«National Association for Printing Leadership Paramus, New Jersey Хайди Толивер-Нигро ТЕХНОЛОГИИ ПЕЧАТИ Рекомендовано Учебно-методическим объединением по образованию в области полиграфии и книжного дела в качестве ...»

Трафаретная сетка, состоящая из простых нитей, подобных тем, которыми мы шьем, называется моноволоконной. Это глад­ кие нити постоянной толщины, которые позволяют получать очень высокое разрешение и воспроизводить мелкие детали. В МУЛЬТИВОЛОКОННОЙ сетке каждая нить скручена из множества во­ локон (подобно прядям каната или жилам кабеля). Эти сетки сравнительно дешевы, и, подобно моноволоконным, их можно использовать для воспроизведения мелких деталей. Вместе с тем. мультиволоконные нити растягиваются сильнее, чем моно­ волоконные, а это делает их менее пригодными для современ­ ного промышленного производства, которое отличают высокое натяжение сетки, высокая скорость работы и управления про­ изводственным процессом.

Трафаретные сетки подразделяют в зависимости от растра полотна: крупные, с грубым растром, низколиниатурные, средние, или среднелиниатурные, и мелкие, или мелколиниатурТехнологии печати ные. Низколиниатурные сетки могут иметь густоту нитей в пре­ делах от 110 до 240 нитей на дюйм. Среднелиниатурные сетки — от 305 до 355 tpi (нитей на дюйм. - Прим. ред.). Мелколиниатурные, или просто мелкие сетки — от 390 до 470 tpi и более. Низ­ колиниатурные сетки стоят дешевле, но они не могут поддержи­ вать трафареты с тонкими штрихами и мелкими деталями.

Выбор материала трафаретной сетки — одно из главных ре­ шений, принимаемых предприятием трафаретной печати. Ка­ чество готового изделия во многом зависит от материала, из ко­ торого изготовлена сетка, схемы переплетения нитей, эластич­ ности, других факторов. Для оригиналов с тонкими штрихами необходимо использовать мелколиниатурные сетки. С другой стороны, если заказ требует создания прочного красочного слоя, понадобится краска с более крупными частицами, а их не пропустит очень мелкая сетка. Поэтому в условиях производс­ тва необходимо постоянно следить за совместимостью различ­ ных материалов, используемых для выполнения каждого заказа.

Создание трафарета Существуют два основных вида трафаретов, или шаблонов: пря­ мые трафареты, полученные прямой записью изображения на трафаретную сетку; косвенные трафареты, которые выполняют на бумаге, но чаще на пленке, а затем переносят (прикатывают) на сетку.

Трафареты являются по существу негативным изображени­ ем, причем иногда их изготавливают вручную, в других случаях изображение переносят с фотоформы или выводят из цифрово­ го файла. В промышленном производстве чаще всего ИСПОЛЬЗУ­ ЮТ фотоформы. Когда оригинал подготовлен, файл посылают в фотовыводное устройство (imagesetter). Фотоформу с записан­ ным изображением проявляют, а затем помещают в копироваль­ ную раму и контактным путем копируют изображение на трафа­ ретную сетку. После этого участки изображения смывают, а ос­ тавшиеся на сетке пробельные участки после дополнительного закрепления образуют трафарет, или шаблон.

Шаблоны для трафаретной печати создают вручную или фо­ томеханическим способом.

118 Глава 4: Трафаретная печать Материал трафарета удаляется с тех участков сетки, сквозь которые должна пройти краска • Ручные трафареты вырезают вручную из бумаги или плен­ ки, а затем прикатывают к сетке с изнанки (нижней сторо­ ны полотна). Ручное вырезание трафарета представляет собой трудоемкую операцию, и ее применяют лишь для несложных изображений или простых надписей, напри­ мер, на крупных рекламных материалах — баннерах, щи­ тах и вывесках. Этот способ изготовления трафарета яв­ ляется примером создания косвенного трафарета, или косвен­ ного изготовления шаблона.

* Фотомеханические трафареты создаются воздействием УФ излучения на светочувствительное покрытие трафарет­ ной сетки или фотополимерной пленки. В том случае, когда применяется фотополимерная пленка, светочувс­ твительный слой под воздействием излучения отверждается и создает трафарет, а неэкспонированные участки изображения вымываются водой. Затем пленку прикаты­ вают к сетке. Фотомеханический процесс используют для воспроизведения оригиналов с высоким разрешением и полутоновых оригиналов.

Фотомеханический процесс можно использовать для созда­ ния косвенного трафарета, т. е. для «косвенного изготовления шаблона», или для создания прямого трафарета, т. е. для «пря­ мого изготовления шаблона». Когда создается прямой трафа­ рет, светочувствительную эмульсию наносят непосредственно на трафаретное полотно. Эмульсионный слой подвергается об­ лучению через позитивную фотоформу, происходит отверждеТехнологии печати ние эмульсионного покрытия и создание трафарета непосредс­ твенно на полотне сетки. Затем неэкспонированные участки смывают водой.

Прямая запись трафарета Хотя большую часть трафаретов в настоящее время создают с использованием светочувствительной пленки, в последние го­ ды типографии начали применять передачу изображения из компьютера на трафаретную сетку, создавая трафареты с высо­ ким разрешением без участия фотоформ. Эту технологию иног­ да называют CtS — «из компьютера на трафаретную сетку»

(computer-to-screen) или «из компьютера на трафарет» (compu­ ter-to-stencil). Такие системы иногда используют струйные печа­ тающие головки в устройствах с переменой фазы (Phase Chan­ ge), их также называют «системами с вытапливанием воска»

(hot-melt wax). Струйные печатающие головки напыляют пози­ тивное изображение непосредственно на трафаретную сетку, покрытую эмульсией.

Для чего нужна трафаретная сетка?

Для каких целей служит трафаретная сетка? Почему не восполь­ зоваться свободным трафаретом, вроде тех, которые вы можете купить в магазине рукоделия для отделки мебели и стен? Дело в том, что трафаретная сетка скрепляет все элементы изображе­ ния и удерживает их в заданном положении. Представьте букву «а». Если использовать незакрепленный трафарет, ее верхняя часть обязательно будет смещаться при печати. На заре трафа­ ретной печати отдельные части трафарета скрепляли коротки­ ми шелковыми нитями. В настоящее время они закрепляются на устойчивой решетке, которую образует трафаретная сетка.

Еще одно преимущество трафаретной сетки состоит в том.

что она позволяет управлять толщиной красочного слоя. Чем толще должен быть красочный слой, тем шире должны быть от­ верстия сетки. Например, печать на тканях выполняется очень густой краской, поэтому для того, чтобы краска прошла через отверстия, необходима крупная сетка с «грубым» мешем (coarse mesh count). (Для того, чтобы краска не «утонула» в ткани, текГлава 4: Трафаретная печать стильные краски выпускают достаточно густыми, так чтобы они могли задерживаться на поверхности материала и частично проникать в волокна). С другой стороны, краски УФ закрепле­ ния, применяемые преимущество в полиграфии, — очень жид­ кие, их следует использовать с мелкими сетками, имеющими большие номера.

Густота краски оказывает влияние и на разрешающую спо­ собность. Чем гуще краска, тем меньше должно быть разреше­ ние файла. Кроме того, чем гуще краски, тем больше времени требует закрепление оттиска. Очень толстый слой краски часто необходим для тех видов продукции, где нужна прочная повер­ хность красочного слоя, например, для дорожных знаков и рек­ ламных щитов. Иногда красочный слой изделий достигает 400 мкм (0,4 мм - Прим. ред.). Тонкий слой краски накладывается при воспроизведении более детализированных изображений, мелкого текста, полутоновых оригиналов.

После печати трафаретные сетки могут храниться в рамах для повторного использования того же трафарета, их также мо­ гут смывать и восстанавливать или регенерировать для выпол­ нения других заказов.

Ракель в трафаретной печати Уникальной особенностью трафаретной печати является ис­ пользование печатного ракельного ножа. Ракели изготавлива­ ют из синтетических материалов типа полиуретана. Ракели, как и анилоксовые валики во флексографии, выпускают с различ­ ными значениями твердости, измеряемой дурометром (durometer). Чем мягче нож, тем толще слой краски. Чем тверже нож, тем красочный слой тоньше. Более мягкие ножи используют для печати на тканях, трикотажных изделиях, фасонной (не плоской) поверхности. Ракели с твердым лезвием используют для запечатывания ровной поверхности и для графики с высо­ ким разрешением.

В зависимости от запечатываемого материала может сущес­ твенно различаться также форма ракельных ножей. Например, ножи с квадратным краем часто применяют для печати по ров­ ной поверхности, а скошенные с двух сторон лезвия часто Ракели хранят в вертикальном положении на деревянной полке дясь под определенным углом наклона к поверхности запечаты­ ваемого материала, обычно 70—75°. Когда ракель надавливает на краску, она проходит через сетку и попадает на запечатывае­ мый материал в результате непосредственного контакта с раке­ лем, а также благодаря капиллярному эффекту.

Изменяя угол установки ракеля, можно регулировать коли­ чество продавливаемой краски и, соответственно, толщину кра­ сочного слоя. Чем угол наклона ближе к перпендикуляру, тем меньше перенос краски и отчетливее изображение. Чем меньше наклонен ракель к поверхности материала, тем больше перенос краски и заметнее растискивание.

Представьте, что вы намазываете мягкое масло на хлеб, де­ лая бутерброд. Если вы ведете нож почти вертикально, слой масла будет тонким. Если вы намазываете масло почти парал­ лельно поверхности хлеба, вы получите бутерброд с толстым слоем масла. То же самое происходит в трафаретной печати.

Нож, установленный под углом 75°, создает более тонкий кра­ сочный слой, чем нож, установленный под углом 50°.

Технология печатного процесса В прошлом трафаретная печать выполнялась при помощи сто­ ла, сетки, жесткой рамы и печатного ракеля. По мере роста объемов производства, производственный процесс пришлось автоматизировать. В настоящее время машины для трафарет­ ной печати выпускают в широком диапазоне, начиная от столов 7 2 2 Глава 4: Трафаретная печать Схема процесса трафаретной печати чуть длиннее руки человека и до автоматизированных агрега­ тов с автоматическим самонакладом и приемкой. Существуют три основных типа трафаретных машин: плоскопечатные, рота­ ционные и цилиндровые плоскопечатные машины (речь идет о печатных машинах с плоской печатной формой и печатным цилин­ дром. - Прим. ред.).

Плоскопечатные трафаретные машины В плоскопечатных машинах используются плоские трафарет­ ные сетки, которые совершают возвратно-поступательное дви­ жение, как и в процессе ручной трафаретной печати. Краски разных цветов наносятся по одной на прогон. Плоскопечатные машины, которые иногда называют станками, обычно используют для графических работ, таких как рекламные щиты (billbo­ ards), транспортная графика, плакаты (posters), а также для пе­ чати на тканях — для отделки футболок и головных уборов, для создания баннеров, транспарантов, флагов (называемых одним термином - banner. - Прим. переводчика). Плоскопечатные маши­ ны способны обрабатывать разнообразные материалы, начиная от тонкого пластика и текстиля и заканчивая досками дюймо­ вой толщины.

В плоскопечатной машине раму закрепляют при помощи за­ жимов шарнирного типа. Это позволяет оператору поднимать сетку в перерыве между прогонами краски и заменять материал.

