«В ПЕРЕВОДЕ АКАДЕМИКА АРХИТЕКТУРЫ И.В.ЖОАТОВСКОГО * * # ИЗДАТЕЛЬСТВО ВСЕСОЮЗНОЙ АКАДЕМИИ АРХИТЕКТУРЫ МОСКВА М С М X X X VIII ПЕРВАЯ КНИГА ОБ А Р Х И Т Е К Т У Р Е АНДРЕА ПАЛЛАДИО • ...»

ЧЕТЫРЕ КНИГИ

ОБ А Р Х И Т Е К Т У Р Е

АНДРЕА ПАЛЛАДИО

В КОИХ,ПОСЛЕ КРАТКОГО ТРАКТАТА

О П Я Т И ОРДЕРАХ И НАСТАВЛЕНИЙ

НАИБОЛЕЕ НЕОБХОДИМЫХ

ДЛЯ СТРОИТЕЛЬСТВА,

ТРАКТУЕТСЯ О МАСТНЫХ ДОМАХ,

Д О Р ОГАХ, МОСТАХ, ПЛОЩАДЯХ,

КСИСТАХ И ХРАМАХ.

В ПЕРЕВОДЕ

АКАДЕМИКА АРХИТЕКТУРЫ

И.В.ЖОАТОВСКОГО * * #

ИЗДАТЕЛЬСТВО

ВСЕСОЮЗНОЙ

АКАДЕМИИ АРХИТЕКТУРЫ

МОСКВА

М С М X X X VIII

ПЕРВАЯ

КНИГА

ОБ А Р Х И Т Е К Т У Р Е

АНДРЕА ПАЛЛАДИО

• Х.ЧчЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧчЧЧЧЧЧЧУУЧУуУЧЧУУУуЧЧЧЧЧ^

ВЕЛИКОЛЕПНЕЙШЕМУ

МОЕМУ ГОСПОДИНУ

ДОСТОПОЧТЕННЕЙШЕМУ

СИНЬОРУ ГРАФУ ДЖАКОМО

АНГАРАННО.

Б И Л Ь Н Е Й Ш И Е свидетельства Вашей (великолепнейший синьор мой) бесконечной любезности, те многие исключительнейшие благодеяния, ко­ торые Вы с неизменной щедростью постоянно оказывали мне в течение стольких и стольких уже лет, умножились и возросли в такой мере, что если бы я не старался Вас отблагодарить за них, хотя бы показав, сколь по­ стоянно я о них памятую, я, и в этом я глубоко убежден, подвергся бы опа­ сности быть заклейменным и ославленным как невежа и неблагодарный. А так как я с юных лет получал великое наслаждение от всего, что касалось архитектуры, и в течение долгих годов упорной работы не только перелистывал все книги тех, кто, одаренные сча­ стливым талантом, обогатили отменнейшими правилами эту благороднейшую науку, но и много раз ездил в Рим и другие места Италии и вне ее, где собственными глазами со­ зерцал и собственными руками обмерял фрагменты многих античных зданий, которые, со­ хранившись до наших дней в качестве удивительных свидетельств варварского изувер­ ства, в тоже время в своих величавых развалинах служат красноречивыми и славными па­ мятниками римской доблести и величия, то я, получив великий опыт и вдохновение в от­ менном изучении именно этого проявления античной доблести и с великим упованием вложив в нее все свои помышления, поставил себе задачей написать необходимые настав­ ления, которые должны соблюдаться всеми одаренными людьми, желающими хорошо и красиво строить, и, кроме того, решил показать в рисунках многие из построек, которые были проектированы мною в различных местах, а также все те античные сооружения, которые я видел до сего времени. Посему (отнюдь не для того, чтобы отплатить хотя бы за одно из бесчисленных одолжений, оказанных мне Вашей любезностью, за которую Вы превыше всех любимы, знамениты и почитаетесь достойным высочайшей степени уваже­ ния, но для того лишь, чтобы почтительнейшее свидетельство о трудах моих послужило доказательством моих чувств, исполненных благодарности и памяти о величии Вашей доб­ лести) я ныне приношу Вам в дар эти две мои первые книги, в которых я трактую о част­ ных домах, и, признаюсь, небо было ко мне настолько благосклонно в этом моем начина­ нии что, несмотря на большие работы, почти во всякое время обременяющие мое тело и душу, и несмотря на перенесенные мною тяжкие недуги, мне удалось в конце концов до­ вести эти книги до того совершенства, которого только мне было дано достигнуть. Испы­ тав долгим опытом все то, что в них описано, я имею смелость сказать: мною, думается, пролито столько света на архитектуру в этой ее части, что те, которые придут после меня, пользуясь моим примером и упражняя остроту своего светлого ума, смогут с большей лег­ костью доводить великолепие своих построек до настоящей красоты и изящества древ­ них. Посему прошу, светлейший Господин мой, чтобы Вы, совершив поступок, достойный Вашей добродетели, соблаговолили, наградив меня за любовь, которую я к Вам питаю, принять в дар эту первую часть моего сочинения и с ясным челом благоприятствовать труду, который некогда был начат с благородными помышлениями и под счастливейшими Вашими ауспициями и который, как первенец моей мысли, посвящаю Вам. А также про­ шу Вас разрешить, чтобы он, ныне законченный благодаря Вашей щедрости, мог также выйти в свет с радостным предзнаменованием, будучи со всех сторон озарен чистейшим * 2* 12 П О С В Я Щ Е Н И Е сиянием имени Вашего, ибо я уверен, что одно свидетельство от Вас, человека столь изве­ стного и знаменитого величием духа, блеском и славой благороднейших доблестей, при­ даст столько величия и авторитетности этим моим книгам, которые по праву уже могут почитаться Вашими, что одно это питает во мне надежды на долгую жизнь, на достойные похвалы, на славу и уважение в памяти тех, кто придут после нас. И в этой надежде, моля Бога о сохранении Вам счастливой и радостной жизни, я кончаю.

В Венеции первого ноября М D L X X.

ПЕРВАЯ КНИГА

ОБ АРХИТЕКТУРЕ

АНДРЕА ПАЛЛАДИО.

ВСТУПИТЕЛЬНОЕ СЛОВО К ЧИТАТЕЛЯМ

изучению архитектуры; а так как я всегда был того мнения, что в стро­ ительном искусстве, равно как и в других делах, древние римляне дале­ ко превзошли всех, кто был после них, я избрал себе учителем и руко­ водителем Витрувия, единственного писателя древности по этому искус­ ству, принялся исследовать остатки античных построек, дошедших до нас вопреки времени и опустошениям варваров, и, найдя их гораздо более достойными вни­ мания, чем я думал до того, я стал их обмерять во всех подробностях, с чрезвычайной точ­ ностью и величайшей старательностью. Не найдя в них ничего, что не было бы исполнено разумно и пропорционально, я сделался столь усердным их исследователем, что не один, а много и много раз предпринимал различные поездки, побывав не только в различных частях Италии, но также и за ее пределами, с целью составить себе понятие о первоначаль­ ном виде этих построек и воспроизвести его в рисунках. Обратившись затем к обычному в наше время способу строить, я заметил, что он не только не соответствует тому, что я наблюдал в упомянутых сооружениях и прочел у Витрувия, Леон-Баттисты Альберти и других превосходных писателей, живших после Витрувия, но далек даже и от того, что и я применял с успехом к полному удовлетворению тех, для кого я работал; поэтому я счел делом, достойным человека, предназначенного жить не только для себя, но и для пользы других, выпустить в свет рисунки этих построек, собранные ценою долгих и тяжких тру­ дов, с кратким упоминанием того, чтб мне в них показалось наиболее достойным внима­ ния, и с приложением тех правил, которые я соблюдал и продолжаю соблюдать в своих постройках, дабы каждый, прочитавший эти книги, мог воспользоваться тем, что най­ дет в них хорошего, и, со своей стороны, исправить те места (а их, возможно, найдется немало), где у меня окажутся недостатки. Пусть таким способом мало по малу научатся обходиться без неуместных вольностей, варварских вычур и чрезмерных затрат и (что важнее всего) избегать всевозможных крушений, постоянно случающихся на постройках.

Я с тем большей охотой взялся за эту задачу, что встречаю за последнее время великое множество лиц, изучающих наше ремесло; многих из них достойным образом почтил мес­ сер Джорджо Вазари из Ареццо, редкостный живописец и архитектор, увековечив их в своих книгах. Это дает мне надежду, что уменье строить на общее благо достигнет вскоре того предела, какой в высшей степени желателен во всех искусствах и к которому в на­ шей части Италии, как видно, весьма уже приблизились, ибо не только в Венеции, верто­ граде всех изящных искусств и единственной хранительнице величия и великолепия древ­ него Рима, начинают появляться хорошие постройки, — особенно с тех пор, как мессер Джакомо Сансовино, знаменитый скульптор и архитектор, впервые познакомил с прекрас­ ной манерой, создавши (не считая других многочисленных и прекрасных произведений) новуюПрокураторию, являющуюся, быть может, по своему богатству и убранству первым зданием из всех, какие видел мир со времени древних до наших дней,—но также и во многих других местах, не столь знаменитых, и преимущественно в Виченце — городе не очень большом по протяжению, но полном благороднейших умов, изобилующем богатствами и в свое время доставившем мне случай применить на деле то, что теперь я выпускаю в свет на общую пользу—есть большое количество прекраснейших зданий и было много лиц благородного звания, которые преуспели в этом искусстве и которые по своему рож­ дению и глубине знаний достойны упоминания наряду с самыми прославленными из му­ жей, каковы синьор Джован Джорджо Триссино, светоч нашего века, братья Маркантонио и Адриано графы Тьене, кавалер Антенор Паджелло, а кроме них, уже отошедших к лучшей жизни и оставивших по себе вечную память в зданиях, замечательных по красоте и убранству, ныне здравствуют синьор Фабио Монца, сведущий в самых разнообразных вещах, синьор ЭлиодеиЪелли, сын покойного синьора Валерио, прославившегося в искус­ стве камей и резьбой по стеклу, синьор Антонио Франческо Оливьера, не только весьма сведущий во многих науках, но, кроме того, превосходный архитектор и поэт, о чем свиде­ тельствуют его Алеманская Поэма, написанная в героических стихах, и одна из его по­ строек в Боско ди Нанто в Вичентинской провинции, и, наконец (не упоминая о многих других, кого по праву можно было бы сюда включить), синьор Валерио Барбарано, весьма усердный исследователь всего, что касается нашего ремесла. Теперь возвращаюсь к на­ шему предмету. Выпуская в свет плоды моих трудов, затраченных мною со времени моей юности до сегодняшнего дня на старательнейшее изучение и обмеры тех сооружений древ­ ности, которые мне были известны, и прилагая по этому поводу краткое рассуждение об архитектуре с соблюдением наибольшего порядка и ясности, какие мне только доступ­ ны, я счел удобным начать с частных домов. Отчасти я это сделал потому, что частные дома, повидимому, послужили образцом для общественных, ибо весьма вероятно, что люди перво­ начально жили вразброд, а затем, увидев, что для достижения счастья (если только оно воз­ можно на земле) они нуждаются в помощи ближних, они естественно воспылали стремле­ нием и любовью к общению с другими людьми; отсюда дома стали соединяться в селения, селения —в города и, наконец, в последних появились общественные места и здания; также и потому начинаю я с частных домов, что из всех родов архитектуры ни один в такой степе­ ни не отвечает нуждам людей и столь часто не применяется в жизни. Итак, сначала я поведу речь о частных домах, а затем перейду к общественным зданиям и вкратце сообщу о доро­ гах, мостах, площадях, тюрьмах, базиликах или судилищах, о ксистах и палестрах, или местах, где древние предавались телесным упражнениям, о храмах, театрах и амфитеатрах, об арках, термах, акведуках и, наконец, о способах укреплять города и о гаванях. Во всех этих книгах я буду избегать долгих рассуждений и буду делать лишь те указания, которые мне покажутся наиболее необходимыми, и пользоваться лишь теми названиями, которые в настоящее время вошли в обиход у всех мастеров. А так как единственное, за что я могу ручаться, это долгие труды, великое рвение и любовь, которые я вложил в разумение и осуществление своей задачи, то, если Богу будет угодно сделать эти труды не напрасными, я возблагодарю Его за доброту от всего сердца, оставаясь при этом многим обязанным всем тем, кто своими прекрасными изобретениями и опытом завещали нам наставления в этом искусстве, ибо они открыли более легкий и удобный путь к изучению новых предметов и благодаря им мы имеем понятие о многих вещах, которые, пожалуй, иначе от нас были бы скрыты. Первая часть будет разделена на две книги. В первой из них будет речь о заго­ товлении материала и о том, как, будучи заготовлен, он применяется, начиная от фунда­ мента и кончая крышей; в ней будут заключаться те правила, которым нет изъятия и кото­ рых необходимо держаться во всех постройках, как общественных, так и частных. Во вто­ рой я буду говорить о характере построек в зависимости от различного положения тех лиц, для которых они предназначены, и сначала скажу о городских постройках, а затем перейду к местам, пригодным и удобным для вилл, и к распланировке этих мест. А так как по этому предмету мы располагаем лишь очень немногими древними образцами, которыми мы могли бы воспользоваться, я приложу планы и фасады многих построек, сделанных мною для раз­ личных особ благородного звания, а также рисунки, изображающие жилища древних и те части, которые в них наиболее примечательны, согласно сведениям Витрувия о том, как строили древние.

