«ПОЛИГРАФИЯ: технология, оборудование, материалы Материалы IV заочной научно-практической конференции с международным участием Омск 13–15 мая 2013 г. Книга II Омск Издательство ОмГТУ 2013 1 УДК 655 ББК 37.8 П 50 ...»

Министерство образования и наук

и Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное

образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Омский государственный технический университет»

ПОЛИГРАФИЯ:

технология, оборудование,

материалы

Материалы

IV заочной научно-практической конференции

с международным участием

Омск

13–15 мая 2013 г.

Книга II Омск Издательство ОмГТУ 2013 1 УДК 655 ББК 37.8 П 50 Редакционная коллегия:

д. т. н., профессор С. Н. Литунов (научный редактор), к. т. н., доцент И. А. Сысуев (ответственный редактор), В. М. Вдовин П 50 Полиграфия: технология, оборудование, материалы: матер. IV заоч.

науч.-практ. конф. с междунар. участием. Омск, 13–15 мая 2013 г. / Науч. ред. С. Н. Литунов. Отв. ред. И. А. Сысуев: в 2 кн. – Омск : Изд-во ОмГТУ, 2013.

ISBN 978-5-8149-1542- Кн. II. – 144 с.

ISBN 978-5-8149-1544- УДК ББК 37. ISBN 978-5-8149-1544-3 (кн. II) ISBN 978-5-8149-1542- © ФГБОУ ВПО «Омский государственный технический университет», Е. С. АНДРОНОВА УДК 004. Харьковский национальный университет радиоэлектроники, Украина

ВИРТУАЛИЗАЦИЯ СОВРЕМЕННЫХ

УДАЛЕННЫХ ИЗДАТЕЛЬСКИХ СИСТЕМ

В настоящее время активно развиваются удаленные издательские системы. Это связано с необходимостью минимизации времени на оформление, обработку и выполнение заказа. Однако развитие современных технологий требует модернизации удаленных издательских систем с целью обеспечения непрерывности полиграфического производства.

Целью работы является решение проблем временных потерь в связи с децентрализацией рабочих помещений, распараллеливания работы исполнителей над заказом, затрат на содержание серверов и соответствующего программного обеспечения в удаленных издательских системах с помощью виртуализации.

Удаленные издательские системы предназначены для улучшения обслуживания клиентов, а также упрощения работы с необходимым графическим контентом.

У удаленных издательских систем существует ряд недостатков:

— необходимость постоянного контроля исполнителей над заказами для полноценной реализации данного сервиса;

— временные потери в связи с децентрализацией рабочих помещений;

— проблема с распараллеливанием работы исполнителей над заказом;

— затраты на содержание серверов и соответствующего программного обеспечения.

«Облачные» технологии в совокупности с системой виртуализации и доставки приложений удаленным клиентам позволяют решить основные проблемы удаленных издательских систем.

Кроме того, они позволяют развернуть необходимое количество виртуальных машин для работы исполнителей с использованием технологий Ovirt, OpenStack, CloudStack.

Ovirt — система управления виртуализацией — разрабатывается и поддерживается компанией Red Hat. Все пакеты системы Ovirt собраны исключительно для операционных систем Centos, RHEL, Fedora. Система Ovirt рассчитана на небольшую «облачную»

инфраструктуру, которая слабо масштабируется и позволяет добавлять только вычислительные узлы и сетевые хранилища. В качестве сетевого хранилища виртуальных машин может быть использован NAS на базе NFS или SAN на базе протокола ISCSI.

Оpenstack — система управления виртуализацией, разрабатывается сообществом компаний (Red Hat, Cisco, Canonical и др.).

Установочные пакеты системы OpenStack разработаны под множество дистрибутивов. Ее модульная система состоит из большого числа компонентов, каждый из которых выполняет определенную функцию. Это дает гораздо большую масштабируемость, поскольку каждый компонент может быть вынесен на отдельный сервер.

Из-за этого возникают проблемы при установке и эксплуатации данной системы, так как каждый компонент обновляется независимо от остальных, что создает проблемы с их совместимостью.

Cloudstack — система управления виртуализацией, разрабатывающаяся организацией Apache, с возможностью установки практически на любом дистрибутиве. По сути Сloudstaсk является упрощенным аналогом системы OpenStack. В качестве хранилища может использоваться локальное место на сервере, NFS, или кластерная файловая система, которая обладает сравнительно небольшой масштабируемостью.

Для решения проблемы децентрализации рабочих мест и их виртуализации оптимальным вариантом является технология Ovirt, преимущества которой состоят в простоте установки, настройки и обслуживания. Данная система предоставляет достаточную масштабируемость и производительность для выполнения задач удаленных издательских систем. Использование в качестве первичного сетевого хранилища SAN на базе протокола ISCSI повышает безопасность хранения образов виртуальных машин, поскольку в технологии ISCSI предусмотрена возможность авторизации на базе протокола CHAP. В связи с этим невозможно монтировать удаленное блочное устройство без знания логина и пароля. После монтирования блочного устройства, внутри него создается LVMгруппа, а каждая отдельная виртуальная машина в качестве диска представляет собой логический LVM-том. Благодаря этому, даже если в результате пользовательских действий внутри виртуальной машины будет нарушена структура операционной системы, приводящая к невозможности загрузки этой системы, то имеется возможность монтировать этот логический LVM-том в основной системе и вернуть гостевую операционную систему к исходному состоянию.

С помощью данной технологии создаются виртуальные рабочие места. Основной смысл их создания — организация централизованного производства и минимизация простоев рабочего процесса. В данном случае под централизованностью подразумевается создание основного сервера — гипервизора, задача которого сводится к управлению вычислительными узлами и контролю за их работой. Узлы — виртуальные рабочие места, которые получают информацию с основного сервера. Таким образом, информация хранится не на многих виртуальных машинах, а в едином хранилище, что позволяет оптимизировать поиск необходимых данных.

Для облегчения работы с изменяющейся информацией целесообразно использовать систему контроля версий, которая позволяет хранить несколько версий одного и того же документа, а при необходимости возвращаться к более ранним версиям, с возможностью определения того, кто и когда сделал то или иное изменение. Это позволит распараллелить работу исполнителей и вести постоянный контроль за их действиями.

К свободным системам контроля версий относятся Bazaar, Git, Mercurial.

Git является распределенной системой контроля версий, что позволяет синхронизировать между собой локальные копии документов, находящихся на разных машинах. Это увеличивает целостность информации и быстроту ее поиска и обработки. Использование такой системы контроля версий актуально в удаленных издательских системах, когда исполнители работают каждый над своей частью и затем синхронизируют все копии проекта с главным сервером.

Все виртуальные машины будут подключены к одному общедоступному виртуальному жесткому диску, на котором клиенты могут создавать заказы через пользовательский API. Удобство такого способа заключается в том, что каждый исполнитель может видеть состояние выполняемых заказов.

Система виртуализации и доставки приложений удаленным клиентам XenApp поможет уменьшить затраты на приобретение программного обеспечения. Виртуализация приложений — процесс использования приложения, преобразованного из вида, требующего установки в операционной системе, в нетребующий. Для виртуализации приложений программное обеспечение виртуализатора определяет, какие компоненты операционной системы требуются, и эмулирует их. Таким образом, создается необходимая специализированная среда для конкретного виртуализируемого приложения, тем самым обеспечивая изолированность работы этого приложения. Виртуализация приложений может быть осуществлена с помощью программы Citrix XenApp.

С помощью программы XenApp на виртуальные рабочие места предустанавливаются необходимые графические пакеты (Adobe Photoshop, Corel Draw и др.). Эта система имеет свой протокол передачи данных ICA, использование которого позволяет полностью виртуализировать приложение. Интерфейс приложения будет отображаться на конечном устройстве (ПК, ноутбук, планшет, смартфон), но все вычисления будут производиться на виртуальной машине. Использование XenApp требует создания еще одной виртуальной машины, на которой будет находится AD-сервер и сервер XenApp.

