«Хоровой словарь Издание второе, дополненное ИЗДАТЕЛЬСТВО МУЗЫКА ЛЕНИНГРАДСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ 1972 А АБТ Франц (1819—1885)—нем. композитор, дирижер, учитель пения; автор хоровых соч., в т. ч. мужск. хоров и квартетов а кап. ...»

Н.В.Романовский

«Хоровой словарь»

Издание второе, дополненное

ИЗДАТЕЛЬСТВО «МУЗЫКА» ЛЕНИНГРАДСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ 1972

А

АБТ Франц (1819—1885)—нем. композитор, дирижер, учитель пения; автор хоровых соч.,

в т. ч. мужск. хоров и квартетов а кап. (серенада Ночь сошла на землю и др.). Хоры А.—

типичный образец лидертафельного стиля. См. Лидертафель.

ABE МАРИЯ {лат. Ave Maria —привет тебе, Мария) —католич. гимн в честь девы Марии.

На текст А. М. (чаще на его свободную обработку) написано много сольных (Шуберт, Гуно — имеются хор. перелож. разн. авторов), хоровых а кап. (Жоскен де Пре, Верди, Брукнер, Стравинский и др.), вок.-инструм. произв. (Брамс и др.).' АВРАНЕК Ульрих Иосифович (1853— 1937) — хормейстер,* дирижер, педагог; нар. арт.

РСФСР; чех по нац., работал в России с 1874, с 1882 дирижер и гл. хормейстер Большого т-ра в Москве. Хор, руководимый А., замечательным мастером вок. воспитания, сочетавшим требовательность с гуманностью и заботой о певцах, был лучшим оперным хором страны, участвовал в симф. концертах, выступал с программами а кап. (соч.

Мусоргского, Кюи, Римского-Корсакова, Гречанинова, Калинникова, Чеснокова, Сахновского и др.). Автор хоровых и др. соч. 82, 141.

АВТОФОНИЯ (от греч. autos —сам и phone— звук) —в вок. методике слышание певцом собственного голоса; оно не всегда верно передает характер реального звучания (напр., в отношении тембра, динамики, иногда — чистоты интонирования), отчего певец может неправильно корректировать свое пение и нуждается во внешнем контроле.

АГОГИКА {греч. agoge — движение) — одно из средств выразительности муз.

исполнения, заключающееся в кратковременных отклонениях от ровного темпа и строгого ритма, при условии их сохранения в целом. А. имеет свои закономерности. Так, напр., устремление к кульминации может сопровождаться ускорением (гл. обр. в небольших муз.

построениях) или, наоборот, расширением темпа (что наблюдается также в завершающих кадансах). Ускорение должно, как правило, уравновешиваться последующим замедлением. Наиболее значит, звуки, важные по смыслу слова (их ударные слоги) могут подчеркиваться некотор. «оттягиванием» (агогический акцент), а так наз. слабые окончания за этот счет сокращаться. Иногда А. регулируется спец. указаниями (a piacere — свободно, ad libitum — по желанию, tempo rubato, capriccioso — капризно и т. д.).

Порой к области А. относят весь комплекс метроритмич. отклонений (ферматы, stretto — сжимая, accelerando— ускоряя, allargando — расширяя и т. д..). А. связана со всеми компонентами муз. формы: структурой, динамикой, мелодикой, гармонией и др., зависит от жанра и характера произв., стиля композитора, индивидуальности исполнителя.

Некотор. жанры отличаются устойчивостью темпов (марш, отд. танцевальные пьесы, токката, пьесы в" характере «вечное движение»). Произв. старых мастеров (Баха и др.), особенно полифонические, требуют более строгого темпа, тогда как, напр., тв. романтиков исполняются свободнее. Применяя агогич. оттенки, дири жер должен обладать чувством меры, а хор быть гибким, податливым на жесты дирижера. См. Рубато, 86, 99, 109.

АГРЕНЕВСЛАВЯНСКИЙ (наст, фамилия Агренев) Дмитрий Александрович (1834— 1908)—рос. певец (тенор), хоровой дирижер (пробовал дирижировать и орк.), собиратель нар. песен. С основанной им в 1868 капеллой вел обширную концертную деятельность в России и за границей. Пение капеллы (смеш. состав от 25 до 100 чел.) отличалось стройностью, эмоциональностью, эстрадной эффектностью; дирижер и певцы выступали в стилизованных рос. (боярских) костюмах. Репертуар состоял в основном из рус. нар.

(крестьянских, городских) и др. славянских (чешских, сербских и т. д.) песен, б. ч. в записях и обр. А.С. и его жены Ольги Христофоровны (1847—1920), издавшей неск.

сбков. Капелла осуществила концертное исполнение популярных нар. песен Эй, ухнем, Вниз по матушке по Волге, Вдоль по Питерской, Калинка и др.; в ее реп. были также переложенные для хора бальные танцы (вальсы, польки и др.). Хор принимал участие и в церк. службах. Обработки А.С. и исполнение критиковались Чайковским, Танеевым, Ларошем и др. за псевдонародный стиль и невысокий ху~ дож. вкус; тем не менее выступления капеллы А.С. следует оценить положительно как один из первых опытов пропаганды нар. песни. Деятельность А.С. вызвала много подражателей (капеллы А. П.

КараГеоргиевича, П. Н. Гордовского и др.), его репертуар получил широкое распространение. 82.

АЗЕЕВ Евстафий Степанович (1851— 1918) — рус. хоровой дирижер, композитор, педагог. По окончании придв. Певч. капеллы работал в ней учителем пения, управлял светскими концертами капеллы (Балакирев ему посвятил перелож. Венецианской ночи Глинки). Преподавал дирижирование в капелле (обращая, между прочим, внимание на соответствие мимики дирижерск. жесту). Состоял хормейстером в Мариинском тре. Автор духовн. соч и перелож.

АКАДЕМИЧЕСКИЙ — 1) Почетное звание, присваиваемое ведущ. театрам и муз.

коллективам (А. театр, А. капелла). 2) В применении к хору (А. хор) часто означает его жанровое отличие от хора нар. песни; иногда заменяется назв. «хор общего типа».

АКАДЕМИЧЕСКИЙ МУЖСКОЙ ХОР ЭСТОНСКОЙ ССР орг. в 1944 в колич. 80 чел.

(первый концерт 21 I 1945, Таллин); его предшественником был мужск. хор, созданный в 1942 (Ярославль). Организатор и гл. дирижер Г.Эрнесакс. В 1953 хор получил звание академического. Он отличается прекрасным строем и ансамблем, мягкостью звучания. В хоре проводятся индивид, и групповые занятия, ансамблевое пение; в реп. неск. сотен произв. разных жанров, преимущ. а кап., а также с фп, органом, орк. (Реквием Керубини, Царь Эдип Стравинского, цикл баллад Верность Шостаковича, поев. Г. Эрнесаксу и мн.

др.). Концерты хора в СССР и за рубежом пользуются большим успехом; исп. коллектива неоднократно записывалось на грампластинки. 15.

АКАДЕМИЧЕСКИЙ РУССКИЙ ХОР СОЮЗА ССР создан в 1942 на базе Гос. хора СССР (первонач. назв. Гос. хор русской песни; первый концерт 20VII 1943, Москва). Основатель и бессменный руководитель А. Свешников. Программы хора состояли из рус. песен:

крестьянских, городских, студенческих, солдатских, совр. народных (Гибель «Варяга»

Тонкая рябина, Во кузнице, Вечерний звон, Фабричные ребята, В темном лесе, Веники и др.), б. ч. в обр. Свешникова. В дальнейшем хор расширил реп. за счет классики и произв.

совр. композиторов, возродил старые классич. произв., тне* редко с обновленным текстом (тв. Бортнянского, Березовского и др.), явился, первым исполнителем ряда тв. сов.

композиторов (10 поэм Шостаковича, произв. Шебалина, Свиридова, Салманова, Пирумова, Щедрина и др.), выступает и с орк. (Ода миру Генделя, Глория Вивальди, реквиемы Моцарта и Верди, Девятая симфония Бетховена, Песнь о лесах Шостаковича, Памяти Сергея Есенина и Патетическая оратория Свиридова, Симфо ния псалмов Стравинского, Венгерский псалом Кодая и мн. др.). Хору свойственны красота и монолитность звучания, основанная на единой манере звукообразования, стройность, распевность, осмысленность и ясность произнесения текста, проникновенность исполнения, особенно в рус, нар. песнях. Динамич. палитра хора простирается от мягкого pianissimo (особенно красивого при пении с закр. ртом) до звучного fortissimo.

Выступления хора в СССР и за рубежом пользуются большим успехом. Многие произв. из реп. хора записаны на грампластинки; особенно следует отметить Всенощную Рахманинова (1966—67). Популярности хора способствовали его солисты Т.

Благосклонова, Р. Лада, В. Бутов, Ф. Мамонтов и др. Помощниками Свешникова в разное время были: К. Птица, А. Юрлов, В. Минин, В. Ровдо, В. Балашов, Б. Куликов и др. В 1971 хор награжден орденом Трудового Красного Знамени. 82, 113.

АКАДЕМИЧЕСКИЙ СТИЛЬ в искусстве— стиль, следующий традиции, классич.

образцам. Иногда А. с, или академизм, обозначает консервативное направление в искусстве.

АКАДЕМИЧЕСКИЙ ХОР ЛАТВИЙСКОЙ ССР, засл. коллектив Республики, орг. летом 1942 в г. Иванове (Гос. худож. ансамбль Латв. ССР 1 под рук. Я. Озолиня); вначале женск.

хор, затем смеш.; по возвращении в Ригу (1944)— хор Гос. филармонии, с 1947—Гос. хор Латв. ССР; в 1953 получил звание академического. Руководители: Я. Думинь (1953—59), Д. Гайлис (1960—68), с 1969 засл. деят. иск. Латв. ССР Имант Цепитис (р. 1935) Пение хора отличается безукоризненным строем и ансамблем, гибкой динамикой, красивым, мягким звучанием. Хор выступает а, кап. ис с орк. в произв. кантатнооратор иальн. жанра;

много гастролирует по СССР АКАДЕМИЧЕСКИЙ СТИЛЬ в искусстве— стиль, следующий традиции, классич.

образцам. Иногда А. с, или академизм, обозначает консервативное направление в искусстве.

АКАДЕМИЧЕСКИЙ ХОР ЛАТВИЙСКОЙ ССР, засл. коллектив Республики, орг. летом 1942 в г. Иванове (Гос. худож. ансамбль Латв. ССР 1 под рук. Я. Озолиня); вначале женск.

хор, затем смеш.; по возвращении в Ригу (1944)— хор Гос. филармонии, с 1947—Гос. хор Латв. ССР; в 1953 получил звание академического. Руководители: Я. Думинь (1953—59), Д. Гайлис (1960—68), с 1969 засл. деят. иск. Латв. ССР Имант Цепитис (р. 1935) Пение хора отличается безукоризненным строем и ансамблем, гибкой динамикой, красивым, мягким звучанием. Хор выступает а, кап. ис с орк. в произв. кантатнооратор иальн. жанра;

много гастролирует по СССР А КАПЕЛЛА (итал, в стиле капеллы) — хоровое (ансамблевое) пение боез инструм, сопровождения. Высший вид хор. исполнительства, в кром хор выявляет себя с полной самостоятельгаостью и законченностью; распространен в нар. творчестве. Как стиль профес. хор. исква пение А к. развивалось в культовой ср.век. полифонии, достигнув расцвета в эпоху Возрождения, когда возникли и светские хор. жанры. Рус. церковн.

музыка использует только пение А к. Широко применяется оно в камерной хор. музыке европ. композиторов 19 в. Больших высот пение А к. достигло в рус. хор. культуре 20 в.

(тв. Танеева, Кастальского, Рахманинова, Чеснокова и др.; деятельность Синодального хора, придв. Певч. капеллы и др.). В наст, время пение А к. распространено во мн.

странах; большое место занимает в сов. хор. музыке (тв. Давиденко, Коваля, Шебалина, Шостаковича, Свиридова, Салманова и др.), в программах профес. и лучших самодеят.

хоров. 68.

АККОМПАНЕМЕНТ {франц. сопровождение). Хоровое пение нередко практикуется в сопр. какоголибо муз. инструм. (рояля, органа, баяна; реже— скрипки, виолончели, валторны и др.) или орк. Встречается и Д. ad libitum (по желанию), котор. по* усмотрению дирижера может не исполняться. В хор. партитуре обычно имеются аккомпанирующие голоса; есть пьесы, написанные для солиста (или солистов) с аккомпанирующим хором;

хоровой А. может исполняться с текстом, а также на какойлибо гласный звук (чаще всего а), или с закр. ртом. Обязанность дирижера управлять А., поддерживающим, дополняющим, украшающим пение хора или солиста.

АККОРД (франц. согласие) — одноврем. сочетание неск. (не менее 3х) различных по высоте звуков. При построении и исполнении А. в хоре следует учитывать тесситурное положение каждого тона, применяя, в случае надобности, по терминологии П. Чеснокова, искусственный ансамбль. Акустически наиболее благоприятно расположение тонов А. по принципу обертонового ряда: широкое — внизу, суживающееся по направлению вверх.

Тесное расположение А. в низком регистре басов звучит гармонически неясно и употребляется только в специальных худож. целях (напр., в Ноктюрне Аренского).

