«National Association for Printing Leadership Paramus, New Jersey Хайди Толивер-Нигро ТЕХНОЛОГИИ ПЕЧАТИ Рекомендовано Учебно-методическим объединением по образованию в области полиграфии и книжного дела в качестве ...»

полная толщина пластины v Основные элементы и характеристики печатной формы флексографской высокой печати 64 Глава 2: Флексография предприятия флексог­ рафской печати начали привлекать к изготовле­ нию печатных форм тех­ нологию «из компьютера (computer-to-plate, CtP) с лазерным маскированием фотополимеров. Устране­ ние из формного процес­ са промежуточной опера­ ции с пленкой (фотофор­ мой) улучшает качество изготовления печатных форм, исключая лишнюю возможность каких-либо отклонений в производс­ твенном процессе.

Фотополимерные формные пластины отличает более высо­ кая точность воспроизведения по сравнению с литыми резино­ выми пластинами. Переход к лазерному гравированию фотопо­ лимерных формных пластин сделал высококачественную пе­ чать доступной для флексографии. Сегодня фотополимерные пластины способны воспроизводить при помощи основных красок цветные изображения с разрешением 150—300 lpi. Хотя некоторые предприятия уже достигли уровня воспроизведения 600 lpi, заказы на такие работы пока не принимаются.

Толщина и глубина рельефа печатной формы — переменные характеристики, которые варьируются в широких пределах.

Чем толще и мягче запечатываемый материал, тем толще дол­ жна быть исходная формная пластина и глубже рельеф на фор­ ме. Например, для печати по картону используют более толстые пластины и более рельефную форму, чем для печати по бумаге или пленке. Для картона используют пластины толщиной до 0,27—0,64 см. Типичные пластины для этикетки и гибкой упа­ ковки имеют толщину соответственно 0,17 см и 0,27 см.

Флексографские печатные формы намного долговечнее оф­ сетных форм. С одной флексографской формы можно получить миллионы оттисков, а офсетную форму надо заменять после 50 000—200 000 оттисков (при условии, что не применяется термооб­ работка после изготовления печатных форм. - Прим. ред.).

Разновидности запечатываемых материалов Флексографские машины могут печатать на широком спектре материалов: целлофане, полиэтилене, полипропилене, а также на различных сортах бумаги, картона, на металлизированной пленке. Конструкция флексографских печатных машин облада­ ет гибкостью, благодаря которой они могут печатать на чем угодно — и они печатают.

В отличие от технологии офсетной печати, для которой ма­ териалы подбирают по их печатным свойствам (белизне, мато­ вости, присутствию волокон льна, типу мелования), во флексопечати материал выбирается по признаку функциональности.

При выборе материала учитывается его способность обеспе­ чить защиту от проникновения влаги, запахов, а также его проч­ ность, гибкость и т. д. Здесь происходит такое слияние печат­ ных свойств и функционального назначения, которого почти не встретишь в области применения офсетной печати.

Вот перечень, включающий лишь часть многочисленных материалов, которые можно запечатывать способом флексографии:

• бумага и картон;

• гибкая упаковка;

• гофрированный картон;

• полиэфирная пленка;

• поливинилхлорид (виниловые пленки);

• целлофан;

• самоклеящаяся бумага;

• металлизированная пленка и бумага;

• латексная бумага;

• одноразовая бумажная посуда, например, коробки для 66 Глава 2: Флексография • многослойные пакеты;

• полиэтилен;

• полипропилен;

• полистирол;

• полиамид;

• ПВХ;

• самоклеящаяся пленка;

• пергамент;

• синтетическая бумага.

Флексографские краски За прошедшее столетие краски для флексопечати претерпели широчайшие изменения. Первоначально флексографию назы­ вали анилиновой печатью, потому что для создания красок для флексографии использовали ядовитые анилиновые красители.

Анилиновые краски, получаемые из каменноугольного дегтя, было запрещено применять для пищевой упаковки; такое реше­ ние было принято FDA (Food and Drug Administration — Управ­ ление по контролю за продуктами и лекарствами США).

В отличие от густых и очень вязких красок для офсетной пе­ чати, флексографские краски жидкие. Для того чтобы краска могла перейти с анилоксового вала на запечатываемый мате­ риал, она должна свободно перетекать, вначале заполняя рас­ тровые ячейки анилоксового вала, а затем вытекая на печатную форму. Этот процесс происходит только при условии дос­ таточно низкой вязкости краски. Вязкость краски варьируется в зависимости от скорости работы печатной машины. Чем вы­ ше скорость печати, тем более жидкой должна быть краска. Та­ ким образом, краска должна быть составлена с учетом особен­ ностей конкретного анилоксового вала, области применения конкретной работы, запечатываемого материала и скорости работы машины.

Рецептура красок для флексографской печати включает три основных компонента: пигменты, или растворимые красители, связующее для переноса краски на запечатываемый материал, а также добавки для придания краске таких свойств как сопротивТехнологии печати ление истиранию и обесцвечиванию, скорость закрепления на оттиске (высыхания), насыщенность цвета. Флексографские краски отличаются стабильными свойствами и быстро закреп­ ляются, благодаря этому скорость движения ленты в рулонной флексографской машине может колебаться от 7,5 м до 450 м в минуту. Когда флексографию применяют для печати на ткани, скорость ленты может достигать до 610 м в минуту.

Флексографские краски, по общему мнению, — яркие и жи­ вые. Именно поэтому флексографию часто выбирают для запе­ чатывания крупных плашек (сплошных заливок краской одного цвета) на упаковке. Сложившееся мнение о флексографских красках отражает еще одну особенность, — хотя она не имеет та­ кой же четкой формулировки — слишком быстрое, преждевре­ менное засыхание на растровом валике и на печатной форме, которое становится причиной «неряшливой» печати.

Производители флексографской краски поставляют ее в широком диапазоне насыщенности цвета, или кроющей способ­ ности. Чем более насыщенная по цвету краска, чем больше она содержит пигмента, тем более тонким слоем ее можно накла­ дывать для получения необходимой оптической плотности кра­ сочного слоя на оттиске. Иными словами, чем выше кроющая способность краски, тем больше краскопрогонов, т. е. отпеча­ танной продукции, вы получите (при одинаковом количестве крас­ ки. - Прим. ред.). Более того, чем выше кроющая способность краски, тем более мелкий растр можно использовать на анилоксовом валике для достаточного наката краски. Соответс­ твенно, более тонкий растр можно использовать для воспроиз­ ведения графики.

Вместе с тем, у красок с высокой кроющей способностью, или «тонких красок», есть отрицательные стороны. Пигмент яв­ ляется самым дорогим компонентом краски, поэтому существу­ ет риск «сокращающегося дохода». Если плотность краски слишком высока — это отрицательно влияет и на ее текучесть.

Существенным ограничением выступает высокая цена таких красок. Требуется находить равновесие всех факторов — цены, печатных свойств, требований конкретного заказа. Для работ высокого класса используют дорогие краски.

68 Глава 2: Флексография Типы красок для флексографской печати Флексографские краски делятся на меньшее число категорий, чем краски для офсетной печати. Вот основные виды красок, которые полезно знать дизайнерам.

Краски на основе растворителей (сольвентные краски) В сольвентных красках в качестве растворителя выступает жид­ кое органическое вещество, обычно продукт переработки неф­ ти. Печатная краска может быть и в виде чернил или тонера.

Краски этого типа имеют прекрасные свойства для печати на не бумажных материалах, однако они содержат летучие органи­ ческие соединения (volatile organic compunds, VOCs), небла­ гоприятные для окружающей среды. Поскольку флексографским краскам часто приходится закрепляться именно на таких материалах, сольвентные краски, с их высокой адгезией, т. е.

способностью сцепляться с поверхностью материала, широко используются для печати на пленках и фольге. Многие счита­ ют, что эти краски больше, чем краски на водной основе, соот­ ветствуют и тем специфическим требованиям, которые предъ­ являет производство упаковки (печатные свойства, сопротив­ ление истиранию, устойчивость к изменению температуры, химическая стойкость).

Краски на водной основе В этих красках, которые иногда называют водоразбавляемыми, в качестве растворителя используется вода. Они почти не со­ держат летучих органических соединений, поэтому имеют бо­ лее благоприятные экологические характеристики, чем краски на основе растворителей. Механизм закрепления краски на вод­ ной основе построен на впитывании краски в запечатываемый материал. Поскольку области применения флексографии в ос­ новном связаны с использованием не бумажных материалов, краски на водной основе используют реже, чем сольвентные.

Краски на водной основе обычно используют в тех случаях, ког­ да печатают на бумажных материалах, например, при печати на картонных коробках. Краски на водной основе ценят за их споТехнологии печати собность создавать эффект флюоресценции (свечения), а также воспроизводить металлические оттенки.

Энергетически закрепляемые краски Энергетически закрепляемые краски содержат вещества, кото­ рые реагируют на воздействие УФ излучения или электронного луча (electronic beam, ЕВ). Они обладают жесткой структурой, которая обеспечивает прекрасные показатели прочности кра­ сочного слоя и устойчивости к истиранию. При помощи ЭЛ (электронно-лучевого) или УФ сушильного устройств закрепле­ ние оттиска происходит почти мгновенно, и работы, в которых использованы энергетически закрепляемые краски и покры­ тия, можно отправлять заказчику или на послепечатную обра­ ботку сразу после того, как они вышли из печатной машины.

Поскольку эти краски закрепляются управляемым источником излучения, они позволяют контролировать процесс высыхания краски (исключая или снижая возможность засыхания краски раньше времени — на анилоксовом валике или на печатной фор­ ме), следовательно, слой краски может быть более плотным.

Хотя краски, закрепляемые УФ или ЭЛ сушкой, сегодня не обладают такой высокой токсичностью, как в прошлом, однако дизайнеру и типографии следует проверить качество краски пе­ ред тем, как использовать для печати на пищевой упаковке. Не всем энергетически закрепляемым краскам разрешено контак­ тировать с пищевыми продуктами.

Существует еще одно преимущество УФ закрепляемых кра­ сок, важное для флексографии: благодаря быстрому закрепле­ нию, эти краски позволяют печатать с более высоким разреше­ нием, чем другие виды красок. Когда краски на водной основе и на основе органических растворителей садятся на растровую точку, они стремятся растечься, выйти за границы точки и зак­ репиться на форме. При этом края точки, высыхая, накаплива­ ют краску, а вершина растровой точки растекается (точка теря­ ет выпуклость). УФ-закрепляемая краска не растекается и не за­ сыхает на печатной форме, она позволяет устранить эффект утолщения краев точки и, благодаря этому, печатать с «резкой точкой», чище и отчетливее.

70 Глава 2: Флексография Основные (базовые, триадные, CMYK) краски Это краски четырех основных цветов — голубая, пурпурная, желтая и черная, — используемые для создания всего цветового охвата многокрасочной печати. Теоретически одинаковые соче­ тания этих красок должны всегда в результате давать один и тот же цвет. Однако цвет, который получается в действительности, зависит от пигментов, использованных производителем краски.