Таким образом, использование сочетания виртуального частного «облака» Ovirt и системы виртуализации и доставки приложений XenApp дает ряд преимуществ разработчикам при использовании удаленных издательских систем:

— высокая мобильность. Благодаря использованию схожего API, уже настроенную систему легко перенести из одного «облака»

в другое. Также существует возможность размещения в коммерческой среде Amazon;

— возможность расширения — благодаря использованию «облачных» технологий при увеличении штата сотрудников очень легко добавить новые виртуальные или вычислительные машины;

— надежность, которая обеспечивается благодаря встроенным возможностям резервирования данных;

— возможность устранения задержки сигналов, происходящей при классическом использовании удаленного доступа.

1. Простые клиент-серверные приложения [Электронный ресурс] / Deepedit. – Режим доступа: www/URL: http://www.deepedit.ru/prostye-klient-servernye-prilozheniya.html – (дата обращения: 27 ноября 2012 г. ). – Загл. с экрана.

2. Риз, Дж. Облачные вычисления [Текст] : Пер. с англ. / Дж. Риз. – СПб. : Изд-во «БХВ-Петербург», 2011. – 288 с.

3. Ovirt Documentation [Электронный ресурс] / Ovirt wiki. – Режим доступа: www/URL: http://wiki.ovirt.org/wiki/Documentation – (дата обращения:

27 ноября 2012 г.). – Загл. с экрана.

4. Введение в основы виртуализации с KVM [Электронный ресурс] / Виртуальная энциклопедия «Linux по-русски». – Режим доступа : www/URL:

http://ruslinux.net/nlib.php?name=/MyLDP/vm/KVM/kvm_introduction.html – (дата обращения: 27 ноября 2012 г.). – Загл. с экрана.

Андронова Екатерина Сергеевна, магистрант кафедры «Медиасистемы и технологии».

Научный руководитель Левыкин Игорь Викторович, кандидат технических наук, доцент кафедры «Медиасистемы и технологии».

© Е. С. Андронова Статья поступила в редакцию 29.04.2013 г.

УДК 655.3.066.

СПОСОБЫ АВТОМАТИЗАЦИИ

ОБРАБОТКИ ЦИФРОВЫХ ОРИГИНАЛОВ

С ДЕФЕКТАМИ

Искусство фотографии появилось очень давно. Со времен появления на свет первой фотографии, сделанной с помощью камеры-обскуры, прошло почти 200 лет. За это время данный вид искусства потерпел множество преобразований от традиционной аналоговой фотографии до цифровой, и сейчас это неотъемлемая часть современной жизни, возможности которой практически безграничны.

Фотография — это точная копия действий, происходящих в определенном месте в определенное время, именно поэтому ни одно важное событие, начиная с торжества в кругу семьи, заканчивая встречей президентов, не обходится без фотоаппарата. Фотография имеет так же историческую ценность. Это — бесценный источник, сохраняющий информацию о быте и традициях прошедших времен. Любой вид полиграфической продукции, будь то книги, журналы, рекламная или упаковочная продукция, включает в себя фотографии. Фотография очень важна в наши дни, поэтому расширению возможностей получения и обработки фотографий уделяется все большее внимание, что позволяет данной области стремительно развиваться.

Современные издания радуют обилием ярких, неповторимых, запоминающихся фотографий. Например, это характерно для рекламных страниц. Содержащаяся там информация направлена на появление в подсознании читателя надежды на то, что при приобретении рекламируемого продукта в его жизни будет все так же хорошо, как и на фотографии. Однако тяжело сразу получить нужный кадр. Его выбирают из множества фотографий после фотосессии. Но порой число фотографий достигает 1000 и даже больше. Кроме того, ни одно изображение не попадает в оригиналмакет в своем первоначальном виде. Перед этим каждое изображение подвергается тщательной обработке. Для однотипной ручной обработки серии фотографий требуется много времени, при этом, учитывая человеческий фактор, далеко не факт, что изображения действительно будут обработаны одинаково.

Эти же проблемы касаются фотографий, введенных другим способом, например через сканер. Далеко не всегда такие снимки сделаны специально с целью внедрения их в оригинал-макет и имеют соответствующее качество. Повторно же сделать подобные снимки, но уже необходимого качества, не представляется возможным. Для таких фотографий характерна размытость, недостаток контрастности. Часто для сканированных фотографий характерен недостаток цвета и средних тонов, в результате чего изображения выглядят недостаточно выразительно. Сканированным фотографиям может не хватать яркости, этот недостаток также нуждается в исправлении. Причинами непригодности фотографий могут являться неверно выбранные параметры сканирования, ведь человек, который сканировал изображения, мог попросту не знать или не задумываться о том, какие параметры необходимо выбирать. В связи с этим фотографии могут иметь низкое разрешение (менее 300 dpi) и несоответствующие размеры. Кроме того, качество изображения может значительно ухудшить компрессия (или сжатие). Так, при jpg-компрессии появляются артефакты в виде прямоугольных полей одного цвета, которые могут принимать довольно крупный размер в одноцветных областях изображения. Также появляются области в виде пятен с повышенной яркостью. Такие артефакты снижают четкость изображения, делая его непригодным для внедрения в оригинал-макет. Таким образом, можно выделить следующие характерные дефекты фотографий:

— цветовые дефекты;

— артефакты, вызванные компрессией;

— недостаток резкости, размытость;

— недостаток контрастности;

— недостаток яркости;

— низкое разрешение и несоответствующие размеры.

Данные проблемы встречаются довольно часто. Схожесть вызванных дефектов дает возможность объединить фотографии в общую группу (пакет) для автоматизации их обработки. Для этого необходимо выделить определенную последовательность действий для устранения общих дефектов.

Устранение обнаруженных дефектов производилось в графическом редакторе Adobe Photoshop.

Для устранения артефактов в виде цветных пятен и выравнивания цветовых переходов необходимо проделать следующее:

— открыть нужный файл;

— создать копию основного слоя;

— применить к копии слоя медианный фильтр («Filter» — «Noise» — «Median») с необходимым радиусом (в рассматриваемом случае был использован радиус 2);

— изменить для текущего слоя режим наложения с «Нормального» («Normal») на «Цветовой тон» («Color»);

— дублированный слой размыть с помощью инструмента «Размытие по Гауссу» («Filter» — «Blur» — «Gaussian Blur»). Значение радиуса необходимо подобрать таким образом, чтобы, по возможности, исчезли все цветовые дефекты (в рассматриваемом случае был использован радиус 4). Чрезмерно большие значения радиуса могут привести к полной потере цвета на мелких деталях фотографии;

— объединить слои.

Работу данного алгоритма можно увидеть на рис. 1. На фотографии справа видны яркие, неестественные области красного цвета на голове рабочего и на кране. Во втором случае (после обработки) они исчезают.

Если артефактов больше не обнаружено, то на данном этапе коррекцию можно закончить. Однако часто на фотографиях после сильной jpg-компрессии можно увидеть блочные артефакты или артефакты компрессии. Это особенно хорошо заметно, если увеличить фрагмент фотографии, например чей-то портрет. Дело в том, что при jpg-сжатии изображение делится на блоки 88 пикселей, а затем для каждого блока применяются алгоритмы, которые искажают изображение. В результате можно обнаружить резкие перепады яркости на стыках таких блоков, что выглядит крайне непривлекательно. Это можно исправить следующим образом:

— открыть нужный файл;

— создать новый слой;

— залить этот слой узором («Edit» — «Fill», «Custom Pаttern»).

Узор создают отдельно заранее. Для этого нужно создать новый документ размером 88 пикселей с прозрачным фоном, затем инструментом «Карандаш» («Pensil») по контуру нарисовать рамку черного цвета толщиной 1 пиксель. После этого нужно определить узор («Edit» — «Define Pattern») и закрыть этот документ без сохранения. После заливки данным узором поверх изображения появляется черная сетка с ячейками 88 пикселей;

— выделить сетку. Это можно сделать инструментом «Волшебная палочка» («Magic Wand»);

— скопировать на новый слой области нижнего слоя, занятые узором, после чего удалить слой с черной сеткой;

— скопированный слой размыть с помощью инструмента «Размытие по Гауссу» («Filter» — «Blur» — «Gaussian Blur»), с таким радиусом, чтобы исчезли четкие границы между блоками (в рассматриваемом случае был использован радиус 1);

— объединить слои.

После применения данного метода резкие перепады яркости исчезают, изображение становится более равномерным, исчезает Рис. 2. Устранение артефактов компрессии блочная структура. Результат работы данного алгоритма представлен на рис. 2. Слева на фотографии можно увидеть заметные прямоугольные области, которые практически незаметны на фотографии справа.

