УТВЕРЖДАЮ

Проректор по уч. работе

ФГБОУ ВПО «СПбГУКиТ»

В.Я. Герасимов

«_»_ 2013 г.

ФГБОУ ВПО «Санкт-Петербургский государственный университет кино и телевидения»

Факультет вечернего и дополнительного образования ИЭУ

УЧЕБНЫЙ ПЛАН

дополнительной профессиональной программы повышения квалификации специалистов Режиссура музыкального кино и телефильма, телешоу, клипа Цель: Повышение профессиональной квалификации специалистов в области производства музыкального кино и телефильма, телешоу, клипа Срок обучения: 500 часов Форма обучения: очная п/п. Наименование раздела ФИО Общая Аудит. Лекции/ Семинары Сам.

лектора трудоемк час. мастер- раб.

классы 1 2 3 4 5 6 7 Режиссура игрового Аксенов В.Е. 200 100 50 10 муз. кино- и телефильма Мастерство актера Аксенов В.Е.

2 100 80 Основы Аксенов В.Е.

3 30 20 кинодраматургии Теория и практика Дриневская 4 30 монтажа и М.Н.

видеомонтажа Кинооператорское Долинин 5 20 15 мастерство Д.А..

Изобразительное Светозаров 6 20 10 решение фильма В.И.

Звуковое решение Маслова 7 20 10 фильма, работа С.И.

композитора Основы производства, Ершов К.Г.

8 8 Авторское право Комбинированные и Павлов В. А.

9 12 8 2 компьютерные съемки История Шеметова 10 32 15 отечественного и М.Н.

зарубежного кино Практика в съемочных Аксенов В.Е.

группах 12 Итоговая аттестация. Защита съемочного проекта ИТОГО 500 292 82 25 Директор ИЭИ, профессор С.И.Мельникова

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ»

Факультет вечернего и дополнительного образования ИЭУ

УТВЕРЖДАЮ

Проректор по учебной работе В.Я. Герасимов « » 2013 г.

УЧЕБНАЯ ПРОГРАММА

дополнительной профессиональной программы повышения квалификации специалистов « Режиссура музыкального кино и телефильма, телешоу, клипа Санкт-Петербург

УЧЕБНАЯ ПРОГРАММА

дополнительной профессиональной программы Режиссура музыкального кино и телефильма, телешоу, клипа Введение После обучения по данной программе слушатель должен знать о:

- технологии производства кино и телефильма музыкального жанра;

- законах кино- и теледраматургии;

- особенностях жанров музыкального кино и телевидения;

- работе актера в кино и на телевидении, об основных актерских приемах и техниках по системе К.С. Станиславского; о правилах работы актера в театре, кино и рекламе; - истории музыкального кино и видеопроизводства;

- основах работы оператора в кино и на телевидении;

- особенностях работы композитора и звукорежиссера при создании музыкального кино и телефильма;

- особенностях изобразительного решения музыкального фильма;

- основах монтажа и компьютерной графики;

- основах организации производства кинофильма;

- основах авторского права в кино и на телевидении.

уметь:

- составить сценарную заявку и написать сценарий для музыкального кино и телевильма;

- грамотно построить свою работу с продюсером проекта;

- принять участие в питчинге по своему проекту;

- ориентироваться в современном кинопроизводстве;

- грамотно сформировать съемочную группу;

- провести отбор актеров;

- выбрать композитора для создания оригинального кино- телефильма;

- ориентироваться в современных требованиях к кино, теле- и видеопроизводстве и авторском праве;

- ориентироваться на требования современного зрителя, изучать его запросы и пристрастия;

- постоянно следить за ходом международного кинопроцесса и заботиться о возрождении славы отечественного музыкально кино.

1. Содержание курса Режиссура игрового музыкального кино- и телефильма Киноискусство как синтез традиционных искусств и выразительных возможностей фотографического, экранного изображения. Выразительные средства кино.

Музыка в жизни человека. Музыкальное творчество и его место в истории художественной культуры.