АКЦЕНТ (лаг. accentus — ударение)— выделение, подчеркивание звука или аккорда:

динамическое, ритмическое (агогический А.), тембровое; в вок. музыке также подчеркивание наиболее значительного по смыслу слова или слога при произнесении текста. АЛЕКСАНДРОВ Александр Васильевич (1883—1946)—рус. сов. композитор, хоровой дирижер, обществ, деятель; проф. Моск. консерватории, др искусствоведения, генералмайор; нар. арт. СССР, лауреат Гос. премий СССР. Мальчиком пел в церк. хоре;

оконч. регентские классы придв. Певч. капеллы и Моск. консерваторию (как композитор и певец). Руководил различи. хорами, в т. ч. Моск. академ. капеллой (1928—30), в возглавил созданный при Центр, доме РККА Ансамбль красноармейской песни (теперь Краснознаменный им. А. В. Александрова ансамбль песни и пляски Советской Армии).

А.— автор музыки Гимна Советского Союза (1943, на основе написанной им ранее к Гимну партии большевиков). Творчество его представлено гл. обр. хоровыми соч.: Поэма об Украине, большое колич. популярных песен для мужск. хора (а кап. и с сопр.) — гимнических, походных, лирических, шуточных (Песня о Родине, Святое ленинское знамя, Эшелонная, Забайкальская, Голубая ноченька, Волжская бурлацкая, Бейте с неба, самолеты, Священная война и др.). А. обработал много нар. песен для хора Ансамбля, а также для смеш. хора а кап. (цикл песен гражданск. войны; 7 рус. нар. песен Ах, не одна во поле дороженька, Горы, Вниз по матушке по Волге, Утёнушка луговая и др.). Соч. и обр, А. характерны лаконизмом выразит. средств, отмечены глубоким знанием рус.

фольклора и вок.хор. специфики, мастерским использованием полифонии. Учки: Б.

Александров, Г. Дмитревский, В. Мухин и др. В 1970 установлены золотая и серебряные медали им. А. В. Александрова для награждения за лучшие муз. сочинения на военнопатриотич. тему. 49, 114. АЛЕКСАНДРОВ Борис Александрович (р. 1905) — рус.

сов. композитор, дирижер, педагог; нар. арт. СССР, лауреат Гос. премии VCCCP.

Руководил 1942—47 Ансамблем песни Всесоюзного радиокомитета, с 1946 начальник и худож. рук. Краснознаменного им. А..В. Александрова ансамбля песни и пляски Советской Армии. Среди соч. оратории Солдат Октября защищает мир, Дело Ленина бессмертно; Кантата о Партии, Песня о Ленине, Да здравствует наша держава и др., неск.

обр. для хора.

АЛЛИЛУЙЯ (греч. alleluja) —хвалебный припев в христианск. богослужении, а также самост. гимн, напр, хор из оратории Мессия Генделя, А. амер. комп, Р. Томпсона и др.

АЛЛЯ БРЕВЕ (итал. alia breve —в короткой манере, укороченно) — исполнение музыки (отсчет долей, дирижирование), написанной в 4четвертном размере — «на два» (лри этом сложный такт превращается в простой 2дольный), а также в 8четвертном размере — «на четыре» («большое А. б.»). Встречается применение названия А. б. к 6дольному размеру дирижируемому «на два» (МусоргскийХованщина). Частое применение А. б. в старинной музыке хорального склада (Ave verum Моцарта, Духовные песни Бетховена и др.) не следует понимать в совр. смысле как указание на большую подвижность темпа. См.

Счетная доля.

АЛТУНЯН Татул Тигранович (р, 1901)—арм. сов. хоровой дирижер, проф. Ереванск.

коне, обществ, деятель; нар. арт. СССР, лауреат Гос. премии СССР. Один из создателей и худож. руководитель (до 1970) Гос. ансамбля арм. нар. песни и пляски. Хору Ансамбля присущи безукоризненная техника, легкость, свежесть звучания, непосредственность исполнения. А. был первым рук. Гос. хоровой капеллы Армении, капеллы при хоровом обве Арм. ССР (орг. 1966).

АЛЬБРЕХТ Константин (Карл) Карлович (1836—1893) —рус. хоровой дирижер, виолончелист; преподавал в Моск. консерватории теорию и хор. пение. Учредитель и дирижер Рус. хор. обва (1878, Москва). Соч.: мужск. хоры (среди них 3 басни Крылова), детск. хоры; Курс сольфеджий, Руко водство к хоровому лению по цифирному методу Шеве, Сборники хоровых пьес (мужск. хоры а кап.; 5 сбков оперных хоров); хоровые перелож.

АЛЬТ {лат. altus — высокий; в ср.век. музыке исполнялся выше тенора, ведущего основной напев) — 1) Партия в хоре или анс, сост. из низких детских или средних и низких женск. голосов (меццосопрано — первые альты, контральто — вторые альты);

диапазон от фа мал. окт. до фа II окт. (выше—очень редко), наиболее употр. ля мал. окт.

— ре II окт. 2) Низкий детский голос. 3) Смычковый инструм. семейства скрипок. 4) Мундштучный инструм. духового орк. (альтгорн). 5) Разновидность некоторых орк.

инструм.

АЛЬТЕРАЦИЯ (от лат. alterare —изменять) — повышение или понижение высоты звука на полтона или тон (не изменяя название звука) при помощи знаков диез, дубльдиез, бемоль, дубльбемоль, бекар. Интервал или аккорд, содержащий альтер, звуки, наз.

альтерированным. А. обостряет ладовые тяготения мелодических и аккордовых звуков, усиливает гармонич. красочность; применяется также при модуляции. Интонируя альтериров. звуки, следует подчеркивать их направление, соответственно повышая или понижая эти звуки в пределах зоны.

АЛЬТИНО —см. Тенор.

АЛЯБЬЕВ Александр Александрович (1787—1851) —рус. композитор, автор популярных романсов и др. соч. Его хоры, вошедшие в «Собрание разных русских песен», написанные в 30х гг. 19 в. (впервые изд. в 1952 как «Песни для хора без сопровождения»), явл.

первыми рус. светскими хорами а кап. Большинство из них (9) для смеш. состава, 2 для мужск. Среди них: В танце (нов. текст А. Машистова; мазурка, характерная тембровыми сопоставлениями хор. групп), Пела, пела пташечка {ел. А. Дельвига, в куплетновариац.

форме, заканчивается фугато изобразит, характера), Всех цветечков беле (ел. И.

Дмитриева, своеобразная хоровая пастораль), Охотничья песня (на текст хора охотников из Вольного стрелка Вебера), Песня о молодом кузнеце (ел. П. Ершова, образец шуточной «производственной» песниканта); хоровые романсы, б. ч. гармонич. склада: Очи, Увы, зачем она блистает, Соловей (перелож. знаменитого романса, с оригинальным хор.

припевом), Прощание с соловьем на севере (биографич. характера) и др. На хорах А.

отразилось влияние канта и духовн. концерта (применение гармонич. 3голосия, имитаций, чередование хор. групп, солистов и тутти, некотор. гармонич. обороты), а также совр.

песенных форм и танц. ритмов. Главная трудность хоров — высокая тесситура теноров и сопрано. Лучшие хоры А. исполнялись профес. (под упр. А. Свешникова, Г.

Дмитревского) и подвинутыми любительск. коллективами. 37.

АНАЛИЗ ХОРОВОЙ ПАРТИТУРЫ — один из компонентов ее изучения дирижером, необходимое условие для успешной, репетиц. работы. Задача А. х. п. — прочувствовать и осознать содержание произв. и средства, котор. оно выражено. В классах хор.

дирижирования (консерваторий, муз. учщ) практикуется как устно, так и письменно в виде аннотации или подробного разбора произв. А. х. п. обычно включает: а) общие сведения о произв. и его авторах, б) лит. текст и его использование композитором, в) анализ муз.выразит, средств (форма, фактура, тематизм, мелодика, гармония, метроритм, динамика, агогика, артикуляция и т. д.), г) вок.хор. анализ (характеристика партий, их использование), д) исполнительский план (репетиц. процесс, интерпретация, особенности дирижирования). В зависимости от специфики произв. в анализе может акцентироваться та или другая сторона. Вопросы А. х. п. освещаются в ряде трудов по хороведению, чтению хор. партитур. 72, 176.

АНЕРИО Феличе (1560—1614)—итал. композитор, представитель римской полифонической школы. С 1594 преемник Палестрины по должности композитора Папской капеллы. Автор церк. хор. музыки, 5—6голосн. мадригалов, канцонетт и др. Его реквием успешно исполнялся хором Архангельского.

АНИСИМОВ Александр Иванович(р. 1905)—рус. сов. хоровой дирижер, обществ, деятель, проф. Ленингр. консерватории, засл. деят. иск. РСФСР. Руководил любительск.

хорами; 1939— 49 рук. Ансамбля песни и пляски ЛВО, 1936—39 хормейстер, 1955— худож. руководитель Ленингр, академ. капеллы им. М. И. Глинки, где осуществил первое в СССР исп. оратории Ленин А. Пащенко, Кармина Бурана К. Орфа, Лик человеческий Ф.

Пуленка и др. Автор неск. хоровых произв. и обр., метод, пособия. Работа с самодеятельным хором (1937), статей, сост. сбков Репертуар академ. капеллы им. Глинки (3 вып.). Учки; А.Березин, В.Веселова, Ю.Ефимов, Н. Можайский и др. 31, 176.

АНИСИМОВ Гавриил Андреевич (1900—1942)—рус. сов. хоровой дирижер, педагог.

Работал в Ленингр. муз. учще им. Мусоргского, школах и др., дирижировал объед.

пионерскими хорами Ленинграда. Руководимые им молодежные хоры обладали хорошей вокальностью, стройностью, большой выразительностью исполнения. Автор неск. обр., статей.

АННОТАЦИЯ {лат. замечание) — краткое изложение содержания книги или муз. произв.;

включает след. сведения: полное название хора, авторы музыки и текста, даты их жизни, жанр, форма, фактура, тональность, темп, метр, ритмич. особенности, динамика, звуковедение, состав хора, диапазон каждой партии и общий, тесситура, приемы хор.

изложения. См. Анализ хоровой партитуры.

АНСАМБЛЬ {франц. ensemble — вместе) — 1) Согласованность исполнения при пении, игре на муз. инструм., необходимое качество хорового пения. Различают А. частный (отдельной хор. партии) и общий (согласованность всех паршй); тот и другой — совокупность отдельн. ансамблей: интонационного, ритмического, динамического, тембрового, дикционного, орфоэпического. Роль хор. партий в общем А. зависит от фактуры произв. (тематич. материал, контрапункт, сопровождающие голоса, фон).

Разнообразным может быть взаимоотношение хора и инструм. сопровождения. Во всех случаях установление А. — обязанность дирижера. Для достижения А. необходимо активное участие самих певцов, их стремление к слитности, слушание общего звучания, чуткость к жестам дирижера. 2) Группа музыкантов (певцов, инструменталистов), совместно исполняющих муз. произв. В зависимости от колич.

участников и исполняемых ими самост. партий различаются след. ансамбли: дуэт ( участника), трио или (чаще у певцов) терцет (3), квартет (4), квинтет (5), секстет (б), септет (7), октет (8), нонет (9), децимет (10). Группы из большего числа исполнителей наз. просто ансамблями (вок. А., инструм. А.). Иногда название А.

переносится на хор. и орк. коллективы (обычно — небольшого состава) н др. См.

Ансамбль песни и пляски. 3) Муз. произв. для небольшого колич. исполнителей. 35, 120, 181.

АНСАМБЛЬ ПЕСНИ И ПЛЯСКИ (танца) — худож. коллектив, объединяющий вок.

(хор, солистов) и танц. группы, инструменталистов, чтецов. Синтетическая форма таких анс. коренится в нар. искусстве с глубокой древности. А. п. и п. получили широкое распространение в СССР с 30х гг. Наиболее характерна эта форма для национальных нар. коллективов, для военных, а также молодежных апс. В наст, время имеется более 30 профес. нар. ансамблей песни и танца: Абхазский, рук. засл. деят. иск.

Абх. АССР В. Царгуш; Аджарский, рук. нар. арт. ГССР М. М. Чхиквишвили;

Азербайджанский, рук. А, Г. Капаров; Армянский, рук. засл. деят. иск. Арм. ССР Э. С.

Оганесян; Буковинский, рук. засл. деят. иск. УССР А. Н. Кушниренко; Бурятский «Байкал», рук. засл. арт. РСФСР Б. Егоров; Грузинский, рук. нар. арт. ГССР А. Г.

Кавсадзе; Гуцульский, рук. засл. арт. УССР М. П. Гринишин; Дагестанский, рук. X.

И. Асланбеков; Казахский, рук. заел. деят. иск. Казах. ССР 3. Райбаев;

Калмыцкий «Тюльпан», рук. А. Цебеков; КараКалпакский, рук, нар. арт. Узб. ССР Е.

А. Петросова; Карельский «Кантеле», рук. Б. М. Константиновский; Коми, рук.засл.

арт. Коми АССР А. Д. Ланский; Литовский «Летува», рук. засл. деят. иск. Литов. ССР, лауреат Гос. премии СССР В. И. Бартусявичус; Марийский, рук. М. Ю. Капланский;

Мордовский, рук. засл. арт. Морд. АССР В. А. Белоклоков; НагорноКарабахский, рук.

