очищается лишь частично, так как растения способны поглощать ограниченные дозы газов. Иногда даже небольшие концентрации газов в воздухе угнетают растения, а зачастую приводят к гибели. Кроме того, в осенние, зимние и, частично, весенние месяцы лиственные деревья лишены своих физиологических активных органов – листьев. Хвойные же растения, сохраняющие зелень и зимой, неустойчивы против вредных промышленных выбросов.

Таким образом, защитная роль насаждений от загрязнения воздуха сводится к проветриванию жилых и производственных территорий – отводу от них загрязнённого воздуха по вертикальным воздушным потокам и дальнейшему рассеиванию его в высоких слоях атмосферы. С этой целью рекомендуется формировать «зелёные коридоры» шириной 100-120 м, проходящие в пунктах выделения вредных газов. Направление коридоров должно совпадать с направлением преобладающих ветров. Если преобладающие и непостоянного направлений ветра имеют несколько направлений, может потребоваться создание двух или нескольких коридоров. Чтобы усилить проветривание в районе концентрации газов, зелёные коридоры можно сужать на 10-18 м. Внутри коридора не должно быть никаких препятствий воздушному потоку, а у выходного конца нельзя размещать селитебные территории.

Для лучшего проветривания целесообразно создавать дополнительно ещё и зелёные полосы с разрывами между ними около 40 м, размещая их параллельно направлению преобладающих ветров. Полосы формируются узкими (17,5-21 м) в 7-8 рядов со ступенчатым поперечным профилем. Посередине размещаются деревья главной породы, по бокам – сопутствующей, а затем – кустарниковые опушки.

Шумозащита. Зелёные насаждения фильтруют, задерживают, отражают и поглощают часть звуковой энергии. Звуковая волна, отражаясь от листовых пластинок различной ориентации, теряет свою энергию за счёт эластичности и смещения листовой пластинки. Благодаря этому шум в помещениях, перед которыми расположены деревья, гораздо меньше, чем в помещениях, не защищённых деревьями.

Однако неправильное использование отражательной способности листвы может усилить шум. Так, зелёные насаждения бульвара, расположенного посередине улицы, усиливают шум непосредственно у зданий. Поглотить же его могут несколько плотных полос из деревьев и разной высоты кустарников с разрывами, засеянными травой. Шум поглощается более полно, если зелёные насаждения размещены у источника шума или у защищаемого объекта. Ещё больший эффект достигается, когда осуществляются оба эти мероприятия.

Оптимальная ширина шумозащитной полосы – около 25, но допускается и 15 м (при наличии густого подлеска или опушки). Лучше всего защищают от шума плотные полосы из хвойных пород, сохраняющих листву круглый год и имеющих густую крону – ель, пихта, туя. Из лиственных пород могут быть рекомендованы липа, граб, шелковица, ильмовые, в подлеске – бирючина, гордовина, спиреи. Вьющиеся растения увеличивают звукопоглощение стены в 6-8 раз и значительно ослабляют шум в квартире.

Создавать шумозащитные посадки следует на участках, свободных от застройки, между торцами домов, между застройкой и проезжей частью, внутри кварталов и микрорайонов.

Из хвойных наиболее устойчивыми против копоти и сухости воздуха считаются ель колючая (сизая и серебристая), ель Энгельмана и белая канадская.

Следует, однако, помнить, что все хвойные породы плохо переносят загрязнённость воздуха химическими отбросами.

Чтобы уберечь кроны от постоянных повреждений транспортом, рядовые посадки ширококронных деревьев (лип, клёнов, белых акаций, чёрных тополей и др.) размещают не ближе 6-6,5 м до оси междупутья, а узкокронных (например пирамидальных тополей) – не ближе 4,5-5 м. Расстояния до ряда посадок различных пород деревьев (числитель – ширококронная, знаменатель – узкокронная) на бульварах должны быть следующие, м: от наружной стороны оград бульваров на магистральных улицах – 2/1,5; то же на улицах местного движения – 1,5/1; от ближайшего рельса трамвайного пути – 3,5/2,5; от края продольной дорожки бульвара – 1,5/0,75.

Посадку кустарников по сторонам изолированного трамвайного полотна, чтобы обеспечить возможность его механизированной очистки, следует производить на расстоянии не менее 1,5 м от ближайшего рельса.

Для уличных посадок используют три типа деревьев: крупные ширококронные; пирамидальные и колонновидные; второй величины с правильными геометрическими очертаниями крон.

Размер дерева должен соответствовать размеру и назначению улицы. На узких улицах сажают узкокронные деревья, на широких – крупные ширококронные. От ширины улиц и характера застройки зависит минимальное расстояние между деревьями и застройкой, а также высота деревьев.

Размещение насаждений в зонах пешеходного движения в значительной степени зависит от расположения надземных уличных сооружений и подземных коммуникаций.

Между ними и зелёными насаждениями необходимо соблюдать следующие минимальные разрывы (числитель – до оси ствола дерева, знаменатель – до кустарников), м: от грани наружных стен зданий – 5/1,5; от края проезжей части автомобильных дорог – 1/0,5; от подошвы или внутренней грани подпорных стенок – 1/0,5; от ограды высотой 2 м и выше – 4/1; от подземных сетей коммуникации: газопровода – 2/2; теплопровода – 2/1; водопровода и канализации – 1,5; электрокабеля – 2/0,5.

Таблица 3. Чувствительность растений к различным загрязнителям воздуха У – устойчивые, Ч – чувствительные, П – промежуточной чувствительности, * – различные оценки чувствительности Важным условием правильной организации древесных насаждений на улицах является увязка их размещения с воздушными уличными сетями. При размещении сетей в одну линию с деревьями рекомендуется подбирать низкорослые породы, хорошо поддающиеся стрижке. На улицах, обсаженных крупномерными деревьями, при расположении контактных сетей в одном ряду с посадками целесообразно выносить кронштейны для подвески светильников на 1,5-2 м либо подвешивать светильники на специальных тросах над проезжей частью.

Для создания новой, более устойчивой к воздействию химических загрязняющих веществ экологической системы необходимо произрастание на её территории следующих древесно-кустарниковых пород: тополь бальзамический, вяз приземистый, яблоня сибирская, берёза, осина, облепиха, акация жёлтая, жимолость татарская.

Эти растения должны быть преобладающими в биоценозе, т. к., кроме высокой устойчивости к загрязнителям воздуха, содержащего фтористые соединения и оксиды серы и азота, большой ёмкости газопоглощения и пылеосаждения, они обладают достаточной засухоустойчивостью, зимостойкостью, олиготрофностью. Из хвойных можно использовать можжевельник сибирский (повышенная газоустойчивость).

Основную долю в породном составе городских насаждений составляет тополь бальзамический. В ходе исследований фиксировались болезни деревьев и повреждения их насекомыми. Тополь бальзамический при всех положительных качествах не заслуживает столь высокого распространения в городской среде, т. к. поражается многими болезнями и вредителями, при этом теряет эстетический вид. Также пух тополя бальзамического вызывает аллергическую реакцию у людей.

Кроме закладки культур в зонах повреждения, большое значение имеют мероприятия по содействию естественному возобновлению лиственных пород (берёза, осина). Они, как правило, не характеризуются высокой устойчивостью к загрязнению, однако считается, что самосев на протяжении 20-30 лет успешно будет выполнять почво- и лесозащитные функции.

При формировании ландшафтов основных подъездных к заводам (автомобильной дороги) следует применять древесно-кустарниковые породы, обладающие декоративными свойствами, обеспечивающие наибольшую красочность ландшафта.

Посев луговых трав на территории санитарно-защитной зоны предполагается на участках с нарушенным травяным покровом.

Для создания лугового газона рекомендуется следующий состав травосмеси: овсяница луговая (50% участия в составе); овсяница красная (30% участия в составе); мятник луговой (20% участия в составе).

Так для успешного произрастания деревьев и кустарников с целью повышения устойчивости древостоя необходимо провести ряд лесовосстановительных мероприятий в сочетании с дополнительными посадками газоустойчивых пород деревьев.

Засухоустойчивые растения – культуры, не требующие длительное время полива, или вообще обходящиеся без него, как правило, с мелкими или сильнорассечёнными листьями (например тысячелистник, гайлардия Энотера четырёхугольная, синеголовик, рудбекия блестящая, полынь Людовика, девясил высокий, коровяк гибридный, юкка волокнистая, алиссум горный, тимьян Эдельвейс, флокс шиловидный, гвоздика).

К повышенной загазованности устойчивы: липа мелколистная, клен серебристый, вишня обыкновенная, ясень обыкновенный, к пониженным температурам – осина, ель обыкновенная, берёза пушистая, к ограниченной солнечной инсоляции – липа мелколистная и крупнолистная, клён остролистный, ель и др.

(Смотри иллюстрации к лекции – файл 3) 4 Средства достижения индивидуальности ландшафтов 4.1 Вода и водные устройства в городской среде Водное благоустройство территорий включает широкий спектр приёмов и средств. Можно выделить декоративно-художественные, композиционнопространственные, экологические и климаторегулирующие свойства воды, используемые в архитектуре и градостроительстве.

Именно за счёт использования воды как своеобразного пластического материала, обладающего свойством текучести, удаётся создать наиболее яркое впечатление от того или иного фрагмента города. Богатый диапазон возможностей для рассмотрения воды в качестве средства ландшафтного дизайна связан с различием её зрительного и звукового восприятия в статичном или динамичном состоянии. Конфигурация водного зеркала, равно как и разнообразие темы каскада или пластический рисунок фонтана, осмысленные с позиций современного дизайна, позволяют создать либо характерную геометрическую композицию ландшафта, либо внести эффект движения в городское открытое пространство.

Не менее важным, с точки зрения обеспечения экологической устойчивости среды, является возможность с помощью водоёмов регулировать отдельные климатические характеристики среды (поддерживать влажность воздуха и создавать благоприятные условия для развития растительности в их окружении).

Увеличение размеров водного зеркала позволяет также вовлекать в процесс рециркуляции воды выпадающие атмосферные осадки, ограничивая их сброс в канализацию.