ЧТО НЕОБХОДИМО СОБЛЮДАТЬ И ЧТО НУЖНО

заготовить прежде, чем приступить к постройке. Гл. I.

Р Е Ж Д Е, чем начать строить, необходимо тщательно обдумать каждую часть плана и фасада того здания, которое предстоит строить. В каждой по­ стройке должны быть соблюдены (по словам Витрувия) три вещи, без ко­ торых ни одно здание не может заслужить одобрения: это польза, или удоб­ ство, долговечность и красота; ибо невозможно было бы назвать совер­ шенным здание хотя бы и полезное, но недолговечное, равно как и такое, которое служит долго, но неудобно, или же то, что имеет одно и другое, но лишено всякой прелести. Удобство получится тогда, когда каждой части будет дано подходящее место и

П Е Р В А Я

достаточное пространство, не меньшее, чем нужно для сохранения достоинства, и не боль­ шее, чем требует необходимость, и тогда все будет на своем месте, то есть лоджии, залы, комнаты, погреба и амбары разместятся соответственно своему назначению. Чтобы до­ стигнуть долговечности, необходимо стены делать по отвесу, в нижней части толще, чем вверху, с хорошим и прочным фундаментом, и, кроме того, верхние колонны надо ста­ вить на одной линии с нижними, равно как и все отверстия, например двери и окна, — одно над другим; таким образом над заполненными местами будут заполненные и над пустыми — пустые. Красота явится результатом красивой формы и соответствия цело­ го частям, частей между собой и также частей целому; ибо здание должно похо­ дить на цельное и вполне законченное тело, в котором каждый член соответствует дру­ гому и все члены равно необходимы для целого. Обдумавши все это по чертежу и по мо­ дели, надо точно подсчитать расходы, которые на это потребуются, и заблаговременно запастись деньгами и всем необходимым материалом для того, чтобы во время постройки ничто не препятствовало ее выполнению; и немало чести зодчему, равно как и не безраз­ лично для постройки, если все необходимое доставляется с надлежащей быстротой, и все стены, возводимые на равном уровне, равномерно оседают, отчего они впоследствии не дают трещин, какие бывают в тех постройках, которые исполнялись разновременно и не­ равномерно. Посему, избрав наиболее сведущих мастеров, каких только можно отыскать, чтобы по их наставлениям постройка велась наилучшим образом, надо запастись лесом, камнем, песком, известью и металлами. В отношении этих материалов следует соблюдать некоторые правила; так, например для настилки потолков, для лестниц и комнат надо за­ готовить ровно такое количество балок, чтобы, после того как они все будут размещены, расстояние между ними оставалось в полторы балки; подобно этому и камни для обрам­ ления дверей и окон надо выбирать с таким расчетом, чтобы они по своей толщине были не больше одной пятой и не меньше одной шестой части просвета. И если здание пред­ полагается украсить колоннами или пилястрами, то базы, капители и архитравы можно делать из камня, а все остальное—из обожженного кирпича. Относительно же стен не должно забывать, чтобы они утонялись по мере удаления от земли. Таковые расчеты бу­ дут способствовать правильности сметы и значительно уменьшат расходы. А так как о всех этих частях подробно будет рассказано в своем месте, то пока что достаточно будет этих общих положений, в которых уже намечается, как в наброске, будущее здание. Но ввиду того, что, кроме количества, надо думать еще о качестве и добротности материала, то для выбора наилучшего весьма полезно воспользоваться опытом построек других мастеров, ибо, наученные ими, мы легко определим то, что отвечает и помогает нашим нуждам. И хотя Витрувий, Леон-Баттиста Альберти и другие превосходные писатели в свое время уже дали наставления, которые необходимо соблюдать при выборе материала, я тем не менее, ограничиваясь лишь самым необходимым, повторю некоторые из них, для того чтобы никто не мог упрекнуть мои книги в недостаточной полноте.

ЕС, как говорит Витрувий (в главе IX второй книги), должно рубить осенью Ш и в течение всей зимы, так как в эту пору деревья возвращают себе из кор­ ней всю силу и крепость, которые тратят весной и летом на листья и плоды;

рубить его надо, когда нет луны, ибо в это время он бывает беден тем со­ ком, который разрушительно действует на древесину; тогда и впредь он не будет страдать от червя и древоточца. Дерево надо надрезывать только до половины сердцевины и в таком виде оставлять его сохнуть; тогда начинает просачи­ ваться наружу сок, производящий гниение. Срубленный лес должен быть сложен в такое место, куда не проникает ни солнечный жар, ни резкий ветер, ни дождь; и особенно должно беречь тот лес, который вырос сам, не будучи посаженным; для того же, чтобы бревна не растрескивались и сохли равномерно, их надо смазывать коровьим пометом.

Переносить же лес следует не по росе, но после полудня; также не следует обрабатывать его мокрым от росы или чересчур сухим, потому что в первом случае он легко подгнивает, а во втором губит всю работу; и он не раньше трех лет будет достаточно сухим для по­ стройки полов, дверей и окон. Каждому хозяину, желающему строить, необходимо зара­ нее осведомиться у опытных людей, понимающих толк в свойствах древесных пород, о том, какое дерево для чего годится и для чего нет. Витрувий в указанном месте дает по этому поводу хорошие наставления, равно как и другие ученые, много об этом писавшие.

AM НИ либо находятся в природе, либо искусственно приготовляются руками человека; первые добываются в каменоломнях и идут либо на вы­ работку извести, либо на постройку стен; о тех, которые берутся для изве­ сти, будет сказано ниже. Те же, из которых строятся стены, либо относятся к мрамору и к твердому камню,так называемому „живому", либо к породам мягким и хрупким. Мрамор и твердые камни должны обрабатываться тот­ час же после ломки, когда их легче обрабатывать, чем после того, как они некотороевремя пролежат на воздухе, ибо всякий резаный камень чем дольше находится на воздухе, тем больше твердеет; кроме того, он сможет быть тотчас же пущен в дело. Что же касает­ ся мягких и хру пких пород, то их надо ломать летом и держать на открытом воздухе не менее двух лет, особенно в тех случаях, когда их природа и степень рыхлости неизвестны, как это бывает в местах, где они попадаются впервые; лето удобнее потому, что, привы­ кая постепенно к ветру, дождю и морозу, они мало по малу твердеют и перестают бояться непогоды. После того как они пролежат долгое время, надо выбрать наиболее поврежден­ ные камни и употребить их на фундамент, остальные же, непопорченные, как уже испы­ танные, следует применить для надземных частей постройки, так как они сохранятся в течение долгого времени. Искусственный камень называется кирпичом и имеет форму прямоугольника; его делают из беловатой глины, которая легко месится; щебнистой же и песчаной земли следует всячески избегать. Глину надо добывать осенью и в течение зимы размачивать; тогда весной из нее легко выделывать кирпичи. Но если необходимость за­ ставляет приготовить их зимой или летом, то в первом случае их посыпают сухим песком, а во втором — покрывают соломой. Готовые кирпичи должны долго сохнуть, и лучше сушить их в тени, чтобы они сохли равномерно, не только на поверхности, но и во всей толще, на что требуется не менее двух лет. Их делают различной величины, больше или меньше, в зависимости от их употребления и от размера и назначения постройки; в древ­ ности для больших и общественных зданий кирпичи приготовлялись гораздо крупнее, чем для небольших и частных домов. Крупный кирпич надо продырявливать во многих ме­ стах, чтобы лучше было сушить его и обжигать.

Е С О К бывает трех родов: горный, речной и морской. Горный песок лучше всех; он бывает либо черного цвета, либо белого, либо красного, либо по­ добен угольной пыли, если происходит от земли, сожженной огнем, кото­ рый заключается внутри гор; добывается он вТоскане.ВТерради Лаворо, в окрестностях Байи и Кум, добывают песок, который Витрувий назвал поццоланой, чрезвычайно быстро твердеющий от соприкосновения с водой и придающий постройкам большую крепость. Долгим опытом доказано, что белый пе­ сок—наихудший из всех горных песков и что наилучший из речных тот, который встре­ чается в горных потоках, у подножия обрывов, на месте падения воды, так как там он наиболее чист. Морской песок хуже всех прочих; он должен быть черноватым и блестеть, как стекло, и чем он ближе к берегу и крупнее, тем он лучше. Горный песок, будучи бо­ лее жирным, лучше держит, но зато легче трескается; поэтому его употребляют для стен и сплошных сводов. Речной песок очень хорош для штукатурки, то есть для наружной отделки. Морской, благодаря тому, что быстро сохнет и сыреет, а также растворяется вместе с солью, менее способен выдерживать тяжесть. Если песок хорош, то, к какому бы роду он ни принадлежал, он будет скрипеть при растирании в горстях и не оставит ни малейшего следа на белой ткани. Плох тот песок, который, будучи смешан с водой, делает ее мутной и грязной, а также тот, который долго побудет на открытом воздухе под дей­ ствием солнца, луны и инея, так как он наберется земли и гнилой сырости, питающих кустарники и дикую смоковницу, в высшей степени вредных для построек.

П Е Р В А Я

ОБ И З В Е С Т И И П Р И Г О Т О В Л Е Н И И ИЗВЕСТКО­

шт А М Н И для производства извести добываются частью в горах, частью из рек. Всякая горная порода годится для этой цели, если она достаточно суха, очищена от всякой влаги, хрупка и не содержит такого вещества, которое, сгорев, уменьшало бы объем камня. Лучшая известка добывается из твер­ дого, плотного, белого камня, теряющего при обжиге две трети своего веса. Есть также сорта пористого камня, которые дают очень хорошую известь для штукатурки стен. В Падуанских горах добывается из скал сорт чешуйчатого камня, дающий превосходную известку для тех работ, которые приходится производить под открытым небом или в воде; эта известка быстро отвердевает и долго сохраняется.