Некоторые машины оборудованы вакуумными столами с пневТехнологии печати матическим закреплением материала, это помогает улучшить качество печати и приводку изображения. В других машинах применяются противовесы или другие конструкторские реше­ ния для улучшения качества печати и повышения скорости. Для восполнения краски на поверхности сетки перед каждым рабо­ чим ходом печатного ракеля используют орошающий ракель, или фор-ракель.

Плоскопечатные машины (станки) могут быть полностью с ручным управлением, полуавтоматическими и полностью авто­ матическими. Размер трафаретных станков составляет от 35 см х 65 см до 155 см х 375 см, а скорость составляет обычно нес­ колько сотен оттисков в час (хотя она может существенно раз­ личаться в зависимости от типа машины, ее возраста и умения оператора).

Многокрасочная печать выполняется несколькими способа­ ми. Печатник может не вынимать из машины запечатанный од­ ной краской материал, а установить сетку с новой краской. Он может наносить оттиск каждой краски отдельно в нескольких однокрасочных машинах, перенося запечатываемый материал от одного трафаретного станка к другому. Наиболее сложные, усовершенствованные трафаретные агрегаты представляют со­ бой многосекционную машину линейного построения.

Многокрасочные машины линейного построения выпуска­ ются в различной конфигурации и являются стандартным ти­ пом оборудования для печати на тонких, тянущихся материа­ лах. В машинах данной конструкции материал закрепляется при помощи вакуума и не изменяет положения на протяжении всего процесса обработки, до тех пор пока не выйдет в виде готового изделия. Представьте аттракцион в парке, где большая цепь втя­ гивает в гору автомобили. То же самое происходит в трафарет­ ной машине линейного построения. Большая цепь протаскива­ ет рабочий стол через все печатные секции, где на материал на­ носят изображение и закрепляют оттиск каждой краски, до тех пор пока работа не будет выполнена полностью.

Обычная многокрасочная машина включает шесть секций:

по одной на каждую основную краску, одну для дополнительной краски и одну для покрытия (лакировальную).

124 Глава 4: Трафаретная печать Шестикрасочная машина карусельного построения В многокрасочной машине секционного типа печатные сек­ ции могут быть размещены по кругу, такие машины называют карусельными, в отличие от машин линейного построения. Пред­ ставьте карнавальную карусель, где сиденья установлены на кон­ цах длинных спиц, которые тянутся из центра, — но на конце каждой спицы установлена отдельная печатная секция. Спицы вращаются, подобно карусели, и при помощи специальных ры­ чагов по очереди переносят краску каждого из цветов на запеча­ тываемый материал.

В то время как секционные машины линейного построения обычно имеют шесть печатных секций, на промышленных тек­ стильных предприятиях (по производству драпировочных тка­ ней и белья) многокрасочные машины секционного типа могут включать 12, 14 и даже 18 секций.

Машины карусельного типа имеют ограничения в размерах в связи с массой печатных секций, которые должны вращаться вокруг центральной оси. Наиболее крупная карусельная машина имеет размеры 75 х 100 см.

Трафаретные ротационные машины Трафаретные ротационные машины оснащены полым сетчатым формным цилиндром, внутри которого находится ракель.

Краска автоматически подается внутрь цилиндра, и ракель управляет ее перемещением на запечатываемый материал через Члены цеха трафаретной печати выражают недовольство, когда их произ­ водство пытаются классифицировать по техническим признакам - типу машин. Как и в глубокой печати, здесь каждый вид продукции требует специализированного оборудования. Screen Graphics Imaging Associati­ on (Ассоциация трафаретной репродукции изображений, США) выделяет на рынке трафаретного печатного оборудования следующие типы машин:

• Для печати на шарах • Для печати с бесконечной формой • Для печати на бутылках и емкостях для хранения • Для печати на одежде и головных уборах • Для печати электронных схем и плат • Для производства компакт-дисков • Цилиндровые (кроме машин для печати на контейнерах) • Плоскопечатные • Для декорирования стекла • Карусельного типа • Линейного построения • Лабораторные • Широкоформатные, от 150 см и более • С ручным управлением (кроме машин для печати на тканях) • Для печати на авторучках • Рулонные для печати с рулона на рулон • Ротационные • Для печати на тканях, полностью автоматические • Для печати на тканях, с ручным управлением • Для печати на тканях, полуавтоматические отверстия цилиндра. Ротационные машины рассчитаны на неп­ рерывную работу с высокой скоростью — 60 м в минуту. Их при­ меняют для печати изделий с повторяющимся рисунком, напри­ мер, тонкой бумаги для упаковки подарков, тканей, тонкого кар­ тона, виниловых обоев. Трафаретные ротационные машины состоят из нескольких печатных секций для многокрасочной Глава 4: Трафаретная печать печати и лакирования. Обычно они оснащены устройствами продольной и поперечной резки запечатанного полотна.

Трафаретные цилиндровые плоскопечатные машины Построение трафаретных цилиндровых плоскопечатных ма­ шин напоминает конструкцию машин офсетной (пробопечатные станки. - Прим. ред.), флексографской и глубокой печати: они состоят из каретки, несущей трафаретную раму, ракеля и печатного цилиндра. Согласно применяемой здесь технологии, материал, подаваемый в машину, захватывают грейферы печатного ци­ линдра, и при помощи вакуума он закрепляется на цилиндре. Во время вращения цилиндра каретка с трафаретной формой пере­ мещается по запечатываемому материалу; неподвижно закреп­ ленный над кареткой ракель надавливает на краску. После пере­ носа изображения барабан освобождается от материала, а ка­ ретка возвращается в исходное положение.

Цилиндровые машины не могут обрабатывать твердые мате­ риалы, их используют для печати по бумаге, гибкому пластику и гибкому картону. На специальных модификациях таких машин выполняют печать на многих изделиях круглой, овальной, кони­ ческой формы — бутылках, игрушках, предметах спортивного снаряжения. Используя пластичные трафаретные сетки и раке­ ли специальной формы, удается печатать по таким сложным ма­ териалам, как бутылки для слабоалкогольных напитков и футля­ ры для губной помады.

Процесс ротационной трафаретной печати До недавнего времени при печати многокрасочных изобра­ жений на цилиндровой машине приходилось накладывать одну краску за прогон, загружая и выгружая материал между нанесе­ нием оттисков каждого цвета. Для сохранения приводки приме­ нялись сталкивающие ящики. В другом случае, для того чтобы получить многокрасочное изображение, операторам приходи­ лось использовать несколько автономных машин. Сегодня при­ меняются цилиндровые машины секционного типа с двумя или четырьмя секциями, соединенными в линию. Цилиндровые плоскопечатные машины, оснащенные автоматическим само­ накладом и приемкой, работают со скоростью 2300—2800 см в час, некоторые имеют более высокую производительность.

Закрепление оттиска трафаретной печати и повторное использование трафаретной сетки Раньше машины трафаретной печати не оснащали сушильны­ ми устройствами, и сушка изделий происходила после того, как они выходили из печатной машины. Отпечатанные листы укладывали для просушки на специальные стеллажи или про­ пускали через сушильный туннель с горячим воздухом перед тем, как сложить в стопу и отправить на хранение. В некото­ рых трафаретных типографиях до сих пор используют подоб­ ную технологию.

В более новых машинах процесс закрепления оттиска модер­ низирован, благодаря использованию УФ сушильных устройств и УФ красок. Это способствовало расширению сферы примене­ ния трафаретной печати. Закрепление оттиска сразу после пе­ чати означает, что изделия можно подвергать послепечатной обработке и отгружать непосредственно из печатной машины.

Все большее число трафаретных машин выпускается в конфигу­ рации с УФ сушильными устройствами.

Обычно оператор загружает бумагу по одному листу, запеча­ тывает его, а затем укладывает на конвейер, который перемеща­ ет лист под мощным устройством УФ излучения, при этом про­ исходит закрепление краски. Именно медленное высыхание краски является больным местом при наложении по одной крас­ ке за каждый прогон. Краски трафаретной печати не позволяют 128 Глава 4: Трафаретная печать печатать «сырое по сырому», нужно, чтобы красочный слой вы­ сыхал перед наложением следующего цвета.

Разновидности запечатываемых материалов Самым большим преимуществом трафаретной печати является ее многофункциональность. Она способна печатать по любому материалу, любой формы, размера и толщины. Если вы можете поместить предмет под сетку, значит, вы сможете на нем печа­ тать. Перечень наиболее распространенных материалов вклю­ чает: бумагу и картон; пластик; дерево; металлы; ткани; стекло;

керамику.

Пусть вас не вводит в заблуждение этот короткий список.

Присутствие трафаретной печати вы встретите почти на лю­ бых предметах, начиная от общепризнанных областей ее при­ менения, таких как баннеры, деколи, плакаты, футболки, и до таких сложных для печати изделий, как контейнеры для сливоч­ ного масла, электронные схемы, фены, указатели с номерами домов, предметы косметики, флаконы для шампуней, удлините­ ли, разнообразные виды контейнеров для пищевых продуктов.

Трафаретная печать применяется для множества специаль­ ных видов изделий. Например, можно наложить толстый слой краски, а сверху напылить измельченные волокна хлопка, шел­ ка или вискозы и создать полное впечатление, на вид и на ощупь, что это войлок или замша. Эту технику часто используют в кожевенной промышленности.

Краски для трафаретной печати В прошлом для трафаретной печати использовали медленно сохнущие эмалевые краски или быстро сохнущие лаки. Сегодня трафаретные краски имеют более сложный состав, однако они по-прежнему имеют очень густую консистенцию, почти как мас­ ляные краски для живописи. Поэтому трафаретные машины расходуют намного больше краски, чем машины других спосо­ бов печати. Полученный в результате толстый слой краски при­ дает оттиску особую прочность.

В наиболее общем плане трафаретные краски можно разде­ лить на два основных типа: прозрачные краски для применения в полиграфии с использованием четырех основных красок (триадных красок, CMYK-красок. -Прим. ред.) и непрозрачные краски (кро­ ющие краски. - Прим. ред.)д,ля печати на тканях и на многих гото­ вых изделиях — ручках, зажигалках, пепельницах, при изготов­ лении рекламных сувениров. В печати на тканях процесс четырехкрасочной печати (CMYK-печати) выполнить сложно, поэтому здесь используется его имитация.

Из-за большого разнообразия запечатываемых материалов необходимо тщательно подбирать связующее, учитывая особен­ ности каждого вида материалов. Например, связующее в краске для ткани будет отличаться от связующего в краске для печати на жестяных банках. Поэтому краски для трафаретной печати различаются не только по типу, но и по области применения.

Типы красок для трафаретной печати Можно выделить следующие основные типы трафаретных кра­ сок:

Краски на основе органических растворителей (сольвентные) В сольвентных красках в качестве связующего выступает жид­ кое органическое вещество, обычно продукт переработки неф­ ти. Краски этого типа имеют прекрасные свойства для печати на не бумажных материалах, однако они содержат летучие орга­ нические соединения (volatile organic compunds, VOCs), небла­ гоприятные для окружающей среды. Сольвентные краски, по сравнению с красками на водной основе, обладают более высо­ кой адгезией (adherence), т. е. способностью сцепляться с повер­ хностью небумажных материалов, поэтому они предпочтитель­ ны для некоторых областей применения. Для того чтобы пре­ дотвратить забивание краской ячеек сетки, используют медленно испаряющиеся растворители. На рынке трафаретной печати краски этого типа постепенно уступают место УФ-отверждаемым краскам, которым свойственно моментальное закреп­ ление (instant cure).

