«Хоровой словарь Издание второе, дополненное ИЗДАТЕЛЬСТВО МУЗЫКА ЛЕНИНГРАДСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ 1972 А АБТ Франц (1819—1885)—нем. композитор, дирижер, учитель пения; автор хоровых соч., в т. ч. мужск. хоров и квартетов а кап. ...»

хора, фп., контрабаса), Польский (смеш. хор и орк.). Прощальные песни (типа кантат) воспитанниц Екатерининского и Смольного институтов (женск. хор и ©рк.), Тарантелла (для чтеца, балета, смеш. хора и орк.), Молитва («В минуту жизни трудную»

для меццо-сопрано, смеш. хора и орк.); сольные песни с хор. припевом: Песня Ильинишны (из музыки к Князю Холмскому), Прощальная песня (из цикла Прощание с Петербургом), цыганская песня Коса, Не осенний частый дождичек; ду-ховн.

соч. для хора а кап. (Херувимская, Ектения, Да исправится); набросок (мелодия и цифров.

бас) рус. гимна (в наст, время популярен в виде хор. обработки неизв. автора под назв.

Патриотическая песня, или Москва). Существуют иерелож. (произв. Г., сделанные Балакиревым (Венецианская ночь, Колыбельная), Вик. Калинниковым (Рыцарский романс), Бларамбер-гом (Ночной смотр), Егоровым (Ночной смотр, Попутная песня) и др.

Г., по определению Г. Лароша, «создал русское голосоведение, являя народность не только в общем духе своих творений, но и в их технической постройке» (Отметим, в частности, применяемую им мелодизацию голосов при гармонич. изложении).

Различи, стороны хор. творчества Г. нашли продолжение у Бородина (эпичность), Римского-Корсаков а (фантастика), Мусоргского (драматизм), Чайковского (жанр лирической приветственной кантаты), Танеева (полифонич. разработка). Широкое использование хора в операх, обрамление их большими хор. сценами стало после Г.

традиционным в рус. музыке. В 1965 установлена Гос. премия РСФСР им. Г., присуждаемая ежегодно за муз. произв., выдающуюся исполнит, деятельность, муз.

исследования. 60, 129.

ГЛИССАНДО {тал., от франц. glis-sant — скользя) — особый прием исполнения, заключающийся в постепенном перемещении звука голосом или на инструм. вверх или вниз, без выделения отдельных промежуточных ступеней. В пении наз. также портаменто и применяется солистами довольно часто, в хоре — очень редко, в специфич.

выразительных целях (звукоподражание, комич. элемент, стилистич. прием при исполнении не-котор. нар. песен).

ГЛИЭР Рейнгольд Морицевич (1874— 1956) — рус. сов. композитор, дирижер, проф.

Моск. и Киевск. консерваторий, обществ, деятель, д-р искусствоведения, нар. арт. СССР, лауреат Гос. премий СССР. Среди соч. кантата Слава Советской Армии (солисты, хор, чтец, симф. и дух. орк.), Засвистали казаченьки (хор, орк.), соч. для детск. (или женск.) хора на 2 гол. с сопр. фп. (Здравствуй, гостья-зима, Над цветами и травой, В синем море;

сюита Весна, Лето, Осень, Зима и др.), хоры а кап. Послание в Сибирь (мужск.), Из моря смотрит островок (женск.); смеш. хор с фп. Гимн труду, обр. для хора а кап. Вдоль по Питерской и др. Особенно популярен Гимн великому шроду из бал; Медный всадник (хор.

перелож. разных авторов). У Г. учились композиции Б. Александров, А. Давиденко, Б, Лятошинский, А. Новиков, Л. Ревущий и др. ГЛЮК Кристоф Виллибальд (1714— 1787)— композитор, реформатор оперы 18 в., жил в Австрии, Италии, Франции. Хор. творчество представлено в оп. Орфей, Ифигения в Авлиде, Ифи-гения в Тавриде, Альцеста и др., где хор — активный участник муз. драмы. Хор. стиль Г. отличается лаконичностью муз.

средств при большой выразительности; фактура определяется сценич. ситуацией (элегич.

хор из Орфея — О, если в роще сей — строгое 4-голосие, остинатный ритм сопровождения; унисонные хоры фурий из той же оперы; двойной хор-диалог в Аль-цесте и т. д.). Благодаря простоте и ясности, вок. удобству хоры Г. доступны самодеят.

коллективам; в исполнении Орфея в Ленингр. филармонии принимали участие и любительск. хоры: объед. хор под упр. И. Немцева (30-е гг.), хор. Ленингр. ун-та под угар.

Г. Сандлера (60-е гг.). 70.

ГОЛИЦЫН Юрий Николаевич (1823— 1872) — рус. хоровой дирижер; хоровому пению учился в Пажеском корпусе у Г, Ломакина. В 1842 организовал из крепостных хор, котор.

отличался высокой квалификацией. Хор существовал 15 лет, его состав доходил до чел.; распущен из-за матер, затруднений. Будучи за границей, Г. подготовил концерт с хором и орк. Дрезденск. оперы, организовал концерты в Лондоне, в котор. включил произв. рус. музыки {Бортнянского, Ломакина и др.). Вернувшись на родину (1862), снова организовал хор, с котор. гастролировал в Москве, Петербурге и провинции, выступал также в Праге. Это был первый концертирующий рус. хор; в его репертуар, кроме классики, входили рус. нар. песни в полифонич. обработках. Современники (Серов, Герцен и др.) отмечали дирижерск. одаренность Г., способность воодушевлять исполнителей, яркость трактовок, а также педа-гогич. мастерство. Г.—автор романсов, фп.

и орк. пьес, соч. и аранжировок для хора (многие не изданы). 142.

ГОЛОВЩИК — ведущий, наиболее опытный певец и рук. старинного рус. цериовн. хора, знаток певч. традиций и крюковых нот. В дальнейшем (17— 18 вв.), с возникновением партесного пения, Г. заменялся регентом, имевшим функции лишь обучения хора и управления им.

ГОЛОС— 1) Каждая из мелодич. линий в гармонич. или полифонич. музыке. 2) Отдельная партия в хоре, ан самбле, оркестре. 3) Голоса — отдельные (напечатанные или написанные) партии хор, или орк. партитуры, ГОЛОС ПЕВЧЕСКИЙ — совокупность певч. звуков, издаваемых при помощи голосового аппарата. Для певч. звука характерны определенность высоты, ясность гласных, большая или меньшая протяженность. Певческим голосом также наз. способность петь (говорят, напр., о «постановке Г.»); иногда под голосом подразумевают голосовой аппарат («охрана голоса»). Задатками певч. голоса обладает большинство людей, однако хорошие голоса довольно редки. Одним из наилучших средств, помогающих развитию голоса (и связанного с ним муз. слуха), явл. хоровое пение. См, Постановка голоса, Гигиена голоса, Диапазон и др. 36, 43, 108.

ГОЛОСОВЕДЕНИЕ — 1) Движение каждого голоса в многоголосном произв. 2) Соотношение неск. движущихся голосов; отсюда—различные виды Г.: прямое (движение в одном направлении), параллельное (движение на одинаковый по назв. интервал), косвенное (при котор. один из голосов остается на месте), противоположное. В полифонич. изложении Г. более самостоятельно и равноправно, при гомофонногармонич.— подчинено гл. голосу. Удобство Г. имеет большое значение в хор. пении, в частности для выработки строя. При этом важны ладовая определенность мелодии голоса и ее вокальность (тесситур ное удобство, плавность, подготовленность скачков, умелое использование текста).

ГОЛОСОВОЙ АППАРАТ — орган функционирования голоса, сост. из след. частей: а) гортань с голосовыми связками (двумя мышечными складками) — место зарождения звука;

б) дыхательный аппарат — полости носа и рта, носоглотка, гортань, дыхат. горлотрахея, легкие; мышцы, управляющие дыханием (диафрагма, вдыхательные и выдыхательные мышцы);

в) резонаторы, усиливающие и окрашивающие возникающий при взаимодействии связок и дыхания певч.звук (см. Тембр); г) артикуляционный аппарат, формирующий гласные и согласные звуки: нижн. челюсть, губы, язык, мягкое нёбо. В процессе пения все части Г. а., управляемого мозгом, действуют одновременно и взаимосвязанно. 36, 43, 108, 120.

ГОЛУБЕВ Евгений Кириллович (р. 1910) —рус. сов. композитор, проф. Моск.

консерватории, нар. арт. РСФСР. Среди соч. оратории Возвращение солнца, Герои бессмертны; монументальные хоры а кап. Смерть поэта, Кузнец и др.

ГОМОФОНИЯ {греч, созвучие, согласие) — вид многоголосия, при котор.-один из голосов (обычно верхний) — главный (мелодия), а остальные — второстепенные (аккомпанирующие). При исполнении следует выделять мелодию, усиливая ее звучание или ослабляя сопровождающие голоса. См. Ансамбль.

ГОРЛОВОЙ ЗВУК (призвук) — термин, иногда применяемый для обознач.

неправильной манеры пения, придающей звуку неприятный сдавленный (горловой) оттенок. Причины могут быть различные: чрезмерно высокое положение гортани, давление корня языка на гортань, перенапряжение и оключение близлежащей мускулатуры (глотки, шеи), к которому певец иногда прибегает в поисках опоры. Для исправления Г. з. полезно пение упражнений на негромком звучании с придыхательной атакой («петь как бы устало»), упражн. с мелодич. движением, упражн. на гласные у, о.

ГОРОДЦОВ Александр Дмитриевич (1857—1918) — рус. хоровой дирижер, оперн.

певец (бас), педагог, обществ, деятель. С 1896 руководил хорами Пермского попечительства о народной трезвости, организовывал (в Перми, Екатеринбурге) ежегодные летние курсы учителей пения и зимние певч. классы, готовящие хор. певцов (состав их насчитывал более 100 чел.), основал нотную библиотеку и т. д. Г. издал сб-ки Народно-певческие хоры (6 вып., ок. 200 произв.), содержащие соч. Даргомыжского, Бородина, Кюи, Мусоргского, Чайковского, Танеева, Кастальского, Гречанинова, Чеснокова и др. и обр. нар. песен а кап. (гл. обр. для смеш. юостава). С целью популяризации рус. классич. музыки. Г.

сделал облегч. перелож. (для солистов и хора без сопр.) сцен из оп. Иван Сусанин Глинки и Аскольдова могила Верстовского; исполнителями были участники сельск. хоров и школьники под рук. Г. 51.

ГОССЕК Франсуа Жозеф (1734—1829) — франц. композитор (по нац. бельгиец), дирижер, педагог. Пел в хоре, руководил капеллами. Среди соч. реквием, оратории, мессы, хоры, революц. песни и гимны, имевшие широкое распространение в эпоху Франц.

революции 1789—03 гг. Один из организаторов массовых муз. празднеств.

ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЧЕСКАЯ ХОРОВАЯ КАПЕЛЛА АРМЕНИИ орг.

в 1936; руководители: Т. Ал-тунян, нар. арт. Арм. ССР Арам Артемьевич Тер-Ованесян (1886—1970), с 1961 нар. арт. Арм. ССР, лауреат Гос. премии Арм. ССР Оганес Арутюнович Чекиджян (р. 1929). Состав смеш. (70 чел.). В репертуаре ок. 500 произв., в т. ч. соч.

кантатно-оратор. жанра (реквиемы Моцарта, Берлиоза, Форе, Победная песнь Мириам Шуберта, Стабат матер Россини, Чешская песня Сметаны, Смерть и жизнь Гуно и др.), хоры арм. (Комитаса, Кара-Мурзы, Екмаляна и др.), рус. и зарубежн. классиков, сов.

композиторов, песни народов СССР. Пению капеллы присущи отличный ансамбль и строй, технич. подвижность, красочность звучания, ее руководителю--' темпераментность, высокая муз. культура, частое применение динамич. и агогич. нюансов, пластичность жеста, мастерство в управлении хором и орк. Капела успешно гастролирует, исп. ее записывается на грампластинки (награждена Междунар. премией); в 1969 удостоена звания академической.

государственный московский ХОР орг. при Моск. обл. управлении культуры в 1956, преимущ. из молодежи; бессменный худож. рук. В. Соколов. Коллектив исполняет соч.

сов. композиторов (часто впервые), классику, совр. зарубежн. музыку, нар. и массовые песни в перелож. для хора, участвует в исп. произв. кантатно-оратор. и оперного жанра (Стабат матер Дворжака, Иван Грозный Прокофьева, Реквием Кабалевского и др.).

Пение хора отличается тщательностью отделки, свежестью звучания, яркостью исполнения. Хор^неоднократно отмечался высшими наградами на всс-союзн. смотрах, успешно гастролирует по стране и за рубежом. 82. ГРАУН Карл Генрих (1704—1759)— нем..композитор, певец» капельмейстер, основатель Берлинского оперн. театра. Среди соч. светские кантаты, оратории, Те деум, пассионы, кантаты, мотеты.

ГРЕЛЛЬ Эдуард Август (1800— 1886) — нем. композитор, органист, хоровой дирижер, педагог; знаток старинной музыки, 1851—76 дирижер Берлинской певческой академии.

Среди многих его соч. в полифонич. стиле Торжественная месса (16-голосная а кап., блестяще исполнявшаяся хором Архангельского), псалмы, мотеты, кантаты и др.