Всякий камень, добытый из земли, пригоднее для этой цели, нежели обломки, лежащие на поверхности; в особенности камень из сырой и темной каменоломни предпочтительнее, чем из сухой; белый же лучше темного. Камни, находимые в руслах рек и горных потоков, то есть галька и голыши, дают очень хорошую известь, из которой получаются весьма белые и гладкие изделия; поэтому ее употребляют большей частью на штукатурку стен.

Всякий камень из каменоломен или из реки обжигается быстрее или медленнее, смотря по силе огня; но обыкновенно на обжиг достаточно шестидесяти часов. Обожженную известь надо заливать водой, но не сразу, а в несколько приемов, однако непрерывно, чтобы она не перегорела прежде, чем окончательно не будет погашена. После этого ее надо перенести в сырое и прохладное место и ничего к ней не примешивать, а только слегка посыпать тонким песком; чем дольше она будет гаситься, тем она будет лучше и крепче, за исключением того сорта, который получается из чешуйчатого камня, вроде падуанского; эту известку надо пускать в дело мгновенно после ггшения, ибо иначе она разрушается и,сгорает, после чего не способна больше затвердеть и становится никуда негодной. Для штукатурки известку необходимо смешивать с песком; если песок горный, то его надо брать в количестве трех частей на одну часть известки; если речной или мор­ ской, то в количестве только двух.

3 М Е Т А Л Л О В употребляются в постройках железо, свинец и медь. Из железа делаются гвозди, петли, дверные засовы, самые двери, решетки и тому подобные работы. Оно нигде не встречается и не добывается в чистом виде, но всегда в виде руды, которая очищается огнем: ее расплавляют до жидкого состояния и, прежде чем она остынет, снимают с нее шлаки. После того, как железо очистится и остынет, оно легко накаливается, отчего де­ лается мягким и поддается молоту и ковке. Но после этого оно уже не плавится; для новой плавки его необходимо снова поместить в особо сделанную для этого печь, а если его в горячем и раскаленном виде не обрабатывать и не обжимать ударами молота, оно пор­ тится и сгорает. Хорошее железо отличается тем, что в слитке оно дает прямые и непре­ рывные жилы и обломы слитка чисты и лишены накипи, ибо эти жилы показывают, что в железе нет узлов и слойки, а по обломам можно узнать, каково оно внутри; если оно в четырехугольных или иной формы пластинках будет иметь прямые грани, то это значит, что оно оказало равномерное сопротивление ударам молота, то есть что оно однородно по качеству.

Свинец идет на покрытие богатых дворцов, храмов, башен и других общественных зда­ ний; из него делают трубы и желоба, называемые водосточными; им же укрепляют петли и железные части в косяках дверей и окон. Он бывает трех сортов: белый, черный и сред­ ний между тем и другим, называемый иногда пепельным. Черный называется так не по­ тому, что он действительно черен, а только потому, что хотя он и белый, но имеет неко­ торую примесь черноты, почему древние и были правы, называя его так по сравнению с белым. Белый свинец совершеннее и ценится больше, чем черный; пепельный занимает между ними среднее место. Свинец добывается либо в больших кусках, которые добывают в чистом виде, либо в малых крупицах, обладающих черноватым блеском; иногда он встре­ чается в тончайших листах, приставших к скалам, мраморам и камням. Свинец всякого ства и распадается: одна его часть превращается в свинцовую окись, другая в молибден.

Из всех сортов свинца черный наиболее мягок и поэтому легко обрабатывается молотом, сильно тянется и много весит; белый тверже и легок; пепельный же еще тверже белого и по весу занимает среднее место.

Медью иногда покрывают общественные здания; древние делали из нее особые гвозди, обыкновенно называемые пиронами, которые вставляли в верхний и в нижний камень, что­ бы они не выбивались из строя; из нее же делали скобы для соединения и схватывания камней попарно. Мы этими гвоздями и скобами пользуемся еще и теперь при постройке здания, которое по необходимости строится из множества камней и которое, благодаря такому соединению и такой связи камней, состоит как бы из одного цельного куска и по­ тому значительно прочнее и долговечнее. Иногда гвозди и скобы делаются из железа; но древние по большей части делали их из меди, которая менее портится от времени, так как не ржавеет. Из нее же делали они буквы для надписей на фризах зданий, и мы читаем, что из этого же металла были отлиты знаменитые сто дверей в Вавилоне и два Геркулесовых столба на Гадских островах, вышиною в восемь локтей. Наилучшей и отборнейшей медью считается та, которая после выплавки из руды принимает красный цвет с желтым отливом и которая очень цветиста, то есть вся в дырочках, ибо это указывает на то, что она чиста и лишена всяких шлаков. Как и железо, медь накаливается, плавится и, следодательно, превращается в жидкость; но в слишком горячей печи она не выдерживает силы огня и совсем уничтожается. При всей своей твердости она обрабатывается железом и растяги­ вается на тонкие листы. Она отлично сохраняется в жидкой смоле, и хотя она не выедается ржавчиной подобно железу, но у нее все же бывает своя ржавчина, называемая медной зеленью, происходящая в особенности от соприкосновения со всякими кислотами и жид­ костями. Из этого металла, смешанного с оловом, свинцомили латунью, представляющей со­ бой не что иное, как ту же медь, но с примесью цинка, приготовляют сплавы, обыкновенно называемые бронзой, которой очень часто пользуются архитекторы, отливая из нее базы, колонны, капители, статуи и тому подобные вещи. В Риме, в Сан Джованни Латеранском, можно видеть четыре колонны из бронзы, из которых только одна имеет капитель; они были по приказанию Августа отлиты из металла, которым были окованы носы кораблей, отвоеванных им в Египте у Марка Антония. Из того же металла в Риме сохранились до сих пор четыре античных двери: одна находится в Ротонде, бывшем Пантеоне, другая — в церкви св. Адриана, бывшем храме Сатурна, третья — в церкви св. Косьмы и Дамиана, бывшем храме Кастора и Поллукса или Ромула и Рема, а четвертая—в церкви св. Агнесы на ВиаНументана за Виминальскими воротами, называемыми ныне воротами Санта Аньезе.

Из всех этих дверей лучшая, без сомнения, та, которая находится в Санта Мариа Ротонда и в которой древние явились искусными подражателями тому сорту коринфского металла, где преобладает желтая природа золота, ибо мы читаем, что когда был разрушен и сожжен Коринф, ныне называемый Корантом, то в нем расплавились и смешались в одну массу золото, серебро и медь, и Фортуна нашла меру в соединении их, создав три сорта меди, названной впоследствии коринфской. В одной из них преобладало серебро, почему она осталась белой и по блеску приближалась к серебру; в другой — золото, почему она оста­ лась желтой и сохранила цвет золота; в третьей — все три металла в равных количествах;

всем этим сортам меди впоследствии подражали различными способами. До сих поря из­ ложил все, казавшееся мне необходимым из того, что должно быть принято во внимание и приготовлено прежде, чем приступить к постройке; теперь мне остается сказать коечто о фундаментах, на которые в первую очередь и расходуются заготовленные материалы.

О КАЧЕСТВЕ ПОЧВЫ, В КОТОРОЙ Д О Л Ж Е Н БЫТЬ

У Н Д А М Е Н Т О М в собственном смысле называется основание построй­ ки, то есть та часть, которая находится в земле и несет на себе тяжесть всего здания, видимого над землей. Поэтому из всех ошибок, происходящих на постройке, наиболее пагубны те, которые касаются фундамента, так как они влекут за собой гибель всего здания и исправляются только с величайшим трудом, почему архитектор и должен посвятить этому предмету все свое внимание, ибо в иных местах фундаменты даются самой природой, а в других прихо­ дится прибегать к искусству. Природным фундаментом мы располагаем там, где прихо­ дится строить на камне, туфе или на scaranto, то есть на такой почве, которая содержит некоторое количество камня, ибо эти почвы представляют сами по себе превосходный фун­ дамент и не нуждаются в обработке лопатой или каким-либо другим орудием, так как спо­ собны вынести на себе какое угодно сооружение как на поверхности земли, так и на дне реки. Но если природного фундамента не окажется, тогда необходимо создать его искус­ ственно либо в твердой почве, либо на гравии, либо на песке, либо в разрыхленной земле, либо в мягкой и болотистой. В том случае, когда почва тверда и надежна, надо копать столько, сколько это покажется необходимым рассудительному архитектору в соответ­ ствии с характером здания и твердостью почвы; по большей части останавливаются на глу­ бине, равной одной шестой высоты здания, если в нем не предусмотрены погреба или дру­ гие подземные помещения. Для установления твердости почвы полезно наблюдать за ра­ ботами по устройству колодцев, цистерн и тому подобного; можно это установить также и по травам, которые там растут, если это породы, произрастающие только на твердой и крепкой почве; кроме того, признаком твердости почвы будет, если она не гудит и не со­ трясается, когда на нее бросают какую-нибудь большую тяжесть, что можно обнаружить по шкуре барабанов, поставленных на землю: если она от этого удара не дрогнет и не за­ звучит, а также если не дрогнет вода, налитая в сосуд. Изучение окрестных мест также много поможет при определении крепости и устойчивости почвы. Но если приходится иметь дело с песком или гравием, то необходимо различать, находится ли место постройки на суше или на реке, ибо в первом случае придется соблюдать все то, что было сказано о твердой почве. Если же приходится строить на реке, то песок и гравий оказываются совер­ шенно негодными, так как река постоянством своего течения и разливами постоянно изме­ няет свое ложе, и приходится копать до тех пор, пока не будет достигнуто твердое и на­ дежное дно, или же, если это оказывается затруднительным, вырывать на небольшую глу­ бину песок или гравий, а затем вбивать дубовые сваи, чтобы они доставали своими кон­ цами до хорошей и крепкой земли, и на них уже возводить постройку. Если же прихо­ дится строить на рыхлой, нетвердой земле, то следует рыть до твердого слоя и опять таки настолько, насколько этого требуют толщина стен и величина здания. Такая твердая поч­ ва, способная носить здания, бывает разных сортов; ибо (как верно говорит Альберти) она то настолько тверда, что ее едва берет железо, то еще плотнее, то темна, то светла (и эту считают самой слабой), то походит на глину, то представляет собою туф. Из всех сор­ тов наилучший тот, который режется с трудом и от примеси воды не растворяется и не превращается в грязь. Не следует строить на развалинах, если неизвестно, насколько они способны носить здания и как глубоко уходят в землю. Если почва окажется мягкой на значительную глубину, как в болотах, то надо установить сваи длиною в одну восьмую вышины стены и толщиною в двенадцатую долю своей длины. Их должно ставить настоль­ ко тесно, чтобы между ними не оставалось места для других, и вбивать ударами, скорее частыми, чем тяжелыми, для того, чтобы земля под ними плотнее улеглась и лучше дер­ жала. Не только внешние стены, выходящие на каналы, должны быть построены на сваях, но также и те, которые на земле и разделяют здание внутри, так как если сделать для внут­ ренних и для внешних стен различные фундаменты и перекрыть их сначала продольными балками, а затем поперечными, то легко может произойти, что внутренние стены опустятся вниз, а наружные, будучи на сваях, не пошевельнутся, от чего все стены дадут трещины, что будет гибельно для здания и безобразно на вид. Однако этой опасности можно избежать при весьма незначительном расходе на сваи, ибо соответственно различной толщине стен так называемые внутренние сваи могут быть тоньше внешних должно учитывать качество почвы и величину здания и делать фундамент еще толще там, где почва рыхла и менее устойчива и где ему приходится нести очень большой груз. Дно ямы должно быть ровным, чтобы груз давил равномерно, иначе, оседая в одном месте больше, чем в другом, стены дают трещины. По этой причине древние устилали дно травертином; мы же имеем обыкновение покрывать его досками или балками и на них уже строить. Фундамент надо строить откосом, то есть так, чтобы по мере возвышения он утонялся; однако отступать надо с одной стороны и с другой одинаково, чтобы середина верхней его части при­ ходилась как раз по отвесу над серединой нижней. То же самое надо соблюдать и при уто­ нении надземных стен, ибо этим способом постройка приобретает гораздо большую проч­ ность, чем если утонять как-нибудь иначе. Иногда (главным образом в болотистых местах, где прибегают к столбам) для уменьшения расходов фундамент делается не сплошным, но из арок, и на них уже строят здание. Весьма полезно в больших постройках устраивать в толще стены ходы, идущие от фундамента до крыши, ибо они дают выход испарениям, от которых обычно страдает постройка, уменьшают расходы и представляют немалое удоб­ ство, если в них устроить винтовые лестницы, ведущие от фундамента до самого верха здания.