130 Глава 4: Трафаретная печать Краски на водной основе В этих красках, которые иногда называют водными, в качестве связующего используется вода. Они почти не содержат летучих органических соединений, поэтому имеют более благоприят­ ные экологические характеристики, чем краски на основе рас­ творителей. Механизм закрепления краски на водной основе построен на впитывании краски в запечатываемый материал.

Поскольку области применения трафаретной печати, в основ­ ном, связаны с использованием плохо впитывающих материа­ лов, краски на водной основе используют довольно редко. Крас­ кой на водной основе иногда печатают на бумажных материа­ лах, например, на картонных коробках. Уникальные рецептуры трафаретных красок на водной основе позволяют создавать бо­ лее выразительный эффект флюоресценции (свечения), а так­ же успешнее, чем в случае с красками на основе растворителей, воспроизводить металлические оттенки.

УФ-закрепляемые краски Эти краски содержат вещества, которые реагируют на воздейс­ твие УФ излучения. Они обладают жесткой структурой, которая обеспечивает прекрасные показатели прочности красочного слоя, глянца и устойчивости к истиранию. При помощи УФ су­ шильного устройств закрепление оттиска происходит почти мгновенно, и работы, в которых использованы УФ-закрепляе­ мые краски и покрытия, можно подвергать послепечатной об­ работке сразу после того, как они вышли из печатной машины.

Хотя краски, закрепляемые УФ сушкой, сегодня не обладают та­ кой высокой токсичностью, как в прошлом, дизайнеру и типог­ рафии следует проверить качество краски перед тем, как ис­ пользовать ее для печати на пищевой упаковке. Не всем энерге­ тически закрепляемым краскам разрешено контактировать с пищевыми продуктами.

Поскольку УФ краски закрепляются под воздействием управ­ ляемого излучения, а не под напором струи воздуха, они позво­ ляют типографии более тщательно контролировать процесс СУШКИ и накладывать краску более толстым и густым слоем. В от­ личие от красок на водной основе и на основе растворителей, которым свойственно закрепляться в любом месте, где бы они ни оказались (включая пробельные участки формы и ракель), УФ краски закрепляются лишь в заданном месте. При работе с густыми красками это является весьма важным преимуществом.

В отличие от других способов печати, где УФ краски исполь­ зуют лишь для отдельных видов продукции, в трафаретной пе­ чати УФ краски находят широкое применение, и доля их на рынке неуклонно растет. Дело не только в том, что типография может контролировать процесс закрепления краски, но и в том, что моментальное закрепление позволяет отказаться от опера­ ции промежуточной укладки запечатанного материала на стел­ лажи для просушки. Как только материал запечатали, изделие можно отправлять на склад, в послепечатную обработку или за­ казчику. Это обеспечивает существенный прирост производи­ тельности, по сравнению с технологией печати красками на растворителях.

УФ краскам отдают предпочтение еще по одной причине — они обладают относительно благоприятными экологическими показателями. В отличие от сольвентных красок, которые выде­ ляют в воздух растворители, УФ краски являются абсолютно твердыми (100% solids). Многие трафаретные типографии яв­ ляются небольшими предприятиями и не могут позволить себе установку дорогих систем улавливания и очистки вредных выб­ росов, поэтому для них отсутствие летучих органических соеди­ нений в УФ красках является огромным преимуществом.

Основные (триадные) краски Это краски четырех основных цветов CMYK — голубая, пурпур­ ная, желтая и черная, — используемые для создания всего цвето­ вого охвата многокрасочной печати. Теоретически одинаковые сочетания этих красок должны всегда в результате давать один и тот же цвет. Однако цвет, который получается в действитель­ ности, зависит от пигментов, выбранных производителем крас­ ки. На основе красок от одного производителя красный полу­ чится чуть голубее, от другого — чуть желтее. В результате весь подбор цветов, входящих в цветовой охват основных красок, различается в зависимости от производителя.

7 3 2 Глава 4: Трафаретная печать Для дизайнеров и для типографий это вопрос чрезвычайной важности, ведь некоторые рекламодатели требуют точного под­ бора краски по цвету. Например, для рекламы косметики, фасо­ нов одежды, автомобилей точность цветопередачи имеет кри­ тическое значение. Изображение губной помады чуть голубее или чуть розовее не произведет искомого маркетингового эф­ фекта. Некоторые цвета, например, чистые оттенки оранжево­ го, зеленого, а также металлические оттенки чрезвычайно сложно — практически невозможно — точно воспроизвести ос­ новными красками. Основные краски редко используют для пе­ чати на ткани, поскольку на материале с неровной, нерегуляр­ ной поверхностью трудно воспроизвести растровую структуру изображения.

Дополнительные краски Дополнительные краски (в России дополнительные краски дизайне­ ры часто называют «понтонные», а профессиональные полиграфис­ ты «смесевые». -Прим. ред.)решают многие проблемы цвета, воз­ никающие при печати основными (триадными) красками, пос­ кольку здесь цвет краски составляется смешиванием отдельных пигментов, а не наложением четырех основных красок CMYK.

Дополнительные краски позволяют дизайнерам, корпорациям и всем остальным, кто стремится к совершенной цветопереда­ че, получить изображение с точно подобранным цветом. Вмес­ те с тем, для таких красок нужна отдельная печатная секция в тех случаях, когда они не заменяют, а дополняют основные краски CMYK.

Виды трафаретных красок по областям применения В отличие от других способов печати, в трафаретной печати краски обычно классифицируют не по технологическим приз­ накам (типу связующего — на водной основе или на основе рас­ творителя, или УФ-отверждаемые), а по рыночным признакам — области применения. Существуют значительные различия в пе­ чатных свойствах красок, обусловленные требованиями различ­ ных рынков. Например, для рынка наружной рекламы, печати на баннерах, нужные гибкие краски с высокой адгезией, устойТехнологии печати чивостью к изменению погодных условий. Рынок деколей тре­ бует от красок исключительно высокой устойчивости к воздейс­ твию растворителей и гибкости.

На рынке представлены следующие основные разновиднос­ ти трафаретных красок:

• Краски для плакатов (постеров);

• Краски для печати на контейнерах;

• Пластизольные краски;

• Краски для декалькомании;

• Краски для печати на керамике;

• Эпоксидные краски;

• Краски для печати рекламы в местах продажи;

• Краски для печати баннеров;

• Текстильные краски (для печати на ткани);

• Пасты (густотертые краски);

• Промышленные краски;

• Виниловые краски.

Кроме того, трафаретные типографии используют множес­ тво красок специального назначения. К ним относятся краски и лаки, образующие рельефную поверхность оттиска, ощутимую на ощупь, что создает эффект трехмерного изображения, а так­ же краски дневного свечения Day-Glo, флюоресцентные и ме­ таллические краски, фосфоресцирующие краски, электропро­ водящие (для передачи электрического тока, например, в элек­ тронных платах), а также многие другие.

Проблемы цвета В широком смысле, рынок «цвета» в трафаретной печати под­ разделяется по двум областям применения — собственно в по­ лиграфии и в печати на ткани.

В полиграфии подавляющее преимущество имеют основные триадные (CMYK-краски) краски, т. е. цвет, полученный нало­ жением, а не смешением, даже в тех случаях, когда нужно вос­ произвести цвета гаммы Pantone. Хотя производители красок разработали рецептуры смесевых красок системы Pantone, большинство трафаретных предприятий предпочитает полуГлава 4: Трафаретная печать чать цвета этой гаммы, используя четырехкрасочную техноло­ гию. Поскольку пяти- или шестикрасочные печатные машины применяются в трафаретной печати намного реже, чем в дру­ гих способах печати, полиграфисты настаивают на том, что по­ лучать цвета PMS (Pantone Matching System) при помощи четрехкрасочной печати быстрее и проще, чем лишний раз прого­ нять материал через машину. Хотя добиться точного воспроизведения цветов PMS наложением основных красок весьма сложно, именно эта технология получила наибольшее распространение. Те клиенты, для которых важен точный под­ бор цвета, должны собственными силами или за свой счет осу­ ществлять согласование красок по цвету на основе PMS.

В печати на ткани трафаретные типографии используют имитацию наложения красок, приспособленную к неровной, впитывающей поверхности тканей. Что представляет собой технология имитации? При печати на четырехкрасочных ма­ шинах наложение красок создает тонкие переходы цвета на ос­ нове субтрактивного синтеза (точнее автотипного синтеза. Прим. ред.). В промежутках между секциями краски закрепляют­ ся сушкой. При помощи последовательного наложения проз­ рачных красок удается получить реалистичные цвета и цвето­ вые градации (оттенки). При печати на ткани получить цвет пу­ тем субтрактивного синтеза невозможно, поэтому для воспроизведения всех цветов изображения типографии ис­ пользуют дополнительные краски. Вместо того, чтобы исполь­ зовать голубую, желтую и черную краску для получения зелено­ го цвета наложением, они печатают голубой, желтой, черной и зеленой краской — каждой для получения ее собственного цве­ та. Обычной практикой для трафаретных типографий, специа­ лизирующихся в области печати на ткани, является печатание одной работы в двенадцать, четырнадцать, шестнадцать и бо­ лее красок.

Нельзя категорично утверждать, что в печати на ткани тра­ фаретным способом полностью отсутствует составной цвет, по­ лученный наложением красок. Текстильные краски накладыва­ ют «сырое по сырому», а это означает, что свежий слой краски накладывают на предыдущий непросохший слой. Таким обраТехнологии печати зом, удается синтезировать цвет смешением красок, однако в меньшей мере, чем это позволяют четырехкрасочные техноло­ гии (офсетные CMYK-технологии. - Прим. ред.).

В глубокой, флексографской и офсетной печати цвет выхо­ дит из компетенции искусства и занимает свое место в научной сфере. Количественное выражение, или квантификация, и реп­ родукционные свойства цвета уже давно являются предметом исследования. Поскольку трафаретная печать по существу воз­ никла как способ воспроизведения произведений искусства, многие полиграфисты, специализирующиеся в этой области, по-прежнему склонны воспринимать ее как искусство или как ремесло. В итоге, многие инструменты, используемые в других способах печати для точного воплощения цвета, являются отно­ сительно новыми для отрасли трафаретной печати, особенно для небольших предприятий.

В качестве примера, рассмотрим явление метамеризма, ко­ торое представляет собой эффект различного восприятия от­ тенков цвета в зависимости от условий освещения. Всякий, ко­ му приходилось рассматривать оттиск в различных условиях освещения, знает, что цвет воспринимается по-разному при дневном свете и при искусственном освещении. В типографи­ ях офсетной, глубокой и флексографской печати обычно ис­ пользуют специальные кабины для просмотра оттисков и оценки цветопередачи, в которых созданы условия для того, чтобы все наблюдатели воспринимали цвет одинаково. Обыч­ но степень освещенности в ней составляет 5000° по шкале Кельвина (это значение может варьироваться в зависимости от подложки изображения. - Прим. ред.). Трафаретные предприя­ тия, особенно небольшие, редко оснащены такими кабинами.

Для того чтобы проверить качество цветопередачи и внести поправки, оператору (печатнику) иногда приходится уходить в другое помещение или даже выходить из здания (для использо­ вания в качестве освещения дневного света, который одинаков везде и для всех. - Прим. ред.).

