«И. Л. Зуева Краткий курс лекций по дисциплине Основы ландшафтного проектирования Учебное пособие Ухта, УГТУ, 2013 УДК 712 (075.8) ББК 85.118.7я7 З-93 Зуева, И. Л. З-93 Краткий курс лекций по дисциплине Основы ...»

МИНОБРНАУКИ РОССИИ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Ухтинский государственный технический университет»

(УГТУ)

И. Л. Зуева

Краткий курс лекций по дисциплине

«Основы ландшафтного проектирования»

Учебное пособие

Ухта, УГТУ, 2013 УДК 712 (075.8) ББК 85.118.7я7 З-93 Зуева, И. Л.

З-93 Краткий курс лекций по дисциплине «Основы ландшафтного проектирования» [Текст] : учеб. пособие / И. Л. Зуева. – Ухта : УГТУ, 2013. – 227 с.

ISBN 978-5-88179-765-2 Учебное пособие раскрывает этапы развития ландшафтного проектирования, ландшафтный анализ территории, принципы организации открытых пространств и проникновение ландшафтного проектирования в структуру здания. К каждой лекции прилагаются файлы с иллюстрациями.

Пособие предназначено для студентов 4-го курса направления подготовки «Архитектура» и соответствует рабочей программе по дисциплине «Основы ландшафтного проектирования». Содержание учебного пособия соответствует требованиям ФГОС ВПО по направлению подготовки 270100 «Архитектура» (квалификация (степень) «бакалавр») в отношении вариативной части модуля дисциплин «Архитектурное проектирование».

УДК 712 (075.8) ББК 85.118.7я Учебное пособие рекомендовано к изданию Редакционно-издательским советом Ухтинского государственного технического университета.

Рецензенты: А. В. Миронюк, доцент кафедры архитектуры Ухтинского государственного технического университета, кандидат архитектуры;

В. И. Пушик, архитектор 2 категории отдела градостроительного кадастра Муниципального Учреждения «Управление архитектуры, градостроительства, землепользования и охраны окружающей среды» администрации МО ГО «Ухта»;

Л. А. Кислякова, Начальник проектного отдела ООО «НеваПроект».

© Ухтинский государственный технический университет, © Зуева И. Л., ISBN 978-5-88179-765- Оглавление Введение

1 Основные принципы и понятия ландшафтного проектирования.

Задачи, объекты и методы ландшафтной архитектуры

1.1 Основные понятия

1.2 Задачи, объекты и методы ландшафтной архитектуры и ландшафтного проектирования

2 Исторический опыт ландшафтного проектирования (обзорная лекция)......... 2.1 Садово-парковое искусство стран Востока

2.2 Западноевропейское садово-парковое искусство

2.3 Русское садово-парковое искусство

2.4 Садово-парковое строительство в CCCP

2.5 АРТ-ландшафты

3 Социально-экологические факторы ландшафтного проектирования............... 4 Средства достижения индивидуальности ландшафтов (городских пространств)

4.1 Вода и водные устройства в городской среде

4.2 Рельеф и его элементы. Растительность как средство композиции......... 5 Характеристика восприятия ландшафтных пространств

6 Основы композиции в ландшафтном проектировании

7 Озеленение транспортных и пешеходных магистралей.

Скверы, бульвары, набережные, площади, пешеходные зоны

7.1 Бульвары

7.2 Пешеходные зоны

7.3 Набережные

7.4 Скверы

8 Основные принципы озеленения городов. Основные объекты ландшафтного проектирования

8.1 Основные принципы озеленения городов. Развитие зелёного строительства в городах

8.2 Малые архитектурные формы (МАФ)

8.3 Основа планировки парков

9 Охраняемые ландшафты

10 Сады общегородского значения

11 Природные компоненты в структуре сооружений

12 Системы освещения. Подсветка зданий и ландшафта

13 Виды ландшафтно-проектной организации зелёных насаждений................ 14 Открытые пространства в формировании городской среды

14.1 Типология и структурные элементы жилой среды

14.2 Озеленение открытых пространств (площадей)

14.3 Организации открытых пространств промышленных территорий..... 15 Анализ ландшафтно-планировочных особенностей территорий (городских, парковых и т. д.)

16 Проблемы проектирования городского ландшафта

17 Показатели качества городского ландшафта

18 Методы архитектурно-ландшафтной реконструкции города

18.1 Ландшафтное освоение транспортных пространств

18.2 Природа на бывших промышленных территориях

18.3 Ландшафтное преобразование береговых территорий

Список рекомендуемой литературы

В последнее время в России происходят качественные изменения в отношении к ландшафтному проектированию. Всё чаще ощущается не просто спрос на проектирование ландшафта, а потребность в грамотной организации пространства, востребованность и необходимость в выдержанном стилевом решении.

Дисциплина «Основы ландшафтного проектирования» в учебном плане бакалавра архитектуры представлена в вариативной части (дисциплина по выбору студента) профессионального цикла (Б3).

Курс лекций по дисциплине «Основы ландшафтного проектирования»

имеет следующую содержательную направленность:

- историческое развитие ландшафтной архитектуры;

- задачи и методы социальных, демографических и экономических обоснований при разработке генеральных планов и объектов в области ландшафтной архитектуры;

- основы охраны окружающей среды; охрана природных комплексов в городах – задачи сохранения, укрепления и формирования природных комплексов на нарушенных территориях;

- примеры и анализ исторических и современных композиционных концепций в их функциональной, социальной и общественной обусловленности;

- инженерные и транспортные предпосылки формирования взаимосвязанных систем инженерного обеспечения территории;

- правила освоения территории; цели, факторы, области применения и методология предпроектного ландшафтного анализа.

Дисциплина даёт не только информационные сведения, но и богатую пищу для пробуждения аналитического мышления студента, которое должно стать, наряду с градостроительным и объёмно-пространственным мышлением, необходимым условием архитектурного творчества.

Целью освоения дисциплины является:

- получение знаний о проблемах, практических и научных задачах, решаемых в области ландшафтного проектирования, о предмете ландшафтной архитектуры как об искусстве формирования среды обитания человека; об исторических и современных научно-теоретических концепциях ландшафтной архитектуры; о синтезе природно-экологических, социально-экономических, инженерно-технических и художественно-эстетических знаний ландшафтного проектирования;

- выработка у студента средового, экологического подхода к творчеству;

- создание правильного представления об эстетических и функциональных возможностях природных элементов;

- овладение средствами исследования и проектирования ландшафтных объектов.

В результате освоения дисциплины студент должен развить следующие общекультурные и профессиональные компетенции, оговоренные Федеральным государственным образовательным стандартом и Основной образовательной программой вуза по направлению подготовки 270100 «Архитектура»:

- знать: смысл и содержание проектной деятельности по формированию ландшафта городских открытых пространств с учётом влияния социальных, экономических и технологических требований; роль основных природных компонентов ландшафта в обеспечении устойчивости городской среды; приёмы использования природных компонентов среды в создании композиций городских улиц, площадей, фрагментов жилой среды (ПК-1, ПК-5);

- уметь: на основе анализа природных, социальных и экономических факторов определять наиболее рациональное использование методов, приёмов и средств ландшафтного проектирования; формулировать основные проблемы и направления использования ландшафтного дизайна для решения задач экологической и эстетической оптимизации городской среды (ОК-5, ОК-11, ПК1-11);

- владеть: приёмами моделирования форм ландшафта, в том числе приёмами обработки поверхности земли, приёмами размещения элементов растительности и их преобразования; приёмами использования природных компонентов среды в создании композиций различных фрагментов городской среды (ОК-13, ПК-4, ПК-17, ПК-18).

1 Основные принципы и понятия ландшафтного проектирования.

Задачи, объекты и методы ландшафтной архитектуры Ландшафтная архитектура является эффективным средством улучшения экологической обстановки в городах, повышения качества и комфортности, гуманизации урбанизированной среды. На современном этапе развития общественного сознания данная отрасль приобретает большое значение.

1.1 Основные понятия Ландшафтная архитектура – это архитектура открытых пространств, в организации которых ведущая роль принадлежит природным элементам и элементам внешнего благоустройства. Специфические материалы ландшафтной архитектуры – рельеф, зелёные насаждения, цветы, вода, малые архитектурные формы. Не создавая зданий, ландшафтный архитектор оперирует ими как составляющими своих пространственных объектов и определяет предпосылки их функционального и композиционного решения. Ландшафтная архитектура может быть определена как развивающаяся область современной архитектуры в самом широком её понимании, т. е. как категория, означающая деятельность по пространственной организации среды обитания общества, включая градостроительство и даже районную планировку в качестве наиболее высокого её уровня.

Ландшафтное проектирование – один из методов архитектурного творчества, вид архитектурного проектирования.

Открытые пространства – преимущественно незастроенные озеленённые и благоустроенные территории населённых мест и межселенные территории, используемые для различных видов деятельности под открытым небом.

Развитие ландшафтной архитектуры в качестве архитектуры открытых пространств, расширение круга её объектов и задач привели к выделению в ней самостоятельных направлений: собственно ландшафтной архитектуры, ландшафтного планирования и ландшафтного дизайна. Таким образом, ландшафтная архитектура, кроме традиционных объектов (парки, сады, открытые пространства жилой застройки и т. п.), включает ещё два уровня проектирования ландшафта: общее формирование среды в масштабе стран и регионов – ландшафтное планирование; детальную организацию непосредственного окружения человека, синтез природных элементов, художественных форм и деталей благоустройства – ландшафтный дизайн и т. д.

Ландшафтный дизайн – это творческая деятельность, направленная на формирование предметно-пространственной среды приёмами и средствами ландшафтной архитектуры, художественное конструирование деталей культурного ландшафта.

Ландшафтная архитектура стала дальнейшим развитием садово-паркового искусства. Однако, в отличие от него, представляет собой более широкую область, связанную с организацией всех открытых пространств и деятельностью человека по преобразованию природы. Сегодня ландшафтная архитектура включает в себя и садово-парковое искусство, которое предшествовало ей исторически.

Ландшафтное искусство – искусство создания антропогенных композиций с использованием природных и искусственных компонентов (деревья, кустарники, травы, цветочные растения, рельеф, вода, парковые сооружения, малые архитектурные формы, в том числе беседки, мостики, фонтаны, бассейны, вазы, скульптура и др.).

Мастерами ландшафтного искусства прошлого создавались прекрасные парки и дворцово-парковые ансамбли, но социальный заказ при этом был ограничен интересами небольшой привилегированной части общества. Они не занимались пространственной организацией крупных объектов (регионы, населённые места, зоны загородного отдыха, жилые и производственные территории и др.) и тем более не принимали участия в решении задач целенаправленного формирования жизненной среды общества.

Ландшафтная архитектура и ландшафтное проектирование связаны с решением социальных, градостроительных, экологических и многих других проблем и, соответственно, с рядом других наук и дисциплин.