Для дизайнеров и для типографий это вопрос чрезвычайной важности, ведь некоторые рекламодатели требуют точного под­ бора краски по цвету. Хотя, в конечном счете можно добиться точной цветопередачи, однако это длительный процесс. Чис­ тые оттенки оранжевого, зеленого чрезвычайно сложно, — а ме­ таллические оттенки практически невозможно — точно воспро­ извести основными красками. Поэтому большое значение для флексографии имеют дополнительные, а не только основные краски. Основные краски здесь используют в тех случаях, когда важна реалистичность цвета, например, в пищевой упаковке.

Реалистичные изображения, для которых применяется мно­ гокрасочная печать четырьмя основными красками, требуют более высокого разрешения на печатной форме и более высо­ кой линиатуры анилоксового валика. В этом случае рекоменду­ ется использовать разрешение не менее 100 lpi и до 175 lpi (точнее 150 lpi; 175 lpi скорее желаемое, чем реально возможное в тра­ диционной флексографии. -Прим. ред.); обычно применяют разре­ шение 133 lpi (52 линии/см - Прим. ред.). В переводе на растро­ вую линиатуру анилоксового валика это составит 600—1200 lpi.

Дополнительные краски — Spot-Color Inks Дополнительные краски составляются в специальных станциях смешивания красок, а не сочетанием четырех основных красок CMYK при печати. Дополнительные краски позволяют дизайне­ рам получить яркие, живые цвета и более легко добиться точно­ го подбора цвета. Для таких красок в печатной машине нужна отдельная печатная секция, поскольку они не заменяют, а лишь дополняют основные краски CMYK. Для печати на упаковке ос­ новные краски применяют в исключительных случаях, обычно все секции печатной машины занимают дополнительные краски.

Краски специального назначения (для защиты от подделки и создания различных специальных эффектов) Краски этой категории охватывают все специальные области применения, включая:

• Защитные краски со специальными свойствами для пре­ дотвращения и предостережения от подделки.

• Термохромные краски, изменяющие цвет при нагревании • Фотохромные краски, изменяющие цвет под воздействи­ • Стираемые краски, которые используют, например, в ло­ терейных билетах.

Это лишь немногие виды самых распространенных специ­ альных красок, и вы без труда можете вспомнить другие.

Покрытия Для облагораживания оттисков флексопечати типографии ис­ пользуют разнообразные покрытия, включая лаки на водной основе, а также УФ-отверждаемые и ЭЛ-отверждаемые (зак­ репляемые электронно-лучевой сушкой). Облагораживание — придание оттиску желаемых свойств — подразумевает созда­ ние ровной, полуглянцевой (сатинированной) или глянцевой поверхности, устойчивой к стиранию, а также быстрое закреп­ ление оттиска. Покрытия наносит одна из печатных секций машины.

Выбирая краску, необходимо быть очень внимательным к то­ му, как сочетаются между собой краска и запечатываемый мате­ риал. Такие свойства краски, как адгезия, устойчивость к слипа­ нию (на оттисках в стопе), устойчивость к нагреву, устойчи­ вость к истиранию, светопрочность, могут существенно изменяться в зависимости от запечатываемого материала, даже при использовании одной и той же краски. Несмотря на то, что стоимость краски может составлять меньше пяти процентов об­ щей стоимости работы, гораздо больше ее удельный вес в сово­ купности свойств бумаги и краски, которая делает их пригодны­ ми для печати, а печатную работу — выполнимой.

72 Глава 2: Флексография Проблемы цвета Одна из главных проблем многокрасочной печати с использова­ нием основных, триадных красок — точный подбор краски по цвету. Для флексографии эта проблема менее значима, посколь­ ку в упаковке активно применяют дополнительные краски.

(Каждая краска при этом смешивается индивидуально, и до­ биться определенного цвета проще). В производстве упаковки главная задача цвета — быть приманкой для глаз потребителя или идентифицировать бренд. Поэтому нередко печать на упа­ ковке бывает полностью выполнена дополнительными красками.

С одной стороны, это облегчает жизнь дизайнерам, типогра­ фиям, которые занимаются конвертингом (в основном произ­ водством упаковки), а также их клиентам, поскольку добиться желаемого цвета проще. С другой стороны, вы открываете ящик Пандоры, полный проблем, поскольку дизайнеры имеют склонность злоупотреблять цветом. Использование дизайне­ ром десяти, двенадцати или восемнадцати цветов для одной упа­ ковки — не редкость. Бывали случаи, когда дизайнеры получали заказы клиента только потому, что предыдущая дизайн-студия создавала упаковку, которая оказывалась слишком дорогой и трудоемкой для печати.

Есть важное преимущество в использовании флексографии — особенно УФ флексографии — это стабильность технологическо­ го процесса. У этого способа печати нет проблемы баланса «во­ да — краска», меньше изменение цвета оттисков на протяжении печати тиража, т. н. разнооттеночность. Один крупный произ­ водитель фотографической продукции провел сравнительное исследование упаковки для своей продукции, отпечатанной раз­ ными способами. Там, где использовалась УФ флексография, ко­ робки почти не отличались одна от другой, а коробки, на кото­ рых печатали офсетным способом, заметно различались по цве­ ту (губит офсет не краска, губит офсет вода. - Прим. ред.).

Технические аспекты Раньше дизайнеры не хотели, чтобы их прекрасные работы печатали флексографским «резиновым штампом». Сейчас все обстоит иначе. Резиновые пластины используются намного меньше, а широкие изменения в печатной технологии позво­ ляют качеству печати приближаться к признанному «офсетно­ му» качеству. Уровень качества достаточно высок для того, что­ бы в некоторых областях применения вытеснить офсетную пе­ чать. Качество воспроизведения изображения перестало быть главной проблемой флексографии. Вместе с тем, существуют некоторые специальные аспекты, которые необходимо учиты­ вать, когда вы собираетесь печатать работу флексографским способом.

«Гленрой» - типография флексопечати, неоднократный победитель кон­ курсов, а также одно из крупнейших предприятий индустрии конвертинга в США, выпускающее упаковку для средств личной гигиены. Вот что от­ ветил на вопрос о самых распространенных ошибках начинающих дизай­ неров Рой Яблонка, основатель и директор «Гленроя»: «Три вещи сразу приходят на ум. Хитрая штука - совмещение. Это зависимая переменная величина, функция, аргументами которой являются совершенство меха­ ники и совершенство электроники; а в последнее время заметна тенден­ ция не допускать ни малейших нарушений приводки. Совмещение дол­ жно быть безупречным, «в ноль». В реальном мире так не бывает. Дизай­ неру необходимо побыть немного возле печатной машины и получить представление о том, насколько нестабилен печатный процесс, сколько в нем бывает различных отклонений. Что касается шрифтов, штрихов и других деталей, то чем они мельче, тем труднее сделать их отчетливыми.

Мельче не значит лучше. Хотя мы и побеждаем в конкурсах, однако и для нас существуют ограничения. Дизайнеры частенько ими пренебрегают.

Поговорите в своей типографии о том, какие у них ограничения. И разра­ батывайте дизайн в рамках этих ограничений.

И, наконец, обращайте внимание на точную проработку всех элементов, которые вы используете в своем файле. Дизайнеры часто дают нам изоб­ ражения, где точность воспроизведения отсутствует, а потом ожидают от нас, что мы «из свиного уха шелковый кошелек сошьем». Когда мы им го­ ворим, что изображение требует дополнительной компьютерной обра­ ботки, они считают, что мы придираемся по пустякам. Вспомните старую пословицу: «Что посеешь, то и пожнешь».

74 Глава 2: Флексография Разрешение В отличие от офсетной технологии, которая использует краску и воду, находящиеся в одной плоскости, во флексографской пе­ чати происходит перенос краски из «глубоких колодцев» анилоксового вала. Поэтому, в отличие от плоской офсетной точки, здесь на поверхности печатной формы образуется выпуклая точка.

Выпуклые растровые печатающие элементы и необходи­ мость использования анилоксов затрудняют использование та­ кого же высокого разрешения, какое используется в офсете.

Флексография может работать с таким разрешением, которое принято в коммерческой печати — 300 lpi, — однако в среднем разрешение составляет сегодня 110—150 lpi. Для многих видов работ разрешение не превышает 133 lpi (52 линий/см). Если го­ ворить о разбросе значений, то 150—175 lpi не редкость для пе­ чати на гладких материалах типа глянцевой бумаги, а 65—85 lpi — для таких негладких поверхностей, как гофрированный картон.

Несмотря на разницу в уровне разрешающей способности по сравнению с офсетной печатью, флексография может воспро­ извести — особенно на ровной поверхности — практически лю­ бое дизайнерское решение, предназначенное для упаковки.

Толщина линий и размер шрифтов Из-за разнообразия применяемых материалов (и из-за особеннос­ тей гибкой печатной формы из эластичного материала - малая твер­ дость и пластичность печатающих элементов. - Прим. ред.) флек­ сография предъявляет несколько более высокие ограничения к допустимой толщине линий и кеглю шрифтов, чем офсет. Ди­ зайнерам позволено работать со шрихами не тоньше 0,02 см для позитивной копии и не уже 0,03 см для негативной. При работе с выворотным шрифтом дизайнеры должны избегать рукопис­ ного шрифта и шрифта с тонкими засечками.

Растискивание растровой точки При флексографской печати происходит более заметное увели­ чение размеров растровой точки — ратискивание. Взаимодейс­ твие формы и материала здесь нельзя назвать «легким касаниТехнологии печати Требования к оригиналам для флексографской печати Следующую краткую памятку составили в центре допечатной подготовки Cincinnati Precision Plate, который обслуживает упаковочное производс­ тво (упаковочное производство США. - Прим. ред.).

Название параметра Принятая минимальная ширина треппинга ' (нахлеста при печати по выворотке) Минимальная ширина линий графических элементов для позитивного копирования для негативного копирования Принятый допуск на приводку красок Минимальная ширина окантовки для приводки высечки Минимальный выход изображения Принятое значение линиатуры растра, lpi может Минимальный размер Диапазон толщины линий в виньетках Допустимое уменьшение Избегайте использования выворотки при 4-красочной печати. Если ис­ пользуете выворотный шрифт, сделайте обводку черным (или другим темным цветом) толщиной не менее 0,025 для того, чтобы шрифт не пов­ редили неточности приводки.

Избегайте использовать для создания тонких линий и шрифтов растро­ вые точки разной тоновой градации Избегайте выворотки шрифтов и тонких линий на неоднородном растро­ вом фоне, т. е. содержащем растровые точки разной тоновой градации (multiple screen tints) * - Это безопасный, надежный размер. При наличии подходящих анилоксовых валиков, способов допечатной подготовки и формных пластин, возможно использование более мелкой растровом точки. Допустимый размер точки различен для разных печатных машин. Предусматривайте видимое увеличение размеров точки (растискивание).

76 Глава 2: Флексография ем», или «поцелуем» (kissing), как это происходит в офсете.

Здесь происходит натискивание формы на запечатываемый ма­ териал. Это одна из причин возрастающей популярности УФ краски. Эти краски очень плотные, поэтому они лучше держат геометрическую форму на оттиске, чем краски на водной осно­ ве или на основе растворителей. Им не свойственно быстро рас­ текаться и засыхать. Рост применения УФ красок стал одной причин резкого улучшения качества флексопечати, особенно в секторе узкорулонной печати. Используя УФ краски, удается воспроизводить 1% точку при разрешении 150 lpi.