Постепенно, под давлением рекламодателей, проводящих мультимедийные кампании с использованием различных печат­ ных технологий — от напольной графики до рекламных объявГлава 4: Трафаретная печать лений и печати на футболках, — использование стандартов цве­ топередачи становится обычной практикой трафаретных пред­ приятий. В крупных типографиях кабины для просмотра оттис­ ков, денситометры и другие инструменты для объективной ко­ личественной оценки цвета применяются все чаще.

В трафаретной печати отсутствуют собственная система цве­ товых стандартов; в качестве исходной базы для этого способа печати используют стандарты SWOP для офсетной печати. Ори­ ентируясь на эти данные, следует вносить некоторые поправки, обусловленные особенностями каждого типа краски. Напри­ мер, при использовании фона, подложки или заднего освеще­ ния следует учитывать большую непрозрачность (мутность. Прим. ред.) густых трафаретных красок.

Поскольку трафаретная печать обычно работает с материа­ лами не белого цвета, здесь активно используются белые под­ ложки. Для того чтобы лучше выявить остальные цвета, в тра­ фаретной печати принято на темном материале печатать под­ ложку непрозрачной краской белого цвета.

Технические аспекты Как при любом способе печати, операторы (печатники), обслу­ живающие трафаретные машины, должны отслеживать многие параметры производственного процесса. Большинство из них относится к рамам и трафаретным сеткам. При печатании рабо­ ты чаще всего приходится обращать внимание на следующие вопросы:

1. Рамы с щелями и сетки с надрывами и другими поврежде­ ниями могут стать причиной появления дефектов печати.

2. Недостаточное или слишком сильное натяжение сетки может стать причиной смазывания оттиска, неприводки, а также быстрого износа ракеля.

3. Неправильный выбор материала сетки. Полотно сетки должно строго соответствовать виду продукции. Сетка должна иметь точно подобранные печатные свойства, а ее размер должен соответствовать параметрам натяжного оборудования и размеру рамы.

4. Слишком мягкий или слишком жесткий ракельный нож может стать причиной искажения изображения или не­ достаточного переноса краски.

5. Неправильно установленные параметры угла или давле­ ния ракеля. Слишком «крутой» (почти вертикальный к сет­ ке ракель. -Прим. ред.) ракель может работать подобно сне­ гоочистителю, который поднимает краску и тащит перед собой или оставляет гряды. Недостаточно крутой, слиш­ ком наклоненный ракель продавливает краску под оши­ бочным углом, изображение получается искаженным.

6. Поврежденный, с трещинами, орошающий ракель, или фор-ракель, может неравномерно подавать краску, а так­ же повредить сетку.

7. Скорость печати должна соответствовать запечатываемо­ му материалу и виду продукции. Поскольку краска продав­ ливается ракелем через полотно сетки, ее рецептура дол­ жна строго соответствовать виду изделия. Более густые краски применяют для дорожных знаков, рекламных щи­ тов и других видов продукции, которые должны обладать долговечностью и износоустойчивостью. Более жидкие краски используют для тех работ, которые требуют высо­ кого разрешения и содержат мелкие детали.

Аспекты графического дизайна В сфере коммерческой печати трафаретная печать занимает особое место. Она чрезвычайно многофункциональна и способ­ на воспроизводить разнообразные эффекты почти на любом материале. Эти способом печати можно с одинаковой легкос­ тью воспроизводить графику с высоким разрешением на мате­ риалах для рекламы в местах продажи и напольную графику, флюоресцентные рисунки на футболках, замысловатые изобра­ жения на компакт-дисках. Это исключительно гибкий инстру­ мент, позволяющий дизайнеру создавать такие декоративные эффекты, которых не получить любым другим способом.

Вместе с тем, это разнообразие требует определенных ком­ промиссов. Трафаретная печать не предназначена для оригинаГлава 4: Трафаретная печать лов с высоким разрешением, ее способность воспроизводить мелкий текст уступает возможностям офсетной, глубокой и флексографской печати. Типография может принять заказ на офсетную печать с растровым разрешением 133 lpi (и выше. Прим. ред.), но она будет настаивать на разрешении 85 lpi для за­ каза на трафаретную печать. Трафаретным способом трудно воспроизводить крупные участки с линейчатым растром, многоградационные линейчатые растры и линейчатые растры с мелкими элементами.

Еще одна область, где дизайнеру потребуются перестроить­ ся, это треппинг. В трафаретной печати трапы (ловушки) дол­ жны быть намного шире, чем в других способах печати. Хотя трафаретная печать способна держать приводку, однако здесь допустимы отступления в более широких пределах, чем в оф­ сетной, глубокой и флексографской печати. В зависимости от вида продукции, дизайнер должен предусмотреть ловушки от 0,5 пункта до 10 пунктов. Для полиграфических работ ширина ловушки должна быть не менее 0,5—1,0 пункта. Для работ, кото­ рые не относятся к разряду полиграфических, размер ловушки следует уточнить в типографии перед тем, как представлять го­ товый файл.

Допустимое разрешение в значительной степени зависит от возможностей типографии. Те предприятия, где используют де­ ревянные рамы со слабым натяжением сетки, потребуют более широких трапов, чем типографии, где применяют трафаретные рамы с регулируемым натяжением сетки (retensionable frames) и сетки с широким диапазоном натяжения.

Работая с тканью, необходимо учитывать более высокую ве­ роятность появления муара на изображении, а также общую нестабильность процесса. Один из полиграфистов, специализи­ рующихся в области печати на футболках, заметил: «Вы можете печатать с одним и тем же углом установки растра 100 раз, а ре­ зультат в 99 случаях будет разным».

Кегль шрифта должен составлять не менее 5 или 6 пунктов, вместе с тем, это зависит от запечатываемого материала. Штри­ хи и шрифт трудно воспроизводить на трафаретных машинах, особенно вывороткой. Для выворотных шрифтов минимальная толщина линий должна составлять не менее 0,75 пункта, для обычных шрифтов — 0,5 пункта.

Больше обычного и растискивание растровой точки на мно­ гих материалах, которые обрабатывают способом трафаретной печати.

Экономические аспекты Трафаретная печать прошла большой исторический путь. У не­ которых клиентов может сложиться неверное представление об этом способе печати как о низкокачественном и «дешевом», поскольку многие предприятия работают в условиях слабого технического оснащения. Это ошибочное мнение, поскольку поиск оптимального решения при многих переменных парамет­ рах процесса не менее сложен в трафаретной печати, чем в лю­ бом другом способе печати.

Большое значение в трафаретной печати имеют материалы хорошего качества. Широкое использование деревянных рам объясняется их доступностью и низкой ценой, однако предпри­ ятия, которые обслуживают рынок высококачественных зака­ зов, используют металлические рамы и рамы с регулируемым натя­ жением сетки, которые обеспечивают нужное натяжение сетки, улучшенные репродукционные свойства и способны воспроиз­ водить изображения с высоким разрешением.

Аналогично обстоит дело с красками. Есть дешевые краски, однако их печатные свойства уступают показателям красок вы­ сокого качества. Для того чтобы изображение отличалось чет­ костью и хорошим качеством, краска должна равномерно про­ ходить через отверстия сетки.

Многие профессиональные заказчики полиграфической продукции и других каналов рекламы, которым нужно высоко­ производительное оборудование для быстрого выполнения за­ каза, отдают предпочтение типографиям с автоматическими многокрасочными машинами (которые в целом принято назы­ вать обобщающим термином «многокрасочные машины линей­ ного построения», хотя некоторые из них имеют карусельное построение). Многоцветную печать — печать более чем в четыре 140 Глава 4: Трафаретная печать краски — и четырехкрасочную печать можно выполнить при по­ мощи ручных операций, но если вы подготовили четырехкра­ сочную работу, печатнику придется четырежды производить приладку. При многокрасочной печати возможны разнообраз­ ные отклонения. На многокрасочной многосекционной маши­ не приладка выполняется один раз, поэтому цвет более предска­ зуем и стабилен на протяжении тиража.

По мере того как заказчики становятся более искушенными в технологии трафаретной печати, они начинают выбирать ти­ пографии, оснащенные многокрасочными машинами линейно­ го построения, даже если для этого приходить отправлять заказ на другой конец страны. Такие машины обеспечивают высокую производительность, быструю печать тиража, точное воспроиз­ ведение. Поэтому многим небольшим предприятиям приходит­ ся без промедления покупать машины такого класса. Разница в оборудовании создает больший разрыв между небольшими спе­ циализированными трафаретными предприятиями и крупны­ ми типографиями коммерческой печати.

Возможности допечатной подготовки и изготовления сеток также заметно различаются. Некоторые предприятия рассчита­ ны на одновременную подготовку одной сетки и приладку ее на машине в течение нескольких часов. Другие могут одновремен­ но готовить пять сеток, а на приладку у них уходит двадцать ми­ нут. Хотя по существу это может не иметь значения для клиента, однако он может в целом оценить уровень организации пред­ приятия. Покупатели каналов рекламы отдают предпочтение тем типографиям, которые оснащены собственными фотовы­ водными устройствами (imagesetters), арт-бюро или художственной студией, оборудованием для одновременного экспони­ рования нескольких трафаретных сеток, многокрасочным печатным оборудованием линейного построения, а также собс­ твенным оборудованием для послепечатной обработки.

Размер тиража также различается в зависимости от типогра­ фии. Раньше на многокрасочных машинах линейного построе­ ния печатали заказы не менее 250 экземпляров. В настоящее время, в зависимости от загрузки, такие типографии могут при­ нять заказ и на двадцать пять или пятьдесят экземпляров.

В калейдоскопе коммерческой печати трафаретная печать является уникальным и важным фрагментом, позволяющим дос­ тигать очень насыщенных и рельефных красочных изображе­ ний с очень хорошей кроющей способностью. Сочетание в этой отрасли небольших предприятий с ручным производством и крупных промышленных предприятий создает возможность для выполнения любых запросов рынка. Для того чтобы нахо­ дить оптимальные решения для выполнения каждой работы, дизайнерам и клиентам важно осознавать уникальные особен­ ности, преимущества и недостатки трафаретной печати.

142 Глава 4: Трафаретная печать

ВЫСОКАЯ ПЕЧАТЬ

Большинство людей, думая о высокой печати, вспоминают о Гутенберге, который в пятнадцатом веке изобрел первый печат­ ный станок. На этом станке, сделанном из дерева, была отпеча­ тана первая нерукописная Библия, и, таким образом, была отк­ рыта дверь к массовому производству книг и других документов.

Конструкция этого печатного станка на следующие 400 лет слу­ жила основой всех печатных машин, или печатных прессов, и до середины девятнадцатого века высокая печать была единс­ твенным промышленным способом нанесения краски на бумагу.

Вплоть до середины двадцатого века высокой печатью пользо­ вались для производства газет, книг, журналов и большей части коммерческих печатных работ.

В основе высокой печати лежит концепция рельефной, вы­ пуклой печати, т. е. создание возвышающейся поверхности, ко­ торую покрывают краской и прижимают к бумаге. В отличие от флексографии, которая переносит краску с приподнятых учас­ тков печатной формы, высокая печать использует набор, сос­ тавленный вручную из отдельных прямоугольных свинцовых брусков — литер — с рельефным изображением букв и знаков в торце (в английском языке от слова «литера», или letter, образо­ вано название способа высокой печати — letterpress). До начала двадцатого века все буквы в словах набирались вручную. Даже пробелы между буквами были частью набора и строго выверя­ лись. От этой операции ручного набора берут начало все спосо­ ба выполнения наборного процесса.

