«МУЗЕЙНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ ИЗУЧЕНИЕ И НАУЧНОЕ ОПИСАНИЕ МУЗЕЙНЫХ ПРЕДМЕТОВ Методическое пособие Челябинск 2012 УДК 069.5 ББК 79.18 М89 Редакционная коллегия: Н. О. Иванова, О. В. Субботина, О. В. Новикова, И. С. Ивлиева, И. Н. ...»

Ю. Тур). В 1979–87 гг. гл. художник на Южноуральском фарфоровом заводе. С 1987 г. в Чел. Автор живописных, графических работ, произведений декоративно-прикладного искусства (фарфор, керамика), в т. ч. многопредметных, украшенных лепкой, фарфоровых сервизов. Ее работам присущи строгая классическая изобразительность и яркая декоративность, гротесковость форм. В творчестве Щ. стремится к синтезу функциональности и образности; в фарфоровой пластике совмещает живописные и графические задачи. В начале 1980-х гг.

Щ. создала серию работ (рис. пастелью, фарфоровые композиции) по впечатлениям от творческих поездок в Грузию, Туркмению, Узбекистан, на Байкал. Символическая направленность творчества Щ. ярко проявилась в скульптурных композициях из фарфора «Тридцать» и «Озарение» (1988). В 1980-е гг. выполнены аллегорические скульптуры «Художник и завод», «Зеленый змий», «Война и мир», в которых соединились филос. размышления и «наивный фольклор».

Разнообразна тематика художественного творчества Щ. (А. С. Пушкин, Н. А. Бердяев, Аркаим, евангельские сюжеты и др.). Состоялось 20 персон. выставок в Екатеринбурге, Магнитогорске, Москве, Париже, Самаре, Чел. К 200летию со дня рождения Пушкина состоялась персон. выставка Щ. в ЧОКГ. С 2006 г. Щ. работает в новых для себя формах: в ее выставочные проекты органично вошли инсталляции, фотография. В 2003–07 гг. в разных городах России и Европы прошли персональные тематические выставки Щ.: «Солнцестояние»

(Самарский художественный музей), «…Что в имени тебе моем…» (ЧОКГ и Гос.

музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина), «Ладонью не заслонишь небо» (ЧОКГ), «Евразийская тоска» (музей ювелирного и камнерезного искусства, Екатеринбург), «Елена Щетинкина. Графика» (галерея Международного городка художников, Париж), «Река времени. Париж» (Выставочный зал СХ, Чел.), «Елена Щетинкина. Фотография, инсталляции» (галерея современного искусства «ОкNо», Чел.). Произведения Щетинкиной находятся в собраниях Гос.

музея керамики «Усадьба Кусково XVIII века», Гос. музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, галереи современного искусства «ОкNо» (Чел.), Пражской национальной галереи (Чехия), Чел. музее искусств, Магнитогорской картинной галереи, в частных коллекциях в России и за рубежом (Австрия Англия, Италия, Франция).

13. Тематические рубрики. В данном поле указывается, по каким темам данный предмет может быть использован в экспозиционно-выставочной работе.

Например: 1. Быт конца XIX — начала XX в.; 2. Русский фарфор и др.

14. Литература. Перечисляется литература, используемая при составлении карточки научного инвентаря, в том числе и мультимедийные и интернетприложения, публикации о данном предмете. Например: Салтыков А. Б. Избранные труды. М.: Совет. художник, 1962.

15. Легенда. История происхождения предмета, сведения о событиях и лицах, связанных с предметом, родственные связи сдатчика с владельцем предмета среде бытования и др. Например: перечница находилась в ресторане троицкого купца Башкирова, поступила от Вахитова М. В., известного коллекционера г. Троицка.

16. Составитель описания предмета (фамилия и дата).

Образцы заполнения инвентарных карточек ОФ- Время и документы поступления: 24.04.1969 г. Закупка 1969 г.

Материал: фарфор, глазурь, позолота. Заводское производство.

Описание. Тулово чайника шарообразной формы. Дно круглое, слегка вогнутое. Ножка короткая кольцевая. Ручка ушкообразная, полуовальной формы в местах прикрепления к тулову.

Горло короткое цилиндрической формы с расширением вверх. Носик сужается в сторону отверстия. В месте прикрепления к тулову и у отверстия носик в поперечнике овальной формы.

Крышка круглая с шаровидным хватком, на крышке круглое сквозное отверстие. Декор (с двух сторон на тулове) — букет цветов и листьев. Состав букета: одна крупная, три мелкие и один бутон розы. Две мелкие розы расположены на стебле с узкими длинными листьями. Декор на крышке – две розы на тонком стебле с листьями. Рисунок стилизован. Отделка золотом: хваток, по краю носика и венчика (с внутренней стороны) – отводка золотом; по середине ручки – декор лентой (золотом); по середине носика - золотая полоса с расширением к месту прикрепления носика к тулову. Ручка и носик – белого цвета. У тулова и крышки фон черного цвета. Основные цвета:

оттенки сиреневого, оранжевый, светло-зеленый, золотистый. Чайник из подарочного набора «Уральская роза».

Надписи, подписи. Подписи: на дне черной краской: «авт. В. Орлов».

Сохранность: без видимых повреждений.

Публикации: Челябинская область: энциклопедия. Т. 4. Челябинск: Каменный пояс, 2004; Челябинская область: энциклопедия. Т. 6. Челябинск: Каменный пояс, 2006.

Рубрики: Южноуральский фарфоровый завод, Советский фарфор.

Персоналии: Орлов Владимир Васильевич, старший художник ЮФЗ (1923–1979). Работал на Первомайском фарфоровом заводе в пос. Песочном Ярославской обл. (1939–41, 1945–63). В 1941–45 гг. на фронте, с боями дошел до Берлина, участвовал в штурме рейхстага. С 1963 г. на Южноуральском фарфором заводе: начальник живописного цеха (1963–65), старший художник заводской художественной лаборатории. В 1967 г. окончил курсы повышения квалификации гл.

художников. Работал над созданием разнообразных форм, композиций, рисунков, фарфоровых изделий. Фарфоровая посуда с росписью Орлова пользовалась большим спросом у населения.

Орлов принимал участие в художественных выставках различного уровня, в т. ч. международной в Монреале (Канада: 1974). Набор из 5 чайников «Помидор» (автор формы Федяев С. А., росписи Орлов) отмечен дипломом и пр. Работы Орлова представлены в экспозициях заводского и Южноуральского городского музеев).

Хранитель: И. Н. Калашникова.

Составитель карточки: И. Н. Калашникова. 19.02.2007 г.

Составитель компьютерной карточки: И. Н. Калашникова. 19.02.2007 г.

Описание: Тарелка круглой формы, мелкая. Дно круглое, плоское, приподнято на кольцевом основании. Дно с двумя круговыми утолщениями в центре. Борт тарелки пологий, край борта круглый. Декор: по бортику - две и одна ягоды клубники, и ветка с тремя узкими листьями. Тарелка белого цвета. Цвета росписи: оранжевый, зелный, чрный.

Надписи, подписи: На донце чрной краской надпись:" Рис.№10-10. "Клубничка". авт.

Савин.

Сохранность: Потртости бортика - основания.

Рубрики: Южноуральский фарфоровый завод, Советский фарфор Персоналии: Савин И. Я.

Хранитель: Калашникова И.Н.

Составитель карточки: Калашникова И.Н. 07.05.2008; Составитель компьютерной карточки:

Калашникова И.Н. 07.05. Описание: Тулово чашки имеет полусферическую форму. Дно круглое, слегка вогнутое, без борта. Ручка ушкообразная, в местах прикрепления к тулову овальной формы. Декор: на противоположных сторонах чашки - две и одна ягоды клубники. По верхнему краю отводка золотом. Чашка белого цвета. Цвета росписи: оранжевый, зелный, чрный.

Надписи, подписи: На донце чрной краской надпись: " Рис.№10-10. "Клубничка". авт.

Савин".

Сохранность: Потртости позолоты.

Рубрики: Южноуральский фарфоровый завод Персоналии: Савин И. Я.

Хранитель: Калашникова И.Н.

Составитель карточки: Калашникова И.Н. 07.05.2008; Составитель компьютерной карточки:

Калашникова И.Н. 07.05. 1. Бардина, А. Изделия народных художественных промыслов и сувениры / А. Бардина. М. : Высш. шк., 1990.

2. Бугамбаев, М. Гончарное ремесло / М. Бугамбаев. Ч. 2. Терракота. Ростов н/Д :

Феникс, 2000.

3. Вопросы научно-фондовой работы в музее: изучение и научное описание музейных предметов и коллекций. Екатеринбург, 2004.

4. Керамика (определитель музейных предметов) [Электронный ресурс] // Музей-заповедник «Кижи». URL: Kizhi.karellia.ru>сollection/opr=Керамика 5. Научное описание памятников науки и техники / Гос. ист. музей. М., 1981.

6. Салтыков, А. Б. Избранные труды / А. Б. Салтыков. М. :Совет. художник, 1962.

7. Салтыков, А. Б. Русская керамика: пособие по определению памятников материальной культуры XVIII — начала XX в. / А. Б. Салтыков. М., 1952.

АТРИБУЦИЯ И ОПИСАНИЕ ДЕНЕЖНЫХ ЗНАКОВ

РСФСР И СССР

В каждом краеведческом музее имеется своя коллекция денежных знаков, отражающая экономическое и политическое положение страны. В нее входят банкноты (банковские билеты), ассигнации, казначейские и кредитные билеты, военные (оккупационные) деньги, боны и др. К ним нередко присоединяют ценные бумаги: векселя, акции, облигации и др.

Наиболее полно в большинстве музеев представлены денежные знаки РСФСР и СССР. Для их правильного описания и атрибуции необходимо уделить особое внимание некоторым аспектам.

Денежный знак можно атрибутировать по нескольким признакам:

1) наименование; 2) водяной знак; 3) подписи; 4) номинал; 5) год и дата.

I. Каждая эмиссия имеет свое четкое определение, отражающее специфику выпуска, эмитента и год образца.

Денежные знаки РСФСР выпускались с 1919 г. и имели хождение с по 1924 г. на территории, контролируемой советской властью (в РСФСР, Белоруссии, Туркестане, на Украине и в Закавказье).

1. Расчетные знаки РСФСР образца 1919 г.— 1, 2 и 3 руб.

2. Государственные кредитные билеты образца 1918 г.— 1, 3, 5, 10, 25, 50, 100, 250, 500, 1000 (рис. 1), 5000 и 10 000 руб.

3. Расчетные знаки образца 1919 г.— 15, 30, 60 (рис. 2), 100 (рис. 3), 250, 500, 1000, 5000 и 10 000 руб.

4. Расчетные знаки РСФСР образца 1920 и 1921 гг.— 3, 5 (рис. 4), 50, 100, 250, 500, 1000, 5000, 10 000 (рис. 5), 25 000, 50 000 и 100 000 руб.

5. Обязательства РСФСР 1921 г.— 1 млн, 5 млн и 10 млн.

6. Государственные денежные знаки РСФСР образца 1922 г.— 50 копеек, (рис. 6), 3, 5, 10, 25, 50, 100, 250, 500, 1000, 5000 и 10 000 руб.

7. Обязательства РСФСР 1922 г.— 5000, 10 000 (рис. 7) и 25 000 руб.

8. Государственные денежные знаки РСФСР 1922 г. (тип гербовой марки) — 1, 3, 5, 10, 25 и 50 руб.

9. Банковские билеты Госбанка РСФСР 1922 г.— 1 (рис. 8), 2, 3, 5, 10, 25 и 50 червонцев.