О К О Н Ч И В с фундаментами, нам остается перейти к стенам, стоящим над землей. У древних существовало шесть видов кладки: во-первых, сет­ чатая; во-вторых, из обожженной глины, то есть кирпичная; в-третьих, бу­ товая, то есть из осколков горных и речных камней; в-четвертых, непра­ вильная; в-пятых, из прямоугольного камня; в-шестых, из цементной за­ ливки. Сетчатой кладкой в настоящее время никто не пользуется, но так как Витрувий говорит, что в его время она часто применялась, я решил изобразить на ри­ сунке и ее. Углы здания выкладывались из кирпича, и через каждые два с половиной фута через всю толщу стены протягивались слои кирпича по три ряда в каждом.

A, углы из кирпичной кладки.

B, кирпичные слои, идущие вдоль всей стены.

D, кирпичные слои в толще стены.

E, внутренность стены, сделанная из бута.

Кирпичные стены, предназначенные для городских стен или принадлежащие очень об­ ширным зданиям, должны быть облицованы кирпичом с внутренней и с внешней стороны, а внутри заполнены смесью из бута и глиняных черепков, и, кроме того, через каж­ дые три фута по всей вышине должны итти кирпичные слои, по три ряда кирпичей в каж­ дом, причем эти кирпичи должны превосходить размерами все прочие и проходить через всю толщу стены. В первом ряде кирпич должен быть положен торцом, то есть так, чтобы

П Е Р В А Я

видна была меньшая сторона прямоугольника; во втором — по длине, то есть большой сто­ роной наружу; в третьем — опять торцом. Таким способом построены в Риме стены Ро­ тонды, Терм Диоклетиана и всех существующих там древних построек.

E, кирпичные слои, идущие вдоль всей стены.

F, внутренняя часть стены из бута, заключенная между двумя рядами кирпичей, Бутовая кладка делается так, чтобы по крайней мере через каждые два фута проходил слой в три кирпича и чтобы кирпичи располагались, как было сказано выше. Так, стены Турина в Пьемонте сделаны из речных голышей, расколотых пополам и положенных из­ ломом наружу, но так, что работа поражает правильностью и чистотой; стены Веронского амфитеатра точно так же сделаны из бута, и через каждые три фута в них протянуты слои в три кирпича; таким же точно образом сделаны и другие древние постройки, как это видно будет из моих книг о древности.

H, ряды кирпичей, идущие вдоль всей стены.

Неправильной называлась такая кладка, которая делалась из камня с неодинаковыми уг­ лами и сторонами; при этой кладке употреблялась свинцовая линейка, которая выгибалась по тому месту, куда пригонялся камень; это делалось для того, чтобы камни хорошо при­ ходились один к другому и чтобы не было надобности испытывать каждый раз, хорошо ли пригнан камень к месту, ему предназначенному. Таким образом сделаны стены в Пренесте и таким же образом у древних замощены дороги.

Стены из прямоугольных камней можно видеть в Риме, в том месте, где находились пло­ щадь и храм Августа; в этих стенах ряды, образованные торцами, чередуются с рядами, составлейными из длинных сторон.

Древние строили способом заливки, иначе называющимся ящичным, для чего брали до­ ски и, поставив их ребром, отделяли столько места, сколько требовала толщина строящей­ ся стены; затем заполняли пространство между досками раствором и смесью всякого рода камней и так продолжали от ряда к ряду, Такого рода стены можно видеть в Сирмионе на Гардском озере.

М, доски, поставленные ребром.

N, часть внутренности стены.

О, поверхность стены по снятии досок.

Таким же, можно сказать, способом сделаны древние стены Неаполя, представляющие собой две стены из прямоугольных камней в четыре фута толщины, расстояние между ко­ торыми равно шести футам. Эти стены связаны между собой поперечными стенами; квад­ ратные же углубления, получавшиеся между поперечными и внешними стенами, имели по шести футов с каждой стороны и заполнялись щебнем и землей.

Q, поперечные стены из камня.

R, ямы, наполненные щебнем и землей.

Таковы в общих чертах способы кладки, какими пользовались древние и следы которых еще встречаются до сих пор; из этого явствует, что в стенах какой угодно кладки должны быть слои, связывающие между собой, подобно жилам, различные части; это должно осо­ бенно соблюдаться при возведении кирпичных стен, для того, чтобы, когда средняя часть

П Е Р В А Я

постройки от ветхости начнет частично оседать, стены не разрушились вконец, как слу­ чалось и продолжает случаться со многими стенами, особенно теми, которые обращены на север.

О СПОСОБАХ, КОТОРЫХ П Р И Д Е Р Ж И В А Л И С Ь ДРЕВНИЕ

при возведении каменных построек. Гл. X.

А К как иногда встречается необходимость, чтобы все здание или значи­ тельная его часть были построены из мрамора или больших кусков какогонибудь другого камня, мне кажется уместным указать здесь, как в этих слу­ чаях поступали древние, ибо их постройки отличаются такой тщательно­ стью в соединении камней между собой, что швы во многих местах едва за­ метны. На это должен обратить внимание всякий, кто хочет, кроме красоты, достигнуть в постройке прочности и долговечности. Насколько я это мог понять, древние начинали выравнивать и обрабатывать те грани, которые ставились одна на другую, остав­ ляя все остальное необработанным, и в таком виде пускали камни вдело; поэтому, так как бока камней выступали за уровень обработанной грани, то есть оставались неотесанными и крепкими, легче было обращаться с ними и передвигать их до тех пор, пока они оконча­ тельно не устанавливались на место, без опасения их разбить, что могло бы случиться, если бы они были обработаны со всех сторон, ибо в последнем случае бока стали бы вровень с обработанными гранями или глубже их, отчего они сделались бы непрочными и ломкими.

Таким образом, они оставляли на время постройки все свои здания неотесанными, или, иначе говоря, рустованными, а по окончании постройки приступали к обработке кам­ ней, уже находившихся (как я говорил выше) на местах, шлифуя те части, которые высту­ пали наружу, хотя, конечно, розетки, помещавшиеся между модильонами, и другие скуль­ птурные части карниза, которые неудобно высекать, когда камни уже водворены на свои места, делались, пока последние находились на земле. Отличным указанием на это служат многие из древних зданий, в которых теперь еще можно видеть камни, оставшиеся неза­ конченными обработкой и шлифовкой. Таким способом сделана арка подле Кастель Веккио в Вероне и все прочие существующие там арки и здания, что очень хорошо заметит вся­ кий, кто обратит внимание на следы долота, то есть на способ обработки камня. Колонны Траяна и Антонина в Риме были сделаны подобным же образом, иначе никаким способом невозможно было бы так тщательно составить камни и так точно пригнать пазы, проходя­ щие через головы и фигуры барельефов; то же самое можно сказать и о римских арках.

И если дело касалось таких больших зданий, как цирк в Вероне, амфитеатр в Поле или им подобные, то для сокращения расходов и времени обрабатывались только импосты арок, капители, карнизы, а все прочее оставлялось в рустике, так как принималась во внимание только красота формы здания. Но для храмов и других построек, требовавших особой тон­ кости работы, не жалели труда на основательную отделку и тщательнейшую чистку и по­ лировку всего, включая и каннелюры ко тонн. Однако,по моему мнению, кирпичные стены, равно как и раковины каминов, которые должны отличаться тончайшей работой, не дол­ жны иметь рустики, ибо, не говоря о том, что это будет неуместным, это приведет к тому, что все части, которые по существу должны быть цельными, будут казаться раздроблен­ ными и разделенными на еще более мелкие части. Но, смотря по величине и по качеству по­ стройки, мы будем ее делать либо рустованной, либо гладкой, но никак не станем приме­ нять рустику к зданию, которое требует прежде всего гладкой отделки, только потому, что ее употребляли древние, делавшие это вполне разумно, когда их к этому принуждали раз­ меры здания.

ОБ У Т О Н Е Н И И С Т Е Н И ОБ ИХ ЧАСТЯХ. Гл. XI.

Е О Б Х О Д И М О соблюдать, чтобы стены утонялись по мере того, как они поднимаются и возвышаются над землей, а именно: в первом ярусе они должны быть вдвое тоньше, чем в фундаменте, во втором на полкирпича тоньше, чем в первом, и так далее, но с постепенностью, для того, чтобы они не получались вверху слишком тонкими. Середина верхнего края сте­ ны должна падать по отвесу на середину нижнего так, чтобы вся стена имела пирамидальную форму. Но если даже и понадобится строить поверхность или лицевую сто­ рону стены так, чтобы она находилась на одном отвесе с поверхностью нижней стены, то это допустимо только изнутри, так как балки полов, своды и другие подпоры здания не позволят стене сдвинуться или упасть. Выступ, который получится с внешней стороны, можно покрыть полкой или поясом с карнизом, идущим вокруг всего здания, что послу­ жит украшением постройки и как бы связью всех ее частей. Углы, поскольку они одно­ временно причастны двум сторонам здания, соединяя и держа их по отвесу, должны быть непоколебимы и охвачены длинными и твердыми брусьями, как пальцами рук, причем ок­ на и разные отверстия должны быть как можно дальше от углов или по крайней мере на расстоянии, равном ширине отверстия. Теперь, после того как мы рассказали о простых стенах, будет уместным перейти к украшениям, среди которых наилучшими для здания яв­ ляются колонны, если они расположены в надлежащих местах и обладают красивыми про­ порциями по отношению ко всему зданию в целом.