Начиная с 1800 года, печатные прессы стали отливать из чугуна. Соответственно изменилась и конструкция машины, пояПечатные формы для отдельных букв - литеры - рассортированы по гнездам наборной кассы вился новый вариант пресса, который получил название platten jobber — тигельная машина для акцидентных работ. Новая конструкция облегчила и ускорила обслуживание машины, ее работа стала более производительной. Появившись в середине 1800-х годов, эта машина быстро завоевала популярность в США, где до сих пор еще работают эти простые и долговечные печатные прессы.

Высокая печать остается на рынке для выполнения специ­ альных и обычно дорогих видов работ, таких как материалы, ис­ пользуемые для формирования имиджа фирм, приглашения на свадьбу, художественная репродукция, дорогие малотиражные книги. Несколько старых прессов по-прежнему используется для выпуска небольших газет, однако большей частью высокая печать представляет собой бизнес, целевым рынком которого являются клиенты, испытывающие потребность в неповтори­ мом облике этого способа печати с привкусом грусти по былым временам. (Все описание способа высокой печати в этой главе постро­ ено на основе старинных тигельных машин, которые до сих пор эксплуГлава 5: Высокая печать атируются в США. В России, особенно в провинции, также сохрани­ лись машины высокой печати, но более поздней конструкции; их ис­ пользуют в книжном производстве, и это совсем другой рынок. Маши­ ны, описанные здесь, используют у нас как прессы для тиснения и золо­ чения. -Прим. переводчика).

Неправильно было бы утверждать, что больше никто не при­ меняет высокую печать. Ее применяют. И все, кто это делает, обычно страстные почитатели этого способа печати. Многие полиграфисты считают, что необходимо хранить историю вы­ сокой печати (которая по существу является историей книгопе­ чатания). История книгопечатания, по их мнению, должна быть предметом учебных программ, кроме того, она должна сохраняться в живой полиграфической практике.

Многие люди, занимаясь высокой печатью как бизнесом, од­ новременно не чужды романтике, ими движут любовь и уваже­ ние к высокой печати, а также желание сохранить память об ис­ тории этого способа печати. Не удивляйтесь, если обнаружите на первом этаже такой типографии небольшой музей.

Хотя промышленного производства прессов для высокой пе­ чати больше не существует, их до сих пор еще используют про­ фессиональные предприятия высокой печати, музеи, универси­ тетские типографии, а также любители, которые продолжают вековую традицию. Можно увидеть машины, которым больше века. Во многих коммерческих типографиях есть прессы для высокой печати, которые стоят в укромном уголке цеха и вы­ полняют такие операции, как штанцевание (высечка штампом), биговка, перфорация, нанесение маркировки, рельефное тис­ нение, нанесение голограмм и т. д. Много прессов продается на рынке подержанного оборудования.

Сегодня мало крупных типографий высокой печати. Многие виды продукции изготавливают только специализированные са­ лоны, музеи и университеты, в которых полиграфия является предметом учебного курса, а также специализированные роз­ ничные предприятия — они сами изготавливают и сами прода­ ют в розницу печатную продукцию. В США по всей стране есть огромное число любителей, которые поддерживают классическую традицию высокой печати.

Технология печатного процесса высокой печати В традиционном производственном процессе высокой печати техника набора сводится к составлению печатной формы из прямоугольных брусков, изготовленных из свинцового сплава (т.н. типографского сплава, или гарта). В торце литер находят­ ся буквенные обозначения в виде рельефного изображения (оч­ ка). Каждое слово набирается из литер вручную.

Процесс ручного набора начинает наборщик выстой печати (compositor), он берет из гнезд наборной кассы по одной лите­ ре и устанавливает по порядку в небольшой металлический или деревянный лоток, который называется верстатка. Набранные таким образом слова сохраняются в верстатке, которая вмещает несколько строк текста. После заполнения верстатки набор вынимают из нее и переставляют в гранку — металлическую или деревянную доску с бортами, — где уже хранятся набранные ранее строки. В книжном производстве непосредственно с граЛитеры устанавливают по порядку в верстатку (от слова «верстать», отсюда и «верстка») 146 Глава 5: Высокая печать нок делают пробные оттиски, которые называются корректурны­ ми оттисками, оттисками с гранок, или просто гранками (galley proofs), — по ним выполняют корректуру, прежде чем разбить текст на страницы.

В классическом наборе, кроме слов, вручную устанавливают и пробельные элементы для заполнения промежутков между словами и строками. Это кропотливая работа, верстальщик тща­ тельно выравнивает строки, подбирает пробельный материал различной формы и размера, добиваясь правильного набора.

Он может регулировать промежутки между буквами, используя тонкие металлические шпации или более крупные пробельные элементы — квадрат. Для того чтобы заполнить горизонтальные пробелы между строками — междустрочие, или интерлиньяж, — служат металлические пластинки различной толщины — шпон.

Существует несколько способов включения графического материала в набор для высокой печати. В типографии существу­ ют специальные наборные украшения — орнаменты. Их отлива­ ют из металла, так же, как и шрифт. Элементами наборных укра­ шений могут быть цветы, другие растительные мотивы, логоти­ пы и другие специальные знаки. Их набирают одновременно с набором шрифта, составляя комбинации разной формы (бор­ дюры, рамки, заставки, концовки). Кроме того, можно полу­ чить декоративные элементы при помощи различных способов травления. Сегодня их можно изготавливать из металла или пластика на основе изобразительных оригиналов, полученных фотомеханическим способом. Высота такого наборного элемен­ та должна быть «в рост литеры шрифта», благодаря этому, его можно заключить в ту же наборную форму, что и набранный ручным или механическим (машинным) способом шрифт.

I Стандартная высота наборного материала и печатных форм высо­ кой печати в США и Великобритании равняется- 0,918 дюйма, или 23,3 мм, в других европейских странах 0,928 дюйма, или 23,6 мм. В России иногда 23,6 мм, чаще 25,1 мм. - Прим. переводчика).

Создание печатной формы высокой печати Полоса, или страница высокой печати, создается закреплением набора в металлической или деревянной раме — раме для закТехнологии печати лючки. (Эта операция, собственно, и является версткой, в процессе ко­ торой оформление страницы приобретает завершенный вид. - Прим.

переводчика). Шрифт и украшения — орнаменты — представляют собой печатающие элементы, которые устанавливают в раму для заключки. Промежутки заполняют пробельным и обкладочным материалом — марзанами. Их высота меньше, чем у печатающих элементов, чтобы на них не попадала краска. Благодаря этому, с краской и запечатываемым материалом соприкасается только возвышающаяся поверхность букв и других печатающих эле­ ментов.

После размещения всех печатающих и пробельных элемен­ тов в оставшиеся промежутки между буквами и графическими элементами вставляют специальные раздвижные клинья для заключки, которые окончательно закрепляют на своих местах элементы формы. Весь комплект, включающий раму для зак­ лючки, шрифт, марзаны, клинья, носит общее название набор­ ной формы высокой печати. Завершая сборку формы, версталь­ щик легким постукиванием подбивает все элементы набора — «выколачивает» форму, чтобы убедиться, что все элементы прочно закреплены.

Собранную форму устанавливают в печатную машину. При помощи механического или ручного валика на шрифт наносят краску, а затем прижимают к нему бумагу, по одному листу. Для того чтобы получить многокрасочный оттиск, наборную форму и красочное корыто очищают.

В стандартной тигельной машине для акцидентных работ форма устанавливается в машине в вертикальном положении.

Бумага закрепляется напротив формы, причем эти две половин­ ки соединяются у основания подобно букве V. Когда створ замы­ кается, половинки соединяются, как две створки раковины мол­ люска (clam-shell; одно из названий тигельных машин - clamshell pres­ ses, т. е. «двустворчатые». Такие машины называют тигельными машинами с качающимся талером и тиглем. - Прим. переводчика).

Красочные валики наносят краску на шрифт, и когда затвор сжимается, на бумаге образуется оттиск. Печатник открывает пресс и удаляет запечатанный лист, чтобы закрепить новый и начать печатный цикл с начала.

148 Глава 5: Высокая печать Особенности работы с краской и приладки Работа с краской в высокой печати представляет определенную сложность. В отличие от других способов печати, здесь эта ра­ бота почти полностью выполняется вручную. Прежде чем нано­ сить краску на форму, печатник тигельной машины наносит не­ большое количество краски на раскатной диск, запускает маши­ ну и дает краске распределиться по красочным валикам (они подбирают краску с диска). После этого печатник «спускает» в машину (устанавливает) форму. Валики прокатываются по кра­ сочному диску, затем вверх и вниз по форме, нанося на нее крас­ ку. После этого форма и бумага прижимаются друг к другу, и про­ исходит перенос изображения.

На каждый оттиск расходуется часть краски, поэтому после нескольких оттисков печатник добавляет краску на диск. Иногда это делается без остановки машины. В других случаях печатнику приходится останавливать машину, снимать раму с печатной формой и пополнять запас краски, а затем возвращать на место форму и возобновлять работу. Эта операция повторяется через каждые несколько оттисков — от десяти до семидесяти пяти, в за­ висимости от насыщенности формы печатающими элементами.

Оттиски проходят тщательный контроль печатника. Он про­ веряет каждый оттиск, иногда каждый второй оттиск, чтобы убедиться, что краска нанесена не в избытке, но ее и не слиш­ ком мало.

Описанный выше процесс называется автоматическим нака­ том краски. В еще более старых машинах печатник накатывает краску на форму вручную. Для этого он вначале наносит краску на раскатную, или красочную плиту. Распределяясь по плите, крас­ ка более ровно ложится на ручной валик. После равномерного на­ несения краски на валик печатник прижимает его к печатной форме и накатывает краску на шрифт. Эта операция выполняет­ ся перед каждым оттиском. Чтобы выиграть время, часто маши­ ну обслуживают два печатника: пока один приводит в движение механизм затвора, вынимает и устанавливает бумагу, второй в промежутке между печатными циклами накатывает краску.

Независимо от того, выполняется накат краски вручную или механически, бумага в таких машинах обычно подается вручТехнологии печати ную. Листы бумаги выкладывают стопой на накладной стол, ко­ торый расположен сбоку машины на высоте руки, чтобы удоб­ нее было доставать бумагу. Лист берут с накладного стола, встав­ ляют в машину, запечатывают, а затем складывают на приемный стол в передней части машины.

Все операции по обслуживанию машины выполняются рит­ мично, в постоянном темпе, это позволяет некоторым опыт­ ным печатникам без особенных усилий производить несколько сотен оттисков в час. Очень опытные печатники изготавливают свыше тысячи оттисков в час. (Для собственного развлечения печатники высокой печати любят устраивать соревнования в скорости). При работе в очень быстром темпе приходится сле­ дить за тем, чтобы между створками, которые сжимаются под сильным давлением, не попал палец. Печатные машины с авто­ матической подачей бумаги могут работать со скоростью до пя­ ти тысяч оттисков в час.