ГРЕЧАНИНОВ Александр Тихонович (1864—1956)—рус. композитор, пианист, педагог;

с 1922 жил во Франции, США. Среди соч. много разнообразных хоров (а кап. и с сопр.):

миниатюры-пейзажи. (В зареве огнистом, На заре), хор. картины (Над неприступной крутизною, Осень и др.), хор. романсы (Нас веселит ручей, авторское перелож.

Колыбельной), хоры в рус. нар. стиле (За реченькой яр хмель, вариации на нар. тему Лен, Призыв весны, популярная обработка рус. плясовой песни Пойду ль я, выйду ль я, хоры из оп. Добрыня Никитич и из музыки к Снегурочке Островского в пост. МХАТ), хоры на тексты басен Крылова (Лягушка и вол, Лебедь, щука и рак), хоры-отклики на обществ, события (Траурный марш, Гимн свободной России); мн. духовн. соч., а также более поздние хор. произв.: Памятник поэту, После грозы, Ледоход, Русский язык, Эхо, кантата К победе, поев. Красной Армии (1943) и др. Г. автор большого колич. женск. и детск.

хоров (гл. обр. с фп.) на 2, 3, 4.голоса, различи, трудности; партия фп. в них нередко сложна и имеет самост. выразительное значение. Хоры Г. отличаются мелодичностью, красивой гармонизацией, яркой изобразительностью, умелым использованием хор.

красок, вок. удобством; ши роко распространены в концертной и учебной практике. 49.

ГРИГ Эдвард (1843—1907)—норв. композитор, пианист, дирижер, основоположник норв. классич. музыки; руководил хором. Соч. с участием хора: неоконч. оп. Улаф Трюгвасон, отличающаяся широко развитыми хор. сценами ораториальн. плана; кантата Возвращение на родину для баритона, мужск. хюра и орк.; сцена У врат монастыря для сопрано, альта, женск. хора и орк.; сб. произв. для мужск. хора (или двойного квартета) а кап. с солистами, включающий 12 своб. обработок норв. нар. песен; 4 псалма для смеш.

хора а кап. и баритона (на темы старин, нар. мелодий); много неизданных мужск. хоров, В хор. соч. Г. часто следует традициям любительск. пения, распространенного в Скандинавии (преимущ. мужск. состав, выделение сольной партии, чаще всего баритона, камерность). Хор. фактура соч. Г. красочна и разнообразна: уни-соны сменяются полнозвучными аккордами; применяется полифония, напр, имитация между парой верхних и нижних голосов и др., сочетание солиста и аккомпанирующего хора; в танц. и шуточных песнях используется звукоподражание (юмореска Киса в барабан бьет).

Обработанные Г. нар. песни технически трудны. Имеются хор. перелож. сочинений, сделанные Климовым (Норвежек, танец), Егоровым (Весна, Песня Сольвейг) и др. 41, 74.

ГРИГОРИАНСКИЙ, (грегорианский) ХОРАЛ — назв. напевов в католич. церк. музыке, узаконенных (канонизированных) папой Григорием I на рубеже 6—7 вв. Г. х. исполнялся мужск. хором в унисон; мелодии строились в ср.-век. ладах, с преоблада нием звуков равной длительности (отсюда назв. кантус планус — плавное пение). В период развития многоголосия Г. х. являлся тематич. основой (кантус фирмус — неизменный напев) полифонич. культовых произв. Г. х. в принципе не допускал какихлибо изменений, но не избежал воздействия муз. практики. См. Юбиляция, Секвенция.

Хорал.

ГРУОДИС Юозас Мато (1884— 1948) — литов. сов. композитор, дирижер, проф.

Каунасск. консерватории, засл. деят. иск. Литов. ССР. Среди соч. первые литов. сов.

песни, хоры. Обр. нар. песен Г. более сложны и разнообразны, чем у его предшественников, входят в репертуар профес. и самодеят. литов. хоров. 21. ГУНО Шарль (1818— 1893)—франц. композитор, органист, дирижер; руководил (1852—60) объединением хор.

об-в Орфеон, основал также в Лондоне (где жил 1870—75) об-во Хор Гуно (ныне Королевское хор. об-во), с котор. давал концерты. Среди хор. соч. 14 месс, 3 реквиема, Стабат матер, Те деум, оратории (Искупление; трилогия Смерть и Жизнь, с использов. текста реквиема), кантаты, хоралы и др.; хоры из оп. Фауст, Ромео и Джульетта, Сафо, Ммрейль и др.; хоры к трагедии Понсара Одиссей, многочисл. мужш. хоры.

Популярностью пользуется смеш. хор. с фп. Ночь (исполняется и а кап.), а также Аве Мария для сопрано соло в сопр. первой прелюдии И, С. Баха из I т. Хорошо темперированного клавира (имеются хор. обр. Егорова, Соколова и др.). Хорам Г.

свойственны мелодичность, гармонич. фактура (применяются и унисоны), частые дивизи в мужских голосах, использование удобной тесситуры. 41.

_ ДАВИДЕНКО Александр Александрович (1899—1934)—рус. сов. композитор, хоровой дирижер, обществ, деятель. Учился в Моск. консерватории и Народной хор. академии у Р.

Глиэра, А. Кастальского; руководил рабочими, матросскими, колхозными само-деят.

хорами, хором рабфака МГК.

Тематика его произв.— революция, гражданская война, мирное строительство. Соч. для смеш. хора а кап.: Бей молотом, Море яростно стонало, Бурлаки, Гармонь, Рабочий май, Рабочий дворец, Песня о Стеньке Разине, обработки революц. песен Казнь, Узник, Колодники, франц. песни Всё вперед;

сюита на чеченск. нар. темы (4 пьесы); монументальные хоры с сопр. (фп., орган, гармоника; имеются инструментовки А. Гаука, Д. Шостаковича и др. для симф. орк.): На десятой версте (реквием памяти жертв 9 января 1905 г.), Улица волнуется (красочная картина революц. демонстрации; оба хора входят в коллективное соч.—ораторию Путь Октября); массовые песни Конница Буденного, Первая Конная, Нас побить, побить хотели, Винтовочка, Пулемет Максим, Песня баррикад и др.; пионерск. песни, сольные вок. произв., оп. «1905 год» (в соавторстве с Б. Шехтером), неоконч. оп. «1919 год» (с хор. сценой Подъем вагона). Интонац. истоки музыки Д. — народная (крестьянская, фабричная, солдатская, казачья) и революц. песня. Для его соч. характерны своеобразие мелодики, свежесть гармонии, нередко образующейся из ме-лодич. движения (в аккордах часто встречаются замена терции квартой, включение в тонику сексты, секунды, параллелизмы аккордов и т. д.), динамичность ритмики, полифония (подголосочная, имитационная, контрастная), применение дорийского, миксо-лидийского и др. ладов, богатство хор. фактуры (сочетание многоголосия и унисонов), разнообразие форм — от куплетной песни до фуги (Улица волнуется), сонаты (Рабочий май), сюиты. Д.

— один*из зачинателей сов. массовой песни. Продолжая традиции рус. классиков (в первую очередь Мусоргского), используя достижения современников (Прокофьева, раннего Стравинского), Д, был в то же время новатором, одним из первых сов.

композиторов, выразивших революц. содержание произв. новыми средствами. Лучшие из его хоров входят в золотой фонд сов. музыки. 18, 92.

ДАВИДОВСКИИ Григорий Митрофа-нович (1866—1953) —укр. сов. композитор, хоровой дирижер, певец, засл. арт. УССР. Будучи студентом Петерб. консерватории, руководил хором рабочих Александровского чугунолитейн. завода. Организовывал укр.

хоры в России и во Франции (1902). С руководимой им капеллой, отличавшейся большим мастерством исполнения (орг.

в Ростове-на-Дону, 1908), концертировал (по стране. Д. яаписал ок. 80 хоровых соч. и обр.; широко известны его сюиты Бандура и Кобза для смеш. хора а кап. Обработки укр.

песен Д. удобно поются, эффектно звучат; автор умело применяет в них хор. краешки, звукоподражание. Все это создало им популярность, однако использование общих приемов европейской техники, не всегда соответствующих специфике нар. песни, снижает их худож. значение. 144.

ДАВЫДОВ Степан Иванович (1777— 1825) — рус. композитор, дирижер. В детстве пел в придв. Певч. капелле, учился у Д. Сарти. Был театральн. капельмейстером, учителем музыки в Моск. театральн. школе. Среди соч. хоры в оп. Леста—днепровская русалка, в дивертисментах Семик, или Гулянье в Марьиной роще, Гулянье в Сокольниках и др. (с использованием крестьянск. и городск. фольклора), в музыке к трагедии Электра и Орест А. Н. Грузинцева и др. Д. — автор некогда популярных луховн.

произв., отличавшихся звучностью, частым использованием солистов, где, наряду с чертами торж. стиля Сарти, имеются лирич. интонации,гарм.обороты, свойственные романтикам. 60, 107. ДАМБИС Паул (р. 1936) — латыш, сов. композитор. Среди соч.

Концерт-реквием для двух хоров, органа и колоколов, оратория-сюита Голубая планета, хор. поэма Костер Джордано Бруно, Четыре песни на ел. Петрарки, хор. циклы Курземская тетрадь (1 и 2), Песни сирот и др. Пользуясь фольклором, Д. применяет средства совр. муз. языка (в частности, соно-ристику), его соч. входят в реп. Академ, хора Латв. ССР.

ДАНИЛИН Николай Михайлович (1878—1945)—рус. сов. хоровой дирижер, проф.

Моск. консерватории (1923—45). Оконч. Синодальное уч-ще и Моск. филармонич. уч-ще (кл. рояля и теории композиции А. Корещен-ко). Будучи дирижером Синодальн, хора (с 1910), совершил с ним в 1911 триумфальную поездку за границу (Италия, Австрия, Германия, Польша). Был преподавателем Народной хоровой академии, хормейстером Моск. Большого т-ра (1919—23), руководителем Ленингр. академ. капеллы (1936—37) и Гос. хора СССР (1937— 40). Хоры, руководимые Д., отличались превосходным строем и ансамблем, красивым певучим звуком, гибкостью динамики. Как дирижер Д..обладал даром худож. обобщения, при большом внимании к деталям; яркая эмоциональность, «заостренность» исполнения сочетались у него с ясностью и законченностью трактовки;

наличие волевых качеств, выразительного, пластичного жеста позволяло Д.

импровизировать на эстраде. Все это производило сильное впечатление на слушателей. Д.

явл. выдающимся интерпретатором, в частности рус. хор. классики (Танеев, Рахманинов и др.). Ведя в консерватории ряд предметов (хор. класс, чтение партитур, дирижирование), Д. оказывал большое влияние на всех, соприкасавшихся с ним. Уч-ки: Л. Андреева, М.

Бондарь, Г. Дмитревский, С. Лаппо, В. Мухин, К. Лебедев и др. 53, 82, 118. ДАНЬКЕВИЧ Константин Федорович (р. 1905)—укр. сов. композитор, проф. Киевск. консерватории, обществ, деятель, нар. арт. СССР, Хоровые соч. с орк.: кантата Юношеский привет Москве, поэма На юге Отчизны, где море шумит; ода Песня об Украине, оратория Октябрь; хоры Нас осеняет Ленинское знамя, Песня об Олеге Кошевом, Песня об Александре Матросо-ве, хоры из оп. Богдан Хмельницкий и др.

ДАРГОМЫЖСКИЙ Александр Сергеевич (1813—1869)—рус. композитор; успешно занимался вок. педагогикой. Его оп. Эсмеральда, Русалка, оп.-ба-лет Торжество Вакха, неоконч. оп. Рогдана содержат разнообразные хоры, отличающиеся яркой изобразительностью, естественностью декламации, удобством исполнения; часто они являются бытовым фоном. Наиболее примечательны 3 хора крестьян из оп. Русалка (Ах ты, сердце, Заплетися, плетень, Как на горе мы пиво варили), составляющие как бы хоровую сюиту. Д. использует, кроме крестьянских, городские песенные интонации и танц. ритмы, различи, составы хоров, применяет как гармонич., так и полифонич. изложение, варьирование, вок.*тембровые краски. В смеш. хоре часто встречаются дивизи у теноров, октавное удвоение мелодии; в мужск. 3-голосном) хоре Д.

обычно разделяет басов. Важное значение в развитии рус. хор. искусства а кап. имеет его вок. цикл Петербургские серенады. 60, 129.

ДАРЗИНЬ Эмиль Анджевич (1875— 1910) — латыш, композитор, хоровой дирижер, муз.

критик. Автор гл. обр. вокальной музыки, в т. ч. 16 хоров для мужск. и смеш. состава (Лунный свет, Пусть бури вой, В ясных далях грез и др.). Особенно выделяется пафосом и монументальностью популярный хор Сломанные сосны (1904) на ел. Я. Райниса. Хорам Д. свойственны выразит, мелодика, ясность формы; при гармонич., в основном, фактуре имеются элементы полифонии, индивидуализации хор. голосов. 24.

ДВАРИОНАС Балде Доминикович (р. 1904) — литов. сов. композитор, пианист, дирижер, проф. Вильнюсск. консерватории, нар. арт. СССР, лауреат Гос. премии СССР. Автор музыки,Гос. гимна Литов. ССР (совместно с И. Швядасом). Хор. соч.: кантата с орк.

Привет Москве, песня Сестра голубая Вилия, Свадебная песня и др. 21.