Обладая сложной инженерной конструкцией, водные устройства связаны с определённым удорожанием ландшафтных композиций. В связи с этим принцип функциональной и композиционной оправданности их размещения в городской среде предполагает тщательный выбор места, учёт масштаба и дифференциацию степени сложности каждого объекта. Принцип адекватности восприятия водного устройства в безводном состоянии позволяет сохранять его в целом положительное эстетическое воздействие в течение продолжительного времени года, когда отсутствие воды компенсируется либо скульптурностью форм поверхности, либо введением определённых цветовых или световых эффектов.

Вода в статичном состоянии:

1) образует зеркальную поверхность;

2) удваивает визуальное восприятие объектов природы и архитектуры, размещённых вокруг водоёма;

3) позволяет воспринимать графический рисунок в основании декоративного бассейна, превращаемый в поверхность с художественным смыслом (в силу своей прозрачности).

Приём создания водного зеркала над поверхностью с активным геометрическим рисунком сочетает в себе позитивные возможности отражающей глади воды с потенциальным разнообразием графического поля на дне водоёма (площадь в центре района Дефанс в Париже). Дополнительный функциональный смысл открывается при более детальном рассмотрении этой композиции. Наличие двух основных уровней её восприятия – с пешеходной эспланады (верхний уровень) и транзитной автомагистрали (нижний уровень) – обусловило необходимость выразительного ландшафтного оформления вертикальных поверхностей, решённых в виде водного каскада по плоскостям с активным геометрическим рисунком и фрагментами травяного газона у основания стен.

Приём создания проёма в зеркальной поверхности воды с организацией водного каскада может быть интересен при необходимости ландшафтного оформления нескольких уровней пешеходного пространства (при организации спусков к заглублённым остановкам общественного транспорта – метро, скоростной трамвай).

Состояния воды:

1) статичное (в виде зеркала);

2) динамичное (в виде каскада и струй фонтанов).

Эффективность интегрирования водных поверхностей в городское окружение во многом зависит от ландшафтной интерпретации берегового контура водоёма. Притягательность его для пребывания пешеходов обусловливает необходимость в более разнообразном и масштабном оформлении. Формирование каскада модулей растительности, наряду с лестничными спусками, относится к одному из распространённых приёмов ландшафтного дизайна берегового контура. Использование контрастного противопоставления глади водной поверхности с преобладанием эстетики пустоты и усложнённого пластически и колористически профиля берега вносит в облик пешеходного пространства необходимую динамичность и индивидуальность. Подобная композиция, реализованная в Вашингтоне вдоль Пенсильвания Авеню, даёт представление о возможностях дизайнерского оформления прямолинейного контура берега с достижением художественной выразительности озеленённого участка улицы. Разграничение береговой линии с помощью модулей из цветов и деревьев позволяет избежать её монотонности, а расположенный в центре композиции водопад вносит звуковое дополнение в восприятие пространства для пешеходов.

Движущаяся вода (фонтан и каскад) относится к числу важных элементов композиционного дополнения горизонтальной основы городского пространства.

Их размещение обусловлено соображениями закрепления осей композиции на пешеходных улицах и площадях, усиления эстетической выразительности и создания дополнительных акцентов в городской среде. Составляя динамичный компонент ландшафта, фонтаны и каскады подвержены постоянному обновлению. Необходимо раскрепощённое формообразование силуэта водоподающих устройств с использованием современных динамичных линий и новых технологий обработки материалов.

С фонтанами связаны наиболее устойчивые представления о характерных, ключевых символах ландшафта отдельных фрагментов городской среды. Дизайн водных устройств позволяет превратить воду в часть пространственной композиции, в которой система её подачи, распределения и сбора не повторяет однажды найденных решений. Блестящими примерами подобного подхода стали в прошлом многочисленные фонтаны и каскады периода итальянского Возрождения, построенные на постоянном поиске новых приёмов использования воды.

Размещение водных струй в системе динамичных веерных элементов, формирующих активный силуэт фонтанов, относится к одному из современных приёмов их композиции. Сочетание зеркальных поверхностей из металла или матового стекла, по которым стекает вода с образованием множества бликов, и строгой геометрии линий водных струй составляет основное средство эмоционального воздействия. Сопоставляя несколько водных устройств, построенных на основе этого приёма, можно отметить определённые композиционные преимущества фонтана с использованием веерных элементов из ударопрочного стекла, заключающиеся в возможности создания зрительно более лёгкой, ажурной конструкции и в сохранении её основных декоративных качеств в безводном состоянии.

Приём распределения воды по рельефной поверхности с характерной геометрией позволяет получать декоративные эффекты за счёт подачи водных струй на каскадно спрофилированное основание.

Приём создания стилизованных скульптурных изображений элементов живой природы дополняет многочисленные попытки внести композиционное разнообразие в формы современных фонтанов (моделирование природных компонентов в металле с интегрированием водопадающей системы в контур стилизованной скульптурной композиции).

Появление современных решений фонтанов в значительной степени связано с распространением приёма динамичной водной скульптуры, основанного на использовании водных струй разной направленности с изменением высоты их подъёма (водная скульптура между металлическими экранами динамичной конфигурации в пешеходно-трамвайном пространстве Нанта). Чтобы придать небольшому водному устройству особую выразительность, в контрасте с фиксированным рисунком горизонтальных струй вертикальный контур воды имеет переменную высоту, внося в панораму улицы яркий светлый акцент. Вечерняя подсветка фонтана позволяет сохранить «живой» силуэт водных струй в качестве декоративного эффекта большой композиционной значимости. Сочетание изогнутых и волнистых линий в окружении фонтана даёт возможность продолжить тему движения воды в плоскости покрытия улицы или площади.

Как показывает современная зарубежная практика, поиск средств выразительности открытых пространств перед наиболее значимыми общественными зданиями отличается широким диапазоном ландшафтных решений с использованием воды в качестве характерного природного компонента (культурноспортивный комплекс Берси в Париже; площадь перед отелем «Хилтон» в Гринвиле). Использование воды в качестве средства ландшафтного дизайна позволяет достичь разнообразия городских открытых пространств не только путём усложнения геометрического рисунка водных устройств или создания каскадных композиций (торгово-пешеходная зона в Анже), но и даёт возможность получать водные эффекты прямо на поверхности земли перед общественными зданиями (фонтан у здания Национальной Галереи искусств в Вашингтоне).

Идея раскрепощённого формообразования и многосюжетного выражения движения воды наиболее наглядно воплощена в композиции фонтана Стравинского на площади перед Центром Жоржа Помпиду в Париже. Вращение, раскачивание, скольжение и кручение водных струй составляет впечатляющее действие, своего рода «театр воды» в кинетическом исполнении.

Всё многообразие водных устройств, отражая большие возможности воды как наиболее пластичного природного материала, в каждом конкретном случае превращается в различное сочетание плоских и объёмных элементов, отвечающих конфигурации и масштабу пешеходного пространства. Композиционная согласованность контура подвижных и неподвижных компонентов фонтанов с размерами, структурой и ориентацией других природных элементов среды и архитектурных объектов даёт возможность усилить эмоциональную реакцию человека за счёт превращения воды в органичную часть пространства и раскрытия её богатых декоративных возможностей.

Понятия «образ» и «облик» различны: образ духовен, виртуален, облик – реален. Облик – внешний вид формирующих пространство застройки, ландшафта, малых ландшафтно-архитектурных форм; образ – художественно осмысленное отражение облика в психике человека. Но для выразительности каждого из них важны визуальные акценты – пространственные ориентиры и фон, на котором они воспринимаются. Композиционные акценты создают систему знаков в пространстве, хорошо запоминающихся и обеспечивающих ориентацию. Они должны иметь характерный, индивидуальный облик, чтобы ассоциироваться именно с данным местом.

Индивидуальность облика ландшафта обусловлена его оригинальностью (пробуждается первичный интерес), разнообразием (поддерживается устойчивый интерес). Оригинальность облика обеспечивается существенным отличием его от привычных представлений. Разнообразие облика достигается неповторимостью пространственных форм, их конфигурации, размеров, цвета, фактуры, ракурсов восприятия.

Композиционно организованное пространство должно представлять собой упорядоченную целостность, визуально согласованную с окружением. При этом используются различные способы сопоставления, чередования, иерархической соподчинённости элементов, из которых формируется пространственная композиция. С их помощью строится геометрия пространств, пластика рельефа, создаются цветовые и светотеневые характеристики ландшафта.

Художественный образ ландшафта формируется из совокупности субъективных впечатлений, которые остаются у людей в результате его визуального восприятия. Человек не только использует пространство, но и эмоционально воспринимает и оценивает его. Эмоциональная выразительность ландшафта – способность вызывать у человека переживания. Для усиления выразительности проектируемого пространства применяется моделирование рельефа, создание искусственных водных устройств. Преобразованный ландшафт может повторять встречающиеся в природе естественные формы. Наряду с этим, в ландшафтной архитектуре развивается направление, связанное с созданием подчеркнуто искусственных форм ландшафта, которые в большей степени композиционно согласуются с урбанизированной средой городов.

4.2 Рельеф и его элементы. Растительность как средство композиции Поверхность земли в городе:

1) обеспечивает реализацию определённой функции (транзитное движение или статичное пребывание пешеходов, различные виды досуговой деятельности);

2) подвержена, как и другие компоненты среды, процессу деградации с неизбежной потерей требуемых эстетических и функциональных качеств.

Для организации пешеходного движения и реализации большинства функций открытых пространств требуется заметно меньше площадей с твёрдым покрытием, чем это зачастую бывает в современном городе. Как показывает мировая практика, одним из условий сохранения экологической комфортности на застроенных территориях является наличие не менее 10% площади в виде озеленённых поверхностей. В связи с этим одной из важных задач ландшафтного дизайна становятся поиск путей возвращения утраченного экологического равновесия и разработка приёмов организации поверхности земли, в которых требования устойчивого использования участков с твёрдым покрытием согласуются с повышением возможности регенерации среды.

Выбор характера покрытия в пешеходном пространстве определяется рядом факторов:

1) соображения функционального использования (организация движения пешеходов, эксплуатационные особенности, организация водостока и др.);

2) эстетические требования (цветовое и графическое разнообразие, согласованность с архитектурным окружением, индивидуальность образа места).