Если изображение сильно искажено, данный метод не даст положительных результатов. В результате изображение просто станет размытым. В этом случае рациональнее просто подобрать иллюстрации с удовлетворительным качеством.

На рис. 2 после устранения артефактов компрессии немного потерялась четкость мелких деталей. Эта проблема может возникнуть и в другом случае. Фотографии, веденные в компьютер, как с помощью сканера, так и с помощью фотокамеры, могут иметь характерную размытость. Adobe Photoshop позволяет усилить резкость изображения. Есть несколько способов борьбы с размытостью. Один из них заключается в следующем:

— открыть нужный файл;

— применить фильтр «Контурная резкость» («Filter» — «Sharpen» — «Sharpen Edges») с подходящими параметрами эффекта, радиуса и порога, чтобы резкость усилилась, но не появилось характерных ореолов (в рассматриваемом случае это: эффект — 40, радиус — 2, порог — 0).

Результат работы данного алгоритма представлен на рис. 3.

Первая фотография кажется размытой и малоконтрастной.

На голубом фоне теряются светлые мелкие детали. На второй фотографии, в отличие от первой, мелкие детали, например, ступеньки, становятся четче и выразительнее.

Если фотография сильно размыта или смазана, ее никак не исправить. В таком случае данный прием только добавит шум и зернистость. Такие фотографии просто непригодны к использованию.

Наряду с недостаточной резкостью стоит проблема недостаточной контрастности фотографий. Чтобы понять, как бороться с этой проблемой, нужно, прежде всего, понять, что такое контрастность. Контраст в наиболее общем смысле — любая значимая или заметная разница. Контрастность изображения — отношение яркостей самой светлой и самой темной частей изображения.

Следовательно, для борьбы с недостаточной контрастностью необходимо работать с тенями и светами изображения. В Adobe Photoshop есть много инструментов для работы с тенями и светами изображения. Наиболее популярными считаются «Уровни» («Levels») и «Кривые» («Curves»). Оба эти инструмента работают с динамическим диапазоном фотографии. Отличаются они тем, что в первом случае происходит работа с гистограммами, а во втором — с градационными кривыми. Инструмент «Кривые» также привязан к гистограмме, однако, не включает ее в свое диалоговое окно, поэтому для большей иллюстративности гистограмму можно включить в специальной палитре на рабочем столе. «Уровни» же дают возможность скорректировать яркость, контраст и диапазон цвета, задавая положения абсолютно черного, абсолютно белого и полутонов на гистограмме, под которой расположены соответственно три ползунка.

Работа с уровнями яркости проще и понятнее, чем с градационными кривыми. Этого инструмента достаточно для исправления контрастности изображения, особенно если впоследствии изображения будут обрабатываться пакетно. Для повышения контрастности необходимо выполнить следующие действия:

— открыть нужный файл;

— открыть инструмент «Уровни» («Image» — «Adjustments» — «Levels»);

— переместить левый (тени) и правый (света) ползунок так, чтобы изображение приобрело достаточную контрастность (в данном случае для теней значение изменилось с 0 на 15, а для светов вместо 255 было установлено значение 250).

То же можно сделать и с помощью инструмента «Кривые».

Для этого нужно:

— открыть нужный файл;

— открыть инструмент «Кривые» («Image» — «Adjustments» — «Curves»);

— переместить по оси Х нижнюю точку графика (тени) из 0 в 15, а верхнюю (света) — из 255 в 250.

На рис. 4 приведена фотография до и после применения алгоритма. На фотографии после применения оранжевые трубы сильнее отличаются от темного фона, чем до применения. Значения светов и теней можно изменить и больше, однако нужно помнить, что каждое изображение уникально по своей природе — не бывает двух одинаковых гистограмм. И если в итоге последовательность действий будет использоваться для пакетной обработки, то необходимо выбирать средние значения. Эти значения, а так же значения средних тонов, можно будет подправить вручную.

Кроме того, не стоит забывать о субъективном восприятии цвета, а так же о яркостной и цветовой адаптации, то есть о процессе приспособления работы зрительного механизма к условиям измененной цветности освещения наблюдаемых объектов. Если долго выбирать параметры контрастности, глаза со временем будут привыкать к новым значениям, и изображение опять будет казаться недостаточно контрастным. В итоге изображение может приобрести излишнюю контрастность, а светлые и темные детали скроются в сплошных областях черного и белого цвета.

Кроме контрастности изображению может не хватать яркости.

В этом случае можно использовать следующий прием:

— открыть нужный файл;

— дублировать основной слой;

— установить для копии слоя непрозрачность 40 %;

— установить для текущего слоя один из следующих параметров наложения: «Перекрытие» («Overlay»), «Мягкий свет» («Soft Light»), «Жесткий свет» («Hard Light»);

— объединить видимые слои.

Упомянутые режимы наложения дают схожие результаты (повышение яркости), однако существуют так же различия.

«Перекрытие» («Overlay») является одним из шести режимов наложения каналов, в которых 50-процентный серый не оказывает никакого воздействия на нижележащее изображение, однако он затемняет темные пиксели, как режим «Умножение» («Multiply»), и осветляет светлые, как «Осветление» («Screen»), что приводит к увеличению яркости без усечения теней и светов.

«Мягкий свет» («Soft Light») — это комбинация режима «Отбеливание» («Dodge»), который осветляет светлые пиксели, и режима «Затемнение» («Burn»), который затемняет темные пиксели. Увеличивает яркость чуть меньше, чем режимы «Перекрытие»

(«Overlay») и «Жесткий свет» («Hard Light»).

«Жесткий свет» («Hard Light») использует тот же метод, что и режим «Перекрытие» («Overlay»), но эффект более сильный.

Если верхний слой светлее 50-процентнного серого, то верхний слой осветляется, как в режиме «Осветление» («Screen»), а если темнее, то затемняется через «Умножение» («Multiply»).

Режим наложения необходимо выбирать в зависимости от ситуации и желаемого результата. Если яркость нужно подправить слегка, можно выбрать режим «Мягкий свет» («Soft Light»), а в случае, если изображение требует более сильной коррекции яркости, подойдут режимы «Перекрытие» («Overlay») и «Жесткий свет»

(«Hard Light»).

На рис. 5 представлен результат работы (слева направо): изображение до обработки и оно же, обработанное с применением соответственно режимов наложения «Перекрытие», «Мягкий свет»

и «Жесткий свет».

В большинстве случаев, работая с фотографиями, можно столкнуться с тем, что необходимо изменить размер фотографии.

Изменить размер одной фотографии не составляет никакого труда.

Однако, как уже говорилось выше, чаще происходит работа с определенным количеством фотографий, и требуется им всем задать одинаковый размер (например, задать фиксированную ширину иллюстрациям для оригинал-макета издания).

Также часто приходится задавать необходимое разрешение.

Его нужно выбирать в зависимости от того, для чего готовится данное изображение: будет ли оно размещено в электронном издании или в печатном.

Разрешение, с которым изображения выводятся на монитор, или экранное разрешение составляет 72 dpi. Это значит, что если в дальнейшем изображения будут просматриваться только на мониторе (например, в Интернете), этого разрешения достаточно.

Однако если изображение готовится к выводу на печать, такого разрешения недостаточно. Человек с нормальным зрением при просмотре подготовленного изображения способен различить 12 чередующихся (белая/черная) полосок в 1 миллиметре изображения. Это примерно равняется 300 полоскам (или точкам) на дюйм. Исходя из этого, стандартным для печати принято считать разрешение в 300 dpi.

Установить необходимые размерные параметры и разрешение изображения можно следующим образом:

— открыть нужный файл;

— открыть инструмент «Размер изображения» («Image» — «Image Size»);

— задать нужные размерные параметры оттиска и разрешение (в рассматриваемом случае задана ширина оттиска 110 мм и разрешение 300 dpi).

После определения и проверки последовательности действий для устранения характерных дефектов цифровых изображений можно перейти непосредственно к созданию операций («Action») в программе Adobe Photoshop. Операции — это набор последовательно записанных действий, проведенных над изображением, которые можно применить и к другому изображению, а также использовать в пакетной обработке. Он создается следующим образом:

— открыть нужный файл;

— открыть палитру «Операции» («Window» — «Actions»);

— создать новый набор операций, дав ему соответствующее название;

— создать новую операцию, также дав ей название, и задать другие характеристики, если это требуется;

— записать последовательность действий, то есть последовательно проделать в режиме записи то, что затем будет выполнять операция.