Диапазон тоновых градаций Ограничения, связанные с разрешающей способностью флексографской печати, могут создавать проблемы для воспроизве­ дения виньеток и телесных тонов. В этих случаях необходима очень мелкая точка в светах (highlight dot) — менее 3%. Еще не­ давно флексографские машины не могли держать точку менее 3% или 4%, а в некоторых типографиях, где работают старые машины, до сих пор испытывают трудности при воспроизведе­ нии виньеток и телесных тонов.

Хотя некоторые формные пластины держат 1% точку, Flexographic Technical Association (FTA) — Техническая ассоциация флексографской печати (США) — рекомендует дизайнерам воз­ держиваться от использования точки такого размера. Специа­ листы FTA объясняют, что печатание такими точками возмож­ но, однако эта возможность зависит от выбора материала, анилоксового вала и красок. Даже при использовании формных пластин, которые могут держать такую мелкую точку, она может не пропечататься должным образом на машине. В связи с этим FTA рекомендует дизайнерам избегать использования точек ме­ нее 3%. Вместе с тем, это зависит от изделия и от материала. Вы можете увидеть высококачественную этикетку с однопроцен­ тной точкой, но вы не увидите ничего подобного на коробке из гофрокартона или на работе, которую выполняли на широкору­ лонной машине. (От материала и состояния печатной машины за­ висит воспроизведение на оттиске 3% и менее растровых элементов;

однако, значащим фактором является эластичность, пластичность и низкая твердость печатающих элементов, а также высокое давление печати, которые характерны для флексографии, по определению, как разновидности высокой печати с использованием эластичных печат­ ных форм. - Прим. ред.) Определенные поправки существуют и для темных участков изображения, теней оригинала. Согласно сведениям FTA, при использовании растровых точек размером более 85% происхо­ дит забивание краской пробельных участков флексографской формы. Опять-таки, это зависит от материала и изделия (а так­ же от особенностей самой технологии флексографии. - Прим. ред.).

При определении градационной шкалы и допустимого уров­ ня разрешения для флексографской работы FTA рекомендует дизайнерам изучить технические показатели машины. Если нет доступа к этой информации, следует придерживаться диапазона тоновых градаций от 5% до 85%.

Компенсация пластичности печатной формы Важным вопросом для дизайнеров и типографий является необ­ ходимость компенсировать деформацию высокоэластичных Плоское изображение имеет тенденцию к искажению или увеличению размера при печати, что обусловлено кривизной, возникающей при изгибе высокоэластичной печатной формы 78 Глава 2: Флексография фотополимерных форм. Если у офсетной формы поверхность ровная и жесткая, то флексографская пластина эластичная, с возвышающейся областью изображения (печатающих элемен­ тов). Когда форму оборачивают вокруг цилиндра, происходит небольшая деформация поверхности, дисторсия (distortion).

Это явление также называют «относительным удлинением»

(elongation). Для компенсации искажения изображение подвер­ гают «предварительному сжатию» в этом направлении, исполь­ зуя макет верстки полосы или программное обеспечение для спуска полос. Обычно этим занимаются в подразделении допечатной подготовки — чаще всего в специализированных фир­ мах или в самой типографии.

В последние годы начали использовать более тонкие форм­ ные пластины, которые помогают минимизировать дисторсию при установке печатной формы на формный цилиндр машины.

Аспекты графического дизайна Когда вам приходится разрабатывать дизайн для флексопечати, стоит обратиться к перечню дополнительных факторов, кото­ рые рекомендует учитывать Flexographic Technical Association.

Он опубликован в справочнике «Flexo Principles and Practices»

(«Теория и практика флексографии»).

При работе над дизайном, который будет воспроизведен средствами флексографии, дизайнеры должны использовать следующую информацию:

• Число печатных секций в машине — этим определяется максимальное число красок, которые могут быть исполь­ зованы для воспроизведения дизайна.

• Специальные возможности машины, такие как печать с переворотом ленты запечатываемого материала для двус­ торонней печати: печатания в три краски лица и оборота за один прогон на шестикрасочной машине.

• Последовательность наложения красок, особенно в тех случаях, когда по каким-то причинам необходимо отсту­ пить от обычной последовательности от светлого к тем­ ному цвету краски.

• Принятый допуск на приводку, который зависит от типа машины (планетарного, линейного горизонтального и линейного или стекового (ярусного) вертикального пос­ • Не рекомендуется использование одного цвета для круп­ ных плашек (сплошных заливок) и мелких деталей, таких как мелкий шрифт, мелкие полутоновые детали, филиг­ • Принятие в расчет допусков на приводку для минимиза­ ции несовмещения цветов на оттиске.

• Если точная приводка все же необходима, такие участки должны занимать как можно меньшую площадь на изобра­ • Несоответствие углов растра на форме растру на анилоксе может привести к муарообразованию.

• Учитывать проблемы раската краски и возможность заби­ вания краской пробельных участков, которые имеют мес­ то при печатании вывороткой.

• Для того чтобы минимизировать биение цилиндров и вибрацию на печатной машине, следует применять, нас­ колько это возможно, диагональные линии, изогнутые и неправильной формы очертания у передней кромки изоб­ ражения, вместо прямоугольных, резко очерченных зали­ вок, которые при печатании будут располагаться горизон­ тально поперек ленты запечатываемого материала.

Экономические аспекты Вы можете услышать мнение о флексографии как о самом недо­ рогом способе печати. Существует несколько доводов в пользу такой оценки.

Во-первых, типографиям, занимающимся конвертингом (производством упаковки), покупка флексографской машины обходится дешевле, чем машины глубокой и офсетной печати.

Машина с таким же числом красочных секций может стоить вдвое дешевле офсетной машины. Более низкий уровень перво­ начальных инвестиций позволяет типографии назначать более 80 Глава 2: Флексография низкую цену за печатные услуги. Флексографские машины обычно поставляют в комплексе с оборудованием для послепечатной обработки, поэтому типографии не нужно делать допол­ нительные расходы для покупки такого оборудования.

Во-вторых, поскольку флексографские машины быстрее по­ падают в цвет и более стабильно его держат, сокращаются эксплутационные расходы. Флексографская технология создает меньше макулатуры, следовательно, меньше отходов бумаги и краски, сокращается затраты труда печатника на то, чтобы по­ пасть в цвет и поддерживать его во время печатания работы.

Поэтому дешевле обходится не только машина, но и ее почасо­ вая эксплуатация. Это выливается в более низкую себестои­ мость печати.

Тем не менее, большинство дизайнеров и их клиентов выби­ рают флексографскую печать не из-за низкой стоимости. Они скорее выбирают флексографию из-за ее гибкости (не только гибкости печатной формы, но и гибких производственных воз­ можностей). Флексография использует рулонную печать с прак­ тически неограниченно изменяемым раппортом, или длиной печати, поэтому ее можно использовать для любых изделий.

Она способна обрабатывать широкий диапазон материалов — тонкие, средние, толстые, с гладкой или неровной поверхнос­ тью, — а если изделие требует продольной резки и послепечатной обработки, то для этого есть специальные устройства на са­ мой печатной машине. Технологический процесс позволяет превратить исходный рулонный материал в готовое изделие.

ГЛУБОКАЯ ПЕЧАТЬ

В отличие от офсетной печати и флексографии, где печатают, соответственно, с ровной и возвышающейся поверхности, в глу­ бокой печати (gravure printing) запечатываемый материал при­ жимают к углублениям в поверхности гравированного цилин­ дра. Первое название этого способа печати — инталия — прои­ зошло от итальянского слова intaglio, что означает «гравировка»

или «резьба». (В английском термине gravure нетрудно увидеть об­ щий с русским «гравюра» французский корень. - Прим. переводчика).

Как название способа глубокой печати, термин gravure в англий­ ском языке образован сокращением названия rotogravure — глу­ бокая ротационная печать, — и это отражает сущность совре­ менной глубокой печати.

Глубокая печать действительно имеет много общего с искусс­ твом углубленной гравюры, где изображение является оттиском рельефного рисунка, вырезанного на доске. Этот вид графики возник приблизительно в первом веке н. э., и после этого на протяжении 1400 лет изображение получали способом ручной резьбы, или гравирования. В шестнадцатом веке было изобрете­ но химическое травление, и это позволило резчикам гравюр на­ носить изображение на медную пластинку при помощи раство­ ра кислоты. Глубокая печать в современном виде возникла в приблизительно в 1860 году, в связи с развитием фотографии и растрирования полутоновых изображений. А также с переходом на ротационную печать с использованием формных цилиндров.

Технология глубокой печати, во-первых, моделирует фотог­ рафический процесс воспроизведения непрерывного (полуто­ нового) изображения и, во-вторых, предусматривает прямой контакт между материалом и формным цилиндром, — благодаря этому достигается очень высокое качество печати. Формный цилиндр после травления подвергают хромированию. Таким образом, он приобретает долговечность и выдерживает очень большие тиражи.

Глубокая печать, так же как и трафаретная, обрабатывает са­ мый широкий спектр материалов из всех способов печати. Ее применяют для изготовления разнообразных видов изделий, от журналов, газетных вкладок и каталогов до скатертей, обоев, складных картонных коробок и гибкой упаковки. В этом переч­ не есть и специальные виды изделий, такие как асептическая (стерильная) упаковка, переводные изображения (декалькома­ ния), термокопировальная бумага для перенесения рисунка на ткань, напольные покрытия, бумага для упаковки подарков, транспортная графика, декоративная самоклеящаяся пленка, иностранная валюта, почтовые марки, игральные карты — и это лишь часть ассортимента.

В глубокой печати используется очень простая технология с небольшим числом изменяемых компонентов и механика с не­ большим числом движущихся частей. Следствием этой просто­ ты является чрезвычайно высокая стабильность печатания. У этой технологии мало переменных факторов, отсюда и стабиль­ ное качество печати, и неизменное воспроизведение цвета на протяжении всего тиража. Известно, что способом глубокой пе­ чати даже на низкосортной бумаге удается получить живые, на­ сыщенные цвета и сильный глянец.

Технология печатного процесса Секция глубокой печати состоит из четырех основных элемен­ тов: гравированного (или изготовленного травлением формного. Прим. ред.) цилиндра, красочного корыта, красочного ножа, или ракеля, и обрезиненного печатного цилиндра.

Формный цилиндр глубокой печати переносит краску из мелких ячеек, которые вытравлены на его поверхности путем электромеханического или лазерного гравирования. Ячейки имеют различную форму, размер и глубину. Чем ячейки мельче.

84 Глава 3: Глубокая печать тем меньше краски они переносят. Чем они крупнее, тем боль­ ше накат краски на бумагу.

Формные цилиндры чаще всего имеют стальное основание и медное покрытие. Для того чтобы защитить поверхность от ес­ тественного износа (в процессе печатания и для увеличения тиражестойкости. - Прим. ред.), после травления цилиндр покрыва­ ют тонким слоем хрома.