Следуя специфике использования таких разновидностей открытых пространств, как локальные образования (площади) или линейные системы (улицы), поиск резервов поверхности для увеличения её природного потенциала целесообразно вести путём выявления функциональных пауз между основными направлениями пешеходных связей в пределах конкретного фрагмента городской среды.

Выделение в структуре открытого пространства смысловых направлений, выполняющих роль «русел» пешеходных коммуникаций, предполагает необходимость создания широких полос движения с твёрдым покрытием. В то же время анализ основных перемещений пешеходов к точкам преимущественного тяготения позволяет выявить на поверхности улицы или площади участки с минимальной интенсивностью движения и островки «затишья», потенциально пригодные для увеличения природных составляющих среды. Выявляя направления основных коммуникаций, границы поверхностей с твёрдым покрытием и растительным заполнением обретают особый композиционный смысл и требуют дизайнерского решения. Выбор свободной геометрии их очертаний позволяет внести в облик открытого пространства характерный графический рисунок, способствующий распознаваемости места на основе определённого визуального кода.

Разграничение поверхности земли на участки с различным характером покрытия (твёрдое или мягкое) может быть усилено с помощью дополнительных средств дизайна, обеспечивающих прозрачное экранирование контуров озеленённых участков и являющихся одновременно средством усиления пластической выразительности планшета. В качестве примера подобного решения можно привести использование металлических экранов с динамичной конфигурацией в пешеходно-трамвайной зоне в Нанте (Франция).

Обращение к активной геометрии границ бетонного покрытия сочетается в этом случае с применением ритма декоративных экранов, заметно отличающихся от традиционных ограждений, что придаёт среде, наряду с безусловной оригинальностью, эффект движения. Обладая определённым эстетическим смыслом, металлические экраны в то же время обеспечивают регулирование стока дождевой воды с поверхности бетонного покрытия на озеленённые участки.

Ландшафтный дизайн обретает особую роль в художественном оформлении существующих озеленённых фрагментов поверхности городских пешеходных пространств, особенно в случае изменения характера их использования (расширение набора функций). Дизайнерский подход к преобразованию конфигурации газонного покрытия позволяет превратить компонент природы в активный формообразующий элемент пространства (реконструкция площади Адольфа Густава в городе Мальме, Швеция).

С выявлением естественных перепадов рельефа на городских улицах и площадях связаны дополнительные возможности ландшафтного дизайна при выборе средств обозначения границ пешеходного пространства. Традиционное решение подпорной стенки с монотонной конфигурацией может быть трансформировано за счёт членения её поверхности на ряд элементов с размещением между ними фрагментов растительности в виде декоративных трав, цветов или кустарников. Модульная структура стены приобретает в такой интерпретации индивидуальный характер, а увеличение объёма растительного материала способствует улучшению экологических качеств среды.

Целям дальнейшей гуманизации городской среды должно способствовать появление в структуре городских пешеходных пространств элементов разграничения, обозначающих границы их безопасного использования для людей с ослабленным зрением. В связи с этим появление на земле полос декоративного покрытия подчёркнуто светлого тона с размещением на границе проезжей части специальных плит с волнистой поверхностью, легче «считываемой» человеком с помощью трости, реально отвечает идее гуманизации среды.

Поиск средств оздоровления городских пространств становится всё более актуальным в условиях экологического кризиса и даёт основание для более внимательного рассмотрения возможностей создания в этих целях дополнительных озеленённых поверхностей, в том числе с организацией транзитного движения или непродолжительного отдыха пешеходов.

Основные проблемы с устройством газонов на открытых пространствах города связаны с сильным загрязнением почв битумно-асфальтовыми смесями, нефтепродуктами и тяжёлыми металлами.

В этих условиях расширение поверхностей газонов в структуре городских открытых пространств может способствовать увеличению циркуляции воды в корнеобитаемом почвенном слое с возрастанием подземного стока, что повлияет на удаление части загрязнений.

Формирование поверхности земли с учётом необходимости увеличения степени её «прозрачности» для циркуляции дождевой воды становится важным направлением оздоровления городской среды и связано с использованием различных приёмов ландшафтного дизайна, в которых реализуются как новые возможности материалов, так и новые подходы к формообразованию покрытий.

Для транзитных пешеходных пространств вблизи общественных зданий подобное решение означает сокращение ширины полос движения со сплошным твёрдым или набивным покрытием и переход на частичное оформление поверхности с использованием покрытий смешанного типа в виде бетонной решётки с прорастающей травой.

Обработка поверхности земли с применением разнообразного по форме, цвету и текстуре декоративного мощения позволяет не только повысить эстетические качества среды, но и вносит дополнительную знаковую информацию, облегчая ориентацию в транзитных пешеходных пространствах города. Учитывая, что человек при ходьбе до 30% времени смотрит себе под ноги, восприятие им поверхности земли является важной составляющей эмоционального воздействия среды, и появление в структуре покрытия озеленённых фрагментов различной конфигурации относится к существенному резерву в повышении психофизиологического воздействия природных элементов городских открытых пространств на человека.

Геометрический рисунок озеленённых интервалов позволяет структурировать поверхность земли, придавая ей, в зависимости от композиционных особенностей конкретного места, либо подчёркнуто статичный характер (акцентирование пространств для отдыха или закрепление направлений входов в отдельные здания), либо выявляя состояние движения за счёт обращения к системе диагональных или веерных линий, а также к волнообразным очертаниям. Одним из основных условий при создании подобных озеленённых фрагментов является обеспечение их устойчивости, что может достигаться за счёт применения газонных трав, нетребовательных к почве, зимостойких и устойчивых к вытаптыванию (овсяница красная и овсяница луговая).

Проявлением тенденции к использованию поверхностей газонов в качестве средства восстановления экологического равновесия городских открытых пространств стала реализация ряда проектов реконструкции площадей (Площадь Инвалидов в Берлине).

Строгость линейной геометрии контуров газонов, дополненная лаконичной дизайнерской проработкой приствольных защитных решёток, отвечает тенденции минимализации средств обработки поверхности земли с обеспечением единства природных и искусственных компонентов. Тема переменного ритма, трактованная через изменение ширины полос газонного покрытия, сочетается с равномерным распределением высокого растительного материала в контуре открытого пространства, подчеркивая тем самым его индивидуальность.

Придание поверхности земли выразительного силуэта отвечает не только интересам достижения разнообразия отдельных фрагментов городской среды, но и позволяет влиять на её экологические качества. Использование перепадов искусственного рельефа даёт возможность увеличить размеры участков с почвенным покровом в структуре пешеходных улиц и площадей, способствуя инфильтрации дождевой воды и повышая показатели озеленённых открытых пространств. При этом создание пластического разнообразия поверхности предполагает обращение к свободным очертаниям форм искусственного рельефа на основе учёта характера использования каждого конкретного участка пешеходного пространства.

Моделирование форм рельефа с характерной конфигурацией может быть полезно для масштабирования больших плоскостей поверхности (вариант «островного» размещения участков изменённого рельефа) или для композиционного обрамления транзитных пространств (вариант пристенного размещения участков дополнительного озеленения или цветочного оформления). Основным назначением подобного преобразования поверхности земли становится обеспечение оптимального баланса между озеленёнными и замощёнными поверхностями, а в композиционном аспекте – создание вертикального разнообразия пространства с включением компонентов природы.

Приёмы оформления искусственного рельефа:

1) применение ключевых символов ландшафта, облегчающих ориентацию и компенсирующих недостаточную выразительность прилегающей застройки;

2) создание крупных форм рельефа с применением современного языка формообразования (Потсдамер Плац в Берлине с использованием волнообразного профиля искусственного рельефа; реконструкция площади Федерального Суда в Миннеаполисе, США);

3) современное движение к использованию земляной скульптуры в качестве средства достижения образной выразительности городского пространства.

Дополнительный объём почвы в искусственных холмах обеспечивает удержание дождевой воды, а растительность на их поверхности способствует нейтрализации загрязнения воздуха транспортными средствами и позитивно влияет на экологические характеристики среды.

Поэтапное увеличение озеленённых поверхностей в структуре пешеходных улиц и площадей наиболее полно отвечает идее их гуманизации и неразрывно связано с совершенствованием других природных составляющих городской среды.

(Смотри иллюстрации к лекции – файл 4) 5 Характеристика восприятия ландшафтных пространств Перспектива – не только искусство изображения на плоскости трёхмерного пространства в соответствии с тем кажущимся изменением величины и очертаний предметов, которое обусловлено степенью отдалённости их от точки наблюдения, но и вид, картина природы с какого-то отдалённого пункта, видимая даль.

В ландшафтной композиции различают широкую перспективу – панораму, т. е. свободное обозрение обширного пространства, и вид – визуально ограниченное пространство, как правило, выделенное по сторонам рамкой из зелёных насаждений или архитектурной рамкой.

Перспектива, пейзаж, вид, ограниченные зелёными насаждениями, позволяют сосредоточить внимание зрителя, направить его взгляд на наиболее интересный элемент ландшафта или паркового пейзажа – группу деревьев, водоём, скульптуру, беседку и пр.

В ландшафтной композиции выделяют линейную и воздушную перспективы. Термин «цветовая перспектива» принадлежит Леонардо да Винчи, который, изучая это явление, пришёл к выводу, что по мере удаления от зрителя изменяются величины одинаковых фигур, степень отчётливости границ фигур или других элементов и цвет. Фактически это то, что сегодня называется воздушной перспективой.

Воздушная и линейная перспективы – наиболее сильные композиционные средства выражения глубины пространства. Объёмы, расположенные ближе к зрителю, воспринимаются как более крупные, и интервалы между ними постепенно зрительно уменьшаются. Объёмы, находящиеся вблизи зрителя, представляются более детально, рельефно (воздушный признак перспективы).

Воздушная перспектива зависит от плотности воздуха. Между плотностью и прозрачностью существует обратная зависимость – чем меньше его плотность, тем более он прозрачен. Характеризуя это явление, известный ландшафтный архитектор С. Н. Палентреер писала, что при большой плотности воздух приобретает синеватую окраску, от чего и произошло выражение «голубые дали». Стушёвывание красок или очертаний удалённого предмета зависит также от погоды (ясности или облачности неба, сухости или влажности воздуха). Особенно чётко воспринимается далёкая перспектива при безоблачной погоде и чистом воздухе.