О ПЯТИ ОРДЕРАХ, КОТОРЫЕ УПОТРЕБЛЯ­

У Щ Е С Т В У Е Т всего пять ордеров, которые служили древним, а имен­ но: тосканский, дорический, ионический, коринфский и сложный. Они рас­ полагаются в зданиях в таком порядке, чтобы наиболее массивный был в самом низу, так как он более всех будет способен выносить тяжесть и по­ служит более надежным основанием постройке. Поэтому дорический ор­ дер всегда должен быть под ионическим, ионический под коринфским, ко­ ринфский под сложным. Тосканский, как наиболее грубый, редко применяется в надзем­ ных частях, за исключением одноярусных построек, как например крытые переходы в усадьбах, или же в громадных сооружениях, вроде амфитеатров и тому подобных, состо­ ящих из нескольких ярусов, где его можно поместить под ионическим ордером вместо дорического. При желании можно исключить один из ордеров и, например, поставить ко­ ринфский непосредственно на дорический, с тем, однако, чтобы более массивный непре­ менно находился внизу по причинам, изложенным выше. Я приведу обмеры каждого орде­ ра в отдельности, не столько согласуясь с наставлениями Витрувия, сколько руководст­ вуясь собственными наблюдениями над древними постройками. Но прежде всего скажу о предметах, которые имеют отношение ко всем ордерам без исключения.

П Е Р В А Я

ОБ У Т О Л Щ Е Н И И И У Т О Н Е Н И И КОЛОНН.

посредине имели небольшое утолщение. При уто­ благодаря расстоянию, производит сама по себе видимость утонения. Посему если колонна будет иметь вышину до пятнадцати футов, то ширину ее внизу должно разделить на шесть с половиной [6] частей, из которых пять с половиной [5] составят верхнюю ширину; если в ней будет от пятнадцати до двадцати фу­ тов, то внизу, по ширине, надо отложить семь.[б /*] частей, ввер­ ху — шесть с половиной [5 /а]. Подобным же образом, если колонна будет от двадцати до тридцати футов, то нижняя ширина должна иметь восемь [7] частей, а верхняя семь [6]; итак, по мере удлинения, колонны будут утоняться на соответствующую долю, согласно то­ му, как учит Витрувийв главе III третьей книги. Но каким образом делается утолщение посредине, мы у него ничего не находим, кроме простого обещания, а потому каждый это объяснял по-своему.

Обычно я делаю шаблон для этого утолщения следующим образом:

делю ствол колонны на три равные части и, оставляя нижнюю треть отвесной, ставлю ребром вдоль ее края довольно тонкую линейку, имеющую в длину столько, сколько колонна, или несколько боль­ ше, и, пригибая ту часть линейки, которая выдается над нижней третью, довожу ее конец до самого узкого места колонны под са­ мой шейкой и обвожу линией получившуюся дугу; таким образом у меня получается колонна с легким утолщением посредине и с чрезвычайно изящным утонением. Хотя мне не удалось приду­ мать иного способа, который был бы быстрее, удобнее и лучше этого, я тем не менее еще более утвердился в своем изобретении после того, как оно понравилось мессеру Пьетро Каттанео настоль­ ко, что, услыхав о нем от меня, он ввел его в свое сочинение об архитектуре, немало прославившем наше ремесло.

A, В, третья часть колонны, которая остается отвесной.

Междустолпия, то есть промежутки между колоннами, могут быть в полтора диаметра (считая диаметр самой нижней части ко­ лонны), в два диаметра, в два с четвертью, в три и более. Однако древние не допускали междустолпий более, чем в три диаметра, за исключением тосканского ордера, в котором архитрав делался из дерева, вследствие чего междустолпия были весьма широкими.

Однако они никогда не делались менее полутора диаметров, осо­ бенно в тех случаях, когда колонны были очень велики. Но древ­ ние особенно одобряли промежутки в два диаметра с четвертью и называли это прекрасной и изящной манерой. Необходимо за­ явить, что междустолпия, или промежутки, и толщина колонны должны иметь взаимную пропорциональность и соответствие; ибо если при широких промежутках колонны будут тонкие, впечатле­ ние весьма ослабится, так как воздух в широких просветах будет сильно скрадывать толщину колонны; наоборот, толстые колонны при узких промежутках, благодаря тесноте и близости, производят впечатление разбухших и неизящных. Если промежутки превыша­ ют три диаметра, толщина колонн должна равняться седьмой части их высоты, как я отмечаю это ниже по поводу тосканского ордера:

Палладио. Кн. 1.

если промежутки будут в три диаметра, то высота колонн будет иметь семь с половиной или восемь диаметров, как в дорическом ордере; при промежутках в два с четвертью дли­ на колонны равна девяти, как в ионическом ордере; промежутку в два диаметра соответ­ ствует колонна в девять с половиной диаметров, как в коринфском ордере; и, наконец, про­ межуткам в полтора диаметра соответствуют колонны длиною в десять диаметров, как в сложном ордере. Во всех ордерах я сохранил эти условия, дабы представить как бы образ­ цы всех тех видов междустолпий, которые нам преподал Витрувий в упомянутой выше главе. По главному фасаду здания должно быть четное число колонн, для того, чтобы на середину приходился промежуток, который делается несколько шире других, дабы вид­ нее были двери и вход посредине; это относится к простым колоннадам. Что же касается портиков на столбах, то последние располагаются так, чтобы ширина столбов была не ме­ нее трети промежутка между ними, за исключением боковых столбов, ширина которых должна быть равна двум третям промежутка, дабы углы постройки были крепкими и проч­ ными; когда же таким портикам придется поддерживать очень большой груз, как в очень больших зданиях, тогда столбы будут иметь толщину, равную половине пролета, как мы это видим в театре в Виченце и в амфитеатре в Капуе, или в две трети пролета, как в театре Марцелла в Риме и в театре в Губбио, принадлежащем ныне синьору Лодовико деи Габриелли, дворянину этого города. Иногда древние делали столбы такой же ширины, как и промежутки, как в Веронском театре в той его части, которая не находится на горе. Но в ча­ стных постройках ширина их должна быть не менее одной трети просвета и не более двух третей, причем в разрезе должен быть квадрат; но для уменьшения расходов, а также для того, чтобы свободно было прохаживаться, они делаются сбоку тоньше, чем с лицевой стороны. Для украшения фасада к этим столбам по середине их лицевой стороны присло­ няются полуколонны, или пилястры, поддерживающие карниз, идущий над арками лоджии;

ширина их должна соответствовать их высоте так, как того требует каждый ордер и как это будет видно из следующих глав и рисунков. Для их разумения заявляю (дабы впредь не повторяться), что в делениях и измерениях ордеров я не хотел держаться какой-нибудь определенной и установленной меры, принятой в том или ином городе, как локоть, фут или пядь, ибо в различных городах и провинциях меры различны, но, следуя Витрувию, который измерял дорический ордер мерою, взятой из толщины колонны, что применимой ко всем ордерам, и назвал ее модулем, так же и я буду пользоваться подобной мерой для всех ордеров, и модулем будет служить диаметр колонны внизу, разделенный на шесть­ десят минут, за исключением дорического ордера, в котором модулем будет служить по­ лудиаметр, разделенный на тридцать минут, что удобнее для членений этого ордера. Таким образом, каждый сможет пользоваться соотношениями и профилями различных ордеров, увеличивая или уменьшая модуль согласно роду постройки.

видим в действительности) наиболее простой и незатейливый из всех ар­ хитектурных ордеров, ибо он сохранил в себе нечто от первобытной древ­ ности и лишен всего того убранства, которое придает другим ордерам при­ влекательность и красоту. Он происходит из Тосканы, благороднейшей части Италии, по имени которой и назван. Длина колонны вместе с базой и капителью должна равняться семи модулям и суживаться кверху на четверть толщины. При простых колоннадах этого ордера междустолпия могут быть очень велики, так как архи­ травы делаются из дерева, благодаря чему ордер этот очень удобен в загородных виллах для проезда повозок и разных сельскохозяйственных орудий; кроме того, на это не тре­ буется больших затрат. Но если при постройке дверей или лоджий применяются арки, то необходимо соблюдать меры, показанные на чертеже, из которого видно расположение и соединение камней, которые, по моему мнению, надлежит соблюдать при постройках из камня; это мною показано также и в рисунках других ордеров. Такое размещение и соеди­ нение камней я заимствовал из многочисленных античных арок, как видно будет в моей книге об арках; и в этом я соблюл величайшую точность.

A, деревянный архитрав.

B, балки, образующие выносную плиту.

П Е Р В А Я

Пьедесталы, находящиеся под колоннами этого ордера, должны иметь в вышину один модуль и быть простыми. Высота базы равна половине толщины колонны. Эта высота де­ лится на две равные части: одна приходится на плинт, который вычерчивается циркулем;

другая делится на четыре часш, из которых одна приходится на листель, которую назы­ вают также чимбией и которая может бьпь несколько уменьшенной; она составляет часть базы только в этом ордере, тогда как во всех других она принадлежит к стержню колонны;

другие же три составляют вал. Выступ этой базы имеет одну шестую часть диаметра ко­ лонны. Капитель также имеет в высоту половину диаметра внизу колонны и делится на три равные части: одна служит абакой, в общежитии по форме своей называемой плитой, дру­ гая составляет четвертной вал, третья же делится на семь частей, одна из коих образует листель под четвертным валом, а остальные шесть приходятся на шейку. Астрагал в выши­ ну вдвое больше листели под четвертным валом, и центр его находится на линии, идущей по отвесу с края этой листели; на той же линии находится край чимбии, по высоте равной листели. Выступ этой капители находится на линии стержня колонны внизу. Ее архитрав делается из дерева и имеет в высоту столько же, сколько в толщину, причем он не должен быть толще стержня колонны вверху. Балки, образующие выносную плиту, имеют вы­ ступ, или вынос, равный четверти длины колонны. Вот соотношения тосканского ордера, согласно наставлениям Витрувия:

Профили, изображенные рядом с разрезом базы и капители, принадлежат импостам арок.

В случаях, если архитравы делаются из камня, остается в силе то, что сказано выше о междустолпиях. Еще существуют некоторые древние постройки, которые можно отнести к этому ордеру, так как в некоторых частях они соответствуют этим соотношениям; та­ ковы амфитеатр в Вероне, амфитеатр и театр в Поле и многие другие, из которых я заим­ ствовал как профили баз, капителей, архитрава, фриза и карнизов, изображенных на по­ следней таблице этой главы, так и профили импостов для сводов. Рисунки всех этих по­ строек будут помещены в моих книгах об античности.

На уровне архитрава, обозначенного буквой F, изображен профиль архитрава, более изысканного.

О ДОРИЧЕСКОМ ОРДЕРЕ.

племени, обитавшего в Азии. Длина колонн, если они простые, не присло­ ненные к столбам, должна равняться семи с половиной или восьми диамет­ рам. Междустолпия должны быть несколько менее трех диаметров. Колон­ нада такого рода названа Витрувием диастиль. В случае же, если колонны прислонены к столбам, длина их, считая базу и капитель, должна равняться семнадцати с третью модулям; здесь необходимо заметить, что (согласно сказанному мною выше, в главе XIII), в этом ордере модуль равен лишь половине диаметра колонны и де­ лится на тридцать минут, тогда как в других ордерах модуль равен целому диаметру и делится на шестьдесят минут.