В передней части машины глубокой печати находится аппа­ рат для подачи бумаги с рулона в машину. Для печатания больших тиражей многие машины оборудованы двухлучевой, или сдвоенной рулонной установкой, которая позволяет устанавливать одновре­ менно два рулона бумаги. Для того чтобы склеивать рулоны на ходу, рулонные установки используют совместно с устройства­ ми для автоматического склеивания лент, или автоматически­ ми склейками. Благодаря этому, печатник может не останавли­ вать машину, когда нужно переключиться с одного рулона на другой. Для более тяжелых материалов, таких как плотный ви­ нил или картон, в машинах глубокой печати используют нако­ пители ленты.

Прежде чем попасть в печатную секцию, лента запечатывае­ мого материала обычно проходит через систему равнения края Составные части машины глубокой печати полотна, а затем через систему подготовки и обработки повер­ хности полотна, которая улучшает печатные свойства материа­ ла. Например, обработка пленок может заключаться в воздейс­ твии на поверхностное натяжение — обычно его снижают для улучшения печатных свойств; полотно бумажного рулона обыч­ но разглаживают, очищают от пыли и подсушивают, чтобы уда­ лить избыток влаги.

После обработки запечатываемого материала происходит собственно процесс печатания, схема которого довольно прос­ та. Лента (бумажного полотна или другого запечатываемого материа­ ла. - Прим. ред.) поступает в печатную машину; формный ци­ линдр, частично погруженный в корыто с краской, при враще­ нии захватывает краску в углубления (которые являются печатающими элементами. - Прим. ред.), т. е. происходит посто­ янное питание формы краской. Для того, чтобы краска не оста­ валась на остальной поверхности (соответствующей пробель­ ным участкам), ее снимает острый ракельный нож. Обрезиненный печатный цилиндр протягивает ленту и прижимает материал к формному цилиндру. При соприкосновении матери­ ала с выгравированными ячейками красочное изображение пе­ реходит на материал. Участок, где соприкасаются печатный ци­ линдр, полотно рулона и формный цилиндр, называется зоной или полосой печатного контакта.

После того, как одна краска оттиснулась, ленту пропускают через межсекционную сушилку, для того чтобы закрепить от­ тиск. Полотно перемещается к следующей печатной секции, и процесс повторяется в соответствии с числом используемых красок. Обычно машина глубокой печати приспособлена для пе­ чати в восемь красок, в то время как машины для печати на упа­ ковке могут состоять из двенадцати и более секций.

После того, как все слои краски нанесены и закреплены и по­ лотно прошло финальную сушку, оно передается дальше, к рабо­ тающим в линию с печатной машиной устройствам послепечатной обработки. Машины для печатания издательской продук­ ции обычно дополняют встроенные в линию резальные устройства, подборочные и фальцевальные машины, которые превращают запечатанные ленты в готовые тетради. Машины 86 Глава 3: Глубокая печать для печати на упаковке и других изделиях часто дополнены по­ точной линией с приспособлениями для резки, высечки и биговки картона, а также другим послепечатным оборудованием.

В большинстве случаев после этого формные цилиндры от­ мывают от краски и хранят для повторного использования, пос­ кольку гравирование является трудоемкой и дорогостоящей процедурой. Исключение составляют формы для печати изда­ тельской продукции: их обычно сразу гравируют заново.

В главе, посвященной флексографии, мы обсуждали пробле­ му раппорта, или длины оттиска от нижнего края до верхнего края. Чем длиннее раппорт, тем больше окружность цилиндра.

Раппорт имеет значение и в глубокой печати. В отличие от тра­ диционных флексографских машин с зубчатой передачей (без сервопривода), где окружность цилиндра должна соответство­ вать шагу шестерни, в глубокой печати цилиндр приводит в дви­ жение не зубчатая передача, а приводной вал (шпиндель). В ма­ шине может быть установлен цилиндр любого диаметра. Поэто­ му машины глубокой печати широко используют переменный раппорт — в пределах диапазона данной машины. Длина окруж­ ности цилиндра может точно соответствовать размеру изобра­ жения без лишнего расхода материала. В современных машинах используется сервопривод, который позволяет добиться еще более высокой точности.

Отличительной особенностью глубокой печати является применение систем восстановления растворителя, чего нет ни во флексографии, ни в плоской печати. Это обусловлено, прежде всего, использованием толуола в качестве растворителя. Это ве­ щество почти полностью запрещено использовать в производс­ тве издательской продукции, поскольку оно является легко вос­ пламеняемым и высоко токсичным, а также признано канцеро­ геном. Вместе с тем, толуол позволяет машинам глубокой печати работать со свойственной им высокой скоростью — 760— 915 м в минуту. Положительным качеством толуола является вы­ сокая экономичность, поскольку около девяноста пяти процен­ тов этого вещества улавливают и восстанавливают очистные ус­ тановки путем сжигания, поглощения угольными фильтрами и т. д. Восстановленный толуол и другие растворители продают производителям красок (сегодня имеется тенденция замены толуо­ ла другими растворителями; уже созданы краски на водной, спирто­ вой и на базе других менее токсичных растворителей для анилоксовой флексографии, которые могут быть использованы и в глубокой печа­ ти. - Прим. ред.).

Типы машин глубокой печати Большую часть машин глубокой печати собирают по специаль­ ным заказам, в зависимости от конкретных сегментов рынка, обслуживаемых типографией, и видов выпускаемой продукции.

Машины могут быть адаптированы к особенностям производс­ тва по нескольким параметрам, включая минимальную и макси­ мальную ширину полотна, минимальную и максимальную длину окружности цилиндра, скорость работы (в зависимости от про­ изводительности встроенного в линию послепечатного обору­ дования), диапазон натяжения полотна (учитывая используе­ мые материалы), толщину материала, а также число красочных секций и сушилок.

Поэтому машины глубокой печати делят на категории не по формату, а по сегментам рынка. Три основные категории вклю­ чают машины для издательской продукции, для печати на упа­ ковке и специального назначения. В каждом из этих сегментов машины глубокой печати могут иметь формат от 10 см до 6 м.

Машины для печатания издательской продукции На машинах глубокой печати изготавливают такие виды изда­ тельской продукции, как.журналы, воскресные выпуски газет, рекламные вкладки в газеты и журналы, каталоги. Глубокую пе­ чать применяют для некоторых видов коммерческой продук­ ции, обычно многотиражных, например, прямых рассылок, формуляров, листовок, а также годовых отчетов компаний, фи­ нансовых документов, игральных карт, географических карт.

Формат машин колеблется от 180 см до 360 см.

Машины для изготовления издательской продукции обычно имеют следующие признаки:

• Высокая скорость работы (915 м в минуту и выше);

• От восьми до десяти красочных секций;

88 Глава 3: Глубокая печать • Выполнение в линию с печатью послепечатных опера­ ций; чаще всего это фальцевание, брошюровка и скрепле­ ние проволочной скобой, вкладка, склейка, перфориро­ вание, впечатывание дополнительных данных, нанесение покрытий и обрезка с трех сторон;

• Приспособляемость к печати на широком спектре мате­ риалов, включая дешевые сорта бумаги с низкой удельной Поскольку дизайнер предопределяет структуру издания, он должен четко представлять, каким образом выполняет фальцов­ ку поточная линия послепечатной обработки. Когда полотно ру­ лона выходит из печатной машины, выполняется его продоль­ ная резка на более узкие ленты и перемотка в новые рулоны, ко­ торые попадают в фальцевальную машину, где их подвергают поперечной резке и фальцуют. Порядок расположения страниц на гравированном цилиндре называется спуском полос на цилин­ дре, и он должен соответствовать конфигурации фальцаппарата.

В противном случае будет нарушен порядок страниц в издании.

Схема спуска полос может различаться в зависимости от типа фальцаппарата, размера страницы, формата печатной машины, количества страниц, обрезного формата издания.

Машины для производства упаковки Выделяют два типа машин глубокой печати для производства \паковки: для запечатывания материалов с малой плотностью, таких как бумага, гибкая упаковка, фольга; для плотных матери­ алов, таких как картон для складных коробок, ящиков для на­ питков и мыла. Существуют также машины промежуточного (универсального) типа, которые могут печатать на материалах различной плотности, за исключением крайних (самых малых и самых больших) значений плотности.

Чем выше плотность материала, тем сложнее держать при­ водку для выполнения высококачественных работ. Вместе с тем, это не зависит от печатной машины. Дело в том, что кар­ тон имеет тенденцию сжиматься при сушке. Чем толще картон, тем сильнее он сжимается во время сушки оттиска.

KOMORI-CHAMBON - печатно-отделочная линия Машины для изготовления упаковки обычно имеют следую­ щие признаки:

• Ширина рулона от 45 см до 150 см.

• Пять и более красочных секций (нередко до двенадцати).

• Выполнение в линию послепечатных операций (конвертинг), включая нанесение покрытий, бигование и просеч­ ку пазов в картоне, раскрой упаковки, тиснение, ламини­ рование, продольную резку полотна на листы, перфори­ рование.

• При изготовлении гибкой упаковки применение уст­ ройств для продольной резки и перемотки в рулоны.

• Дополнительные устройства для двусторонней печати.

• Системы тепловой обработки материала перед печатью.

• Охлаждающие устройства, или охлаждающие валики, кото­ рые применяют для охлаждения пленки перед выполне­ нием послепечатных операций.

• Для материалов с высокой плотностью обычно применя­ ют машины большего формата, от 110 см до 550 см.

Выполнение многочисленных сложных операций послепечатной обработки вынуждает эксплуатировать данные машины с меньшей скоростью, чем машины для издательской продук­ ции. Их производительность составляет от 180 м до 365 м в миГлава 3: Глубокая печать нуту, хотя некоторые более новые машины печатают со скорос­ тью более 640 м в минуту. Они обычно оснащены рулонными установками, которые можно настраивать на различную плот­ ность полотна.

Благодаря способности создавать цветное изображение за один прогон и стабильно держать цвет на протяжении милли­ онных тиражей, глубокая печать является очень удобным спо­ собом для производства разнообразных готовых изделий и упаковки. По данным 1993 года, глубокая печать удерживала на рынке около двадцати процентов сектора этикетки и оберточ­ ной упаковки, включая этикетки на металлических консер­ вных банках и стеклянных бутылках, картонных коробках, комбинированных банках и другие емкостях. Тогда же ей при­ надлежало 30% на рынке упаковки, включая гибкую упаковку, коробки для мыла, моющих средств, коробки для табачных из­ делий, упаковку для пищевых продуктов, коробки для запас­ ных частей к автомобилям, рекламно-информационные мате­ риалы для мест продажи.

Машины для специальных областей применения Специальные области применения глубокой печати включают широкий круг изделий: от почтовых марок, упаковочной бумаги для подарков, обоев и декоративных пленок для ламинирова­ ния до виниловых напольных покрытий, облицовочных мате­ риалов для плавательных бассейнов, штор для душа и скатер­ тей. Глубокую печать применяют в автомобилестроении для от­ делки салонов автомобилей, а также во многих других отраслях, например, для изготовления термокопировальной бумаги, средств термической герметизации (укупоривания) бутылок и другой упаковки, строительных панелей и перегородок, филь­ трующих мундштуков для сигарет.