Некоторые машины высокой печати более позднего выпуска оборудованы системой пневматического самонаклада, которая автоматически подает бумагу в машину. У этих машин могут быть также красочные ящики, а в небольших тигельных маши­ нах — ящички, которые во время печатания подают краску не­ большими порциями на раскатной диск. Это позволяет печа­ тать непрерывно, не останавливая машину через каждые нес­ колько оттисков для того, чтобы нанести краску на диск.

Однако большинство машин высокой печати не оснащено по­ добными устройствами.

Еще одной сложной задачей для машин высокой печати явля­ ется приводка, поскольку она выполняется вручную. Для того чтобы добиться приводки, печатник подкладывает лист бумаги, который называется бумагой для декеля, и делает пробный оттиск, чтобы проверить правильность положения оттиска на листе.

Поправки вносятся до тех пор, пока не будет достигнута иско­ мая приводка. Когда это происходит, печатник втыкает три нап­ равляющих штифта, отмечая нижний и левый края расположе­ ния листов. Таким образом, создается «лоток», в котором удер­ живаются листы, когда печатник спускает их в машину.

150 Глава 5: Высокая печать Для того чтобы привести печатную машину в движение, ис­ пользуется маховое колесо. Маховик запускают при помощи ручного или педального привода, в механизированных маши­ нах — электрического привода. Маховик регулирует скорость смыкания и размыкания створок машины (тигля и талера).

Инерция вращения маховика поддерживает постоянную ско­ рость работы печатной машины.

Если не считать сборку формы, процесс предварительной на­ ладки машины (и приправки формы) может составлять от полу­ часа до нескольких часов, в зависимости от сложности работы.

(В подготовительные работы входит также процесс приправки, более длительный, чем приводка. Суть его заключается в том, что на проб­ ном машинном оттиске отмечают участки с недостаточным или из­ быточным давлением и корректируют их выклеиванием и вырезанием.

Приправочный лист наклеивают на декель. - Прим. переводчика).

Типы машин высокой печати Существует четыре основных типа машин высокой печати: ти­ гельные печатные машины, ротационные печатные машины, плоскопечатные машины и пробопечатпые станки (proofing presses). Хотя на протяжении истории книгопечатания сущес­ твовали и другие типы машин (деревянные печатные станки, металлические печатные прессы, коленчато-рычажные прессы и т. д.), в настоящее время применяются машины этих четырех основных типов.

Тигельная печатная машина Думая о высокой печати, большинство людей представляют се­ бе именно такие машины. Их название произошло от тигля — металлической плиты, которая прижимает бумагу к форме. (Обе поверхности - та, которая несет печатную форму, и та, которая при­ жимает к ней бумагу, - представляют собой плоскости. - Прим. пере­ водчика). Принцип работы машины заключается в том, что с од­ ной стороны машины удерживается форма, а с другой стороны на тигле удерживается бумага, причем обе поверхности смыка­ ются и размыкаются, перенося изображение с формы на бумагу.

Секция подачи бумаги в машине высокой печати Печатник вручную подает листы в машину и забирает отпеча­ танные листы. Процесс может выполняться в быстром темпе, ритмичными движениями, и опытному печатнику удается «вы­ тянуть» до трех тысяч оттисков в час. Ритмичные движения пе­ чатника напоминают работу прядильщика у самопрялки.

Размер тигельных машин определяется по внутренним раз­ мерам наборной формы. Работы высокой печати чаще всего пе­ чатаются в формате 27,94 см х 43,18 см или 43,18 см х 55,88 см.

Ротационная печатная машина Машины этого типа были разработаны для печатания больших объемов продукции, в первую очередь, газет и журналов. В них использовались печатные формы в виде стереотипа — пластины в виде части цилиндрической поверхности, на которой все от­ дельные части печатной формы собраны воедино и создают мо­ нолит для печати на очень высокой скорости. Для того чтобы создать такую пластину, верстальщики покрывали наборную 152 Глава 5: Высокая печать Ko-Pack Super CID - узкорулонная машина высокой печати на базе единого печатного цилиндра форму влажной массой типа папье-маше, которая называлась матричным картоном. Когда масса высыхала, при помощи мяг­ кой щетки снимали — «выколачивали» — образовавшуюся матри­ цу. Затем в нее заливали жидкий металл — типографский сплав гарт — и отливали стереотипную форму, причем каждая матрица выдерживала несколько отливов. Для того чтобы получить фор­ му для ротационной печати, изготавливали круглые (ротацион­ ные) стереотипы, помещая плоскую матрицу в специальный от­ ливной станок. Такой формный цилиндр использовали для пе­ реноса изображения на бумагу в ротационной машине, или «ротации».

Еще одна разновидность формного процесса — гальваносте­ реотипия — использовала восковую (целлулоидную, пластмассо­ вую, свинцовую) матрицу, на которую методом электролиза в специальных ваннах наносили покрытие из меди (наращивали), затем заливали с оборотной стороны типографским сплавом, чтобы получить подложку необходимой толщины (роста). Для получения круглых стереотипов использовали загибку стерео­ типных пластин. Такие формы до сих пор применяются, в то время как технология с литыми стереотипами практически ушла с рынка. (Восковые матрицы можно применять для воспроизведения мелкого текста, мелкорастровых иллюстраций, в том числе трех- и че­ тырехкрасочных репродукций, а также тонких штриховых рисунков, главным образом, гравюры на дереве. Для этого создаются клише - ил­ люстрационные формы высокой печати. - Прим. переводчика).

Но в последнее время появились ротационные машины вы­ сокой печати с шириной полотна до 500 мм, которые ориенти­ рованы на печать этикеточно-упаковочной продукции по бума­ ге, тубному ламинату, пленкам. Как правило, в качестве печат­ ных форм используются УФ-отверждаемые печатные краски и фотополимерные материалы (формы подобны фотополимер­ ным флексографским, за исключением меньшей толщины, элас­ тичности и большей жесткости). Эти печатные машины могут иметь различное построение, аналогичное флексографским пе­ чатным машинам — планетарное, ярусное, линейное секционное.

Плоскопечатная машина В плоскопечатных машинах форма (как правило) располагается в горизонтальной плоскости. После нанесения на форму краски на нее укладывают бумагу, сверху прокатывают большой ци­ линдр, который создает давление, способствующее переносу краски на бумагу, — так получается оттиск. Эти машины удобны для печати с комбинированной формы или с клише (например, репродукций с вытравленными пробельными элементами), пос­ кольку цилиндрический печатный вал (печатный цилиндр. Прим. ред.) создает более сильное давление, чем тигельный пресс. В основном, машины этого типа не автоматизированы, хотя иногда в них применяется система автоматического наката краски.

Плоскопечатные цилиндровые машины широко используют­ ся в качестве копировально-множительной техники в коллед­ жах и в небольших частных акцидентных типографиях. Их так­ же широко применяют в качестве пробопечатных станков, пос­ кольку они позволяют типографиям получать пробные оттиски 154 Глава 5: Высокая печать с гранок. Набор в гранках помещают на основание, или талер плоскопечатной машины, вручную наносят краску, прокатыва­ ют печатный цилиндр и получают пробный оттиск для коррек­ туры и предварительной приправки очень быстро и легко — это намного проще, чем выполнять приправку формы на тигельном прессе.

Большая часть этих машин запечатывает листы размером 27,94 см х 43,18 см или 43,18 см х 55,88 см, хотя некоторые плос­ копечатные машины обрабатывают листы до 104,14 см.

Промежуточный носитель изображения Для того, чтобы понять сущность промежуточного носителя изображения (печатной формы. - Прим. ред.) в высокой печати, необходимо понять природу отдельных элементов набора. От­ ливные формы для каждой отдельной буквы — любого размера, рисунка и начертания — первоначально создавали из мягкого металла — меди. В отливные формы заливали типографский сплав и получали отдельные литеры, которые использовали в печатной машине. Эту технику применяли не только для букв, но и для простой декоративной графики, и для иллюстраций в виде орнаментов. Орнаменты создавали самостоятельную ком­ позицию на странице или обрамляли шрифт.

Для более сложных книжных иллюстраций использовали оригиналы, полученные фотомеханическим способом или руч­ ным гравированием по дереву. Эти иллюстрационные элементы (клише) помещали на бруски, подобные литерам с буквами, в рост шрифта, а затем верстали и печатали вместе со шрифтом.

Если требовалась более тонкая проработка деталей, клише пе­ чатали отдельно (часто на мелованной бумаге) и вставляли в книгу во время переплетно-брошюровочных операций. В конце 1800-х годов применение фотоцинкографии позволило высо­ кой печати воспроизводить полутоновые изображения.

Попытки изготовления форм в виде пластин Для печати крупных тиражей высокая печать нуждалась в заме­ не мягкого свинцового типографского сплава, который не обеспечивал стабильного качества печати и быстро изнашивал­ ся. Эти привело к разработке стереотипов. Эти печатные фор­ мы применяли как для ротационных, так и для плоскопечатных машин, однако они прежде всего ассоциируются с ротациями, поскольку это наиболее высокопроизводительные машины.

С появлением электротипии и гальваностереотипов эта техно­ логия изготовления печатной формы стала применяться во всех сферах коммерческой печати, за исключением газетного производства.

Следующим крупным скачком в развитии наборных процес­ сов высокой печати стало изобретение линотипа — строкоот­ ливной наборной машины. Вместо отливки отдельных элемен­ тов шрифта эта машина отливала целую строку. Благодаря «ли­ нотипной строке», типографии смогли выстраивать строка за строкой целые абзацы. При этом существенно сократилось вре­ мя на подготовку печатной формы и машины к печати.

Около десяти лет назад типографии начали изготовление пе­ чатных форм из цифровых файлов (устаревшие данные, даже в СССР эта технология была внедрена в типографиях более 25 лет на­ зад. - Прим. ред.). Как и для других способов печати, исходный файл создается на компьютере, затем передается в фотонабор­ ный автомат (imagesetter), который выводит позитивную плен­ ку с эмульсионным покрытием. Пленку (фотоформу. - Прим. ред.) помещают на фотополимерную формную пластину в копиро­ вальной раме и подвергают УФ облучению, которое закрепляет участки изображения на пластине. После этого фотополимер­ ный слой смывают водой и мягкими щетками с незакрепленных (пробельных) участков пластины. Готовые печатные формы ус­ танавливают в печатную машину, закрепляя их при помощи маг­ нитов или двусторонней липкой ленты.

Некоторые типографии высокой печати для изготовления иллюстрационных форм (клише) фотомеханическим способом используют сегодня магниевые пластины, а для наиболее слож­ ных и дорогих работ — медные пластины. Техника фотогравиро­ вания (photoengraving) создает рельефную печатную форму, ко­ торую помещают на основание «в рост шрифта» и после этого размещают в машину. Печатные формы, или клише, изготовленГлава 5: Высокая печать ные из этих материалов, широко применяются для рельефного тиснения и тиснения фольгой — обе эти технологии отделки бе­ рут начало в способе высокой печати.

Высокая печать используется для воспроизведения шрифто­ вых (текстовых) оригиналов и графики, в том числе художес­ твенной репродукции. С технической точки зрения этот способ можно использовать для полутоновых оригиналов (газета «New Yorker» печаталась на машинах высокой печати до 1960-х го­ дов), однако разрешение растра 60—110 lpi не отвечает совре­ менным стандартам. Большинство типографий, работающих с высокой печатью, избегает полутоновых оригиналов, подчер­ кивая сильные стороны этого способа — великолепный шрифт, декоративное оформление и штриховые иллюстрации.