ДВОЙНОЙ ХОР — 1) Хор, разделенный на две части, каждая из котор. исполняет относительно самост. партию; части могут представлять собой как смеш. состав (полный и непол: ный), так и однородный (напр., в произв. Баха, Генделя, Бортнянского, Танеева и др.). Тройной хор соответственно состоит из 3-х частей (напр., у Глинки, Рубинштейна и др.) и т. д. Разделение хора на самост. части нередко встречается в операх. 2) Произв. для хора, разделенного на две части.

ДВОРЖАК Антонин (1841—1904) — чешек, композитор и дирижер, один из основоположников чешской нац. муз. классики. Соч. для солистов, хора, орк.: Стабат матер, баллада Свадебные рубашки (Невеста призрака), оратория Святая Людмила, реквием, Те деум\ для хора и орк.: гимн Наследники Белой горы, Псалом 149, Праздничная лесня, Гимн чешских крестьян и др.; 3 словацкие нар. песни для мужск. хора и фп. в 4 руки; для хора а кап.: Среди природы (5 смеш. хоров), мужск. хоры (Песня чехов, чешек, и морав. иар. песни, хоры на тексты литов. нар. песен); хоры из оп. Русалка, Король и угольщик, Димитрий и др. 41.

ДЕБЮССИ Клод Ашиль (1862— 1918)—франц. композитор, пианист, дирижер, муз.

критик; основоположник муз. импрессионизма. Среди соч. мистерия Мученичество св.

Себастьяна, кантата Блудный сын, поэма Дева-избранница; хоры а кап.: Три песни Шарля Орлеанского (О, как отрадно созерцать, Я тамбурина слышал звон, Зима).

ДЕГЕЙТЕР (Дежейтёр) Пьер (1848— 1932)—франц. композитор, автор музыки Интернационала; организатор и руководитель рабочих хоров в Лилле и Сен-Дени (близ Парижа). По профессии рабочий-мебельщик. В 1928 посетил СССР. Соч.: песни Вперед, рабочий класс, Коммунар (пере-лож. для смеш. хора Л. Шохина) и др. 40.

ДЕГТЯРЕВ (Дехтерев) Степан Ани-киевич (1766—1813)—рус. композитор, дирижер, певец. Большую часть жизни был крепостным гр. Шереметева, пел в его хоре, учился у Д.

Сарти, позже — в Италии; капельмейстер до-машн. театра и хора Шереметева. Автор первой значительной рус. оратории Минин и Пожарский, или Освобождение Москвы (текст Н. Горчакова) для солистов, смеш. хора и орк. (исп. в Москве в 1811 большим составом под упр. автора, также при открытии памятника Минину и Пожарскому в 1818).

Оратории Д. свойственна монументальность; по муз. языку это обобщенный классич.

стиль (влияние венской школы); имеется связь с партесным пением, бытов. интонациями;

широко использована полифония (на гарм. основе), форма сонаты без разработки (хор I ч.), фуги (хоры II и III ч.). По определению Б. Асафьева, оратория Д.— «исторически ценный памятник александровской эпохи, в котором очень ярко суммированы завоевания русского композиторства в области героического возвышенного стиля, столь отвечающего настроениям эпохи». У Д. имеется большое колич. некогда популярных духовн. соч. (концертов и др.). 5, 60, 107.

ДЕМЬЯНОВ Николай Иванович (1888—1961)—рус. сов. хоровой дирижер, педагог;

работал с любительск, хорами, с 1944 преподавал в Гос. хоровом уч-ще в Москве. Автор пособий по хор. искусству и массовой муз. работе: Рабочий хор повышенного типа (1931), Школа хорового пения (1939) и др.

ДЕСЯТЬ ПОЭМ Д. ШОСТАКОВИЧА на слова революционных поэтов конца XIX и начала XX столетия для смеш. хора без сопровождения, соч. 88 (1951, Гос. премия СССР 1952); впервые исп. в Москве 10 X 1951 Академ, рус. хором СССР под упр. А.^ Свешникова. Содержание: 1. Смелей, друзья, идем вперед, ел. Л. Ра дина; 2. Один из многих, ел. Е. Тарасова; 3. На улицу, ел. неизв. автора; 4. При встрече во время пересылки, ел. А. Гмырева; 5. Казненным, ел. А. Гмырева; 6. Девятое января, ел. А. Коца; 7. Смолкли залпы запоздалые, ел. Е. Тарасова; 8. Они победили, ел. А. Гмырева; 9. Майская песнь, ел.

А. Коца; 10. Песня, ел. В. Тан-Богораза. Цикл представляет собой хор. сюиту, повествующую о борьбе рус. пролетариата с царизмом. Изображение нар. массы сопоставляется с индивид, образами. В центре—развернутая драм, сцена (Девятое января), рисующая трагич. события «кровавого воскресенья»; 2-я, 4-я, 5-я поэмы поев, узникам царских застенков; 3-я — образ бурлящей революционной толпы; 7-я — реквием памяти погиб-ших; 8-я — своеобразное скерцо — разгул победившей реакции и грозное предсказание возмездия. Цикл обрамлен поэмами гимнич. характера. Шостакович мастерски пользуется различи. приемами хор. письма, «драматургией тембров»; поэмы ярко выражают х ар акт. черты творчества композитора; трагедийность, лирику, психологизм, гуманистич. направленность; они принадлежат к высшим достижениям сов.

хор. музыки. И, 71.

ДЕТОНАЦИЯ, детонирование (от франц. detonner — фальшиво петь) — неточное исполнение, отклонение от нормальной высоты звука; инЪгда этим термином обознач.

низкое интонирование, в отличие от дистонации, повышения. Д. может наблюдаться как при интонировании отд. звуков, так и пения в целом (в этом случае обычно говорят о пении «без опоры», «на низкой позиции»). Причины фальшивого интонирования различны: неразвитый муз. слух, непонимание (неощущение) поющим ладового значения исполняемого звука, напр, остроты вводного тона; неправ, манера пения, отсутствие координации (согласования) между слухом и голосом; слабость мышц голосов, аппарата, его болезненное состояние, усталость; пение во время мутации; отсутствие самоконтроля, рассеянность, волнение; акустически неблагоприятные условия (певцы не слышат себя, общего звучания хора, инструмента), душное помещение. В зависимости от причин применяются и способы исправления интонации; главное — правильное воспитание муз. слуха и голоса, соблюдение певч. режима. См. Гигиена голоса.

ДЕТСКИЙ ГОЛОС. Вследствие специфичности голосового аппарата (короткие и тонкие голосов, связки, малая емкость легких и т. д.), Д. г. отличается от голоса взрослых певцов;

ему свойственны «высокое» (головное) звучание, меньший диапазон, характерная мягкость, «серебристость» тембра (особенно у мальчиков), ограниченность силы звука.

Врач-фониатр И. Левидов установил след. стадии развития Д. г. (возраст указывается приблизительно, т. к. в практике наблюдается смещение возрастных норм): а) чисто детская стадия (от самого младшего возраста до 10—11 лет); голоса этой группы отличаются исключительно фальцетным (головным) звучанием, небольш. диапазоном, максимум—«октава (до I — до II или ре I — ре II); б) стадия формирования (от 11— 12 до 13—14 лет); здесь намечаются элементы грудного звучания, индивид, тембр, диапазон неск. расширяется (до I—ми II, фа II); в) голоса, в изв. степени сформировавшие ся (подростков 14—16 лет), в котор. элементы детск. звучания в различной степени смешиваются с элементами взрослого (женск.) голоса, начинает выявляться индивид, тембр, диапазон расширяется до 11/я—2 октав, звучание микстовое (смеш.). У мальчиков, особенно альтов, элементы грудного звучания неск. заметнее и выявляются раньше.

Темброво оформившиеся голоса (2 и 3 групп) разделяются на высокие — дисканты (диапазон до I — соль II, ля II) и низкие— альты (ля мал. окт. — ре II, ми II). Выдающиеся Д. г. перекрывают эти нормы, гл. обр., по направлению вверх. Как и в голосах взрослых, в Д. г. имеются регистры грудной, головной (границы между ними легко заметны) и микст.

Пение исключительно грудным звуком (что нередко наблюдается у мальчиков) несвойственно природе Д. г. и ведет к его порче. Также губительно для голоса форсированное пение. Особого внимания требуют голоса подростков в период мутации.

88, 105.

ДЕТСКИЙ ХОР. В условиях школьного пения организуются различные Д. х. Хор мл.

школьников состоит из детей с голосами, соответствующими первой, детской стадии развития (см. Детский голос). Репертуар одноголосный и 2-голосный, доступный детям по содержанию и технич. трудностям. Голоса — первые и вторые—-как правило, без ярко выраженной тембровой разницы (это скорее — первые и вторые дисканты). Хор средней школы обладает большими вокальными возможностями; хор. партии приобретают соотв.

тембровую окраску; репертуар 2-, 3-голосный. Уч-ся старших классов могут образовать смешанный молодежный, юношеский хор. Существуют специальные Д. х. вокально одаренных детей, напр» хоры мальчиков при хоровых уч-щах. Состоят из певцов от 7— до 14—15 лет. Эти хоры способны исполнять (по диапазону, тесситуре) партии женск.

хора, отличаясь от него большей легкостью, мягкостью, ровным «прямым» звуком, характерным тембром. Цер-ковн. смеш. хоры составлялись из мальчиков и мужчин; на такой состав рассчитаны произв. старинной культ.

музыки (Палестрины, Баха, Бортнянского и др.). ДЕФЕКТЫ ПЕВЧЕСКОГО ЗВУКА (также — манеры пения): тремоляция и качание (см. Вибрато), открытый звук (белый звук), форсирование, горловой звук, фальшивая интонация (детонация, дистонация), гнусавость, подъезды, пестрота звучания, недостатки произношения. Некотор. из Д. п. з, могут быть врожденными или органическими (напр., связанными с возрастом), в большинстве случаев явл. результатом неправильной певч.

практики. Вок. работа в хоре должна быть направлена на устранение Д. п. з., предупреждение их возникновения,108.

ДЕХТЕРЕВ Василий Александрович (р. 1910)—рус. сов. композитор, дирижер, педагог, лауреат Гос. премии СССР; руководил военным анс. Среди соч. кантата Русская земля, хоры. ДЖАНГИРОВ Джангир Ширгешт оглы (р. 1921) — азерб. сов. композитор, хоровой дирижер, доц. Аз. консерватории, нар.

арт. Аз. ССР, лауреат Гос. премии СССР. В 1961—68 худож. рук. Ансамбля песни и пляски Аз. ССР. Соч. для солиста, хора и орк.: поэма По ту сторону Аракса, оратория Сабир, кантата Физули, Поэма о Ленине (соавтор С. Алеске-ров), сюита Песня дружбы;

хоры, обр. нар. песен.

ДЖЕЗУАЛЬДО ДИ ВЕНОЗА Карло (ок. 1560—1613)—итал. композитор; славился игрой на лютне. Известен своими мадригалами (6 сб-ков 5-го-лосных и один 6-голосный). Для выражения их содержания, полного субъективного трагизма, применял смелые для.своего времени приемы: острые хроматизмы, резкие гармонич. сопоставления, переходы в отдаленные тональности, неожиданные пау* зы, смену метра и др. В произв. Д.

контрапункт, изложение часто сменяется аккордовым. Мадригалы Д. были изданы (1613) в виде партитур, что считалось в то время редкостью. Стравинский инструментовал мадригала Д. (Монумент Джезуальдо, 1960). 79.

ДЗЕРЖИНСКИЙ Иван Иванович (р. 1909) —рус. сов. композитор, засл.

деят. иск. РСФСР, лауреат Гос. премии СССР. Хор. творчество представлено гл. обр. в оп.

Тихий Дон и Поднятая целина. Из др. соч.—вок. цикл Новое село (перелож. для смеш.

хора и орк. нар. инструм.), оратория Ленинград.

ДИАПАЗОН (греч. через все струны) — звуковой объем голоса (инструм). от самого нижнего до самого верхнего звука. Д. голоса певца-солиста (профессионала) должен быть не менее 2-х октав, что позволяет исполнять ведущие оперные партии, образцы камерного репертуара. Требования к Д. певца профес. хора — те же, значительно меньшие — к участнику любительск. хора, где недостаток хороших высоких или низких нот у одного певца компенсируется за счет другого. Д. певцов самодеят. хоров редко превышает объем так наз. рабочего (наиболее употребительного) Д. — 1Уг октавы. При обучении пению Д., как правило, расширяется (в ту и другую сторону), однако необходимо следить,, чтобы певец при этом не терял хороший природный тембр.

ДИВИЗИ (итал. разделенные)—временное разделение хор. партии на 2, 3 и более голосов.

Применение Д. rap-монцчески насыщает хор. изложение, ослабляя в то же время силу звучания (в противоположность унисону).

ДИЕС ИРЕ (шт. Dies irae —день гнева) — 1) Ср.-век. католич. песнопение (секвенция), повествующее о дне «страшного суда». Текст Д. и. состоит из 3-строчных зарифмованных строф; напев Д." и. мрачного, зловещего характера, использован Берлиозом, Листом, СенСансом, Чайковским, Рахманиновым, Кастальским и др. в различи, соч. от симфонии до романсов. 2) Один из разделов реквиема; текст Д. и. ярко воплощен Моцартом, а также Верди и Берлиозом (грандиозные муз. картины с богатым использованием, кроме хора, оркестровых средств).