Так же как машины для издательской продукции и упаковки, машины для изделий специального назначения обычно изготав­ ливаются по конкретному заданию типографии. При этом диа­ пазон требований настолько широк, что не представляется воз­ можным сформулировать «усредненную», типичную конструк­ цию машины глубокой печати для специальных видов изделий.

Листовые машины глубокой печати Хотя современные машины глубокой печати, как правило, представлены рулонными агрегатами, существуют и листовые модели. В листовых машинах, как и в рулонных машинах, обычно используется не плоская печатная форма на листах разных материалов, а формный цилиндр. Эти машины приме­ няют для печати коробок для парфюмерно-косметических из­ делий и сигаретных пачек, а также почтовых открыток, денеж­ ных знаков, облигаций (банковских кредитных обязательств) и ценных бумаг.

Промежуточный носитель изображения, или печатная форма Формный цилиндр глубокой печати обычно изготавливают из стали (реже из алюминия) и покрывают слоем меди. Были по­ пытки использовать керамические цилиндры, однако при этом качество печати не было стабильным.

Травление цилиндра в прошлом выполняли при помощи хи­ мической обработки. Технология химического травления заключа­ ется в том, что цилиндр покрывают защитным слоем, по кото­ рому производят ручное гравирование изображения. При этом насквозь прорезают защитный слой и наносят изображение на медный слой (при помощи штихеля, пуансона, сухой иглы).

Схема носителя изображения в глубокой печати 92 Глава 3: Глубокая печать После этого цилиндр обрабаты­ но хлорным железом) для того, чтобы углубить выгравирован­ удаляют остатки ные ячейки. На последней ста­ краски с цилиндра дии удаляют защитное покры­ протравленным изображением.

Начиная с 1960-х годов в ти­ пографиях глубокой печати на­ изображением чали применять травление ци­ линдра электромеханическим способом, непосредственно из цифрового файла. После года эта технология заняла доми­ нирующее положение. При этом способе гравирования взамен обрабатывают медный ручного гравирования использу­ слой полированием ют алмазный резец, который 4500 раз в секунду. Как и при хи­ изображение мическом травлении, цилиндр обрабатывают раствором кисло­ изготавливают пробный ты (обычно хлорным железом) для того, чтобы углубить изобра­ жение, нанесенное на медный подготавливают цилиндр слой. После этого удаляется за­ щитное покрытие.

На последней стадии грави­ рованный цилиндр хромируют.

Предварительно медную поверполируют хность цилиндра обезжиривают, Формный цилиндр глубокой печати можно использовать повторно, если в печатную машину удалить и вновь нанести изображение для того чтобы обеспечить равномерное наращивание слоя хро­ ма. После этого формный цилиндр помещают в гальваническую ванну, где происходит хромирование. Хромированный фор­ мный цилиндр обладает достаточной прочностью к износу, что­ бы выдержать большую нагрузку, поэтому для печати самых больших тиражей отдают предпочтение глубокой печати.

Можно еще больше продлить жизнь печатной формы, если использовать дехромирование (de-chroming), т. е. удаление слоя хрома с поверхности формного цилиндра, и повторное хромирование (re-chroming). Эти операции можно проводить многократно. Для того, чтобы заново произвести регистрацию изображения на цилиндре, или переэкспонировать его (re-ima­ ge), сошлифовывают, или «срывают» старый слой меди, затем вновь производят меднение и копирование изображения для новой работы.

В настоящее время формные цилиндры глубокой печати иногда покрывают светочувствительным слоем и гравируют при помощи лазера. Поскольку для гравирования меди нужны лазеры чрезвычайно большой мощности, типографии исполь­ зуют для таких цилиндров цинковое покрытие. В процессе гра­ вирования мощный лазер удаляет (испаряет) из ячеек частицы цинка, их улавливает вакуумная система — и цилиндр с очищен­ ной поверхностью готов к хромированию. Этим способом уда­ ется изготовить цилиндры с чрезвычайно высоким разрешени­ ем, однако применение его пока ограничено, прежде всего из-за высокой цены. Оборудование для лазерного гравирования нам­ ного дороже, чем для электромеханического гравирования.

Кроме того, технология повторной записи изображения на ци­ линдре с цинковым покрытием была разработана лишь недав­ но. Такие цилиндры пока используют только для очень дорогих работ, причем обычно в Европе и очень редко — в США.

Возможность выполнять запись изображения на формном цилиндре непосредственно из цифрового файла (неважно, электромеханическим или лазерным способом) не только повы­ сила и без того высокую стабильность (процесса печати и качест­ ва оттиска, которые заложены в самой печатной форме и в простой по структуре печатной секции. - Прим. ред.) глубокой печати. Она 94 Глава 3: Глубокая печать принесла другое важное преимущество: теперь можно изготав­ ливать точную копию формного цилиндра. Когда цилиндр обра­ батывают способом химического травления, получить точный дубликат практически невозможно. Сегодня идеальные «кло­ ны» формных цилиндров можно изготавливать в любом коли­ честве по мере надобности. Это стало приятной новостью для упаковочных компаний, ведь многие из них не один десяток раз за год перепечатывают свои заказы.

Типы формных цилиндров глубокой печати Основание цилиндра служит опорой для выгравированного изображения. Существует три типа цилиндров в зависимости от конструкции основания:

• Цилиндры гильзового типа, рукавные, или пневматические цилиндры (sleeves, mandrels) — цилиндр в виде трубы или рукава, надеваемый на шпиндель (ось) в печатной маши­ не. Рукавные цилиндры легче, чем цилиндры цельной конструкции, дешевле обходится их покупка, хранение и транспортировка • Цилиндры монолитной конструкции — основание этих ци­ линдров прочно соединено с осью машины. Все детали тщательно изготовлены и подогнаны, в результате печать получается очень аккуратной. Монолитные цилиндры намного тяжелее и стоят дороже, чем гильзовые, но их Полые цилиндры Гильзовый, или рукавный преимущество состо­ участком изображе­ ния и основанием ци­ линдра отсутствуют щие устройства или сопрягающие звенья, которые могут выз­ вать осложнения при • Цилиндры с медной ру­ башкой (ballard shells) — медная рубашка выступает в роли плоской печатной формы, обернутой вокруг цилиндра.

Преимущество таких цилиндров в том, что медные рубаш­ ки удобно менять, это не требует удаления хромого защит­ ного слоя и медного собственно формного слоя. Цилин­ дры с медной рубашкой часто используют в типографиях, специализирующихся на издательской продукции, пос­ кольку там часто приходится заново копировать изобра­ В типографии гравированные цилиндры хранятся до тех пор, пока не придет время их установки в машину и печатания тиража данного заказа. В типографии, где изготавливают упа­ ковку, с одного и того же цилиндра могут печатать годами, и вы можете увидеть здесь ряды из тысяч цилиндров (скорее всего де­ сятки формных цилиндров. -Прим. ред.). Только после того, как пе­ чатная форма будет признана вышедшей из строя, изображение сотрут и на его место запишут новое изображение.

По традиции принято считать, что затраты времени и средств на запись изображения в глубокой печати слишком ве­ лики для малых тиражей. Типичные тиражи здесь измеряются сотнями тысяч и миллионами. Вместе с тем, нельзя утверждать.

что глубокую печать никогда не используют для малых тиражей.

Компании, которые работают на специализированных дорогих рынках, часто печатают не более 3—5 тысяч экземпляров.

96 Глава 3: Глубокая печать Разновидности запечатываемых материалов Из всех наиболее распространенных способов печати — офсет­ ной, флексографской и глубокой — наиболее широкий спектр материалов способна запечатывать глубокая печать, начиная от глянцевых сортов бумаги, и до облицовки бассейнов и коробоч­ ного картона. Среди наиболее часто используемых материа­ лов — мелованные и немелованные сорта бумаги, двухслойные материалы, состоящие из бумаги и пленки, все виды не гофри­ рованного картона, прокладочная бумага для пищевых продук­ тов, фольга и металлизированные сорта бумаги. Менее распрос­ транены целлофан, полиуретан, тканые материалы.

Вот краткий перечень материалов, которые вы можете уви­ деть в процессе обработки в машине глубокой печати:

• немелованная бумага;

• мелованная бумага;

• ткань;

• многослойная пленка;

• полиэтилен;

• полиэфир (полиэстер);

• металлизированный полиэфир;

• нейлон;

• поливинилхлорид (виниловые пленки);

• каландрированная бумага;

• картон;

• фольга;

• металлизированная бумага;

• полипропилен;

• полистирин;

• целлофан;

• самоклеящаяся бумага;

• металлизированный полипропилен;

• полиэтилентерефталат (ПЭТ).

Хотя глубокая печать предоставляет большую свободу в выбо­ ре материалов, это не означает, что все материалы удается оди­ наково хорошо запечатать. Хотя считается, что глубокая печать способна печатать на любом материале, но существуют труднос­ ти с печатью по материалам со статическим зарядом, присутсТехнологии печати твующим на поверхности. Трудности возникают из-за того, что гравированный цилиндр обладает жесткостью — он не эластич­ ный, как форма флексопечати — поэтому отдача краски из углуб­ ленных элементов формы не всегда происходит стабильно. В результате возникают участки изображения без краски — «снеж­ ные хлопья» (snowflaking), «прострелы» — не пропечатанные точки (missed, skipped dots) — или зернистость (graininess).

Для решения этой проблемы использовались различные спо­ собы, однако наиболее эффективным оказалось электростати­ ческое устройство для переноса краски в глубокой печати (electrostatic assist, ESA). Помещая в зону печатного контакта слабый заряд, удается «вытянуть» краску из углубленных печатающих элемен­ тов. Тем самым повышается вероятность полной отдачи краски из углубленных элементов формы и точного переноса изобра­ жения. Признано, что в ряду технологических усовершенство­ ваний именно это устройство внесло наибольший вклад в улуч­ шение качества глубокой печати.

Краски для глубокой печати Краски для глубокой печати, как и флексографские краски, жид­ кие. Для того, чтобы попасть с формного цилиндра на запеча­ тываемый материал, краска должна свободно втекать и выте­ кать из углублений цилиндра. Это может произойти только при условии низкого уровня вязкости краски. Как и во флексографии, уровень вязкости зависит от скорости работы машины.

Чем выше скорость печатания, тем более жидкой должна быть краска. Следовательно, состав краски зависит от гравированно­ го цилиндра, от вида продукции, от запечатываемого материа­ ла, от скорости машины.

Уникальной особенностью красок для глубокой печати явля­ ется присутствие в ее составе смазывающих компонентов, наз­ начение которых — уменьшить износ цилиндра и ракельного но­ жа. Считается, что они, кроме того, придают краскам особую яркость. Благодаря этому глубокую печать выбирают для упаков­ ки, в оформлении которой активно используются крупные за­ ливки — участки сплошной окраски (solid color).

98 Глава 3: Глубокая печать Поскольку для переноса краски в глубокой печати не исполь­ зуются ни валики, ни печатные формы из резины (как во флексографии. - Прим. ред.) или пластика (как в высокой печати и флексографии. -Прим. ред.), краска может содержать более сильные рас­ творители, которые помогают ей закрепляться на пластмассе.