У древних не встречается пьедестала в этом ордере, как это бывает ныне; если же при­ менять пьедестал, необходимо соблюдать, чтобы стул его имел равные стороны. Из его размеров получаются и меры для украшающих частей, посредством деления его на четы­ ре равные части; база со своим цоколем займет две части, а карниз, на котором покоится плинт колонной базы, — одну. Такого рода пьедесталы встречаются также в коринфском ордере, как например в Вероне на арке, называемой Львиной. Я привел в таблицах не­ сколько видов профилей, могущих быть примененными к пьедесталам этого ордера, оди­ наково прекрасных и заимствованных мною у древних посредством обмеров, в высшей степени тщательных. Этот ордер не имеет своей базы, почему во многих сооружениях встречаются колонны без баз, как в Риме в театре Марцелла, в Храме Милосердия близ названного, театра, театре в Виченце и в разных других местах. Но иногда в этом ордере применяется аттическая база, отчего он много выигрывает в красоте. Меры же ее таковы:

высота равна половине диаметра колонны и делится на три равные части: одна приходится на плинт, или цоколь; две другие делятся на четыре части, одна из которых образует верх­ ний вал, а остальные разделяются на две, из которых образуются нижний вал и выкружка с ее листелями. Последняя часть образуется посредством деления на шесть долей, из ко­ торых одна идет на верхнюю листель и другая на нижнюю, а четыре остаются на выкруж­ ку. Выступ базы равен одной шестой диаметра колонны, чимбия равна половине верх­ него вала, если она отделяется от базы. Выступ ее равен одной трети всего выступа базы.

Но если база и нижняя часть колонны — из одного куска, то чимбия делается тонкой, как показано на третьей таблице этого ордера, где изображены также два вида импостов для арок.

D, выкружка с листелями.

Капитель имеет в вышину половину диаметра колонны и делится на три части. Верхнюю часть оставляют абаке и карнизику. Карнизик занимает две пятых верхней части и в свою очередь делится на три части, из которых одна приходится на полочку, а две — на ка­ блучок. Вторая из трех главных частей капители делится также на три равные части:

одна приходится на колечки, или ступеньки, числом три, между собою равные; другие две части образуют четвертной вал, выступающий на две трети своей высоты. Наконец, тре­ тья часть образует шейку. Весь выступ капители равен одной пятой диаметра колонны.

Астрагал, или валик, равный по высоте всем трем ступенькам, выступает вровень со стер­ жнем колонны у ее основания. Чимбия равна половине валика; выступ ее находится на одном отвесе с центром кривизны валика.

За капителью следует архитрав, высота которого должна равняться половине толщи­ ны колонны, то есть одному модулю. Архитрав делится на семь частей: одна из них обра­ зует тэнию, или повязку; выступ ее равен высоте. Затем вновь всю вышину архитрава делят на шесть частей; одна из них идет на капли, числом шесть, и на листель под тэнией, занимающую одну треть этих капель. Весь архитрав от тэнии до нижнего края делится на семь частей: три из них идут на первый пояс, четыре — на второй. Фриз имеет в вы­ шину полтора модуля. Триглиф по ширине равен модулю. Капитель его равна одной ше­ стой модуля. Триглиф по ширине делится на шесть частей: две приходятся на два средних желобка, одна — на два боковых полужелобка, три остальные приходятся на промежутки между желобками. Метопы, то есть промежутки между триглифами, имеют в вышину столько же, сколько в ширину. Карниз имеет в вышину один модуль и одну шестую и де­ лится на пять с половиной частей: две из них образуют выкружку и четвертной вал (вы­ кружка меньше четвертного вала на ширину своей листели); остальные три с половиной приходятся на венец, или карниз, в общежитии называемый выносной плитой, на гусек и каблучок. Выступ карниза должен равняться четырем шестым модуля; на нижней своей поверхности, выступающей по всей длине, он имеет над триглифами по шесть капель в три ряда, окруженных листелями, а над метопами—розетки. Капли делаются круглыми и соот­ ветствуют каплям под тэнией, имеющим вид колокольчиков. Гусек выше выносной пли­ ты на одну восьмую; он делится на восемь частей, из которых две приходятся на край­ нюю полочку, шесть же остаются на гусек, выступающий наружу на семь с половиной частей. Таким образом, архитрав, фриз и карниз в общем составляют четверть' высоты колонны. Вот, согласно Витрувию, обмеры карниза, из которых я исходил, изменив их в отдельных частях и несколько их увеличив:

F, капитель триглифа.

V, сторона выносной плиты, обращенная вниз.

Части капители.

X, план капители и модуль, разделенный на тридцать минут.

ОБ ИОНИЧЕСКОМ ОРДЕРЕ Гл. X V I.

О Н И Ч Е С К И Й ордер происходит из Ионии, азиатской провинции, j В этом ордере, как пишут, был построен в Эфесе храм Дианы. Колонны с капителью и базой имеют девять голов в длину, то есть девять модулей, ибо под головой разумеется нижний диаметр колонны. Архитрав, фриз и I карниз составляют по высоте пятую часть длины колонны. На рисунке проI стых колоннад между стол пия имеют два с четвертью диаметра, что яв­ ляется наиболее прекрасным и удобным видом междустолпий и называется у Витрувия евстиль. На рисунке аркад столбы занимают треть промежутка, а высота арок равна двой­ ной ширине просвета.

П Е Р В А Я

В случае, если ионическая колонна снабжена пьедесталом, как на рисунке аркады, вы­ сота его должна равняться половине ширины просвета арки; высота эта делится на семь с половиной частей: две образуют базу, одна карниз, а четыре с половиной остаются на самый стул, то есть на среднюю часть. База ионического ордера равна по высоте поло­ вине модуля и делится на три части: одна служит цоколем, который выступает на три восьмых модуля; две другие делятся на семь частей; из трех получается вал, остальные че­ тыре вновь делятся пополам: одна часть идет на верхнюю выкружку, другая на нижнюю, имеющую ббльший выступ, нежели первая. Астрагалы должны равняться одной восьмой выкружки. Чимбия колонны равна одной трети вала базы. Но, подобно тому, что сказано мною о дорическом ордере, чимбия делается более тонкой, если база составляет одно це­ лое с нижней частью колонны. Выступ ее равен половине помянутого выше выступа.

Таковы обмеры ионической базы, согласно Витрувию. Но так как во многих древних по­ стройках ионического ордера встречаются аттические базы, которые мне нравятся больше ионических, я начертил над пьедесталом аттическую базу с валиком под чимбией, не пре­ минув, однако, дать на следующем рисунке изображение базы, о которой пишет Витру­ вий. Рисунки L изображают профили различных импостов для арок; все их размеры по­ казаны цифрами, означающими число минут модуля, как сделано и во всех других рисун­ ках. Высота импостов в полтора раза больше толщины столбов, поддерживающих арку.

B, валик с чимбией, составляющие часть колонны.

F, плинт над карнизом пьедестала.

П Е Р В А Я

Для построения капители основание колонны делится на восемнадцать частей; девят­ надцать таких частей составляют длину и ширину абаки; половина этого составляет высо­ ту капители с волютами; следовательно, высота ее будет девять с половиной частей. Пол­ торы части уделяются абаке с ее карнизиком; остальные восемь остаются на волюту, ко­ торая строится следующим образом: от края карнизика по направлению внутрь отклады­ вается одна девятнадцатая; из этой точки опускается отвесная линия, делящая волюту по­ средине и называемая катетом; точка на этой линии, разделяющая линию в отношении четырех с половиной к трем с половиной, считая сверху вниз, будет служить центром глазка волюты, диаметр которой равен одной из восьмичастей. Через этот центр проводят прямую, пересекающую катет под прямым углом и разделяющую волюту на четыре части.

После этого в глазке строят квадрат, сторона которого равна полудиаметру глазка; про­ ведя диагонали, на них отмечают точки, которые при начертании волюты служат центра­ ми для неподвижной ножки циркуля. Таких центров, считая и центр глазка, будет трина­ дцать. Порядок, в котором следует их менять, показан цифрами на чертеже. Астрагал ко­ лонны находится на уровне глазка волюты. Толщина волют посредине равна выступу четвертного вала, который отстоит от абаки на расстоянии, равном диаметру глазка во­ люты. Желобок волюты следует поверхности колонны. Астрагал колонны проходит кру­ гом под волютой и все время остается видимым, как показано на плане, и совершенно естественно, что предмет гибкий, каким должна казаться волюта, уступает место твердому телу, каким кажется астрагал. Промежуток между волютой и астрагалом все время одинаков. На углах колоннад и портиков ионического ордера обыкновенно делаются та­ кие капители, которые имеют волюты не только с фасада, но и с той стороны, которая оказалась бы боковой, если бы капитель была поставлена обычным способом. Таким об­ разом, у них лицевая часть имеется с двух сторон, и они называются угловыми; способ же их построения я покажу в моей книге о храмах.

B, желобок, или выемка в волюте.

D, валик (астрагал) под четвертным валом.

G, прямая, называемая катетом.

В плане капители соответствующие части обозначены теми же буквами.

S, глазок волюты увеличенных размеров.

Членение базы по Витрувию.

N, верхняя выкружка.

Р, нижняя выкружка.

П Е Р В А Я

Архитрав, фриз и карниз составляют (как я сказал выше) пятую часть высоты колонны;

эта часть делится в свою очередь на двенадцать частей: из них на архитрав приходится четыре, на фриз три и на карниз пять. Архитрав делится на пять частей, одна из которых образует его карнизик; остаток же делится на двенадцать частей: три идут на первый пояс с его астрагалом, четыре — на второй с астрагалом и пять — на третий. Карниз делится на семь и три четверти частей. Две идут на выкружку и четвертной вал, две на модильон и три и три четверти — на венец с гуськом; выступ их равен их толщине. Я изобразил ка­ питель с лицевой стороны, сбоку и в плане, а также архитрав, фриз и карниз с подобаюццими им украшениями.

D, карнизик модильонов.

I, карнизик архитрава.

Членения капители.

Q, валик колонны, или астрагал.

Рисунок, на котором изображены розетки, представляет нижнюю поверхность карниза между модильонами.

П Е Р В А Я

К О Р И Н Ф Е, именитейшем городе Пелопоннеса, был впервые изобретен ордер, именуемый коринфским, более украшенный и стройный, нежели описанные ранее. Колонны его подобны ионическим, и длина их, считая базы и капители, составляет девять с половиной модулей. Если они каннелированы, то число каннелюр должно быть двадцать четыре, глубиной в половину своей ширины. Дорожки, или промежутки между каннелюрами, втрое уже каннелюр. Архитрав, фриз и карниз составляют пятую часть высоты колонн.

На рисунке простой колоннады междустолпия равны двум диаметрам, как в портике Сай­ та Мариа Ротонда в Риме; колоннада такого рода у Витрувия называется систилем. На рисунке аркад столбы составляют две пятых просвета арки; высота арки над землей в два с половиной раза больше ширины просвета, считая и толщину арки.

Под коринфскими колоннами находится пьедестал, равный по вышине четверти высоты колонны; он делится на восемь частей, из которых одна приходится на карниз, две на ба­ зу и пять остается на стул. База делится на три части, из которых две образуют цоколь и одна — карниз. Колонны имеют аттическую базу; но последняя тем отличается от базы, применяемой в дорическом ордере, что она выступает на одну пятую часть диаметра ко­ лонны. В ней возможны еще некоторые изменения, как это видно из рисунка, на котором изображен также импост арок, равный по высоте половине ширины пилястра, поддержи­ вающего арку.

D, выкружка с астрагалами' F, плинт базы, соединенный с карнизом пьедестала.

I, карниз базы пьедестала.

Импост арок изображен рядом с колонной.