засл. арт. Аз. ССР Ю. 3. Давыдов; Нахичеванский «Араз», рук. засл. арт. Нах. АССР В. Г, Осипов; Прикарпатский «Верховина», рук. А. А. Воленец; Татарский, рук. нар. арт. Тат.

ССР, засл. деят. иск. РСФСР А. С. Ключарев; Узбекский «Шодлик», рук. засл. арт. Узб.

ССР X. Нишанов; Удмуртский, рук. нар. арт. Удм. ССР, засл. деят. иск. РСФСР А. В.

Мамонтов; «Подолянка» (Хмельницкой обл.), рук. П. И. Окрушко; Хорезмский «Лазги», рук. нар. арт. Узб. ССР Г. А. Рахимова; ЧеченоИнгушский, рук. засл. арт. Чеч.Инг. АССР А. М. Халебский; Чувашский, рук. засл. деят. иск. РСФСР Б. А. Резников; «Саяны», рук.

засл. деят. иск. Тув. АССР Р. Н. Лесников; ЧукотскоЭскимосский «Эртырон», рук, И. С.

Израилов; А. п. и п. Донских казаков, рук. А. Н, Квасов, и др. См, Народный хор.

А. п. и п. имеются в военных округах, на флотах; особенно были распространены в годы Великой Отечественной войны. Среди руководителей военных анс. А, Александров, Б.

Александров, A. Анисимов, С. Баблоев, Б. Боголепов, К. Виноградов, В.

Гаврилов, Е. Гаркунов, Г. Добродеев, О. Коловский, Г. Колышкин, Н. Кунаев, С. Лаппо, А. Михайлов, В. Мызников, П. Нестеров, Г. Петров, Ю. Подласкин, B. Румянцев, А.

Степанов, А. Тупицын, А. Усачев, Е. Шейнин и др.

АНТИФОН (греч. противозвучание) — попеременное пение 2х хоров или солиста и хора.

В др.греч. театре хор иногда делился на 2 полухория. Антифонное пение широко применялось и христианск. церкви. Принципы антифонного пения (напр., пение солиста и повторение его мелодии хором, поочередное пение хор. групп) встречается и в светск.

пении, нередко, напр., в нар. песне.

АНЦЕВ Михаил Васильевич (1865— 1945) —рус. сов. композитор, препоДЩватель хорового пения (Витебск, Петербург, Москва); один из первых авторов сов. хор. музыки.

Из его соч. (кантат и др.) популярны в пед. практике женск. (детск.) хоры а кап. и с сопр.

фп. (Задремали волны, Колокольчики и др.), обр. нар. песен. Среди смеш. хоров (Ива, Слезы, Обвал, Песня борьбы и др.) выделяется выразительностью и гражданским пафосом Реквием на ел. Л. Пальмина (Не плачьте над трупами павших бойцов, 1901). Автор пособий: Краткие сведения для певцовхористов, 40 мелодических упражнений в двухголосных канонах и др. 50.

АРАКИШВИЛИ (Аракчиев) Димитрий Игнатьевич (1873—1953)—груз, сов. композитор, музыковедэтнограф, дирижер, обществ, деятель; проф. Тбилисск. консерватории, др искусствоведения, академик АН Груз. ССР, нар. арт. Груз. ССР, лауреат Гос. премии СССР. 1894—1918 учился и работал в Москве: преподавал пение в школах, участвовал в организации Народной консерватории я др. По инициативе А. создана (при Тбилисск.

коне.) первая в Грузии хор. капелла. В творчестве А. хоры занимают значит, место (оп.

Сказание о Шота Руставели, Динара; Вторая и Третья симфонии; хор. соч. и обработки груз. нар. песен а кап.). Из напечатанных с рус. текстом наиболее известен хор О поэте (памяти В. Пшавела), АРАНЖИРОВКА (франц. arranger — приводить в порядок, устраивать) — переложение муз, произв. с одного состава исполнителей на другой (напр., сольного произв. для исполнения хором, однородного хора на смеш. и обратно; произв. с сопр. на хор а кап.);

также — облегченное изложение хор. партитуры (реже — ее усложнение). А. может быть различной: от более простой до творчески обогащенной обработки (напр., Венецианская ночь Глинки — Балакирева). А нередко сопровождается транспонированием. 80.

АРЕНСКИЙ Антон Степанович (1861— 1906) — рус. композитор, дирижер, пианист;

проф. Моск. консерватории, управляющий придв. Певч. капеллой (1895—1901).

Дирижировал концертами Рус. хор. обва (1888—95). Среди его соч.. кантаты Кубок, Лесной царь (солисты, смеш. хор, орк.), хоры из музыки к «Бахчисарайскому фонтану»

Пушкина (женск. Татарская песня, смеш. Ноктюрн), хоры из оп. Сон на Волге, Наль и Дамаянти; Цветник (пастораль для соло и женск. хора с фп.); хоры а кап. Анчар, Жемчуг и любовь (смеш.); Серенада, Ночь (мужск.); смеш. вок. квартеты Устало все кругом, Они любили друг друга; в сопр. виолончели Серенада, Угаснувшим звездам;

духовн. соч. Хоры А. отмечены мелодичностью, законченностью формы, колоритной гармонией (частым применением альтериров. аккордов); популярны в педагогич. практике. 180. АРКАДЕЛЬТ Якоб (ок. 1505—1568) — нидерландск.

композитор. Работал в Италии (регент Сикстинской капеллы в Риме), Франции. Автор месс, мотетов, вилланелл и др. Большой популярностью пользовались мадригалы А.

лирич. характера (Белый лебедь и др.), родств. фроттоле.

АРС НОВА (лат. ars nova —новое искусство) — эпоха раннего Возрождения ( в.) в музыке Франции и Италии; прогрессивное направление в искусстве, связанное со светскими вок.инструм. жанрами и бытовой песней. Для А. н. характерны такие хор.

жанры, как мотет (во Франции), мадригал (в Италии), а также баллада, иногда с хор.

припевом. Виднейшие композиторы этой эпохи Гильом де Машо, Ф. Ландино. 79.

АРТИКУЛЯЦИЯ (лаг. articulo — расчленяю) — 1) Способ исполнения звуков при пении и игре на муз. инструм. с той или иной степенью связности или расчлененности, напр., legato (итал. связно), staccato (отрывисто), поп legato (не связно). Основное правило для хорошего legato— пение, не прерывая дыхания, на гласных, с перенесением согласных, заканчивающих слог, к след. слогу, а также «спропевание»

сонорных (звучащих) согласных. При staccato звуки как бы разделяются паузами.

Пение на staccato нелегко в отношении интонации: необходимо прослушивать высоту звуков, не допускать резких перемещений гортани. При поп legato звуки исполняются раздельно, но не так отрывисто, как при staccato. A. (иногда наз. приемами звуковедения или штрихами) — одно из важных средств выразительности муз. исполнения; она должна иметь обозначение в нотной записи — партитуре и хор. партиях — и отображение в жесте дирижера. 2) Работа органов речи, необходимая для произнесения звуков. Артикуляц.

аппарат сост. из активных (доступных управлению) органов (язык, губы, мягкое нёбо, нижняя челюсть) и пассивных (зубы, твердое нёбо, верхняя челюсть). 12.

АРУТЮНЯН Александр Григорьевич (р. 1920) — арм. сов. композитор, пианист; нар.

арт. СССР и Арм. ССР, лауреат Гос. премии СССР. Среди соч. Кантата о Родине, Ода Ленину, вок.симф. поэма Сказание об армянском народе, хор а кап. Песня о жатве и др.

АРХАНГЕЛЬСКИЙ Александр Андреевич (1846—1924)—рус. хоровой дирижер, композитор, педагог, обществ, деятель; засл. арт. РСФСР. Мальчиком пел в хоре пензенского духовн. учща, где получил первонач. муз. образование; брал уроки на скрипке (позднее — фп. и сольного пения); в дальнейшем руководил семинарским хором. В 1872 сдал экзамен в придв. Певч. капелле на звание регента; с 1873 рук. ряда петербургск. церк. хоров, хора Шереметева (1889— 98). С орг. в 1880 своим смеш.

хором концертировал в России и за границей (1е публичн. выступление в 1883, в колич. 75 чел.). Хор отличался постоянством состава, чему способствовала проведенная А. (1884— 87) замена детск, голосов женскими; обладал высокой квалификацией, большим реп., включавшим нар. песни (преимущественно в обр. А.), произв. рус. и зарубежн. авторов, церк. музыку (хор, частями, обслуживал неск. церквей). Его исполнению были свойственны технич. мастерство, мягкость в соединении со звучностью, тбнкая музыкальность. В 1888 по совету А. Рубинштейна А. провел исторические концерты (произв. римской, венецианской, неаполитанской, нидерландской, немецкой школ —всего 6 концертов акап.). Хор А. выступал также с орк.

(Высокая месса Баха, оратории Генделя, Торжественная месса и Девятая симфония Бетховена, реквиемы Моцарта, Анерио, Керубини, Верди; По прочтении псалма Танеева, Колокола Рахманинова и мн. др.; некоторыми из этих произв. дирижировал сам А.), участвовал в театр. спектаклях (оперн., драм.). А. преподавал хор. пение в Смольном инте и др., был организатором Певческого благотворит, обва в СПб (1901) и дирижером концертов объед. церк. хоров (в СПб, Киеве, Пензе, Пскове). После Октябрьской революции хор А. был переименован в Трудовой коммунальный хор, затем в Гос.

академический хор; последнее его выступление под упр. А. сост. в дек. 1921 (в дальнейшем, по 1934, хором руководил Я. Немцев). С 1922 А. работал в Праге. Автор ев, 60 обработок нар. песен (Ночка, хорватская Сумрак ночи, польская Зеленый луг, итальянская Тихо лодочка плывет и др.). Обработки А. несложны, удобны для голосов, хорошо звучат. Многочисл. духовн. соч. А. были некогда популярны. Издал Репертуар концертов. 82, 175, 177.

АСАФЬЕВ Борис Владимирович, псевдонимы—Игорь Глебов и др. (1884— 1949) —рус.

сов. музыковед, композитор, обществ, деятель; проф. Ленингр. и Моск. консерваторий, академик АН СССР, нар. арт. СССР, лауреат Гос. премий СССР. Среди соч. хоры а кап. (в т. ч. созданные в традициях Кастальского на тексты нар. песен, записанные Пушкиным), массов. песни. Автор книги Русская музыка XIX —начала XX века, в котор дается историч. обзор хоровой и ансамблевой культуры (творчества и исполнительства) до Октябрьской революции, крупных трудов по истории и теории музыки, а также статей о детском и массовом муз. воспитании, заметок (в периодич. печати) о хор. произв. и концертах. 5.

АСТОРГА Эмануэле (1680—1757) — итал. композитор, певец. Среди соч. кантаты, в т. ч.

Стабат матер для смеш. хора и орк.

АТАКА (франц. нападение) — 1) В вок. методике — начало звука. А. бывает твердая (при котор. голосовые связки плотно смыкаются до начала звука), мягкая (связки смыкаются менее плотно), придыхательная (связки смыкаются неплотно). В зависимости от текста (звука, начинающего слово), от штриха, а также в целях выразительности пользуются разными видами А. В упражнениях большинство вокалистов предпочитает мягкую А., но в педагогич. целях применяется как твердая (напр., при вялости пения), так и придыхательная (при так наз, «пересмыкании» связок, при «горловом» звуке). 2) Термин, обозначающий, что исполнитель, закончив одну часть произв., должен, не выключая внимания слушателей (дирижер — не опуская рук), приступить к следующей части.

Таким обр., применение А. служит большей связности, цельности исполнения. 36, 108, 120.

АУФТАКТ (нем. auf — над и лат. tactus — трогание, прикосновение) — замах, предварительный взмах, жестимпульс — специфич. дирижерский жест, предваряющий и организующий исполнение в отношении темпа, ритма, динамики, штриха, начала, окончания, фермат; в пении также — показ вдоха перед атакой звука. А. — важнейшая составная часть дириж. техники. См. Дирижирование.

(1837—1910) —рус. композитор, дирижер, пианист, обществ, деятель. Организатор и рук.

кружка композиторов Могучая кучка; один из основателей Бесплатной музыкальной школы (дирижировал вок.-симф. концертами, эпизодически занимался с хором);

управляющий придв. Певч. капеллой (1883—94). Среди его немногих хор. соч. Кантата на открытие памятника Глинке (1904) для соло, смеш. хора и орк. (Б. Асафьев называет ее в числе «ценных лирических кантат»), неск. «Прощальных песен» для женск. хора (а кап. и с фп.), Гимн князю Георгию, былины Королевичи из Кракова, Никита Романович (смеш.

хор а кап.); неск. духовн. соч. (в т. ч. Свыше про-роцы, хор. миниатюра светск. характера;

напечатана с новым текстом А. Ма-шистова как Вечерняя песня). Более значительны в худож. отношении и популярны переложения Б. на смеш. хор а кап. романсов Глинки Венецианская ночь и Колыбельная, а также 2-х мазурок Шопена (объединенных в один хор). В своих перелож. Б., пользуясь хор. средствами, дополняет и ^колористически обогащает оригинал. Среди рус. композиторов Б. один из родоначальников жанра хор.

перелож. 6.

БАЛЛАДА ( лат. ballo — танцую) — первоначально (в ср. века) танц. песня, позже—песня повествов. характера, в 19 в.—произв. (лит., муз.) фантастич. или драм, характера, с после-доват. раскрытием сюжета. Балладный жанр проник и в хор. творчество (кантаты Свитезянка Римского-Корса-кова, Кубок, Лесной царь Аренского, хоры Месть Рубинштейна, Бор русалок Витола и др.).