В области упаковки и этикетки, где также используются вы­ шеуказанные ротационные узкорулонные печатные машины, применяются светочувствительные фотополимерные материа­ лы (аналогичные флексографским), которые изготавливаются посредством экспонирования через негативную фотопленку и вымывания при помощи воды. В этом случае разрешающая спо­ собность изображений на форме и, соответственно, на оттиске может достигать 200 lpi (80 лин/см) при отличном воспроизве­ дении плашечных и штриховых работ.

Разновидности запечатываемых материалов Машины высокой печати почти всегда используют для запеча­ тывания бумаги. Хотя они могут печатать и по гофрированному картону, и по обложечному картону, и по тканям, например, по переплетным тканям (известно, что в типографии высокой пе­ чати могут запечатать и мешковину, и ленточку), и по пленкам и разновидностям ламината (включая тубный ламинат); однако сегодня большинство работ высокой печати выполняется на тонкой бумаге.

Высокая печать больше всего годится для печати на немело­ ванной, шероховатой бумаге, которая позволяет шрифтовым элементам как следует погрузиться в бумагу и создать краси­ вый оттиск. Многим нравятся бумаги ручного отлива или бумаТехнологии печати ги с высоким содержанием волокон ткани, которые способны создать эффект «подушки», на которой возлежит оттиск.

Опытный печатник сможет работать и с мелованной бумагой, однако это не лучший материал для высокой печати, посколь­ ку он неудобен в работе и не способен оттенить ее классичес­ кий «облик».

Конструкция машин высокой печати позволяет печатать на некоторых особенных и неожиданных видах изделий, которые не годятся для других способов печати. Это наждачные пилки для ногтей, деревянные монеты и даже деревянные линейки.

В то же время ротационные узкорулонные печатные маши­ ны высокой печати планетарного построения с единым цен­ тральным печатным цилиндром являются одним из наиболее оптимальных «инструментов» при печати по тубному ламинат) на алюминиевой и на полиэфирной основах, благодаря жес­ ткости печатных форм и иллюстрационным возможностям вы­ сокой печати.

Краски Настоящие краски для высокой печати достать непросто. Пер­ воначально их готовили на льняной олифе, которую сейчас не производят. В качестве заменителя многие типографии исполь­ зуют офсетные краски на основе нефтепродуктов или, для доро­ гих заказов, специально составленные краски от тех производи­ телей, которые готовы работать с небольшими партиями.

Высокая печать предъявляет к краскам особые требования.

Поскольку печатание происходит медленнее, краска должна быть более густой и содержать больше пигментов. Она должна быть плотной.

Для многих типографий имеет значение светостойкость краски. Такие работы, как репродукции произведений изобра­ зительного искусства, приглашения на свадьбу, малотиражные подарочные издания, должны выдержать проверку временем.

Поэтому для них используют краски специального состава, об­ ладающие светопрочностью и другими свойствами, которые придают им «архивное» качество.

158 Глава 5: Высокая печать Популярные сегодня УФ-закрепляемые краски и краски на водной основе не годятся для высокой печати, поскольку они не дают должного эффекта в применении к этому способу печати (однако в последнее время в узкорулонных ротационных печатных ма­ шинах высокой печати при производстве упаковки и этикетки исполь­ зуются именно УФ-отверждаемые краски, сходные по своему составу с «офсетными» УФ-красками. -Прим. ред.). Кроме всего прочего, ти­ пографии высокой печати настолько малы, что сопутствующие их работе отходы не попадают в поле зрения природоохранных служб, поэтому им не предъявляют требования сократить ис­ пользование красок, содержащих вредные соединения. Хотя не­ которые печатники пробовали использовать краску на основе соевого масла, но результаты были довольно противоречивы.

Проблемы цвета Один из вопросов, на который должен обратить внимание ди­ зайнер, — как влияет на цвет нанесение толстого слоя краски.

Высокая печать создает слой краски, толщина которого в нес­ колько раз больше, чем в офсете. Здесь нет офсетной полупроз­ рачности красок и отражающего эффекта белого цвета бумаги.

Поэтому, если вы выберете краски по цветовой шкале Pantone, они дадут совсем иной эффект, чем в офсетной печати.

Подобрать цвет краски по шкале Pantone возможно, однако эта задача потребует усилий. Дизайнер, которому необходимо точно подобрать специальный цвет (допустим, при разработке пакета материалов для формирования имиджа фирмы), должен вместе с типографией заранее выполнить всю работу по подбо­ ру цвета краски. Тогда типография сможет заранее договорить­ ся с поставщиком, и, возможно, краску изготовят специально для вашего заказа.

Не стоит рассчитывать на то, что можно быстро подобрать краску по цвету. Дайте определенное время производителю красок и типографии для совместной работы над созданием краски, чтобы вы могли получить именно такую краску, кото­ рая вам нужна.

Возможно, многие дизайнеры считают высокую печать устарелой техно­ логией, которая сегодня не находит применения. «Это не так!» - считает Франц Клинке, владелец фирмы NA Graphics в Сильвертоне.

- Для чего вы используете высокую печать?

- Многие считают, что высокая печать вышла из употребления, однако она предоставляет графическим дизайнерам новый способ привлечь взгляд читателя. Она дает новые приемы коммуникации. Люди сегодня даже не смотрят на то, что получили по почте. Если это не привлекло их взгляд, они не станут этого читать. Это означает, что работы дизайнеров потерпели поражение. Вот если дизайнер заставил человека сказать:

«Ого! Интересно, как они это сделали!», - тогда ему удалось привлечь внимание.

То, что вам выдает машина высокой печати, ни на вид, ни на ощупь не на­ поминает другую печатную продукцию. Ключевой момент, который дол­ жны уяснить дизайнеры, - это не заказ, выполняемый в присутствии за­ казчика. Это делается дольше, поскольку это требует усилий. Это не похо­ же на цифровую печать, когда вы можете постоять рядом, пока вам печатают работу. Те, кто занимается высокой печатью, любят подчер­ кнуть, что они вкладывают в работу труд. Это ручная работа. Тут нужно умение и хороший глаз. Эта работа требует времени.

Прежде чем приступить к разработке дизайна, потолкуйте с тем, кто бу­ дет печатать ваш заказ. Это должна быть совместная работа. Не стоит всю душу вкладывать в дизайн, если потом окажется, что его не удалось хоро­ шо воспроизвести в печати. Высокая печать имеет свои ограничения, ко­ торых нет в офсете, особенно в полутоновой репродукции. Высокая пе­ чать тяготеет к бумаге ручного отлива, к обложечным сортам, а полутоно­ вая репродукция лучше удается на гладкой мелованной бумаге. Мой совет - по возможности не использовать полутоновые оригиналы. Кроме того, высокая печать, как правило, уже не использует и четырехкрасоч­ ную технологию.

Но, как становится ясно из описания современных узкорулонных ротаци­ онных печатных машин, высокий способ находит применение при произ­ водстве этикетки и упаковки (с ограничением по ассортименту тонких и тянущихся пленок), а также при печати по тубному ламинату, благодаря хорошим иллюстрационным возможностям высокой печати и используе­ мых фотополимерных печатных форм.

160 Глава 5: Высокая печать Технические аспекты Создавая дизайн для высокой печати, вы переноситесь в прош­ лое, в дела давно минувших дней. Высокая печать создает ощу­ щение классической элегантности, неторопливого образа жиз­ ни и легкой грусти по ушедшим временам.

Отличительные внешние черты высокой печати — резкость и отчетливость, а также почти трехмерный облик шрифта. Пос­ кольку изображение переносится на бумагу с сильным натис­ ком, традиционные шрифты выглядят начертанными от руки, а орнаментальные шрифты и украшения напоминают тиснение с углубленным рельефом.

Многие говорят о высоком качестве шрифта, воспроизве­ денного способом высокой печати. Объяснение надо искать в том, каким образом выполняется печать этого шрифта. Отчет­ ливость оттиска рождается под рукой опытного специалиста-пе­ чатника. Безусловно, если вы возьмете любую книгу 1800-х или 1900-х годов, вас удивят многочисленные достоинства шрифта.

На протяжении нескольких столетий высокая печать работала добросовестно, следуя принципу «что посеешь, то и пожнешь».

Для опытного печатника, который должен считаться с затрата­ ми времени на выполняемую работу, высокое качество является достижением настоящего художника.

В настоящее время высокую печать используют для того, чтобы придать классический облик тексту, декоративным эле­ ментам, иллюстрациям.

Если вам нравится воссоздавать полутоновые оригиналы, то высокая печать не для вас. Многокрасочная печать с наложени­ ем красок также не применяется сегодня в высокой печати.

Можно сделать репродукцию любым числом красок (дорогие репродукции печатают сегодня и в восемь, и в десять, и даже в двенадцать красок), однако это очень длительный и трудоемкий процесс, поскольку каждая краска накладывается отдельно и требует отдельной приводки. Высокая печать не подходит для работ с богатым цветовым содержанием — это, главным обра­ зом, монохромная однокрасочная печать.

Специальные требования к производственному процессу вы­ сокой печати не разработаны. Известно, что здесь для вас проТехнологии печати печатают тончайшую филигрань — вплоть до волосяных ли­ ний — однако дизайнеру не стоит забрасывать невод слишком далеко. Не пытайтесь использовать полутоновые оригиналы, подберите вместо них штриховые иллюстрации. Большие за­ ливки также не годятся, поскольку они удлиняют время на при­ ладку машины, и печатать их трудно. Если собираетесь самосто­ ятельно разрабатывать дизайн для высокой печати, с самого на­ чала спросите совета у полиграфистов, которым решите доверить свою работу.

Высокая печать любит классический дизайн и классический рисунок шрифта, а также великолепные графические иллюстра­ ции и стиль «вне времени». Разрабатывать такой дизайн придет­ ся дольше, как и печатать, однако эти затраты оправдают себя, если замысел соответствует назначению работы.

Экономические аспекты Дизайнерам и клиентам, задумавшим воспользоваться высокой печатью, не следует спешить. Печатание этим способом возвра­ щает вас во времена лошади и экипажа, и это работа, которая делается с любовью. Приладка печатной машины требует вре­ мени, и сам процесс печатания требуется постоянного внима­ ния на всем его протяжении. И если вы хотите, чтобы ваш пе­ чатный заголовок на листе почтовой бумаги (или, выражаясь современно, шапка фирменного бланка) выглядел так, как будто он отпечатан в 1800-х годах, вам нужно держать путь в сторону высокой печати. Если вам нужно видеть это в готовом виде зав­ тра, держитесь другого направления.

Хотя некоторые элементы автоматизации проникли в высо­ кую печать, большинство машин высокой печати по-прежнему приводятся в движение вручную, таким же образом подается краска и бумажные листы. Печатник пропускает каждый лист через машину, проверяет уровень краски и оценивает каждый оттиск, чтобы убедиться, что качество печати приемлемо. Даже те машины, в которых некоторые операции автоматизированы, в основном рассчитаны на ручное управление.

162 Глава 5: Высокая печать Как правило, в типографии высокой печати за один прогон листа через машину наносят одну краску. Для краски другого цвета нужно заново готовить машину, и это намного увеличива­ ет стоимость работы. Для высокой многоцветной многокрасоч­ ной печати характерно использование двух или трех красок.

Все, что свыше, относится к области специальных проектов.