Законами воздушной перспективы обусловлены изменения яркости освещения и цвета в зависимости от расстояния между наблюдателем и различными планами паркового пейзажа. Мягкие, плавные, с синеватым оттенком элементы пейзажа оптически удаляются, а чёткие, контрастные, тёплых тонов, особенно жёлто-красных, наоборот, кажутся ближе. Богатство колористических сочетаний проявляется в парковом пейзаже при условии хорошей освещённости.

Линейная перспектива отражает изменения видимых форм в зависимости от их положения в пространстве.

Основные законы линейной перспективы:

1) чем дальше предмет, тем он кажется меньше;

2) все вертикальные линии в перспективе остаются вертикальными; параллельные линии, уходящие от наблюдателя на понижающейся местности, сходятся ниже горизонта, а на повышающейся местности – выше горизонта.

Парковая перспектива – многоплановый парковый пейзаж, построенный по композиционным законам линейной и воздушной перспективы; может быть малой (50-100 м), средней (100-500 м), большой (свыше 500 м) глубины.

Учитывая расстояние между зрителем и объектом и применяя законы линейной перспективы, можно оптически уменьшить или увеличить глубину паркового пейзажа, парковой перспективы, зрительно изменить величину и форму парковых элементов.

Глубина парковой перспективы, пространственная выразительность композиции, соотношение природных и архитектурных форм выявляются также игрой света и тени. Существенным средством в построении парковой перспективы являются рельеф, вода, фактура растительности, материалов мощения, которая может быть гладкой или шероховатой, зеркальной или матовой. Как правило, один из ландшафтных компонентов принимается в качестве ведущего.

Средствами линейной и воздушной перспективы создаётся иллюзия увеличения или уменьшения пространства.

Мастерами создавать на небольшой территории иллюзию большого пространства были паркостроители Китая и Японии. Для того чтобы зрительно увеличить перспективу, стены, ограждающие сад, сближали от входа к зданию, расположенному в конце сада. Чтобы уменьшить впечатление затеснённости пространства, каменные стены украшали вьющейся зеленью. В направлении от входа к павильону размеры плит мощения уменьшались, фактура их поверхности постепенно менялась – от грубой до гладкой, полированной. Цвет плит мощения и растительности также изменялся: от тёплого красно-оранжевого до холодного – зелёного, лилового и серого. Вода на переднем плане плескалась и журчала, а вдалеке была тихой и спокойной, зеркальной. Деревья на переднем плане были высокими, с выразительным силуэтом и плотной кроной, а на дальнем – низкими и ажурными, с как бы «размытым» контуром. Такое решение парковой перспективы создавало видимость простора.

Для концентрации внимания на парковой перспективе в основной зоне восприятия создаются из зелёных насаждений или архитектурных элементов рамка, кулисы.

Кулисы – группа деревьев или кустарников, иногда небольшой массив, ограничивающий вид на открытое пространство, могут быть глухие и ажурные (в зависимости от структуры кроны деревьев и кустарников).

Построение пейзажей и отдельных парковых видов (картин) ведётся с учётом их восприятия в различное время года и дня, погоды, освещённости. В композиции парковых пейзажей чередуются освещённые и затенённые (светлые и тёмные) пространства. Одно из сильных средств в композиции ландшафта – эффект, получаемый от сочетания освещённых и затенённых поверхностей, зависящий от естественного (солнечного, лунного) или искусственного освещения.

Видовая точка – место на парковой территории, с которого хорошо воспринимаются виды, пейзажи.

Ландшафтно-градостроительный анализ современного опыта включения архитектурного объекта в ландшафт позволил выделить три основных планировочных типа применительно к водным объектам: точечная зона пространства – территория малого внутригородского водоёма, линейная зона пространства – прибрежная территория, островная зона пространства – остров естественного происхождения, окружённый водой, насыпные острова (различные плавающие архитектурные объекты на платформах). Планировочным типом зон пространства определяется восприятие её архитектурно-ландшафтных объектов (восприятие архитектуры сквозь зелёный экран, фронтальное и ракурсное, удалённое панорамное, свободное пространственное восприятие) и схемы видовых картин (боковой, вертикальный, фронтальный, сложный боковой ракурсы).

Выделяются приёмы взаимодействия архитектуры и ландшафта пространства по пейзажным характеристикам:

а) проектирование «изнутри наружу», атрибутами которого становятся «картинные окна», смотровые площадки, видовые «рамы и коридоры»;

б) фокусирование фрагмента среды средствами архитектуры, когда само здание направляет и акцентирует внимание зрителя на каком-либо ландшафтном объекте;

в) подчинение архитектуры ландшафту, когда здание «мимикрирует» под окружающую природную среду средствами земляной архитектуры, террасирования, использования горизонтальной тектоники, природных материалов и стеклянных поверхностей;

г) экранирование и ограничение среды, когда фасады зданий используются в качестве фона с целью привлечения внимания к фрагменту природной среды;

д) создание контрастных вертикальных или горизонтальных акцентов в среде, когда антропогенный объект явно доминирует над природной составляющей зоной пространства.

В формировании линейных пространств необходимо учитывать метод сценарно-ассоциативного моделирования. Этот метод позволяет создать целостный образ среды. С этой позиции важнейшим является субъективноличностный фактор, который представляет среду с точки зрения индивидуального прочтения. Активное восприятие предметно-пространственной среды сопровождается появлением ассоциаций, последовательный набор которых, в свою очередь, создаёт в сознании человека целостный образ места.

Восприятие архитектуры и ландшафта – динамический процесс, во многом определяемый движением зрителя в пространстве. Движение человека является не столько физическим перемещением, сколько отражением определённых функциональных и психологических процессов. Цель движения – достижение определённых центров притяжения, точек пространства, то есть реализация связи участков пространства. Характер перемещения человека определяет эстетику воспринимаемого пространства и задаёт основу пространственновременной композиции.

Выделяются общие типы движения человека в пространстве:

1) по способу перемещения: «пешеходное» и «транспортное»;

2) по динамичности: ускоренное, равномерное, замедленное;

3) по рисунку траектории: криволинейное, прямолинейное, движение по ломаной линии;

4) по пространственной ориентации: движение в плоскости, в нескольких уровнях.

Наибольшей скоростью и разнообразием трасс характеризуются «транспортное» и «пешеходное» движения по крупным городским магистралям. Они являются главным условием восприятия градостроительной композиции.

Частота и характер смены зрительных кадров зависят от скорости передвижения наблюдателя. Композиция застройки, рассчитанной на восприятие с быстро движущегося транспорта, включает, главным образом, средние и дальние её планы; ближний – лучше всего решается в виде полосы зелени, закрывающей от зрителя нижний ярус, рассчитанный на восприятие пешехода. Дальний план может быть решён в виде фона либо отдельных высотных ориентиров.

Характер последовательности видовых кадров определяет не только скорость, но и трасса движения, её конфигурация. Для прямой трассы движения характерна постепенная смена видов, для изломанной – резкая, контрастная.

Вследствие изменения направления движения происходит перемещение ориентиров в поле зрения, появление новых. Это вносит разнообразие в восприятие пространства.

При помощи элементов ландшафта возможно организовать пространство со смысловым, символическим значением:

1) раскрытие перспективы с акцентирующим завершением;

2) раскрытие панорамы с многоплановостью пространства;

3) ограничение пространства по принципу «коридора»;

4) ограничение пространства по принципу «нежное приглашение»;

5) пространство с ограничением впереди «стоп»;

6) раскрытие перспективы с эффектом «внезапности»;

7) ограничение пространства по принципу «бегом марш»;

8) ограничение пространства по принципу «установка направления»;

9) ограничение пространства по принципу «нежное объятие»;

10) визуально не ограниченное пространство (с преобладанием объектов либо открытого пространства);

11) частично ограниченное (с использованием естественных элементов – озеленения, пластики рельефа, плоскости водных объектов; искусственных – ограждение, МАФ).

В основе согласования двух сред – природной и архитектурной – лежали два основных принципа:

а) принцип подобия – ритм жилых домов, построек, общественных сооружений естественно следовал изгибам рельефа (с учётом его пластики), реки.

Соблюдение этого правила обеспечило предсказуемое восприятие архитектуры.

б) Принцип контраста – вертикалей построек, необходимых в условиях северного ландшафта и жилой застройки. Учёт силуэтного восприятия при северном, рассеянном освещении, с большим количеством пасмурных дней. Соблюдение этого правила обеспечило непредсказуемое восприятие архитектуры.

К особенностям зрительного восприятия и композиции ландшафтных пространств можно отнести:

1) использование элементов, зрительно связывающих здания с плоскостью земли, – мосты, различные изгороди, малые архитектурные формы;

2) зрительное объединение с окружающим ландшафтом интерьера жилого дома;

3) использование единого, естественного строительного материала – дерева (выражаются самые необычайные его пластические и цветофактурные особенности).

Визуальная целостность достигалась путём выявления системы композиционных доминант. Здесь главный элемент композиции – архитектурный акцент – организует обширное пространство. Структура пространства обеспечивала динамичное восприятие акцента по мере приближения к цели движения.

Гармоничная связь с природными элементами – удобная материальная среда для восприятия.

(Смотри иллюстрации к лекции – файл 5) 6 Основы композиции в ландшафтном проектировании Художественный образ. Архитектурно-пространственная структура.

Пропорциональность. Масштабность. Нюанс и контраст.

Специфическая область архитектурной композиции – градостроительная композиция, которая, в частности, является художественным выражением пространственных взаимосвязей природных и антропогенных форм на значительных территориях. В ландшафтной архитектуре наиболее общая задача композиции – построение пространств под открытым небом, формируемых преимущественно рельефом, зелёными насаждениями, водоёмами и водотоками, малыми формами архитектуры и элементами благоустройства.