БАРИТОН ( греч. тяжелозвучный) —1) Средний мужск. голос; диапазон ля-бемоль (соль) больш. окт.— ля-бемоль I окт.; переходная регистров, нота ре-диез (ре) I окт. (см.

Регистр). Различают Б. лирический (по легкости звука приближающийся к тенору) и драматический (по широте и мощности близкий басу), с промежуточными оттенками между ними. В хоре баритоны входят в партию первых басов; диапазон соль больш.

окт.— фа I окт. (выше очень редко, преимущ. в унисон с тенорами, напр, в Польском из Ивана Сусанина Глинки).

2)Басовый струнный смычковый муз. инструм., распростр. в 18 в. 3) Духовой мундштучный муз; инструм.

БАРКАРОЛА (итал. Ьагса — лодка)— песня лодочника, гребца, рыбака; пьеса певучего характера, небыстрого ровного темпа, размер обычно g (Венецианская ночь Глинки — Балакирева, Спит безмятежно море из оп. Идоменей Моцарта и др.).

БАРТОК Бела (1881—1945) — венг. композитор, пианист, педагог, муз. уче- ныйфольклорист (собрал неск. тысяч нар. песен); лауреат Междунар. премии Мира (поем., 1955). Среди соч. кантата Девять волшебных оленей (Cantata profana — Светская кантата) для 2 сол., двойного смеш. хора, орк., написанная сложным полифонич. языком на текст рум. нар. баллады; Деревенские сцены (3) для женск. хора и камерн. орк., Из прошлого для мужск. хора а кап., хор. обработки венг., рум., словацк., трансильванск. песен; 2голосные и 3-голосные хоры на венг. нар. тексты для детск. и женск. составов (27 песен).

Лит. труды: Народная музыка венгров и соседних народов, Венгерская народная песня и др. Своеобразное и сложное по муз. языку, творчество Б. глубокими корнями связанное с венг. и др. фольклором, пользуется всемирной известностью. 101.

БАС {итал. basso — низкий) — 1) Самый низкий мужск. голос; диапазон фа больш. окт.

— фа I окт., переходная регистровая нота до-диез (до) I окт. Различают Б. кантанте— певучий, высокий, центральный и профун-до — глубокий, низкий (см. Октава). 2) Партия в хоре или вок. ансамбле; составляется из баритонов и собственно басов; диапазон (без октавистов) фа больш. окт. (ниже редко) — фа I окт., наиболее употр. соль больш. окт. — ре (ми-бемоль) I окт. Применение октавистов расширяет диапазон басовой партии на октаву вниз. Басовая партия — гармонич. фундамент хора, отсюда — необходимость ее инто-нац. устойчивости и звучности. В то же время она должна обладать подвижностью, гибкостью в динамич. отношении, что благоприятно и для чистоты интонирования. 3) Медный духовой инструм. 4) Самый низкий звук аккорда. 5) Самый низкий голос в многоголосной музыке.

БАССО-ОСТИНАТО {итал. упорный бас) — мелодич. фигура, непрерывно повторяющаяся в басовом голосе муз. произв. Применяется в старинных формах пассакальи и чаконы (напр., Кру-цификсус Баха из Мессы си минор), встречается и в соврем, музыке (Лес Чеснокова, Течет вода Лятошинского и др.).

БАТУТА (лат. batuo — бить) — жезл (палка), которым на раннем этапе ди-рижерск. исква дирижер стучал в пол или по пюпитру, управляя хором или орк.

БАХ Иоганн Себастьян (1685—1750) — нем. композитор, органист, клавеси-нист, скрипач, дирижер; в детстве пел в хоре; 1723—50 кантор церкви св. Фомы (Thomaskirche) в Лейпциге. Соч. с участием хора составляют значит. часть творч. наследия Б.: Месса си минор (Высокая месса), 4 коротких мессы, пассионы (Страсти) по Матфею, по Иоанну;

магнификат, оратории Рождественская, Пасхальная; 6 мотетов (из них 4 2-хорных), неск.

сотен 4-гол. хоралов; кантаты духовные (сохранилось ок. 200) и светские (24) — Состязание Феба и Пана, Удовлетворенный Эол и др. Произв. Б. глубоко содержательны, разнообразны, охватывают широкий круг жизненных явлений, В духовн. соч. Б. передает реальные человеч. чувства и переживания. Народное по мелодич. истокам, творчество Б.— вершина полифонич. стиля, итог развития европ. музыки за неск. столетий; вместе с тем Б., по определению Бетховена, «праотец гармонии». В хорах Б. часто применяет полифонию; хор. партии произведений кантатно-ораториальн. жанра, по сложности не отличаясь от сольных, нередко написаны виртуозно, с использованием широкого диапазона; полифонич. сплетения голосов образуют порой сложные гармонии, насыщенную звучность; баховским хоралам свойственна свобода голосоведения, смелое пользование диссонансами. По утверждению некотор. исследователей (Швейцер), пение хора у Б. всегда поддерживается сопровождением (орк., органа). Бок. музыка Б., как правило, требует от певцов высокого мастерства; об особенностях ее исп. см. А. Швейцер.

Иоганн Себастьян Бах (Мм 1964), 9, 70, 125, 139. БЕЗЗУБОЕ Григорий Иванович (1900— 1972)—рус. сов. хоровой дирижер, педагог, засл. учитель РСФСР. Преподавал пение в ленингр. школах;. 1940—43 хормейстер Центр, ансамбля Военно-морского флота СССР, 1943—46 хормейстер Ансамбля песни и пляски Северного флота. При Ленингр. Дворце пионеров организовал хор юношей, для котор. сделал ряд спец. перелож. Автор пособия по сольфеджио.

БЕККЕР Федор Федорович (1851— 1901) —рус. певец (баритон), хоровой дирижер, оконч. Петерб. коне. Будучи артистом Мариинского т-ра, управлял концертами оп. хора, для котор. Чайковский, по просьбе Б., написал Соло-вушко. Руководил орг. И.

Мельниковым Бесплатным хоровым классом. Для дирижерск. облика Б. были характерны яркость трактовки, особое внимание к тексту (как исходному моменту выразительности), умелое использование разных хор. тембров в зависимости от содержания произв. В кратчайшие репетиц. сроки Б. достигал больших худож. результатов. 177.

БЕЛЫЙ Виктор Аронович (р. 1904) — рус. сов. композитор, обществ, деятель, проф.

Моск. консерватории, засл. деят. иск. РСФСР, засл. арт. БССР, лауреат Гос. премии СССР.

Автор популярных массовых песен (Пролетарии всех стран, соединяйтесь, Орленок, Песня, о девушке-партизанке, Песня смелых, В защиту мира и др.); смеш. хора с орк.

Голодный поход, хоров а кап. (2 фрагмента из поэмы Маяковского «Владимир Ильич Ленин», Сюита на чувашские темы, Три дороги, Русская река, Степь, Зеленый шум и др.), обр. нар. и рсволюц. песен. Ред. журнала «Музыкальная жизнь».

БЕЛЫЙ ЗВУК —термин, употр. в вок. практике для обознач. так наз. открытого певч.

звука; акустически Б. з. обусловлен усиленным звучанием верхних гармоник и недостаточным — нижней форманты, придающей звуку глубину, округлость. Б. з нередко наблюдается в пении нар. хоров, а также у необученных певцов; использование его в академ. хоре недопустимо (за редким исключением, как специальной краски).

Практически помогает овладению правильным прикрытым звуком требование к певцам «не растягивать рот горизонтально», свободно открывать его книзу, значительно произносить слова, округляя гласные (а, е, и).

БЕЛЬКАНТО (итал. прекрасное пение) — стиль вок. исполнения, возникший в 17 в. с развитием итал. оперы; характеризуется певучестью, полнотой, благородством звука (пение на опоре), подвижностью, способностью к выполнению виртуозных пассажей.

Название Б. иногда применяется для определения кантиленного, красивого, звучного пения. БЕНДЛЬ Карел (1838—1897) — чешек, композитор, дирижер; руководил оперн.

хорами, хор. об-вом Глагол Пражский (1865—77), мужск. хор которого достиг рггецвета под рук. Б. Среди соч. много произв. для хора, насыщенных нар. интонациями (патриотич. хоры с орк. Умирающий гусит, Смерть Прокопа Больщого, После битвы при Белой горе; хоры а кап. и обр. нар. песен).

БЕРЕЗОВСКИЙ Максим Созонтов.ич (1745—1777)—рус. композитор (по нац. украинец).

Воспитывался в Ки-евск. духовн. академии, откуда был взят в придв. Певч. капеллу;

учился у капельмейстера Фр. Цоппи, успешно исполнял басовые партии в итал. операх. В 1765—75 совершенствовался в Болонье (Италия) у Д. Мартини, получил звание академика (1771), в Ливорно была поставлена его оп. Демо-фонт. Вернувшись в Россию, не нашел признания и покончил с собой. По определению Б. Асафьева — глубокий и самобытный талант. Известны названия 18 духовн. соч. Б. (концерты, обедня), напечатаны «Верую» и пользовавшийся большой популярностью концерт «Не отвержи мене во время старости», отличающийся выразит, раскрытием текста, драматичностью. Первая его часть— своеобразная фуга: изложение темы у солистов и «тут-тийные» интермедии гармонич.

склада ассоциируются с запевом и припевом (предвосхищение «русской фуги» из оп.

Иван Сусанин Глинки). Завершающая концерт динамичная фуга в клас-сич. стиле характерна монотематиз-мом; ее разбор, как образцовой, приводит П. Чесноков в кн. Хор и управление им. Фуги Б.— первые в истории рус. музыки. 54, 60, 181.

БЕРЛИОЗ Гектор (1803—1869) — франц. композитор, дирижер, муз. писатель. В его соч., новаторских по содержанию и форме, широко использован хор (монументальный реквием в духе франц. революционно-героич. музыки, поев, памяти жертв революции 1830 г., драм, легенда Осуждение Фауста, драм, симфония Ромео и Джульетта, оратория Детство Христа, Лелио или Возвращение к жизни, оп. Бен-венуто Челлини и др., Траурнотриумфальная симфония), иногда двойной (Марсельеза, Марш франков, кантата Всемирный храм) и тройной (Те деум, Сара-купальщица); среди произв. Б. кантаты, хоры с орк. (Угроза франков, Гимн Франции), с фп. (Цветы ландов) и а капелла. Б. был выдающимся дирижером, в 1847 и 1867 с большим успехом концертировал в России.

Муз.-лит. соч.: Трактат по инструментовке, Дирижер оркестра, Мемуары и др. В кн.

«Вечера в оркестре» Б. описал и высоко оценил искусство придв, Певч. капеллы, хор.

творчество Бортнянского. 65 76.

БЕСПЛАТНАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ШКОЛА — просветительное учреждение, орг. М.

Балакиревым и Г. Ломакиным в Петербурге (1862) с целью распространения муз.

образования и пропаганды классич. и совр. музыки. По творч. направлению и соц. составу (рабочие, служащие, студенты) родственна общеобразоват. воскресным школам 60-х гг.

Занятия проводились 4 раза в неделю, программа включала теорию музыки, сольфеджио, хоровое и индивид, пение (для лучших голосов) и др.; таким обр., было подготовлено много квалифиц. певцов для театр, и церк. хоров. Выступлениями хора БМШ руководил (вначале) Ломакин, симфония, концертами (с приглашаемым орк.)—Балакирев и др.

Исполнялись произв. Глинки, Даргомыжского, новые соч. композиторов Могучей кучки и др., а также Пале-стрины, Генделя, Бетховена, Шумана, Листа и др. Хор БМШ достиг большого мастерства: в его репертуаре (в разные годы) имелись хоры из Высокой мессы Баха, Девятая симфония Бетховена, Реквием Моцарта, Те деум Берлиоза и мн. др.

Руководителями (директорами) БМШ были Балакирев (1862—74, 1881—1908), Ломакин (1862—68), Римский-Корсаков (1874— 81), Ляпунов (1908—17); с хором занимались также И. А. Помазан-ский (1872—73), Г. О. Дютш (1887), В. М. Куткин (с 90-х гг.). К концу 19 в. из-за недостаточной материальной и общественной поддержки деятельность БМШ стала угасать; ее последний публичный концерт сост. в 1911 (с участием хора в 1898). 6, 82, 165,184.

БЕСПЛАТНЫЙ ХОРОВОЙ КЛАСС И. А. МЕЛЬНИКОВА ПОД УПРАВЛЕНИЕМ Ф. Ф.

БЕККЕРА —люби тельск. смеш. хор, орг. Мельниковым (Петербург, 1890—1903). Состав хора доходил до 300 чел., занятия проводились раз в неделю, концерты 2—3 в год.

Благодаря мастерству дирижера и энтузиазму певцов, хор достиг высокой квалификации, позволявшей исполнять трудные произв. а кап. (напр. Грозовые тучи Кюи, Лён Гречанинова). Чайковский, Кюи, Танеев, Арен-ский, Направник и др, написали хоровые соч., поев, хору и его руководителям — Мельникову и Беккеру. 177.

БЕТХОВЕН Людвиг ван (1770— 1827)—нем. композитор, пианист. Соч. с использованием хора: оп. Фиделио (хор узников, заключ. хор), оратория Христос на Елеонской горе; фантазия для фп., хора и орк., мессы До мажор и Ре мажор (см.