После закрытия программы все созданные операции удаляются, поэтому набор операций необходимо сохранить по следующему пути: C:\Program Files\Adobe\Adobe Photoshop CS5\Presets\ Actions. Далее они загружаются в Photoshop простым двойным щелчком мыши.

Таким образом, были разработаны следующие операции, позволяющие улучшить или полностью устранить наиболее распространенные дефекты цифровых изображений:

— ликвидация цветовых дефектов;

— устранение артефактов, вызванных jpg-компрессией;

— увеличение резкости;

— коррекция контрастности (две операции: с помощью инструментов «Levels» и «Curves»);

— улучшение яркости;

— изменение размеров и разрешения.

Обработка с помощью операций даже отдельных изображений выполняется гораздо быстрее, чем вручную. Для наглядного примера эффективности автоматизированного метода улучшения качества изображений выполнено сравнение ручной обработки данных изображений и пакетной с помощью созданных операций.

Результаты ручной и автоматической обработки изображений Среднее значение соотношения по всем процедурам 15, Среднее значение соотношения времени ручной и автоматической обработки по всем процедурам составило 15,3 (табл.), т. е.

автоматическая обработка изображений выполняется в среднем в 15 раз быстрее ручной. Это очень важно, так как экономия сил и времени на однотипную обработку позволит в целом увеличить количество выполненной работы за рабочий день.

После того, как операции созданы, с их помощью можно легко проводить как обработку отдельных изображений, так и пакетную обработку. Это можно повести двумя способами: через сценарии и с помощью дроплетов.

Для использования сценариев на данном этапе все готово, стоит только открыть панель «Обработчик изображений» («File» — «Scripts» — «Image Processing»), выбрать необходимые параметры, такие, как набор изображений для обработки, место сохранения результатов, тип сохраняемых файлов (можно выбрать несколько форматов) и операция, с помощью которой будет обрабатываться пакет, затем запустить сценарий, и начнется автоматическая обработка.

Во втором случае необходимо создать дроплет. Дроплет («Droplet») — это небольшое приложение, которое автоматически обрабатывает все перетаскиваемые на него изображения. После создания дроплета («File» — «Automate» — «Create Droplet») и задания ему нужных параметров (место сохранения файла дроплета, набор и конкретная операция, место сохранения получившегося изображения), в указанном месте сохранения появится иконка дроплета. Ее можно разместить в удобном для пользователя месте, например в папке с обрабатываемыми изображениями, или на рабочем столе, и легко проводить обработку нужных изображений, просто перетащив его на эту иконку.

Автоматизация обработки изображений значительно упрощает работу над подготовкой оригинал-макета издания, экономя время, и силы, однако не стоит забывать, что, наряду с типичными для рассмотренного случая дефектами, существуют уникальные, и для достижения наилучшего результата их также нужно устранить.

Заключение. Таким образом, в данной работе рассмотрены основные дефекты цифровых изображений, а также разработана последовательность их устранения для дальнейшего внедрения изображений в оригинал-макет издания. Разработан набор операций, основанный на указанной последовательности, с помощью которого можно автоматически устранять характерные дефекты, а так же выполнять пакетную обработку изображений. Проведен сравнительный анализ ручной и автоматической обработки изображений, который показал, что автоматическая обработка выполняется в 15 раз быстрее.

Разработанные операции можно использовать как в частном порядке (например, для обработки фотографами серии фотографий), так и рекомендовать для использования на этапе допечатной подготовки. Это особенно актуально при изготовлении рекламной продукции, для производства которой обрабатывают большой объем изображений, в частности, для рекламных каталогов.

1. Кларк, М. Т. Фильтры для Photoshop 5. Спецэффекты и дизайн / М. Т. Кларк. – М.: Диалектика, 1999. – 384 с.

2. Пожарская, С. Фотомастер. Книга о фотографах и фотографии / С. Пожарская. – М.: Пента, 2001. – 336 с.

Артюхова Анна Александровна, студентка 4-го курса специальности «Издательско-полиграфическое дело».

Научный руководитель Чеботарева Ирина Борисовна, доцент кафедры «Медиасистемы и технологии».

© А. А. Артюхова Статья поступила в редакцию 29.04.2013 г.

УДК 659.

ОРГАНИЗАЦИЯ ПРОЦЕССА РАБОТЫ

РЕКЛАМНОГО АГЕНТСТВА

Рекламное агентство — это профессиональная организация, предоставляющая своим клиентам полный или ограниченный объем услуг по планированию и проведению рекламы, а также отдельных ее средств, например, подготовка и/или размещение заказов в средствах массовой информации.

Реклама эффективна лишь в том случае, если она включена в общий процесс создания продукции и ее продвижения к покупателю. Таким образом, реклама, являясь одной из форм информационной деятельности, обеспечивает связь между производством и потреблением.

Для оптимизации работы рекламного агентства, а также для предоставления услуг высокого качества необходимо внедрять новые технологии. Именно достижение максимальной лояльности нужных клиентов и является целью внедрения CRM-технологий.

Под «лояльностью» понимается приверженность клиента к определенному поставщику/производителю.

Задачей данной работы является исследование различных видов CRM-технологий и оценка их эффективности и функциональности при работе с клиентами.

Актуальность обусловлена жесткой конкуренцией на рынке рекламных услуг и постоянно совершенствующимися программными продуктами, которые обеспечивают выполнение работы на высоком уровне.

Технологии Customers Relationship Management (CRM), как и программные продукты их реализующие, давно уже не являются экзотикой и успешно внедряются в самых разных отраслях. Ни у кого не вызывает сомнения, что управление лояльностью клиентов и клиентоориентированное построение бизнеса существенно увеличивают прибыль компании, повышают ее управляемость и гибкость.

Давая определение понятию CRM, можно сказать, что это такой способ организации и ведения бизнеса, при котором клиенты рассматриваются как главный актив предприятия, а потому взаимоотношения с ними составляют суть деятельности. При ведении CRM-стратегии главной целью является определение самых рентабельных клиентов. Далее — разработка плана работы, направленной на их привлечение или удержание, а значит — на приумножение капитала компании. Это означает, что задача CRMсистемы — повышение продуктивности деятельности фирмы за счет сотрудничества с такими клиентами.

Смысл CRM-технологий заключается в том, чтобы привлечь и сохранить клиента с минимальными затратами, управляя именно теми параметрами своего бизнеса, которые наиболее критичны для клиента. Поэтому жесткая конкуренция на рынке рекламных носителей заставляет многие издательства внедрять CRM-системы.

Первое, что необходимо понимать руководству издательства, которое собирается внедрять CRM, это то, что цель данного проекта не только автоматизация существующих бизнес-процессов и документооборота, но и их существенная модернизация. Второе, что цель CRM-проекта — не облегчение жизни сотрудников и руководства издательства, а повышение управляемости и прибыли компании, увеличение числа клиентов по всем направлениям — рекламодателей, подписчиков, покупателей. Конечно, после внедрения рутинные операции по подготовке документов и оформлению заказов будут автоматизированы. Но вместо этого потребуется собирать и вводить в систему дополнительную информацию о клиентах, анализировать их потребности, рынки, конкурентов и пр.

Если классифицировать CRM-системы по функциональным возможностям, сфере применения, то получим следующее.

1. Операционные CRM — самый известный класс, поскольку разработан первым. Именно с этим обстоятельством связано стремление консультантов и разработчиков относить его к стандарту, на который, якобы, ориентируются следующие поколения CRMразработок.

Можно выделить такие функции данного вида программ:

— планирование и координирование контактов с клиентами;

— сбор и типизация всех возможных сведений о клиентах;

— контроль ведения длительных или сложных сделок;

— анализ каждого этапа выполнения проектов или заключения сделок;

— формализация всех процессов, ориентированных на взаимодействие с покупателями.

2. Аналитические CRM — класс, появившийся недавно.