Под композицией понимается творческая деятельность по организации пространств и составляющих их элементов, а также результаты этой деятельности. Организация пространства в архитектуре определяется функциональными, конструктивными и художественными требованиями. Психофизиологические закономерности восприятия человека обусловливают приёмы организации формы и пространства, категории композиции: симметрию и асимметрию, нюанс и контраст, ритм, установление определённых соотношений между частями и целым. Выразительность и гармоничность архитектурной формы и пространства зависят и от масштабности, т. е. зрительно воспринимаемой соразмерности их человеку.

Подбор растений, их группировка, пластика рельефа, использование декоративных качеств воды – художественные задачи, близкие архитектурной композиции. Особенно это выражено при формировании городских ландшафтов, где природные и архитектурные композиции взаимосвязаны и лишь подразделяются на композиции с преобладающей ролью природных или искусственных компонентов.

Зелёное строительство тесно связано с различными видами искусства – архитектурой, живописью, скульптурой. И само оно тоже является своеобразным видом искусства – садово-паркового, ландшафтного, ландшафтноархитектурного. Соразмерность или пропорциональность есть правильное отношение составных частей к целому, деталей – к основному, побочных объектов – к главному. Нагромождение деталей утяжеляет композицию, а недостаток их вызывает ощущение пробела, бедности. Очень искусно творит великий художникприрода: тысячи листьев дуба, несмотря на различную форму каждого из них, в основном имеют общие признаки. Каждое дерево берёзовой рощи обладает своей неповторимой формой, но все они имеют одну общую основу построения. Единство, где предметы и формы находятся в стройной взаимосвязи между собой, подчинены общей идее и находятся в строгих пропорциональных соотношениях в зависимости от их значения, и составляет гармонию. Это же единство должно быть выдержано как внутри каждой пейзажной картины, так и в согласованности отдельных пейзажных частей с общим ландшафтом. Этого можно достичь общностью или сходством форм растений, входящих в состав композиции. Однако единство форм ни в коем случае нельзя понимать как одноформенность, т. е. собрание предметов одинаковой формы, иначе единство превратится в обыкновеннейшую монотонность. Закономерное, ритмичное чередование соразмерных и чувственно ощутимых элементов широко применяется в зелёном строительстве. В растительных композициях повторение определённых форм растений и их сочетаний часто даёт благоприятный эффект, если количество повторений оптимально. Например, композиции округлых форм растений с пирамидальными можно повторять не более 2-4 раз. Если же подобные композиции разместить вдоль целой улицы, как это иногда допускается, возникает впечатление унылого однообразия.

Контраст – художественный приём, заключающийся в резко выраженном противопоставлении качеств элементов композиции (объёма, цвета), что помогает ярче оттенить их особенности.

Акцент – композиционный приём, основанный на наиболее сильном противопоставлении и подчёркивании какой-либо детали в общей пейзажной картине по величине, положению в пространстве, освещённости, цвету. Достигается, например, посредством размещения в открытом пространстве особо декоративных отдельных деревьев (солитеров). Композиционно выделяемые элементы ландшафта называют также доминантами.

Тектоника – художественное выражение закономерностей построения, присущих определённой породе или виду растений, а также другим природным компонентам.

Цвет – колер, окраска.

Тон – характер, оттенок цвета по яркости.

Колорит – соотношение цвета в пейзаже по тону и насыщенности цвета.

Различают колорит тёплый (преобладание тёплых цветов) и холодный (преобладание холодных цветов).

Для современного города чрезвычайно важен поиск путей упорядочения цветовых характеристик визуально воспринимаемого пространства. Целью цветового проектирования является разработка способов колористической гармонизации цветовой среды, в которой человек должен чувствовать себя комфортно в эстетическом и в психоэмоциональном аспектах. Предметом проектирования является сама среда, а объектом служит всё: от малых форм (транспорта, элементов дизайна, цветочного и праздничного оформления, рекламы, мощения дорожных покрытий) до макроэлементов города (зданий, улиц, кварталов, микрорайонов и округов).

Художественно-эстетическая функция колористического проектирования заключается в формировании гармоничного визуально воспринимаемого пространства улицы, площади, двора, а также в создании запоминающихся образов, позитивно влияющих на эмоциональное состояние человека. Не случайно в последнее время цвет становится объектом пристального внимания архитекторов, дизайнеров, психологов и социологов. В развитых странах появляется всё больше учреждений и организаций, профессионально занимающихся исследованием роли цвета в городской среде.

Например, каждый исторический город уникален в своём колористическом проявлении. Формируясь во времени на протяжении определённого периода, каждый из них имеет характерную цветовую палитру, зависящую от объективных, субъективных, социальных, экономических и культурноэстетических факторов. С относительной степенью условности в городском пространстве можно выделить три группы цветоносителей: наиболее постоянные, условно меняющиеся и быстроменяющиеся.

К первым относятся основные цветоносители в городе: фасады зданий, обработанная определённым образом земля и некоторые элементы природного мира. Изучение этих цветоносителей особенно важно, так как именно они должны формировать цветовой баланс в городе, характеризовать его своеобразие, нести цветовую культуру прошлого и настоящего.

Ко вторым принадлежит большое количество элементов урбанистического дизайна, малых архитектурных форм, транспорт, реклама, оформление первых этажей зданий.

Третья группа цветоносителей быстро меняется и связана с естественной необходимостью скорой замены. Это цветочное оформление, праздничное убранство, газоны и низкая зелень, контейнерная зелень, т. е. объекты, меняющие свой цвет в зависимости от смены времён года.

Знание теории цвета лежит в основе построения пейзажа. Цвета подразделяются на две группы: хроматические (красный, оранжевый, зелёный, голубой, синий, фиолетовый цвета со всеми оттенками и переходами между ними) и ахроматические (белый, чёрный и все серые тона). Для первой группы характерны цветовой тон и его насыщенность, а для второй – светлота.

Цвета разделяют на выступающие и отступающие. Тёплые цвета (красный, оранжевый, насыщенный жёлтый) как бы приближаются, выступают вперёд, а холодные (синий, фиолетовый) – как бы отступают, кажутся дальше. По эмоциональному воздействию выделяют активные цвета, которые действуют на человека возбуждающе (красный, оранжевый), и пассивные (серо-зелёные, сиренево-серые) – успокаивающие.

В природном пейзаже цвет имеет особое эмоциональное воздействие.

Цветовосприятие в природном ландшафте зависит от многих факторов, в том числе от характера погоды. Особенно изменчивы водные поверхности. Спокойное зеркало воды отражает цвет неба. Меняется цветовой эффект в зависимости от фона. Кроны деревьев или массы насаждений кажутся более яркими при сильной освещённости и контрастном фоне. Если они по тону мало отличаются от фона, то их собственный цвет выражен слабее.

Масштаб. Каждая композиция требует правильной соразмерности деталей, правильного соотношения растений как внутри её, так и с другой частью пейзажа или парка в целом. Если игнорировать масштаб, то всё устройство распадётся на отдельные части, разрушится гармония. Так, с маленьким ландшафтом не согласуются деревья крупных размеров. Они нарушат масштаб, внеся диспропорцию. И, наоборот, ландшафт крупных размеров нельзя дробить группами мелких деревьев и миниатюрными полянами.

Следует соблюдать также пропорциональность длины площади с шириной и высотой композиции. Каждая отдельная группа растений должна восприниматься со всей композицией как единое целое, а в пределах отдельной группы или композиции каждое растение должно согласовываться в размерах, форме и структуре с другими, находящимися рядом.

Масштаб и пропорция – важнейшие элементы любой композиции. В классической архитектуре правила пропорций тщательно разработаны. В ландшафтной архитектуре разработка этих правил затруднена, так как у растений пропорции сильно меняются на различных стадиях их развития. Масштаб посадок обычно устанавливается по двум определяющим факторам – архитектурному сооружению, находящемуся рядом, и дереву, или же по комбинации обоих.

Необходимость в соразмерности распространяется на все, даже самые маленькие части зеленого устройства, на все детали растений и их текстуру. При подборе растительного материала масштаб определяют либо с помощью размеров близстоящего дерева или куста, либо с помощью размеров и структуры их составных частей. Например, если нужно большое дерево для тени, которое хорошо сочеталось бы со зданием или остальным садом, соразмерность масштаба лучше всего подчеркнуть широколиственным деревом с большой кроной – дуб, каштан, катальпа. Можно также варьировать эффект масштаба, используя большие деревья с тонкими ветвями и маленькими или перистыми листьями, такие как ива, ясень, гледичия. Масштабу общей композиции должны соответствовать ширина и покрытие аллей. Небольшой их масштаб требует более тонкой структуры мощения: некрупные плиты, тонкий гравий, кирпич, клинкер, деревянная шашка. В крупном масштабе целесообразно применять материалы более грубых структур, например широкие негладкие плиты, камень и т. п.

Взаимосвязь пространства, плоскости и объёмов выражается объёмнопространственной композицией и основана на общих закономерностях построения ландшафта малого сада. При решении композиционных задач необходимо учитывать целый ряд свойств, которыми обладают пространственные формы. Они аналогичны свойствам, выделенным в архитектуре, также оперирующей пространственными формами. Сюда входят: геометрический вид формы, её величина, масса, фактура, положение в пространстве, цвет и освещённость (светотень). Соотношения форм по их свойствам представляют собой средства композиции. Они определяют соотношения пространственных форм по положению в пространстве, величине, цвету, освещённости и т. д. Сюда же входят такие приёмы, как симметрия, асимметрия, равновесие, ритм, контраст, нюанс, масштабность и т. д. Все эти свойства и их соотношения тесно связаны между собой, и выделить среди них главные и второстепенные, а тем более разделить их, практически невозможно. Значение этих свойств и их соотношений в композиции определяется в каждом конкретном случае. При проектировании ландшафта необходимо учитывать несколько свойств, определяющих пространственную форму, таких как геометрический вид, величина, масса, фактура, расположение, свет и светотень. Соотношения форм по их свойствам образуют средства композиции. Сюда входят единство, пропорции, законы линейной и воздушной перспективы, а также приёмы симметрии и асимметрии, контраста и нюанса, ритма, масштабности и т. д.