ДИКЦИЯ (лат. dictio — произнесение речи) — ясность, разборчивость произнесения текста. Хорошая Д.— непременное условие вок., в том числе хорового исполнения; в хоре зависит от качества произношения у каждого поющего и от однородности и одновременности произнесения всей хор. партией. Для ясности Д. важны также осмысленность произнесения, пение наизусть (известно выражение вокалистов:

«Звук следует за взглядом»). См. Гласные. Согласные. Текст литературный. 16.

ДИНАМИКА (греч. dynamis — си-, ла) —совокупность явлений, связанных с громкостью — силой звучания. См. Нюансы.

ДИРИЖЕР (от франц. diriger — управлять) — руководитель коллективного исполнения музыки. Он проводит подготовительную (репетиционную, педагогическую) работу с коллективом; во время концерта или спектакля творчески организует и воодушевляет коллектив, воссоздавая при его помощи муз.-худож. образы произв. В процессе исп.

указывает музыкантам (певцам) темпы, нюансы, вступления и т. д., управляет ансамблем, строем, произношением текста (в хоре). Д. — музыкант-интерпретатор, обладающий тонким слухом, безукоризненным ритмом, муз. памятью, чувством формы, худож. вкусом.

Являясь воспитателем коллектива, он должен быть широко образованным, передовым человеком, иметь организац. и педагогич. навыки, знать специфику голосов и инструм.

Воля, самообладание, владение дириж. техникой — качества, необходимые для осуществления худож. намерений Д. 26, 56, 89, 98, 109.

ДИРИЖИРОВАНИЕ —искусство управления коллективным исполнением музыки (оркестром, хором, ансамблем); осуществляется спец. лицом — дирижером (капельмейстером, хормейстером). Искусство Д. основано на исторически развившейся системе жестов, базирующейся на общепонятных, встречающихся в жизненной практике, движениях. Важнейшим, специфич. дирижерским движением, обеспечивающим единство исполнения, явл. так наз, ауфтакт. Система ауф тактов оформлена в спец. циклических движениях— дириж. сетках. Кроме ауф-тактовых (предупреждающих, ритмически оформленных) движений, дирижер пользуется и другими, напр., сопровождающими жестами, применяет1 различи, условные жесты. Большое значение-при Д. имеют также взгляд, мимика, поза и вообще весь облик дирижера. Совокупность дириж. средств направлена на воплощение исполнителями худож. образа, который, находясь в сознании дирижера, служит путеводным маяком творческ, процесса. Поскольку Д. — специфич.

вид исполнения (не непосредственно, а через других музыкантов, певцов), решающее значение играет способ* ность воздействия дирижера на исполнителей, дириж. воля. В народном искусстве совместное пение издавна направлялось одним лицом — запевалой. В Др. Греции это был предводитель хора — корифей, отбивавший такт ногой. Еще в древности, а затем в средневековье развилось искусство хейрономии. С усложнением многоголосн. пения и орк. игры в 15 в. возник способ Д. при помощи батуты, которой дирижер отбивал счетные доли. С развитием системы генерал-баса (17—18 вв.) исполнением нередко управлял органист или клавесинист, сидя за инструментом. Имело место и двойное Д.: кроме клавесиниста, дирижировал и скрипач-концертмейстер (котор.

впоследствии, с отмиранием генерал-баса, стал единственным дирижером). Бывало также тройное Д., когда в упр. исполнением участвовали клавесинист, концертмейстер и объединявший их дирижер.

В европ. музыке до 19 в. дирижер был композитором, педагогом, исполнителем своих соч.

В связи с усложнением музыки и повышением требований к качеству коллективн.

исполнения в 1-й полов. 19 в. выделилась спец. профессия дирижера как исполнителя (и не только своей музыки, не только со своим коллективом). В области развития дириж.

техники произошла окончат, замена звукового способа управления зрительным—при помощи жеста и мимики. Первым стал дирижировать палочкой (в 20-х гг. 19 в.) Л. Шпор;

одним из первых гастролирующих дирижеров был К. М. Вебер; Р. Вагнер начал дирижировать, обратившись лицом к оркестру (а не к публике, как было раньше), что значительно усилило воздействие дирижера на исполнителей. Дириж. искусство достигло расцвета на рубеже 20 в. (Малер, Никиш, Сафонов, Тос-канини и др.); научно-методич.

разработка вопросов Д. началась сравнит, недавно.

Принципы Д. остаются во всех случаях постоянными, общими, однако в зависимости от способов исполнения Д. приобретает свои особенности, отражающиеся на жесте.

Специфика Д. хором заключается: а) в управлении в какой-то мере певч. процессом (дозировка дыхания — глубина вдоха, нередко задержка его перед атакой, характер атаки, степень прикрытости звука, его опертость); б) в управлении строем, гл. обр. при помощи предупреждающих жестов; в) во влиянии на произношение текста (его четкость, осмысленность, ясное снятие при окончаниях на согласных). Д. хором осуществляется обычно без палочки (некотор. дирижеры не пользуются палочкой и при управлении орк.).

56,89,98, 103, 119.

ДИСКАНТ (от лат. dis— приставка, означающая расчленение, cantus — пение) — 1) Высокий детск. голос, соответствующий по диапазону сопрано (чаще всего до I — соль II окт.). 2) Партия в хоре или вок. ансамбле, исполняемая высокими детск. голосами. 3) Особая форма 2-голосного, позднее — многоголосн. пения (возникшая в 12 в.), характерная противоположным движением голосов. 4) Верхний солирующий голос — подголосок («дышкант») в некотор. нар. песнях (донских казачьих и др.), импровизируемый в виде украшения.

ДИССОНАНС {лат. dissono — нестройно звучу) — созвучие, вызывающее ощущение несогласованности и стремление к разрешению — консонансу, Д.— одно из важных средств муз. выразительности. При хор. исп, (как и при сольном пении и игре на инструм.

без фиксированной высоты звуков) следует, с помощью интонац, оттенков, подчеркивать («заострять») неустойчивость Д. См. Строй.

ДИСТОНАЦИЯ (греч. dis —отриц. приставка «не», tonos — тон, напряжение, ударение) — термин, которым иногда обозначают фальшивое интонирование в сторону повышения.

Среди причин, способствующих Д. (кроме таких, как неразвитость муз. слуха, невнимательность), могут быть: форсированное пение, пользование открытым звуком,, пение без опоры (напр., вызванное волнением на эстраде, что приводит к «снятию с дыхания», потере «грудного» звучания), неправильное формирование гласных. Д.

свойственна больше женск. (высоким) голосам; в любительск. хорах нередко наблюдается при ярко выраженном неравновесии голосовых партий, со значит, преобладанием сопрано.

ДМИТРЕВСКАЯ Клеопатра Николаевна (р. 1911)—рус. сов. музыковед; доц. Ленингр.

консерватории (муз.-теоретич. предметы), канд. искусствоведения. Исследователь хор.

творчества сов. композиторов (Кастальский, Калинников, Чесноков, Да-виденко, Шостакович, Шебалин, Коваль, Свиридов, Салманов и др.), автор пособия Анализ хоровых произведений, кн. «Г. А. Дмитревский», сост. хрестоматии Хоровая полифония и др. 18,33, 34, 177.

ДМИТРЕВСКИЙ Георгий Александрович (1900—1953)—рус. сов. хоровой дирижер, обществ, деятель, проф. Моск. и Ленингр. консерваторий, засл. деят. искусств РСФСР;

худож. рук; Ленингр. академ. капеллы (1943—53), много сделавший для ее восстановленная (после эвакуации). Под рук. Д. капелла совершила поездку за границу (ГДР, 1952), подготовила ряд произв. рус. и зарубежн. классики (Иоанн Дамаскин Танеева, Высокая месса Баха, Самсон Генделя, Времена года Гайдна, финал Девятой симфонии Бетховена, реквиемы Моцарта, Берлиоза, Верди и др.), а также сов.

композиторов (На страже мира Прокофьева, Сказание о битве за русскую землю Шапорина, Песнь о лесах Шостаковича, Кантата о Родине Ару-тюняна и др.), хоры а кап.

Егорова, Коваля, Новикова, Сорокина и др. (нередко — первое исп.). Д. проводил большую opr.-методич. работу по про-фес. хор. образованию (декан ф-та в Москве, зав.

кафедрой в Ленинграде и т. д.). Уч-ки: В. Баранов, С. Бла-гообразов, Ф. Козлов, П.

Левандо, И, Полтавцев, С. Попов, К Птица, Д. Русков (НРБ), Л. Савва, Г. Санд-лер, Ю.

Славнитский, В. Соколов, Б. Шиндер, Л. Шпренгель, С. Эйди-нов и др. Соч.: Хороведение и управление хором (1948), Хрестоматия по хоровому дирижированию (1953); обр. и перелож. для хора а кап.: Славное море — священный Байкал, Горные вершины Рубинштейна, Грезы Бородина и др. См. Ленинградская акад. капелла им. М. И. Глинки, 34, 35, 118, ДОБИАШ Вацлав (р. 1909)—чешек, композитор и муз, деятель. Среди соч. кантата Строишь родину —> укрепляешь мир (Междунар. премия Мира, 1950), использующая ритм и интонации польки, содержащая также интонации рус. и сов. песен; кантата Приказ № 368—эпич. полотно на текст приказа об освобождении Праги Сов. Армией, массовые песни и хоры.

ДОДЕКАФОНИЯ (от греч. dodeka — 12 и phone — звук) —метод муз. ком-позициж, основанный на отрицании ладовых связей между звуками и утверждении равноправия 12 тонов хрома-тич. гаммы (без различения устойчивых и неустойчивых тонов и без выделения тоники). Д, распространена в зарубежных странах как одно из направлений формалистич. музыки (введена ок. австр. композитором и теоретиком А. Шёнбергом); как частный прием, используется нек.

композиторами и реалистич. направления. Объективно (независимо от деклараций сторонников Д.) может быть своеобразным средством выражения узкого круга образов и состояний. Для вок. исполнения представляет большие трудности; при интонировании додекафонных произв. возможен лишь интервальный метод, причем — пение темперированными, не корректируемыми ладом, интервалами. 69, 185.

ДОЙНА — нар. песня в Молдавии и Румынии; отличается богатой ладовой основой.

«ДОЙНА» — заслуж. молд. хоровая капелла — первый профес. хор. Сов. Молдавии;

организована в Тирасполе (1930) К. Пщровым как нац. хоровая студия; в преобразована в Гос. хоровую капеллу. Худож. руководителями были М. Кононенко, В.

Минин; в наст, время нар. арт. Молд. ССР В. А. Гарштя. «Д.» с успехом гастролирует по Сов. Союзу, исп. соч. молдавских композиторов, классику, обр. нар. песен.

ДУМИНЬ Янис (р. 1922)—латыш, сов. хоровой дирижер, доц. Рижск. консерватории, засл.

деят. иск. Латв. ССР и Груз. ССР, лауреат Гос, премии Латв. ССР. Худож. рук. Академ, хора Латвийской ССЯ(1953—59); был рук. подвинутых любительск. хоров Акад. наук Латв. ССР, Медицинского ин-та, хора «Рига»; с 1955 один из гл. дирижеров респ.

Праздников песни.

ДУМКА — I) Назв., применявшееся к укр. лирич. песням. 2) Назв. некотор, вок. и инструм. пьес. «ДУМКА» — заслуж. академ. хоровая капелла УССР. Организована (1920) в Киеве на базе самод. хора. Перво-нач. название Гос. украинская передвижная капелла (Державна украшь" ска мандр1вна капелла, сокр. ДУМКА) ; первый укр. профес. хор, с 1930 заслуж. капелла. Принимала участие в декадах укр. искусства в Москве (1936, 1951, 1960). Репертуар состоит из обр. укр. и других нар. песен, клас-сич. хоров а кап. и с сопр.

фп. «Д.» участвует в исп. кантат, ораторий и т. п, с орк. Отличается хорошими, мягкими голосами; особенно удаются ей укр. нар. песни. Худож. руководители за послед, годы: А.

Сорока (1937—40, 1946—63), П. Муравский (1964—69), с IX 1969 нар. арт. УССР Михаил Михайлович Кречко (р. 1925). Награждена орденом Трудового Красного Знамени (1971).

«ДУМСКИЙ КРУЖОК» — любительск. мужск. хор, орг. в Петербурге активистом Беспл.

муз. школы Михаилом Андреевичем Берманом (1874); репетиции проводились в здании гор. Думы (отсюда и название). Репертуар сост. из произв. русских и иностр. авторов, был издан в виде 3-х вып., содержащих по 10 хоров, в основном, без сопр. Здесь впервые были напечатаны хор. обр.

Мусоргского (Ты взойди, солнце красное, У ворот батюшкиных, Скажи, девица), Римского-Корсакова (Ты взойди, солнце красное) и др.

ДУНАЕВСКИЙ Зиновий Иосифович (р. 1908) — рус. сов. композитор, засл. деят. иск.

УССР. Руководил шахтерским ансамблем песни и пляски, Ансамблем НКВД СССР, фронтовыми ансамблями. Автор кантат, сюит, отд. хоров, песен и др.

ДУНАЕВСКИЙ Исаак Осипович (Иосифович) (1900—1955)—рус. сов. композитор, дирижер, обществ, деятель, нар. арт. РСФСР, лауреат Гос. премий СССР. Был худож. рук.