Стоит помнить, что система CRM — это не строго закрепленный перечень функций. Это гибкий инструмент, который предоставляет разнообразные возможности управления лояльностью клиентов. Именно поэтому аналитические системы, рассматриваемые нами, имеют отношение к концепции CRM. Они предлагают такие возможности, как:

— слияние с учетными системами;

— анализ ассортимента и цен;

— анализ склада и закупок;

— анализ продаж (по разным профилям);

— классификация покупателей по различным признакам;

— анализ рынка и конкурентов;

— анализ эффективности маркетинговых кампаний и прочих факторов.

3. Комбинированные CRM — это третье направление технологии, к которому стремится большинство производителей, поскольку компании часто сталкиваются со случаями, выходящими за рамки отработанных бизнес-процессов.

Комбинированных CRM-систем на данный момент немного.

У этой связки есть несколько недостатков:

— высокая стоимость интегрированного продукта. Поскольку для совместимой работы нужно иметь в штабе компании IT-специалистов, обладающих высокой квалификацией и опытом работы в данной сфере. Ведь им предстоит соединить объединенный продукт с учетной системой, необходимой для успешной деятельности всей компании.

— если две системы созданы разными разработчиками, то они не всегда полностью совместимы. Нужно время для их усовершенствования. То есть интеграция может занять много времени.

Так, CRM-система «Парус-Реклама» ориентирована на автоматизацию первичных бизнес-процессов предприятий, работающих в сфере рекламы. Как непосредственно размещающих рекламу, например, СМИ, так и выступающих в качестве посредников, например, рекламных агентств.

Преимущества системы:

— адаптированное отраслевое решение;

— широкие функциональные возможности;

— обеспечение интеграции с различными бухгалтерскими системами;

— учет требований заказчика, предъявляемых к функционалу системы, возможность заказных доработок под конкретного заказчика;

— удобство и простота эксплуатации;

— конкурентные лицензии;

— отсутствие затрат на приобретение СУБД;

— создание и настройка пользовательских отчетов на базе MS Excel и Crystal Reports;

— надежная поддержка (учебный центр, выездные консультации специалистов, сервер технической поддержки, «горячая линия»;

— гарантийное и послегарантийное обслуживание;

— широкий региональный охват.

Также, внедрение модуля index.CRM позволит комплексно автоматизировать бизнес компании, не ограничиваясь только сферой взаимоотношений с клиентами. Управление проектами, документооборот, организация и контроль деятельности персонала, средства интерактивного взаимодействия с клиентами, инструменты анализа и мониторинга различных количественных показателей — лишь некоторые возможности CRM-системы.

Преимущества index.CRM перед другими продуктами:

— index.CRM — система на веб-платформе. Это значит, что возможна организация полноценного доступа в систему из любой точки сети Интернет. Есть возможность арендовать систему, разместить ее на хостинговой площадке;

— не требуется покупка клиентских лицензий — купив один сервер, вы можете в дальнейшем подключать к системе столько пользователей и рабочих мест, сколько считаете нужным;

— система index.CRM может быть расширена при помощи готовых дополнительных пакетов или доработана для отражения специфики бизнес-процесса организации. Это значит, что не нужно будет перестраивать бизнес-процесс для внедрения CRM-системы.

Наоборот, система будет адаптирована под него, что позволит сохранить конкурентные преимущества и создать новые;

— внедрение index.CRM может помочь повысить качество обслуживания клиентов, обеспечить им возможность интерактивного взаимодействия с компанией за счет предоставления ограниченного доступа в CRM-систему;

— index.CRM позволяет создать эффективную внутрикорпоративную среду коммуникации, которая обеспечит возможности оперативного управления сотрудниками, упростит взаимодействие между ними;

— модули index.CRM, разработанные специально для конкретной организации, поставляются в виде открытого исходного кода. Это дает возможность самостоятельно производить дальнейшую доработку системы (при наличии квалифицированных специалистов в штате компании);

— в систему встроены развитые возможности конфигурирования, включая создание новых модулей, полей, условий построения выборок, печатных форм. Существует встроенный язык сценариев.

Что касается управления этапами прохождения заказа на изготовление печатной продукции, то здесь возможно использование формата JDF. Указанный формат включает в себя формат передачи сообщений — JMF и управляющую информационную систему — MIS.

Стандарт JDF (Job Definition Format) позволяет полностью описать все этапы прохождения заказа — от момента получения до отгрузки продукции заказчику. JDF-файл представляет собой документ, содержащий полную информацию о заказчике, об этапах прохождения заказа, о предустановках для каждого типа оборудования, а также о статусе выполнения каждого этапа работы.

Данный формат призван объединить между собой три этапа полиграфической технологии, а также интегрировать их с системами управления производства и взаимодействия с заказчиками — MIS (Management Information System). Проще говоря, данный формат позволяет создавать единую базу данных о прохождении заказа на всех технологических этапах, заранее определять настройки оборудования (формат бумаги, расположение меток реза, распределение красочных профилей и т. д.).

Формат JDF позволяет сохранять информацию о действиях каждого оператора и о работе каждой единицы оборудования при выполнении конкретного заказа, а также собирать данные о времени выполнения технологических операций и реально затраченных материалах.

При этом стандарт полностью открыт и позволяет взаимодействовать оборудованию и программному обеспечению любых производителей.

Любой рабочий поток на базе JDF состоит из двух компонентов:

оборудования, поддерживающего этот стандарт, и информационной системы, которая будет управлять данным оборудованием. Другими словами, необходимо программное обеспечение, которое позволит задавать исходные данные и в дальнейшем обеспечит возможность контролировать параметры работы. Построение JDF предполагает также использование MIS-программы для интеграции всех звеньев технологического процесса. К сожалению, в настоящее время только новейшие образцы оборудования поддерживают этот стандарт, а MIS-программы даже у ведущих производителей пока находятся в стадии разработки.

Формат JDF ставит целью интегрировать не только допечатные, печатные и послепечатные процессы в единый механизм, но и подключить к производству «бухгалтерские» системы управления предприятием. Эти системы осуществляют такие важные функции, как формирование заказа, выписка счетов, управление складом.

На стадии общения с клиентом и согласования параметров задания задействована информационная система управления полиграфическим предприятием — MIS, основная цель которой заключается в оптимизации управления и планирования потока заказов. Можно выделить следующие функциональные задачи:

1. Учет клиентской базы и эффективное обслуживание заказчиков.

2. Быстрый расчет стоимости работ.

3. Контроль взаиморасчетов.

4. Своевременное снабжение производства бумагой и расходными материалами.

5. Учет кадров и других ресурсов предприятия.

6. Оперативное планирование и контроль производства.

7. Учет и анализ производственных затрат и накладных расходов.

Информация о полученных заданиях из MIS поступает на допечатный, печатный и послепечатный участки типографии и находит отражение в соответствующих данных в формате JDF.

В результате проделанной работы были изучены особенности CRM-систем, влияющие на качество работы агентств, предоставляющих рекламные услуги, определены параметры CRM-систем с целью их изменения и улучшения, также предложены свои параметры управления производством с целью улучшения работы рекламных агентств.

1. Кадыков, М. Использование CRM-технологии в печатных СМИ / М. Кадыков // Отдел Маркетинга. – 2009. – № 9. – С. 28–33.

2. Ньюэлл, Ф. Почему не работают системы управления отношениями с клиентами (CRM) / Ф. Ньюэлл. – К. : Добрая книга, 2004. – 368 с.

3. Пейн, Э. Руководство по CRM. Путь к совершенствованию менеджмента клиентов / Э. Пейн. – К. : Гревцов Паблишер, 2007. – 384 с.

4. Черкашин, П. Стратегия управления взаимоотношениями с клиентами (CRM) / П. Черкашин. – М. : Бином. Лаборатория знаний, Интернет-университет информационных технологий, 2007. – 376 с.

5. Что такое CRM? [Электронный ресурс] / ITeam портал, технологии корпоративного упраления. – Режим доступа : www. URL: http://www.iteam.ru/publications/marketing/section_26/article_2613/ – (дата обращения: 10 марта 2002 г.).

Воронина Алина Александровна, магистрант кафедры «Медиасистемы и технологии».

Научный руководитель Бизюк Андрей Валерьевич, кандидат технических наук, доцент кафедры «Медиасистемы и технологии».

© А. А. Воронина Статья поступила в редакцию 29.04.2013 г.