Ландшафт – территориальная система, состоящая из взаимодействующих природных или природных и антропогенных компонентов и компонентов более низкого таксономического ранга.

Природный ландшафт – ландшафт, состоящий из взаимодействующих природных компонентов и формирующийся или сформировавшийся под влиянием природных процессов.

Антропогенный ландшафт – ландшафт, состоящий из взаимодействующих природных и антропогенных компонентов, формирующийся под влиянием деятельности человека и природных процессов.

По характеру последствий деятельности человека принято различать ландшафты культурные и акультурные.

Культурный – ландшафт, сознательно изменённый людьми для удовлетворения своих потребностей, постоянно поддерживаемый в нужном для них состоянии, способный одновременно продолжать выполнение функций воспроизводства здоровой среды. Противоположностью культурного выступает акультурный ландшафт, возникающий в результате нерациональной деятельности или неблагоприятных воздействий соседних ландшафтов. К акультурным относят ландшафты, утратившие способность воспроизводства здоровой среды (в том числе психофизиологических свойств). Крайним понятием в этом ряду выступают деградированные ландшафты, потерявшие способность выполнять какую-либо функцию. Например, отработанные и нерекультивированные карьеры, в зоне которых невозможно жить, отдыхать и пр.

Архитектурный ландшафт («ландшафт города», «ландшафт жилой среды», «ландшафт производственной среды» и др.) – это ландшафт, сформировавшийся в процессе целенаправленной архитектурной, в том числе градостроительной, деятельности. Он трактуется также как разновидность антропогенного, культурного ландшафта. Архитектурный ландшафт составляют здания, сооружения, природные компоненты. В нём всегда проявляются региональные природные особенности. Облик городов и сёл предопределён расположением их в гористой или равнинной местности, наличием реки, озера, моря, лесных массивов, особенностями климата и т. д.

Различные ландшафты (городские, сельские, рекреационные, мемориальные и пр.) составляют архитектурно-ландшафтную среду.

Архитектурно-ландшафтная среда – целостный совокупный объект ландшафтной архитектуры и, соответственно, ландшафтного проектирования.

При рассмотрении архитектурно-ландшафтных вопросов, в отличие от других возможных представлений (физических, химических, социальных), среда нами принимается как категория пространственная. Если выделять ещё понятия внешняя и внутренняя среда, то этим будут показаны возможность и необходимость понимания среды и как окружения, и как пространственной целостности, в которой протекают (организуются) те или иные социальные процессы. Например, среда города (городская среда) или среда парка (парковая среда) могут трактоваться как окружение человека и как пространство, организуемое для различных жизненных процессов, а также как внешнее пространство (окружение) самих этих объектов (города, парка и др.).

и ландшафтного проектирования Теоретической и методологической основой развития представлений о задачах, объектах и методах современного архитектурно-ландшафтного творчества является системный подход, принцип целостности архитектурноландшафтной среды в качестве объекта архитектуры.

В общем виде цели ландшафтной архитектуры следующие:

- функционально-пространственная организация среды жизнедеятельности человека под открытым небом;

- преобразование ландшафтов при охране их природных особенностей, эстетика детального внешнего благоустройства.

Для определения объектов и конкретизации задач архитектурноландшафтного проектирования необходимы как дифференциация, так и интеграция знаний.

Расширение задач ландшафтной архитектуры обусловлено развитием экологии (от специальной естественной науки о взаимосвязях и взаимодействиях живых организмов и среды к социальной экологии, которая исследует проблемы взаимодействия общества и среды). Для конкретизации объектов и задач ландшафтной архитектуры важно выяснить также взаимообусловленность архитектурно-ландшафтной и природоохранной деятельности, связь вопросов рационального преобразования и охраны ландшафтов.

В этом отношении в ландшафтной архитектуре выделяются три группы задач: охрана, преобразование (формирование) и восстановление (рекультивация) ландшафтов.

Перед обществом ставится задача охраны не только уникальных памятников природы и садово-паркового искусства. Природоохранные принципы должны лежать в основе формирования каждого архитектурно-ландшафтного объекта. Они заключаются в охране и улучшении исходных природных данных при проектировании ландшафтов, совершенствовании архитектурно-ландшафтного объекта в процессе функционирования по заданной программе, а также учёте возможностей динамики прямых и обратных связей «объект – среда» и изменений во времени общей природно-антропогенной ситуации.

Новым в ландшафтной типологии явилось представление о ландшафтной среде как целостном объекте архитектуры – системе антропогенных и мало преобразованных природных ландшафтов.

С современных системно-экологических позиций, ни один из элементов окружения не должен выпадать из поля зрения профессиональной деятельности архитектора, в том числе и те, которые в определённый момент не являются объектами ландшафтной архитектуры, но могут стать таковыми и поэтому должны учитываться во взаимодействии системы в целом. Хотя, на первый взгляд, за основу типологии принимается сплошное архитектурно-ландшафтное территориальное зонирование, на практике оно не является ведущим. Так, одна и та же территория (например территория республики) может быть объектом комплексной районной планировки, где архитектурно-ландшафтные вопросы связаны с экономическими, градостроительными, композиционными и многими другими, и в то же время – объектом специального архитектурно-ландшафтного проектирования, если разрабатывается схема особо охраняемых ландшафтов республики или республиканская схема отдыха и туризма. То же можно сказать про город – сложнейшую социально-пространственную и ландшафтную систему, вычленяя из которой определённую подсистему, например водно-зелёную (более пристально изучается и проектируется в качестве самостоятельного объекта).

Для типологии объектов и систематизации архитектурно-ландшафтных задач необходимо выявить два уровня классификации:

1) группы объектов архитектуры, градостроительства, где ландшафтные вопросы стоят в общем ряду с экономическими, социальными, планировочными и многими другими и где ландшафтный архитектор лишь соавтор;

2) группы объектов, в которых ландшафтные аспекты превалируют, и ландшафтный архитектор в коллективе специалистов выступает как ведущий, определяющий программу и методы решения этого объекта.

К первой группе объектов-элементов среды относятся: территория страны, республики, района (комплексные и отраслевые схемы и проекты районной планировки), населённые места, гражданские и промышленные градостроительные комплексы (генпланы, проекты детальной планировки и др.).

Архитектурно-ландшафтные вопросы, входящие в состав комплексных градостроительных задач для названных выше объектов, можно сформулировать следующим образом: решение проблемы взаимодействия народнохозяйственного комплекса и ландшафтной среды; определение отношения среды к размещению различных функций; детальная ландшафтная оценка и зонирование, прогноз изменения ландшафтов в результате планируемой деятельности и соответствующих преобразований; архитектурно-ландшафтная организация пространства исходя из требований экологии, охраны и улучшения гигиенических и эстетических качеств среды; гармоничная взаимосвязь застройки и ландшафта.

Объекты собственно архитектурно-ландшафтной деятельности имеют более развитую типологию (табл. 1). Ландшафтные задачи формирования объектов архитектурно-ландшафтного проектирования подразделяются как по их типам, так и по этапам работы с ними (разработка программы, предпроектные исследования, проектирование, реализация проекта, поддержание во время функционирования).

Системно-ландшафтный метод – ведущий в ландшафтной архитектуре – эффективен также и для архитектурного творчества в целом. Сущность этого метода заключается в проектировании, строительстве и поддержании во время функционирования не изолированных объектов, а фрагментов (подсистем) архитектурно-ландшафтной среды, которая постоянно изменяется по законам природы и в результате деятельности людей.

Таблица 1. Типология объектов архитектурно-ландшафтной деятельности Объекты Территории особо- Система особо ценных ландшафтных объектов архитектурно- охраняемых (региональный уровень – территория страны, республандшафтного ландшафтов лики и др.);

проектирования (естественных - заповедники;

- культурно-исторические зоны (мемориалы, памятники истории, архитектуры, садово-паркового искусства и др.);

населённых мест - среда промышленных комплексов;

Экологический метод ландшафтного проектирования выступает и как определение устойчивых отношений между компонентами ландшафта – рельефом, водоёмами, водотоками, растениями и др., и как проектирование фрагментов жизненной среды в соответствии с динамикой природных процессов.

Архитекторы, организуя открытые пространства, оперируют природным материалом, который постоянно изменяется. Гармония человека и ландшафта может быть достигнута, если архитектор не формально, а опираясь на разносторонние знания, исходит в своём творческом поиске из ландшафтной ситуации, выявляя и подчеркивая её лучшие качества.

(Смотри иллюстрации к лекции – файл 1) 2 Исторический опыт ландшафтного проектирования (обзорная лекция) По свидетельству греческого историка Геродота, 2500 лет назад владыка Древнего Вавилона Навуходоносор построил для своей жены, мидийской царевны Семирамиды, висячие сады. Это сооружение считалось одним из семи чудес света наряду с египетскими пирамидами, творением Фидия – семнадцатиметровой статуей Зевса олимпийского и др. В Персии (до н. э.) создан великолепный сад (парадиз). Сады Багдада воспеты в поэтических сказках «Тысяча и одна ночь». В Древней Греции садам также уделяли большое внимание. Как свидетельствуют историки, четвёртая часть города Александрии была занята парками. В Древнем Риме поражали роскошью сады Нерона, а также сад виллы императора Адриана в Тиволи. Позднее, в XIII и XIV вв., появились знаменитые испанские сады – Альгамбра и Генералиф. Но подлинного расцвета садовопарковое искусство в Европе достигло в эпоху Возрождения. Крупнейшие архитекторы, художники, скульпторы создают в это время замечательные произведения ландшафтной архитектуры: Рафаэль и Сан-Галло (вилла Мадама), Виньола (вилла Ланте), Триболо и Буонталенти (вилла Боболи), Браменте (сады Ватикана), Нолли (вилла Альбани), Делла Порта и Фонтано (вилла Альдобрандини).

Обычно виллы строили на сравнительно небольших участках сложного рельефа. Планировка садов была регулярной на основе осевых композиций. Рельеф обрабатывали террасами. Широко применяли декоративные водоёмы – фонтаны и бассейны, а также скульптуру. Эстафету от итальянских мастеров принял французский архитектор Ленотр, с чьим именем связана целая эпоха развития регулярных приёмов в ландшафтной архитектуре. Его первое крупное архитектурное произведение – парк Во ле Виконт при дворце министра финансов Людовика XIV Фуке (дворец построили архитекторы Лево и Мансар) – принесло ему широкую известность, а Версаль – мировую славу. Регулярные приёмы планировки при строгой соразмерности частей и их подчинённости главной оси, ведущей к доминанте парка – дворцу, придают произведениям Ленотра композиционную цельность при бесконечном разнообразии отдельных деталей.