Ансамбля песни и пляски Ленингр. Дворца пионеров, Ансамбля железнодорожников (ЦДКЖ), Центр, ансамбля Военно-Морского флота СССР. Один из основоположников сов. оперетты и муз. кинокомедии, выдающийся мастер сов. массовой песни. Хоровое творчество: хоры из оперетт Золотая долина, Вольный ветер и др., из музыки к к/ф Цирк, Весна, Искатели счастья, Кубанские казаки, Светлый путь, Веселые звезды и др., хоры (Подымайся, чудо-родина, Ехал я из Берлина, Это идет молодежь и др.); кантата Ленинград, мы с тобой; по-^ма Мы придем, фантазия Москва (на темы популярных песен автора о Москве, для солистов, хора, орк.), Большая часть хоров для смеш. состава;

применяются дивизи, унисоны, удвоения женск. хора мужским. Ведущее в хорах Д.— выразит, мелодия; голосоведение большей частью подчинено гармонии, отсюда частые хроматич. секундовые ходы в средних голосах, их ритм, единство. В ряде хоров (Летите, голуби, Урожайная, Пути-дороги и и др.) — большее разнообразие фактуры (противопоставление хор. групп, самостоятельность голосов), нередко — сочетание маршевости, мо-торности с песенностью (Песня о Родине, Марш энтузиастов, На фестиваль, Курортная, Утренняя песня и др.), что придает произв. особое обаяние. Почти все хоры Д. с сопр. фп.

или орк. (имеются перелож. для хора а кает., сделанные Л. Свешниковым и др.). Произв.

Д. пользовались огромной популярностью; они явл. ценной частью сов. хор. репертуара.

ДЫХАНИЕ (певческое) — важнейший элемент певч. процесса; до некотор. степени подчинено воле поющего (выбор типа Д., задержка Д. перед атакой звука, дозировка вдоха и выдоха). В совр. вок. методике принято смешанное или нижнереберно-диаф-рашальное (грудобрюшное, кюсто-аб-доминальное) Д., когда при глубоком вдохе раздвигаются нижние ребра, опускается диафрагма (вследствие чего выпячивается стенка живота);

плечи и верхняя часть груди неподвижны. При выдохе происходит активное торможение диафрагмы, ребра и стенка живота постепенно возвращаются в исходное положение (см.

Опора), При неправильном, ключичном Д. поднимаются грудь и плечи; из-за перенаполнения легких воздухом и излишнего его давления на голосовые связки возникают форсирование, качание звука, нечистая интонация. Поскольку типы Д.

способны несколько варьироваться и связаны с остальными компонентами звукообразования (напр., с положением гортани), основным показателем правильности Д.

должно служить качество певч. звука. Вдох при пении производится б. ч. быстро, бесшумно, через нос или через нос и рот одновременно. Объем и характер вдоха зависят от длины, динамики, характера муз. фразы, темпа. Выдох от вдоха отделяется большей или меньшей паузой — задержкой Д., назначение которой — активизация и организация голосового аппарата. Выдох должен быть экономичным, без «утечки» Д. (вызывающей шумовой призвук); взятый воздух расходуется только на воспроизведение опертого звука.

В хоре применяется одновременное и так наз. цепное Д. Обучение поющих правильному певч. Д.— важная часть вокальной работы в харе. Жест дирижера оказывает непосредственное воздействие на Д. певцов. См. Дирижирование. 36, 108, _ ЕВОКАНС (Еврейский вокальный ансамбль) — смеш. хор, орг. в Киеве в 1929, с 1935 по 1939 засл. хоровая капелла УССР. Руководитель Е. Шейнин. Колич. состав (в разные годы) 40—'60 чел. Репертуар состоял из хор. обработок евр. нар. песен, песен народов СССР, перелож. на хор классич. инструм. произведений (фуги Баха, отд. части симфоний Бетховена, Турецкий марш Моцарта и др.), хоров сов. композиторов (Полюшко Книп-пера и др.). Пение Е. отличалось виртуозной техникой, эмоциональностью, разнообразием хор.

красок (в зависимости от стиля), отшлифованностью деталей. Концертировал в Москве, Ленинграде (1935) и др. 140.

ЕГОРОВ Александр Александрович (1887—1959)—рус. сов. композитор, хоровой дирижер, обществ, деятель, проф. Ленингр. консерватории (декан, зав. кафедрой хор.

дирижирования); засл. деят. иск. РСФСР. Соч. для хора с орк.: поэмы Россия, Спартак, кантаты Памяти С. М. Кирова, Слава тебе, богатырь на Неве; для хора а кап.: кантата Песня о России, хор. симфония Лес, сюиты Под балалайку, Газиза; хоры: Ликуй, Октябрь, Тайга, Колыбельная, Черкесская песня, Сирень, Песня и др.; обработки рус, укр., белорус, казах., татарск., башк. и др. песен (среди них былина Доб-рыня Никитич, Певцу, Пай мне, Плачь, мой напев), виртуозные хор. соч. на нар. темы (Камаринская, Ах, вы, сени, Вдоль да по речке); пере-лоне, для хора а кап. (Ночн. смотр Глинки, Элегия Массне, Итальянская полька Рахманинова и др.). Большинство произв. Е. рассчитано на квалифиц. хор; в них нередко употр. дивизи, предельные регистры голосов. Многие соч. и перелож.

исполнялись Ленингр. акад. капеллой, Акад. рус. хором СССР и др. Автор научно-методич. соч.: Теория и практика работы с хором, Очерки по методике преподавания хоровых дисциплин. Особое значение имеет книга Е. Основы хорового письма (1939)— первое (на рус. яз.) исследование на эту тему. Уч-ки: Т. Алтунян, Б. Боголепов, В.

Гаврилов, Е. Гаркунов, В. Глаголев, А. Зеленкова, 3. Ишутина, Н. Ка-закаускене, В.

Князятов, О. Колов-ский, А. Лебедев, А. Никлусюв, К. Оль-хов, Е. Соколов, Н. Шапиро, В. Щи-дулии и др. 44, 45, 46.

ЖАНЕКЕН Клеман (ок. 1472/75— ок. 1560) —франц. композитор, выдающийся музыкант эпохи франц. Возрождения, руков-одитель хора; автор месс, мотетов, более многоголосных песен и др. На произв. Ж- (особенно песнях) сказалось влияние нар.

музыки, им свойственны черты жанровой реалистичности (напр.. Бабьи пересуды, хор.

фантазии программного характера Бнтва при Мариньяно, Охота, Пение пттщ, Уличные выкрики Парижа и др.). Пользуясь преимущ. полифонией, Ж- применял и гомофон-ногармонич. склад. Хор. песни Ж-были популярны., вызвали много подражаний. 70.

ЖАНР (Франц. genre —род, тип, манера) — вид прс-изв. какого-либо искусства, отлич ающийся особыми, только ему свойственными сюжетными, стилевыми признаками. В широком смысле этот термин применяют к оперн., симф., хоровой музыке, в узком смысле — к разновидностям этих основных разделов (напр., хоровая песня, миниатюра, хор крупной формы; обработка, переложение; кан-татно-ораториальн. Ж.— кантата, оратория, месса, реквием, магнификат и т. д.; хор. концерт, поэма, сюита, хор. соната;

оперн. хор, сцена), а также — в связи с особенностями исполнения (хор а кап., хор с сопр., вок. ансамбль) или в зависимости от «бытования» произв. (гимн, марш, танец, баркарола,' серенада, колыбельная, застольная и т. д.; нар. песня — лирическая, трудовая, частушка и др.). Встречается также синтетич. Ж-, напр.

симфония-кантата, поэма-кантата, прелюдия-кантата, сценическая кантата, ораторияпоэма, кантата-песня, гимн-марш и др. 87, 168, 171.

ЖЕНСКИЙ ХОР — хор, состоящий из женск. голосов: сопрано, меццо-сопрано, контральто; меццо-сопрано чаще всего присоединяется к альтовой партии (первые альты).

3-голосный Ж. х. обычно состоит из первых и вторых сопрано и альтов; разделение альтовой партии более редко. В зарубежной хор, литературе иногда партии Ж. х. обознач.

как первые и вторые сопрано (напр., у франц. композиторов). Общий диапазон Ж- х.; фа мал. окт.— до III (обычно соль мал. окт. —• соль — ля II). Самостоятельные Ж. х.

встречаются преимущ. среди любительск., учебных, школьных коллективов, профессиональные же (в СССР) — только среди нар. хоров (напр., Северный рус. нар, хор, укр. анс. Веснянка и др.). Оригинальных соч. для Ж. х. а кап. сравнит, немного (хоры Балакирева, Чайкошжого, Кюи, Ребикова, Мендельсона, Брам* са, Бартока, Шебалина, Анцева, Мурадели и др.), значит, больше хоров с сопр. (оперные хоры, гимны, кантаты, «прощальные песни» и отд. хоры Глинки, Балакирева, Глазунова, Арен-ского, Кюи, Гречанинова, Ипполитова-Иванова, Чеснокова, Глиэра), а также хоровых перелож. (обр.

рус. нар. песен Римского-Корсакова, Лядова и др.). Нередко в Ж. х. используется репертуар школьн. хора и наоборот (сб-ки, сост. руководителями женских и школьных хоров: дореволюц. изд.— сб.-ки Альбрехта, Гилева, Богуслава;

совр. сб-ки Соколова, Заринской, хрестоматии для педагогич. училищ).

ЖИЛИНСКИЙ Арвид Янович (р: 1905)—латыш, сов. композитор, педагог, засл. деят. иск.

Латв. ССР. Среди соч. ряд хоров и обр. а кап. и с сопр. (Моя прекрасная Родина и др.).

ЖОСКЕН ДЕПРЕ (Жоскин де Пре, ок. 1445—1521) —(композитор нидерландской (франко-фламандской) школы, завершитель почти 100-летнего развития ее полифонии, работал в Италии, Франции, Нидерландах (был певцом, руководил хором);

автор более 30 месс, ок. 100 мотетов, многих светских хор. песен, иеск. инструм. пьес.

Наряду с виртуозностью контрапункта (вроде шестерного канона для 24 голосов) в произв. Ж. заметно стремление к простоте, использование аккордового склада. Хор.

стилю Ж-свойственны логичность, ясность, внимание к передаче смысла текста, хор.

динамике; мелодия отличается выразит, декламационностью, нар. песен-ностью.

Творчество Ж. проникнуто гуманистическим мироощущением, правдивостью в передаче переживаний (грусть, отчаяние, ликование, юм'ор и т. д.); его полифонич.

мастерство, как правило, подчинено выразительности. 70, 79.

ЖУКОВСКИЙ Герман Леонтьевич (р. 1913) —укр. сов. композитор, засл. деят. иск.

УССР, лауреат Гос. премии СССР. Среди соч. вок.-симф. поэма Славься, Отчизна моя, кантата Дружба народов, смеш. хоры а кап. (Дума о родной земле, Дорога, Корсунское поле, Танец и др.) и с фп.; хоры из опер.

ЗАГЛУШЕНИЕ — лечебный прием, применяемый в фониатрии, сущность котор. состоит в заглушении для певца звучания собств. голоса (при помощи юпец. прибора). Цель 3- — нарушить неправильные связи, установившиеся между слухом певца и его мышечными ощущениями. Этой же цели может способствовать и пение в хоре.

ЗАГРЕБСКИЙ ХОР им. народного героя Йожа Влаховича (Югославия) — любительск. коллектив, осн. 1945; рук. композитор Эмиль Коссетто (р. 1918). В 1964 хор удостоен высшей награды фестиваля в Хорватии; концертировал во Франции, Италии, Австрии и др., с успехом выступал в СССР (1965) в колич. 60 чел. В его репертуаре югосл.

классика и нар. песни; хор участвует в операх, в исп. реквиемов Верди, Брамса и др. Отд.

песни сопровождаются ансамблем нар. инст-рум. и танцами. Исполнение 3. х. от личается мастерством, звучностью, эмоциональностью; уникальной явл. способность его певцов пользоваться (в зависимости от исполняемого реп.) как академической, так и народной манерой пения.

ЗАДАВАНИЕ ТОНА— предварительное (негромкое) пропевание дирижером (а также проигрывание на инст-рум. или при помощи тонаря) одного или неск. звуков для настройки хора в тональности исполняемой пьесы. Обычно это — тоническое трезвучие;

если произв. начинается не с тоники, то после нее дается начальный аккорд. Для 3. т.

голосом применяется камертон, 46, 68, 112.

«ЗАКРЫТЫЙ РОТ», пение с закр. ртом — весьма распространенный ко-лористич. прием в хор. исполнении. Часто используется как^ аккомпанемент солисту, а также при исполнении пьес инструм. характера, хор. пе-релож. (Грезы Шумана и др.). В партитуре обознач. спец. указанием («с закр. ртом», brumendo), иногда сок-ращ. (итал. В. с, франц. В.

f., от bou-che fermee, крестиком над нотой, буквами м, мм..., гмм.,.). Полезно в пе-дагогич.

целях, в работе над строем, ансамблем, вок. навыками (дыханием и др.). При правильном пении с 3. р. не должно быть зажатости, ярко выраженного носового звука (гнусавости).

Существует неск. способов пения с 3. р. с различным по тембру звуком (наиболее распространенное пение на м, редко на н, а также пение с чуть приоткрытым ртом, как бы на ву). Поскольку пение с 3. р. исключает текст, пользоваться им (в концертной практике) следует ограниченно. 108.