УДК 655:658.

АНАЛИЗ

ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ

УФИМСКОГО ПОЛИГРАФКОМБИНАТА

Государственное унитарное предприятие Республики Башкортостан «Уфимский полиграфкомбинат» — ведущее полиграфическое предприятие, единственное в республике, специализирующееся на выпуске книжной продукции. Предприятие обеспечивает систему образования учебниками, а население республики — национальной литературой. Правительство Республики Башкортостан уделяет большое внимание реформированию предприятия, укреплению материально-технической базы Уфимского полиграфкомбината: с 1999 года комбинату выделяются бюджетные средства, что позволяет оснастить производство современным полиграфическим оборудованием, сделать предприятие успешным.

Специализация — книжно-журнальная продукция, в том числе учебники системы образования Республики Башкортостан и литература на языках народов, проживающих в Башкортостане.

Также выпускаются многокрасочные высокохудожественные книги, альбомы, афиши, плакаты и многое другое [1].

Основные подразделения предприятия:

— участок подготовки бумаги;

— участок допечатной подготовки (изготовление форм по технологии «компьютер–печатная форма»);

— печатный цех (цех оснащен двухкрасочными офсетными печатными машинами фирмы Heidelberg — Printmaster 102 и Printmaster 74, четырехкрасочной офсетной печатной машиной Diamond-1000 LS фирмы Mitsubishi и однокрасочной — S-офсет фирмы Heidelberg);

— переплетно-брошюровочный цех (используются три способа скрепления блока: нитками, проволокой и клеевое бесшвейное скрепление).

Главным заказчиком является республиканское книжное издательство «Китап», доля которого в общем объеме доходит до 75–80 %. Для получения новых заказов полиграфкомбинат активно участвует в тендерах, конкурсах, ищет заказы не только в Республике Башкортостан. Финансирование государственного заказа осуществляется из республиканского бюджета.

Также основными заказчиками являются редакции республиканских журналов, научное издательство «Башкирская энциклопедия», торгово-промышленная палата Республики Башкортостан, Министерство образования Республики Башкортостан, Уфимский завод эластомерных материалов.

Основными конкурентами Уфимского полиграфкомбината являются типография ООО «Типограф-У», полиграфическая компания «ПолиграфБланкДизайн», ГУП «Уфимская типография № 1».

Конкуренция стимулирует расширение производства и понижение цены продукта до уровня, близкого к издержкам производства.

На сегодняшний день полиграфкомбинату с помощью государственных и собственных финансовых вложений удалось обновить оборудование участка допечатной подготовки, заменить старое оборудование печатного цеха. С одной стороны, обновление оборудования печатного цеха позволило повысить качество продукции, но с другой — имеются значительные отличия между плановой и фактической загрузкой: общая загрузка в среднем составляет 70 %.

Кроме того, проблемой комбината является низкий уровень профессиональной подготовки специалистов. Руководство предприятия проводит работу по обучению персонала, включающую подготовку, переподготовку и повышение квалификации работников (обучение в высших и средних специальных учебных заведениях, на курсах по повышению квалификации кадров) [2].

По окончанию обучения специалист должен преобрести определенный уровень знаний, а именно:

— знать параметры основных процессов полиграфического производства, основных видов оборудования и способов печати в соответствии с требованиями заказчика полиграфических работ;

— уметь подготавливать информационные и аналитические материалы для выбора оптимального оборудования под проектную производственную загрузку (по его производительности, размерам, качеству и материальному исполнению);

— знать нормы технической эксплуатации полиграфического оборудования и технологических отходов;

— уметь осуществлять сбор и обработку оперативной информации по технологическим процессам;

— владеть навыками, инструментарием, методиками оценки качества технологических операций и готовой печатной продукции;

— обладать способностью оптимизации технологических операций на основе знаний о профилях, производственных циклах, спецификациях печатной продукции, требованиях заказчиков.

Вместе с этим квалифицированный специалист должен иметь определенный уровень опыта:

— участия в разработке нового оборудования и технологий для полиграфического производства;

— организации проверки технического состояния оборудования и контроля технологических циклов производства;

— обеспечения функционирования системы управления качеством на предприятиях;

— анализа отклонения и отставания от производственных программ и причин возникновения брака;

— участия в подготовке технических спецификаций на оборудование и технологические процессы.

Уровень мастерства квалифицируется:

— участием в разработке приоритетных направлений в области полиграфии и издательской деятельности;

— опытом управления технологическими процессами и принятия решений по выбору оборудования, приборов, материалов и программных средств;

— участием во внедрении и использовании новых материалов и технологических процессов в производство для выпуска продукции в соответствии с требованиями рынка и тенденциями развития отрасли;

— опытом координации рационального использования производственных мощностей;

— подготовкой предложений по усовершенствованию проектов и их альтернативных вариантов;

— практикой анализа опыта других типографий;

— разработкой предложений по совершенствованию технологии и организации производства.

Размеры тарифных ставок, должностных окладов, ставок заработной платы устанавливаются с учетом обеспечения их дифференциации в зависимости от требований к профессиональной подготовке и уровню квалификации, сложности выполняемых работ на основе профессиональных квалификационных групп профессий рабочих и должностей служащих [3].

Анализ использования материальных ресурсов Уфимского полиграфкомбината. Нормальный ход производственной деятельности предприятия, ее результаты зависят от эффективной организации снабжения и в равной мере от правильного и экономного использования материальных ресурсов.

Нормальное функционирование снабжения предприятия возможно при правильной организации нормирования и расхода материалов, топлива, энергии, правильном выборе поставщиков, форм поставок и систем расчетов.

Источниками информации для анализа состояния материальных ресурсов являются план материально-технического снабжения, заявки, договоры на поставку сырья и материалов, формы статистической отчетности о наличии и использовании материальных ресурсов и о затратах на производство и др.

Все закупки совершаются согласно «Положению о закупках, работ, услуг для нужд Государственного унитарного предприятия Республики Башкортостан “Уфимский полиграфкомбинат”», в котором представлены общие положения, состав закупочной комиссии, способы закупки и порядок их проведения, а также основные требования к участникам закупки.

Существует несколько способов закупки.

1. Запрос коммерческих предложений.

2. Запрос котировок.

3. Открытый конкурс.

4. Открытый аукцион.

5. Закупки в электронном виде.

6. Закупка у единственного поставщика.

Оновная часть средств уходит на покупку бумаги, картона (около 27 %), фототехнической пленки, химикатов для обработки пленок и других материалов, необходимых для выпуска полиграфической продукции (около 51 %), а также на ремонт и обслуживание оборудования (7 %). Остальная часть средств (15 %) идет на оплату работ и услуг для нужд предприятия [1].

Анализ производства и реализации печатных услуг. Основной целью предприятия в большинстве случаев является получение максимально возможной прибыли от реализации продукции.

В условиях рыночных отношений предприятие должно стремиться если не к получению максимальной величины прибыли, то к той величине, которая обеспечивает динамичное развитие производства в условиях конкуренции.

Получение прибыли связано с производственной деятельностью. Величина прибыли зависит от создания конкурентоспособных условий продажи товаров, от объемов производства, от величины и структуры издержек производства.

Для того чтобы удовлетворять самые разнообразные запросы потребителей предприятие организует собственную сеть фирменных магазинов или заключает договоры с оптовыми покупателями на длительный срок с большими объемами поставок.

Уфимский полиграфкомбинат помимо основных издательств, таких как «Китап», научное издательство «Башкирская энциклопедия», сотрудничает с магазином «От А до Я», что приносит дополнительную прибыль. В данный магазин поставляются книги, тетради, блокноты и другая продукция.

Помимо выпуска книжной продукции полиграфкомбинат проводит следующие виды работ:

— изготовление удостоверений, свидетельств, поздравительных папок под заказ;

— переплет документов, диссертаций, дипломных работ;

— копирование, распечатка на принтере, пакетное ламинирование.

Основную прибыль Уфимский полиграфкомбинат получает от работы с постоянными заказчиками на изготовление книжножурнальной продукции — крупнейшими издательствами Башкортостана.

Анализ рыночной устойчивости. Рыночная устойчивость предприятия — это его способность функционировать и развиваться.