Торжественная месса), кантата Морская тишь и счастливое плавание (на текст Гёте), финал Девятой симфонии с двойной фугой (на текст оды Шиллера К радости); кантаты, каноны, песни, хоры. Хоровой стиль Б. отличается монументальностью, свободной трактовкой голосов (использование всего диапазона, в т. ч. его предельных звуков;

нередко высокая тесситура, большие скачки из одного регистра в другой). Б. часто придавал хору самост. значение, что требовало мощности его звучания наравне с орк.; при гармонич. изложении применял мелодизацию голосов, унисоны, удвоения (иногда необычные, для достижения соотв. акустич. эффекта). Полифония Б., подобно генделевской, пронизана гармонией. Большинство произв. Б. доступно для исполнения лишь подвинутым хорам. Имеется ряд хор. перелож. (напр., Восхваление природы человеком, из Духовных песен Б. для голоса с фп.). 2, 65, 83.

БИБЛИОТЕКА ХОРМЕЙСТЕРА — репертуарные сб-ки для академ. и нар. хорач с фп. и а кап.; содержат оригинальные соч. и перелож., с указанием примерной трудности (в первых 20 вып.).С 1962 изд. более 30 вып., сост. И. Гейнрихс, Б. Куликов, Н.*Лебедев а, И. Лицвенко, Л. Усцов, Л. Шохин и др. С 1966 выпускается также Библиотека студентахормейстера для уч-ся дир.-хор. специальности; изд. 9 вып.; сост. 1-го и 9-го К.

Алемасова, остальных — И. Лицвенко. Каждый вып. имеет опред. тематич.

направленность (напр., Полифонич. произведения, Сложные размеры, Хоры с несимметричн. размером и т. д.). ВИЗЕ Жорж (1838—1875)—франц. композитор, пианист.

Хоры в его операх многочисленны и разнообразны: яркие жанровые сцены, реалистич.

бытовой фон (Кармен, Пертская красавица), хоры декоративного значения (Искатели жемчуга) и др. Часто применял пение отдельн. хор. групп, объединяющихся в конце номера, чем достигалась легкость и динамич. нарастания, нередко использовал пение с закр. ртом. Среди его соч. кантаты, симфония-кантата Васко де Гама. 13, 41.

БЛАРАМБЕРГ Павел Иванович (1841—1907) — рус. композитор, критик; проф. Моск.

филармонического уч-ща. Среди соч. кантата Демон, фантазия Стрекозы, муз. картина На Волге (хор, орк.); хоры а кап. Ночь, Весна, Осенью, Привет зиме, Ой, честь ли то молодцу, Тишина, Слезы, Возрождение и др.; перелож. для мужск, хора Ночной смотр Глинки.

БОГАТЫРЕВ Анатолий Васильевич (р. 1913) — белорус, сов. композитор, проф. Минск, консерватории; нар. арт. БССР, лауреат Гос. премии СССР и БССР. Среди соч. кантаты Белорусским партизанам, Белорусские песни и др., обр. нар. песен для хора а кап.

БОГДАНОВ Палладий Андреевич (1881—1971)-«рус, сов. хоровой дирижер, композитор, нар. арт. РСФСР. В 1903—14 дирижер и преподаватель придв. Певч. капеллы, 1919— дири- жер Ленингр. акад. капеллы и педагог Хорового уч-ща, 1945—55 гл. дирижер хора мальчиков при капелле; рук. Ленингр. ансамбля песни и пляски трудовых резервов и др.

Среди соч. кантата Под Пулковом, хоры, обр. нар. песен и перелож. 31. БОДРА СМЯНА (Бодрая смена) — хор софийского Дворца пионеров (Болгария), орг. 1947. Руководитель нар. арт. НРБ, лауреат Димитровской премии, Герой Социалистического Труда проф.

Бончо Бочев. На всемирных фестивалях молодежи (Будапешт, 1949; Берлин, 1951;

Бухарест, 1953) хор удостоен I премии; совершает концерта, поездки по странам Европы (1964, 1970 в СССР). В хоре ведется серьезная учебно-воспит. работа, тщательный отбор поступающих (раз в 3 г.). Коллектив (более 300 чел.) имеет младшую и старшую (концертирующую, 100 чел.) группы. При подготовке программы практикуется многократная индивид, проверка— сдача партий. Хор располагает большим реп., включающим сложные многоголосн. произв. а кап.; исполнение отличается мастерством, музыкальностью, живостью и непосредственностью. 149. БОЙКО Ростислав Григорьевич (р. 1931) — рус. сов. композитор. Пер-вонач. образование получил в Моск. хоровом учще. Среди соч. оратория Василий Теркин, хор. симфония «1917 год», сюита От Волги до Карпат, Песни народов СССР для смеш. хора без сопр. (18), песни для рус. нар. хора и др.

БОЛГАРСКАЯ ХОРОВАЯ КАПЕЛЛА им. СВЕТИСЛАВА ОБРЕТЕНОВА, орг. 1944 при Софийском радио. Организатор и дирижер С. Обретенов; в 1955, после смерти композитора, капелле присвоено его имя. В дальнейшем капеллой руководил Д.

Русков, с 1966 Георги Робев (р. 1934). В ка-пелле ок. 100 певцов с отличными голосами.

Для ее пения характерны стройность, звучность (блестящее fortissimo, мягкое piano), подвижность. Капелла исполняет разнообразный реп., свободно справляется с трудными совр. соч. (Пендерецкий — 3-хор-ное Стабат матер и др.), концертирует по странам Европы (в СССР 1960, 1963, 1970), ее иен. записывается на грампластинки.

БОЛЕРО — испан. парный танец, в умеренно быстром темпе, а также музыка для этого танца; размер 4' имеются хор. пьесы —Б. у Шумана, Дебюсси, Сен-Санса (в обр.

Свешникова) и др.

БОЛЬШОЙ ХОР ВСЕСОЮЗНОГО РАДИО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ (смешм ок. 100 чел.) орг.

в 1928 (как вок. ансамбль в 12 чел., в дальнейшем состав постепенно увеличивался).

Руководители: А. Свешников (1928—36), И. Ку-выкин (1936—50), К. Птица (с 1950);

хормейстер засл. арт. Груз. ССР Л. В. Ермакова. Отличный, высококвалифиц. хор.

коллектив подготовил большое количество классич. и совр. произведений (различи, жанров), нередко являясь их первым исполнителем; выступает в откр. концертах с орк. и а кап.; его мсп. записывается на грампла-1стиш)и (век заплюй удостоены первых (премий иа международ, конкурсах). 82.

БОРОДИН Александр Порфирьевич (1833—1887) — рус. композитор, ученый, обществ, деятель; руководил лю-бительск.

хором и орк. в Петерб. Во-енно-медицинск. академии (где был проф. химии). Его оп.

Князь Игорь содержит много хоров и хор. сцен. Хоры Б. ярко реалистичны, народны (хотя и без цитирования подлинных нар. мелодий), разнообразны по характеру, составу, фактуре. В прологе, I и IV д. дается образ рус. народа, котор.^ представлен всегда в определенной устойчивой ситуации, единым со своими героями. Композитор пользуется разл. жанрами нар. музыки (лирич. песня, причитания-плачи, скоморошьи припевки), ладами (пентатоникой, эолийским, фригийским и др.), нар. голосоведением (суровые арха-ич, унисоны, октавное 2-голосие в прологе оперы; Хор поселян — уникальный пример творч. претворения рус. потяжной песни в стиле подголосоч-ной полифонии и др.). Разнообразные муз.-хоровые средства, интонации и ритмы Востока применены в обрисовке половцев (II, III д.). Хоры оперы широко распространены в учебной практике. Мастерские перелож. для хора романсов Б. сделал Вик. Калинников (Песня темного леса» Море, Спящая княжна); популярно хор. перелож. (а кап.) фортепианной пьесы Грезы, сделанное Г. Дмитревским. 129, 162.

БОРТНЯНСКИИ Дмитрий Степанович (1751—1825)—рус. композитор (по нац.

украинец), хоровой дирижер, педагог. С 1758 пел в придв. Певч. капелле, где учился у Б.

Галуппи, 1769—79 в Италии (Венеция и др.). С 1779 капельмейстер придв. Певч. капеллы, с 1796 ее директор. В результате руководства Б., знатока вокала (учитель А. Варламова и др.), пение капеллы достигло высокого мастерст-иа, что давало основание долгое время считать ее лучшим хором в мире (отзывы Ёерлиоза и др.). Среди соч. Б. (6 опер, симфония, камерно-инст-рум. пьесы, неб. кантата Певец во стане русских воинов, гимн Коль славен и т. д.) многочисл. культовые песнопения: 35 4-гол. концертов, в т. ч. 32-й Скажи ми, Господи, кончину мою, характерный скорбным лиризмом (отмеченный П.

Чайковским), 3-й Господи, силою твоею, торжественно-праздничный (Б. сделал его вариант в сопр. симф. и рогового орк.; в 1956 изд. с новым текстом Вс. Рождественского);

10 2-хорн. концертов. 4 4-гол. и 10 2-хорн. хвалебных песнопений, типа концертов, Тебе бога хвалим, 7 «херувимских» (самая известная № 7, отличающаяся светлым, возвышенно-созерцательным настроением, нередким в соч. Б.), перелож. знаменных распевов и др.

Б. — предшественник глинкинского классицизма, подытоживший достижения рус. хор.

культуры 18 в. Его произв., мелодически богатые и стройные по форме, носят некотор.

отпечаток сентиментализма, характерного для искусства того времени; в мягкости, «общительности» мелодики сказалось влияние рус. и укр. песни. Б. широко применял полифонию (на гарм. основе), нередко в виде свободной, ритмич. имитации. Концерты Б.

состоят из контрастных, но связанных между собой разделов г концерты типа «размышлений» (с преобладанием медл. темпов) завершаются, как правило, фугированным изложением. При частом чередовании соло и тутти солисты не противопоставляются хор. партиям, а явл. как бы их корифеями. Исследователи отмечают связь концертов Б. с совр. ему симфонич. формой. Соч. Б. удобны для пения, отлично звучат в хоре, были чрезвычайно распространены. Рус. муз. критика (Серов и др.) видела в Б. только ду-ховн. композитора, подражателя своим учителям-итальянцам; значение Б.

полностью выявлено лишь сов. музыкознанием (труды Б. Асафьева, Ю. Келдыша, Т.

Ливановой, С, Скребкова), 38, 60, 63, 135.

БРАМС Йоханнес (1833—1897) —нем. композитор, пианист, дирижер, руководил хорами (хор. капеллой в Дет-мольде, женск. хором в Гамбурге, Венской певч. капеллой), исп.

произв. Па-лестрины, Баха, Генделя и др., обр. нар. песен. Среди соч. Немецкий реквием (на тексты из Библии, 1868), кантаты Ринальдо, Рапсодия, Песнь судьбы, Триумфальная песнь, Нения (Погребальная песнь), Песнь парок. Б.—автор ок. 100 хоров (гл. обр. смеш. и женск.) а кап. и с инструм. сопр.; среди них мотеты на 4, 5, 6, 8 голосов, псалмы, песни и др.; циклы вальсов Песни любви и Новые песни любви (33 пьесы для фп. в 4 руки и смеш, вок. квартета ad libitum, нередко исп. и с хором). Творчество Б. сочетает классич. формы с элементами нем, муз. романтики, глубину мысли с взволнованностью чувства, богато мастерством полифонич. и вариац. разработки. В обр. Б. порой соединяет традиции нем.

хорала с бытовой нар. песней; отд. хоры близки австр. многонац, фольклору (напр., Цыганские песни с фп,), более сложные хоры — свободного полифонич. письма. Партия фп. в хорах с сопр. развита, имеет самост. значение. Кроме оригинальных соч., популярны перелож. произв. Б. для хора (Колыбельная, Венгерские танцы). 22, 41.

БРИНДИЗИ {тал. brindisi—заздравный тост) — застольная песня; нередко встречается в операх в виде соло с хор. припевом (Аскольдова могила Верстовского, Отелло Верди и др.).

БРИТТЕН Бенджамин (р. 1913) — англ. композитор, пианист, дирижер, обществ, деятель, один из виднейших композиторов современности. Неоднократно концертировал в СССР. Соч. с участием хора: оп. Питер Граймс и др., Весенняя симфония, Баллада о героях, кантата Счастье в простом, Те двум (для хора и органа), Военный реквием (солисты, смеш. и детск. хоры, камерный и симф. орк.) с использованием канонич. текста и антивоенных стихов У. Оуэна (1961), Обрядовые песни (для женск. хора и арфы); смеш.

хоры а кап. Пять песен о цветах, Гимн св. Цецилии и др., 77, 167.

БРУК Генрих Семенович (р. 1905) — рус. сов. композитор. Среди соч. баллада От павших твердынь Порт-Артура, кантата Поступь Октября, хор. сюиты о великих стройках;

Тебе, Октябрь (цикл хоров а кап.) и др.; Песня негритянки (хор а кап.) премирована на Междунар. конкурсе 1934. БРУКНЕР Антон (1824—1896)—австр. композитор, органист, проф. Венской коне, руководил хором. Среди соч. монументальные произв.: мессы (в т.

ч. Торжественная), реквием, Те двум, псалмы, хоры с орк. и а кап. (Аве Мария и др.), светские хоры, кантаты. Отд. произв. Б. исполняются сов. хор. коллективами. 41, 121.