Ленотр впервые создал в своих парках далёкие перспективы, большие партеры – как зелёные, так и «водяные». Он широко применял стрижку растений. В создании Версаля участвовала целая плеяда талантливых художников, скульпторов, живописцев, инженеров: Ле Брен, Гюбер Робер, Марен, Тюби, Лонг, Жирарден, Пьер де Фраксини и др. Ленотр подчинял природу искусству. Его творчество оказало сильное влияние на садово-парковое искусство Европы, и во всех странах при создании садово-парковых ансамблей стремились использовать приёмы Ленотра. Не избежала этого влияния и Россия. В начале XVIII в. по заказу Петра I в Петербурге сооружается Летний сад (его авторами считают самого Петра I, архитектора Матвеева и мастера-садовода Розэна), а затем Петергоф (предполагают, что авторами его были архитекторы Браунштейн и Леблон). В XVIII в. было построено много парков при царских дворцах и в имениях вельмож. В их числе такие замечательные памятники садово-паркового искусства, как парк Кусково (автор Аргунов) и Архангельское (автор Тромбаро).

Постепенно строгие геометрические приёмы планировки парков вытесняются свободной композицией. Архитекторы и художники предлагают создавать парки, по своей планировке контрастирующие с геометрическими формами застройки и планировки площадей и улиц города. К числу основоположников этого направления ландшафтной архитектуры в Европе относятся англичане Рентой, Кент и Броун.

В России выдающимся образцом достижений этого направления стал садово-парковый ансамбль Павловска. Главными творцами парка были архитекторы Камерон, Бренна, художник Гонзаго, но, кроме них, в создании этого уникального памятника садово-парковой архитектуры участвовали архитектор Росси, скульпторы Мартос, Козловский.

На разных этапах социально-экономического развития, в разных климатических условиях народы вырабатывали свои особые приёмы садоводства и типы построения садов и парков. Богатая и сложная история садово-паркового искусства оказала значительное влияние на современный тип устройства садов и парков, на характер расположения в них растений, на их внешний облик.

2.1 Садово-парковое искусство стран Востока Декоративные сады и парки существовали в Египте уже за 3000 лет до н. э. Наибольшее представление об этих садах дают многочисленные изображения, дошедшие до нас со времени так называемого Нового царства (1580гг. до н. э.).

Сад обычно устраивался во дворе дома и имел форму прямоугольника.

Пальмы, смоковницы, гранаты высаживались линейно, двумя-тремя рядами вдоль границ сада, причём более высокие деревья помещались ближе к периферии, а более низкие – внутри сада. В середине оставалось открытое пространство, занимаемое бассейном прямоугольной формы.

Так же планировались и обширные священные сады возле храмов и гробниц. Отдельные части сада отделялись одна от другой невысокими каменными оградами. Вдоль каналов высаживались аллеи из тенистых деревьев. Внутри сада размещались прямоугольные бассейны и цветочные клумбы. По периферии сад был окружён со всех сторон большими древесными массивами.

Постройку вавилонских висячих садов приписывают ассирийской царице Семирамиде, правившей в IX в. до н. э. Длина сторон такого сада равнялась 480 м. Он был устроен в виде ступенчатых террас, под сводами которых располагались роскошные царские покои. Главный сад был разбит на верхней террасе.

Для удержания влаги и её регулирования плоскую крышу террасы устраивали из гипса, камыша, асфальта, свинца и плодородного слоя земли, расположенных пластами. Вода, подаваемая из Евфрата насосами по трубам, поднималась до верхней террасы и стекала обратно, образуя каскады и фонтаны. К сожалению, от всего этого грандиозного устройства к настоящему времени не осталось никаких следов. Однако такой приём садового устройства встречается на протяжении всей истории садово-паркового строительства и в несколько изменённых формах; дошёл до наших дней в виде садов на крышах.

В древнем Иране сады создавались при царских резиденциях и служили местом отдыха во время летнего зноя. Их планировка, как и планировка египетских садов, имела строгие геометрические формы. Аллеи, вымощенные плитами и окаймлённые канавами, пересекались под прямыми углами, а промежутки между ними густо засаживались деревьями или же занимались прудами и роскошными цветниками. Образовавшиеся лесные чащи заселяли дикими зверями.

Главную и лучшую часть сада занимали деревья и цветы редких видов.

Особой популярностью как в древнем, так и в нынешнем Иране пользуются старые мощные тенистые платаны. На многих иранских миниатюрах можно видеть беседки на ветвях таких деревьев.

В VIII в. до н. э. арабы покорили Испанию и основали на Пиренейском полуострове могущественное государство – Кордовский эмират (756-718 гг. до н. э.). Чтобы использовать воды тающих горных снегов для орошения, арабы (мавры) возвели целую систему сложных гидротехнических сооружений. Эти сооружения позволили создать много прекрасных декоративных садов. Особенно славились калифские сады, окружавшие дворцы Алказара в Кордове. Всемирную известность приобрели сады Альгамбры – резиденции гренадских калифов. Эта цитадель, строившаяся с 1338 по 1213 гг. до н. э., частично сохранившаяся и до нашего времени, имела в центре два двора: Альберкин и Львиный.

Двор Альберкин был вымощен белым мрамором, окружён мраморной колоннадой с рисунком тончайшей ажурной работы. В середине двора помещался прямоугольный водоём шириной 8,5 м, длиной 87 м, обсаженный розами, миртами и олеандрами. Львиный двор был окружён колоннадой белого мрамора ещё более тонкой работы и украшен цветочными клумбами. Центр двора занимал бассейн со скульптурными фигурами двенадцати львов. Несколько в стороне располагался третий сад-патио, или Дворик мирт, отличавшийся обилием жасминов, олеандров, роз, мирт, лимонов и апельсинов.

Истоки садово-паркового искусства Китая относятся к глубокой древности. Основные приёмы устройства сада, выработанные много тысяч лет назад, сохранились в малоизменённом виде до наших дней. Внешний облик садов можно восстановить также и по старинным источникам.

Китайские мастера придерживались двух основных направлений в устройстве сада. Одно из них сложилось к югу от Янцзы, где на протяжении ряда столетий находился экономический центр Китая. Особенностью этого направления садоустройства является создание миниатюрных садов на небольших участках земли.

В этих садах (1559 г.) всё представлено в миниатюрном виде, а деревьям часто приданы карликовые формы. Миниатюрные садики заполнены строениями, бассейнами, мостиками, скалами, гротами, редкими видами деревьев и красивоцветущими кустарниками.

Второе направление в садово-парковом искусстве Китая – северное. Его характерной особенностью является использование под парки обширных участков земли и устройство на них огромных водоёмов и гор, объединённых в единую композицию. Лучшим образцом парков этого типа, сохранившимся до нашего времени, служит парк «Ихэюань», расположенный в 12 км от Пекина.

Его площадь 330 га, около четырёх пятых этой площади занято водоёмами.

Парк «Ихэюань» является как бы собранием уменьшённых копий наиболее красивых местностей Китая. Здесь можно найти уголки, воссоздающие картины природы разных районов страны, пейзажи наиболее известных старинных парков и их архитектурные ансамбли. Несмотря на разнообразие архитектурных стилей построек и сложность планировки, парк в целом составляет единый ансамбль. Центральным мотивом парка является озеро и гора. Озеро с несколькими островами и длинной дамбой занимает площадь около 264 га. На дамбе и между островами и берегом имеется шесть мостов, представляющих собой великолепные архитектурные сооружения. Летом почти вся поверхность озера покрывается цветущими лотосами. Чтобы отдохнуть и полюбоваться озером, на его берегу специально построена галерея длиной 400 м. Находящиеся на горе многочисленные павильоны и дворцы образуют сложный комплекс отдельных замкнутых садов-двориков, внутри которых разводятся древовидные пионы, магнолии, устроены каменистые сады и бассейны для декоративных рыб и лотоса. Северный склон горы занят ландшафтами лесного типа. Под горой извивается ручей. Пейзажи берегов ручья имитируют пейзажи, характерные для провинций, расположенных южнее Янцзы.

Особенности садово-паркового искусства обоих направлений (северного и южного) в основном можно свести к следующим положениям:

- основным образцом для садово-парковых строителей служит природа – природные пейзажи страны;

- для паркового пейзажа используются образы, взятые из живописи;

- рельеф обрабатывается с большой тщательностью. Искусственные горы, холмы, скалы, пещеры, озёра, ручьи создаются так искусно и натурально, что воспринимаются как созданные природой. Скальные устройства занимают в садах одно из первых мест. В Китае процветает даже особое ремесло каменщиков, специально занимающихся отделкой садовых камней и устройством скал;

- вода является важнейшим элементом сада. По китайским традиционным канонам, местоположение для сада должно быть выбрано с видом на воду.

Большая часть водного пространства озёр и бассейнов занята водяными лилиями и лотосами. Непременные обитатели китайских водоёмов – декоративные рыбы;

- китайские старинные сады наполнены всевозможными сооружениями, фарфоровыми и бронзовыми изделиями в виде урн, фонарей, скульптурных изображений птиц и животных. Вокруг сада или внутри него часто устраивается крытая черепицей галерея, позволяющая любоваться парком при любой погоде;

- ассортимент деревьев в китайских садах очень разнообразен, и чем южнее расположен сад, тем богаче видовой состав деревьев и кустарников. Особой любовью пользуются сосна, можжевельник, плакучая ива, бамбук, магнолия, декоративные персик и миндаль, древовидный пион.

Первые сведения о японских садах относятся ко времени правления императора Суико (592-628 гг. н. э.). Японцы считали садоустройство своеобразной живописью и широко использовали при создании сада пейзажи, изображённые на картинах.

Планирование японского сада начинается с выбора сюжета. Часто всего главными в сюжете являются горы и холмы, камни и вода. Однако иногда в садах нет конкретного изображения холмов, родников или рек, а есть лишь отвлечённый намёк на их форму – символ. Тогда возникает так называемый «сухой пейзаж», стремящийся передать красоту долин и ущелий, быстрых горных потоков без применения воды. В символических садах основную роль играет камень. В Японии имеются сады, состоящие лишь из камней и песка. Одним из знаменитых садов этого типа считается сад Риоан-джи в Киото. Сад имеет форму удлинённого прямоугольника. Плоская его поверхность посыпана крупным белым песком, на котором находятся 15 камней различной формы и величины, расположенных в группах по 2-3 или по 5 камней. Белый песок обрабатывается бамбуковыми граблями, чтобы равномерными бороздами создать иллюзию морских волн. Здесь нет никакой растительности, но благодаря своим пропорциям и искусному расположению камней этот сад считается выдающимся произведением садового искусства Японии.

Из растительности особым почётом в японских садах пользуются вечнозелёные деревья – лиственные и хвойные. Центральное место занимает запечатлённая тысячами художников в гравюрах и рисунках характерная для японского пейзажа сосна.