История музыки, музыкального театра, кинематографа и музыкального ТВ.

Развитие музыкального кинематографа в контексте истории кино и ТВ.

Изучение творческого наследия выдающихся мастеров режиссуры музыкального кинематографа и ТВ.

Кино и музыка.

Лекции – 10 часов, семинар – 5 час.

Работа с оператором и художником- постановщиком над изобразительным решением музыкального фильма.

- лекции 5 час.

Работа режиссера с композитором, дирижером, балетмейстером.

Основы танцевального искусства - танец классический, историко-бытовой, народный, эстрадный и др. Работа с хореографом, выработка совместного постановочного проекта.

- лекции 10 час.

Работа с продюсером проекта.

Музыкально-театральные жанры - опера, оперетта, водевиль, мюзикл, балет - особенности их развития в различных национальных школах.

- лекции 10 час.

Экранизация оперы, оперетты, музыкальной комедии, мюзикла – для кино и ТВ.

- лекции 10 час., самост. работа - 5 час.

Режиссура и актерское мастерство в музыкальном фильме. Принципы отбора «звзд», актеров, певцов и танцоров для фильма.

Особенности репетиций.

Организация сводных репетиций с хором и балетом.

- лекции 10 час.

Специфика подготовки музыкальной фонограммы и связанного с ней съемочного периода.

Предварительная запись фонограммы.

Озвучание не поющих актеров.

Использование дублеров для съмки актерских танцевальных сцен.

- лекции 5 час.

Освоение элементов режиссерской постановочной работы в учебном процессе при постановке музыкальных этюдов, сцен из музыкальных фильмов.

- лекции 5 час, самост. работа 5 час.

Создание короткого музыкального этюда на площадке.

- лекции 10 час., самост. работа 10 час. – Создание оригинального музыкального фильма: игрового и документального. Фильм-концерт.

Специфика режиссуры музыкального кино и ТВ.

- лекции 15 час., семинар 5 час.

Постановочный план, этапы репетиционной работы, организация постановочного процесса..

Особенности производства музыкального фильма.

Принципы создания шоу, клипа Лекции - 10 час.

Во время обучения проводятся:

1. Мастер-классы: 30 часов Борис Эйфма. Хореография в музыкальном фильме.(Санкт-Петербург).

Игорь Николаев. Телевизионный музыкальная программа и фильм (Первый канал, Москва).

Вячеслав Зайцев. Костюм в музыкальном фильме (Дом мод, Москва) Андрей Сигле. Музыкальная драматургия фильма и место композитора в его создании.

Михаил Трофименков. Взгляд кинокритика на панораму современного кино и ТВ. (СанктПетербург).

Валерий Гергиев. Музыкальная картина современного мира (Санкт-Петербург) Питчинг: технология осуществления и пути реализации.

Цели и задачи питчинга. Питчинг или speed-match. Структура презентации. Кто должен презентовать проект? Ключевые моменты презентации. Где питчинговаться?

2. Знакомство с деятельностью киностудий и съемочных групп в процессе съемок - 10 час.

3. Посещение музыкальных спектаклей, концертов и шоу-программ.

Встреча с режиссерами этих постановок.

- 20 час. самост. работа 4. Просмотр и обсуждение премьерных и фестивальных фильмов в Доме Кино.

10 час.- мастер-класс 2. Содержание курса. Основы кинодраматургии.

Понятие формы и содержания.

Понятие катарсиса в искусстве. «Поэтика» Аристотеля.

Идея, тема, замысел, фабула.

Кадр, план, объект, камера, звук. Композиция.

Заявка, синопсис, сценарный план, сценарий.

Литературный сценарий как основа фильма.

Правильный формат сценария. Организация развития сценарии. Что следует из сценария:

основные творческо-производственные документы.

Лекции – 10 час.

Режиссеский сценарий.

Особенности режиссерского сценария музыкального фильма.

Музыкальная драматургия фильма. Партитура. Либретто.