Денежные знаки СССР имели хождение с 1923 г. по 26 декабря 1991 г.

по всей территории СССР.

Эмиссии:

1. Государственные денежные знаки СССР 1923 г.— 50 коп. (рис. 9), 1, 5, (рис. 10), 25, 50, 100, 250, 500, 1000 и 5000 руб.

2. Платежные обязательства Центральной кассы Наркомфина РСФСР 1923 г.— 100, 250, 500, 1000, 2500 и 5000 руб.

3. Транспортные сертификаты НКПС 1923 г.— 3 и 5 руб.

4. Государственные денежные знаки СССР образца 1923 г.— 10 000, 15 000 и 25 000 руб.

5. Государственные казначейские билеты СССР образца 1924 г.— 1, и 5 руб. (рис. 11).

6. Разменные казначейские боны 1924 г.— 1, 2, 3, 5, 20 и 50 коп.

7. Билеты Государственного банка СССР образца 1924 г.— 3 червонца.

8. Платежные обязательства Центральной кассы Наркомфина СССР 1924–1929 гг.— 100, 250, 500 и 1000 руб.

9. Государственные казначейские билеты СССР 1925 г.— 3 и 5 руб.

10. Билеты Государственного банка СССР 1926–1928 гг.— 1, 2 и 5 червонцев.

11. Государственные казначейские билеты 1928 г.— 1 руб. (рис. 12).

12. Краткосрочные платежные обязательства Народного комиссариата финансов СССР 1928–1929 гг.— 100, 250, 500 и 1000 руб.

13. Билеты Государственного банка СССР 1932 г.— 3 червонца (рис. 13) 14. Государственные казначейские билеты СССР 1934 г.— 1 (рис. 14, 15), 3 и 5 руб.

15. Билеты Государственного банка СССР 1937 г.— 1, 3, 5 и 10 червонцев.

16. Государственные казначейские билеты СССР 1938 г.— 1, 3 (рис. 16) и 5 руб.

17. Государственные казначейские билеты СССР образца 1947 г.— (рис. 17), 3 и 5 руб.

18. Билеты Государственного банка СССР образца 1947 г.— 10, 25, и 100 руб. (рис. 18).

19. Государственные казначейские билеты СССР образца 1961 г.— 1, 3 и 5 руб.

20. Билеты Государственного банка СССР образца 1961 г.— 10, 25, 50 и 100 руб.

Наименование размещается на лицевой стороне билета, в основном в верхней части или по центру, напечатано крупным шрифтом в одну или несколько строк. В большинстве случаев наименование дается в укороченном варианте («Расчетный знак», «Билеты Государственного банка») без указания эмитента и даты образца. При составлении инвентарной карточки (научного паспорта) в графе «Название» необходимо указывать полное наименование. А при описании самого билета надпись переносится полностью со всеми сокращениями, с указанием ее местонахождения, количеством строк, особенностью шрифта и т. д. Например: «По верхнему краю листа на белом фоне — наименование

РАСЧЕТНЫЙ ЗНАК / РОССИЙСКОЙ СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЙ

ФЕДЕРАТИВНОЙ / СОВЕТСКОЙ РЕСПУБЛИКИ в три строки. Печать коричневого цвета. Первая строка нанесена широким шрифтом заглавными буквами, две нижние — узким шрифтом заглавными буквами» (расчетный знак РСФСР образца 1921 г.). Если наименование располагается в фигурной рамке или картуше, также дается ее подробное описание.

Рис. 1. Государственный кредитный билет образца 1918 г.

Рис. 2. Расчетный знак образца 1919 г. номиналом 60 руб.:

Рис. 3. Расчетный знак образца 1919 г. номиналом 100 руб.:

Рис. 4. Расчетный знак РСФСР образца 1921 г. номиналом 5 руб.:

Рис. 5. Расчетный знак РСФСР образца 1921 г. номиналом 10 000 руб.:

а — лицевая сторона; б — оборотная сторона; в — подпись Народного Комиссара Рис. 6. Государственный денежный знак РСФСР образца 1922 г. номиналом 1 руб.:

а — лицевая сторона; б — оборотная сторона; в — подписи Народного Комиссара финансов и кассира Рис. 8. Банковский билет Госбанка РСФСР 1922 г. номиналом 1 червонец:

а — лицевая сторона; б — оборотная сторона; в — подписи членов правления и бухгалтера Рис. 9. Государственный денежный знак СССР 1923 г. номиналом 50 коп.:

Рис. 10. Государственный денежный знак СССР 1923 г. номиналом 10 руб.:

Рис. 11. Государственные казначейские билеты СССР образца 1924 г. номиналом 5 руб.:

Рис. 12. Государственные казначейские билеты 1928 г. номиналом 1 руб.:

Рис. 13. Билеты Государственного банка СССР 1932 г. номиналом 3 червонца:

Рис. 14. Государственные казначейские билеты СССР 1934 г. номиналом 1 руб.

Рис. 15. Государственные казначейские билеты СССР 1934 г. номиналом 1 руб.

Рис. 16. Государственные казначейские билеты СССР 1938 г. номиналом 3 руб.:

Рис. 17. Государственные казначейские билеты СССР образца 1947 г.

Рис. 18. Билеты Государственного банка СССР образца 1947 г. номиналом 100 руб.:

II. Водяной знак — одно из средств защиты ценных бумаг или денежных знаков от подделки. Наличие или отсутствие водяного знака, а также характер его рисунка указывают на принадлежность к определенной эмиссии, на год выпуска, помогают определить подлинность билета. Различают несколько видов водяных знаков:

а) в зависимости от места расположения:

– общий (изображения расположены по всему полю банкноты);

– локальный (расположен в определенном месте банкноты);

– полосовой (в виде полосы чередующихся одинаковых изображений);

б) в зависимости от характера изображений:

– однотоновый (светлый или темный), сформированный только светлыми или только темными элементами;

– двухтоновый (сформированный одновременно светлыми и темными элементами относительно общего фона бумаги);

– многотоновый (изображение с полутоновыми градациями);

– филигранный (светлый однотоновый локальный);

– комбинированный (сочетание многотонового и филигранного водяных знаков);

– кодовый (водяной знак из чередующихся темных и / или светлых зон).

В советское время использовалось несколько рисунков водяных знаков:

1. «Теневые квадраты» — рисунок, составленный из четырехугольников, в которые вписаны треугольники.

2. По всему полю — повторяющиеся цифры, соответствующие номиналу (часто вписаны в ромбы, круги или расположены перпендикулярно друг другу).

3. «Овальные ромбы» — по всему полю рисунок коврового типа.

4. По всему полю узор из больших теневых шестиконечных звезд.

5. По всему полю узор из малых теневых шестиконечных звезд.

6. По всему полю волнистые линии.

7. «Ажурные звезды» — узор из звезд из тонких линий и округлых треугольников.

8. «Грибы» — узор из вогнутых усеченных треугольников.

9. «Мальтийские кресты» — узор из светлых полос, в центре переплетений которых находятся четырехконечные фигурные кресты в восьмиугольной светлой рамке.

10. По центру — герб РСФСР в фигурном круге с расходящимися лучами.

11. По центру — герб РСФСР в овале с расходящимися лучами.

12. «Мозаика» — сотообразный рисунок с четырехлепестковыми цветками, расположенными в круге.

13. По всему полю плетенка из трех светлых линий. В центре в большом круге — герб РСФСР.

14. По центру — герб РСФСР.

15. «Ковер» — узор из светлых и темных квадратов, расположенных под углом 45°.

16. По всему полю теневые пятиконечные звезды.

17. Портрет В. И. Ленина.

18. По всему полю светлые и темные пятиконечные звезды, расположенные в шахматном порядке.

Водяной знак хорошо просматривается на свету, при этом билет необходимо держать лицевой стороной к смотрящему. Рисунок должен быть че тким, без разводов. При описании водяного знака необходимо уточнять, в какой именно части билета он находится (по всему билету, в правой части, в левой части, по центру).

Различное положение листов бумаги во время печатания бумажных денег в первые годы советской власти также явилось причиной разновариантного положения водяного знака (горизонтальный, вертикальный, диагональный, обратный), что необходимо указывать при описании. Например, у расчетного знака образца 1919 г. номиналом 250 руб. число «250» на водяном знаке обычно расположено по диагонали снизу вверх (от левого нижнего угла к правому верхнему углу). Встречаются экземпляры, у которых водяной знак повернут на 90° (от левого верхнего угла к правому нижнему углу), 180° (от правого верхнего угла к левому нижнему углу), 270° (от правого нижнего угла к левому нижнему), и еще четыре обратных варианта, когда числа проставлены в зеркальном отображении.

III. Подписи на денежных знаках. С 1769 г. (поступление в обращение первых российских бумажных денег) на денежных знаках ставились подписи лиц, ответственных за денежные эмиссии. Эта традиция сохранялась вплоть до 1934 г. Бумажные деньги всех последующих выпусков подписей не имели. Одной из причин исчезновения подписей называется усиление культа личности И. В. Сталина: многие государственные деятели, чьи подписи стояли на деньгах, были репрессированы или расстреляны (например, Г. Пятаков, Н. Крестинский, Г. Сокольников, Н. Брюханов, Г. Гринько и другие члены правления Государственного банка СССР, подписывавшие первые советские червонцы).

Иногда именно благодаря подписям можно определить год выпуска того или иного денежного знака. Один и тот же образец печатался на протяжении нескольких десятилетий. И в зависимости от того, чья подпись стоит на банкноте, можно сузить этот временной отрезок до нескольких лет. В первую очередь необходимо уделить внимание подписи руководителя Государственного банка (с 1917 по 1920 гг.— Народный банк РСФСР). В зависимости от того, кто занимал эту должность и в какое время, можно определить год выпуска денежного знака.

Народный банк РСФСР:

1. С. С. Пестковский — комиссар на правах управляющего в ноябре 1917 г.

2. В. В. Оболенский — главный комиссар в ноябре — декабре 1917 г.

3. Г. Л. Пятаков — главный комиссар в декабре 1917 — феврале 1918 г., в октябре — ноябре 1918 г.

4. А. П. Спунде — исполняющий обязанности Главного комиссара в марте — июне 1918 г.

5. Т. И. Попов — главный комиссар в июне — октябре 1918 г.

6. Я. С. Ганецкий — исполняющий обязанности Главного комиссара в ноябре 1918 г.— январе 1920 г.

Госбанк РСФСР — Госбанк СССР:

1. А. Л. Шейнман — председатель Правления Госбанка РСФСР в 1921–1924 и 1926–1929 гг.

2. Н. Г. Туманов — исполняющий обязанности председателя Правления Госбанка СССР в 1924–1926 гг.

3. Г. Л. Пятаков — председатель Правления Госбанка СССР в 1929–1930 гг.

4. М. И. Калманович — председатель Правления Госбанка СССР в 1930–1934 гг.

Рассмотрим, например, билет Государственного банка СССР образца 1924 г.

номиналом 3 червонца. Существует два выпуска с разными вариантами подписей. На первом стоит подпись председателя Правления Госбанка А. Л. Шейнмана, на втором — подпись председателя Госбанка Г. Л. Пятакова.

Билеты, подписанные А. Л. Шейнманом, печатались в 1924 г., а также с января 1926 г. по апрель 1929 г. Подпись Г. Л. Пятакова могла стоять только на билетах, выпущенных в 1925 и 1929–1930 гг.