Японцы говорят, что садовые деревья «не терпят удаления от родины», поэтому деревья, которые растут на горах, никогда не сажают на берегу около воды и, наоборот, прибрежные деревья не сажают на горах.

В японском саду открытые пространства и лужайки редко заполняются газоном. В тенистых участках сада японцы предпочитают использовать мох.

Характерной чертой японского сада являются также карликовые деревья, выращенные в горшках. Деревья эти закручены и согнуты, но выглядят так, будто не рука человека, а природа придала им эти странные формы. Цветы в японских садах – редкое исключение. Однако в прудах почти всегда выращиваются ирисы, лотос и лилии.

2.2 Западноевропейское садово-парковое искусство В Европе первые сады появились в Древней Греции. В древнегреческих садах деревья часто располагались в систематическом порядке, образовывая правильной формы рощи. Аллеи и дорожки были прямолинейными и украшались статуями, фонтанами, бассейнами, вазами, колоннами, башнями, мраморными храмами и т. п. В центральных местах сада устраивались песочные арены для гимнастических упражнений, окружённые тенистыми беседками для отдыха.

Древние греки обладали довольно обширными сведениями о растительном мире. В своих работах греческий учёный Гиппократ (460-377 гг. до н. э.) перечисляет около 250 названий растений, Аристотель (384-322 гг. до н. э.) приводит описание 500 растений. Греческая мифология содержит много преданий о цветах, особенно о розе – излюбленном цветке древности. Греческий историк Геродот рассказывает, что сады царя Мидаса в Македонии славились шестидесятилепестными розами, превосходящими по запаху все остальные. Теофраст упоминает о столепестной розе – центрифолии, росшей в Македонии и Финикии. В работах Аристотеля впервые даётся наставление по возделыванию роз.

Сады Римской империи вначале носили чисто утилитарный характер.

Одним из таких садов был сад римского поэта Горация (65-8 гг. до н. э.). Он состоял в основном из разнообразных плодовых растений – маслин, яблонь, груш, ягодников, однако в нём были представлены и декоративные деревья – платаны, буки, лавры, кипарисы, размещённые живописными группами. Сад был окружён живой изгородью из подстриженного кустарника, беседки и перголы увиты виноградом и плющом. Впоследствии благодаря выросшему могуществу империи, покорению Греции и других стран в Рим стекались несметные сокровища, награбленные римскими легионами во всех странах света, в том числе и прекрасные произведения искусства. Эти огромные богатства сосредоточились в руках небольшой правящей касты. Вокруг Рима возникают роскошные виллы и великолепные сады с колоннадами, купальнями, гипподромами (ипподромами), библиотеками, музеями и т. п. В описаниях (1 в. до н. э.) отмечен прекрасный пейзаж, окружающий виллу в Тоскане, геометрически распланированный партер с расположенными в нём стрижеными деревьями и кустарниками самой причудливой формы. Искусство стрижки растений в эту эпоху ценилось выше всего и входило в число обязательных знаний садовника.

Сад при римских виллах обычно разделялся на три главные части:

1) декоративный сад – состоял также из трёх частей:

- прогулочной – располагалась на первой террасе, непосредственно перед домом. Геометрически правильно распланированные дорожки, обсаженные стриженым буксусом, разделяли эту площадь на целый ряд небольших участков. Внутри этих участков устраивались газоны или цветники из различных низких цветов: фиалок, нарциссов, гиацинтов, тюльпанов, левкоев. Иногда на этих участках сажали розы, олеандры, жасмин, гранаты или же заполняли их выстриженными из буксуса фигурами различных фантастических животных. С террасы открывался вид на окрестный пейзаж. Непосредственно к самому дому примыкал небольшой особый садик, окружённый высокой каменной оградой и засаженный всевозможными вечнозелёными деревьями. Такой садик у римлян назывался «виридариумом». Виридариумы, по-видимому, служили для вечерних пиршеств;

- проезжей – использовалась для верховой езды или прогулок на носилках. Широкие тенистые аллеи этой части вели к местам, с которых открывались красивые виды на окружающие окрестности. В богатых виллах сеть дорог устраивалась наподобие цирка или гипподрома, внутри которого помещались партеры, газоны или куртины красивоцветущих кустарников;

- парка – представлял собой лес, пересечённый аллеями для прогулок. Тут же имелись рыбные пруды и колоссальные многоэтажные птичники, где откармливались тысячи различных птиц. Такие парки занимали довольно значительную площадь (120-150 га);

3) плодовый сад.

Плодовый сад, виноградник и огород располагались отдельно от виллы и разделялись прямыми аллеями на ряд правильных участков. На этих участках высаживались плодовые деревья: грецкий орех, каштаны, инжир, шелковица, айва, сливы, вишни, абрикосы, персики, миндаль и т. д. Из виноградных лоз образовывали аллеи. Иногда в качестве опор аллей использовались деревья, специально посаженные для этой цели. В огороде разводили различные овощи: капусту, огурцы, петрушку, сельдерей и т. д. Ассортимент растений в римских садах отличался значительным разнообразием. Из завоёванных стран римляне вывозили много плодовых и декоративных растений, что способствовало обогащению флоры их садов.

С крушением Римской империи пришли в упадок и великолепные декоративные сады. Но декоративное садоводство, достигшее в эту эпоху такого высокого уровня развития, вошло в сокровищницу человеческой культуры и впоследствии, начиная с конца средневековья, и особенно в эпоху Возрождения, оказало сильное влияние на дальнейшее развитие садово-паркового искусства.

Экономические и социальные условия средневековья не способствовали развитию декоративного садоводства. Стеснённые крепостными стенами средневековые замки, монастыри и города не предоставляли возможностей для устройства больших садов. Подробных описаний и изображений средневековых садов почти не сохранилось. Наглядное представление о них дают только росписи, уцелевшие на стенах церквей, и миниатюры, иллюстрирующие ряд рукописных произведений того времени. Сады занимали небольшую площадь прямоугольной формы и примыкали непосредственно к домам. Вся территория сада обносилась высокой каменной стеной, увитой изнутри виноградом или плющом. По бокам, а иногда крест-накрест устраивались крытые аллеи и беседки.

Одной из характерных деталей средневекового сада являлся лабиринт – участок сада с причудливым рисунком дорожек, окружённых плотной стриженой зеленью, с одним или несколькими выходами, которые трудно найти. Это устройство позволяло на сравнительно небольшом пространстве получать много места для прогулок. В центре сада устраивался небольшой бассейн или фонтан. Растения высаживались строго по сортам на маленьких квадратных грядках, расположенных в линейном порядке. Наибольшее внимание уделялось душистым цветам (розам, лилиям) и лекарственным растениям.

Стремление подробно изучить лекарственные и другие полезные растения привело к устройству ботанических садов. Первый ботанический сад в Европе был создан в Италии (г. Салерно) в 1309 г. Затем на протяжении XIV в. такие сады возникали в Венеции, Падуе, Пизе, Болонье и в других городах. В этих садах культивировались преимущественно лекарственные растения.

Эпоха Возрождения – период появления крупнейших мастеров в различных областях искусства, в том числе садово-парковом. Наибольшего расцвета искусство этого периода достигло в XIV-XVII вв. в Италии. Особый тип садов, созданный в эпоху Возрождения, зародился во Флоренции. Первые сады Флоренции по типу планировки очень близки к классическим садам Римской империи. Однако в них постепенно появляется много новых элементов, заимствованных от культуры мавров и с Востока, с которым Италия вступила в тесную связь. В XVI-XVII вв. выходит целый ряд крупных сочинений, посвящённых устройству садов. Сад обычно помещался позади виллы и разрезался длинными и широкими аллеями на квадраты, заполненные газонами, виноградниками или плодовыми садами. Края аллей засаживались шпалерами роз или других цветущих растений. Цветники размещались возле самой виллы. Им отводилась большая площадь, устраивались они с изысканной роскошью. Деревья и кустарники, окаймлявшие цветочные партеры, подвергались фигурной стрижке, образуя боскеты, арки, купола. Сады были заполнены различными архитектурными постройками и скульптурными произведениями. Наиболее полного развития сады достигли в Риме и в его окрестностях. В XVI в. вокруг Рима возникает целый ряд знаменитых вилл, частично сохранившихся и до наших дней.

Наиболее известны из них вилла Ланте, вилла Медичи, «Винья» папы Юлия, дворец и сады Капраролы, вилла Фарнезе на Палатине, вилла Пия, вилла д'Эсте, вилла Мандрагона, вилла Фальконери, вилла Альдобрандини и др.

Из всех этих вилл наиболее сильное влияние на историю дальнейшего развития садово-паркового зодчества оказала архитектура и планировка виллы д'Эсте, созданной архитектором Пирро Лигорио и отличавшейся множеством гидротехнических устройств, гротов и т. д.

В архитектурно-планировочном отношении итальянские сады этого времени составляли неотъемлемую часть дворца или дома и представляли собой как бы его внутренний двор. Всё внимание было обращено на отделку средней части сада, на которую выходили окна и балконы главного фасада. Это место украшалось террасами, богато убранными каскадами, фонтанами, бассейнами, колодцами. Террасы отделялись одна от другой балюстрадами, на которых красовались статуи и вазы с редкими цветами.

Как и в древнеримских виллах, растительность размещалась по прямым линиям, строго соответствовавшим очертаниям построек. Вдоль усыпанных песком дорожек, обсаженных по бокам деревьями и кустарниками, в нишах, специально выстриженных в зелени, помещались мраморные статуи и другие скульптурные произведения. Прямолинейные аллеи, часто закрытые сводами зелени, вели к маленьким площадкам, украшенным скульптурами.

Итальянская садово-парковая архитектура в XVI и XVII вв. распространила своё влияние на всю Европу. Особенно широкое развитие она получила во Франции. Однако более плоский рельеф и более суровые климатические условия Франции вызвали к жизни новые приёмы планировки парков и садов и способствовали созданию своей, своеобразной школы парковой архитектуры.

Характерное для итальянских садов террасное устройство с фонтанами и каскадами, обусловленное гористым рельефом местности, заменяется здесь широким раскрытием пространства путём создания плоских обширных террас, а бьющая и падающая вода, так часто используемая у итальянцев, – спокойной гладью обширных бассейнов.

В середине XVII в. многие парки во Франции создал выдающийся архитектор этой эпохи Андре Ленотр (1613-1700 гг.). С его именем связано устройство таких знаменитых французских парков, как «Во ле Виконт», «Шантиль»

(1662 г.), «Сен-Клу» (1679 г.), «Марли» (1679 г.), «Трианон» (1867 г.). Однако самое выдающееся творение Ленотра – огромный Версальский парк, считающийся одним из лучших произведений садово-паркового искусства.