Анализ музыкальной драматургии.

Жанры: кино-опера, балет, музыкальная комедия, оперетта, мюзикл, шоу, клип Основные этапы, тенденции развития.

Информационная революция, компьютеризация, их роль в развитии музыкального кинематографа, появление новых форм музыкального творчества: клип, видео инсталляция с музыкальной поддержкой, теле- и киношоу. Поиски новых выразительных средств, тем и героев.

Просмотр и анализ знаковых фильмов музыкального жанра мирового кино и ТВ.

Написание собственной заявки и сценария для музыкального фильма.

Проблема интерпретации в кино литературных произведений на примере работ отечественных и зарубежных мастеров.

Лекций 10 час.

Мастер-класс «Анализ сценария: основные постановочные и экономические характеристики»

– 5 часа.

«Анализ сценария: построение прогноза реализации коммерческого потенциала;»

- 5 часа;

3. Содержание курса Мастерство актера Актер и его роль в искусстве театра, кино и ТВ.

актерский тренинг, жесты, мимика значение понятий «если бы…», «предлагаемые обстоятельства», «сценические действия», «сценическая задача», «событие», «публичное одиночество», «сквозное действие», «логика и последовательность», «сверхзадача», «первый план», «второй план»;

принципы построения этюда, отрывка;

«чувство кадра»;

Лекции – 20 час, самост. работа – 10 час., мастер-класс – 30 час.

этюды на тему «Я в предлагаемых обстоятельствах»;

импровизация, штамп, самопрезентация, имидж наблюдение, как важный элемент в создании образа других людей, животных и даже предметов;

изучение законов речевого общения и логики сценической речи;

работа над речью и голосом (дикция, дыхание, выразительность, культура ораторского искусства и пр.);

лекции – 30 час., самост. работа – 10 час., мастер-класс – 20 ч.

работа с партнером:

одиночные и парные этюды;

мастер-класс – 10 час., лекции – 10 час.

работа в драматических отрывках работа над прозаическими произведениями;

работа с кино- и телекамерой, работа с режиссером.

правила работы актера в театре, кино и рекламе.

рекомендации по прохождению кастингов.

Лекции – 40 час., мастер-класс- 20 час.

4. Содержание курса Теория и практика монтажа и видеомонтажа Роль метафоры в художественном творчестве.

Композиция и ритм как способы организации художественного содержания и формы в произведении искусства.

Композиция и ритм в кино (монтаж, драматургия, пластика кадра).

Содержание и форма в художественном произведении.

Диалектика их взаимосвязи. Органичность слияния содержания и формы.

Исторические аспекты в поисках творческих технологий монтажа..

От замысла до проекта Терминология и графический "язык".

Лекции – 10 час.

Принцип монтажа Кулешова.

Принцип монтажа по крупности.

Монтаж по ориентации в пространстве.

Принцип монтажа по направлению движения объекта в кадре.

Принцип монтажа по фазе движущихся объектов в кадре.

Киномонтаж - «серцевинная» часть» кинематографии.

Необходимость выстраивать и придерживаться сюжетной линии.

Развитие практических навыков киномонтажа с использованием системы Final Cut Pro на основе программного обеспечения Apple. Основные понятия компьютерного видеомонтажа.

Программное обеспечение видеомонтажа на компьютере.

Технологические особенности Компьютерный видеомонтаж как специфическое выразительное средство современных бизнес-проектов. Сферы практического использования компьютерного видеомонтажа. Термины и определения.

Лекции – 10 час.

История развития компьютерного видеомонтажа.

Оборудование для компьютерного видеомонтажа. Конфигурация компьютера. Телетехнологии. Технологии виртуальной реальности.

Виртуальная студия. Понятие Виртуальной студии, ее аналоги в компьютерных программах. Виртуальные среды и окружения.