ЗАПЕВ — начало хор. песни, исп. одним или неск. певцами (запевалами), после чего вступает хор; обычно (в нар. песнях) первая фраза или часть мелодии, иногда — первая половина куплета.

ЗАПЕВАЛА — певец, исп. запев хор. песни; в нар. хор. иении — ведущий певец, нередко организующий и направляющий исполнение коллектива.

ЗАРИНСКАЯ Мария Федоровна (р. 1900)—рус. сов. хоровой дири жер, педагог-методист школьного пения, обществ, деятель; засл. работник культуры РСФСР. Ряд лет преподавала в Ленингр. коне. Автор неск. хор. обработок, сост. сб-ков. В статье «От детского хора до народного коллектива» обобщила свой опыт работы с детск.женск. хором (Ленингр, Дворец пионеров, Дом культуры им. Капранова). Хор—лауреат смотров худож. самодеятельности, успешно выступал в Москве, Ленинграде, Риге, Таллине, Ереване и др., его исп. записано на грампластинку. 176.

ЗАРИНЬ Маргер Оттович (р. 1910) — латыш, сов. композитор, обществ, деятель, нар. арт.

СССР, лауреат Гос. премии СССР. Среди его соч. оратории Валмиерские герои, Борьба с Чертовым болотом, Махагони (старин, назв. Конго; памяти П. Лумумбы, для солистов, хоров, фп., арфы, контрабаса, ударных); кантаты Песня дружбы, Из времен стрелков;

хоры из оп. К новому берегу и др.; хоры а кап. (хор. сюита Чудесные приключения старого Тайзела, Вариации на партизанскую стесню, Мадригал, Марш охотников, Ночные «уранты и др.), обр. латыш, нар. песен, отличающиеся богатой фактурой, яркой образностью, сочетанием нар. традиций и новаторства. Популярны хор. песни 3. о Родине, Партии, дружбе народов и др. 24.

ЗАХАРОВ Владимир Григорьевич (1901—'1956)—композитор, обществ, деятель, нар. арт.

СССР, лауреат Гос. премии СССР. Худож. руководитель (вместе с П. М. Казьминым) Рус.

нар. хора им. Пятницкого (1932—56), автор популярных песен для нар. хора (Вдоль деревни, И кто его знает, Провожанье, Ой, туманы мои, Русская красавица и др.); новатор в жанре совр. рус. песни.

ЗВУКОВЕДЕНИЕ — см. Артикуляция.

ЗВУКООБРАЗОВАНИЕ (фонация, от ереч. phone — звук) —> извлечение певч. и речевого звука, результат действия голосового аппарата. Певч. звук, возникая от колебаний голосовых связок, усиливается и темброво обогащается благодаря резонаторам.

Согласно мио эластической теории (Гарсиа, Мюллер, Музехольд, Левидов), частота колебаний голосовых связок и, след., высота звука регулируется степенью их натяжения и силой выдыхаемого воздуха, Франц. физиологом и певцом Р. Юссоном предложена новая, нейрохронаксическая теория 3., по которой частота колебаний связок равна частоте импульсов, передаваемых центр, нервной системой голосовой мышце, сила же выдоха на высоту звука не влияет. И та, и другая теории оставляют ряд вопросов, еще не решенных наукой. Однако несомненна ведущая роль в процессе пения центр, нервной системы. Это должен учитывать преподаватель пения, рук. хора, создавая творч. обстановку на занятиях, используя так наз. положительные эмоции. 36, 43, 108.

ЗЕНФЛЬ (Зенфель, Земфель) Людвиг (ок, I486 —ок. 1542/43).— нем. композитор, дирижер. Автор месс, мотетов, гимнов, магнификата, песен и др. В его соч., яри использовании достижений нидерландок, школы, имеется тесная связь с нем. нар. песней.

ЗНАК ДЫХАНИЯ (запятая, «галочка») — в соч. для пения {хор. партитурах, партиях) обозначает смену дыхания. Таким знаком служит также окончание лиги, поставленной над муз. фразой.

ЗНАМЕННЫЙ РАСПЕВ (роспев)— система старинных правосл. культовых напевов (12— 17 вв.); назв. происходит от др. слав, «знамя» — певч. знак (см. Крюки). 3. р. имеет различи, варианты: большой, малый (сокращенный), болгарский, киевский и др., основан на системе осмогласия (см. Глас). Знаменное пение — одноголосное (вначале); хоровое, а кап.; мелодика строго диатонична, основывается, как правило, на ровном посту-пенном движении в пределах кварты или квинты; ритм, несимметричный, определяемый текстом.

Форма песнопений состоит из ряда строф, «распетых» путем вариац. развития группы попевок. В течение веков под влиянием нар. творчества 3. р. развивался: уменьшалась речитативность, увеличивалась песенность; с конца 16 в.

возникло многоголосие (см. Строчное пение). Характерные черты 3. р. ветре* чаются в произв. рус, композиторов, в частности как выражение архаики (Князь Игорь — пролог;

Снегурочка — финал, (проводы масленицы « др.). 60, 172.

ЗОЛОТАРЕВ Василий Андреевич (1872—1964) — рус. сов. композитор, педагог, проф.

Моск., Минск., Одесск. консерваторий, нар. арт. БССР, засл. арт. РСФСР, лауреат Гос.

премии СССР. Руководил любительск. хором. Соч. для хора и орк.: кантаты Рай и Пери, Слава, Шевченковская скжта; хоры а кап. и с фп. для смеш. голосов (Отвяжися, тоска, Слезы людские, Вечерний звон, Последняя туча и др.), для мужск. голосов (Платье короля, Сплетня, Эхо и др.), обр. нар. песен, хоры из ст. Декабристы. Лит. труды: Фуга, Воспоминания о моих великих учителях, друзьях и товарищах. ЗОНА (греч. пояс) —область (полоса частот — звуковых колебаний), в пределах «донор, звук или интервал может иметь -различные кшшч. выражения (в виде числа колебаний), сохраняя при этом свое качество и название. Звук воспринимается неизменным при небольших (до 7в тона) отклонениях от его высоты вверх и вниз (напр., ля I окт. слышится как при 435, так и при 437, 440 колебаниях в сек). Между основными зонами находятся промежуточные, в котор. звук хотя и узнается, но воспринимается как фальшивый. Звуки в пределах 3. различаются между собой интонац. оттенками. Согласно исследованиям Н.

А. Гарбузова, развитый муз. слух способен различать нормальные, высокие и низкие интонации. Правила интонирования, излагаемые в книгах по хороведению {Чесноков и др.), следует понимать как необходимость пользоваться тем или другим (высоким, низким) участком 3. (см. Строй). Благодаря зонности слуха становится возможным ансамблевое исполнение — слияние неодинаковых, но близких по высоте звуков.

Зонность распространяется и на восприятие ритма, темпа, динамики, тембра. 111.

_ ИВАННИКОВ Владимир Сергеевич (р. 1906) — рус. сов. композитор. Среди соч. оратория Варшава (для солистов, хора и орк.), сюита Родина мира (для хора с фп.), смеш. хоры а кап. (Туча, Ворон к ворону летит»

Белеет парус, Тучки небесные и др.), хор. обр. польск. песен.

ИВАНОВ Федор Алексеевич (1853— 1919) —рус. хоровой дирижер, композитор.

Руководил организов. им капеллой (Москва), сост, из мальчиков и взрослых певчих. В капелле проводились муз. занятия; кроме того, дети обучались различи, ремеслам.

Капелла выступала с концертами, исп. ораториальн. произв., старинную партесную музыку и пр. И- руководил также хором студентов Моск. ун-та, хором Рус. хор. об-ва (в 1886 исп. соч. Чайковского' и получил его одобрение), капеллой Л. С. Васильева. Автор неск. хор. соч., некогда популярных (муз. шутка В лесу, На охоте, Железная дорога), обр.

рус. нар. песен. 82.

ИНДИСПОЗИЦИЯ {лат. indisposi-tus — беспорядочный)— термин, употр. врачамифониатрами и означающий нерасположенность певца к пению вследствие переутомления голосового аппарата; явл. одним из признаков заболевания голоса.

ИНТЕРВАЛ (лат. промежуток, расстояние)— сочетание 2-зк звуков: последовательное (мелодии. И.) или одновременное (гармонич. И.). Название И. определяется числом ступеней звукоряда, охватываемых И., величина — колич. тонов и полутошов, входящих в И. (в муз. акустике — отношением чисел колебаний 2-х звуков, образующих И.). В темперирО'ванном строе все одноименные И. рав*ны между собой; при пении и игре нза инструм. без фиксированной высоты звука (напр., смычковых) величина 34. может меняться в пределах зоны в зависимости от ладового значения в;ходящих в И. звуков. С этим же связана интонац. особенность исполнения того или другого И. (см. Строй).

Нек:отор. мелодич. И. интонируются несколько шире, чем те же гармонич. (явление так наз. дуализма И.).

ИНТЕРНАЦИОНАЛ (от лат. Inter — между и natio народ) — международный пролетарский гимн. После победы Великой Октябрьской социалистической революции стал гимном Советского государства, с 1944 (в связи с утверждением нового Гимна СССР)— гимн Коммунистической партии Советского Союза. Текст И. написал (1871) франц. поэт-коммунар Эжен Потье (1816—1887), музыку (1888) — Пьер Дегейтер, Впервые И. исполнен в г. Лилле хор. кружком «Рабочая лира» под упр. автора (1888).

Распространению И. содействовало исполнение его на объед. конгрессе франц. соц.

организаций (1899), где присутствовали зарубежные гости, Пе^ ревод И. на рус. язык сделал (1902) поэт-революционер, участник студенческого эмигрантского хора, Аркадий Яковлевич Коц (Данин, 1872—1943), использовав 1, 2 и 6 строфы франц. оригинала. В России И. напечатан в Первом сборнике революционных песен (1906) в гармонизации музыканта-большевика Д. А. Черномордикова (1869—1947). Мелодии И. в рус. изд. и при исполнении, вместе с неболып, ритмическими и интонац. изменениями, была придана гимническая трактовка, ставшая общераспространенной. Пе-релож. И. для хора и симф.

орк, сделаны А. Кастальским (1919, смеш. 2-голосный хор; в орк. использован вариант рус. песни «Дубинушка»), Д. Шостаковичем (1937, смеш. хор с орк.), Г. Казаченко (1918), для орк.— М. Багриновским и др. Перелож. для хора а кап. имеются у А. Кастальского (Ш18), Ю. Энгеля (1918), А. Архангельского (1919), И. Немцева (1919), Н. Леонтовича, Вик. Калинникова (1923), а также перелож., сделанное комиссией Политуправления РККА, Главполитпросвета и Музгиза (1923—24, члены комиссии А. Гедике, Д. ВасильевБуглай, Л. Шульгин); напечатаны две, незначительно различающиеся редакции этого перелож. Сб. Русские революционные песни. Для хора без сопровождения. М., 1952; Песни революции и гражданской войны. Сост. А.

Колосов. М., 1959. 40, 164.

ИНТЕРПРЕТАЦИЯ {лат.) — толкование, котор. дает исполнитель муз. произведению.

Правильность, глубина, яркость И. зависит от творч. личности интерпретатора (его муз.

одаренности, идейности, образованности, добросовестности в изучении произв. и его стиля, интереса к изучаемому, технич. оснащенности), а при хоровом или оркестровом исп. — также от способ-ности дирижера передать свои намерения коллективу, провести с ним соотв. подготовит, работу. ИНТОНАЦИЯ (от лат. intono — громко произношу) — в широком смысле— воплощение худож. образа в муз. звуках, В узком смысле: а) мелодич.

оборот, наименьшая часть мелодии, имеющая выразит, значение; б) вариант исполнения звука или интервала голосом или на инструм. без фиксированной (закрепленной) высоты звукоряда. «Интонация скрипача или певца явл. точной, не фальшивой, если каждый звук и интервал сохраняет свою ладовую функцию и воспроизводится в пределах свойственной ему зоныъ (В. Ванслов).

ИНТОНИРОВАНИЕ — осознанное воспроизведение муз. звука голосом или на инструм.

ИОАНН ДАМАСКИН — византийский монах 8 в., автор религиозн. песнопений; привел в систему напевы пра-восл. (византийской) церкви, установив так наз. осмогласие. См.

Знаменный распев, ИОАНН ДАМАСКИН —кантата для хора и орк. С. Танеева (фа-диез минор, соч. 1, 1884) на ел. А. К. Толстого (из одноим. поэмы), поев, памяти Н. Г. Рубинштейна; впервые исп. в Москве 11 III 1884 под упр. автора. I ч. Adagio ma поп troppo — вступление и двойная фуга (с элементами сонат-ности); II ч. Andante sostenuto — небольшая, гармонич.

склада; III ч. Allegros-двойная фуга. Во вступлении, I и III ч. в кач. 2-й темы использован древний правосл. напев Со святыми упокой (обе части — «фуги на хорал»). И. Д. по содержанию и характеру — своеобразный рус. реквием. В этой кантате впервые раскрылось полифонич. мастерство С. Танеева в сочетании с проникновенным лиризмом, что' создало ей большую популярность. Кантаты И, Д. имеются также у Вас. Калинникова (1892), М. Чернова (1906), Д. Шведова (1918) ИППОЛИТОВ-ИВАНОВ Михаил Михайлович (1859—1936) —рус. сов. композитор, дирижер, обществ, деятель, проф. и директор Моек» консерватории, нар. арт. Республики.