Благодаря огромным масштабам и точно соблюдённым пропорциям перспективы здесь кажутся бесконечными. Массы деревьев и открытые поверхности газонов точно распределены по обе стороны главной оси. Дороги для прогулок широки, ступени лестниц огромны. Газонные и водные поверхности партера, открывающие со стороны дворца грандиозную перспективу, и однородные боскеты, окаймляющие эту перспективу, имеют строгие и точные геометрические формы. Над всем парком господствует дворец.

Площади между аллеями, большей частью квадратной или прямоугольной формы, заполнены боскетами, окаймляющими площадку, на которой помещаются бассейны, фонтаны или цветники. Благодаря аллеям и боскетам парк представлял собой как бы огромный зелёный город с широкими улицами, открытыми площадями, с зелёными залами и кабинетами, с окнами и триумфальными арками, вырезанными в зелёных стенах боскетов. Внутри боскетов нередко предусматривались архитектурные украшения (боскет «Зеркало», внутри которого находились веерообразный бассейн и три фонтана, боскет «Остров Короля», расположенный посредине бассейна (остров служил сценой для театральных представлений), боскет «Павильонов», боскет «Трёх фонтанов» и т. д.).

Чёткость контуров боскетов составляет одну из характерных черт приёмов Ленотра. В Версале боскеты являются главным приёмом построения древесных массивов. Такую же роль в парке Версаля играли и трельяжи. Партеры заполнялись бассейнами, фонтанами и дорожками, усыпанными цветным песком, и разделялись на обширные участки, форма которых подчёркивалась бордюром из низкостриженого буксуса. Поверхность внутри участка выстилалась песком или представляла собой мозаику из различных материалов. На партере вдоль дорожек выставлялись в кадках стриженые лавровые, лимонные и апельсиновые деревья.

Перенимая приёмы Ленотра, каждая страна видоизменяла их сообразно своим бытовым и климатическим особенностям. Самое большое влияние Ленотр оказал на садово-парковое искусство Англии, где работали его лучшие ученики Гриллье и Клод Дего.

Под влиянием новых экономических отношений основные принципы планировки сада претерпевают коренные изменения.

В противоположность строгим формам французского регулярного парка возникает новое течение, старающееся отобразить красоту естественной природы. Основоположником ландшафтных парков в Англии считают пейзажного живописца Вильяма Кента (1685-1748 гг.). В 1725-1735 гг. он заложил в Англии несколько садов, которые сразу же завоевали большую популярность (парк Дармера – противоположность прежним регулярным садам). Особая заслуга Кента в том, что он слил в одно целое ландшафт парка и ландшафт окружающей местности. До этого сад был всегда изолирован от окрестностей или специальными насаждениями, или оградой. Образцом пейзажного парка Англии XVIII в. считается парк Стоу близ Букингема.

Жажда постоянной смены впечатлений, стремление к разнообразию приводили к невероятной загромождённости парков, к включению в них огромного количества всевозможных архитектурных сооружений. Здесь помещались искусственные скалы, пещеры, гроты, резные мостики, фантастические хижины, диковинные храмы, живописные руины и даже целые китайские деревни. Однако то, что в Китае оправдывалось назначением парка как места созерцания и отдыха, оказалось слишком чуждым и неестественным в парках Европы, порождённых иными общественными отношениями, а поэтому и не могло продержаться долгое время.

Более простыми и красивыми формами, свойственными пейзажному парку и в настоящее время, садово-парковое искусство в значительной мере обязано X. Рептону (1752-1817 гг.). Рептон возражал против всяких ненужных построек (храмов, руин) и требовал, чтобы каждое сооружение и весь парк в целом создавали гармонию с окружающей местностью.

Наиболее характерной чертой ландшафтных парков, устроенных Рептоном или согласно его указаниям, являются обширные пространства, отведённые под газоны. Красивый свежезелёный газон с единичными, разбросанными по нему деревьями, окаймлённый группами деревьев, как нельзя лучше соответствовал общему ландшафту Англии и имел большое практическое значение для поместья, так как мог использоваться в качестве пастбища. Созданный Рептоном тип ландшафтного парка соответствовал общему ландшафту местности и климатическим условиям Англии – страны с влажным климатом и частыми туманами. В общих чертах тип ландшафтного парка, созданного Рептоном, сохранился в Англии и до настоящего времени. В дальнейшем усовершенствование ландшафтного парка в Англии касалось лишь отдельных деталей. Характерной же чертой английского ландшафтного парка и сейчас остаются изумрудные газоны и пышно разросшиеся липы, дубы и вязы, развитию которых благоприятствует морской климат острова.

В садах и парках Франции этого периода, так же как и в Англии, начинает господствовать ландшафтный тип парка. Устройство во Франции первых пейзажных парков приписывается Ш. Р. Дю-Френи (1648-1724 гг.). На устройство пейзажных садов Франции оказала влияние живопись художников, показавших в своих картинах красоту свободно растущих деревьев и групп и т. д. Наиболее выдающимися теоретиками французского садоводства были Вателе и Р. Л. де Жирардер. Вателе считал, что парк должен состоять из живописных пейзажей, похожих на поэтичные картины, украшенные надгробными памятниками, колоннами, храмами и т. п. или же романтичными руинами. Де Жирардер настаивал на подражании природе, советовал изучать природу и пользоваться окружающей местностью как фоном. Посадки деревьев рассматриваются им как кулисы сцен. Он выдвигает главное требование – разнообразие садовых пейзажей, устроенных подобно театральным сценам. Одним из первых ландшафтных парков Франции был парк Эрменонвилль (1760 г.) – типичный образец романтического направления ландшафтных парков.

На рубеже XVIII и XIX вв. в буржуазном искусстве и литературе развивается новое направление – романтизм. В садово-парковом строительстве это часто выливалось в слащавые напыщенные формы (Веймарский парк на берегах реки Ильм). В романтическом ландшафтном парке растительные пейзажи различались в зависимости от создаваемого ими настроения и делились, подобно пейзажам китайских садов, на пейзажи сентиментальные, романтические, героические.

Одним из достоинств ландшафтного парка явилось то, что здесь растительность стала главным элементом парка. Акклиматизация древесных пород началась ещё в Древнем Египте, но вплоть до XIX в. вновь введённые древесные породы не играли какой-либо существенной роли в художественных композициях садов и парков. Только установившийся ландшафтный тип планировки позволил показать в полном объёме красоту дерева.

Начиная с XVIII в. в европейских садах появляются американские древесные и травянистые растения. Во второй половине XIX в. – обогащение садов и парков новыми и оригинальными деревьями и кустарниками. Стремление владельцев иметь в садах коллекцию таких растений часто отрицательно влияло на цельность общей художественной композиции и приводило к упадку садово-паркового искусства.

Быстрый рост городов и численности городского населения потребовал устройства мест массового отдыха, т. е. парков, городских садов и других озеленённых территорий. В условиях массового посещения парков, а также в связи с развитием спорта и зрелищных мероприятий изменяются приёмы планировки парка. При проектировании парка стали учитывать его размеры и число будущих посетителей. Территорию парка разбивают на функциональные зоны для спорта, зрелищ и тихого отдыха, отводят место для паркового хозяйства. Планируют специальные транзитные и хозяйственные дороги, пути для различного способа передвижения – автомобильного, велосипедного, конной езды и пешего движения. Сомкнутые лесные массивы и поляны решаются в крупном масштабе, их контуры становятся более простыми. Основные насаждения парка создают из небольшого числа видов древесных растений, главным образом из местных устойчивых пород.

Наиболее интересными примерами из практики современного зарубежного паркостроительства являются Вашингтон-парк в Чикаго (США) и «Амстердамский лес» в Амстердаме (Голландия). Для парка характерны чёткое членение на функциональные зоны, крупный масштаб основных компонентов – массивов лесного характера, больших полян и водных пространств.

2.3 Русское садово-парковое искусство Садово-парковое искусство в России в XII-XIX вв. Указания о наличии садов в Нижнем Приднепровье – Геродот (V в. до н. э.). В «Повестях временных лет» Нестора (около 1113 г.) упоминается о садовнике монахе Микуле, проживавшем в Вышегороде (предместье Киева), о славе «яблонного сада» КиевоПечерского монастыря, основанного при Ярославе Мудром в 1051 г. В то время большой славой пользовались также сады при Кирилловском монастыре, Софийском соборе и при загородных княжеских дворах.

В Москве садоводство зарождается в середине XII в., но особенно широкое развитие получает в XIV и XV вв. Характер садоводства этого времени хорошо отражён в «Домострое». Учреждение в конце XVI в. придворной «Верховой аптеки», а впоследствии «Аптекарского приказа», положило начало устройству аптекарских огородов или аптекарских садов. Начиная с XVII в., в Москве становятся известными три таких аптекарских огорода. Один из них (главный), основанный одновременно с царской аптекой, находился напротив Кремля у старого Каменного моста, на правом берегу реки Неглинной, между Боровицкими и Троицкими воротами, почти на том же месте, где сейчас расположен Кремлёвский сад, второй – у Флоровских (Мясницких) ворот, третий – в Немецкой слободе. Много свежих трав и кореньев московские аптеки получали также из аптекарского сада в дворцовом селе Измайлове.

В середине XVII в. в Москве и под Москвой, кроме аптекарских и плодовых садов, появляются также увеселительные, или «красные», сады. Один из таких садов в Кремле был устроен на каменных сводах длиной 20, шириной м, покрытых свинцовыми листами. На свинцовую покрышку насыпался слой хорошо просеянной земли толщиной около 1 м, в которую высаживали яблони, груши, различные ягодные кустарники и цветы – верховые сады. Верховые сады разбивались на несколько отдельных цветников, или гряд, между которыми шли дорожки для прогулок, обложенные досками, так что цветники (или гряды) находились в ящиках. Земля для этих садов привозилась из замоскворецких садов или бралась с «мостов», т. е. с вымощенных деревянными брёвнами улиц.

Измайловские сады, несмотря на их практическую, хозяйственную направленность, были одновременно увеселительно-декоративными. Загородные увеселительные сады располагались также в дворцовом селе Коломенском.

Кроме больших дворцовых садов, в Москве имелись особые слободы – огородная и садовая, также принадлежавшие дворцу. Жители этих слобод должны были поставлять во дворец в виде оброка «всякий огородный овощь и садовое слетье», т. е. плоды.

По свидетельству посетивших Россию иностранцев, Москва XVI и XVII вв. изобиловала обширными садами и славилась своими фруктами и овощами. Полную картину состояния садов того времени даёт подробная перепись дворцовых садов, произведённая в 1701 г., в которой указывается, что уже тогда в садах Москвы и под Москвой имелся не только обширный ассортимент плодовых деревьев, но и широко культивировались многие декоративные растения.