Программное обеспечение видеомонтажа на компьютере Обзор компьютерных программ, «Компьютерный видеомонтаж» дает общее представление о способах и средствах профессионального видеомонтажа на компьютере, о принципах создания видеороликов в сочетании с подвижной графикой, необходимом программно-техническом обеспечении и перспективах использования компьютерного видеомонтажа в различных областях деятельности: в сфере рекламы, в области создания клипов и т.п.

Под руководством педагога студенты самостоятельно монтируют сцены из известных кинофильмов.

Лекции – 10 час.

5. Содержание курса Кинооператорское мастерство Кинооператорское мастерство как специфическая для кино область художественного творчества;

операторское искусство и традиции живописи, графики и фотографии;

съемочные работы по киноосвещению и кинокомпозиции, фотокомпозиция.

монтаж, киносъемочная аппаратура, киносъемочная оптика, кино-фотопроцессы и материалы, кино-светотехника, киноэкспонометрия, основы аудиовизуальных систем, специальные и комбинированные съемки, техника и технология видеофильма, история кинооператорского мастерства, творческий семинар по кинооператорскому мастерству Трансформация природы кинематографического зрелища в системе «виртуального» пространства, моделируемого компьютерной техникой. «Цифра» и тенденции развития современного кинематографа.

Лекции – 15 час., самост. работа – 5 час.

6. Содержание курса Изобразительное решение фильма Основы изобразительного решения фильма.

Художественный образ. Жизненная правдивость и условность художественного образа.

Роль метафоры в художественном творчестве Художник-постановщик фильма как автор изобразительно-декорационного воплощения драматургической основы и режиссерского замысла кинопроизведения; искусство художника кино и традиции живописи, графики, скульптуры Основы кинематографического мастерства.

Лекции – 10 час., мастер-класс 10 час.

7. Содержание курса Звуковое решение фильма, работа композитора Звуковое решение фильма.

Звукозрительный экранный образ; способы сочетаний звука и изображения; звукорежиссер как участник коллективного процесса создания фильма;

творческие аспекты деятельности звукорежиссера Основы кинематографического мастерства.

Ознакомление со звукотехническим оборудованием кино и телестудии.

Лекции – 10 час., мастер-класс – 10 час.

8. Содержание курса История отечественного и зарубежного кино

КИНО В ДОРЕВОЛЮЦИОННОЙ РОССИИ

Роль А. Дранкова. Предпринимательская деятельность А. Ханжонкова Кино и литература.

Мастерство первых русских киноактеров Операторское искусство

РЕВОЛЮЦИЯ И КИНЕМАТОГРАФ. РОЖДЕНИЕ СОВЕТСКОГО КИНО

Кино на службе революции. Первые шаги по организации производства кинохроники. Создание кино национальных республик.

РОЯЕДЕНИЕ ФРАНЦУЗСКОЙ КИНОИНДУСТРИИ.

КИНО ВЕЛИКОБРИТАНИИ

КИНО ИТАЛИИ

КИНО ГЕРМАНИИ

Экспрессионистская модель мира в немецких фильмах Эпическая дилогия Ф. Ланга «Нибелунги»

КИНО США

Мак Сеннет — родоначальник американской «комической». Эво­люция комедийной маски. Чарльз Чаплин: от персонажа слепстика к маске Чарли.

РАСЦВЕТ КИНО ДАНИИ И ШВЕЦИИ

влияние монтажа Д. Гриффита.

ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ И МИФЫ КИНЕМАТОГРАФА США

Основные жанры коммерческой продукции.

Европейские кинематографисты в США

СОВЕТСКИЙ «АВАНГАРД» 1920-х ГОДОВ И ЕГО ВЛИЯНИЕ НА МИРОВОЙ КИНОПРОЦЕСС

Экспериментальная мастерская Л. Кулешова.

Философский («интеллектуальный») кинематограф С. Эйзенштейна.

В. Пудовкин и школа «психологического реализма» в кино.

Мастерская ФЭКС Г. Козинцева и Л. Трауберга.