Для обеспечения рыночной устойчивости предприятие должно обладать гибкой структурой капитала, уметь организовывать его движение таким образом, чтобы обеспечить постоянное превышение доходов над расходами с целью сохранения платежеспособности.

Постоянной практикой становится борьба за заказ. Чтобы ее выиграть, нужна соответствующая цена, которая зачастую становится демпинговой и неблаготворно влияет на экономику предприятия. В результате получается работа ради работы. А ведь предприятию нужны оборотные средства, соответствующая прибыль, чтобы не стоять на месте, а модернизировать производство.

Как и у каждого предприятия, у полиграфкомбината существует внутренняя политика, в которую по истечению года вносятся изменения.

Цель политики — удовлетворение потребителей в высококачественной книжно-журнальной продукции, соответствующей международным стандартам, получение максимальной прибыли.

Таким образом, для дальнейшего развития предприятия необходимо освоение передовых технологий изготовления книг, внедрение современного оборудования, поддержание конкурентоспособности выпускаемой продукции.

Основные задачи

:

— укрепление материально-технической базы комбината;

— совершенствование системы входного контроля качества приобретаемых материалов для производства;

— внедрение новых технологий производственных процессов, завершение оснащения книжно-журнального производства;

— улучшение потребительских свойств полиграфической продукции;

— снижение себестоимости выпускаемой продукции;

— создание условий для сохранения профессиональных кадров в период кризиса;

— повышение квалификации рабочего и управленческого персонала;

— создание «сильной» торговой марки.

На основе анализа производственной деятельности Уфимского полиграфкомбината, специализирующегося на выпуске книжно-журнальной продукции, можно сделать вывод, что при наличии достаточно мощного оборудования загрузка производственных мощностей остается низкой. Снижение объемов выпуска книжной продукции происходит из-за значительного падения тиражей и объемов книг, а также в связи с развитием новых технологий — книги на электронных носителях. Для того чтобы удержаться на рынке предприятию необходимо пересмотреть ассортимент выпускаемой продукции и включить в свою продуктовую программу этикеточно-упаковочную продукцию, так как на сегодняшний день спрос на этот вид полиграфической продукции увеличился.

1. Уфимский полиграфкомбинат [Электронный ресурс] / Режим доступа:

http://www.upkrb.ru/ – (дата обращения: 13 апреля 2013 г.).

2. Чтобы полиграфия стала на ноги. Новости полиграфии № 11, июнь 2006 [Электронный ресурс] / Режим доступа: http://www.newsprint.ru/content/ articles/typography/180/ – (дата обращения: 13 апреля 2013 г.).

3. От чего зависит качество кадрового ресурса. Новости Полиграфии № 1, январь/февраль 2012 [Электронный ресурс] / Режим доступа: http://www.

newsprint.ru/archive/pdf/pdf%202012/NP1_2012.pdf – (дата обращения: 13 апреля 2013 г.).

Ганиева Надежда Михайловна, старший преподаватель кафедры «Оборудование и технологии полиграфического производства».

Венидиктова Татьяна Юрьевна, студентка группы ПТ- специальности «Технология полиграфического производства».

© Н. М. Ганиева, В. Т. Венидиктова Статья поступила в редакцию 13.04.2013 г.

УДК 655:658.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ РЕЦИКЛИНГА

В ПОЛИГРАФИЧЕСКОЙ ОТРАСЛИ

Рециклинг — возвращение в оборот, оборотное использование, повторное использование, рециклирование, утилизация. Важными составляющими интегрированного подхода к управлению ресурсами являются меры по предотвращению образования отходов либо их возвращение в экономический цикл. Необходимо поощрять вторичное использование отходов в производственном цикле там, где есть потенциал снижения нагрузки на окружающую среду с наибольшим экономическим эффектом.

Один из основных принципов экологизации производств — проектирование и внедрение систем переработки отходов производства и потребления, возвращение в основной производственный цикл вторичных материальных ресурсов.

Переработка актуальна для тех отходов, которых не удается избежать даже при максимальной оптимизации производства.

Несмотря на то что в любой ситуации предпочтительнее предотвратить образование отходов, переработка остается одним из самых важных инструментов для предотвращения попадания отходов в окружающую среду.

Офсетные типографии производят множество различных отходов, потенциально пригодных к переработке. Основная масса отходов — бумажные: обрезки, бракованная продукция, бумажный срыв, остатки ролей. Подобные отходы подходят для производства прочной высококачественной бумаги с вторичными волокнами.

Также возможна переработка отходов гофрокартона, офисной бумаги, алюминиевых печатных форм, тары от красок и химикатов. Довольно сложно переработать бумажные гильзы от рулонов, которые изготавливаются из коротких вторичных волокон и содержат большое количество клеев.

Не менее важным продуктом в процессе производства полиграфической продукции является краска. Краски влияют на производительность, тесно взаимодействуя с другими элементами печатного процесса.

Источники образования отходов офсетных красок: частая смена цветов на печатных секциях, потеря свойств краски в связи с несоответствующими условиями хранения.

Повторная переработка отходов краски позволяет восстанавливать краски непосредственно в типографии при использовании мобильного оборудования. Засохшую краску переритают на краскотерке и отправляют на печать бланков, простых заказов.

Многие производители принимают неиспользованные краски на переработку. В России данный вариант практически неприменим, т. к. большинство красок производится за рубежом, а российские производители (основной из которых — Торжокский завод полиграфических красок), как правило, не практикуют рециклинг.

Повторное использование означает долгосрочное пользование различными предметами и материалами во избежание покупки новых товаров. В настоящее время все предприятия для работы используют офсетные предварительно очувствленные пластины, изготовленные на основе алюминия.

Изготовление офсетных формных пластин осуществляется в несколько этапов.

1. Предварительная обработка алюминиевых листов.

2. Зернение поверхности.

3. Анодирование (анодное оксидирование).

4. Нанесение светочувствительного копировального слоя.

5. Копирование.

6. Обработка копии.

7. Контроль качества печатной формы.

Предварительная обработка алюминия включает в себя очистку пластины от загрязнений и обезжиривание.

Зернение поверхности позволяет получить равномерный микрорельеф с развитой микрошероховатой структурой. При этом площадь контакта увеличивается в 50–60 раз по сравнению с гладкой поверхностью, что способствует повышению адгезионных и адсорбционных свойств.

В результате анодирования увеличивается твердость алюминия, повышается устойчивость пластин к механическим и химическим воздействиям, а также увеличивается тиражестойкость печатных форм. После зернения и анодного оксидирования поверхность алюминия становится шероховатой и приобретает устойчивые гидрофильные свойства. Затем на подготовленную алюминиевую основу наносится копировальный слой. Его толщина на пластине должна быть равномерной (2–4 мкм), так как копировальный слой отвечает за многие показатели формной пластины.

Тиражестойкость пластин составляет 150 тысяч оттисков.

После процедуры обжига тиражеустойчивость увеличивается до миллиона оттисков. После того, как ресурс пластины будет исчерпан, основной проблемой для типографии станет утилизация отработанного сырья. Есть два пути решения проблем утилизации отработанных пластин: контролируемый сбор и продажа лома для его дальнейшей переработки, что является одним из вариантов сохранения ресурсов, или другой альтернативный вариант — повторное использование пластин.

Рассмотрим второй вариант — его последовательность, недостатки и преимущества.

В Кубанском государственном технологическом университете внедряется новый способ регенерации малоформатных алюминиевых форм для многократного использования на малых офсетных печатных машинах. Главное его достоинство — очистка пластины в один этап. Это значительно упрощает очистку пластин, повышает эффективность и экономичность технологического процесса.

Приготовление очищающего агента осуществляют по одной из двух модификаций. Первая — к двухфазной жидкостной системе, состоящей из диоксана и воды, в определенной пропорции при перемешивании добавляют бензоат калия. При этом образуется гомогенная смесь с молярным соотношением компонентов диоксан: вода : ортобензоат калия — 10,0 : 25,0 : 1,0–10,8 : 26,8 : 1,0.

По второй модификации — вместо диоксана используют тетрагидрофуран. Остальные компоненты и условия приготовления такие же, как в первой модификации.