Несмотря на разведение декоративных растений, русские сады до XVIII в. были главным образом плодовыми. Цветы и декоративные деревья выращивались здесь совместно с плодовыми, овощными и лекарственными растениями. Пруды использовались как для украшения, так и для разведения рыб, купания, стирки белья и т. п.

При Петре I характер русского садоводства значительно меняется. Первая половина XVIII в. является периодом усиленного создания регулярных декоративных садов, часто украшенных скульптурой, архитектурными постройками, сложными гидротехническими сооружениями. В это время строятся Летний сад, «Третий» летний сад (Михайловский сад), «Аптекарский огород» на Аптекарском острове, Екатерингофский сад, Итальянский сад, два сада Апраксиных и т. д.

До середины XVIII в. полностью формируется своеобразный русский тип декоративного регулярного парка, отдельные образцы которого (парки Петродворца г. Пушкина и парк «Архангельское») до сих пор считаются лучшими произведениями садово-паркового искусства.

Наиболее характерными чертами планировки садов этого типа являются:

1) полное господство дворца в общей системе планировки;

2) непременное участие воды в архитектурной композиции (каналы, бассейны, фонтаны и каскады);

3) насыщенность сада архитектурой малых форм – беседками, гротами, зелёными театрами, мостами, лестницами и скульптурой;

4) строгая геометрическая планировка территории и расчленение её на квадраты или прямоугольники, иногда пересекаемые радиальными аллеями. В центре таких квадратов создаются цветник, парковый павильон, беседка или фонтан. Почти постоянной деталью планировки является лабиринт;

5) деревья и кустарники представлены большей частью стрижеными формами в виде аллей, боскетов, живых изгородей и бордюров и в виде отдельных деревьев, подвергшихся сложной фигурной стрижке. Широко применялись также трельяжи и шпалеры. Густые подстриженные ряды деревьев в виде высоких стен часто окаймляли по периметру выделенные аллеями квадратыбоскеты, внутреннее пространство которых использовалось под различные увеселительные устройства или под плодовые сады. Аллеи засаживались иногда так густо, что превращались в зелёные коридоры.

Большое распространение получили так называемые огибные, или крытые, дороги (аллеи). Основой таких крытых аллей был деревянный каркас, состоящий из деревянных дуг. Дуги перекрывали аллею и соединялись продольными рейками. С боков каркаса высаживался ряд деревьев или высоких кустарников, ветви которых привязывались проволокой к деревянной основе. Так образовывался над дорогой зелёный свод. Часто такие дороги украшались трельяжами, беседками и богатыми входными воротами.

Для создания рощ, боскетов, аллей и стриженых стен употреблялись главным образом местные породы: дуб, липа, клён, берёза, ель. В то время особой популярностью пользовалась ель. Из неё создавались аллеи, рощи, выстригались различные фигуры.

Цветочные партеры, окаймлённые стрижеными шпалерами из липы и клёна, располагались в центре сада, перед дворцом или внутри квадратных боскетов. Рисунок партеров был очень сложен и выполнялся из стриженого буксуса. Для создания более отчётливого и постоянного рисунка при устройстве цветников, кроме растительности, использовались также и «мёртвые» материалы: песок различных оттенков, битый кирпич, толчёное стекло (белое, жёлтое и зелёное). Из цветов применялись луковичные: тюльпаны, крокусы, лилии. Различные оранжерейные деревья, особенно померанцевые и лавровые, летом выставлялись в кадках и служили непременным украшением цветников и партеров. Регулярный сад со своей строгой симметрией, стрижеными деревьями и кружевными партерами требовал беспрерывного и тщательного ухода, большого штата квалифицированных садовников.

Начиная с середины XVIII в., регулярный сад выходит из моды и заменяется садами ландшафтного типа, которые тогда называли садами «натурального стиля».

С 70-х годов XVIII в. в художественных взглядах на строительство парков происходит полный переворот, начинают создаваться парки исключительно ландшафтного типа. В последней четверти XVIII и в первой четверти XIX вв.

закладываются такие знаменитые ландшафтные парки, как Павловский и Гатчинский близ Петербурга, Царицынский парк под Москвой, «Софиевка», «Александрия», «Качановка», Корсунь-Шевченковский, а несколько позднее – Тростянецкий парк на Украине. Переделываются из регулярных в ландшафтные парки Царского Села (г. Пушкин), устраивается Английский парк в Петергофе (Петродворце). Увлечение строительством ландшафтных парков в этот период достигло таких размеров, что почти все существовавшие до того регулярные парки были переделаны в ландшафтные. В других случаях их не переделывали целиком, а ограничивались изменением окраинных участков парка или прекращали за парками уход, вследствие чего они из регулярных превращались в запущенные рощи.

Период интенсивного строительства ландшафтных парков в России (1770гг.) можно подразделить на две части: строительство парков романтического и реалистического типов.

На первых этапах развития парков ландшафтного типа естественная природа сильно идеализируется и отображение естественного ландшафта в садах и парках осуществляется через призму выдающихся произведений лучших мастеров живописи эпохи романтизма.

В этот период ландшафты, входящие в состав парка, по создаваемому ими настроению делят на ландшафты героические, романтические, величественные, идеалистические, сентиментальные и т. д. Всё содержание ландшафтного парка романтического типа трактуется как театральное зрелище, а сам парк превращается в ряд последовательно сменяющихся картин, декоративность которых основывается главным образом на эффектах солнечного или искусственного освещения, неожиданно открывающихся видов и на инсценировании «таинственных» ущелий, руин и водопадов.

Примерно с 20-х годов XIX в. ландшафтный тип парка постепенно начинает очищаться от влияния романтизма и сентиментализма и парковые ландшафты становятся более реалистическими. Возникает интерес к самим растениям и к красоте растительных группировок, благодаря чему главным элементом сада и парка становятся не постройки, холмы, ущелья и скалы, а непосредственно сама растительность. В этот период создаются самые лучшие образцы ландшафтного типа парков: Павловский близ Петербурга и «Тростянец» на Украине.

Во второй половине XIX в. строительство садов и парков при дворцах и усадьбах заметно ослабевает. Такие огромные парки, как «Софиевка», «Тростянец», «Царицыно», Пушкинские и др., могли создаваться только даровым трудом крепостных. С отменой крепостного права в России устраиваются лишь небольшие дачные и приусадебные сады отдельных любителей дендрологии, декоративного садоводства и цветоводства.

В связи с развитием торговли и транспорта в декоративном садоводстве начала XIX в. появляется интерес к экзотическим декоративным растениям. До этого времени садово-парковое строительство в России пользовалось исключительно отечественными породами. Дуб, липа, клён, ильм, берёза, ель, пихта, сосна составляли основу всех парковых насаждений. Установление более тесных связей со Средней и Южной Европой, Азией и Северной Америкой вызывает среди любителей садоводства живейший интерес к флоре этих стран и желание перенести наиболее полезные и декоративные растения в свою страну. Для выведения культур новых хозяйственно ценных и декоративных растений уже в самом начале XIX в. основывается ряд интереснейших акклиматизационных и специальных дендрологических садов. Возникают ботанические сады при университетах и других учебных заведениях.

Благодаря широкому развитию акклиматизации растений сады и парки второй половины XIX в. в дендрологическом отношении сильно обогатились, а многие из них превратились как бы в специальные дендрологические сады или дендропарки. Однако обогащение флористического состава не всегда вело к улучшению красоты парка. Интерес к отдельным растениям, к коллекционированию приводил к чрезмерному насыщению сада разнообразнейшими деревьями и кустарниками.

2.4 Садово-парковое строительство в CCCP После 1917 г. садово-парковое строительство начинает усиленно развиваться, причём на совершенно новой основе более полного удовлетворения культурных запросов трудящихся, создания для них условий здорового отдыха.

После окончания гражданской войны ведётся восстановление разрушенного хозяйства страны и реконструкция старых и создание новых зелёных насаждений (парк «Сокольники», Останкинский парк (до выделения из него Главного Ботанического сада АН СССР), парк в Покровском-Стрешневе, Измайловский парк). Особенно широко развернулись работы по созданию зелёных насаждений после 1945 г.

Развитие садово-паркового строительства характеризуется созданием следующих основных видов зелёных насаждений:

1) общегородских, районных и колхозных парков культуры и отдыха;

2) лесопарков и защитных лесопарковых зон вокруг населённых пунктов;

3) садов и парков курортного значения;

4) ботанических и других специальных садов.

Расположенные зелёным кольцом вокруг городов, индустриальных центров и курортов лесопарки и примыкающие к ним пригородные леса защищают их от неблагоприятных ветров, снежных заносов, задымления, они выполняют роль «фильтров» города, служат мощным источником свежего воздуха. Пригородные леса и лесопарки – лучшие места для устройства домов отдыха, санаториев, спортивных баз, пионерских лагерей и других оздоровительных учреждений (занимают одно из центральных мест). Советские строители разработали основные принципы планировочной и пространственной организации лесопарка, технику проведения мероприятий по реконструкции лесного ландшафта и превращению его в парковый, методы ландшафтной таксации лесных насаждений.

Особый раздел садово-паркового строительства составляют курортные парки (тихий отдых и прогулки). При создании курортных парков одной из главных задач является выявление красоты природы (Кавказские Минеральные Воды, Черноморское побережье Крыма и Кавказа).

Положительное влияние на качество строительства парков оказывают ботанические сады.

2.5 АРТ-ландшафты К концу XX века среди всего многообразия садов выделяется определённая группа, имеющая резкое отличие от традиционных представлений о саде, – это так называемые «АРТ-ландшафты». Сады этой группы используют язык садовых символов, но форма и структура таких садов сходны с произведениями беспредметного искусства XX века. В этих садах идея превалирует над традиционными характеристиками сада. Другой отличительной особенностью этих садов является использование в них новых технологий и материалов.

Основные черты современных садов:

1) в связи с ограниченностью территории, на которой проектируются эти сады, они выстраиваются как музейные экспозиции;

2) большое внимание уделяется деталям;

3) иногда проектируют сады только из искусственных материалов, но по правилам ландшафтного искусства с использованием непривычных способов создания «АРТ-ландшафтов»: стекла в разных видах, металла, краски, синтетических материалов;

4) архитекторы подходят к созданию таких садов как к картине; весь сад чаще всего воспринимается как единая композиция.

«АРТ-ландшафты» – это своеобразные лаборатории, в которых зарождаются новые идеи, демонстрирующие перспективы дальнейшего развития ландшафтной творческой мысли.

Среди таких особенностей «АРТ-ландшафтов» могут быть выделены следующие:

- ассоциативные связи и взаимопроникновения разных видов искусства, таких как музыка, живопись, театральное действо, скульптура и архитектура, в ландшафтное творчество;

- интернациональный характер формообразования садов. Современные сады проектируются в неком поле влияний различных культур и традиций вследствие открытости мира и прозрачности границ между государствами.