РАЗВИТИЕ СОВЕТСКОГО МНОГОНАЦИОНАЛЬНОГО КИНО В ПЕРИОД СТАНОВЛЕНИЯ

СОЦИАЛИСТИЧЕСКОГО РЕАЛИЗМА

КИНО ГЕРМАНИИ В ЭПОХУ ФАШИЗМА

Лени Рифеншталь

ЖАНРЫ И «ЗВЕЗДЫ» АМЕРИКАНСКОГО КИНО

Мультипликационные фильм студии Уолта Диснея.

Расцвет творчества Ч. Чаплина.

Ведущие актеры Голливуда 1930-х годов:

КИНО ФРАНЦИИ.

Фильмы Р. Клера Ж. Дювивье. Ж. Ренуара. М. Карне.

Ведущие актеры «поэтического реализма»

Режиссер и продюсер А. Корда и его роль в истории английского кино.

КИНО СССР

Хроникально-документальные фильмы о важнейших этапах войны.

Тема всенародного сопротивления фашизму Героико-патриотическая тема в фильмах послевоенного периода

СОПРОТИВЛЕНИЕ ФАШИЗМУ И ЕГО РОЛЬ В ВОЗРОЖДЕНИИ КИНО ВЕЛИКОБРИТАНИИ

ТВОРЧЕСКИЕ ДОСТИЖЕНИЯ КИНО ФРАНЦИИ

Героико-патриотическая тема в фильме М. Карне «Вечерние посетители», его стилевые особенности.

Ф. Трюффо, Ведущие французские актеры послевоенного периода

ИТАЛЬЯНСКИЙ НЕОРЕАЛИЗМ И ЕГО РОЛЬ В МИРОВОМ КИНОИСКУССТВЕ

Эволюция идейно-эстетической позиции Феллини.

ГОЛЛИВУД:

Американские художественно-документальные фильмы Фильмы У. Уайлера, Значение творчества С. Крамера в 1960-е — 1970-е годы.

Тема бунтующей молодежи и появление «контркультуры»

Новые грани коммерческих жанров. Сериалы.

КРИЗИСНЫЕ ЯВЛЕНИЯ В ОТЕЧЕСТВЕННОМ КИНО ПОСЛЕВОЕННОГО ПЕРИОДА

ПОЛЬСКАЯ КИНОШКОЛА

ТВОРЧЕСКИЕ ДОСТИЖЕНИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНОИСКУССТВА

Развитие советского художественного кинематографа.

Г. Панфилова, А.Тарковского, Л. Шепитько, Н. Михалкова. Г.Козинцева, И.Хейфеца, И.Авербаха, В.Трегубовича, Д.Асановой, А.Германа, А.Сокурова,

РАСЦВЕТ КИНОИСКУССТВА ИТАЛИИ

М. Антониони. Л. Висконти, П. П. Пазолини, М. Феррери

НОВОЕ КИНО ШВЕЦИИ И. БЕРГМАНА.

КИНОИСКУССТВО ФРГ

Р. В. Фассбиндер, Ф. Шлендорф.

КИНО ЯПОНИИ

Тесигихара, Осима, Одзу, Куросава

КИНО КИТАЯ

Чжан Имоу, Тянь Чжуанчжуан, Чэнь Кайгэ

КЛАССИФИКАЦИЯ ОСНОВНЫХ ХАРАКТЕРИСТИК ПОСТМОДЕРНИСТСКОЙ ЭСТЕТИКИ Л. Бунюэля, П.

Гринуэй, Д. Лукаса, Ф. Ф. Копполы, С. Спилберга,

ВИДОВЫЕ И ЖАНРОВЫЕ ПРИОРИТЕТЫ ЭКРАННОЙ КУЛЬТУРЫ НА РУБЕЖЕ ВЕКОВ

АНИМАЦИЯ И КОМПЬЮТЕРНАЯ ГРАФИКА

НОВЫЕ ГРАНИ КИНОДОКУМЕНТАЛИСТИКИ

КИНО ЗАПАДА И ВОСТОКА: ДИНАМИКА И ПЕРСПЕКТИВЫ РАЗВИТИЯ

СОВРЕМЕННОЕ РУССКОЕ КИНО

Лекции и показ фрагментов – 32 часа В связи с большим объемом материала и неизбежно кратким его изложением, распределение часов по темам будет целесообразно предоставить самому преподавателю.