В 1895— 1901 и с 1905 дирижер Рус. хор. об-ва. Среди соч. Гимн труду (для смеш. хора, симф. и дух. орк.); Пять «характерных картинок»: Русалки, Крестьянская пирушка, Арабская мелодия, Ноктюрн, Приближение весны (для хора и орк.; есть перелож. с фп.);

кантаты памяти Пушкина, Гоголя, Жуковского; музыка к пьесе В. Гончарова «Ермак Тимофеевич»; смеш. хоры а кап. Острою секирой, Сосна, Лес, Ночь, В разлуке с родиной, Былина о лебеди белой и др.; мужск. квартеты с фп.; женск. и детск. хоры с фп. и а кап.;

обр. для хора нар. песен и др. Хоры И.-И. близки рус. классике и нар. песне; они обычно невелики по размеру, мелодичны, вокально удобны; распространены в пед. практике. Лит.

соч.: «50 лет русской музыки в моих воспоминаниях» (1934). 50.

_ ЙОММЕЛЛИ Никколо (1714—1774) — итал. композитор, выдающийся представитель неаполитанок, оперной школы, капельмейстер. Среди соч. для хора оратории, мессы, кантаты, реквием, магнификат (с эхо), мизерере и др.; многие из «соч. 2-хор-ные.

КАБАЛЕВСКИЙ Дмитрий Борисович (р. 1904) — рус. сов. композитор, дирижер, обществ, деятель, проф. Моск. консерватории, д-р искусствоведения, нар. арт. СССР, лауреат Ленинской и Гос. премий СССР. Среди соч. Третья симфония с хором (реквием памяти В. И. Ленина); кантаты Родина великая, Ленинцы (3 хора, орк.), Песня утра, весны и мира, К Родине (детск. хор, орк,); сюита Народные мстители (хор, орк., 1942); Реквием на текст Р. Рождественского (солисты, детск. и смеш. хоры, орк.); оратория Письмо в XXX век; хоры из оп. Кола Брюньон, Семья Тараса и др.; песни для детск. хора с фп.

КАВОС Катерино Альбертович (1775— 1840)—композитор, дирижер, органист, вок.

педагог. По нац. итальянец, с конца 18 в. работал в Петербурге (капельмейстер СПб оперы, учитель музыки в театральном уч-ще и др.). Много способствовал поднятию качества исполнения рус. оперы, воспитанию певцов. В его оп. Иван Сусанин (1815) впервые дана развернутая полифонич. обработка для хора и орк. рус. нар. песни (Не бушуйте, ветры буйные, тема из сб. Пра-ча). Его сын Иван (1805—1861)—хормейстер СПб оперы, учитель пения в Смольном ин-те и др. 60, 107.

КАВЯЦКАС (Кавецкас) Конрадас В л ад о (р. 1905) — литов. сов. композитор, дирижер, органист, обществ, деятель; нар. арт. СССР. Проф., заведовал кафедрой хор.

дирижирования Вильнюсск. коне. Руководил хорами Каунасск. ун-та, Вильнюсск.

филармонии и др.; один из гл. дирижеров респ. Праздников песни. Среди соч. оратория Времена года, кантата Каунас, хор. сюиты Картины Сов. Литвы и др.; хоры, обр. нар.

песен, статьи. 21.

КАЗАЧЕНКО Георгий Алексеевич (1858—1938) —рус. сов. хормейстер, дирижер, композитор, проф. Ленингр. консерватории, засл. деят. иск. РСФСР. Руководил хором б.

Мариинского т-ра в Петербурге—Петрограде (1883— 1924), 25 лет дирижировал концертными выступлениями этого хора., В 1888—1908 вел в театре хор. класс, обучал певцов оп. хора теории музыки, чтению с листа, дирижированию; преподавал хор. пение в ряде институтов Петербурга; в 1924—38 руководил хором оп. студии Ленингр. кенс.

Среди соч. баллада Русалка (для сопрано, смеш. хора, орк.) хоры а кап., хоры из оп. Князь Серебряный и др. 82.

КАЗАЧКОВ Семен Абрамович (р. 1909) — рус. сов. хоровой дирижер, проф., зав.

кафедрой хор. дирижирования Казанск. коне; канд. искусствоведения, засл. деят. иск. Тат.

АССР. Хор студентов, руководимый К., ведет большую концерта, работу в школах, неоднократно выступал в Москве (Прометей Танеева и др.). Автор ки. Дирижерский аппарат и его постановка (1967), статей. Уч-ки: А. Абдуллин, В. Лукьянов, Е. Мохнат-кин, В. Сотников, Л. Усцов и др. 56, КАЛИННИКОВ Виктор Сергеевич (1870—1927)—рус. сов. композитор, дирижер, обществ, деятель, проф. Моск. коне; преподавал также в Моск. филармонич. уч-ще, Синодальном уч-ще (теория музыки, гобой, сольфеджио), руководил хорами, преподавал пение в школах. Брат композитора Василия Сергеевича Калинникова (1866—1900). Автор лреимущ. хоровой музыки. Соч.: 15 смеШ. хоров а кап., детск. песни с фп., обработки рус.

нар. песен (Ты взойди, солнце красное, У ворот (батюшкиных, Эй, ухнем, Вниз по матушке по Волге, Заиграй, моя волынка) и революц. песен (Интернационал, Марсельеза) для смеш. хора а кап., хор. перелож. (Рыцарский романс Глинки, Песня темного леса, Море, Спящая княжна Бородина, Менестрель Аренсксго и др.). Хоры К. обычно небольш.

размера (исключение — эпич. картина Лес на ел. А. Кольцова, Утром зорька), разнообразны по жанрам, тематике: хор. романсы (Элегия, Нам звезды кроткие сияли, Проходит лето), лирич. пейзажи (Жаворонок, Солнце, солнце встает, Звезды меркнут и гаснут, Зима), хоры лирико-эпические (Кондор, На старом кургане—памяти брата, близкий его одноим. романсу, на ел. И. Никитина), характерные картинки в рус. стиле (Ой, честь ли то молодцу, Спесь, У приказных ворот — все на ел. А. К. Толстого). В хорах К. соблюдается тесная 'связь музыки и слова, встречаются и изобразит, моменты (Осень, Спесь, Кондор и др.). Мело-дика близка городской, иногда крестьянской песне;

встречается подражание речевым интонациям. Гармония хоров красочна; нередки ладовость, альтерации, плагальн. обороты, несовершенные кадансы, секвенции. При гармонич., в основном, изложении применяется мелодизация голосов, полифония. Хоры написаны в простых формах: период, 2-'ча1Стная, 3-частная, нередко с укороч. -репризой, строфическая (элементы строфичности наблюдаются у К. и в простых формах). Хор.

фактура разнообразна: эпизодически используется неполный хор; мелодия часто проводится в различи, партиях, в виде «перекличек»; органный пункт применяется и в верхних голосах, на разных ступенях гаммы; меняется количество голосов: наряду с удвоенным 2-голосием употребляется выдержанное 4-голосие и диаиэи. Голоса, как правило, используются в умеренных диапазонах. Обр. нар. песен несложны, близки к нар.

многоголосию. У К. имеется Концертная увертюра для орк., неск. духовн. хоров, статья О хоровом пении (Вестник искусств, 1922, № 2, подписана буквой К.). Хоры К. популярны среди про-фес. {Магнитогорская капелла и др.), учебных, любительск. коллективов. 49, 177.

КАЛИШЕВСКИЙ Яков Степанович (1856—1923)—укр. сов. хоровой дирижер, певец ^баритон). Руководил различи, хорами (1879 рабочим хором), хормейстер в оп. т-рах Киева, Харькова, 1883—1920 регент хора Софийского собора в Киеве, где его слушал П.

Чайковский (находившийся в переписке с К.). Хоры под упр. К-исполняли и зарубежную музыку (Па-лестрина, Лассо, Керубини, Шуберт и др.), выступали в концертах. В сов.

время К. руководил Киевской хоровой капеллой им. Лысенко — одним. из первых гос. хоров на Украине. Автор песен и хор. перелож.

КАЛНЫНЬ Алдонис Христович (р. 1928) — латыш, сов. композитор. Среди соч.

поэма Какой странный, страшный шум (женск, хор, фп., к.-б., ударные), много популярных хоров (лирич. миниатюр) и обр. нар. песен, отличающихся красочностью гармонии, оригинальностью (Голуби, Березовый сок, Жизнь, Майское утро и др.).

КАЛНЫНЬ Альфред Янович (1879— 1951) —латыш, сов. композитор, органист, проф.

Рижск. консерватории, обществ, деятель; нар. арт. Латв. ССР; руководил хорами. Автор первой латыш, оперы Банюта (содерж. ряд выразительных хоровых эпизодов), кантат (Музыка, Море, Судный день на ел. Райниса, поев, революции 1917 г.), поэм для хора а кап. (Утро весны, Привет солнцу, Поднялся я на гору), хоров и обр. латыш, нар. песен а кап., характерных красочностью гарм. языка, полифоничностью. 24.

КАЛНЫНЬ Теодор Петрович (1890--1962)—латыш, сов. хоровой дирижер, педагог, нар.

арт. Латв. ССР. Работал хормейстером оп. т-ра в Риге, руководил хором Латв. радио, любительск. хорами; был в числе гл. дирижеров респ. Праздников песни.

КАМЕРТОН {нем, Kammer — комната, тон — звук) — источник звука (в виде металлич.

вилки, трубочки-то-наря и др.), служащий эталоном высоты при настройке муз. инструм.

и пении. Обычно употр. К. в тоне ля I окт.; певцы и хоровые дирижеры пользуются также К. до II окт.; имеются и хроматические К., способные издавать все звуки гаммы (при помощи спец. приспособления), а также К., издающие трезвучия. К- изобрел в 1711 Дж.

Шор (Англия); тогда вьгсюта ля I окт. составляла начал вести активную концертную деятельность; расширился репертуар, хор пополнился женск. голосами (с 1920). В перестройке капеллы ведущую роль сыграл ее дирижер М. Климов, его пом. был П. Богданов. С 1921 капелла вошла в состав Петроградск. филармонии, в 1922 выделена в самост. учреждение с назв. Академ, капелла; колич. ее певцов (без детск. хора) составляло 58 чел. При капелле был создан хоровой техникум (принимались и девочки). В репертуар входили произв. кантатно-ораториальн. жанра (Бах, Гендель, Гайдн, Моцарт, Бетховен, Шуман, Брамс, Верди, Лист, Чайковский, Рахманинов, Танеев, Онеггер, Стравинский и др.), классич. и совр. хоры без сопр.; программы из нар. песен (рус, укр. и др.). В 1928 капелла во главе с Климовым совершила триумфальную поездку за границу.

После Климова капеллой руководили Н. Данилин (1936—37) и Л. Свешников (1937—41), котор. довел состав ее до 100 чел., восстановил хор мальчиков, пополнил репертуар новыми соч. и перелож. популярных песен (Дунаевского и др.). Во время Великой Отечественной войны капелла была эвакуирована в г. Киров и продолжала конц.

деятельность под упр. Е. Кудрявцевой (19Ф1—43). Большую работу по укреплению капеллы провел Г. Дмитревский (1943—53), обновивший и увеличивший ее состав, расширивший репертуар, гл. обр. за счет новых произв. сов, композиторов; были восстановлены хоровое уч-ще и хор мальчиков (рук. П. Богданов). Под упр. Дмитревского капелла успешно выступала в ГДР (1952). В дальнейшем капеллой руководили Е.

Кудрявцева (1954—55), А. Анисимов (1955—65). В 1954, в связи со 150-летием со дня рождения Глинки, капелле присвоено его имя. С 1965 рук. капеллы был засл. деят. иск.

Мол д. ССР В. Минин; среди подготовленных им программ — Большая месса Моцарта, произв. В. Веселова, А. Мурова, Л. Приго-жина, С. Слонимского и др. В IX 1967—VII 1972 худож, рук. капеллы Ф. М. Козлов, много лет до этого работавший хормейстером, рук. хора мальчиков. В наст. вр. худож. рук. А. В. Михайлов. 31. 82.

ЛЕНСКИЙ Александр Степанович (р. 1910)—рус. сов. композитор, дирижер, педагог;

засл. деят. иск. Тадж. ССР. Среди соч. кантата Победа, Слава партии, Слава родине мира, Кантата о Ленине; хор. цикл Это твоя весна (смеш. хор с фп.), много хоров а кап. (Песня о Ленине, Тихо сосны шумят, хоры из цикла «1905 год» и др.); яекотор. из них входят в репертуар профес. и любительск. коллективов. Л.— автор хор. обработок нар. песен и песен сов. композиторов, а также статей о хор. искусстве.

ЛЕОНТОВИЧ Николай Дмитриевич (1877—1921) — укр. сов. композитор, хоровой дирижер, педагог, классик укр. хоровой музыки, автор ок. 200 обр. нар. песен (гл. обр. а кап.). Особенность обр, Л.— яркая образность, творч. развитие нар. тем (в котор., по словам композитора, заключены и гармония, и контрапункт) различными, в зависимости от содержания, и притом лаконичными средствами. Л. мастерски сочетал имитацию с характерной для укр. нар. песни подголо-сочностью (Над ричкою бережком, Мала мати одну дочку); нередко присочинял к теме выразит, контрапунктирующую мелодию (Шють швш и др.) пользовался гсупл.-вариац. формой, порой объединяя вариации сквозным развитием (Щедрик, Дударик); писал к песням вступления и заключения, конкретизирующие худож. образ (Пряля, Козака несуть); использовал чередование различи, групп, сольного запева и хор. припева. Хор. миниатюры-поэмы Л.— уникальное явление в жанре обр. нар. песни; отличаясь ярким своеобразием, благородной простотой и удобством исполнения, они широко распространены среди профес. и самодеят.