«АРТ-ландшафты» являются наглядной иллюстрацией связи искусства и новейших технических достижений.

В XX веке в искусстве возникло множество течений и направлений, быстро сменяющих друг друга. Появление «АРТ-ландшафтов» – яркий показатель проникновения новаций искусства и науки XX в. даже в такую традиционно консервативную область искусства, как ландшафтная архитектура.

Современные сады не являются воплощением какого-либо стиля или направления в чистом виде. Не существует больше жёстких канонов, по которым создавались китайские сады, французские или английские парки. Как и во всех сферах человеческой жизни, в ландшафтной архитектуре происходит интеграция науки и искусства, новых методов и философии восприятия.

На сегодняшний момент в мире существует великое множество разнообразных вариантов садов: традиционные сады, чьи истоки уходят в глубокую древность; сады-скульптуры; сады, составляющие неразрывное целое со зданием; сады, опирающиеся на принципы современного беспредметного искусства.

Сейчас традиционные подстриженные газоны применяются всё реже изза весьма трудоёмкого и энергорасточительного ухода за ними. Прогрессивная часть садовых дизайнеров всё более склоняется к натуралистическим посадкам растений, взятых из дикой природы. Возник новый термин – «неодикость», позволяющий делать различие между действительно дикой природой, которой остаётся всё меньше, и попытками компенсировать утраченное, восстанавливая в ландшафтах как бы «первозданную природу».

Таблица 2. Основные группы садов 1) Сад как часть Обыгрывается естественная красота участка, его флоры, окружаюприроды той щей местности; близок традиционному саду, отличаясь от него расместности, где он тущими видами: вместо прихотливых, трудоёмких в уходе садовых проектируется растений в этих садах используется местная флора, что позволяет не только сохранить растительность той местности, в которой находится сад, но и показать её красоту. Кроме того, снижается потребление энергии и воды, необходимых для ухода за таким садом, по 2) Сад как часть К концу XX века появились принципиально новые здания, способинженерных ствующие решению многих экологических проблем, и сады станосистем вятся в них одним из существенных элементов. Реализация этих проектов связана с защитой окружающей среды, повышением качества среды обитания человека, сохранением природных богатств.

Эти энергоэффективные здания хотя и построены в мире в большом количестве, пока ещё не стали ведущим течением в архитектуре 3) «Зелёная - Синтез сада и здания, представляющий единое целое (появились в архитектура» 70-х гг. прошлого века) – зелёные фасады зданий, сады на крышах – то есть всё то, что позволяет внести в городскую среду растительную жизнь.

Идеалом красоты нового стиля стали природные ландшафты – луга, степи и прерии, горы и пустыни, леса и речные долины. Новый стиль черпает идеи из природы той страны, в которой создаётся сад. Создаваемый сад даёт обобщённый образ местности, в которой он разбивается.

Существуют два пути для создания такого типа сада:

1) облагораживается существующий участок земли. Из такого сада удаляются объекты, мешающие и отвлекающие внимание наблюдателя от природной гармонии; соседские постройки маскируют, неприглядные сооружения определённым образом стилизуют, мусор и всё лишнее удаляют. Философичность такого сада заключается в способности человека по внешним признакам: грубой коре, молодым листьям, проросткам, набухшим бутонам – судить о внутреннем смысле вещей и явлений.

2) создаётся искусственный «дикий сад». Планировка проста и представляет собой целостную и законченную живописную природную композицию.

Часто основу посадок образуют декоративные злаки, привлекающие взгляд волнующимся от ветра морем листьев и метёлок-соцветий. В последнее время часто используют и так называемые сорные травы – растения, наиболее устойчивые к условиям данной местности. Между ними высаживают устойчивые в местном климате сорта садовых цветов. Сад должен слиться с окружением, создавая у хозяев впечатление «дикости» и первозданности.

Инженерное использование сада – это «новый симбиоз природы и техники». «Энергоэффективные здания», как новое направление в экспериментальном строительстве, появились после мирового энергетического кризиса 1974 г.

В основе концепции проектирования современных зданий лежит идея, что качество окружающей нас среды оказывает непосредственное влияние на качество нашей жизни.

Американский учёный Дэвид Орр сформулировал принципы, в соответствии с которыми должно проектироваться и строиться энергоэффективное здание:

1) строительство и эксплуатация здания должны способствовать развитию технологий, связанных с использованием окружающей среды;

2) строительство здания должно способствовать созданию ландшафта, повышающего биологическое разнообразие видов растений;

3) здание не должно «производить» никаких сточных вод, то есть здание должно не только потреблять, но и сливать воду, пригодную для питья;

4) здание должно производить больше электрической энергии, чем использовать;

5) в здании не должны использоваться никакие канцерогенные, мутагенные или вызывающие эндокринные заболевания материалы;

6) энергия и материалы должны использоваться максимально эффективно;

7) здание должно использовать материалы и оборудование, произведённые без ущерба для окружающей среды;

8) строительство и эксплуатация здания должны способствовать развитию экологической компетентности и внимательного отношения к окружающей среде.

Здания замкнутого цикла – это более совершенные, чем энергоэффективные, системы, использующие нетрадиционные возобновляемые источники энергии и не требующие внешних поступлений воды.

Одно из наиболее активно развивающихся направлений в современной архитектуре – использование садов в здании как одного из элементов инженерной системы. Здесь сады несут не только эстетические, но и иные функции: являются теплоизоляцией, участвуют в процессе очистки сточных вод, включены в систему вентиляции помещений (Башня Коммерцбанка, Норман Фостер, Франкфурт-на-Майне, Германия, 1997 г.). В здании используются, главным образом, естественное освещение и естественная вентиляция, имеется атриум, проходящий от уровня земли до самого верхнего этажа, из каждого офиса или части здания открывается вид на город. Спирально по всему зданию расположены зимние сады высотой в четыре этажа – они улучшают микроклимат и создают совершенно иную экологическую обстановку.

То есть в городах, где разрыв с природой наиболее заметен, возможность применения садов как части инженерной системы возвращает среде комфорт, а дома превращает в оазисы зелени и уюта.

Сад является необходимой частью разрабатываемых сегодня зданий замкнутого цикла. Разработка подобных зданий, которые не требуют внешних источников энергии и воды, давно занимает инженеров и архитекторов. В 2000 г. в Оберлине (Огайо, США) был открыт Центр по изучению окружающей среды.

Самая главная идея в архитектуре и строительстве XXI века – природа не пассивный фон деятельности человека: может быть создана новая природная среда, обладающая более высокими комфортными показателями для градостроительства и являющаяся в то же время энергетическим источником для систем климатизации зданий.

Поэтому одной из основных инновационных экологических особенностей проекта Центра стал сад с установкой очистки сточных вод, усовершенствованной Джоном Тоддом. Принцип использования сада как основной составляющей нового поколения зданий показывает, что сады теперь играют в архитектуре эстетическую и практическую роль (улучшают экологию здания, создают комфортные условия для жизни и работы людей, повышают само качество жизни).

Первые образцы подхода «зелёная архитектура» появились в 70-е гг. XX в. («Дом в холме» архитектора Артура Квормби, Йоркшир, Англия, 1974 г.; «Резиденция Брунселль» архитектора Оби Баумэна, Калифорния, США). Единство линий и форм проекта со средой, органичное слияние силуэта здания с географическим рельефом, использование при строительстве местных материалов создают гармонию архитектурного комплекса и окружающей природы.

«Зелёные коттеджи» становятся всё более популярными – люди хотят жить в уютных домах-«норках». В 1993 г. в Швейцарии Петером Ветшем был построен на берегу водоёма целый комплекс из 9 домов. Эти дома больше напоминают холмистый природный ландшафт или белые барашки волн, чем жилую архитектуру. Невозможно понять, где заканчивается зелёный дёрн и начинается собственно дом – архитектура и ландшафт действительно составляют единое целое.

К «зелёной архитектуре» исследователи (Джеймс Винес) относят и покрытые растениями крыши или затянутые лианами фасады городских домов.

Существует множество вариантов озеленения города. На площадях, в скверах и вдоль трасс располагаются крупные цветники, на более ограниченном пространстве – небольшие клумбы. Городские цветочные посадки могут быть любых форм и очертаний.

Часто движущим элементом сада становится вода, именно она приносит в сад динамику, глубину и звучание. В 2003 г. в Челси были представлены откровенно кинетические экзерсисы, как каскад в «Неправильном саду». «АРТландшафты» кинетического направления иногда ведут диалог с предшествующими кинетическими композициями таких широко известных мастеров, как Кристиан Мегерт, Жан Тенгли, Вальтер Леблан, Пауль Тальман. Принцип организации сада – начавшееся движение передаётся от механизма к механизму, от детали к детали, после чего вся конструкция приходит в движение. Таким образом возникает кинетическая, механически звучащая картина. Постепенно движение затухает – всё останавливается и смолкает до следующего прикосновения. У Жана Тенгли есть и такие композиции, которые в процессе начавшегося движения саморазрушаются.

В садах конца XX – начала XXI вв. кинетические композиции стали не просто привычными, но утилитарно используемыми.

В современной ландшафтной архитектуре встречаются примеры «игры в сад», когда сад создаётся на короткий промежуток времени, превращаясь в подобие театральных декораций, в которых разворачивается некое действо. После окончания «представления» сад разбирается. Без зрителя-соучастника, «играющего свою роль», такой сад кажется незавершённой композицией («Сад для дня бракосочетания Литтманов», архитектор Марта Шварц). После завершения действа все временно расставленные элементы ландшафтной композиции, отыграв свою роль, удаляются.

Многие идеи кинетистов были использованы в теории и практике художественного оформительского и ландшафтного искусства. В конце 1970-х – начале 80-х гг. прошлого века появляются композиции – «артефакты», произведения на грани скульптуры и композиций в ландшафте. Подобные эксперименты проводил архитектор Этторе Соттсасс, создавая свои «Метаморфозы» – композиции на фоне горного ландшафта. Колейчук – автор конструкторски изощрённых и пластически изящных, всегда парадоксальных светокинетических установок, пространственных композиций, объектов, динамических, свободно трансформирующихся стержневых структур. Многие его работы имеют самостоятельную эстетическую ценность, другие подчинены идее дизайнерского формообразования.

«Артефакт» – это «вещь второй природы, то есть вещь, сделанная человеком и автономная по отношению к природе; это также факт искусства (артфакт), требующий полного творческого присутствия художника. Ещё одно понимание артефакта связано с традицией, с культурой – это как вечная символическая данность, как что-то такое, чего не может быть, но оно таинственным образом случается». Артефакт в древних культурах – это символ тайны. В Древней Персии – чёрная стела-параллелепипед. В Амирабадской культуре – это тоже стела, но со скрученными на 90° относительно друг друга противоположными основаниями. Культура артефакта свидетельствует о бесконечном мире, о связи всего сущего с тайной, реально этот мир наполняющей.