Контраст. При сопоставлении предметов или явлений, резко контрастных, т. е. отличных друг от друга, противоположные свойства каждого предмета выступают значительно рельефнее. Но, подчеркивая таким способом те или иные свойства предметов, следует соблюдать известные границы, т. к. контрасты разрушают гармонию частей и ощущение их согласованности зачастую исчезает. При построении пейзажных композиций в парке нельзя прибегать к частым и резким контрастам, в противном случае они сами себя ослабят и потеряют силу выразительности. Хороший контраст, например, образуется от сопоставления пирамидального тополя с плакучими ивами. Однако это сочетание нельзя повторять на всей территории парка, иначе оно перестанет впечатлять.

Контрасты можно создавать, сопоставляя предметы, противоположные во всех своих свойствах или же сходные в общих чертах, но противоположные в какихто отдельных свойствах. К первому случаю можно отнести создание регулярного сада среди естественного ландшафта. Чёткость и регулярность линий культивированного сада выигрывают от сопоставления их со свободным расположением окружающей естественной природы. Такой контраст применён в парке «Архангельское» под Москвой. Например, водоём будет визуально выглядеть крохотным, если его окружить высокими деревьями, но значительно увеличится в размерах, если рядом с ним высадить низкорослые кустарники и цветы. При помощи контраста можно изменять не только форму и величину, но и цвет. Так, светлые предметы на фоне тёмных выглядят ещё светлее, но тускнеют в сером безликом окружении. Серый цвет на фоне синего приобретает желтоватый оттенок, на красном – зелёный, и наоборот. При оформлении участка контраст может оказать неоценимую услугу. Если геометрическое построение водоёма слишком строгое, то его необходимо окружить плавными очертаниями газонов, цветов, выложить несколько извилистых дорожек. Всё это позволит смягчить контуры и внести необходимое равновесие. Тем не менее не следует злоупотреблять указанным средством. Чрезмерное противопоставление одного качества другому может вызвать раздражение и усталость.

Прекрасным равновесием для контраста может служить такое средство, как нюанс. Нюанс – это постепенный переход от одной формы к другой с помощью похожих друг на друга расположенных вместе предметов. Нюанс используется чаще, чем контраст, и требует хорошего знания материала и аккуратности выполнения.

Симметрия и асимметрия в ландшафтном проектировании. Элементы могут располагаться на участке симметрично или асимметрично относительно выбранной оси. В качестве таковой может стать линия взгляда, дорога, жилище, пруд. В природе симметрия встречается довольно редко. Она создаётся человеком и ассоциируется с определённым порядком. В Европе слово «симметрия»

являлось синонимом слову «красивый» и означало изящную, приятную форму.

Возможно, симметрия близка человеку потому, что его организм построен на относительной симметрии, которая подразумевает систему и ассоциируется с ясностью, равновесием, ритмом и стабильностью. В симметричной композиции важна законченность. В ней нет ничего лишнего, и если исключить из неё хотя бы один элемент, то симметричность сразу исчезает, а следом за ней теряются равновесие и единство. При созерцании симметричной композиции взгляд улавливает определённую упорядоченность, ритм, может предугадать наличие последующего предмета.

Баланс, как и во всех остальных видах искусства, представляет огромную важность и в ландшафтном проектировании. Любая картина, при отсутствии в ней равновесия, оказывает раздражающее и угнетающее воздействие. Хотя в естественном ландшафте не встречаются одинаково расположенные по отношению друг к другу предметы, здесь также присутствует условное равновесие. В симметричных композициях оно достигается при помощи равенства форм и расстояний. Но существует и другой способ достижения равновесия – с помощью асимметричной композиции, когда применяются неодинаковые предметы.

Располагаются они на таком расстоянии друг от друга и под таким углом к наблюдателю, что создаётся эффект уравновешенности объектов. Асимметрия неординарна и более интересна в плане составления оригинальных композиций.

Она никогда не надоедает, так как является непреднамеренной и наиболее приближённой к естественности. Асимметрично можно расположить цветы, кустарники и деревья на территории участка. Асимметричным по форме можно сделать водоём. В этом случае он станет более динамичным и близким к природным условиям участка.

Архитектурным каркасом ландшафтной композиции является рельеф.

Обилие точек обзора, игра светотени – всё это достоинства пластики рельефа.

Пластика рельефа создаёт разнообразные, сменяющие друг друга пейзажи.

При композиционной оценке ландшафта выявляются и фиксируются доминирующие элементы – возвышенности (холмы), водоёмы (река с ручьями), лесные массивы и их основные пространственные понятия (горизонтальные размеры, перепад высот и пр.). Это даёт возможность использовать его положительные и исправить отрицательные качества, дополнить существующую структуру.

(Смотри иллюстрации к лекции – файл 6) 7 Озеленение транспортных и пешеходных магистралей.

Скверы, бульвары, набережные, площади, пешеходные зоны Городские озеленённые пространства отвечают определённому функциональному назначению и проектируются в соответствии с принципами садовопаркового искусства.

Озеленённые пространства являются элементами единой целостной городской системы озеленения, которая должна гарантировать жизненно необходимое равномерное расположение зелёных покровов в ткани города, что отвечает как санитарно-гигиеническим, так и эстетическим требованиям.

Элементами этой единой системы озеленения являются озеленённые пространства, выполняющие различные функции: парки, скверы, бульвары, сады, пешеходные зоны, набережные и т. п. Эти территории имеют большой удельный вес в общей системе озеленения города. Они значительно видоизменяют городскую среду, усиливают фактор природы в городе, значительно снижают загрязнённость его атмосферы, разнообразят досуг населения. Их объединяет общая рекреационная направленность, декоративность, кратковременность пребывания на их территории людей, тесная связь с городской застройкой и городским транспортом, их общедоступный характер.

7.1 Бульвары Бульвары – линейные элементы озеленения города, предназначенные для массового пешеходного движения, прогулок и кратковременного отдыха (ширина не менее 40 м).

В зависимости от местоположения бульваров в городе, их назначения и плановых характеристик могут быть: прямолинейные и кольцевые бульвары, прогулочные и транзитные, прибрежные бульвары. Существуют исторические бульвары, имеющие определённую культурно-познавательную ценность (бульвар Унтерденлинден в Берлине, Кленовый бульвар в Ленинграде, Приморский бульвар в Одессе).

1) Первые бульвары появились в XIX в., когда в европейских городах стали сносить крепостные стены, пришедшие в негодность и мешавшие транспортным связям. Так появился знаменитый Ринг в Вене, Большие бульвары в Париже, Бульварное кольцо в Москве и в ряде других городов. Первоначально такие бульвары представляли собой прогулочные аллеи с площадками для кратковременного отдыха. В условиях почти полного отсутствия публичных садов эти территории, явившиеся своеобразными центрами общения, сыграли немаловажную социальную роль в формировании нравов, обычаев, представлений.

2) С ростом общественного сознания и развитием городов менялось и смысловое содержание бульваров. Появились бульвары, не ограниченные одной лишь транзитной аллеей, а с развитой планировочной системой, фонтанами, бассейнами, площадками для игр детей, торговыми киосками, информационными витринами, декоративными насаждениями, монументами.

3) Большое развитие строительство бульваров получило после второй мировой войны в районах новостроек, на набережных, в торговых центрах, вдоль основных транспортных магистралей. Бульвары положили начало разделению городских территорий на пешеходные и транспортные зоны, созданию системы не пересекающихся в одном уровне пешеходных и транспортных коммуникаций, возникновению пешеходных улиц.

Основными элементами бульваров являются аллеи, дорожки и площадки, группы и живая изгородь из кустарников, газоны и цветники. В настоящее время в крупных городах появились сложные системы бульваров, выявляющие планировочную структуру города. Такие системы можно видеть в центрах Москвы, Киева, Еревана, Харькова, Ташкента и многих других крупных городов.

Это обусловлено их дальнейшим ростом и постепенным превращением крупных городских центров в деловые, репрезентативные, торговые, культурнопознавательные зоны. Создавая ландшафтный проект бульвара, необходимо проводить не только анализ природных особенностей его будущей территории, но и функциональный анализ всех окружающих его сооружений и городских участков, а также их перспективное развитие. Бульвары имеют длинные и короткие стороны, они тянутся иногда на несколько километров, к ним могут примыкать скверы, озеленённые курдоньеры, пешеходные улицы, сады. Определённую роль в решении композиции бульвара имеет система входов по длинным сторонам. Их обычно устраивают через 150-250 м в зависимости от окружающей градостроительной ситуации, а на улицах с интенсивным движением – 400-500 м и в увязке с пешеходными переходами. Поперечные проходы через бульвар желательно не делать, а при их необходимости такое пересечение лучше развивать в композиционный акцент на бульваре, подчиняя поперечное движение движению вдоль бульвара.

Бульвары располагаются:

- между проезжей частью и тротуаром;

- по одной или обеим сторонам улицы (прежде всего в зависимости от её ориентации по странам света). При этом если улица имеет меридианальную ориентацию, то бульвар может быть по обеим её сторонам, а если широтную, то с одной, северной, стороны, так как при расположении на южной стороне он будет затенён застройкой. При двустороннем размещении бульвара и проезжей части в центре улицы необходима акустическая проработка профиля его озеленения во избежание усиления шума от транспорта при многократном отражении от крон высоких деревьев. В профиле озеленения должен быть создан конус звуковой волны, направленный выше прилегающей к бульвару застройки.

Некоторые старые бульвары были размещены по оси проспекта (бульвар Клиши в Париже, Цветной бульвар в Москве). Однако такое размещение бульваров не предохраняет застройку улицы от пыли и выхлопных газов автотранспорта и поэтому не является оптимальным.

Минимальная ширина бульвара установлена 18 м. При таких размерах вдоль него устраивается одна аллея шириной 4-7 м с размещением площадок для кратковременного отдыха, оборудованных скамьями, светильниками, навесами, мусоросборниками. От остального пространства улицы бульвар ограничивается живой изгородью. Может быть предусмотрено вертикальное зонирование в профиле улицы с небольшим подъёмом или заглублением бульвара по всей его ширине.