На денежных знаках РСФСР и СССР ставились подписи следующих должностных лиц:

1. Государственные кредитные билеты образца 1918 г.— подпись главного комиссара Народного банка Г. Пятакова. Кассиры: А. М. Алексеев, П. К. Барышев, Г. И. Гаврилов, С. И. Гальцов, Е. К. Гейльман, Е. В. Жихарев, Н. А. Лавровский, Н. К. Лошкин, Г. Л. де Милло, М. С. Осипов, Н. В. Стариков, Д. М. Титов.

2. Расчетные знаки образца 1919 г.: на 15, 30 и 60 рублях подпись Г. Пятакова (кассиры: А. М. Алексеев, П. К. Барышев, С. Н. Быков, С. И. Гальцов, Е. К. Гейльман, Е. В. Лошкин, Г. Л. де Милло, М. С. Осипов, Н. В. Стариков, Д. М. Титов). На остальных — подпись народного комиссара финансов Н. Н. Крестинского (кассиры: А. М. Алексеев, А. Л. Афанасьев, П. К. Барышев, А. К. Былинский, С. А. Бубякин, Г. И. Гаврилов, С. И. Гальцов, Е. К. Гейльман, Е. В. Жихарев, Н. К. Лошкин, Г. Л. де Милло, М. И. Овчинников, М. С. Осипов, Н. В. Стариков, Д. М. Титов, А. В. Федулеев, М. М. Чихиржин, Ф. Ф. Шмидт).

3. Обязательства РСФСР 1921 г., государственные денежные знаки РСФСР образца 1922 г., обязательство РСФСР 1922 г.— подпись народного комиссара финансов Н. Н. Крестинского. Кассиры: А. Беляев, Герасимовсикий, Дюков, И. Колосов, М. Козлов, Лошкин, Л. Оникер, Порохов, А. Сапунов, А. Селяв (Селлява), А. Силаев, Смирнов, З. Солонин.

4. Банковские билеты Госбанка РСФСР 1922 г. На 1 червонце — два вида подписей. На первом варианте — подпись председателя Правления Государственного банка А. Л. Шеймана и членов правления Н. Н. Кутлера, Полковского, А. Д. Шлезингера, З. С. Каценеленбаума, П. А. Садырина. На втором варианте — подпись председателя Правления Государственного банка Г. Л. Пятакова и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, Г. М. Аркуса, А. Д. Шлезингера.

На трех червонцах подпись председателя Правления Государственного банка А. Л. Шеймана и подписи членов правления Н. Н. Кутлера, Полковского, Мирского, А. И. Швецова, А. Г. Хрущева.

На пяти червонцах — подпись председателя Правления Государственного банка А. Л. Шеймана и подписи членов правления Н. Н. Кутлера, Ленского, А. И. Швецова, Мирского, А. Г. Хрущева.

На 10 червонцах — подпись председателя Правления Государственного банка А. Л. Шейнмана и подписи членов правления Н. А. Кутлера, А. Г. Хрущева, П. А. Садырина, З. С. Каценеленбаума, Ленского, А. И. Швецова, А. Д. Шлезингера.

На 25 червонцах — подпись председателя Правления Государственного банка А. Л. Шейнмана и членов правления Н. А. Кутлера, А. Г. Хрущева, П. А. Садырина, З. С. Каценеленбаума, Ленского, Мирского, А. И. Швецова, А. Д. Шлезингера.

На билетах также стояли подписи бухгалтеров В. А. Лепешкина и П. И. Янковского.

5. Государственные денежные знаки СССР 1923 г., государственные казначейские билеты СССР образца 1924 г., разменные казначейские боны 1924 г., государственные казначейские билеты СССР 1925 г.— подпись народного комиссара финансов Г. Я. Сокольников. Кассиры: А. Беляев, Герасимовский, Дюков, М. Козлов, И. Колосов, Локшин, Л. Оникер, Порохов, А. Сапунов, А. Селяв (Селлява), А. Силаев, З. Солонин.

6. Транспортные сертификаты НКПС 1923 г.— подписи народного комиссара путей сообщения Ф. Э. Дзержинского и народного комиссара финансов Г. Я. Сокольникова.

7. Билеты Государственного банка СССР 1924 г. номиналом 3 червонца имеют два вида подписей. На первом варианте — подпись председателя Правления Государственного банка СССР А. Л. Шеймана и подписи членов правления Петрушина, З. С. Каценеленбаума, Д. Д. Михельмана и В. В. Шера. На втором варианте — подпись председателя Правления Государственного банка Г. Л. Пятакова и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, Г. М. Аркуса, В. В. Шера.

8. Билеты Государственного банка СССР 1926–1928 гг. На билете номиналом 1 червонец — четыре варианта подписей. Первый вариант — подпись председателя Правления Государственного банка Пятакова и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, Г. М. Аркуса, В. В. Шера.

Второй вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР А. Л. Шейнмана и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, А. Г. Хрущева, А. Д. Шлезингера, А. А. Мануйлова.

Третий вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления А. И. Морина, М. М. Карклина, Г. М. Аркуса.

Четвертый вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления А. И. Морина, П. П. Горбунова, Г. М. Аркуса.

На билете номиналом 2 червонца — четыре варианта подписей. Первый вариант — подпись председателя Правления Государственного банка Г. Л. Пятакова и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, А. И. Морина, В. В. Шера.

Второй вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР А. Л. Шейнмана и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, А. П. Спунде, А. И. Морина, В. В. Шера.

Третий вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления П. П. Горбунова, Г. М. Аркуса, М. В. Выносова.

Четвертый вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления М. М. Карклина, Кирпонта, Л. Е. Марьясина.

На билете номиналом 5 червонцев — четыре варианта подписей. Первый вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР А. Л. Шейнмана и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, А. И. Морина, Б. М. Берлацкого, А. А. Блюма, А. А. Мануилова.

Второй вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР Г. Л. Пятакова и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, Б. М. Берлацкого, Г. М. Аркуса, А. А. Блюма.

Третий вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления Г. М. Аркуса, Л. Е. Марьясина, М. В. Выносова, М. М. Карклина, Б. А. Борьяна.

Четвертый вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления Г. М. Аркуса, П. П. Горбунова, Г. Козлова.

9. Государственные казначейские билета 1928 г.— подпись народного комиссара финансов Н. П. Брюханова.

10. Билеты Государственного банка СССР 1932 г.— подпись председателя Правления Государственного банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления Г. М. Аркуса, Л. Е. Марьясина.

11. Государственные казначейские билеты СССР образцов 1932 и 1934 гг.— подписи народного комиссара финансов Г. Ф. Гринько.

При описании денежного знака необходимо указывать месторасположение подписей, чьи конкретно стоят подписи (с указанием должностей), способ нанесения (на советских деньгах факсимиле наносили типографским способом), цвет печати. Например: «В левом нижнем углу подпись Главного комиссара Народного банка Г. Пятакова, в правом нижнем углу — подпись кассира Г. де Милло.

Факсимиле черного цвета, нанесены типографским способом» (расчетный знак РСФСР образца 1919 г.).

IV. Номинал — нарицательная стоимость денежного знака, установленная эмитентом и обычно обозначенная непосредственно на ценной бумаге или денежном знаке. Номинал состоит из числа и названия валюты. В РСФСР и СССР имели хождение копейки, рубли и червонцы (печатались с 1922 по 1947 г.).

Обычно номинал на банкноте указывается несколько раз разными способами.

Например: «Три рубля», «Три руб.», «3 рубля», «3 руб.», «3». Номинал может располагаться как на лицевой стороне, так и на оборотной, а так же на водяном знаке. Это один из способов защиты денежного знака от подделки. При описании денежного знака указываются местоположение всех номиналов, количество строк, цвет, особенности шрифта. Сама надпись переносится полностью, с сохранением сокращений. Если номинал располагается в фигурной рамке, картуше, розетке, то при описании денежного знака дается и их описание. Например:

«По центру билета — номинал 15 РУБЛЕЙ 15 коричневого цвета. Числа номинала располагаются в круглых розетках с волнистыми краями. Числа украшены веревочным орнаментом. Название валюты напечатано крупным шрифтом в виде объемных букв» (расчетный знак РСФСР образца 1919 г.).

V. Дата. В отличие от монет, где дата указывает на год выпуска, на бумажных денежных знаках дата обозначает год начала выпуска соответствующего образца. В РСФСР образец устанавливался декретом СНК (Совет Народных Комиссаров), в СССР — декретом Наркомфина СССР и Советом Министров СССР.

Данный образец мог выпускаться на протяжении нескольких лет, при этом дата на денежном знаке не менялась. На протяжении всей эмиссии денежный знак мог претерпевать незначительные изменения (водяной знак, подписи, порядковый номер), по которым и можно определить дату его изготовления. При составлении инвентарной карточки необходимо указывать как дату образца, так и время его изготовления.

VI. Размер. В научно-справочной литературе и в каталогах формат денежного знака обозначается двумя показателями в миллиметрах. Первый из них — длина знака по горизонтали, второй — высота по вертикали. Согласно инструкции по учету и хранению музейных предметов подобные предметы измеряются в миллиметрах; сначала дается высота, затем ширина. При составлении инвентарной карточки денежный знак измеряется согласно музейной инструкции.

VII. Описание. Четких норм по описанию самого денежного знака нет.

Принципы описания формируются на основе опыта и опираются на нормы описания музейного предмета. Музейным работником дается краткое описание визуальных характеристик предмета. Сначала описывается лицевая сторона, затем оборот. Описание необходимо начинать с указания формата денежного знака (чаще всего он бывает прямоугольный — по вертикали или горизонтали, реже — треугольный и круглый). Далее дается краткая характеристика фонового рисунка (описание, местонахождение, цвет). Это может быть: 1) гильоширная сетка; 2) растительный или геометрический орнамент; 3) надписи; 4) герб. Поверх фона расположен основной рисунок денежного знака. Если рисунок заключен в рамку или картуш, сначала дается их краткое описание. Описание основного рисунка дается сверху вниз. Текст должен быть связный, без резких переходов. При описании нужно стараться избегать глаголов и деепричастных оборотов.

Основной рисунок состоит из надписей и рисунков:

1. Надписи: наименование, номинал, условия эмиссии и др. Надписи переносятся полностью, без сокращений, с сохранением особенности письма, указанием их месторасположения, количества строк, особенности шрифта. Выделяются кавычками. Если надпись заключена в виньетку, картуш или розетку, дается и их описание.

2. Рисунок состоит из герба, портретов и других изображений. Описание герба дается кратко, с указанием основных элементов (особое внимание необходимо обращать на количество витков лент на гербе СССР, так как это помогает определить дату выпуска денежного знака). При описании портрета на денежном знаке необходимо следовать нормам описания портрета (указать, в каком ракурсе изображена фигура, основные характеристики портретируемого — возраст, прическа, а также дать описание его одежды).

Если в фондах музея несколько экземпляров одного и того же номинала и образца, инвентарная карточка (научный паспорт) составляется на каждый денежный знак. Если инвентарная книга ведется в электронном варианте, каждому инвентарному номеру соответствует полное описание денежного знака, которое автоматически выводится из программы. Если в музее инвентарная книга ведется в рукописном варианте, достаточно в графу «Описание» само описание денежного знака внести один раз, а в последующих инвентарных номерах дается ссылка на номер с описанием, но все остальные графы в инвентаре заполняются по конкретному денежному знаку, которому присваивается очередной инвентарный номер.

VIII. Сохранность. Особое внимание необходимо обращать на описание сохранности денежного знака. На сами бумажные денежные знаки музейная маркировка не наносится. Маркируется либо конверт, либо альбом (лист альбома), если дензнаки хранятся в альбомах. Если в описании не зафиксированы номер и серия дензнака, а у части образцов этих данных просто не было и в музейных фондах хранится не по одному экземпляру, а предмет выдан на выставку, экспозицию или выпал из конверта, то идентифицировать предмет невозможно. Сделать это помогает подробное описание сохранности. Необходимо грамотно и точно указывать дефекты и место их расположения (например: множественные надрывы по нижнему краю, разрыв 0,5 мм по верхнему краю в центре, проколы в верхних уголках и т. д.).