«АРТ-ландшафты» многое взяли из идеи артефакта. «Сад из пластика»

Деана Кардасиса можно считать чистым артефактом, инсталляцией под открытым небом. Цветные панели из плексигласа взаимодействуют с природой, меняют цвет и форму окружения. Свет, падающий сквозь панели, создаёт брызги цвета на растениях и находящихся рядом поверхностях.

Все формы искусства, распространённые в XX в., в той или иной мере получили своё отражение и в садовом дизайне. Одной из таких форм искусства является «инсталляция» (от англ. – установка) – пространственная композиция, созданная художником из различных элементов – бытовых предметов, промышленных изделий и материалов, природных объектов, текстовой или визуальной информации.

Основоположниками инсталляции были дадаист Марсель Дюшан (1887-1968 гг.) и сюрреалисты. Создавая необычные сочетания обычных вещей, художник наделяет их новым символическим смыслом. Эстетическое содержание инсталляции в игре смысловых значений, которые изменяются в зависимости от того, где находится предмет, – в привычном бытовом или в выставочном окружении».

Хотя идеи создания инсталляций получили отражение в ландшафте, однако нельзя утверждать, что подобные попытки складываются в тенденцию, как это происходит с кинетическими садами или другими описанными выше объектами ландшафтной архитектуры. Сады-инсталляции пока остаются в рамках выставочных показов – они чересчур экстравагантны для частных участков, и даже на ландшафтных шоу такие композиции всегда являются акцентом.

Современные «АРТ-ландшафты» – это чаще всего небольшие территории, поэтому их ещё называют садами. Одни сады возникли под влиянием новых технических идей – они используются в современных энергоэффективных зданиях и зданиях замкнутого цикла и являются частью инженерной системы, другие сады сформировались под влиянием современного беспредметного искусства.

Структура сада базируется на предшествующем многовековом опыте ландшафтной архитектуры: на схемах построения планов, подборе растений, методах ухода и т. п.

«АРТ-ландшафты» – это синтез ландшафтной архитектуры, современного искусства и последних научно-технических достижений.

(Смотри иллюстрации к лекции – файл 2) 3 Социально-экологические факторы ландшафтного проектирования Эколандшафт. Ландшафт как объект урбоэкологического подхода.

Социально-экологические аспекты преобразования ландшафта.

Предпосылки использования природных компонентов ландшафта Растительность как фактор экологической устойчивости.

Шумозащита, газоустойчивость, засухоустойчивость Урбоэкология – специфическое направление в градостроительной науке, предмет которой – исследование закономерностей взаимодействия градостроительных структур с природной средой и разработка предложений по его оптимизации.

К характерным чертам концепций урбанистского вида можно отнести следующие:

- экологические проблемы города необходимо решать путём механизации систем жизнеобеспечения, развития инженерной и транспортной инфраструктуры города; следовательно, основное внимание здесь уделялось созданию условий для развития транспортных магистралей, использования машин и механизмов, средств транспорта и т. д.;

- основные биологические потребности человека в контакте с живой природой игнорировались или отодвигались на задний план.

Как смежное направление развивается архитектурная экология, основная цель которой – поиск, исследование и внедрение в практику проектирования принципов создания архитектурно-ландшафтной среды, в которой гармонично сочетаются интересы природы и человека. В период массового индустриального домостроения и градостроительства экология города понималась довольно узко, только как охрана окружающей среды, осуществляемая в процессе градостроительной деятельности.

Конструктивная экология понимается как теория и практика направляемой сопряжённой эволюции природы и общества. На более высоком уровне эти проблемы рассматриваются в региональной урбоэкологии. Региональная урбоэкология является специфическим направлением в науке, предметом которой выступает исследование закономерностей взаимодействия градостроительных систем высшего порядка (систем населённых мест, городских агломераций и выше) с природной средой.

Важная цель урбоэкологии – повышение качества жизни в местах расселения и жилых домах путём экологизации жизни и деятельности человека в городе, экореставрации природной среды, приближения к природной среде, фитомелиорации, создания привлекательного образа города.

Среди задач, решаемых градостроительной экологией, называются следующие:

- улучшение архитектурными средствами микроклимата городской среды;

- охрана основных компонентов природной среды: атмосферного воздуха, поверхностных и подземных вод, почвенно-растительного покрова и животного мира;

- сохранение особо ценных природных ландшафтов.

Главная экологическая задача в сфере урбоэкологии – создание ландшафтов, которые в условиях прогрессирующей урбанизации обладали бы повышенной устойчивостью к воздействию на них человека (обеспечение разнообразия и мозаичности ландшафта, подбор природного, видового и возрастного состав растительности в зонах отдыха).

В одном из вариантов экологизации предлагается:

- провести органическую децентрализацию планировочной структуры крупного города на ландшафтно-планировочные районы – модули, обеспечивающие саморегуляцию и самовоспроизводство основных природных компонент – воздуха, воды, почвы, флоры;

- сформировать ландшафтно-экологический каркас, разделяющий урбанизированные территории на ландшафтно-планировочные экологические модули, с непрерывной организацией озеленённых пространств;

- использовать два основных типа организации жилья: полифункциональные жилые структуры в центре города и малоэтажное высокоплотное жильё на периферии города;

- развивать инженерно-транспортную инфраструктуру и общественный транспорт в специальных инженерно-транспортных коридорах.

Система зелёных насаждений может выполнять пыле- и газозащитные функции. Её эффективность зависит от ширины и густоты насаждений, наличия кустарника в нижнем ярусе, ассортимента древесно-кустарниковых пород и т. д. Максимальная эффективность достигается в многорядных полосах древесно-кустарниковых насаждений высотой 15-20 м, полнотой 0,7-1 и шириной 50 м. Большую роль в повышении эффективности защитных насаждений играет их объёмно-планировочная структура. Она должна способствовать рассеиванию и отводу газообразных выбросов и взвешенных веществ. Это достигается чередованием открытых и закрытых пространств, формированием аэродинамических коридоров «выдувания» с применением лесных полос порядовой и ажурной конструкции ярусной структуры, размещённых через 20-40 м.

Эффективность газозащиты существенно зависит от пород деревьев:

– сосняк на расстоянии 25 м снижает концентрацию газообразных веществ на 40%, а на расстоянии 50 м – до 50%;

– березняк на расстоянии 25 м даёт снижение на 20%, а на расстоянии 50 м – 25% соответственно.

Газозащитные свойства сосновых посадок в 2 раза выше берёзовых. Также и по пылезащитным свойствам сосняк на 20-25 % превосходит берёзовые посадки.

Эффект снижения уровня звука в зелёных насаждениях зависит от характера, породы деревьев и кустарников, времени года и других факторов. Максимальный шумозащитный результат может быть получен при использовании насаждений с высоким удельным весом зелёной массы при правильном размещении их в конструкции. Плотные, сомкнутые по вертикали насаждения способны снизить уровень шума на 15-18 дБ. При этом высота деревьев должна быть не ниже 7 м, общая ширина полосы – порядка 10-15 м.

По степени шумозащитной эффективности различные насаждения располагаются в следующем убывающем порядке: сосновые, еловые, кустарниковые, лиственные деревья.

Негативные последствия широкого использования твёрдых водонепроницаемых дорожных покрытий (асфальт, бетон) проявляются в значительном нагреве приземного слоя воздуха в летнюю жару, снижении его влажности до 30-40% (при норме 60-70%), выделении вредных веществ в результате испарения с перегретой поверхности дорожного покрытия (особенно асфальта). Для их устранения требуется:

- сократить площадь твёрдых водонепроницаемых покрытий;

- затенять жилые территории при помощи развитого озеленения при сохранении нормативной инсоляции;

- шире применять в благоустройстве объекты с открытой водной поверхностью (фонтаны, бассейны и т. п.).

Озеленение дворов в общем случае снижает температуру воздуха на 1-2°С и повышает его влажность на 5-10%.

Для улучшения газового состава воздуха решающую роль играет широкое использование древесных посадок. За год смешанный лес вырабатывает кислорода в среднем 10-15 т/га, пашня – 5-6 т/га, пастбища – 4-5 т/га. Хорошо озеленённый город даёт лишь 0.8-1 т/га. Исходя из этих цифр, следует, что количество кислорода в воздухе будет напрямую зависеть от количества парковых и лесопарковых пространств.

Качество воздуха также зависит и от степени его ионизации. Лучше всего ионизируют воздух смешанные насаждения и зрелые сосновые леса. Кроме того, сосновый лес обладает высокими фитонцидными свойствами. Здесь вредных бактерий в 2 раза меньше, чем в лиственном лесу при той же сомкнутости крон деревьев.

Обобщая современные подходы по оздоровлению городской среды и улучшению его мезо- и микроклимата, можно сделать следующие выводы:

– наиболее универсальным и дешёвым средством защиты и улучшения городской среды является растительность. Зелёные насаждения поглощают токсичные вещества, пыль, тяжёлые металлы, уменьшают микробную загрязнённость, поверхностный сток с городских территорий, защищают от ветра, шума и т. д.;

– наиболее эффективны среди древесных пород по большинству средозащитных факторов хвойные породы деревьев и особенно сосновые посадки и леса. Кроме того, они круглогодично выполняют защитные функции.

В общем случае наиболее эффективны насаждения с участием 50% хвойных пород с зимним охвоением. Введение хвойных пород существенно повышает средозащитный потенциал зелёных насаждений, особенно зимой. Это обстоятельство имеет важнейшее значение в обеспечении круглогодичного цикла работы защитного озеленения.

Метод «эколандшафт» предназначен для решения различных природоохранных и инженерно-строительных проблем, возникающих при строительстве инженерных сооружений, проведении рекультивации нарушенных земель, организации защиты территорий от опасных природных и техногенных процессов. Метод использует комплексный подход к решению экологических задач, единственно приемлемый при изучении природных и природно-техногенных экосистем и воздействии на такую сложную многокомпонентную систему, как ландшафт.

Сущность метода «эколандшафт» заключается в комплексном, целенаправленном, научно обоснованном воздействии на отдельные компоненты ландшафта и экосистемы в целом. Метод представляет собой совокупность различных способов инженерной защиты и благоустройства территорий; применим как для природных, так и для техногенных ландшафтов; использует новейшие достижения в различных областях науки и техники.

Эколандшафтные работы подразделяются на три большие группы:

1. Ландшафтосберегающие мероприятия, включающие в себя работы по инженерной и биоинженерной защите природной среды от опасных природных и техногенных процессов, стихийных бедствий: эрозии, абразии берегов, различных склоновых, селевых потоков, снежных лавин, наводнений, заболачивания, загрязнения поверхностных и подземных вод, атмосферного воздуха и т. д.;