9. Содержание курса Основы производства. Авторское право Основные этапы производственной деятельности при съемке кинофильма.

Творческая и административная группы. Состав, функции, права и обязанности членов группы.

Организация работы съемочной группы в различные периоды производственной деятельности – предподготовительном, preproduction, production, postproduction Финансирование производства фильма. Смета, бюджет проекта.

Основные модели финансирования. Источники финансирования. Краудфайдинг. Бюджет и его оптимизация: где можно, а где нельзя экономить. Бизнес-план. Договорные отношения в киноиндустрии.

Лекции – 4 час.

Контроль над выполнением производственного и финансового плана.

Директор, продюсер, исполнительный продюсер. Продюсирование как творческая и предпринимательская деятельность.Функции продюсерской деятельности. Работа в команде, постановка бизнес-задач, защита позиций. Принятие решений в продюсерской деятельности.

Зарубежные модели кинобизнеса, Роль и функции рекламы кинопродукции Лекция – 2 часа Авторское право в производстве кино и телепродукции.

Лекция - 2 часа 10. Содержание курса Комбинированные и компьютерные съемки Основы производства комбинированных съемок с использованием компьютерных технологий. Современные возможности, рождение новых жанров. технология Лекции и мастер-класс – 10 час., самост. работа – 2 часа 11. Практика в съемочных группах Прохождение практики в качестве стажера в съемочных группах на студиях и телевидении 20 часов 12 Итоговая аттестация.

Защита съемочного проекта. Съмка короткометражного фильма в одном из музыкальных жанров кино и ТВ Просмотр съемочных работ, выполненных слушателями – короткометражных музыкальных фильмов.

Методические рекомендации по изучению дисциплины (модуля) Изучение модуля требует посещение лекций, практических занятий и самостоятельной работы дома.

Для самостоятельно работы требуется наличие персонального компьютера с установленным офисным пакетом программ, программы монтажа.

В начале занятия слушатель генерирует идею своего фильма-проекта, с которой продолжает работать в течение всего модуля.

Литература 1. Вертов Д., Статьи, дневники, замыслы, М., 1966 г.

2. Карп Вячеслав Ильич, Основы режиссуры, М, 2003 г.

3. Кулешов Л.В., Искусство кино, М., 1929 г.

4. Кулешов Л.В., Основы кинорежиссуры, М., 1941 г.

5. Кулешов Л.В., Кадр и монтаж, М., 1961; Пудовкин В. И., Избранные статьи, М., 1955;

6. Букварь сценариста. Как написать интересное кино и телесериал Александр Молчанов 7. Рейсц К., Техника киномонтажа, - пер. с англ., [М., I960] 8. Фелонов Л., Монтаж как художественная форма, М., 1966 г.

9. Хейфиц. И., О кино. Искусство,М., 1966 г.

10. Эйзенштейн С.М., Избранные статьи, М., 1956 г.

11. Эйзенштейн С.М., Избраные произведения, т. 2, М., 12.Александр Митта. Кино между адом и раем: кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру.

«Зебра Е», 2005 г.

13. Роберт Макки. История на миллион долларов. Мастер-класс для сценаристов. Интернет 14. Линда Сегер. Как сделать хороший сценарий великим. Интернет.

15. А. Тарковский - Уроки режиссуры. Журнал «Искусство кино» в №№ 7—10 за 1990 год.