Образец заполнения карточки на денежный знак БОН- Закупка. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № от 09.09.1977 г.

Описание. Билет прямоугольный формы (по горизонтали). Лицевая сторона темно-синего цвета, оборотная сторона коричневого цвета.

Лицевая сторона. Поле билета покрыто гильоширной сеткой. Поверх нее — сетка из диагональных полос. Полосы состоят из слов «РУБ». В центре каждой ячейки — диагонально расположенное число «10».

По периметру листа — широкая прямоугольная рамка. В углах рамки — картуш с диагонально расположенным числом «10». Слева и справа от картуша — растительный орнамент. По верхнему и нижнему краю рамки — дата образца «1923».

Внутри рамки в верхней части — герб РСФСР (на геральдическом щите в лучах солнца — изображение скрещенных серпа и молота; щит окружен венцом из колосьев; под щитом на виньетке девиз «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!»). Под гербом надписи: наименование «ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ДЕНЕЖНЫЙ ЗНАК» (полукругом, крупным шрифтом), номинал «ДЕСЯТЬ РУБЛЕЙ» (крупным шрифтом в виде объемных букв), текст «ОБЕСПЕЧИВАЕТСЯ ВСЕМ / ДОСТОЯНИЕМ РЕСПУБЛИКИ» (крупным шрифтом в две строки). Ниже подпись народного комиссара финансов Сокольникова Г. А. и подпись кассира Локшина (подписи — факсимиле темно-синего цвета, нанесенные типографским способом). Слева и справа от надписей — круглая розетка с волнистыми краями. По центру розетки — «10 РУБЛЕЙ» (слово поверх числа). В левом и правом нижнем углах — серия и номер билета «АВ 2041».

Оборотная сторона. Поле билета покрыто гильоширной сеткой. Поверх нее — сетка из диагональных полос. Полосы состоят из слов «РУБ». В центре каждой ячейки — диагонально расположенное число «10».

По периметру листа — широкая прямоугольная рамка. В углах рамки — картуш с диагонально расположенным числом «10». Слева и справа от картуша — растительный орнамент.

Внутри рамки — овальная розетка зеленого цвета с объемным числом «10» по центру (число желтого и синего цветов). Поверх числа надпись в семь строк: «ОДИН рубль 1923 г. / равен / ОДНОМУ МИЛЛИОНУ РУБЛЕЙ / дензнаками, из`ятыми из обращения, / или СТА РУБЛЯМ дензнаками 1922 г. / прием по сему расчету обязателен для всех»

(крупные буквы коричневого цвета).

Водяные знаки. По всему полю — рисунок, составленный из четырехугольников, в которые вписаны треугольники — так называемые теневые квадраты.

Сохранность. Бумага пожелтела. Потертости уголков. На оборотной стороне в верхнем правом и нижнем правом углах приклеены полоски бумаги (лапки) белого цвета.

Комментарий. 24 октября 1922 г. СНК РСФСР принял декрет «О выпуске в обращение денежных знаков образца 1923 года». Деноминация предусматривала приравнивание одного рубля образца 1923 г. к 1 млн руб. денежными знаками, изъятыми из обращения, или ста рублям выпуска 1922 г. По этому декрету данные денежные знаки были обязательны к приему для всех согласно расчету, установленному в отношении денежных знаков прежних образцов. Но к моменту выпуска данного денежного знака уже был образован СССР. Поэтому, несмотря на то, что на них был изображен герб РСФСР, эти денежные знаки являлись первыми знаками СССР.

Они обращались до 30 апреля 1924 г.

Публикации: A. Rick. World paper money. Стр. 532. № 158.

Хранитель: Н. А. Кругляк.

Составитель карточки: Н. А. Кругляк. 20.02.2007 г.

Составитель компьютерной карточки: Н. А. Кругляк. 20.02.2007 г.

Бонистика — коллекционирование бумажных денежных знаков; вспомогательная историческая дисциплина, изучает бумажные денежные знаки и боны как источник по экономической и политической истории общества.

Боны – обобщенное название бумажных денег, вышедших из употребления и ставших объектом коллекционирования; временные денежные суррогаты, выпускавшиеся местными органами власти, учреждениями, предприятиями, обществами в качестве ордеров на получение товаров, услуг в периоды нехватки государственных денежных знаков.

Бумажные деньги — платежные средства, выпускаемые государством для обслуживания платежного оборота и обращающиеся по установленной номинальной стоимости. Изготавливаются в основном из специальных сортов бумаги.

Бумажные деньги не имеют реального обеспечения денежными металлами, иными ликвидными активами и не подлежат обмену на них. Начиная с 1915 г. на территории Российской империи, РСФСР и СССР в качестве бумажных денег обращались государственные кредитные билеты прошлых лет, облигации государственных займов, различные платежные и расчетные знаки, государственные денежные знаки, государственные денежные обязательства, казначейские билеты, билеты Государственного банка и др.

Валюта — термин, употребляемый для обозначения денежной единицы государства, денежных знаков иностранных государств или типа денежной системы.

Варианты — незначительные отличия в оттенках, величине шрифта, перфорации и т. д.

Водяной знак — формируемое в процессе изготовления бумаги особым образом изображение, видимое на просвет (за счет различия в толщине бумаги в отдельных его участках).

Гильош — особый вид штриховой графики, представляющий собой сложную композицию, состоящую из переплетенных линий.

Гильоширные элементы — узоры (сетки, розетки, бордюры, виньетки), состоящие, как правило, из тонких переплетающихся (пересекающихся) линий, расположенных в определенной закономерности.

Государственные казначейские билеты — название денежных знаков, выпускавшихся в России в 1843–1918 гг. Советским правительством выпускались как бумажные деньги.

Денежный знак — платежное средство в виде банкноты, монеты с официально установленным номиналом, геометрическими и техническими параметрами.

Дизайн денежного знака — художественное оформление банкнот и монет, графическое и цветовое оформление их внешнего вида.

Казначейский билет — билет Государственного казначейства, играющий роль разменных денег.

Картуш — украшение в виде щита или не до конца развернутого свитка, на котором помещается герб, эмблема или надпись.

Кредитный рубль — название российского рубля, выраженного в государственных кредитных билетах.

Купонное поле — свободное от изображения поле банкноты, предназначенное, как правило, для водяного знака.

Лицевая сторона — сторона, содержащая обозначение эмитента.

Номинал — нарицательная стоимость, обозначаемая на ценных бумагах, бумажных денежных знаках, товаре.

Оборотная сторона — сторона со вспомогательными надписями и рисунками.

Перфорация — пробивание специальными машинами (перфораторами) расположенных в определенном порядке отверстий на лентах, денежных знаках, фотопленке и пр.

Серии — обиходное название государственных билетов, данное по характеру их выпуска (номерными сериями).

Совзнаки — обиходное название бумажных денежных знаков Советского государства 1919–1923 гг.

Тиснение — получение рельефного изображения давлением формы на бумагу или другой материал.

Филигрань — однотоновый высокосветлый водяной знак; первоначальная технология получения водяных знаков.

Фоновая (защитная) сетка — элемент графической защиты банкнот, ценных бумаг и пр.

Формат — размеры всей боны (чаще прямоугольник, расположенный вертикально или горизонтально, реже квадрат).

Эмиссия — выпуск в обращение денег и ценных бумаг.

Эмитент — тот, кто производит эмиссию (государство, банк, учреждение).

1. Гладкий, В. Словарь нумизмата / В. Гладкий. М. : Центрполиграф, 2006.

2. Денежное обращение России : ист. очерки, каталог, материалы арх. фондов : в 3 т. / [Центр. банк Рос. Федерации ; авт.-сост. А. В. Юров и др.]. М. : Интеркрим-пресс, 2010.

3. Денисов, А. Е. Бумажные денежные знаки РСФСР, СССР и России. 1917– 2005 годов : [каталог] / А. Е. Денисов. Москва : Дипак, 2004 г.

4. Малышев, А. И. Бумажные денежные знаки России и СССР / А. И. Малышев, В. И. Таранков, И. Н. Смиренный. М. : Финансы и статистика, 1991.

5. Михаэлис, А. Э. Бумажные деньги России / А. Э. Михаэлис, Л. А. Харламов. Пермь : Печатная ф-ка Гознака, 1993.

ОСОБЕННОСТИ ХРАНЕНИЯ И ОПИСАНИЕ СОСТОЯНИЯ

ПРОИЗВЕДЕНИЙ ГРАФИКИ

Графика (греч. graphike, от grapho — пишу, черчу, рисую) — вид изобразительного искусства, объединяющий рисунок и печатные художественные изображения (разнообразные виды гравюры, литография). В более широком смысле к графике причисляют все виды художественных техник, в которых изображение наносят на бумагу, в том числе такие техники, как акварель, гуашь, пастель, которые занимают промежуточное положение между рисунком и живописью. Основными выразительными средствами графики являются контурная линия, штрих, пятно (иногда цветное), фон листа (обычно белой бумаги), с которым изображение образует контрастное или нюансовое соотношение. Стилистические средства графики разнообразны: от беглых, быстро исполненных набросков, этюдов, эскизов до тщательно разработанных композиций — изобразительных, декоративных, штриховых. Графика делится на станковую (рисунок, не имеющий прикладного значения, эстамп, лубок), книжную и газетно-журнальную (иллюстрация, оформление и конструирование печатных изданий), прикладную (промышленная графика, почтовые марки, экслибрисы) и плакат.

Произведения графики различают также по видам техники в зависимости от того, какие красящие вещества (называемые также красочными или рисовальными материалами) были использованы для нанесения изображения (печатные краски, уголь, карандаш, тушь, соус, сангина, чернила, белила, пастель, акварель и пр.). Произведение графики может быть выполнено в смешанной технике с использованием нескольких красящих веществ.

Важное место в искусстве графики занимает гравюра. Гравюра (фр. gravure, от graver — вырезать) — вид графики, включающий произведения (гравюры), напечатанные с доски, на которую нанесен рисунок (зеркальный по отношению к оттиску), и обработанные различными способами. Оттиск, как правило, делается на бумаге, хотя бывают отпечатки и на других материалах: пергаменте, ткани. Таким образом, гравюра является одновременно произведением изобразительного искусства и полиграфии. Гравюра в зависимости от материала и способа его обработки (гравирования) — механического (резьба, процарапывание) или химического (травление), от вида «глубокой», «высокой» или «плоской»

печати делится на техники: ксилография, литография, линогравюра, офорт, резцовая гравюра и др. Гравюры могут быть выполнены в одной из техник или в их сочетании, в черно-белом или цветном вариантах.

Основой произведений графики в подавляющем большинстве случаев служит бумага, поэтому графику называют еще «искусством бумажного листа».

Другие основы — пергамент, замша, грунтованный холст, шелк — встречаются гораздо реже. Бумага (от итал. bambagia —хлопок) — листовой материал, получаемый из специально обработанных, переплетенных наподобие войлока волокон целлюлозы — природного вещества растительного происхождения. Целлюлоза (которую иногда называют клетчаткой) является главной составной частью клеточных стенок растений, и именно она придает бумаге механическую прочность и эластичность. В природе целлюлоза в чистом виде не встречается. Максимальное ее количество (от 95 до 98 %) содержит хлопок — волокна, покрывающие семена многолетнего растения — хлопчатника. Высокое содержание целлюлозы, до 90 %, характерно для волокон льна. В древесине целлюлозы гораздо меньше, всего 40–50 %, причем ей сопутствует лигнин (до 30 %), который резко ухудшает качество получаемой из древесины бумаги, снижая прежде всего ее долговечность. Такая бумага быстро желтеет, становится хрупкой, как, например, газетная бумага.