Поэтому глубокую печать часто используют для печати на вини­ ле и других сложных для закрепления краски материалах.

Краски для глубокой печати содержат меньше пигментов, чем офсетные или флексографские, поскольку они образуют бо­ лее толстый красочный слой, учитывая, что объем краски в углуб­ ленных ячейках (печатающих элементах. -Прим. ред.) больше, чем на поверхности офсетной или флексографской формы. Поэто­ му краску для глубокой печати обычно доставляют в виде кон­ центрата, а затем разбавляют или «разводят» уже в типографии.

Типы красок для глубокой печати Краски для глубокой печати делят на следующие категории:

Краски на основе органических растворителей (сольвентные) В красках на основе растворителей в роли связующего выступа­ ют жидкий состав органического происхождения, обычно — продукты переработки нефти.

Эти краски проявляют прекрасные печатные свойства при печати на небумажных материалах. Их недостаток — присутс­ твие летучих органических веществ с неблагоприятными эколо­ гическими показателями. Их применение именно в глубокой пе­ чати — особая статья, поскольку здесь уже используется толуол, который сам по себе требует чрезвычайных мер, в том числе специальных установок для улавливания вредных выбросов, т. е. существуют средства для защиты окружающей среды от заг­ рязнения.

Для типографии важно знать заранее, будет заказ печататься красками на водной основе или на основе растворителей, пос­ кольку у этих типов красок различная способность к отдаче крас­ ки из углубленных элементов печатной формы, поэтому они требуют разной глубины ячеек. Формные цилиндры для сольвентных красок требуют большего углубления ячеек при гравировании, чем краски на водной основе.

Краски на водной основе В этих красках в качестве связующего компонента выступает во­ да. Они содержат меньше вредных летучих органических соеди­ нений и, следовательно, обладают более благоприятными эко­ логическими показателями, чем краски на основе растворите­ лей. Тем не менее, в типографиях глубокой печати они пока не прижились. Для этого есть несколько причин:

• Краски на водной основе содержат мало быстро сохну­ щих растворителей, поэтому они дольше закрепляются, чем краски на основе растворителей. Многие виды про­ дукции глубокой печати производятся на высокой скорос­ ти, поэтому отрезки времени, отведенные для закрепле­ ния оттиска между красочными секциями, ограничены.

Краски на водной основе лучше вписываются в произ­ водство упаковки и других готовых изделий, где машины работают в более медленном темпе, чем в производстве издательской продукции.

• Многие виды продукции, для которых традиционно ис­ пользуют глубокую печать, требуют таких качеств, кото­ рые не свойственны краскам на водной основе (образова­ ние толстого красочного слоя и высокий уровень адгезии, т. е. сцепления с материалом). Эти краски проявили при­ емлемое взаимодействие с картоном, винилом, алюмини­ евой фольгой, тонкой бумагой, однако для многих мате­ риалов они пока не подходят.

• Пока не разработаны успешные способы очищения запе­ чатываемого материала от красок на водной основе при переработке отходов. Это очень важный вопрос для от­ расли, выпускающей большое количество продукции, подлежащей быстрой переработке, как, например, газеты • Конструкция сушильных устройств в составе машин глу­ бокой печати не рассчитана на применение красок на вод­ ной основе. При переходе на эти краски типографии нужГлава 3: Глубокая печать но не только приспособиться к самим краскам, но также изменить конструкцию сушильных устройств.

Основные (триадные) краски Это краски основных цветов триадной печати — голубая, жел­ тая, пурпурная и черная (CMYK-краски. - Прим. ред.), — которые используются для создания цветового охвата многокрасочной печати. Теоретически одинаковые сочетания этих красок дол­ жны всегда в результате давать один и тот же цвет. Однако цвет, который получается в действительности, зависит от пигментов, выбранных производителем краски.

Для дизайнеров и для типографий это вопрос чрезвычайной важности, ведь некоторые рекламодатели требуют точного под­ бора краски по цвету. Несмотря на то, что в конечном счете можно добиться точной цветопередачи, это длительный про­ цесс. Чистые оттенки оранжевого, зеленого чрезвычайно слож­ но, — а металлические оттенки практически невозможно — точ­ но воспроизвести основными красками (CMYK- красками).

Поэтому большое значение в упаковочном производстве имеют дополнительные, а не основные краски. Основные крас­ ки здесь используют для издательской продукции, а также в тех случаях, когда важна реалистичность цвета, например, в пище­ вой упаковке.

Дополнительные краски Дополнительные краски составляются в специальных станци­ ях смешивания красок, а не наложением четырех основных красок CMYK. Дополнительные краски позволяют дизайнерам получить яркие, живые цвета и более легко добиться точного подбора краски по цвету. Дополнительные краски иногда ис­ пользуют в дополнение к основным краскам — в работах ком­ мерческой печати и в некоторых видах упаковки. В печати на упаковке часто полностью заменяют ими основные краски.

Поскольку для таких красок нужна отдельная печатная секция, типографии, которые используют основные и дополнитель­ ные краски, должны иметь дополнительные секции на печат­ ной машине. Для печати на упаковке основные краски примеТехнологии печати няют скорее в виде исключения. Большая часть упаковочных заказов требует использования дополнительных красок во всех секциях печатной машины.

Краски и покрытия специального назначения Краски этой категории охватывают все специальные области применения, от защитных красок и до термокопировальных красок. Краски для переноса под действием тепла (термокопи­ ровальные) наиболее часто используются в глубокой печати, поскольку их применяют в текстильной промышленности для отделки тканей. Вначале краску наносят на бумажный рулон, за­ тем полотна бумаги и ткани укладывают друг на друга, и под воз­ действием высокой температуры разогретая краска переходит на ткань. Вот наиболее распространенные виды покрытий:

• Катализированные термореактивные покрытия — эти покрытия хорошо закрепляются на поверхности разнооб­ разных материалов. Их функция — повысить устойчи­ вость оттиска к воздействию растворителей, к тепловым воздействиям и к истиранию, а также придать оттиску • Барьерные покрытия — созданы для нанесения на упаков­ ку, которая должна защищать содержимое от проникнове­ ния пыли, воды, сырости, газа и т. д.

Для послепечатной отделки оттиска используются различ­ ные специальные покрытия — полиуретановые, закрепляемые различными видами излучения, в том числе термозакрепляемые и УФ-отверждаемые лаки (UV coatings), самоклеящиеся пленки, закрепляющиеся без нагревания, покрытия, обладаю­ щие электропроводностью, покрытия для ламинирования, т. е.

припрессовки к оттиску.

Выбирая краску или отделочное покрытие, необходимо быть очень внимательным к тому, как сочетаются между собой краска и запечатываемый материал. Такие свойства краски, как адгезия, устойчивость к слипанию (на оттисках в стопе), устой­ чивость к нагреву, устойчивость к истиранию, светопрочность, могут существенно изменяться в зависимости от запечатывае­ мого материала, даже если используется одна и та же краска.

102 Глава 3: Глубокая печать Проблемы цвета Цвет в глубокой печати отличается насыщенностью, глянцем, интенсивностью. Эти особенности, наряду с возможностью из­ готовления больших тиражей, делают этот способ печати наи­ более предпочтительным для многих видов упаковки. Характер­ ный глянец обусловлен толстым слоем краски и специальными компонентами рецептуры красок.

Наиболее совершенные машины глубокой печати могут на высокой скорости печатать восьми- и десятикрасочные работы.

В упаковочной отрасли не являются чем-то сверхъестествен­ ным и 19-красочные машины. Для того, чтобы типографии мог­ ли обеспечить стабильную цветопередачу от тиража к тиражу, а также для согласования цветопередачи при различных спосо­ бах печати, существуют цветовые стандарты, разработанные Committee for Graphic Art Technical Standardization (CGATS) — Национальным комитетом по координации Стандартов в облас­ ти полиграфической технологии (США).

Эти стандарты имеют огромное значение, особенно в глубо­ кой печати, где одно и то же графическое оформление — осо­ бенно упаковки новых пищевых продуктов — может быть вос­ произведено на самых разнообразных материалах. В рамках од­ ной кампании по продвижению товара может участвовать несколько полиграфических проектов, в том числе печать ска­ тертей и салфеток, рекламных элементов на упаковке товара, рекламных объявлений, напольной графики. Некоторые из этих работ выполняются другими способами печати. Использо­ вание цветовых стандартов существенно облегчает получение стабильной цветопередачи на разнообразных материалах и с применением разнообразных способов печати.

По свидетельству Национального комитета по координации стандартов в области полиграфической технологии (CGATS), требования к цифровым файлам на входе рабочего потока глу­ бокой печати, установленные Gravure Association of America, GAA (Американской ассоциацией глубокой печати), по существу идентичны SWOP — «Специальным требованиям к производс­ тву изданий способом рулонной офсетной печати». Поэтому принято говорить о единых стандартах GAA/SWOP. Вместе с тем, существует одно принципиальное отличие. Способом глу­ бокой печати цветовую гамму SWOP можно воспроизвести как на мелованных, так и на некоторых немелованных бумажных материалах. Соответственно, специальные требования к исход­ ным данным для глубокой печати (Input Specifications for Publication Gravure), установленные GAA, применимы к работам на ме­ лованных и немелованных бумажных материалах. Степень соот­ ветствия оттисков глубокой печати стандартам яркости, гладкости печати и глянца, приведенным в шкале цветового ох­ вата, будет зависеть от запечатываемого материала.

Печатники глубокой печати должны постоянно, неусыпно следить за тем, чтобы под ракелем (между ракелем и печатной формой) не застревали твердые частицы, которые могут выз­ вать различные дефекты оттиска. Хотя все пигменты обладают определенной твердостью, однако наиболее выражены абра­ зивные свойства у оксида титана, который входит в состав бе­ лой краски. Эта краска обычно применяется в печати на упаков­ ке для создания белого фона. В настоящее время производители красок более тщательно отсеивают крупные частицы пигмента, однако при печатании больших участков белого цвета могут воз­ никать проблемы.

Технические аспекты Первая техническая проблема, связанная с глубокой печатью, касается температуры. Чем выше температура, тем выше теку­ честь краски. Чем ниже температура, тем краска гуще. Для то­ го чтобы происходила отдача краски из углублений гравиро­ ванного цилиндра, вязкость краски должна быть на строго оп­ ределенном уровне, поэтому температура является ключевым фактором печатного процесса, поддерживающим уровень вяз­ кости краски.

Еще одна важная сфера влияния температуры — закрепле­ ние краски. Поскольку печать выполняется на высокой скорос­ ти, сушильные устройства играют важную роль, обеспечивая изменение состояния краски перед нанесением следующего слоя в очередной печатной секции. Температура сушки должна 104 Глава 3: Глубокая печать быть достаточно высокой, чтобы краска не отмарывалась и не прилипала к валикам (направляющим и поворотным валикам ру­ лонной печатной машины. - Прим. ред.). С другой стороны, если температура сушки будет слишком высокой, это может вызвать изменение свойств запечатываемого материала — придать ему ломкость или вызвать деформацию (усадку, растяжение, скру­ чивание).