БУЛЫЧЕВ Вячеслав Александрович (1872—1959) —рус. хоровой дирижер, педагог, обществ, деятель. В 1901—14 руководил организованным им в Москве смеш. хором (Симфонической капеллой). В хоре проводилась учебная работа, исполнялись полифонич.

произв. 15—16 вв., кантаты и оратории Баха, Генделя и др. Руководил (1906— 13) хором Пречистенских рабочих курсов; с 1918 работал в Молдавии, затем Румынии. Б. автор хор.

соч., брошюр Хоровое пение как искусство, Хоровое пение в общеобразовательной школе и др.; издал сб-ки Репертуар Московской симфонической капеллы. 82.

БУРХАНОВ Муталь Музаинович (р. 1916) — узб. сов. композитор, засл. деят. иск. Узб.

ССР, автор музыки Гос. гимна Узб. ССР. Среди соч. кантата Цветущий Узбекистан, Ода партии Ленина, хоры и обр. нар. песен а кап. Б. один из первых узб. композиторов, начавших писать многоголосные хоры.

БЫЛИНЫ, старины — рус. эпич. песни (преимущ. 11—16 вв.), исп. соло или небольш.

ансамблем (на севере), хором в 2—3 гол. (на юге России); хор. обработки Б. и соч. на былинные темы создали Балакирев, Агренев-Сла-вянский, Кастальский, Никольский, Егоров и др.

ВАГНЕР Рихард (1813—1883)—нем.

композитор, дирижер, муз. писатель; некотор. время работал хормейстером. Его оперы содержат ряд хоров: Риен-ци — хор горожан, Летучий голландец'— хоры прях и матросов, Тангей-зер — хор пилигримов, марш, Лоэн-грин — хор. сцена I д., свадебный хор и др., Мейстерзингеры— ряд хор. эпизодов, финал и др. Хоры В. отличаются яркой характерностью, большинство их доступно для исп. лишь хорошо подготовленным певцам (из-за высокой тесситуры и широкого диапазона хор. партий). Муз. лит. труды: О дирижировании (Рус, муз. газета, 1899) и др. 29, 41.

ВАЛЬС— 1) Бальный танец в 3-доль-ном ритме, исполняющийся в плавном поступательном кружении парами. 2) Музыка для этого танца. В. распространен в муз.

театре, а также как самост. пьеса для сольн., хор., орк. исполнения; размер 3-дольный, темп различный, от медленного (дирижи-руется «на три») до быстрого (напр., в венском вальсе, дирижируется «на раз», а при объединении тактов попарно— «на два»). Форма В.

обладает широкими возможностями выражения различи, образов и эмоций. Наиболее известны вальсы (с хором) из оп. Евгений Онегин Чайковского и Фауст Гуно; У прекрасного голубого Дуная И. Штрауса (написан по заказу Венского хор. об-ва), Песни любви Брамса; рус. вальсы в перелож. для хора а кап.: На сопках Маньчжурии, Осенний сон (перелож. А. Колосова), Амурские волны (перелож. В. Соколова).

ВАРИАЦИИ (темас вариациями) — муз. форма, образуемая изложением темы и последующ, рядом видоизмененных повторений. В. бывают строгие и свободные или характерные (более далекие от темы, иногда контрастирующие ей). Вариац. принцип развития коренится в нар. музыке; нередко применяется в хор. соч., особенно в обр. нар.

песен (Татарский полон, Старая песня Римского-Корсакова, Лен Гречанинова, Щедрик Леонтовича и др.). Вариация — видоизменение муз. темы (мелодии или ее сопровождения).

ВАРИСТЕ Юри Янович (р. 1907) — эст. сов. хоровой дирижер, проф. хор.

дирижирования Таллинск. консерватории, обществ, деятель, нар. арт. ЭССР. В 1944— работал гл. дирижером смеш. хора Комитета радиовещания и телевидения ЭССР.

Высококвалифиц. коллектив исполняет разнообразный репертуар, в т. ч. кантатнооратори-альн. жанра, выступает в откр. концертах. В. один из гл. дирижеров республиканских Праздников песни, возглавляет (вместе с Г. Эрнесаксом) Респ. смеш.

хор руководителей хоров (лауреат Междунар. конкурса).

ВАСИЛЕНКО Сергей Никифорович (1872—1956) — рус. сов. композитор, дирижер, обществ, деятель, проф. Моск. консерватории, д-р искусствоведения, нар. арт.

РСФСР и Узб. ССР, лауреат Гос. премии СССР. Соч. с участием хора: опера-кантата Сказание о граде великом Китеже и тихом озере Светояре, Кантата к 20-летию Октября (с использованием песен на-, родов СССР), кантата Москва; смеш. хоры а кап. Метель, Дафино вино, Ой, честь ли то молодцу, Что смолк-нул веселия глас, Волки, У приказных ворот, По горам две хмурых тучи и др,; обр. рус. нар. песен Как при печере, Во лугах и др., Отставала лебедушка (женск. хор с фп.). Лит. соч.: Страницы воспоминаний (1948). У В. учились композиции Л. Александров, П. Чесноков и др. 49.

ВАСИЛЬЕВ-БУГЛАИ Дмитрий Степанович (1888—1956)—композитор, хоровой дирижер, засл. деят. иск. РСФСР, лауреат Гос. премии СССР; один из пионеров сов. хор.

музыки. Хоры В.-Б. (а кап. и с фп.) разнообразны по тематике и жанрам: гимнические (Марш коммунаров), революц.-историч. («9-е января»), молодежные (Красная молодежь), крестьянские (Нераспаханная полоска, Песня империалистической войны), сатиричес, кие (Сказка про царицу Катеньку, Сказка про Николая Первого, Урожай), антирелигиозные (в них В.-Б.. нередко цитировал церк. напевы), красноармейские и краснофлотские (Гибель Чапаева, Смотри, моряк, смотри), песни Великой Отечественной войны (Куда б ни шел, Летели на фронт самолеты), хоровые сюиты (Стенька Разин, Москва и др.), хоры на ел.

Лермонтова, Есенина, Багрицкого, Исаковского, обр. нар. песен. Истоки творчества В.-Б.

— старая крестьянск. (гл. обр.), городск., ре-волюц. песня; заметно также влияние Мусоргского, Бородина и Кастальского (у котор, В.-Б. занимался в Синод, уч-ще).

Лучшие, менее сложные хоры В.-Б. были некогда популярны. 49, 81.

ВВОДНЫЙ ТОН —1) Неустойчивый звук лада, располож. на ступень выше или ниже тоники и тяготеющий к ней. 2) VII ступень, отстоящая от тоники на полутон; требует высокого, близкого к тонике исполнения. По исследованиям акустиков, сужение В. т. у скрипачей доходит до 60 центов (темпериров, полутон рояля, баяна и т. п. содержит 100 центов). Навык хорошего («острого») интонирования В, т. имеет большое значение при выработке в хоре строя.

ВЕБЕР Карл Мария (1786—1826) — нем. композитор, дирижер, пианист, муз.

писатель; руководил оперным хором. Среди соч. 9 кантат, 5 месс, хоры в оп. Вольный стрелок, Эврианта, Оберон и др., мужск. хоры в сб. Лира и меч, смеш. цыганские хоры из музыки к драме А. Вольфа Прециоза (наиболее известный из них В лесу, с имитацией эхо в орк.; популярно перелож. для однородн. хора без сопр.); мужск. хоры а кап. Хоры В. близки нем, бытовым ансамблям с их гармония, многоголосием, куплет -ностью; в мужск. голосах часто применяются дивизи, используются также неполн.

составы смеш. хора; встречаются (в операх) 2-хорные эпизоды. Один из первых дирижеров-профессионалов, В. оставил след в развитии дирижерск. искусства: рассадил орк. по группам, дирижировал палочкой и т. д.; современники отмечали властность его жеста. 64, 65, 83.

ВЕДЕЛЬ Артемий Лукьянович (1767— 1806) — укр. композитор, хоровой дирижер, певец (тенор). Учился в Киевск. духовн. академии, затем у Д. Сарти. Был регентом в Москве, Киеве, Харькове. Автор духовн. соч., некогда популярных; на их мелодике сказалось влияние укр. песни. Концерты В., отмеченные скорбной патетикой, чувствительностью, вок. пассажами (На реках Вавилонских, Покаяния и др.), порой запрещались к исполнению в церкви, подвергались редактированию. Отд. соч. В. входят в реп. Республиканской акад. рус. хор. капеллы, «Думки».

ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА — название творч. направлений в музыке, сложившихся в Венеции в разные периоды. Для композиторов 16 в. (А. Вилларт, А. и Дж. Габриели) характерен красочный монументально-декоративный стиль многоголосной вок.-инструм.

музыки (сопоставление 2 или 3-х хоров, контрастность хор. групп, использование виртуозных соло, присоединение инструм. ансамбля, удваивающего голоса или исполняющего вступления, интермедии; тембровая контрастность инструм.

аккомпанемента). Крупнейшим композитором В. ш. 17 в. был К. Монтеверди, видными мастерами 18 в.— Д. Легрен-ци, А. Вивальди, А. Лотти, Б. Галуп-пи. 79.

ВЕРДИ Джузеппе (1813—1901) — итал. композитор, дирижер, обществ. деятель. В его оперн. творчестве хоры занимают видное место, использование их разнообразно: хор.

песни в нар, духе (Набукко, Ломбардцы), хор. сцены, изображающие «кипение народных масс» (Битва при Леньяно, Сицилийская вечерня); хоры, обрисовывающие ситуацию (Риголетто, Трубадур, Дон Карлос, Аида и др.) и декоративного значения (Двое Фоскари — баркарола, Сила судьбы — ратаплан, Отел-ло — хор Пламя пылает). Иногда В. дает при помощи хора как бы косвенную характеристику действующих лиц (Отелло — большая хор. сцена д., заменяющая увертюру). Хор. фактура у В. разнообразна — от унисона до 3I хорного изложения (финал II д. Аиды); хоры вокально удобны, нередко представляют собой законч. номера, отсюда — возможность их исполнения в концертах.

Хоровые соч. а кап.: Аве Мария (смеш.), Хвала Деве Марии (женск.); смеш. хор с орк.: Стабат матер, Те деум (двойной хор). Реквием В. для солистов, хора и орк.— одно из ярчайших произв. этого жанра в мировой муз. литературе.41, 159.

ВЕРЕВКА Григорий Гурьевич (1895— 1964)—укр. сов. композитор, хоровой дирижер, обществ, деятель; проф. Киевск. консерватории, нар. арт. УССР, лауреат Гос. премий СССР и УССР. Организатор (1943) и рук. Гос. укр. народного хора, яосящего теперь имя своего основателя. Автор свыше 100 хор. соч. (Дума о Ленине, Под знаменем партии, Шахтерочка и др.) и обработок революц. и нар. песен (Карманьола, I шумить, i гуде и др.).

ВЕРИКОВСКИЙ Михаил Иванович (1896—1962)«— укр. сов. композитор, дирижер, обществ, деятель, проф. Киевск. консерватории, засл. деят. иск. УССР; руководил хором Киевск. ун-та и др. Среди соч. оратории, кантаты (в т. ч. первая укр. сов. кантата Октябрьская), хоры, обработки укр. нар. песен и др.

ВЕРСТОВСКИЙ Алексей Николаевич (1799—1862)—рус. композитор. Широкой популярностью пользовалась его* оп. Аскольдова могила (1835), в частности мужск. хоры Гой, ты, Днепр и Ну-те, братцы с их ярко выраженной романтикой; женск. хор Ах, подруженьки в ритме полонеза-болеро, интонационно связанный с сентиментальным романсом; песни Близко города Славянска и Заходили чарочки, с бесшабашным припевом» в котор. заметно влияние цыганской музыки и др, В хорах В., составляющих бытовой фон оперы, элементы крестьянок, песни сочетаются с городск. интонациями, ритмами бытовых танцев. 60.

ВЕСТМИНСТЕРСКИЙ ХОР — хор при Вестминстерской хоровой школе (Принстон, близ Нью-Йорка). Гастролировал в СССР (1934) в колич. 40 чел. под упр. Д. Ф. Уильямсона;

показал высокую культуру исполнения, разнообразн. репертуар (Палестрина, Лассо, Витториа, совр. амер. композиторы, негритянские, ковбойские, индейские песни). В. х.

участвовал в исп. поэмы Колокола Рахманинова, под упр. автора (Нью-Йорк, 1939). 138.

ВИБРАТО, вибрация (лат. колебание) — периодич. изменения звука по высоте, силе, тембру. Различают скорость В. (частоту чередования периодов в сек) и ее размах (степень крайних отклонений звука). Скорость В. в 6—7 периодов обогащает тембр звука, придает ему эмоциональность и динамичность, явл. непременным признаком хорошего певч.

голоса. При ббль-шей скорости В. в голосе появляется тремоляция («барашек»), при меньшей, сопровождаемой большим размахом, — неустойчивость интонации, «качание»

звука. Для исправления недостатков В. полезны след. приемы:

а) упражн. с мелодич. движением, б) упражн. в негромком пении (при усилении звука размах В. увеличивается, поэтому хор труднее выстраивать на f), в) упражн. в закрытых гласных (о, у), а также пение с закр. ртом.