Первоначально сырьем для изготовления бумаги служили отходы: изношенное льняное и хлопчатобумажное тряпье, очесы, обрывки пеньковых веревок. Бумага из подобного сырья получила название тряпичной. Она отличается высокой светостойкостью. При ручной отливке имеет равномерное расположение волокон вдоль и поперек листа, благодаря чему ее прочность в разных направлениях одинакова. Помимо тряпичных высококачественными считаются сорта бумаги, изготовленные из растений с высоким содержанием целлюлозы — хлопчатника и льна. Более поздним и значительно более дешевым сырьем бумажного производства является молотая древесная масса. Срок жизни получаемой из нее бумаги невелик из-за присутствия лигнина.

Бумага — композиционный материал, содержит наряду с бумажной массой различные добавки, придающие ей те или иные свойства. Одним из таких компонентов являются наполнители. Это вещества, химически неактивные, нерастворимые в воде и не вступающие в химические реакции с волокнами бумажной массы. Наполнители делают бумагу более мягкой, гладкой, равномерной, увеличивают впитываемость бумажного листа, улучшают цвет бумаги, например придают ей особую белизну. В качестве наполнителей используют каолин, мел, гипс, тальк, сульфат бария, титановые белила.

Для того чтобы краски и чернила на бумаге не расплывались, ее проклеивают. В качестве проклейки получили распространение канифоль, желатин, рыбий, кожный клеи. Сейчас применяют различные искусственные вещества, с помощью которых придают бумаге устойчивость к влаге и микроорганизмам.

Из других компонентов, добавляемых в бумагу, следует упомянуть красители. До введения в бумажное производство процессов беления применяли подцветку натуральными красителями, а после открытия анилина — анилиновыми красителями.

Существует три основных причины разрушения произведений графики:

1) естественное старение, технико-технические свойства и особенности произведения; 2) нарушение условий и режима хранения; 3) неправильное обращение с произведением.

Первая причина разрушения не зависит от нас. Любая бумага с течением времени теряет свои физико-химические и механические свойства, так как в самом объекте заложена тенденция к старению. Чем медленнее протекает этот процесс, тем бумага долговечнее. Остальные причины разрушения произведений графики музейные работники по мере возможностей должны предотвращать или сводить к минимуму. Поэтому именно на соблюдение правил превентивной консервации должно быть направлено основное внимание музеев. Главной задачей превентивной консервации является создание и постоянное держивание при хранении и во время экспонирования стабильного музейного микроклимата и соответствующей освещенности музейных предметов. Соблюдение оптимального режима хранения произведений графики поможет предупредить их повреждение биологическими реагентами, свести к мин имуму влияние вредных факторов среды и снизить скорость естественного старения.

Произведения графики, выполненные на бумаге, пергаменте, кости и других основах относятся к группе органических материалов, поэтому очень чувствительны к изменениям температурно-влажностного режима.

Оптимальные параметры музейного микроклимата, при котором органические материалы сохраняются длительное время без ущерба и повреждений, следующие:

t = +18 С ± 1 С; относительная влажность (ОВ) 55 % ± 5 %.

Несколько шире границы допустимых параметров; в этом диапазоне не происходит необратимых изменений материалов: t = +15–24 С; ОВ 40–65 %.

Температура выше +24 С и ОВ ниже 40 % ведут к обезвоживанию объекта и его механическому повреждению, ОВ выше 65 % приводит к опасности биозаражения. Сочетание температуры +24 С и ОВ 65 % допустимо только на очень короткие промежутки времени.

Стоит отметить, что при хранении низкие температуры предпочтительнее более высоких. Стабильность музейного климата — это главное, так как резкие изменения температурно-влажностного режима вредят больше, чем незначительное постоянное отступление от нормы. Так, колебания температурновлажностного режима при хранении и во время экспонирования в течение суток не должны выходить за рамки: t — 1–2 С; ОВ — 5 %. Критерии режима в разных источниках могут отличаться, но незначительно.

При хранении необходимо учитывать наличие постоянного воздухообмена, который должен быть ровным, без резких скачков, скорость воздушных потоков не должна превышать 0,1–0,2 м/с. Также стоит избегать прямого попадания воздушного потока на экспонаты.

Важное значение для сохранности графических произведений имеет освещенность, так как графика относится к группе музейных предметов, наиболее чувствительных к воздействию света. Допустимая граница освещенности для объектов третьей группы светостойкости, в которую входят произведения графики,— 30–50 люкс, что может быть соотнесено с освещенностью подвала или ярким лунным светом. Следует учитывать, что одна и та же степень повреждения объекта может быть результатом как кратковременного сильного облучения, так слабого, но длительного: 100 лк 5 ч = 500 лк/ч; 50 лк 10 ч = 500 лк/ч. Поэтому при экспонировании произведений графики важно найти правильный баланс между: а) уровнем освещенности; б) длительностью освещения. Но в любом случае для обеспечения сохранности графики нужно следить, чтобы освещение при экспонировании было настолько слабым, насколько это возможно, и продолжалось как можно меньше.

Другим важным условием сохранности графических произведений является их правильная монтировка. Обычный вид монтировки графических произведений — паспарту, состоящее из подложки и крышки с окошком. Распространенной причиной повреждения графических произведений является миграция кислот из материалов, соприкасающихся с бумагой оригинала. Разрушение бумаги может усилиться из-за применения химически недолговечных материалов:

бумаги или картона низкого качества для подложки и паспарту, клеящих средств. Поэтому картон или бумага, применяемые для окантовки или изготовления паспарту, должны быть бескислотными и выдержанными, то есть хорошо просушенными и ровными, иначе при высыхании они будут коробиться и деформировать экспонат.

В идеале нужно применять бумагу так называемого архивного качества, которая производится в основном за рубежом и обладает следующими свойствами:

а) не выделяет химических веществ, повреждающих объекты; б) стойка к химическому и механическому разрушению; в) нейтральная (кислоты удалены или нейтрализованы, рН = 7 или выше, с небольшим щелочным резервом); г) не содержит лигнина, который заставляет ее желтеть и придает хрупкость; д) состоит из тряпичных волокон (100 % льняных и хлопковых); е) длинноволокнистая, что придает ей большую механическую прочность.

При невозможности приобрести специальный картон следует стремиться использовать белый картон самого лучшего качества. Произведения графики следует помещать в глубокое паспарту (толщина картона должна быть не менее 3–4 мм), чтобы при окантовке между стеклом и поверхностью оригинала оставалось воздушное пространство.

Произведения графики, оформленные в паспарту, для экспонирования помещают под стекло в окантовки или рамы. В окантованном виде постоянно хранятся произведения, выполненные пастелью, углем, сангиной, а также хрупкие миниатюры на кости и пергаменте. Особенно это важно для пастелей — ни в коем случае нельзя хранить незастекленную пастель, так как удалить пыль с ее поверхности невозможно.

Распространенным способом монтажа экспоната в паспарту является метод крепления при помощи так называемых лапок. Размер и количество лапок подбирают в зависимости от размера экспоната. Лапки должны быть приклеены так, чтобы при необходимости можно было осмотреть оборот оригинала. Бумага для лапок должна отвечать основным требованиям, предъявляемым ко всем монтировочным материалам, а по толщине соответствовать бумаге оригинала.

Готовые лапки мажут клеем и приклеивают сначала к оригиналу, затем к подложке, накладывая поверх небольшие грузики (через прокладочную бумагу).

Экспонат всегда должен приклеиваться только к подложке и никогда к па спарту. Можно использовать только мучной и крахмальный клейстер или рыбий клей. Ни в коем случае для монтировки нельзя использовать силикатный клей: его применение губительно действует на бумагу, вызывая ее разрушение, обесцвечивание.

Важно отметить, что монтажом на лапки могут заниматься только подготовленные специалисты, реставраторы (которые есть далеко не во всех музеях).

Хранители эту работу выполнять не должны. В связи с этим получают все большее распространение щадящие методы монтажа, при которых к листу оригинала не приклеивается ничего. Одним из таких способов является монтаж в уголки.

Величина уголков зависит от размеров произведения графики и окошка паспарту. Больше всего подобный монтаж подходит для произведений, выполненных на картоне, плотной бумаге или имеющих картонную подложку — то есть для произведений, обладающих достаточной механической прочностью.

Другой способ монтажа графических произведений требует применения узких бумажных полосок, которые накладываются сверху на поля экспоната по всем четырем сторонам; свободные концы полосок выходят на подложку и прикрепляются к ней клеящей лентой. Клеящая лента не должна соприкасаться с оригиналом. При таком креплении экспонат не повреждается.

Как неблагоприятные условия хранения и экспонирования влияют на сохранность произведений графики?

Одними из самых распространенных видов повреждения графики на бумажной основе являются пожелтение и образование желто-бурых пятен, которые могут появиться как при естественном старении, так и при небрежном хранении (например при монтировании на картон низкого качества). Колебания температуры и влажности вызывают деформацию основы: лист волнится, коробится. При снижении влажности бумага пересыхает, приобретает хрупкость и ломкость. При длительном переувлажнении в структуре бумаги происходят химические изменения, возникает опасность биозаражения. Повреждения бумаги и красок, вызванные светом, практически необратимы. Особенно опасно воздействие света для акварелей: происходит фоторазрушение основы, проявляющееся в пожелтении бумажного листа, уменьшении его механической прочности, повышении хрупкости. Огромный вред бумаге наносит использование в музейных целях канцелярского клея, который имеет щелочную реакцию и вызывает обесцвечивание красок, разрушение волокон бумаги.

Огромное значение для сохранности произведений графики имеет постоянное, систематическое отслеживание текущего состояния экспонатов в фондах музея и в экспозиции. Особую важность плановые осмотры коллекции графики приобретают в тех случаях, когда в силу различных причин сотрудники музея не имеют возможности создать оптимальный температурно-влажностный режим, в результате чего возникает постоянная опасность биозаражения экспонатов. Знание типов биологических реагентов позволит вовремя и правильно определить причину разрушения и, при возможности, ее устранить.

К биологическим реагентам относятся: бактерии, грибы, насекомые, грызуны. Насекомые и грызуны повреждают бумагу механически, не вызывая физико-химических изменений основы. В отличие от них бактерии и грибы выделяют в пораженную ими основу бумаги комплекс ферментов, вызывающих глубокие физико-химические изменения, приводящие к ее полному разрушению, «растворению».

Бактерии — это широко распространенные в природе микроорганизмы, клетки которых не имеют оформленного ядра. В хранилищах встречаются две группы бактерий: 1) гнилостные, разрушающие клей, желатину, кожу, пергамент; 2) целлюлозоразрушающие, утилизирующие целлюлозу в бумаге, тканях из хлопка и льна, нитках. Для их развития необходимо практически полное насыщение бумажной основы водой. Поэтому рост начинается в случае полного намокания экспоната — например, в хранилище, в течение нескольких дней залитом водой. На месте подмочки (у книг чаще только около корешка) появляются мелкие, не более 1 см, темно-синие или темно-серые пятнышки. Иногда основа бумаги на месте пятен рыхлая и распадается. Для борьбы с бактериальным поражением бумаги не требуется никаких специальных мер. Достаточно хорошей просушки, чтобы развитие бактерий прекратилось, так как в условиях нормального хранения без промокания бактерии не способны развиваться.