Перегрев при сушке может вызвать и другие проблемы. На красочном слое при быстрой сушке может образоваться пленка, под которой сохранится влага. В результате может происходить выщипывание красочного слоя при прохождении полотна меж­ ду валиками или слипание оттисков в стопе. Кроме того, запах краски в этом случае не выветривается, а оказывается в «ловуш­ ке» под пленкой, между красочным слоем и запечатываемым ма­ териалом, что нежелательно для пищевой упаковки.

Слишком быстро высохшая краска может скапливаться на непечатающих (пробельных) участках формного цилиндра и на печатном цилиндре. Это не только ускоряет износ формного цилиндра и ракеля, но может вызвать непропечатку светлых то­ нов. При этом наблюдается разрыв виньеток, неполная заливка в глубоких тенях и плашках (это явление называют экранирова­ нием — screening).

Одна из классических проблем глубокой печати — полоса на оттиске, образованная ракелем, «комета». Она образуется в тех случаях, когда твердая частица, например, комок пигмента, за­ сохшей краски, ржавчины, бумажной пыли, или иное инород­ ное тело (в том числе заусенец на самом лезвии ракеля) застре­ вает под ракелем и вызывает появление на оттиске полосы. С ракелем может быть связана еще одна проблема: лезвие не пол­ ностью счищает краску с поверхности гравированного цилин­ дра, из-за этого изображение может выглядеть слегка расплыв­ чатым в тенях. Для устранения этого дефекта производят кор­ ректировку угла установки ракеля.

Еще одна распространенная проблема — «снежные хлопья»

(на оттиске глубокой печати. - Прим. ред.). Этот дефект печати зак­ лючается в том, что краска недостаточно плотно закрепляется на запечатываемом материале и отслаивается хлопьями, а на отТехнологии печати Производственные преимущества способа глубокой печати Художникам и дизайнерам полезно знать о следующих производственных преимуществах глубокой печати:

• Глубокая печать представляет собой очень простой способ репродук­ ции. Поскольку растровые ячейки, наполненные краской, переносят ее непосредственно на запечатываемый материал, не возникает проб­ лем, свойственных офсетной печати и флексографии - ни водокра­ сочного баланса, ни визуального увеличения точки (растискивания) при переносе с эластичной печатной формы или офсетного полотна, ни колебаний оптической плотности из-за тенения печатной формы.

• Глубокая печать легче приспосабливается к работе с дешевыми сор­ тами бумаги. Можно получить оттиски очень высокого качества на не­ дорогих сортах бумаги, правильно подобрав компоненты технологи­ ческого процесса.

• Глубокую печать отличают стабильность изображения и цветопереда­ чи. При печатании тиража офсетным способом показатели оптичес­ кой плотности и цветового баланса (точнее «цветовой баланс» опре­ делять как баланс «по-серому». - Прим. ред.) могут отклоняться изза нарушения водокрасочного баланса в одной или нескольких печатных секциях. Кроме того, офсетные печатные формы больше подвержены износу.

• Хромированные формные цилиндры глубокой печати печатают мил­ лионы оттисков без износа, с очень высокой стабильностью цвета и оптической плотности. Это делает глубокую печать желательным спо­ собом печати для заказов, где важна высокая точность цветопереда­ чи, например, для рекламы косметики и фасонов одежды, а также в каталогах, где представлены различные цветовые оттенки товаров.

• Способ глубокой печати обеспечивает высокое качество репродук­ ции. Трехмерные выгравированные углубления (наполненные крас­ кой растровые ячейки различного размера) помогают использовать чрезвычайно широкий диапазон тоновых градаций, от едва различи­ мых «высоких светов» (5% точка) до сплошных участков (заливок) глубочайшего черного цвета. В результате возникает качество печати (полутоновых изображений, таких как фотографии, слайды, репро­ дукции картин живописи, акварели. - Прим. ред.) подобного которо­ му не удается получить другими способами печати - так считают мно­ гие. На протяжении долгого времени глубокая печать остается лучГлава 3: Глубокая печать шим способом воспроизведения фотографий и произведений изоб­ разительного искусства.

• Совместимость исходных данных с требованиями офсетного произ­ водства. Хотя градационная шкала глубокой печати превышает воз­ можности офсетной печати, современные технологии позволяют адаптировать файлы, подготовленные для офсетной печати, к требо­ ваниям глубокой печати.

Источник: Gravure Association of America (Американская ассоциация глубокой печати) тиске остаются пустоты. Решению этой классической пробле­ мы глубокой печати способствовало широкое внедрение элек­ тростатического устройства для переноса краски, которое помогает улучшить контакт между краской и бумагой.

Поскольку печатный процесс протекает при высокой темпе­ ратуре, печатнику важно контролировать продолжительность пе­ чатного контакта. Это отрезок времени, когда запечатываемый материал находится в контакте с гравированным цилиндром.

Если у краски не хватит времени на сцепление с запечатывае­ мым материалом, она может перейти не полностью или не пе­ рейти совсем (в результате образуются «снежные хлопья»).

Производственные ограничения способа глубокой печати Глубокой печати свойственно одно ограничение, о котором должны пос­ тоянно помнить и художник, и дизайнер. Ошибки, обнаруженные в изго­ товленной печатной форме, с трудом поддаются исправлению. Передел­ ка офсетной пластины обходится не безумно дорого, если в последний момент обнаружилась ошибка. В глубокой печати это трудоемкая и доро­ гая процедура. Если после гравирования цилиндров требуется внести из­ менения в сам изобразительный оригинал или исправить ошибки, допу­ щенные при его копировании, это означает переделку одного или всех цилиндров. Поэтому допечатный процесс, выполняемый по всем прави­ лам и включающий согласование цветопробы (контрактную цветопробу), в глубокой печати часто требует изготовления дополнительных пробных и контрольных оттисков, в том числе пробных офсетных оттисков, а иног­ да и машинного оттиска собственно глубокой печати.

Источник: Gravure Association of America (Американская ассоциация глубокой печати) Аспекты графического дизайна Первое, что должен принимать во внимание дизайнер, готовя исходные данные для глубокой печати, это стабильность разме­ ров, или степень безусадочности запечатываемого материала.

Этим способом печати обрабатывают разнообразные материа­ лы; особенно важно, чтобы дизайнеры учитывали способность к растяжению и сжатию пленочных материалов. Разрабатывая дизайн для печати на тянущихся пленках, следует избегать та­ ких изображений, которые требуют строгой приводки, пос­ кольку соблюдать приводку на тянущемся материале чрезвычай­ но сложно.

Пленки широко используются в производстве упаковки, а это означает, что дизайнеру придется работать с выворотной печатью, а также учитывать искажение цвета на прозрачной пленке. Цвет изображения будет также изменяться под воздейс­ твием окружающей цветовой среды, в которой будет приме­ няться упаковка (например, того товара или первичной упаков­ ки, которые окажутся под пленкой), поскольку и пленка, и крас­ ка являются полупрозрачными. Если желтой пленкой обернуть голубую коробку, пленка будет выглядеть зеленоватой.

Глубокая печать является единственной печатной технологи­ ей, которая способна растрировать любое изображение, вклю­ чая плашки (заливки). Используя этот вид полиграфической Вице-президент Gravure Association of America, GAA (Американской ассо­ циации глубокой печати) Ричард Даннингтон предлагает следующие под­ сказки для дизайнеров:

«Если бы мне нужно было высказать единственное пожелание дизайне­ рам, я бы сказал, что графический дизайн это не вещь в себе, не искусс­ тво ради искусства. Клиентам важно, чтобы товар как можно быстрее оказался на рынке и начал продаваться. Есть только один способ этого добиться - работать вместе со всеми участниками данного канала поста­ вок, т. е. со всеми, кто создает товар и содействует его продвижению.

Следуя в этом направлении, любой дизайнер должен ознакомиться с тех­ ническими требованиями, изложенными в документах Национального ко­ митета по координации стандартов в области полиграфической технолоГлава 3: Глубокая печать гии (CGATS). В частности, технические рекомендации документа TR011 от­ ражают лучшие методы организации производственных работ в области глубокой печати. Данный документ был разработан подкомитетом ССАГ5.

в который входили специалисты в области печати на упаковке способами офсетной, глубокой и флексографской печати, а также дизайнеры и пред­ ставители типографий, которые обслуживают рынок упаковки. Это блис­ тательный технический отчет, в котором описаны лучшие методы органи­ зации производственных работ, начиная от разработки замысла (концеп­ туализации) новой упаковки в компании, выпускающей новый продукт потребления, и вплоть до завершения допечатной подготовки. В данном документе установлена последовательность операций, действующие лица, распределение ответственности, результаты деятельности «на выходе».

Это не является обязательной инструкцией для компаний в их работе, од­ нако им следует спросить себя: «Какое место я занимаю в этой системе, за какой участок отвечаю?». После чтения этого документа к нам обраща­ лись производители упаковки, дизайнеры и конечные потребители (за­ казчики), которые говорили: «Где вы были раньше, и почему мы до сих пор не знали об этом?».

Второе пожелание - изучите печатные технологии, с которыми вы рабо­ таете. Чем лучше вы их постигнете, тем успешнее будете использовать сильные стороны каждого способа печати, и обходить их слабые сторо­ ны. Те организации и каналы поставок, которые следуют передовому опыту, освещенному в TR011, быстрее налаживают сбыт товаров. Если у вас нет информации «в нужное время в нужном месте», вам приходится переделывать свои заказы. Это означает, в конечном счете, лишние день­ ги, лишние расходы. Кроме того, подобным образом вы сослужите пло­ хую службу клиенту.

Третье - встраивайте важные для точного воспроизведения цвета и оттен­ ки таким образом, чтобы их можно было контролировать во время печати.

Дизайнеры и клиенты часто жалуются на отклонения в цвете, наблюдае­ мые в готовой продукции, однако они отрезают контрольные шкалы, таким образом, связь с печатным процессом обрывается. Для того, чтобы кон­ тролировать что-то, нужно сделать так, чтобы это можно было измерить.

Если вы не хотите оставлять на готовом изделии контрольные шкалы, встройте нужные цвета таким образом, чтобы создать «контрольные точки для управления производственным процессом». Это послужит «ключом»

для типографии, чтобы «войти» в изображение и проверить, как воспро­ изводится ваш голубой, пурпурный или другой цвет в тенях или светах».

техники, можно получить превосходное качество печати, пере­ дающее непрерывный характер полутоновых оригиналов; кро­ ме того, глубокая печать позволяет работать специальными ви­ дами и приемами графики. В частности, она славится способ­ ностью воспроизводить сложные виньетки (речь идет об одной из разновидностей способа печати - о металлографии. - Прим. ред.). С другой стороны, своеобразие глубокой печати влечет за собой определенные ограничения. Например, очень светлые шрифты и тонкие засечки лучше выполняет техника переноса изображе­ ния с ровной поверхности, применяемая в офсетной печати.