Хотя типографии высокой печати могут производить тысяч­ ные тиражи, большая часть заказов на печать этим способом от­ носится к области малотиражных, специальных работ — от до 1000 экземпляров.

Стоимость полиграфических услуг высокой печати больше, чем стоимость печати другими способами, поскольку больше времени уходит на подготовку машины и на печатание тиража.

Это трудоемкая работа, и, как все особенное, она обходится до­ роже. Если брать навскидку, здесь вы заплатите на 20% дороже, чем при другом способе печати.

Высокая печать это средство общения, не отягощенного пов­ седневностью, общения через форму фирменного бланка, поз­ дравительной открытки, приглашения и множества других пос­ ланий. И как внешний вид оттиска высокой печати, так и само участие в процессе подготовки работы оказывает влияние на са­ мих клиентов. Здесь никто никого не подгоняет. Высокой печа­ ти свойственно качество (печати текста и штриховых иллюстра­ ций. - Прим. ред.), которого вы не найдете в других способах пе­ чати. И ее нельзя подгонять.

Вот что сказал один полиграфист: «Высокая печать сегодня нужна лишь для того, чтобы поддерживать самые высокие стан­ дарты качества. Если вы хотите провалить заказ, обращайтесь куда-нибудь, где работа стоит дешевле. Но если вам нужно самое высокое качество и стиль, не выходящий из моды, обращайтесь к высокой печати».

ЦИФРОВАЯ ПЕЧАТЬ

Термин «цифровая печать» является широким понятием, охва­ тывающим группу технологий, доступных в настоящее время для коммерческой печати документов с использованием тонерного, струйного или иного цифрового способа печати. Несмот­ ря на то, что качество продукции цифровых печатных машин пока не достигло уровня традиционных способов печати, циф­ ровая печать предлагает ряд неоспоримых преимуществ, кото­ рые недоступны для традиционных способов:

1. Малые тиражи.

2. Ускоренный производственный цикл.

3. Экономичные тиражи, адресованные целевым сегментам 4. Возможность применения индивидуализированного марке­ Качество продукции цифровых печатающих устройств пос­ тоянно улучшалось на протяжении последних десяти лет, и хотя оно пока не достигло качества, свойственного традиционным способам печати, но подходит все ближе. Для некоторых видов продукции ускоренный производственный цикл — в сочетании с экономичностью производства чрезвычайно малых тиражей (вплоть до единственного экземпляра) — перекрывает разницу в качестве репродукции и позволяет дизайнерам и их клиентам достигать совершенно новых целей маркетинга.

Эти преимущества стали возможными благодаря тому, что файл посылается непосредственно в печатную машину, без вме­ шательства оператора или печатника. Не выводятся пленки (фо­ тоформы. - Прим. ред.), не изготавливается печатная форма (постоянная печатная форма для печати всего тиража. - Прим. ред.), уп­ равление почти полностью «кнопочное». Как следствие, эти пе­ чатные технологии позволяют экономично производить тира­ жи намного меньшего объема, чем могут традиционные спосо­ бы печати. Это привело к развитию новых областей применения полиграфии и новых видов продукции, которые раньше были невыполнимы или неэкономичны.

За счет чего это происходит? В традиционной полиграфии существует стоимость, обусловленная приладкой печатной ма­ шины. Печатаете вы десять экземпляров или десять тысяч, зат­ раты на приладку будут одни и те же. Представьте, что теорети­ чески эти затраты составляют $ 600. Стоимость печати будет включать стоимость бумаги, краски и другие составляющие — в сумме, скажем, $100 — плюс $600 за приладку. Всего $700 за пе­ чать заказа. Если вы печатаете десять экземпляров, каждая стра­ ница будет стоить $70. Если вы печатаете сто экземпляров, это составит $7 за страницу. Если вы печатаете тысячу экземпляров, стоимость страницы упадет до $0,70.

Поскольку цифровые печатные машины формируют изоб­ ражение на печатном цилиндре на основе цифровых данных для каждого оттиска, величина тиража не влияет на стоимость одной страницы. Печатаете вы один экземпляр или тысячу, стоимость страницы будет одна и та же. Она может колебаться в пределах от $0,10 до $0,75, в зависимости от метода калькуля­ ции (включены ли в нее стоимость бумаги, трудовые затраты, дополнительные расходы и т. д.), а также от возраста и типа пе­ чатной машины.

Теоретически это означает, что стоимость одной страницы будет одинаковой при десяти и пятистах экземплярах. В дейс­ твительности при увеличении тиража часто предоставляется скидка в стоимости одной страницы; скидка предоставляется по усмотрению типографии и никак не обусловлена тем, что себес­ тоимость страницы действительно сокращается.

Цифровая печать открыла целый мир возможностей перед дизайнерами и их клиентами. Тем, кто занимается маркетингом и пользуется услугами типографии, раньше даже в голову не приходила мысль о том, что можно отпечатать продукцию тираГлава 6: Цифровая печать жом меньше установленной величины, разбить малый или сред­ ний тираж на адресные (целенаправленные) сегменты или пе­ рейти на модель изготовления продукции «точно в срок» (just-in-ti­ me production). Возможность печатать малые тиражи благодаря цифровой печати изменяет представление клиентов о коммер­ ческой печати.

Например, офсетная печать уже предоставила возможность корпорациям выпускать намного меньшими тиражами материа­ лы, создающие образ фирмы и способствующие идентифика­ ции (узнаванию), литературу о товарах и другие документы, ко­ торые устаревают и требуют обновления. Печатая только необ­ ходимое число экземпляров, фирмы экономят на хранении запаса продукции. В издания можно по мере надобности вно­ сить обновленные сведения, без дополнительных затрат за счет малого объема тиража.

Стали возможными проекты, приуроченные к отдельным со­ бытиям, например, буклеты, выпускаемые к выставкам. Специа­ листы по маркетингу могут разбить тираж на сегменты, привя­ занные к различным демографическим группам. Проспекты, рассылаемые колледжами, можно сегментировать по предме­ там, с тем чтобы колледж мог привязать свою рассылку к инте­ ресам каждого абитуриента.

Для сегментов упаковочного рынка цифровая печать откры­ ла принципиально новые возможности: дизайнер и специалист по маркетингу определенного товара могут создавать полноц­ ветные (триадные макеты, CMYK-печать. - Прим. ред.) концепции упаковки по цене на порядок меньше стоимости традиционного оригинал-макета упаковки. В прошлом изготовление каждого образца обходилось в $250. Используя цифровую печать, каж­ дый оригинал-макет можно изготовить за $25. Это означает, что упаковочные фирмы могут экономично провести апробацию дюжины концепций вместо двух или трех. Упаковщики могут также приспособить к специфике географического положения свою графику для мест продажи и другие материалы для стиму­ лирования сбыта. Некоторые упаковщики проявляют предпри­ имчивость, создавая персонализированную упаковку — уникаль­ ную для каждого клиента.

В индустрии рекламных щитов и вывесок — крупномасштаб­ ные экспозиции типа сорокафутовых рекламных щитов раньше находились в полной юрисдикции трафаретной печати — те­ перь можно печатать меньшее количество одинаковых экзем­ пляров, приспосабливая рекламу к различным географическим районам и демографическим группам. Вывески и рекламные ма­ териалы для мест продажи теперь можно «подгонять» к индиви­ дуальным особенностям розничных торговцев. Сами произво­ дители наружной рекламы оказались в выигрыше, поскольку они могут теперь производить более разнообразную продук­ цию, при этом сокращая штат сотрудников.

Печатный процесс С технической точки зрения, печатную машину определяют как устройство, которое имеет промежуточный носитель изображе­ ния (постоянную печатную форму. - Прим. ред.) и переносит изоб­ ражение с промежуточного носителя на запечатываемый мате­ риал. Устройства, которые печатают непосредственно на бума­ ге, как это делает большая часть цифровых печатных машин, принято называть «принтерами».

По мере того как цифровая печать набирала силу, скорость работы цифровых устройств возрастала, а разрешающая спо­ собность и качество продукции приблизились к показателям традиционной печати, цифровые печатающие устройства все чаще стали признавать печатными машинами. Почему бы и нет? Они достигли размеров печатных машин, их используют для изготовления коммерческой продукции с коммерческим качеством. Термин «печатная машина» лучше отражает об­ ласть их применения, даже если он не точно отражает их тех­ нологию.

На рынке сегодня существует несколько типов цифровых пе­ чатных машин: цифровые машины для печати тонером, высо­ коскоростные струйные цифровые машины, широкоформат­ ные струйные машины, печатные машины с устройством запи­ си изображения на формный материал непосредственно в печатной машине.

168 Глава 6: Цифровая печать Тонерные цифровые печатные машины В начале и середине 1990-х годов печать с использованием тоне­ ра (порошкового красителя) не слишком уверенно взяла старт, демонстрируя качество печати, близкое к обычным копироваль­ ным устройствам, небогатый выбор сортов бумаги, растрескива­ ющиеся и осыпающиеся отпечатки, высокую стоимость страни­ цы. Со временем эти машины начали демонстрировать улучшен­ ные показатели скорости, качества, надежности, а также стоимости печати; последние модели этих машин изготавлива­ ют отпечатки такого качества, что многие клиенты не могут от­ личить их от оттисков традиционной печати (в применении к циф­ ровой печати принято вместо слова «оттиск» использовать термин «отпечаток», поскольку здесь изображение не «натискивается» на запе­ чатываемый материал с печатной формы, как в традиционной печа­ ти. - Прим. переводчика). Новейшие машины выпускаются в моди­ фикациях от четырехкрасочной до семи- и восьмикрасочной.

В традиционных тонерных машинах (их названия, возмож­ но, знакомы дизайнерам: Indigo, Xeikon, Chromapress, Xerox DocuColor) использована по существу такая же технология, как в цветных копировальных устройствах (правильнее было бы назва­ ние «копировальные устройства с цветными тонерами», хотя тер­ мин «цветные копировальные устройства» находит широкое приме­ нение и в России. - Прим. ред.). Во-первых, барабан покрыт мате­ риалом с фотоэлектрическими свойствами (обычно селеном), который получает заряд под воздействием света (выступает в роли фоторецептора). При помощи электродов на поверхнос­ ти барабана экспонируется область изображения с положитель­ ным зарядом (на барабане создается скрытое изображение).

Частицы тонера заряжены отрицательно; при вращении бара­ бана тонер притягивается к области изображения (изображе­ ние проявляется). Таким образом, формируется изображение, которое будет напечатано.

В цифровых машинах для печати сухим тонером изображе­ ние передается на бумагу способом электростатической печати (способ электрографии. - Прим. ред.). Когда бумагу вставляют в пе­ чатную машину, она первоначально проходит под электродом, который называется коронирующим электродом. Он нейтрализует электрические заряды на поверхности бумаги. Далее бумага проходит между печатным барабаном, имеющим поверхнос­ тный заряд, соответствующий будущему изображению, с нане­ сённым на неё тонером и другим электродом. За счёт разности потенциалов тонер с барабана переносится на бумагу. Эта пос­ ледовательность шагов повторяется для каждого отдельного цвета. Затем поверхность барабана проходит под модулем, ко­ торый снимает остатки тонера. «Память об изображении» пол­ ностью стирается с барабана при помощи электрода, создающе­ го равномерный потенциал на всей поверхности, после чего процесс начинается с начала. После этого бумага проходит под нагревательным элементом, который «припекает» тонер к по­ верхности бумаги.