Грибы. В отличие от бактерий грибы имеют оформленное ядро в клетке, обладают признаками как растений, так и животных, в связи с чем с ними очень трудно бороться. Грибы разнообразны по внешнему виду, строению, экологическим особенностям, могут быть одно- и многоклеточными. Их вегетативное тело — грибница (мицелий) — состоит из системы тонких ветвящихся нитей — гиф.

Для хранилищ характерны микроскопические грибы (микромицеты), образующие налет на поверхности бумаги — плесень. Мицелий микромицетов состоит из гиф диаметром 1–10 мкм, может быть бесцветным или окрашенным, воздушным, образующим над поверхностью субстрата возвышения в виде легко стирающихся подушечек, а также субстратным, пронизывающим субстрат. Окрашенный субстратный мицелий образует на бумаге трудно удаляемые при реставрации пятна. Мицелий домовых грибов кремового цвета наползает на бумагу сплошной пленкой.

Для прорастания спор грибов необходима вода. Наиболее благоприятные для этого условия в хранилищах создаются при промокании или резком снижении температуры, когда избыток влаги выпадает в виде росы. Далее грибы менее зависимы от влажности, так как начинают обеспечивать себя влагой сами, разлагая целлюлозу в бумаге до углекислоты и воды. Споры некоторых грибов способны прорастать при влажности воздуха немного выше 65 %, а у большинства — выше 80 %. Другие необходимые элементы — углерод, водород, азот, фосфор, серу и ряд микроэлементов — грибы получают из субстрата, на котором поселились. Поэтому загрязнение произведений графики пищевыми продуктами всегда усиливает опасность зарастания их грибами. Оптимальной для развития грибов является температура +20…+27 С. Рост грибов тормозится при низких температурах и, по некоторым данным, при температуре +10 С в хранилищах почти прекращается. Поэтому низкие температуры при отсутствии их резких колебаний могут быть одним из способов консервации произведений графики.

Поражения грибами при промокании бумаги или в случае длительного ее хранения в условиях высокой влажности выглядит по-разному. В первом случае грибы разрушают бумагу только на месте промокания, а ее остальная часть может оставаться здоровой. При хранении бумаги в условиях высокой влажности грибы начинают расти по всей ее поверхности, а на книгах появляются даже на переплете, корешке, обрезах.

Грибы образуют на бумаге легко стирающиеся, размазывающиеся налеты различных цветов, которые чаще всего имеют округлую форму и, сливаясь, могут покрыть всю поверхность листа. Обычно под этими налетами бумага окрашена, так как грибы при развитии выделяют различные пигменты. Если бумага поражена давно и хранилась после поражения в сухом хранилище, то налетов может не быть, а сохраняются только пигментные пятна. Под пятнами основа бумаги постепенно теряет прочность и распадается на отдельные волокна.

Поэтому листы на месте развития грибов имеют выпады основы в виде круглых отверстий или распадается вся пораженная часть листа. При сильном поражении грибами плотно сложенные листы бумаги могут склеиваться, о бразуя сплошной блок (рис. 1).

Рис. 1. Псалтырь. Рубеж XIX–XX вв. Бумага, дерево, кожа, металл, Тяжелое поражение бумаги вызывают домовые грибы. Пленки мицелия могут застилать страницы, вызывая затемнение текста. Бумага под такой пленкой буреет и становится настолько хрупкой, что легко рассыпается. Поражение домовыми грибами наблюдается в случае подмочки фондов, имеющих контакт с пораженной грибами древесиной или почвой.

Споры грибов на бумаге способны сохранять жизнеспособность в течение нескольких десятков лет. Если нет возможности обеззаразить пораженную грибами бумагу, ее нужно хорошо просушить и до дезинфекции поместить в отдельное сухое помещение, изолировав от здоровых предметов.

Часто на бумаге (особенно старинной) бывают неправильной формы пятна бурого или рыжего цветов, так называемые «лисьи пятна». Они могут даже заметно увеличиваться, но имеют неорганическое происхождение и не связаны с повреждениями бумаги биологическими агентами. Бумага на этих местах практически не теряет прочности, поэтому такие пятна не представляют опасности для бумажной основы. Их не следует путать с пятнами от грибов.

Насекомые. В настоящее время известно около ста видов насекомых, способных повредить коллекцию предметов из бумаги, из которых около 30 обитают в хранилищах постоянно. Эти насекомые не являются специфическими обитателями хранилищ, а обычно живут в дуплах деревьев, гнездах птиц, на складах с продовольственными запасами и промышленным сырьем.

Наиболее часто встречаются в хранилищах кожееды, точильщики, притворяшки, чешуекрылые (бабочки), сеноеды, тараканы. Насекомые проходят сложный цикл развития, включающий несколько фаз. У тараканов, сеноедов, чешуйниц три фазы развития: яйцо, личинка, взрослое насекомое; их личинки похожи на взрослых насекомых. У бабочек и жуков четыре фазы: яйцо, червеобразная личинка, куколка, взрослое насекомое. Личинки причиняют основной вред, так как из всех фаз эта — самая продолжительная (у некоторых жуков длится несколько лет). Кроме того, личинки очень подвижны и прожорливы. Следует помнить, что в хранилищах графики насекомые находятся в благоприятных условиях, так как при обилии пищи температура в течение года практически не опускается ниже +10 С, что дает им возможность развиваться весь год, не впадая в период зимнего покоя. Поэтому поколения накладываются друг на друга, а живых насекомых можно увидеть в хранилищах весь год.

Насекомые причиняют большой вред, выражающийся в механическом повреждении бумаги: «протачивании» многочисленных отверстий в листах, сгрызании верхнего слоя бумаги вместе с текстом, а также в загрязнении бумаги продуктами своей жизнедеятельности и линочными шкурками. При этом неповрежденная часть бумаги сохраняет свои механические и химические свойства. Признаками повреждения насекомыми бумаги также являются: живые или мертвые насекомые между листами, на поверхности экспоната или в папке, где он хранился; паутинка, сквозные округлые отверстия диаметром до 5 мм — в переплете, корешке, листах; бумажная труха и экскременты, высыпающиеся из ходов при легком выколачивании. Если бумага поражена давно и в ней нет живых насекомых, она не нуждается в дезинсекции. Если же в документе обнаружены живые насекомые, его следует изолировать от здоровых и обеззаразить. При хранении пораженного листа в одной папке со здоровыми обеззараживанию подлежат все листы.

Умение определять причины, вызвавшие поражение, и типы повреждений позволяет более грамотно и полно описать состояние сохранности музейного предмета. Правильная атрибуция и грамотное описание сохранности помогают идентифицировать произведение.

Вначале описывается состояние сохранности основы с лицевой стороны, затем — красочного или печатного слоя, далее — основы с оборотной стороны или дублировочного листа (если таковой имеется) и, наконец, монтировки.

При описании основы указываются ее тип и качество. Например: бумага ручного отлива, бумага машинного производства; тонированная; калька, картон, пергамент, холст и т. д.; хрупкая, ломкая, плотная, толстая, тонкая, гладкая, ворсистая и т. д.

При визуальном осмотре и описании состояния сохранности графики можно выделить следующие группы проблем: а) пожелтение; б) загрязнения;

в) механические повреждения.

Пожелтение листа может быть: общим или частичным, легким или значительным, равномерным или неравномерным и т. д. То есть указываются интенсивность и характер пожелтения. Например: лист слегка равномерно пожелтел.

Загрязнения могут быть разной степени и различного происхождения. Поэтому по возможности следует указать вид загрязнения, его интенсивность, форму, цвет, место расположения, размеры. Загрязнения: легкое (значительное), равномерное (неравномерное), многочисленные (немногочисленные) пятна, брызги, затеки, подтеки, полосы и т. д. Если расшифровывать происхождение пятен, то можно уточнить:

пятна сажи, жировые пятна, грязь, следы клея, пятна плесени, следы экскрементов насекомых, пятна высветлений, коррозийные пятна или ржавчина и т. д. Если природа загрязнений вызывает сомнения, то лучше указать, что «загрязнение неизвестного происхождения» или использовать слово «предположительно» (например:

предположительно пятна плесени).

Жировые пятна, часто желтого, коричневого цветов, имеют сглаженную поверхность, при внимательном рассмотрении покрыты тонкой пленкой. Пятна коррозии обычно рыжие, имеют в центре кристалл ржавчины. Одной из частых причин появления пятен высветления является использование силикатного клея при работе с бумагой.

Пятна могут быть фигурной или правильной формы (указать, какой: прямоугольные, круглые и т. д.); различного цвета и интенсивности (ярко-желтые, желто-бурые и т. д.); сквозные или несквозные. Если пятен немного, указывается их количество, если же их много и они сравнительно небольшого размера, можно обобщить (например: по всей поверхности листа — множественные мелкие пятна неизвестного происхождения бурого цвета).

От соприкосновения бумаги с жидкостью на произведении могут образоваться затеки и подтеки. Затек имеет форму (фигурную или правильную), цвет (желтый, бледно-розовый и т. д.), контур (четкий, расплывчатый, размытый, слабый и т. д.).

Например: сквозной фигурный желтый затек с четким бурым контуром. Подтек — это дорожка от жидкости. Иногда затек может переходить в подтек.

К механическим повреждениям бумаги относятся: а) деформация листа или его отдельных участков; б) заломы, изломы; в) срывы фактуры, верхнего слоя бумаги; г) утраты основы; д) разрывы, надрывы; е) прорывы, проколы;

ж) следы воздействия высоких температур: обгоревшие участки, ожоги и пр.

При описании механических повреждений указываются место их расположения, форма, размер.

Изломы и заломы чаще всего образуются от небрежного хранения экспонатов.

Излом — это прямая, жесткая линия, которая имеет четкие начало и конец. По форме излом может быть вертикальным, горизонтальным, диагональным. Излом, образовавшийся в результате сворачивания листа в один или несколько раз, можно назвать перегибом (например, ранее лист сворачивали несколько раз: два раза по горизонтали и один раз по вертикали, вследствие чего образовались жесткие изломы-перегибы). Залом, как правило, имеет фигурную форму. В зависимости от степени заминания листа заломы и изломы могут быть жесткими и нежесткими.

Разрывы делятся на следующие виды: а) фигурный — непрямая изогнутая линия; б) ветвистый — если от одного разрыва отходят («ветвятся») один или несколько других разрывов; в) винтовой — если разрыв имеет сдиры с разных сторон листа.

Размер разрыва равен длине всего разрыва. Размер ветвистого разрыва равен сумме длин ветвей всех разрывов.

Надрыв — это разрыв длиной до 1 мм. При описании состояния сохранности указывается обязательно.

Изломы и заломы часто могут переходить в разрывы. Это следует указать;

например: жесткий излом 5 см, переходящий в разрыв 2 см.

При описании утрат бумаги-основы указываются их форма — фигурная или правильная (какая?),— размер, место расположения.

Прокол — это незначительное отверстие внутри листа от гвоздей, канцелярских кнопок.

Прорыв — это разрыв внутри листа. По форме может быть лучеобразным, фигурным.

Часто лист имеет большое количество мелких утрат, заломов, изломов, разрывов. В таких случаях можно обобщить (например: по верхнему краю многочисленные мелкие разрывы от 0,7 до 0,2 см; или в правом нижнем углу множественные разнонаправленные нежесткие заломы).

Для уточненного описания места нахождения повреждений можно использовать следующие речевые обороты: а) по нижнему (верхнему, правому, левому) краю; б) по нижнему (верхнему, правому, левому) полю; в) в нижней (верхней, правой, левой) части листа; г) в правой нижней (левой нижней, правой верхней, левой верхней) четверти листа.