16. Сергей Уваров.Музыкальный мир Александра Сокурова. Классика- 17. Бергман. "Исповедальные беседы" (2000) 18. Бергман. "Картины" (1997) 19. Болдырев. "Жертвоприношение Андрея Тарковского" (2004) 20. Бунюэль. "Мой последний вздох" 21. Г.Козинцев. "Пространство трагедии. Дневник режиссера" (1973) 22. А.Кончаловский. "Возвышающий обман" (1999) 23. А.Кончаловский. "Низкие истины" (1998) 24. Смоктуновский. "Быть" (2005) 25. Трюффо. "Хичкок/Трюффо" (1996) 26. М.Туровская. "7 с 1-2 или фильмы Андрея Тарковского" (1991) 27. Ф.Феллини. "Делать фильм" (1984) 28. Ч. Чаплин. "Моя биография" (1966) 29.. Кокарев И.Е. Кино как бизнес и политика: Современная киноиндустрия США и России. – М.: Аспект Пресс, 2009.

30. Келлисон К. Продюсирование на телевидении: практический подход. – Минск.: Гревцов Паблишео, 2008.

31. Косинова М.И. История кинопродюсерства в Росиии. – М.: Узорочье, 32. Арабов. "Кинематограф и теория восприятия" (2003) 33. Арижон. "Грамматика киноязыка" (реферат) 34. Аронсон. "Метакино" (2003) 35. Балаш. "Дух фильмы" (1935) 36. Бейган. "Грим для театра, кино и телевидения" (1997) 37. Беляев. "Введение в режиссуру. Курс для документалистов" (1998) 38. "Введение в экранную культуру. Новые аудиовизуальные технологии" (учебное пособие) 39. Головня. "Кинематографическое изображение" (глава из книги) 40 Головня. "Киноосвещение" (глава из книги) 41. Голдовский. "Кинокомпозиция" (глава из книги) 42. Горюнова. "Художественно-выразительные средства экрана" (2000).

43. Демин. "Первое лицо. Художник и экранные искусства" (1977) 44. Долинин. "Киноизображение для чайников" (2002) 45. Дюпре. "Как стать актером" (2007) 46. Евлахишвили. "Беседы о режиссуре" (1997) 47. Кракауэр. "Природа фильма. Реабилитация физической реальности" (1974) 48. Лоусон. "Работа кинооператора над фильмом" (глава из книги) 49. Паркинсон. "Жанры кино" (глава из книги) 50. Ромм. "Избранные произведения в трех томах" (Том I) 51. К. Станиславский. "Работа актера над собой" 52. Каминский. Статьи о монтаже 53. Окунев. "Основы киномонтажа. Учебно-методическое пособие" (1998) 54. Рабигер. "Монтаж" (из книги "Режиссура документального кино и Постпродакшн") 55. Рейсц. "Монтаж фильма" (глава из книги) 56. Соколов. "Монтаж. Телевидение, видео, кино" (книга вторая) 57. Тарковский. "Монтаж" 58. Утилова. "Монтаж" (2004) 59. Эйзенштейн. "Монтаж" (1998) 60. Лакан. "Телевидение" (2000) Дополнительная:

Журналы: «The Variety. Russia», «The Hollywood Reporter. Russia», «Кинобизнес сегодня», «Техника и технологии кино», «Бюллетень кинопрокатчика», «Искусство кино», Справочная:

1. Киноиндустрия Российской Федерации. Исследование Европейской аудиовизуальной обсерватории. – М.: Европейская аудиовизуальная обсерватория, 2013.

2. Киноиндустрия стран СНГ, Балтии и Грузии. – М.: Межгосударственный фонд гуманитарного сотрудничества государств-участников СНГ, 2012.

3. Киностатистика 2012. Ежегодник о киноотрасли России. – M: Movie Research Company, 4. Федеральная целевая программа «Культура России (2012-2017 годы)»

5. Федеральный закон «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» от 22 августа 1996 г. № 126-ФЗ.

6. Федеральный закон «О средствах массовой информации» от 22 августа.2004 N 122-ФЗ.

7. Focus 2013. World Film Market Trends. March du film. Festival de Cannes, 2012.

8. Киноэнциклопедия.

Разработчик программы:

Засл. деятель искусств РФ Заведующий кафедрой Д Директор института