коллективов. Творч. принципы Л. восприняты многими укр. композиторами, обрабатывавшими нар. песни. После Октябрьской революции Л. создал неск.

оригинальных хоров (Ледолом, Легенда, Летние звуки, Моя песня) и обр. рус, и революц.

песен (Интернационал, Марсельеза, Варшавянка, Мы — кузнецы).

ЛЕСЮЕР Жан Франсуа (1760— 1837) — франц. композитор, дирижер, педагог; пел в церк. хорах, руководил капеллами. Среди соч. оратории, мессы., мотеты, Стабат матер и др. Во время франц. революции (1789—93) писал гимны и песни для больших масс хора и орк.

ЛИДЕРТАФЕЛЬ (нем. Lied —песня, Tafel — стол) — мужск. любительск. хоровые общества-братства в Германии, Австрии, Швейцарии и др,; в 1840 орг. в России, в Петербурге. Первый Л. возник в Берлине (1809) под рук. композитора К. Цедьтера. Во 2-й полов. 19 в. нем. Л. объединились в певч. союзы; отд. Л. существуют до наст, времени.

Имеется обширная хор. литература для Л.; характерная ее тематика — воспевание природы, любви, вина и веселья.

ЛИНЕВА (урожд. Паприц) Евгения Эдуардовна (1854—1919)—рус. собирательница и исследовательница нар. песен, певица (контральто), хоровой дирижер, обществ, деятель.

Первая применила фонограф для записи рус. многоголосных нар. песен (1897), а затем укр. и др. Издала Великорусские песни в народной гармонизации (вып. I — 1904, вып. II — 1909) с интересным предисловием (история записей, особенности нар. пения и т. д.).

Организовывала хоры в России, Англии, США, с котор. исполняла, наравне с классикой, и рус. нар. песни. Л.— одна из организаторов и педагогов Народной консерватории в Москве (1906). Автор уч. пособий Начальные основы музыки, Художественные упражнения. 58.

ЛИСТ Ференц (1811—1886) —венг. композитор, пианист, дирижер, педагог, обществ, деятель. Жил и работал в Париже, Веймаре, Риме, Будапеште; концертировал во многих странах (трижды в России). Среди соч. для хора и орк. оратории Легенда о св. Елизавете, Христос, Станислав; Гран-ская месса, Вейгерская коронационная месса; кантаты (в т. ч. к юбилеям Бетховена, Гёте, Гердера); псалмы, реквием для мужск. голосов с органом и др.;

хоры к Освобожденному Прометею Гердера (наиболее известный — хор тритонов, отличающийся яркой изобразительностью, красочной гармонией, характерной для Л.);

Рабочий хор (Гимн труду) для соло баса, смеш. голосов и фп.; мужск. хоры: Четыре стихии (Земля, Ветры, Волны, Звезды), Песнь единения; квартеты для мужск. голосов и т.

д. Хор участвует в симфонии Данте (женск.) и Фауст-симфонии (мужск. ad libitum). 41. ЛИСТОПАДОВ Александр Михайлович (1873—1949)—рус. сов. фольклорист, педагог;

руководил самодеят. хорами; собиратель и исследователь донских казачьих песен ( томов, содерж. ок. 1200 песен, вступ. статьи). Л. записывал также песни средней полосы России, укр., тадж. и др., песни гражд. войны. 133.

ЛИТУРГИЯ (греч. всенародное дело) — один из видов христианск. богослужения, сопровожд. пением и ин-струм. музыкой; в правосл. церкви — обедня, у католиков — месса.

ЛИЦВЕНКО Иван Георгиевич (р. 1900) — рус. сов. хоровой дирижер, доц. Муз.-пед* инта им. Гнеси-ных. Работал хормейстером Большого т-ра, Профсоюзного ансамбля песни и пляски, Ансамбля ВВС; руководил самодеят хорами. Соч.: Практический курс по хоровой аранжировке, Курс многоголосного сольфеджио (3 вып.) и др.; большое количество хор.

переложений. Сост. сб-ков. Уч-ки: А. Банин, Л. Попова, С. Чер-нобай, В. Шишляев и др.

153.

ЛОБАЧЕВ Григорий Григорьевич (1888—1953)—рус. сов. композитор, пианист, педагог;

руководил самодеят. хорами, преподавал пение в школах, участвовал в этнограф, экспедициях, Один из первых авторов сов. хор. музыки. Среди соч. Туркменская сюита (хор и симф. орк.), ряд хоров а кап. и с фп. (К Октябрьской революции, Жив Ильич, Декабристам, Песня победная, Э-гей, берлинцы и др.); сб. детских песен; много обр. нар.

песен; русских (в т. ч. Что ж ты, Ваня, Посею лебеду, Виноград в саду цветет), укр., татарск., башк. и др. Произведения Л., благодаря простоте изложения (чередование женск.

и мужск. хоров, часто 2-голосие, вокальное удобство), а также по тематике (отражение дат красного календаря), были очень популярны. 49, 50.

ЛОКШИН Даниил Львович (1907— 1966) — рус. сов. музыковед, хоровой дирижер, проф.

Муз.-пед. института им. Гнесиных, д-р искусствоведения. Автор работ по хор. искусству (Хоровое пение в русской дореволюционной и советской школе, Замечательные русские хоры и их дирижеры, статьи в Большой советской энциклопедии, в периодич. печати; уч.

пособие Зарубежная хоровая литература (вып. 1, совместно с С. Лаппо, 1964; вып. 2, и др.)- Руководил смеш. хором старш. школьников (Москва) и др.; практически изучал особенности занятий пением с подростками во время мутации, обобщив свои наблюдения в метод, работах; сделал ряд обр. и пе-релож. для детск. и юношеск. хора. 82 83,84, 137.

ЛОМАКИН Гавриил Якимович (Иоакимович; 1812—1885)—рус. хоровой дирижер, композитор, педагог, обществ, деятель. Сын крепостного, с детских лет пел в капелле гр.

Д. Шереметева, где получил муз. образование (у А. Сапиенци). В дальнейшем руководил этой капеллой, достигшей под его упр. высокого мастерства. Современники (Стасов и др.) считали капеллу Шереметева под упр. Л. лучшим русским хором. Л, руководил хором основанной им (вместе с Балакиревым) Бесплатной музыкальной школы (1862—68), был учителем пения в придворной Певч. капелле (1848—61), Уч-ще правоведения, Театральном уч-ще и др. Кроме хора, Л. занимался также с солистами. Как дирижер, обладал выдающейся способностью объединять и воодушевлять певцов, добиваться превосходного ансамбля, динамической гибкости, отчетливости («истинной музыкальности», по определению Серова). Яркая эмоциональность в трактовке духовн.

произв. вызывала возражения церковников. Для пед. метода Л. характерна систематичность обучения певцов, в частности сольфеджирование с обязат.

тактированием. Среди соч. Л. кантата Стабат матер, хоры В минуту жизни трудную, фантазия на рус. нар. песни, Как под яблонькой, Возле речки, возле моста; романсы, духовн. соч. и пе-релож. знаменных распевов. Им написаны также Краткая метода пе-мия, Руководство к обучению иению в народных школах, Автобиографические записки («Русская старина», 1886). 82.

ЛОТТИ Антонио (ок. 1667—1740) — итал. композитор, органист, капельмейстер, педагог.

Работал в Венеции (певчий, затем- дирижер капеллы собора св. Марка) и Дрездене.

Видный представитель венецианской школы. Среди соч. 6 ораторий, 70 кантат, мессы, мотеты, мизерере и др., Круцифик-сус- 6-голосный, 8-голосный (драматически насыщенный, наиболее популярный), 10-голосный.

ЛУЗЕНИН Геннадий Павлович (1908—1943)—рус. сов. хоровой дирижер, педагог.

Успешно руководил хором оп. студии Моск. коне, (с 1936), хором Моск. филармонии (1938—41), любительск. хорами; с 1939 преподавал в Моск. коне. Во время Великой Отечественной войны участвовал в партизанском движении, расстрелян нем. фашистами.

118.

ЛУКИН Филипп Миронович (р. 1913) — чуваш, сов. композитор, хоровой дирижер, педагог, обществ, деятель; нар. арт. РСФСР, лауреат Гос. премии СССР. Рук. чуваш, ансамбля песни и пляски. Автор песен и хоров, отличающихся ярким нац. колоритом. 152.

ЛЫСЕНКО Николай Витальевич (1842—1912)—укр. композитор, пианист, хоровой дирижер, фольклорист, педагог, обществ, деятель; основоположник нац. муз. школы.

Среди соч. хоры из оп. Тарас Бульба, Утопленница и др., 12 сб-ков обработок укр. нар.

песен (120 хоров), отд. хоры (Вечный революционер и др.); лит. сочинения. Л. создал классич. образцы обработок нар. песен а кап. и с фп. для различи, составов, разной сложности, от куплетных до развернутых; они очень распространены. Основатель и рук.

хора Киевск. ун-та (1864-1908) и др.

ЛЮБИТЕЛЬСКИЕ ХОРЫ — хоры, сост. из непрофессионалов. Любительск. хо.р. пение широко распространено во многих странах; в ряде стран Л. х. объединены в об-ва (см.

Лидертафель, Орфеон). Руководителями Л. х. были Брамс, Григ, А. Рубинштейн, Ломакин, Римский-Корса-ков, Аренский, Орлов, Сафонов и др. В России Л. х. начали создаваться со 2-й полов. 19 в. (хоры Рус. муз. об-гаа, Беспл. муз. школы. Рус. хор. об-ва, Думский кружок, хоры ун-тов, Беспл. хор. класс Мельникова и др.). Эти хоры нередко явл. первыми исполнителями новых соч., достигали высокого мастерства. Особенно большое распространение любительск. пение в виде так наз. самодеятельных хоров получило в нашей стране после Великой Октябрьской революции. Возникли десятки тысяч Л. х., нар. и академ. направления; не-котор. из них впоследствии стали профессиональными. Лучшие Л. х. выступают на междунар. конкурсах, участвуют, наравне с профессиональными, в филарм. концертах, гастролируют по стране и,за рубежом. Выдающиеся Л. х. РСФСР: Детский хор Ин-та ху-дож. восп. детей при АПН, рук. В. Соколов; капелла ДК им. Горбунова (Москва), рук. Ю. Уланов, Моск. хор молодежи и студентов, рук, А. Кожевников и Б. Тевлин; хор Ленингр. ун-та, рук. Г.

Сандлер, Хор любителей пения при Ленингр. отд. ВХО, рук. Е. Кудрявцева; Академ, женск. хор ДК им. Капранова (Ленинград), рук. М. Заринская; хор Ленингр. техноло-гич.

ин-та, рук. А. Крылов; хор Новосибирск, электротехнич. ин-та, рук. Ю. Брагинский;

Челябинская капелла «Металлург», рук. В. Стрельцов; мужск. хор хорового об-ва Калужск. обл., рук. Е. Деревяшкин и др. В последние годы созданы и успешно выступают камерные смеш. хоры: Моск. обл. хор. об-ва, рук. Н. Баева; Ленингр. хор ДК пищевой промышленности, рук. В. Чернушенко; Новосибирск, молодежный камерный хор, рук. Б.

Певзнер; Камерный хор студентов Ленингр. коне, рук. В. Нестеров. За последнее 10-летие возникло более 20 хоров ветеранов революции (старых большевиков и т. п.) в Москве, Ленинграде, Воронеже и др., организуются также хоры ветеранов труда. Много отличных Л. х. в Сов. Прибалтике и на Украине. Методич. руководство самод. искусством осуществляют Дома нар. творчества (по линии Министерства культуры) и Дома худож.

самодеятельности (по линии профсоюзов). Лучшим Л. х. обл-профсоветами присваивается звание народного коллектива, а на Украине и Прибалтике — засл. коллектива республики.

За лосл. время Л. х. повысили свое мастерство, уверенно овладевают искусством пения а кап. ЛЮД ИГ Михкель Яковлевич (1880— 1958) — эст. сов. композитор, органист, хоровой дирижер, педагог, нар. арт. ЭССР. Руководил эст. хорами в Петербурге, на певч.

праздниках в Тарту, Таллине и т. д. Написал св. 60 хоров, гл. обр. для смеш. голосов а кап.

в нар. духе, разнообразных по содержанию (Песня Родине, Лес, Качельная песня, Озеро в лесу и др.).

ЛЮДКЕВИЧ Станислав Филиппович (р. 1879)— укр. сов. композитор, фольклорист, обществ, деятель, проф, Львовск. консерватории, д-р искусствоведения, нар. арт. СССР, лауреат Гос. премии УССР. Соч. для смеш. хора и орк.: кантатасимфония Кавказ (сост. из 4 кантат), вариации Наша дума, наша песня; баллады Петрусь и вельможная пани, Бондаривна; поэма Наймит, кантата Заповгг; хоры Вечный революционер, Последний бой, Косарь, Привет Львову и др., обр. укр. песен. Автор музыковедческ. трудов, статей, учебников.