К механическим повреждениям относятся также расслоение бумаги, которое обычно появляется на изломах, заломах, на тонких, хрупких бумагах, а также обветшание углов или краев листа.

При описании состояния сохранности печатного или красочного слоя отмечаются: потертости, осыпи, трещины, слабая связь с основой, обесцвечивание, изменение цвета лака и его помутнение, кракелюры, утраты красочного слоя. Потертости печатного или красочного слоя часто появляются на изломах, заломах. В некоторых случаях красочный или печатный слой проступает на тыльную сторону листа, что также необходимо указать при описании состояния сохранности.

В описание обратной (тыльной) стороны экспоната не входят повреждения, которые упоминались для лицевой стороны и также видны с оборота (например, разрывы, заломы, изломы, утраты бумажной основы, сквозные пятна, затеки и пр.).

При описании состояния сохранности отмечаются наклейки, этикетки, штампы, инвентарные номера, надписи, подписи, пометки. Здесь важно ответить на вопросы, что и как выглядит? где находится? чем написано? каково текущее состояние? (например: с тыльной стороны листа в правом верхнем углу — музейная надпись чернилами синего цвета в две строки: 1. ОФ 2554; 2. А 3512.

Чернила значительно выцвели).

Описываются следы предыдущих ремонтов или реставраций.

Если произведение дублировано, приводятся сведения о состоянии сохранности дублировочного листа.

При монтаже экспоната указываются тип (бумажное, картонное, паспарту, окантовка под стекло, наклейка на подрамник) и метод монтажа (к паспарту: на лапки, на уголки, приклеивание углами, краями и пр.; к подрамнику: клеем, гвоздями и пр.). Отмечаются целостность стекла и наличие рамы.

Данные принципы описания сохранности произведений графики используются также для описания сохранности всех видов документов в Челябинском государственном краеведческом музее. Ниже приведены примеры описания состояния сохранности произведений графики:

1. Листовка «Крестьяне, сдавайте продналог!» (рис. 2). 1920-е гг. Челябинская обл., Миасский р-н, г. Миасс. Бумага, типографская краска. Типографская печать. 19 23,5 см.

Бумага-основа машинного производства, низкого качества, тонкая, хрупкая, по всей поверхности равномерно пожелтела.

Рис. 2. Листовка «Крестьяне, сдавайте продналог!». Челябинская обл., г. Миасс.

Лицевая сторона. Лист значительно помят, в многочисленных разнонаправленных заломах, изломах (особенно в углах по левому и верхнему полям листа). По всей ширине и длине листа один вертикальный и один горизонтальный жесткие изломы-перегибы. По левому краю в нижней части листа фигурный разрыв 0,9 см, два разрыва по 0,2 см. По верхнему краю разрыв 0,2 см. В правом верхнем углу разрыв 0,4 см. По нижнему краю в правой части листа три надрыва; в левой части листа фигурный разрыв 0,7 см. В нижнем левом углу фигурная утрата 0,3 0,4 см. По нижнему полю в левой части листа многочисленные сквозные фигурные пятна коричневого цвета неизвестного происхождения с четкими контурами от 0,2 0,1 до 0,5 1,0 см. В верхнем правом углу надпись коричневыми чернилами в две строки: 1. «Квит № 110»; 2. «№ 145». Чернила слегка выцвели. В правом нижнем углу музейный штамп бледно-коричневого цвета прямоугольной формы 2,0 4,5 см; вертикально по левому полю «ЧКМ»; в две строки печатными буквами:

1. «Инв. №»; 2. «Акт № Кол. №». В первой строке справа от «№» приписано чернилами фиолетового цвета «1089», во второй строке у «Кол. №» приписано «16/6», у левого края штампа «О.Ф.». Чернила слегка выцвели.

Тыльная сторона. В правом и левом верхних углах приклеены вертикально две бумажные полоски белого цвета 4,8 0,7 см и 4,6 0,7 см, частично выходящие за верхний край листа на 2,5 см и 2,3 см соответственно. В левом верхнем углу слева от приклеенной полоски — фигурное пятно темно-коричневого цвета 0,2 0,3 см. Печатный текст, надпись коричневыми чернилами с лицевой стороны просвечивают на тыльную.

По всей поверхности множественные точечные набрызги типографской краски коричневого цвета (особенно в центральной части листа).

2. Гравюра «Металлурги». Бумага. Офорт, сухая игла. 47,5 60,7 см (лист), 35,5 49,5 см (оттиск). Вторая половина XX в. (рис. 4). Бумага-основа машинного производства, высокого качества, толстая, по всей поверхности пожелтела, значительно запылена, загрязнена.

Лицевая сторона. По нижнему полю, свободному от печати,— множественные коричневые и серые пятна и полосы затертой пыли. По левому краю в центре — фигурный разрыв 0,5 см, по правому краю в верхней части — фигурный разрыв 1 см, по нижнему краю в центре — фигурный разрыв 0,7 см. По верхнему полю и боковым полям (в их верхней части), свободным от оттиска,— множественные несквозные мелкие (до 1 мм в диаметре) пятнышки светло-бурого цвета неизвестного происхождения. По нижнему краю в левой части лист смят (0,3 2 см), верхний слой фактуры обветшал. В нижней правой части листа на свободных от оттиска полях — пять диагональных (2,0; 2,5; 1,2;

1,5; 6,5 см) и одна диагональная 4,5 см (с заходом на изображение 2,5 см) неглубоких царапин с повреждением верхнего слоя фактуры бумаги. Правый нижний угол помят, расслаивается. По правому полю — нежесткие заломы 10 см, 1,5 см, 3,5 см, 7 см. По правому краю в нижней части — диагональная линия 5 см, прочерченная серым графитным карандашом. От нижнего края до срединной части листа — обширный фигурный сквозной затек бурого цвета (29,0 61,0 см) с увеличением насыщенности и яркости цвета от нижнего поля к центральной части листа, с четким темно-бурым контуром. Под оттиском в правом нижнем углу — надпись серым графитным карандашом в одну строку прописными буквами; написано неразборчиво.

Рис. 4. Гравюра «Металлурги». Бумага. Офорт, сухая игла.

47,5 60,7 см (лист), 35,5 49,5 см (оттиск). Вторая половина XX в.:

Тыльная сторона. По всей поверхности — серые и красно-коричневые пятна и полосы затертых пыли и карандаша. В левой верхней четверти листа — неглубокий срыв фактуры бумаги 4,5 0,5 см. По верхнему левому (длиной 18 см) и правому (длиной 25,5 см) краям листа приклеена полоса тонкой ломкой бумаги темно-бурого цвета шириной 2 см с выступающей за границы листа кромкой шириной 1 см. По верхнему полю с лицевой стороны — надпись в одну строку серым графитовым карандашом прописными буквами: «вр. хр. № 6219».

1. Безбородова, Л. Ф. Реставрация произведений графики / Л. Ф. Безбородова, Л. Л. Метлицкая, Е. А. Костикова и др. Всерос. худож. науч.-реставрац. центр им. И. Э. Грабаря. М., 1995.

2. Биоповреждение документов : сб. ст. / Рос. нац. б-ка, Федер. центр консервации библ. фондов. СПб., 2009.

3. Загуляева, З. А. Отбор на реставрацию документов с биоповреждениями / З. А. Загуляева // Сохранность документов : сб. ст. ; под ред. Д. М. Фляте. Л., 1987.

4. Перова, Е. Г. Особенности хранения и экспонирования графических произведений [Электронный ресурс] / Е. Г. Перова // Art-Conservation. Мастерская : сайт. URL:

http://www.art-con.ru/node/ 5. Хранение и реставрация документов : метод. рек. // Тр. лаб. консервации и реставрации документов Санкт-Петербург. фил. архива РАН / под ред. К. И. Андреевой, Н. П. Копаневой. СПб., 2008.

ОПИСАНИЕ СОХРАННОСТИ ПРЕДМЕТОВ

ИЗ КОЛЛЕКЦИИ «ДЕРЕВО»

При решении вопросов реставрации, консервации и составлении научного описания музейного предмета описание состояния сохранности является одной из первоочередных задач. Оно позволяет идентифицировать музейный памятник, выделить его из множества подобных или, наоборот, отнести его к этому множеству, подтвердить комплектность.

Традиционное описание сохранности музейного предмета составляется, как правило, в произвольной форме. Существуют лишь общие рекомендации реставраторам, выполняющим эту работу. Отсутствие устоявшейся единой схемы описания сохранности музейных предметов, относящихся к одной классификационной группе, неизбежно приводит или к избыточности информации, или к ее недостаточности; произвольная форма описания нередко смещает акценты.

Одним из разделов научного описания музейного предмета является описание состояния сохранности, которое проводится на завершающем этапе атрибуции музейного предмета. На момент описания сохранности музейного памятника о нем уже известно многое: название, размеры, техника изготовления, типологическая принадлежность, внешнее описание, изготовитель, изготовление, бытование, поступление в музей. Из описания сохранности формируются рекомендации по реставрации музейного предмета. При поступлении предмета в реставрационную мастерскую, заполняется реставрационный паспорт, в котором по визуальным наблюдениям раскрывается подробное состояние памятника.

Любой музейный предмет несет в себе информацию, заключающуюся в материалах, из которых он создан, в технике изготовления, раскрывает д ефекты, повреждения и многие другие «следы бытования». Причины, вызывающие различные повреждения и дефекты предметов из дерева и мебели, можно подразделить на следующие группы: а) износ в процессе эксплуатации, естественное старение материалов (древесины, клеевых, отделочных, обивочных и других материалов); б) недостаточно высокое качество материалов (косослой, свилеватость, сучки и др.) и неквалифицированное изготовление изделий; в) неблагоприятные условия хранения.

Описание состояния сохранности. Описание утрат. Первым этапом изучения сохранности мебели, предметов из дерева является фиксация утрат составных частей конструкции, декоративных и конструктивных деталей мебели, дерева (указывается местоположение и размеры утрат), определяются прочность и плотность клеевых соединений, а также целостность опор и каркаса. Конструктивная основа может быть крепкой, расшатанной, разбитой, рассохшейся.

ния предмета, такие как крупные сколы, царапины, деформации, отслоения, трещины.

Трещины могут быть глубокими, широкими, мелкими, волосяными, сквозными, извилистыми. Указываются местоположение и размеры наиболее крупных трещин; для остальных отмечаются наибольшие размеры. В мягкой мебели изнашивается облицовочный, настилочный материалы, деформируются и ломаются пружины. Отмечаются особенности повреждений мягких частей предмета (полный износ мягких частей предмета, разрушение, полное отсутствие мягких элементов, разломы пружин, утрата, деформации, разрывы, порывы ткани, свалявшиеся комки набивки).

Например: стул (рис. 1); дерево, фабричное производство. Расшатанность общей конструкции стула, рассыхание шиповых конструктивных соединений. Утраты полумягкого сиденья и трех деревянных вставок для укрее гг. Береза. 85 43 40,5 см.

пления конструкции царги. Выпадение про- Столярная, обойная работы;

спинка деформирована. Древесина крепкая, светлая, на деревянной поверхности пылевые и жировые загрязнения, глубокие потертости древесины, царапины, наблюдается значительная утрата лакового покрытия.

Описание состояния деревянной основы. Определяется древесина по своим механическим и физическим характеристикам. Древесина может быть крепкой, плотной, рыхлой, потемневшей, деструктивной, сухой, мокрой, со сглаженной текстурой, с вмятинами, щербинами, потертостями. Рассматривается состояние исходного массива древесины, ее пороки: свилеватость, косослой, сучки с растрескиванием вокруг них, выпады сучков, ложный сучок (без выхода на поверхность) — причина свилеватости. На древесине могут быть смолы, соляные выделения.