На бульварах шириной более 25 м можно устраивать дополнительно дорожки шириной 1,5-2,5 м. При этом плановое начертание аллеи и дорожек может быть криволинейным, свободного рисунка. На особо широких бульварах, когда поперечные размеры их достигают нескольких десятков метров, на их территориях размещают павильоны, спортивные площадки, обособленные игровые детские комплексы, кафе, водные устройства. На таких бульварах могут быть проложены велодорожки, а зимой – лыжные трассы (система бульваров вдоль канала (бывшего крепостного рва) в Риге, система бульваров вдоль реки Серпянки в Минске, система бульваров вдоль улицы Принцстрит в Эдинбурге и многие другие).

Процентное соотношение площади, занятой растениями и дорожками на бульварах, нормируется. Нормы рекомендуют принимать для дорожек и площадок 25-30% (больший процент для меньших по площади бульваров).

Нормируется и количество высаживаемых на бульварах высоких деревьев и кустарников. В среднем на 1 га бульвара приходится 350-400 экземпляров деревьев и 3-4 тыс. шт. кустарников. Для северных районов эти нормы могут быть значительно снижены.

Озеленяя бульвар, помимо эстетических качеств, следует стремиться к достижению двух следующих моментов:

1) изоляции внутреннего пространства бульвара от шума, пыли и загазованности;

2) оптимальной аэрации бульвара.

Покрытие дорожек и площадок бульвара, учитывая большую нагрузку на них от потоков посетителей, лучше устраивать из твёрдых и полутвёрдых материалов. Рисунок элементов покрытия должен значительно сокращать его протяжённость, а цвет контрастировать с зелёным цветом растительности. При особо значительных потоках посетителей можно устраивать разделительные полосы в один-два модуля (0,75-1,5 м) с разрывами. Это может быть газон, цветник, низкий стриженый кустарник. На разделительной полосе можно устанавливать приборы освещения, скульптурные формы, информационные указатели и стенды.

На широких бульварах, устраиваемых в жилых районах, следует предусматривать площадки для прогулок с домашними собаками. Такие площадки должны иметь низкое сетчатое ограждение и покрытие, позволяющее удобно и быстро производить санитарно-гигиеническую уборку. На таких бульварах необходимо устраивать велодорожки, не пересекающиеся с пешеходными аллеями, шириной 1,5-2,0 м. Их покрытие может быть выполнено из мелкого утрамбованного гравия. Продольный уклон велодорожек не должен превышать 8%. У входов на бульвар можно устраивать велостоянки.

В жарких природно-климатических условиях над частью пешеходных аллей, особенно в интервалах между растительностью, можно устраивать теневые навесы или перголы с вертикальной растительностью. На территорию бульвара должен быть предусмотрен заезд служебного автотранспорта для механизированной уборки, замены приборов освещения, обрезки высокой растительности и других хозяйственных работ.

7.2 Пешеходные зоны В настоящее время в центрах городов определилась тенденция к слиянию деловых и прогулочных трасс в так называемые пешеходные зоны. Большое развитие они получили за рубежом (Берлин, Дрезден, Прага, Мюнхен, Ванкувер и др.). К их созданию приступили и в нашей стране (Москва, Рига, Ереван, Таллинн, Смоленск). Пешеходные зоны рассматриваются как необходимое звено в общей цепи реконструкции сложившейся застройки.

Для городских центров наиболее характерны следующие типы пешеходных пространств:

- улицы, изолированные от транспорта;

- улицы с ограниченным движением транспорта;

- одноуровневые пешеходные площади;

- двухуровневые улицы (с разделением людского потока и транспорта по вертикали);

- крытые галереи в комплексах торговых и общественных зданий;

- подземные пешеходные коммуникации.

Определённые архитектурно-ландшафтные и планировочные особенности имеют пешеходные площади. От обычных площадей они отличаются более сложной и разнообразной структурой, поскольку на пешеходной площади обычно невозможно предсказать общий для всех маршрут. Кроме того, площади часто являются конечной целью прогулки, местом кратковременного отдыха. В пешеходных зонах движение людей и транспорта разграничено (разграничение не обязательно выполнять в горизонтальной плоскости). Разработаны проекты по организации улиц и площадей с разделением людских и транспортных потоков по вертикали. Такое решение более сложно в техническом отношении, однако более удобно и перспективно. Верхний (надземный или наземный) уровень предпочтительнее предоставлять пешеходам, нижний (наземный или подземный) – транспорту.

К новому типу пешеходного пространства относится площадь на искусственных основаниях – платформах, размещённая над транспортными развязками и магистралями. Город, таким образом, как бы возвращает территории, отторгнутые транспортом, в распоряжение пешеходов. Как правило, пешеходные платформы над транспортными площадками – сложные инженерные сооружения, устройство которых влечёт за собой реконструкцию прилегающей застройки и уличной сети.

Большие перспективы имеют закрытые пешеходные пространства – улицы-пассажи. Важнейшим средством формирования пешеходных городских пространств, создающим комфорт и благоприятную биологическую среду, является архитектурно-ландшафтный дизайн. Под этим термином понимается весь предметный мир уличного пространства, зелёные насаждения, форма светильников, скульптура, мебель, рекламные установки, навесы, ограждения, приствольные решётки, киоски и т. д. Правильный выбор материала, формы, стиля всех элементов дизайна придаёт пространству индивидуальный облик, вычленяет его из окружающей городской застройки.

Характерным композиционным приёмом организации городских пространств является использование различных типов мощения.

Применяя разные типы мощения, можно:

• отметить главное направление движения;

• предупредить пешехода об опасности;

• подчеркнуть особое значение архитектурного сооружения;

• уменьшить или увеличить масштаб пространства (например крупные бетонные плиты зрительно сжимают его, а брусчатка как бы раздвигает);

• подчеркнуть парадность или интимность пространства (при этом большую роль играют такие характеристики мощения, как цвет, фактура, размер элементов и их рисунок, преобладание искусственного или естественного материала, сочетание разных материалов). В оформлении пешеходных пространств используются декоративная скульптура и фонтаны. По размерам скульптурные композиции делают меньше, чем на площадях (учитывается возможность обзора с близкого расстояния). В водно-декоративных комплексах в новой трактовке используются традиционные средства ландшафтной архитектуры – водопады, водные зеркала, струйные рассеиватели, лестницы-каскады и т. п. Озеленение пешеходной улицы неотделимо от других элементов благоустройства. Единый прием посадки растительности на всём протяжении улицы может объединить её разнохарактерную и случайную застройку, контрастные же приёмы могут расчленить единое пространство на отдельные части. Специфическим приёмом озеленения становится подъём уровня растительности на 0,3-1 м над пешеходным пространством. Широко используется и мобильное озеленение в передвижных ёмкостях, бетонных контейнерах.

7.3 Набережные Набережные – это объёмно-планировочные комплексы у водоёмов, занимающие значительные городские территории. Они непосредственно связаны с городской застройкой и акваторией. Комплекс набережной включает общественные сооружения, жилые здания, естественный или искусственно создаваемый прибрежный ландшафт, а также подземные и наземные инженерные сооружения, коммуникации и оборудование.

Роль каждого компонента в формировании ансамбля набережной различна. Специфическое сочетание их может создать бесконечное разнообразие объмно-планировочных решений набережных. Большое значение при этом, наряду с гидрологическими характеристиками водоёма, имеют природноклиматические и почвенно-геологические условия местности.

К архитектурно-ландшафтным компонентам набережной относятся:

- гидротехнические сооружения у воды с элементами прибрежной акватории (молы, пирсы, волноломы, острова). Они в значительной степени определяют фасад набережной с реки. При этом профиль таких стенок может быть:

откосным, полуоткосным, вертикальным. Эстетические характеристики их не равноценны (большие бетонные поверхности откосов не украшают город, гораздо лучше выглядит этот элемент, решённый в виде вертикальной стенки).

При вертикальной стенке легче сделать различные членения вдоль набережной, которые разнообразят кордон (линию регулирования) и создадут характерный абрис её в плане, организуя тем самым прибрежное пространство акватории.

Кордон может и не иметь ограждающих конструкций. Это вполне допустимо при использовании набережной как зоны отдыха. В этом случае часть набережной у акватории обычно используется как пляж. Такое решение приемлемо и там, где территория набережной гарантирована от размывающего действия воды;

- террасы набережной от линии регулирования до красной линии застройки или до берегового склона. Их планировка и профиль определяются функциональным назначением набережной. В свою очередь функциональное назначение террас может быть ограничено их абсолютными размерами. Эти размеры не всегда зависят от проектирования, так как с одной стороны может быть капитальная застройка города, а с другой – бечевник, положение которого в значительной степени определяется глубинами русла реки у берега. Имеются такие набережные и на транспортных остановках и т. д. На береговых склонах располагаются дренажные штольни, сходы на стойках, пешеходные мостовые переходы и т. п.;

- сооружения на террасах набережной и на воде;

- береговой склон, если таковой имеется, или фронт прилегающей городской застройки;

- благоустройство и элементы инженерного оборудования. К элементам благоустройства относятся прежде всего инженерная подготовка территории и оформление инженерного оборудования. Кроме того, благоустройство включает и другие детали, создающие комфортную среду, – площадки для отдыха, бордюры, мозаичные панно и т. п.

Все компоненты частей набережных связаны друг с другом не только эстетически, но и функционально. Без хорошо организованного инженерного оборудования (водополива, ливнестоков) невозможно нормальное развитие озеленения. Малые архитектурные и гидротехнические формы без озеленения не могут создавать комфортную среду, инженерная подготовка выполняется под конкретно намеченное озеленение, дорожки, малые формы.

Благоустройство в целом связано с функциональным назначением и размерами террас. От этих данных зависит и озеленение, и инженерное оборудование. На узкой террасе нет смысла ставить высокие светильники, лучше устраивать светильники торшерного типа. При размещении на верхней террасе автодорог композиция озеленения набережной должна учитывать линейный характер планировки. От того, как решаются откосы набережной у воды, зависит размер террас.

Большое влияние на архитектурную трактовку компонентов набережной имеет и характер расположения городских сооружений, подходящих к ней. Если застройка имеет общественный характер, то это может быть сад с аттракционами, декоративной растительностью, рекламно-информационный и т. д. Когда на набережную выходят точечные многоэтажные здания, береговой откос должен служить объединяющим застройку основанием, как бы подиумом, в котором могут быть прорезаны неширокие прямые сходы к воде. Таким образом, композиция набережной в целом обусловлена взаимодействием её компонентов.