П Е Р В А Я

Коринфская капитель в вышину равна толщине колонны у основания и сверх того дол­ жна быть увеличена на одну шестую, приходящуюся на абаку. Остальное делится на три равные части. Первая идет на первый ряд листьев, вторая — на второй, третья же в свою очередь делится на две части: в части, смежной с абакой, делают завитки, поддерживае­ мые листьями, из которых они как бы вырастают. Поэтому ствол, из которого они выхо­ дят, делается более толстым, и завитки, по мере закручивания, все утоняются, примером чего служат растения, более толстые у начала, чем у конца. Самый колокол, или стержень капители под листьями, должен быть на отвесе дна каннелюр колонны. Для построения абаки с правильным выступом строится квадрат, сторона которого равна полутора моду­ лям; затем проводятся диагонали, в точке их пересечения, то есть посредине, устанав­ ливается неподвижная ножка циркуля и по направлению к каждому углу квадрата откла­ дывается по одному модулю; через засечки проводятся линии, пересекающие диагонали под прямым углом и касающиеся сторон квадрата; они будут определять конец выступа, а длина их — ширину конца абаки. Кривизна, или линия выреза, определяется посредством нити, которую протягивают между концами, и посредством точки, из которой строится треугольник, основанием коего и будет линия выреза. Затем от концов абаки проводится линия, касательная к краю астрагала, или валика колонны; при этом концы листьев распо­ лагаются так, чтобы они ее касались или несколько выступали наружу, чем и определяется их выступ. Розетка должна равняться в поперечнике четверти диаметра колонны у основа­ ния. Архитрав, фриз и карниз, составляющие (как я уже сказал) пятую часть высоты колон­ ны, делятся в целом на двенадцать частей, как в ионическом ордере; различие же заклю­ чается в том, что карниз делится на восемь с половиной частей: одна идет на каблучок, другая — на зубцы, третья — на четвертной вал, четвертая и пятая—на модильон, осталь­ ные три с половиной—на венец с гуськом. Выступ карниза равен его высоте. Кессоны для розеток, находящиеся между модильонами, должны быть квадратной формы, а толщина модильонов должна равняться половине промежутков, в которых находятся розетки. Де­ тали этого ордера не показаны буквами, так как они подобны предыдущим, на осно­ вании которых их легко определить.

Л О Ж Н Ы Й ордер, называемый также латинским, ибо он был изобретен древними римлянами, получил свое название потому, что он представляет соединение двух любых описанных выше ордеров; но наиболее правильное и прекрасное сочетание получается из соединения ионического ордера с коринфским. Сложный ордер более строен, нежели коринфский, и мо­ жет быть подобен последнему во всех частях, кроме капители. Длина ко­ лонн должна равняться десяти модулям. На рисунках простых колоннад междустолпия равны полутора диаметрам; этот род колоннад называется у Витрувия пикностиль. В арка­ дах столбы занимают половину просвета арки, а высота арки до ее вершины в два с по­ ловиной раза больше ширины просвета.

Так как этот ордер (как я уже говорил) должен быть более строен, нежели коринфский, пьедестал его делается в одну треть высоты колонны и делится на восемь с половиной ча­ стей: из одной части образуется карниз, из двух база, пять с половиной остаются на стул.

База пьедестала делится на три части, из которых две идут на цоколь и одна — на ее валы с гуськом.

База колонны может быть аттической, как в коринфском ордере, и также может быть составлена из аттической и ионической, как показано на рисунке.

Профиль импоста арок изображен рядом с пьедесталом; высота импоста должна рав­ няться толщине пилястра.

П Е Р В А Я

Сложная капитель имеет те же соотношения, что и коринфская, но отличается от по­ следней своей волютой, четвертным валом и бисерной нитью, составляющими части, заим­ ствованные из ионического ордера. Способ же ее построения следующий: вся капитель, начиная от абаки до самого низа, делится на три части, как коринфская; первая часть идет на первый ряд листьев, вторая — на второй, третья — на волюту, которая строится по то­ му же способу и по тем же точкам, что и ионическая. Она заходит на абаку настолько, чтобы казалось, что она вырастает из-за четвертного вала, подле розетки, находящейся посредине выгиба абаки. Толщина волюты с лицевой стороны равна срезу конца абаки или несколько больше. Высота четвертного вала равна трем пятым абаки; нижняя его часть начинается на уровне нижнего края глазка волюты, выступает на три четверти своей вы­ соты и находится на одном отвесе с серединой выгиба абаки или несколько впереди. Бисерник занимает треть высоты четвертного вала, выступает несколько более чем на по­ ловину своей толщины и обходит вокруг капители под волютой, оставаясь все время от­ крытым. Полочка, проходящая под бисерником и образующая край капительного колоко­ ла, равна половине бисеринка. Поверхность колокола находится на отвесе дна каннелюр колонны. Такого рода капитель мне пришлось видеть в Риме, откуда я и заимствовал раз­ меры, так как она мне показалась очень красивой и превосходно задуманной. Встречаются капители и иначе составленные, которые также можно назвать сложными, но они будут упомянуты и пояснены таблицами в моих книгах об античности. Архитрав, фриз и карниз занимают пятую часть высоты колонны; их членение прекрасно можно усвоить из того, что было сказано выше о других ордерах и показано цифрами на таблицах.

П Е Р В А Я

О С И Х пор я изложил все то, что, по моему мнению, было необходимо сказать о простых стенах и их украшениях; в частности я касался и пьеде­ сталов, которые могут быть присвоены каждому ордеру. Но так как древ­ ние имели, повидимому, обыкновение изменять высоту пьедестала не в за­ висимости от того или другого ордера, тогда как эта часть много выигры­ вает в красоте и нарядности, если она сделана в соответствии и сораз­ мерно с другими частями, то архитектору, дабы иметь об этом полное понятие и уметь пользоваться этим при всех случаях, необходимо знать следующее. Иногда древние делали пьедесталы квадратными, то есть равных размеров в длину и ширину, как в Львиной арке в Вероне,—такой пьедестал я установил для дорического ордера, так как в нем требует­ ся прочность. В иных случаях высота пьедесталов определялась или по ширине просветов, как например в арке Тита у Санта Мариа Нуова в Риме и в арке Траяна в Анконе близ гавани, у которых пьедесталы по высо ге равны ширине просвета арки, — такого рода пье­ десталы я отнес к ионическому ордеру. Иногда же меру заимствовали из высоты колонны, как видно на арке, воздвигнутой в честь Цезаря Августа в Сузах, городе, находящемся у подножия гор, отделяющих Италию от Франции; то же видно и на арке в Поле, в Далма­ ции и на амфитеатре в Риме, построенном в ионическом и коринфском ордерах; в этих сооружениях пьедестал равен четверти высоты колонны, как я определил для коринфского ордера. В Вероне, в прекрасной арке Кастель, Веккио, пьедестал равен трети высоты ко­ лонны, как мною установлено для сложного ордера. Все эти пьедесталы имеют превос­ ходнейшую форму и находятся в прекрасных соотношениях с другими частями. Когда Витрувий в пятой книге, рассуждая о театрах, упоминает о подиуме, необходимо пом­ нить, что подиум означает то же, что пьедестал, равный по высоте одной трети колонн, украшающих сцену. Пьедесталы, имеющие в вышину более трети колонны, встречаются в Риме на арке Константина, где они составляют одну двухсполовинную колонны.

Но почти что во всех античных пьедесталах соблюдалось обыкновение делать базу вдвое толще карниза, как видно будет из моей книги об арках.

О С Л Е того как я все рассказал об архитектурном убранстве, то есть о пяти ордерах, и показал, как их необходимо строить, изобразив в про­ филях все их части согласно с тем, что я видел у древних, мне кажется уместным предупредить здесь читателя о многих нарушениях, которые встречаются с тех пор, как они были введены варварами; это поможет за­ нимающимся архитектурой избегать их в своих произведениях и обнару­ живать в чужих. Будучи (подобно другим искусствам) подражательницей природы, архи­ тектура не терпит, чтобы какая-нибудь ее часть была чужда природе и далека от того, что свойственно природе. Поэтому мы видим, что древние архитекторы, строившие из камня здания, до того строившиеся из дерева, делали колонны вверху менее толстыми, чем у основания, беря пример у деревьев, всегда более тонких в вершине, чем по стволу или у корней. Подобно этому, в подражание предметам, которые сплющиваются от положенной на них большой тяжести, они устроили под колоннами базы, кажущиеся благодаря своим валикам и выкружкам сплющенными от тяжести; точно так же они ввели в карнизы три­ глифы, модильоны и зубцы, представляющие торцы балок, которые служат для поддержки крыши. Все это, если внимательно подумать, окажется верным и для всякой другой части, в силу чего нельзя не порицать тех приемов постройки, в которых архитектор, отклоняясь от указаний природы и от простоты, присущей всякому ее творению, как бы создает дру­ гую природу и уходит от истинного, хорошего и прекрасного способа постройки. По­ этому непозволительно вместо колонн или пилястров, предназначенных поддерживать тя­ жесть, помещать свитки, именуемые картушами, — завитки, чрезвычайно неприятные для глаза понимающего, у непосвященного же вызывающие чувство скорее недоумения, не­ жели удовольствия, в общем пригодные только для увеличения расходов по постройке.

По той же причине не следует сочетать эти картуши и с карнизами; ибо все части кар­ низа рассчитаны на определенное впечатление, а именно — изобразить то, что было бы, если бы постройка была из дерева; кроме того, эти картуши являются излишними еще и потому, что для несения тяжести требуются предметы твердые и могущие выдержать груз, вроде балки или стропила, которые никак не могут произвести впечатление, похожее на то, какое вызывают картуши; поэтому совершенно непонятно, из каких соображений под твердые и тяжелые предметы помещают предметы, имеющие вид гибких и мягких. Но осо­ бенно достойна осуждения, по моему мнению, манера прерывать посредине фронтоны дверей, окон и лоджий: созданные первыми зодчими, которых научила сама необходи­ мость, эти фронтоны своими скатами говорят о защите здания от дождя; поэтому я не могу себе представить ничего, более противного здравому смыслу, нежели прерывание по­ средине той именно части, которая должна производить впечатление защиты от дождя • снега и града обитателей дома и всех туда входящих. И хотя разнообразие и новизна всем должны быть приятны, тем не менее нельзя делать того, что противоречит правилам искус­ ства и указаниям разума. Ведь мы видим разнообразие также и у древних, однако они ни­ когда не уклонялись от некоторых общих и необходимых для искусства правил, как вид­ но будет из моих книг об античности. Также немалым нарушением является манера делать карнизы и другие украшения сильно выступающими вперед; ибо, выступая за пределы того, что им подобает, они загромождают и обезображивают закрытое помещение, всегда угрожая падением и вызывая страх у тех, кто находится внизу. В той же мере следует избегать карнизов, несоразмерных с колоннами; ибо кто усумнится в том, что от боль­ ших карнизов на маленьких колоннах или от маленьких карнизов на больших колоннах вид здания приобретает уродливую внешность? Также необходимо (по мере возможности) избегать разбивать форму колонн, окружая их кольцами или гирляндами, как бы соединя­ ющими и скрепляющими отдельные части, ибо чем колонна кажется более цельной и прочной, тем более она кажется отвечающей своему назначению, а именно — быть на­ дежной и устойчивой для лежащей на ней тяжести. О многих подобных нарушениях я мог бы еще рассказать, как например о неправильной пропорции частей карниза, но все они могут быть легко обнаружены на основании того, что я показал выше. Теперь остается перейти к описанию отдельных и главных частей здания.