Например: корыто (рис. 2);

дерево, ручное производство. Корыто имеет значительный износ.

На дне — утрата древесины овальной формы 23 9 см, переходящая в утрату неправильной формы фрагмента бортика у основания 3,3 11 см, имеются трещины по борту с двух сторон от утраты фрагмента: справа — 4,5 см, сле- Рис. 2. Корыто для рубки яса и овощей. Россия, ва — 3,0 см. На дне корыта сквозДолбление ные трещины размерами 5,5 см, 8,2 см, 2,6 см. По всей длине одного из бортиков идет трещина. Внутренние поверхности дна и бортиков имеют множественные срезы, сколы, царапины, образовавшиеся в результате использования. На обеих ручках сколы сины, трещины с расслоением древесины. Предмет имеет бытовые подновления – ко дну корыта пятью гвоздями прибита доска. Гвозди ржавые.

весина доски потемневшая, сухая, деструктивная. В местах соединения корыта с доской просматривается грунтовая грязь, песок, пыль, высохшие куколки насекомых, а также жировые и пылевые устойчивые загрязнения верхнего слоя поверхности древесины.

Описание повреждений жуками-точильщиками. Обнаружение на поверхности древесины небольших круглых или овальных отверстий размером 1–3 мм должно насторожить. Такие отверстия образуются в местах выхода на поверхность личинок жуков-точильщиков. Мебельный точильщик развивается в древесине хвойных и лиственных пород, в картоне и фанере.

Лтные отверстия обычно сцементированы плесневыми грибами, вокруг или в отверстиях — буровая мука, личинки, жучки. Самка жука откладывает яйца в трещины, шероховатые поверхности и различные отверстия. Яйца из-за малых размеров невозможно обнаружить невооруженным глазом. Именно личинки, развившиеся из яйца, проделывают в деревянной основе ходы, о ставляя отходы в виде буровой муки. При повреждении основы жукамиточильщиками необходимо описать форму и размер лтных отверстий (круглые или овальные), наличие буровой муки, указать, светлая она или темная, слежавшаяся или рыхлая. Нужно определить, насколько глубоко повреждена древесина; возможно сделать заключение, что она приобрела пористую структуру. Следует указать, где сосредоточены лтные отверстия жуков-точильщиков.

Указание о поражении микроорганизмами. Поражения микроорганизмами (плесень, гниль) видны на поверхности древесины в виде скоплений белых и черных волокон, пленок с серебристым оттенком или белых в атообразных хлопьев (на мокром дереве), поверхностной окраски, пигментаций, многочисленных черных точек.

Описание состояния резьбы, фанеровки, декора. Указывается, в каких местах наблюдается отслоение фанеровки, повреждения резьбы, декора (вмятины, царапины, потертости, утраты, отслоения, отверстия, трещины, загрязнения).

Например: шкатулка (рис. 3); дерево, фанера, соломка, кустарная работа. Конструктивная основа шкатулки разбита. Четыре боковые деревянные стенки восьмигранной шкатулки отклеились от основы корпуса. Две грани в нижней части крышки отклеились от основы крышки. Клеевые соединения рассохшиеся. На фанере дна и крышки имеются микротрещины по всей поверхности. Древесина стенок пересушенная. Наблюдаются частичная утрата декора соломки, незначительное отслаивание декора соломки. Лаковый слой имеет потертости, трещины, шелушение, царапины и сохранился на 40 % поверхности. Общее пылевое загрязнение, многочисленные карандашные пометы, следы краски белого цвета на донце. Следы клея на внутренней поверхности шкатулки.

Поверхностные загрязнения. Изучается состояние поверхности предмета. Обозначаются загрязнения (легкие, устойчивые, саже-пылевые, грунтовая грязь, песок, набрызги краски, извести, копоть, пыль), Рис. 3. Шкатулка восьмигранная, декорированная соломкой.

СССР, 1970–80-е гг. Дерево, фанера, соломка. 7,5 13 13 см.

в трещинах — засохший мох, паутина, высохшие куколки насекомых, буровая мука, земля, песок, мушиные засиды.

Состояние грунта. Грунт жесткий, плотный или хрупкий, рыхлый, сколы грунта, утраты сколов грунта и т. д.

Состояние красочного слоя. Красочный слой может быть нанесен по грунту или непосредственно на деревянную основу. Могут быть приведены следующие формулировки: красочный слой на клеевой основе сохранил плотность;

красочный слой имеет осыпи, кракелюры; красочный слой имеет отслоения, шелушения, потертости, утраты, ожоги, потемнения.

Состояние отделочного покрытия. Цвет древесины под прозрачным покрытием со временем становится, как правило, более темным по сравнению с первоначальным. В результате естественного старения и износа отделочное покрытие теряет глянец, возникают помутнение, покраснение, царапины, загрязнения, отслаивания, трещины, кракелюры вплоть до полного износа. Определяются размеры повреждений. Например: лак светлый, прозрачный или потемневший, имеет потертости, кракелюры, помутнения.

Реставраторы Челябинского государственного краеведческого музея разработали в помощь хранителям анкету для описания сохранности памятников предметов из дерева, мебели и предметов из историко-бытовой коллекции ЧГКМ.

Анкета составлена по примеру описания сохранности предметов из дерева Русского музея и Российского этнографического музея.

Анкета для описания состояния сохранности предметов из дерева, мебели и предметов историко-бытовой коллекции 1. Основа конструкции (утраты конструктивного и декоративного характера, основа крепкая, расшатанная, разбитая, рассохшаяся, руинированная). Крупные сколы, царапины, деформации, отслоения, трещины. Мягкие части мебели (утраты набивки, подбивки, обивочной ткани, порывы ткани, кожи).

2. Древесина (крепкая, рыхлая, плотная, потемневшая, деструктивная, сухая, мокрая). Трещины (глубокие, широкие, мелке, волосяные, сквозные, извилистые), коробления, смолы, потертости, соляные выделения, вмятины, ожоги, со сглаженной текстурой, вмятины, щербины, потертости.

3. Повреждения жуками-точильщиками (лтные отверстия, буровая мука — светлая или темная, слежавшаяся или рыхлая).

4. Поражение микроорганизмами (плесень, поверхностная окраска, пигментация, многочисленные черные точки, скопления белых и черных волокон).

5. Резьба (сколы, вмятины, царапины, потертости, мелкие утраты, отслоения, отверстия, трещины, загрязнения).

6. Фанеровка, декор (вмятины, царапины, потертости, мелкие утраты, отслоения, отверстия, трещины, ржавчина).

7. Поверхностные загрязнения (легкие, жировые, устойчивые, саже-пылевые).

Грунтовая грязь, песок, набрызги краски, извести, копоть, пыль, потертости, царапины, грязь, мушиные засиды.

8. Грунт (утраты, шелушение, отслоение, царапины, потертости, вмятины, ожоги, жесткий, плотный или хрупкий, рыхлый, сколы грунта, утраты сколов грунта).

9. Красочный слой (кракелюры, отслоения, шелушения, потертости, утраты, ожоги, сседание, потемнения, помутнения, полный износ).

10. Отделочное покрытие (помутнение лака, покраснение олифы, царапины на покрытии, отслаивания, шелушение, кракелюры, полный износ).

Требования формата описания сохранности и однозначности используемых терминов имеют большее значение при компьютеризированной системе информации.

1. Бежкович, А. С. Хозяйство и быт русских крестьян: памятники материальной культуры / А. С. Бежкович, С. К. Жегалова, А. А. Лебедева, С. К. Просвиркина. М., 1959.

2. Гроссман, И. Технология дерева / И. Гроссман, А. Деммер, Ф. Штейнингер.

М. ; Л., 1933.

3. Изучение и научное описание памятников материальной культуры. М. : Издво НИИ культуры, 1972.

Т. А. Матвеева. М., 1988.

5. Насекомые в музеях : (биология, профилактика заражения, меры борьбы) / [И. Н Тоскина, И. Н. проворова] ; Гос. науч.-исслед. ин-т реставрации. М. :Товарищество науч. изд. КМК, 2007.

6. Никитин, М. К. Химия в реставрации : справ. пособие / М. К. Никитин, Е. П. Мельникова. Л. : Химия. Ленингр. отд-ние, 1990.

7. Орлов, Д. М. Лицевая отделка дерева / Д. М. Орлов. М., 1934.

Г. А. Преображенская, Ю. П. Ивлев ; Гос. музей истории религии. СПб. : Акцм онер и Ко, 2001.

9. Система научного описания музейного предмета. Классификация, методика, терминология : справочник. СПб., 2003.

10. Фармаковский, М. В. Консервация и реставрация музейных коллекций / М. В. Фармаковский. М., 1947.

11. Юренева, Т. Ю. Музееведение : учеб. для студентов гуманитар. специальностей вузов / Т. Ю. Юренева. М. : Акад. проект, 2006.

НАУЧНОЕ ОПИСАНИЕ САМОПРЯЛКИ

В большинстве муниципальных музеев Челябинской области установлена комплексная автоматизированная музейная информационная система (КАМИС). Рассмотрим на примере одной самопрялки из собрания Челябинского государственного краеведческого музея систему и правила заполнения полей инвентарной карточки в программе.

В собрании ЧГКМ в коллекции «Дерево» числится 11 самопрялок. Они имеют общие конструктивные элементы, но различны по внешнему виду. Самопрялка как пример выбрана не зря: в коллекциях муниципальных музеев Челябинской области этот предмет является одним из самых распространенных.

В первой вкладке «Предмет» указываются:

а) номер по книге поступления;

б) инвентарный номер (для предметов основного фонда);

в) наименование предмета (как записано в книге поступления и акте постоянного пользования; в скобках могут быть указаны синонимы, слова, которые употребляют в своей речи разные народности, живущие на территории области, или характерные для определенной территории — в нашем случае «пряха»).

В графе «Автор» записываются имя, отчество, фамилия мастераизготовителя (сведения берут из легенды или с надписей на предмете), если имеются сведения о годах жизни автора (или возрасте), социальном статусе, профессии и др., то информация о них записывается в круглых скобках после фамилии.

Графа «Место создания» заполняется со слов сдатчика или определяется по характерным отличительным особенностям внешнего вида: самопрялку-лежак обычно называют русской, а самопрялку-стояк местное население называет голландкой (район Бобруйска), немкой (Брянская обл.), чухонкой (бывшая Вятская губерния).

Горизонтальная самопрялка бытовала в Брянской, Псковской, Петербургской, Костромской и других областях. В большинстве районов России была в употреблении вертикальная самопрялка, или пряха, как ее называли в Воронежской области. В ряде областей (Костромской, Ярославской, Псковской, Петербургской, Иркутской и др.) были в употреблении вертикальные самопрялки, в других — горизонтальные. В Тульской, Владимирской, Тамбовской, Томской губерниях в середине XVIII века бытовали вертикальные самопрялки со сплошным вертикальным колесом (рис. 1). В Иркутской губернии была распространена горизонтальная самопрялка со сплошным деревянным колесом.

Рис. 1. Самопрялка вертикальная Встречаются самопрялки, изготовленные со сплошным колесом. Россия. Конец XVIII в. из боле благородных пород — дуба, ясеня, красноватым оттенком (рис. 2 на вклейке, 1–2). Годичные слои заметны плохо.

Сердцевинные лучи видны лишь на строго радиальных разрезах (расколах). Для древесины березы повислой характерны сравнительно высокая прочность, твердость, ударная вязкость, но малая стойкость к гниению.