Отдельные компоненты набережной имеют разный срок службы. Гидротехнические подпорные стены могут рассчитываться на длительный срок службы, то же нужно иметь в виду и относительно капитальной застройки у набережных. Что же касается благоустройства и инженерного оборудования, то срок их службы может быть гораздо меньше. Вопросы ландшафтного проектирования набережных хорошо иллюстрируются классификацией набережных. Каждое направление характеризуется определёнными представлениями о набережных.

Классификация набережных:

• конструкционное направление дифференцирует набережные следующим образом:

- с вертикальной гидротехнической подпорной стенкой;

- камненабросные набережные (блоки, тетраподы и т. п.);

• гидротехническое направление в классификации набережных подходит к их определению с позиции гидротехнического режима водоема: затопляемые и незатопляемые;

• строительное направление в классификации набережных исходит из специфики производства строительно-монтажных и гидротехнических работ при их создании. По этой классификации различают: одноярусные, двухъярусные и многоярусные набережные. При этом ряд ярусов набережной может быть и подземным. Так, в Генуе имеется набережная с четырьмя подземными ярусами, в которых размещены транспортные тоннели, инженерные коммуникации, торговые учреждения, склады;

• функциональное направление в классификации набережных является наиболее распространённым. По этой классификации различают набережные:

зоны отдыха, пешеходные, транспортные, жилой и общественной застройки, промышленные, причальные. При многофункциональном использовании набережной она относится к преобладающей функции;

• по градостроительной классификации набережные разделяются на:

центральные, периферийные, парковые, портовые.

Среди других классификаций есть и географическая, которая разделяет набережные на: океанские, морские, озёрные, речные, прудовые, т. е. по характеру того водоёма, на котором набережная находится. В ландшафтном проектировании набережных необходимо учитывать ряд постоянно действующих на эти краевые городские территории факторов. Среди них наибольшее значение имеют факторы: природный, экологический, социально-демографический, функциональный, структурный. Эти факторы во многом определяют эстетический уровень архитектурно-ландшафтных решений. Среди этих факторов в архитектурно-ландшафтной организации набережных важную роль играет функциональный фактор. Организация территории набережной проводится с применением принципа поперечного и продольного функционального зонирования. На характер функционального зонирования набережных влияют градостроительные и природно-климатические явления.

Зонирование набережной в продольном направлении зависит главным образом от структуры и назначения прилегающих к ней городских территорий, а в поперечном направлении – от многоцелевого её назначения, характера использования фарватера акватории, размеров поперечного сечения самой набережной и т. д. Явления, влияющие на функциональное зонирование набережной, можно разделить на две группы:

1) относительно постоянно действующие (ландшафт, существующие строения, гидрология водоёма, климат, озеленение, география водной сети города);

2) временные (гидрология незарегулированных акваторий, перспективный план развития территории города у водоёмов и др.).

Зонирование по длине набережной предусматривает возможность сквозного проезда и прохода по ней. Вдоль набережной могут размещаться не подлежащие сносу или выводу сооружения. В этом случае в задании указываются мероприятия, позволяющие обойти в проекте эти препятствия.

Функциональное зонирование набережной по ширине определяет её профиль. В настоящее время для выделения таких зон можно применять высотное дифференцирование профиля набережной. В виде боулингринов или террас выполняется местное понижение участка набережной для той или иной зоны. В случае недостаточной ширины набережной, несмотря на её многоцелевое назначение, не следует её зонировать в поперечном направлении. Это может измельчить её масштаб и привести к неоправданным расходам. Лучше всего вынести озеленение набережной за красную линию в застройку, включив таким образом прилегающую территорию в структуру набережной.

Современные набережные образуют сложные системы в городе, из которых следует отметить следующие: линейные, точечные, фигурные.

1) Линейные системы (самые распространённые). Они состоят из ряда следующих друг за другом набережных, не создавая, однако, в структуре города какой-либо замкнутый контур. Такие системы могут быть прямолинейные (вдоль канала, прямого русла реки) или иметь свободно очерченный криволинейный абрис, огибающий излучины и меандры рек, очертания бухт и заливов.

Имеются линейные системы, объединяющие оба признака с расположением набережных (на реках то на одном, то на другом берегу и т. д.). Всё это создаёт разнообразие линейных систем.

2) Точечные системы (не менее разнообразны). Они также могут находиться по одному берегу или на обоих берегах. Точечными набережными являются такие набережные, в которых величина поперечного профиля близка к их протяжённости вдоль водоёма. К таким набережным относятся набережные многих курортных учреждений, разбросанных по морскому побережью.

3) Фигурные системы ещё разнообразнее, чем линейные и точечные. Такая система может состоять из одной фигуры (вокруг большого острова) или из нескольких фигур, когда имеется архипелаг островов. Особого решения требуют такие системы и входящие в них набережные, опоясывающие берега замкнутых водоёмов: большого пруда, озера. В этом случае значительно шире определяются визуальные связи прибрежных территорий, и приходится учитывать гораздо большую городскую территорию, воздействующую на архитектурное решение набережных, и задача создания полноценного архитектурноландшафтного их ансамбля решается труднее. Все отмеченные системы набережных в крупных городах могут встречаться в различных сочетаниях и формироваться в общегородской комплекс набережных. Такие образования могут состоять как из систем разных видов, так и их нескольких однозначных систем.

В отличие от систем набережных, в которых отдельные набережные связаны визуально, системы набережных, входящие в общегородской комплекс, в основном связаны только памятью, представлениями, временем, тем, что определяется как четвёртое измерение архитектуры. Поэтому для определения таких явлений, как общегородской комплекс набережных, в ландшафтном проектировании необходим учёт инфраструктуры города, его наземного и водного транспорта, а также выявление возможных господствующих над городом видовых точек.

Ландшафтное проектирование общегородских комплексов набережных формирует архитектурный образ города.

Скверы – небольшие озеленённые территории в городе, предназначаемые для кратковременного отдыха пешеходов и декоративного оформления городских площадей, улиц, набережных, территорий у общественных зданий, пространств вокруг монументов. Скверы могут иметь и особые формы использования (информация, реклама, оформление мемориалов, выставок). Площади скверов колеблются от 0,2 до 2 га. Особое место занимают декоративные скверы, создаваемые на площадях или транспортных развязках без доступа на их территорию людей. В таких скверах устанавливаются памятники, скульптуры, устраиваются фонтан или цветник. Размеры их невелики, а форма определяется трассами транспорта. Такие «зелёные островки», как правило, не должны иметь высокой растительности, которая может снижать безопасность движения транспорта. В настоящее время в условиях дефицита природы на городских территориях, особенно среди старой застройки, стараются использовать каждый свободный участок для создания благоустроенных скверов и других малых озеленённых пространств.

Архитектурно-ландшафтное проектирование скверов охватывает целый комплекс вопросов, включающих проблемы собственно зелёного строительства, организации движения транспорта и пешеходов, защиту от пыли и шума и, конечно, эстетические задачи.

Основные приёмы архитектурно-ландшафтной композиции скверов:

• формирование пространства сквера с использованием приёмов классического, регулярного садово-паркового искусства;

• свободная живописная планировка, основанная на приёме классических пейзажных парков;

• организация пространства сквера лаконичной геометрией его планировки, характерной для голландского и немецкого садово-паркового искусства;

• утрирование живописных планировочных элементов с применением экзотических форм растительности и маньеризма в оборудовании и благоустройстве (скверы в Бразилии, на Кубе и в других странах Латинской Америки);

• заимствование и трансформация приёмов японского садово-паркового искусства;

• использование «картинных» приёмов кубизма, абстракционизма, супрематизма и др.

Таблица 4. Функции скверов 1) как автономные «зелёные оазисы» с шумопылегазозащитными формами насаждений, замкнутой пространственной компози- декоративными защитными стенками, заглубленицией, контрастной по отношению к ок- ем сквера с использованием водных устройств, 2) как элемент, подчинённый модулю и на пространстве сквера лучше устраивать партермасштабу крупного архитектурного ан- ные решения, ограничивать или полностью исклюсамбля или сооружения чить применение высокой растительности, использовать регулярные приёмы садово-паркового искусства В озеленении скверов следует использовать пылегазоустойчивые, теневыносливые растения, способные хорошо адаптироваться к сложным городским условиям. В среднем для городских скверов можно принять норму 100-120 деревьев и 1000-1200 кустарников на 1 га территории.

(Смотри иллюстрации к лекции – файл 7) 8 Основные принципы озеленения городов.

Основные объекты ландшафтного проектирования Городские многофункциональные парки. Специализированные парки.

Архитектурно-планировочная организация (композиция) парка.

8.1 Основные принципы озеленения городов. Развитие зелёного строительства в городах История существования городов насчитывает тысячелетия. В одном из дошедших до нас древнейших памятников письменности – «Эпосе о мифологическом герое Гильгамеше» – приводится своеобразный план территории города Урука в Месопотамии, из которого видно, что уже тогда зелёным насаждениям отводилась третья часть городской земли. До нашего времени сохранилась часть плана города Ниппура, существовавшего в 1500 г. до н. э. Значительная часть в нём занята парками и садами. Аналогичные сведения содержатся в планах и описаниях городов Древней Индии и Древнего Китая.

В Древней Европе вопросам строительства городов уделяли внимание греческие философы – Платон (в книгах «Политика» и «Законы»), Аристотель (в книге «Политика») и Гиппократ. В своих сочинениях они рассматривали организацию ландшафта города.

Наиболее значительный вклад в античную теорию градостроительства, в частности в разработку вопросов ландшафтной архитектуры, внёс римский архитектор Витрувий, живший в 1 в. до н. э. Богата теоретическими работами в области градостроительства и эпоха Возрождения. Среди них большого внимания заслуживает труд Л. Альберти, в котором он довольно подробно говорит о благоустройстве города и системе зелёных насаждений. В работе известного теоретика того времени француза Ж. де Шамбере выдвигается принципиальная схема планировки города, в которой видное место занимает система насаждений.

Вопросы планировки городов, систем расселения в связи с развитием общества рассматривались и в книгах философов-утопистов.