ВИВАЛЬДИ Антонио (1669—1741) — итал. композитор, скрипач, дирижер, педагог;

руководил хором.'Среди соч. оратория Юдифь, Глория, магнифакат, мотеты, гимны и др.;

светск. кантаты и серенады.

ВИЛА ЛОБОС Эйтор (1887—1959)— браз. композитор, дирижер, фольклорист, педагог, обществ, деятель; основоположник совр. браз. музыки. По его инициативе во мн. городах страны организованы муз. школы и хор. коллективы, в 1942 — Нац. консерватория хорового пения. Среди соч. оратории Песнь земли, Видапура, хоры; 14 шо-бс (вок.инструм. ансамблей), из них Г® 3, 10 (наиболее известный) и 14 с участием хора;

перелож, для хора а кап. Прелюда и Песни волжских бурлаков Рахманинова.

ВИГНЕР Леонид Эрнестович (р. 1906) — латыш, сов. дирижер, обществ, деятель, проф.

Рижск. консерватории, нар. арт, Латв. ССР, лауреат Гос. премии СССР. Один из гл.

дирижеров респ. Праздников песни. Организатор (1947) и рук. засл. коллектива республики хора Дома культуры профсоюзов, исполняющего сложный (ораториальный и др.) репертуар.

ВИЛЛАНЕЛЛА (итал. деревенская песня)—итал. песня 15—16 вв., пре-имущ. 3-голосная, с пар ал. движением голосов, живого характера, лирич. или юмористич. содержания.

ВИНОГРАДОВ Константин Петрович (р. 1899)—рус. сов. хоровой дирижер, педагог, нар.

арт. РСФСР, лауреат Гос. премии СССР. Работал хормейстером в оп. Т-ре им.

Станиславского, дирижером в Гос. хоре СССР, худож. рук. Ансамбля песни и пляски Моск. фронта; 1946—65 гл. хормейстер Краснознаменного им. А. В. Александрова ансамбля песни и пляски Советской Армии. Автор хор, обр., книги Работа над дикцией в хоре (1967), статей. 16.

ВИТОЛ Язеп (Витоль Иосиф Иванович, 1863—1948) —латыш, композитор, муз. критик, обществ, деятель, проф. Петерб. консерватории; руководил хорами латыш, об-в (благотворительного, певческого) в Петербурге; с 1919 проф. Рижск. консерватории (ее основатель и ректор); один из основоположников латыш, классич. музыки. Автор многих (ок. 170) хор. соч. (Беверинский певец, Замок света, Королевна, Бор русалок, Праздник солнца и др.) и обр. нар. песен а кап. для разл. составов хора. 24, 25. ВИТТОРИА (Виктория) Томазо Лу-довико (ок. 1548—1611) — композитор Римской полифонии, школы; род. в Испании, учился и работал в Риме, Мадриде. Соч. для хора: мессы, псалмы, магнификаты, мотеты, реквием и др. ВОЗРОЖДЕНИЕ, Ренессанс (франц.) — эпоха расцвета культуры стран Зап. и Центр.

Европы в период возникновения буржуазн. отношений в рамках феод, об-ва (15— вв.). Раннее В. в Италии и Франции (14 в). носит название Аренова. Для искусства В.

характерны гуманизм, полнота жизнеощущения, в противоположность ср.-век. аскетизму.

В музыке эпохи В. появились новые жанры (опера, кантата, оратория, сольная песня, инструм. пьеса), многоголосн, хор. композиции (мотет, мадригал, вилла-нелла);

зародилась гармония; возникли муз. школы — нидерландская, римская, венецианская и др.; стало ощутимо влияние нац. нар. творчества на профес. музыку — светскую и церк., усилилась светск. направленность музыки, получила развитие муз. наука. 27, 79, 125.

ВОКАЛИЗ (франц. vocalise от лат. vocalis — гласный) — упражнение, этюд или концертн.

пьеса для голоса; исполняется без текста, на какой-либо гласный звук, чаще всего — на прикрытое а. Имеются произведения в виде вокализа и для хора (напр. Траурный прелюд М. Коваля, Вокализы Д. Френкеля, Эхо А, Пирумова и др.).

ВОКАЛИЗАЦИЯ — пение на гласных звуках; нередко встречается в хор. соч. (фон, подголосок, украшение и др.); употр. в упражнениях при распевке и как прием в процессе изучения произв., часто с добавлением согласных; те или другие звуки подбираются в зависимости от педагогич. задачи.

ВОКАЛЬНАЯ РАБОТА в хоре—не^ пременное условие его успешной деятельности.

Выработка ансамбля, строя, нюансов, дикции, тембров опирается на «вокальный фундамент». В. р. предполагает устранение певч. недостатков хористов и привитие им навыков правильного пения. Совместные занятия создают неудобства в В. р. (индивид, недостатки трудно заметить при общем пении), поэтому руководитель должен хорошо изучить певцов, для чего полезно практиковать пение группами и по одному, индивид, проверку партий. В. р. в хоре ведется систематически и постоянно. Залог правильности В, р. — квалификация дирижера, его вок. слух и пед. мастерство. См. Постановка голоса, Распевание хора и др. 108, 120.

ВОЛОШИНОВ Виктор Владимирович (1905—1960)—рус. сов. композитор, проф.

Ленингр. консерватории, кадц. искусствоведения, засл. деят. иск. РСФСР. Среди соч. хоры а кап. Наш Ленин, Мы Ленину славу поем, Вставайте, люди, хоры на стихи Пушкина (Погасло дневное светило, Зимнее утро), 4 хора на ел. Уткина (Аннушка, Машинист и др.), массовые и пио-нерск. песни (Комсомольская-краснофлотская, Комсомольская клятва, Над Невой, Идут ленинградцы. Пионер, дай пример), Земляниченька (обр. для женск. хора а кап.) и др. 30. ВОЛЯ — психич. способность, выражающаяся в сознательной целенаправленности движений, действий, поступков, поведения. В. тесно связана с восприятием, памятью, мышлением, речью, воображением. Волевые движения предполагают глубокое осознание цели и путей, ведущих к ней. Эмоции явл. могучим двигателем В., но подчиняются (у волевого человека) рассудку. Наличие В. необходимо каждому музыканту. В дирижерск. искусстве В. выражается в силе воздействия на коллектив (хор, орк.), благодаря чему становится возможным воплощение худож. замысла дирижера-интерпретатора. В. — важнейшее свойство дирижера, она коренится в глубоком знании муз. произв., осознанности путей, ведущих к его воплощению (выразит, элементов формы), убежденности в трактовке, эмоц. увлеченности произведением.

ВОРОБЬЕВ Василий Петрович (1887— 1954) — чуваш, сов. композитор, хо: ровой дирижер, обществ, деятель, педагог, засл. деят. иск. Чуваш. АССР. В 1917—-40 руководил осн. им хором (с 1924 Чуваш, гос. хор.), автор хоров и обр. нар. песен.

ВОРОТНИКОВ Павел Максимович (1810—1876) —рус. хоровой дирижер, педагог, композитор; был учителем пения в придв. Певч. капелле; собирал и обрабатывал рус. нар.

песни. Автор хоров (в т. ч. детских), духовн. соч. и гармонизаций древних распевов. 49.

ВСЕНОЩНАЯ, всенощное бдение (славянск.— ночное бодрствование) — вечернее «богослужение» в правосл. церкви; содержит много- песнопений а кап. (главных 17). Из самост. соч. на традиц. текст наиболее примечательны П. Чайковского и Рахманинова, в которых мастерски использован знаменный распев.

ВСЕРОССИЙСКОЕ ХОРОВОЕ ОБЩЕСТВО (ВХО)-—добровольная массовая обществ, организация, объединяющая музыкантов-профессионалов и любителей музыки, активно способствующих развитию и пропаганде хор. искусства. Осн. 28. XI 1957; учредит, съезд состоялся 30 VI 1959 (утверждение устава, выборы правления), II съезд 6 VII 1971.

Председатели правления: А. Свешников (с 1959), Л, Новиков (с 1964), Л. Юрлов (с 1971).

Отделения ВХО имеются во мн. городах РСФСР. Хор. (муз.-хор.) об-ва открыты на Украине, в Белоруссии, Армении, Грузии и др.

ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ — непременное качество муз. исполнения, благодаря которому слушатели воспринимают идейно-худож. содержание произв., его трактовку. Средствами В. явл. все элементы формы, основой — прочувствование и осознание содержания произв.

исполнителями (дирижером, участниками хора, орк.). При коллективном исполнении ведущая роль принадлежит дирижеру, который, воздействуя на хор (орк.), вместе с ним воссоздает образы муз. произведения.

ВЫСОКАЯ МЕССА (нем. Hohe mes-se) — си-минорная месса. И. С. Баха для солистов, хора и орк. (1733— 38, впервые исп. в 1834 и 1835 частями Берлинск. певч. академией;

принадлежит к высш. достижениям оратори-альн. жанра. Созданная на текст, принятый в католич, церкви, В. м. по масштабам и идейно-эмоц. содержанию выходит за рамки культовой музыки; характерная своей гуманистич. направленностью, она в обобщенной форме выражает различные образы, эмоции, состояния; в мессе отразились размышления Баха о судьбах родины и человечества. В. м. содержит 24 номера, в т. ч. 15 для смеш. хора различи, составов: 4-голосного, 5-голос-ного (две партии сопрано, 8 номеров), 6- и 8голосного (по одному номеру). Выдающимся (в СССР) было исполнение В. м. Ленингр.

акад. капеллой под упр. М. Климова (в 30-х гг.), а также америк. хором под упр. Р. Шоу (1962), Мюнхенским ансамблем им. Баха под упр. К. Рихтера (1968, 1970). 9.

ВЫСОТА ЗВУКА—свойство муз. звука, зависящее от частоты колебаний звучащего тела;

в акустике измеряется герцами (числом колебаний в сек). В муз. исполнении различают высоту абсолютную (настройка инструм. и певцов по эталону высоты — камертону) и относительную, определяемую интервальным соотношением муз. звуков. См. Зона.

ВЭТТИК Теодор Петрович (р. 1898) — эст. сов. композитор, хоровой дирижер, проф., засл. деят. иск. ЭССР, лауреат Гос. премии ЭССР, дирижер певч. праздников. Автор популярных хоров, методич. пособий (на эст. яз.) Руководство для дирижера хора (1939), Справочник хорового дирижера (1965) и др.

ГАДЖИБЕКОВ Узеир Абдул Гусейн оглы (1885—1948) — азерб. сов. композитор, музыковед, акад. АН Аз. ССР, проф. и директор Бакинск. консерватории, обществ, деятель, нар. арт. СССР, лауреат Гос. премии СССР. Организатор первых многоголосн.

хоров в Азербайджане, автор музыки Гос. гимна Аз. ССР. Среди соч. кантаты, хоры (в т.

ч. из оп. Кёр-оглы и др.), обр. нар. песен, книга Основы азербайджанской музыки.

ГАЙДН йозеф (1732—1809) —австр. композитор, капельмейстер. В детстве пел в церк.

хоре, где получил перво-нач. муз. образование. Среди соч. оратории Сотворение мира (1798), Времена года (1800, светская, с яркими жанровыми хор. сценами, поэтизирующая крестьянск. труд и природу), Возвращение Товия; мессы (среди них Нельсон-месса, месса с литаврами), кантаты, Те деум, Стабат матер, Семь слов, мотеты, живописный мадригал для хора и орк. Буря, цикл 3- и 4-голосных хоров в сопр. фп. (1803, 13 №№; цикл издан с рус. текстом как Девять хоров, М., 1971) и др. Музыка Г. характерна реализмом, жизнерадостностью, изобразительностью, связью с нар. искусством; полифония Г. (часто им применяемая) гармонична в своей основе. Хоры, как правило, написаны удобно для голосов; виртуозные фигурации в соч. кантатно-ораториальн. жанра Г. обычно передает солистам. В названном хор. цикле номера развиты, значительны по объему, наряду с гарм, изложением много полифонического (фугато, имитации, контрапункт); композитор применяет различи, формы: строфическую, рондо с варьированием,сонатную и др.; в смеш. хоре выдержано 4-го-лосие (без дивизи); фп. нередко дублирует голоса, что дает возможность исполнять отд. номера а кап. (популярная жанровая сценка Красноречие и др.). Исследователи отмечают близость данного цикла англ. мадригалам 16—17 вв. 3, 83.

ГАЙЛИС Даумант (р. 1927)— латыш. сов. хоровой дирижер, засл. деят. иск. Латв. ССР, лауреат Гос. премии Латв. ССР. Худож. рук. Академ, хора Латв. ССР (I960—68), любительск. хоров (Ун-та Латв. ССР и др.); один из дирижеров респ. Праздников песни;

автор Справочника хориста (Рига, 1965).

ГАЛКАУСКАС (Галковский) Константин Михайлович (1875—1963) — литов. сов.

композитор, проф. Виль-нюсск. консерватории, нар. арт. Литов. ССР. Среди соч. кантаты, сюиты, хоры, обр. нар. песен.

ГАЛУППИ Бальдассаре (1706—1785) — итал. композитор, представитель Венецианок, школы, дирижер, кла-весинист, педагог, автор ораторий, камтат и др. В 1765—68 работал в России (иридв. композитор, капельмейстер); осуществлял «художественный надзор», над иридв. Певч. капеллой; учитель Бортнянского. Написал неск. соч. на тексты правосл.

богослужения, ъ т. -ч. концерты в виде многочастн. мотетов, положив тем самым начало этой формы в РУС-церк. пении.