О Л О Д Ж И Я Х, П Е Р Е Д Н И Х, ЗАЛАХ, К О М Н А Т А Х

ш О Д Ж И И делаются обыкновенно с переднего или с заднего фасада дома;

если их делают посредине, то достаточно одной, если по бокам, тогда не­ обходимы две. Эти лоджии представляют удобство для многих надобно­ стей: для обедов, для прогулки и для других развлечений. Их делают боль­ шей или меньшей величины в соответствии с размерами и назначением здания; но в большинстве случаев их делают не меньше десяти и не больше двадцати шагов в ширину. Кроме того, все благоустроенные дома имеют посредине, в самой красивой своей части, помещения, вокруг которых расположены и куда выходят остальные. Эти помещения в нижнем этаже носят в общежитии название передних, в верх­ нем — называются залами. Эти последние служат как бы общественными местами; перед­ ние же служат для тех, кто ожидает выхода хозяина, для того, чтобы его приветствовать или с ним переговорить. Передняя, после лоджии, — первое, что видит входящий в дом.

Залы служат для празднеств, пиров, представлений комедий, бракосочетаний и иных тор­ жеств, почему эти помещения должны своими размерами превосходить все остальные и иметь такую форму, чтобы быть очень вместительными и чтобы много народа могло удобно в них размещаться и обозревать все, что там делается. Я обычно делаю так, чтобы длина зала равнялась не больше, чем двум квадратам, сторона которых равна его ширине; но чем более форма зала приближается к квадрату, тем более она удобна и достойна одобрения.

Комнаты должны располагаться по обе стороны передней и зала; при этом необходимо, чтобы комнаты правой стороны соответствовали и были равны комнатам слева, дабы зда­ ние с обеих сторон было одинаково и стены испытывали тяжесть крыши равномерно.

Иначе, если с одной стороны комнаты будут большие, а с другой маленькие, последняя сторона, благодаря толщине стен, будет лучше выносить тяжесть, нежели первая, более слабая, что будет иметь с течением времени множество неприятных последствий, гибель­ ных для всего здания.

Существует семь наиболее прекрасных и пропорциональных видов комнат, весьма удоб­ ратными, или длина их должна равняться диагонали квадрата, сторона которого равна ши­ рине комнаты, или же комната должна представлять квадрат с третью, или квадрат с по­ ловиной, или квадрат с двумя третями, или же два квадрата.

ти к полам и потолкам этих помещений. Полы делаются или из искусствен­ ного состава, как принято в Венеции, или из кирпичей, или из твердого камня. Наилучший искусственный состав получается из толченых черепков, из мелкого гравия и из извести речных камней, называемой падуанской, если его хорошо утрамбовать; накладывать эти полы необходимо весной или летом, чтобы дать им хорошо высохнуть. Полы из кирпича могут быть очень красивы и приятны для глаза разнообразием своих цветов, так как кирпичи можно изготовлять разных форм и различной окраски, в зависимости от рода глины. Полы из твердого кам­ ня в жилых помещениях делаются чрезвычайно редко, так как зимой от них бывает очень холодно. Но для лоджий и для общественных мест они весьма пригодны. Необходимо со­ блюдать, чтобы все комнаты одного и того же этажа имели полы на одном уровне и чтобы пороги дверей также не возвышались над общим уровнем полов; если при этом какая-ни­ будь комнатка по высоте не дойдет до уровня других, необходимо дополнить ее наверху ложными антресолями или чердачком.

Потолки также делаются по-разному; так, многие любят делать их из балок, красиво и хорошо обработанных. При этом необходимо, чтобы расстояние между балками равнялось полуторной толщине балки; тогда потолок будет казаться приятным на глаз и промежут­ ков стены между концами балок будет достаточно, чтобы поддерживать верхние этажи;

некрасиво, если промежутки между балками будут шире, если же они будут уже, то это все равно, что разобщить нижнюю стену и верхнюю, вследствие чего, как только балки подгниют или обгорят, верхняя стена неизбежно рухнет. Иные предпочитают в потолках кессоны из штукатурки или дерева, в которые вставляются картины; вообще их компануют по-разному, почему здесь и не существует установленных и определенных правил.

О ВЫСОТЕ КОМНАТ.

высота от пола до перекрытия равна ширине комнаты. В каждом этаже вы­ что придает комнатам много красоты и предохраня­ ет от пожаров), то высота сводов квадратных поме­ щений получается из прибавления к ширине комна­ ты одной трети этой ширины. Но если комната пред­ ставляет прямоугольник, необходимо высоту опре­ делить из длины и ширины так, чтобы между ними существовала пропорциональность.

Эта высота получается, если длину сложить с шириной и все разделить пополам. Одна из этих половин и составит высоту свода. Так, напри­ мер: be—площадь помещения, которое необходимо перекрыть сводом. Ширина ас прибавляется к дли­ не ab и получается линия eb, которая делится в точ­ ке f на две равные части; tb и будет искомая высота, то есть если комната имеет в длину двенадцать фу­ тов, а в ширину шесть, то складывают шесть и две­ надцать, откуда получается восемнадцать; половина этой суммы равна девяти; отсюда следует, что вы­ сота свода должна равняться девяти. Следующий пример показывает другой способ получения вы­ соты пропорционально длине и ширине комнаты.

Предположим, что be — площадь комнаты, покрываемой сводом; прибавим длину к ши­ рине и получим линию bf; разделим эту линию на две равные части в точке е; из этой точ­ ки, как из центра, проведем полукруг bgf и продолжим ас до пересечения с окружностью в точке g; ag и будет высота свода cb. В числах эта высота определяется следующим обра­ зом: зная, сколько футов имеет комната в длину и в ширину, найдем такое число, которое относилось бы к ширине так, как к нему относится длина; для этого достаточно помно­ жить крайнее меньшее на большее, так как квадратный корень из полученного произве­ дения и составит искомую высоту; так, например, если помещение, подлежащее перекры­ ному примеру, девяти, напишем в ряд цифры длины, ширины и высоты, как показано на табличке; затем помножим девять на двенадцать и на шесть, и то, что получится от двенадцати, напишем под двенадцатью, что получится от шести—напишем под шестью; теперь перемножим шесть и двенадцать, и произведение, равное семидесяти двум, напишем под девятью; после этого найдем число, которое, будучи помножено на девять, даст семьдесят два и которое в на­ шем случае равняется восьми; восемь футов и будет высота свода. Все эти высоты так относятся между собой, что первая больше второй, вторая больше третьей; и мы будем пользоваться всеми этими высотами, когда представится необходимость перекрыть ком­ наты различной величины сводами одной и той же высоты, с тем, однако, чтобы высоты сводов были пропорциональны величине комнат, что представляется прекрасным для глаза и удобным для настилки полов верхнего этажа, так как позволяет их делать на одном уровне. Существуют еще другие высоты для сводов, не подходящие ни под какое пра­ вило, и архитектор может ими пользоваться по своему усмотрению и сообразно с необхо­ димостью.

П Е Р В А Я

У Щ Е С Т В У Ю Т шесть видов свода — крестовые, цилиндрические (a fas­ cia), пониженные (своды, представляющие часть окружности, меньшую по­ лукруга), круглые, в распалубках и зеркальные (а сопса), которые име­ ют в высоту одну треть ширины помещения. Последние два вида изобре­ тены в новое время; первые четыре применялись также и в древности.

Круглыми сводами покрываются квадратные помещения, и это делается сле­ дующим образом: по углам комнаты делают скосы и на них ставят круглый свод, посре­ дине приплюснутый, но чем ближе к углам,-тем больше он закругляется. Свод такого рода существует в Риме в Термах Тита, но, когда я его видел, он был частично разрушен.

Ниже я помещаю изображения всех этих сводов в применении к формам комнат.

Е Л Ь 3 Я установить определенных и твердых правил относительно высо­ ты и ширины главных дверей здания, а также дверей и окон комнат, ибо при сооружении главного портала архитектор должен сообразоваться с размерами здания, положением хозяина, а также с тем, что приходится вво­ дить или вносить в дом через портал. По моему мнению, следует делить рас­ стояние от пола до поверхности балок на три с половиной части (согласно тому, что говорит Витрувий в VI главе четвертой книги); при этом высота просвета рав­ на будет двум частям, ширина — одной, без двенадцатой части высоты. Древние делали обыкновенно двери вверху несколько уже, чем внизу, как это видно в храме в Тиволи и как учит Витрувий, — быть может, в целях большей устойчивости. Место для главного пор­ тала необходимо выбрать с таким расчетом, чтобы оно было удобно для всего дома. Двери комнат должны быть не шире трех футов и не выше шести с половиной, не уже двух фу­ тов и не ниже пяти. При выведении окон необходимо иметь в виду, чтобы они пропуска­ ли света не более и не менее того, что требуется, и чтобы они были не слишком часты и не слишком редки. При этом необходимо считаться с размерами комнаты, получающей через них свет; ибо очевидно для всех, что для полного освещения большой комнаты не­ обходимо гораздо больше света, чем для малой; если окна сделать меньше и расставить их реже, чем требует помещение, то там будет темно; если же их сделать слишком боль­ шими, то в комнатах почти невозможно будет жить, так как в них свободно будут прони­ кать жар и холод воздуха, вследствие чего в комнатах, в зависимости от времени года, бу­ дет либо чрезмерно жарко, либо чрезмерно холодно, если только это не будет смягчаться благодаря более благоприятному положению комнаты по отношению к солнцу. Поэтому ширина окна должна быть не более одной четвертой ширины комнаты и не менее одной пятой; высота должна равняться двум квадратам плюс одна шестая их ширины. А так как в домах комнаты бывают большие, средние и малые, и тем не менее окна должны быть в каждом этаже между собой равны, то я предпочитаю брать размеры для окон из тех ком­ нат, длина которых на две трети больше ширины, то есть которые при ширине в восем­ надцать футов имеют в длину тридцать футов. Ширину такой комнаты я делю на четыре с половиной части; одна часть составит ширину просвета окна, две части с прибавлением одной шестой ширины составят высоту его; другие окна во всех остальных комнатах пер­ вого этажа делаются той же величины. Верхние окна, то есть окна второго этажа, должны быть в свету на одну шестую часть ниже окон первого этажа, и если наверху будут еще окна, они должны уменьшаться с каждым этажом на одну шестую. Все окна с правой сто­ роны должны быть на одной линии с окнами на левой стороне, верхние окна должны быть на одном отвесе с нижними. Подобно этому и двери должны приходиться одна над другой, так, чтобы просвет был над просветом, простенок над простенком. Кроме того, они долж­ ны быть вытянуты в одну линию, чтобы, стоя с одной стороны дома, можно было видеть противоположную сторону, что весьма приятно для глаза, а также дает прохладу летом и много других удобств. Для большей прочности и для того, чтобы чрезмерно не обреме­ нять притолоки дверей и окон, принято делать особого рода арки, которые обычно назы­ ваются пониженными, весьма способствующие долговечности постройки. Окна должны быть удалены от углов здания, в соответствии с тем, что было сказано выше, ибо не долж­ ны быть прерваны или ослаблены те части, которые держат в равновесии и связывают все здание. Косяки дверей и окон должны иметь в ширину не менее одной шестой части и не более одной пятой части просвета. Теперь нам остается перейти к их украшениям.

ОБ У К Р А Ш Е Н И Я Х О К О Н И ДВЕРЕЙ. Гл. X X V I.

Т О М, как украшаются главные порталы здания, легко составить себе по­ нятие из того, что говорит Витрувий в VI главе четвертой книги, из объяс­ нений и рисунков по этому поводу преосвященнейшего кардинала Барбаро, а также и того, что я сказал о пяти ордерах и изобразил на рисунках.