Ниже приведены некоторые рекомендации SWOP для вос­ произведения шрифтов:

• Линиатура растра должна составлять не менее 133 линий • Следует избегать светлых шрифтов, мелких надписей и тонких линий;

• При печатании текста поверх изображения (печать по вы­ воротке. - Прим. ред.), следует использовать кегль толщи­ ной не менее 1/3 пункта в самой тонкой части;

• При печати вывороткой штриховые изображения и шрифт должны быть не тоньше 1/2 пункта в самой тон­ Нельзя сказать, что эти правила не допускают исключений.

Вам, возможно, придется идти на компромиссы, однако они могут стоить дорого. Например, если вам нужны более свет­ лые шрифты и тонкие линии, придется оплатить более трудо­ емкий процесс допечатной подготовки — гравирования цилин­ дра, а также более дорогие краски. Прежде чем вы решитесь вступить за «ограничительную черту» этих правил, посоветуй­ тесь в типографии.

Экономические аспекты Благодаря хромированию поверхности формного цилиндра, глубокая печать получила возможность производить исключи­ тельно большие тиражи (исчисляемые миллионами экземпля­ ров) с одного формного цилиндра. Сравните эти масштабы со 110 Глава 3: Глубокая печать средней тиражеустойчивостью офсетной печатной формы — 50—200 тысяч оттисков. Флексографские формы хотя и могут выдержать до миллиона оттисков, однако поддерживать качес­ тво печати и цветопередачу на протяжении больших тиражей здесь намного труднее. Наблюдается тенденция к ухудшению цвета и качества оттисков с увеличением величины тиража.

Иначе обстоит дело в глубокой печати.

За глубокой печатью закрепилась репутация технологии для больших тиражей, однако в основе такой оценки лежит единс­ твенный фактор — первоначальная стоимость запуска работы в производство. После того, как закончена допечатная подготовка заказа, никаких новых затрат на запуск в печать не возникает, сколько бы раз вы не печатали тираж повторно. В то же время технология флексографской печати (основного конкурента глу­ бокой печати на рынке упаковки) требует, чтобы работа каждый раз должна проходила цикл допечатной подготовки. Таким обра­ зом, высокая первоначальная стоимость допечатных операций в глубокой печати нивелируется, когда речь идет о многократных, дробных тиражах одной и той же работы. В печати на упаковке, где повторные тиражи являются не исключением, а обычной практикой, высокие первоначальные затраты на запуск работы в производство быстро компенсируются по мере печати последу­ ющих тиражей. В итоге довольно быстро может оказаться, что глубокая печать обходится дешевле, чем флексографская.

Вместе с тем, любые поправки, которые возникают в послед­ ний момент, или повреждение формного цилиндра при печати обходятся в глубокой печати намного дороже, чем переделка пе­ чатной формы в других способах печати. (Безусловно, при лю­ бой технике печати внесение поправок в последнюю минуту повлечет дополнительные затраты и увеличение стоимости пе­ чати). С другой стороны, машины глубокой печати быстрее ос­ тальных попадают в цвет, отсюда более низкий уровень отходов запечатываемого материала и других расходных материалов.

Поэтому понимание уникальных особенностей глубокой печа­ ти, ее сильных и слабых сторон по сравнению с другими спосо­ бами печати, поможет клиентам принять экономически эффек­ тивное решение с учетом их потребностей и видов продукции.

ТРАФАРЕТНАЯ ПЕЧАТЬ

Если вы когда-то покупали футболки с забавной надписью или с красивым пейзажем, скорее всего вы приобретали изделие, отпечатанное трафаретным способом. Трафаретная печать яв­ ляется основной техникой для нанесения изображений на фут­ болки, транспаранты или баннеры, для изготовления перевод­ ных изображений — деколей — и других разновидностей деко­ ративной печати.

По существу, трафаретная печать выполняется при помощи трафарета, или шаблона. Трафарет создают на трафаретной сет­ ке, изготовленной из нейлона, дакрона или стальной проволо­ ки; сетка натянута на прочную раму. Пробельные участки вык­ рываются, т. е. на них создается маска (защитный слой, не про­ пускающий краску), затем краска продавливается сквозь трафарет на запечатываемый материал при помощи печатного ракеля.

Трафаретная печать возникла в древнем Китае, где в изоби­ лии имелся шелк, который стал первым материалом для созда­ ния трафаретных сеток. Поэтому данная техника первоначаль­ но называлась шелкографией, или шелкотрафаретной печатью (silk screening). Техника современной трафаретной печати была раз­ работана в середине 1800-х годов в Германии и Шотландии. По мере того, как сетки из искусственных волокон и металла завое­ вывали доминирующее положение в производстве, слово «шелк» стали все чаще опускать, и данную технологию стали на­ зывать трафаретной печатью (screen printing).

Возможно, главным преимуществом трафаретной печати яв­ ляется универсальность. Трафаретные машины могут печатать на чем угодно, включая материалы любой формы и размера, от бутылок и пластиковых контейнеров до футболок и авторучек.

Если вы можете поместить предмет под сетку, значит, вы сможе­ те на нем печатать.

Чаще всего трафаретную печать используют для изготовле­ ния транспарантов или баннеров, рекламных щитов (billbo­ ards), обложек для меню, а также для печати на тканях в произ­ водстве футболок, головных уборов, штор для душа и других изделий. Этот способ печати идеально приспособлен для обра­ ботки трудно запечатываемых материалов: кожи, металла, стек­ ла, дерева, керамики и пластика. Благодаря долговечности крас­ ки, способом трафаретной печати часто изготавливают этикет­ ки и наружную рекламу — виды изделий, от которых требуются износостойкость и способность противостоять разрушающему воздействию природных стихий.

Трафаретная печать настолько специфична, что занимает менее пяти процентов рынка коммерческой печати.

Промежуточный носитель изображения, или печатная форма Носитель изображения в трафаретной печати состоит из трех частей: прочной деревянной или металлической рамы; сплетен­ ной из нитей текстильной ткани или металлической сетки, туго натянутой на раму; трафарета (шаблона), который собственно является носителем изображения.

Трафаретные рамы Самые первые трафаретные рамы были сделаны из дерева — не­ дорогого и доступного материала. В настоящее время многие небольшие предприятия трафаретной печати по-прежнему пользуются деревянными рамами. Сетки прикрепляют к рамам скобами или вставляют в желобок, прорезанный в раме, и зак­ репляют шнуром. Дерево не обеспечивает сильной степени на­ тяжения сетки, поскольку оно подвержено деформации при сильном натяжении сетки и при дополнительном давлении на 114 Глава 4: Трафаретная печать раму, которое создает печатный ракель при продавливании краски. Кроме того, дерево впитывает влагу, что также приво­ дит к деформации рамы и затрудняет соблюдение приводки.

Деревянные рамы обычно не используют для тех заказов, в которых важна строгая приводка. Для таких видов работ про­ мышленные (коммерческие) предприятия трафаретной печати используют металлические рамы, которые отличаются большей долговечностью и постоянством размеров. Металлические ра­ мы устойчивы к деформации даже при большой нагрузке; они также устойчивы к воздействию растворителей и смывочных растворов, применяемых в трафаретной технологии. Металли­ ческие сетки натягивают при помощи специальных устройств (типа пневматических зажимов), а затем приклеивают к раме.

Некоторые виды клея высыхают моментально, другие сохнут от нескольких минут до нескольких часов.

В небольших предприятиях натяжку рам выполняют вруч­ ную, без специального оборудования. Для натягивания полотна сетки на раму операторы применяют небольшие обрезиненные плоскогубцы, а для закрепления — гвозди с широкой шляпкой или скобы; в другом случае используется техника закрепления сетки шнуром в пазах рамы. Рас­ тягивать сетку вручную прихо­ дится долго, при этом трудно до­ биться натяжения достаточно равномерного и сильного для вы­ сококачественной печати.

Предпочтительнее использо­ вать для высококачественной печати механизированные уст­ ройства натяжения. В них для на­ тяжения полотна на раму ИСПОЛЬ­ ЗУЮТСЯ захваты или натяжные планки. Полотно сетки растяги­ вается с определенным усилием натяжения, которое измеряет специальный прибор, а затем приклеивается к раме.

В 1980-х годах были внедрены трафаретные рамы с регулируе­ мым натяжением сетки. В отличие от традиционных металличес­ ких рам, где усилие натяжения установлено на определенном уровне, рамы с регулируемым натяжением позволяют оптими­ зировать процесс печатания, изменяя усилие натяжения. При этом все четыре стороны прямоугольной рамы можно раздви­ гать или вращать, обычно это делается вручную. Вначале, до ре­ гулировки натяжения, полотно закрепляется в планках, а углы сетки можно освобождать и закреплять вновь после регулировки.

Рамы с регулируемым натяжением позволяют решить тради­ ционную проблему трафаретных предприятий: когда печатный ракель или расположенный перед ним нож, дозирующий подачу краски, который называют фор-ракелем или орошающим раке­ лем, надавливают на трафаретную сетку, ее натяжение ослабева­ ет. Это отрицательно влияет на качество печати и нарушает при­ водку изображения. Регулируя натяжение полотна, оператор имеет возможность восстановить первоначальное усилие натя­ жения трафаретной сетки. Такие рамы стоят дороже деревян­ ных рам или обычных металлических, однако они обладают не­ сомненными преимуществами для высококачественной печати.

Материалы для трафаретной сетки Полотно трафаретной сетки может быть изготовлено из разно­ образных материалов, включая нейлон, дакрон, проволоку из нержавеющей стали. Несмотря на то, что первоначально в тра­ фаретной печати использовался шелк, сегодня в промышлен­ ном производстве шелк не применяют. Этот материал исчез из производства с тех пор, как все его запасы пустили на изготов­ ление парашютов во время Второй Мировой войны. Типогра­ фиям поневоле пришлось искать другие материалы, которые не только оказались более доступными, но и проявили прекрас­ ные свойства для создания трафаретных сеток более высокого качества.

Существуют несколько признаков, по которым отбирают ма­ териал для полотна трафаретной сетки, в том числе:

• Физические свойства используемой краски (размер час­ тиц), от которых зависит меш, или номер сетки (mesh.

116 Глава 4: Трафаретная печать mesh count) — число отверстий или ячеек на квадратный • Насыщенность оригинала мелкими деталями.

• Искомая толщина красочного слоя.

• Эластичность — высокий уровень эластичности печатной формы имеет большое значение для печати на фасонной, т. е. не плоской поверхности.

• Устойчивость к воздействию химических препаратов, ис­ пользуемых для смывки или восстановления трафарета.

В трафаретной печати используются два основных типа пе­ реплетения нитей: простое и сложное, твиловое, ИЛИ саржевое (twill). Простое, или плоское миткалевое переплетение исполь­ зует схему, в которой поперечная нить (уток) пропускается «под нитью — над нитью» продольных нитей (основы). В трафарет­ ной сетке твидового, или саржевого переплетения уток прохо­ дит над одной или двумя нитями основы, затем под двумя нитя­ ми основы. Твиловое переплетение используется в тех случаях, когда сетка должна обладать высокой прочностью, которую обеспечивает более густое сплетение нитей.

Кроме того, применяется моноволоконная сетка и трафарет­ ная сетка из нитей сложной структуры, мультиволоконная сетка.