ГАЛЫНИН Герман Германович (1922—1966)—рус. сов. композитор, лауреат Гос.

премий СССР и РСФСР. Среди соч. оратория Девушка и Смерть по сказке М. Горького (Гос. премия РСФСР, 1968), хоры Россия, Не плачьте над трупами и др.

ГАММА — звукоряд в пределах октавы; назв. происх. от греч. буквы Г., обозначавшей в ср.-век. теории музыки самый низкий звук соль больш. окт. Правильное пение Г. и гаммооб-разных последований важно для выработки чистой интонации и строя. Так, исполняя диатонич. Г. (состоящую из тонов и полутонов), необходимо следить за широким исполнением больших секунд и узким (близким)—малых, ориентируясь на устойчивые звуки лада. При исполнении хроматич. (состоящей из полутонов) Г.

интонационными ориентирами служат ее диатонич. ступени; при этом надо различать более широкое интонирование хроматич. полутонов (увелич. прим) и более узкое — диатонич. полутонов (мал. секунд.).

ГАРМОНИЯ (греч. связь, стройность, соразмерность) — область выразит, средств музыки, основанная на закономерном объединении тонов в созвучия и на связи созвучий в их последовательном движении. Также — учение о связи созвучий (аккордов) и тональностей между собой. Г. возникает в многоголосной музыке в процессе движения голосов, подчиняющегося в каждом стиле опред. нормам голосоведения. Чистота исполнения гармо-нич. последований — непременное условие хорового исполнения. См.

Строй.

ГАУДЕАМУС — старинная студенч. песня на лат. яз. (Gau'deamus igitur — Итак, будем веселиться); текст обработан нем. поэтом К. В. Киндлебеном (1781), мелодия осн. на песне И. Г. Понтера; была оч. популярна среди студенчества разных стран (в т. ч. в России). Имеются перелож. Г., сделанные П. Чайковским (за подписью Б. Л., мужск. хор с фп.), Г. Казачен-ко (смеш., однородн. хор) и др. Варианты переводов (а также пародийные тексты) см. в сб. Песни казанских студентов (собрал А. И, Аристов. СПб, 1904).

ГЕДИКЕ Александр Федорович (1877—1957)—рус. сов. композитор, пианист, органист; проф. Моск. консерватории, нар. арт. РСФСР, лауреат Гос. премии СССР. Автор кантат, хоров, обработок рус. нар. песен.

ГЕНДЕЛЬ Георг Фридрих (1685— 1759)—нем. композитор (много лет жил в Англии);

капельмейстер и рук. хора, исполнитель на органе, клавесине и др. Хор. наследие Г.

обширно: хоры в ораториях (более 30), антемы (англ. церк. произведения типа мотета или кантаты на библейск. текст) и др. духовн. соч.; хоров в операх Г. (их ок. 40) немного (финальный траурный хор в оп. Тамерлан, хор. сцена в Юлии Цезаре и др.). Г. создатель классич. типа ораторий (наиболее известные Израиль в Египте, Мессия, Самсон, Иуда Маккавей, Иевфай), Осн. действующее лицо в них — народ (и его вожди), часто представленный в контрастных образах: ликующий и страдающий, победитель и побежденный. Наиболее монументальные и идейно значит, оратории можно назвать героическими. Кроме них, Г. создал и ораторию-пастораль (Ацис и Галатея), ораториюлюбовную драму (Геракл), ораторию лирическую (О радости, печали и мудрости) и др.

Творчеству Г. свойственны демократичность, яркость муз. характеристик, монументальность, связь с интонациями и ритмами нар. бытовой музыки. Многие соч. Г.

рассчитаны на масштаб площадей, как бы на «гулкое эхо» (заполняющее нередко встречающиеся паузы) ; в целом для музыки Г. характерно главенство мелодич. начала, в гармонии — преобладание тонико-до-минантовых соотношений. Полифония Г. имеет ясную гармонич. основу, отличается лаконичными «плакатными» темами; хоры отмечены богатством фактуры — от аккордовой до полифонической, с использованием разных приемов (имитация, канон, фугато, фуга, контрастная полифония). Изложение обычно 4голосное, изредка — двойные хоры (напр., в Самсоне) и др. составы; в хор. партиях нередки виртуозные пассажи; хор всегда поддерживается оркестром. Г., по замечанию П.

Чайковского, «был неподражаемый мастер относительно умения распоряжаться голосами:

никогда не выходя из естественных пределов голосовых регистров, он извлекал из хора...

превосходные эффекты масс». 70, 139.

ГЕНЕРАЛ-БАС (от лат. generalis — общий, главный) — 1) Старинное назв. учения о гармонии. 2) То же, что «бас-со-контйнуо» (итал. непрерывный бас) — нижний голос партитуры с указанием гармонии, обознач. цифрами под каждым звуком («цифрованный бас»); в зап.-европ. музыке 16—-18 вв.— партия клавишного инструм. (органа, клавесина) в виде басового голоса с цифровыми обознач. интервалики аккордов.

ГЕНЕРАЛЬНАЯ ПАУЗА (от лат. ge-neralis — общий, главный и пауза) — одновр. пауза для всех участников ансамбля (обычно внезапная), длительностью не менее такта;

сокращенно обозначается лат. буквами G. Р.

ГЕНЕРАЛЬНАЯ РЕПЕТИЦИЯ (от лат. generalis— общий, главный) — последняя полная репетиция перед концертом (спектаклем), смотр готовности программы;

проводится в условиях, максимально приближенных к концертным: размещение исполнителей (желательно — на эстраде), порядок номеров, пение хор. произв. в тех же тональностях, что и на концерте. В отдельн. случаях может встретиться необходимость проведения перед выступлением еще одной, доделочной репетиции.

ГЕТЕРОФОНИЯ (греч. heteros — другой, phone — звук, голос) — совместное, в основе одноголосное исполнение мелодии с эпизодически возникающими, благодаря импровизации, созвучиями (отклонениями от унисона). ГИБАЛИН Борис Дмитриевич (р.

1911)—рус. сов. композитор, обществ, деятель, ректор Свердловск, консерватории, засл.

деят. иск. РСФСР. Руководил Уральским нар. хором. Среди соч. кантаты Думы о Родине, Поля родные; хор. сюиты Уральский день, Счастливая земля, Уральские были; хор. циклы а кап. Вечный огонь, Счастье трудных дорог, с сопр., Места, священные навеки;

хоры, обр. нар. песен.

ГИГИЕНА ГОЛОСА — соблюдение певцом опред. правил поведения, певч. режим.

Нельзя употреблять в пищу ничего, раздражающего горло: острого, соленого, горячего, холодного, семечки, орехи и т. п. Вредно действуют на голосовой аппарат холод, жара, пыль, табак и особенно пиво, спиртные напитки. Пищу следует принимать не позже чем за 2 ч. до пения. В холодное время года, придя с улицы, перед пением нужно согреться, а выходя после пения — предварительно остыть. По утрам полезно полоскать горло комнатной водой. Неумеренные разговоры утомляют голос, поэтому на хор. занятиях каждую не занятую пением минуту следует использовать для отдыха. Расшатывают голос форсированное (крикливое) пение и громкая речь, злоупотребление неудобной (высокой, низкой) тесситурой, исполнение завышенного по трудности репертуара.

Отрицательно действуют на голос переутомление, нервные потрясения. Женщины не должны петь во время ежемесячного нездоровья («декретные» 3 дня); нарушение этого правила ведет к нечистому интонированию, может вызвать заболевание голосовых связок.

При болезнях голосового аппарата в результате переутомления вредит и присутствие на занятиях, т. к. в этих условиях он не находится в состоянии покоя. В процессе обучения пению следует соблюдать постепенность в преодолении тех-нич.

трудностей, чередовать занятия с отдыхом. Произв. с высокой тесситурой необходимо при разучивании транспонировать вниз. Укрепление здоровья, закалка организма от простудных заболеваний, правильная организация питания и отдыха повышают жизненный тонус и положительно отражаются на голосе; хорошее звучание голоса благоприятно воздействует на самочувствие певца. Для контроля за состоянием голосового аппарата певцов необходимо периодически проводить фониатрические осмотры; каждый поющий должен знать основные правила певческой гигиены. 43, 108.

ГИМН {грея, hymnos)—торжественная, хвалебная песня. Существуют Г.

государственные, революционные, в честь какого-либо события, религиозные и т. д.

Государственные Г., явля^ ясь муз. эмблемой государства, имеются во всех странах. В СССР с 1944 принят Гимн Советского Союза на музыку А. Александрова (текст С.

Михалкова и Эль-Регистана), До этого Гос. гимном СССР был Интернационал. Жанр Г.

используется в хор., оп., симф. творчестве (Славься в оп, Иван Сусанин Глинки, гимн, в оп. Орлеан* екая дева Чайковского, финал Девятой симфонии Бетховена, Гимн великому городу в бал. Медный всадник Глиэра и др.).

ГЛАГОЛ ПРАЖСКИЙ (с 1954 Пражский глагол) — чешек, мужск. хор. Осн. в 1861, под девизом «Песней к сердцу, сердцем к родине». Первыми рук. Г. П. были оп. певец Я.

Лукес и хорм. Ф. Геллер; одним из организаторов и дирижеров — Б. Сметана, в дальнейшем — К. Бендль, Деятельность Г. П. сыграла большую роль в борьбе чешек, народа за нац. культуру. Основной репертуар Г. П. — песни славянск, народов, хоры славянск. композиторов.

ГЛАЗУНОВ Александр Константинович (1865—1936) — рус. композитор, дирижер, проф. и директор Петерб.— Ленингр. консерватории, обществ, деятель, нар. арт.

Республики. Среди соч. с использов. хора и орк. кантаты Коронационная, Пушкинская, Торжественный Колумбовский марш; для женск. хора с фп. Гимн Пушкину, кантата на 100-летие Павловского института; хоры из музыки к драме Лермонтова Маскарад и др.;

обр. рус. нар. песен Эй, ухнем (смеш. хор с орк., 1905), Вниз по матушке по Волге (1921, смеш. 8-гол. хор а кап., обработанный с применением имитац. полифонии); кантата в честь 50-летия Петерб. консерватории и др. 49,62. ГЛАС (старославянск. голос) — лад в музыке правосл. церкви. Всего имелось 8 Г. (отсюда осмогласие, или восьмигласие), различавшихся характерными попевками, ладовой основой, звукорядом. Опред.

богослужебн. тексты исп. в течение 8 недель (состав лявших так наз. столп) поочередно на каждый из Г. Праздничные службы имели особое, более разнообразное муз. оформление. 60, 172, 173.

ГЛАСНЫЕ — звуки (речи, пения), произносимые голосом, доступные громкому, протяжному исполнению (поскольку они не встречают препятствий при своем прохождении по ро-тоглоточному каналу). Специфика звучания Г. определяется формантами. Роль, способ образования, качество Г. в речи и пении неодинаковы: в речи Г.

участвуют в смысловом оформлении слова; в пении, кроме того, они носители вок. звука, его тембра. Г. в пении (как и в речи) формируются в соответствии с произносительными нормами языка (см. Орфоэпия) и в то же время требуют так наз. прикрытия или округления. Но при этом недопустимо искажение их (нельзя, напр., петь «бэлэет» вместо «белеет» и т. п.). В рус. яз. употребляется б гласных: а, о, у, э, и, ы; добавление й создает так наз. йотированные гласные я, ё, ю, е, йи. В зависимости от педагогич. задач, в вок.

упражнениях используются (нередко с добавлением согласных) закрытые, более низкие, далекие Г.— у, о, или более близкие, высокие — и, э, чаще всего — среднее между ними прикрытое а (как в слове мама). Работа над вокальностью Г. в сочетании с естественностью, внятностью и осмысленностью произнесения текста — необходимый элемент воспитания хора. 16, 120, 132.

ГЛИНКА Михаил Иванович (1804— 1857) — рус. композитор, основоположник нац.

классич. музыки; в 1837— 39 капельмейстер придв. Певч. капеллы. Г. был превосходным исполнителем-певцом (тенор), его вок.-педагогич. деятельность оказала большое влияние на развитие рус. певч. искусства. Хор. творчество представлено гл. обр. в операх, где хор (впервые в рус. музыке) явл. «действующим лицом». Оп. хоры Г. многочисленны и разнообразны. Так, в оп. Иван Сусанин имеются хоры рус. склада (ополченцев и крестьян, хор гребцов, свадебн. женск. хор), хоры общеевропейск. типа (польск. сцены), хоры, соединяющие рус. нар. элементы с приемами европ. музыки {фуга интродукции, сочетающая полифонич. форму с песенной куп-летностью; хор Мы на работу в лес — в сонатной форме, грандиозный финал Славься — гимн-марш, по определению Г.). Оп.

Руслан и Людмила содержит хоры реалистич. характера (I д., финал оперы) и фантастические (хоры волшебных дев, хоры рабов Черномора). Разнообразны фактура и составы хоров: унисонные однородные (рассказ Головы, персидский хор в оп. Руслан и Людмила) и смешанные (хор гребцов — альты и тенора — в оп. Иван Сусанин);

огородные и смеш. хоры с различным (нередко меняющимся, в стиле рус. многоголосия) колич. голосов: неполный смеш, хор, без сопрано (Мы на работу в лес); 3-хорное Славься. Другие соч. Г. с участием хора: юношеск. кантата Пролог (для тенора, смеш.