Удаление изображения с алюминиевой пластины осуществляют в вытяжном шкафу. В стеклянную или стальную ванну заливают гомогенную смесь. При температуре 20–30 °С в ванну погружают отработанные пластины на 10–12 мин. Над поверхностью пластины должен быть слой раствора не менее 2 см. Наблюдается слабое выделение пузырьков газа и удаление изображения с рабочей поверхности офсетной пластины вместе с краской.

Очищенные от изображений пластины переносят в ванну с проточной водой. В ней очищенную поверхность пластин протирают поролоновым или марлевым тампоном. Промытые пластины сушат в центрифуге или на воздухе в вертикально подвешенном состоянии.

После обработки офсетные пластины сохраняют исходную зернистую поверхность и не требуют дополнительного зернения.

Испытания показали, что обработанная поверхность пластин не ухудшает гидрофобных свойств рабочего слоя, что позволяет сразу использовать обработанную пластину для изготовления новых форм. Однако, ввиду того что обработанные пластины не подвергались оксидированию, увеличивающему прочность рабочей поверхности, при печати больших тиражей не стоит увеличивать количество фосфорной кислоты в гидрофилизующих растворах. При действии фосфорной кислоты на алюминий она прежде всего реагирует с поверхностным слоем окиси алюминия, а образовавшиеся промежуточные соли фосфорнокислого алюминия снижают устойчивость пробельных элементов.

Реализация рекомендованного способа очистки офсетных форм позволяет интенсифицировать технологические процессы в полиграфической промышленности, экономить средства на приобретении новых пластин [2].

Для изготовления новых форм очищенную пластину нужно снова подвергнуть анодированию и нанести копировальный слой.

Для этих процессов необходимы дополнительные расходные материалы, специальное оборудование — центрифуги (которые сохранились на некоторых предприятиях), соответствующая подготовка специалистов. При нанесении копировального слоя необходимо обеспечить его сохранность, стандартизировать все технологические процессы. Реализация этих процессов требует значительных капитальных вложений.

При осуществлении любых мер по вторичному использованию отходов необходимо принимать во внимание экономическую целесообразность и тщательно анализировать рентабельность процесса. Пойдет ли предприятие на излишние расходы для организации этого процесса и трату времени на обработку пластин для их вторичного использования или воспользуется возможностью стандартной утилизации (накопление отработанных пластин и сдача их поставщику). В нашей стране достаточно серьезно занимаются переработкой металлического вторсырья. А сбор металла — это не только прибыль и большие деньги, но и прямая польза для окружающей среды.

В наши дни загрязнение окружающей среды стало одной из наиболее актуальных глобальных проблем. Полиграфия — одна из наиболее развитых отраслей промышленности, характеризующаяся высокой степенью концентрации в населенных пунктах, что делает изучение ее влияния на окружающую среду особенно важным. В России этот вопрос стоит особенно остро из-за закрытия отраслевых лабораторий, отсутствия научно-исследовательской информации о влиянии материалов и процессов полиграфического производства на окружающую среду (в открытых источниках не публикуется).

Еще меньше доступна информация о перспективах снижения негативного влияния на природу. В отечественной литературе и отраслевой периодике практически отсутствует актуальная информация о возможностях экологизации производства. В отличие от развитых стран, в России нет программ информационной поддержки, снабжающих полиграфистов актуальной и практически применимой информацией о способах и технологиях, позволяющих снизить нагрузку на окружающую среду. За рубежом начиная с 1960-х годов начало формироваться направление экологичной печати (Green Printing). Существует ряд типографий, позиционирующих себя на рынке, как экологически безопасные.

Создана и развивается культура не только экологичного производства, но и потребления, функционируют специализированные правительственные и общественные организации (PNEAC, GATF).

В России на настоящий момент нет ни одной типографии, позиционирующей себя как экологически безопасное производство. Соответственно, не создана и культура потребления продукции таких производителей, не существует рынка экологичной печати. При той роли полиграфии, которую она до сих пор играет в экологическом просвещении и образовании, сложившаяся ситуация представляется крайне неблагоприятной.

Во исполнение политики экологизации предприятие должно систематически осуществлять оценку и пересмотр своей деятельности (цели в области экологии анализируются и пересматриваются один раз в год, по итогам годового отчета). Это необходимо для того, чтобы достичь постепенного улучшения экологических показателей, и, когда это экономически возможно, внедрять процессы и процедуры, направленные на минимизацию количества образующихся отходов; устанавливать экологические цели и задачи, отвечающие принципу постепенного улучшения экологических показателей; обеспечивать предварительную оценку воздействия и разработку каждого нового процесса таким образом, чтобы снизить образование отходов и использовать лучшие технологии минимизации их воздействия на окружающую среду.

1. Экологичная полиграфия [Электронный ресурс]. – Режим доступа:

http://www.green-print.ru/ – (дата обращения: 10 апреля 2013 г.).

2. Инновация бизнесу [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http:// www.ideasandmoney.ru/ – (дата обращения: 10 апреля 2013 г.).

Ганиева Надежда Михайловна, старший преподаватель кафедры «Оборудование и технологии полиграфического производства».

Носова Тамара Игоревна, студентка группы ПТ- специальности «Технология полиграфического производства».

© Н. М. Ганиева, Т. И. Носова Статья поступила в редакцию 12.04.2013 г.

УДК 655.

КЛАССИФИКАЦИЯ

ТЕХНОЛОГИЙ ЗАЩИТЫ

ПОЛИГРАФИЧЕСКОЙ ПРОДУКЦИИ

С УЧЕТОМ ТЕХНОЛОГИЧЕСКИХ РЯДОВ

В настоящее время существует достаточно много различных методов борьбы с фальсификацией полиграфической продукции.

Такие технологии, как орловская и металлографская печать, полутоновые водяные знаки, полимерная нить в бумажной массе, микроперфорация и многие другие, способны обеспечить очень высокий уровень защиты. Однако все они являются монополией государства и недоступны коммерческим типографиям. Использование таких технологий ограничено изготовлением ценных бумаг и денежных знаков. Размещение в системе Укрспецполиграфии (или ее российского аналога — Гознака) заказов на изготовление упаковки, фальсификация которой в настоящее время широко распространена, чаще всего оказывается невозможной.

Работа под чужими марками и брендами приносит неисчислимый убыток для официальных производителей, что делает актуальными способы и методы защиты как для рынка Европы, так и для украинских производителей.

Именно поэтому проблема выбора либо усовершенствования комплекса защиты отдельного изделия средствами полиграфии стоит особо остро. Наиболее успешным подходом в противодействии фальсификации является не просто количественное увеличение защитных признаков, но внедрение комплексных решений, позволяющих разработать качественный, защищенный от подделок полиграфический продукт. Надежность защитного комплекса обеспечивается не совершенством отдельно взятого вида защиты, а сбалансированным набором приемов защиты, учитывающим специфику, назначение и условия обращения продукта.

Наиболее известной публикацией в данной области является монография А. А. Коншина «

Защита полиграфической продукции от фальсификации» [1]. Алгоритм, который описал А. А. Коншин, применим только в том случае, когда комплекс мероприятий защиты определяется специалистом, поскольку вопрос выбора и оптимизации рекомендуемых видов защиты определяется экспертным путем. Чаще всего предлагаемые виды защиты полиграфической продукции, в частности, этикеток и упаковки, сводятся к использованию дорогостоящих носителей информации, увеличению красочности продукции и применению большого числа послепечатных процессов. Но когда этим занимается дизайнер-художник, данный подход вызывает затруднения из-за недостаточной квалификации исполнителя. Таким образом, возникает необходимость формализовать и в дальнейшем автоматизировать процесс определения состава комплексной защиты средствами полиграфии.

Задачу формализации процесса выбора и применения математических оптимизационных методов решал А. В. Ружицкий, магистр Харьковского национального университета радиоэлектроники (Украина). В своих выступлениях на конференциях в Харькове и в Киеве он продемонстрировал попытку оптимизации подбора видов защиты методом линейного программирования. Однако полученные результаты не обладают достаточной применимостью как вследствие недостатков математического метода, так и вследствие недостаточно проработанной модели процесса. В частности, недостаточно были раскрыты технологические ряды видов защиты, близких по способу противодействия фальсификации. Именно благодаря технологическим рядам, можно избежать большинства ошибок, связанных с выбором однотипных видов защиты, и обеспечить необходимый уровень надежности.

А. Коншин [1] и М. Шарифуллин [2] выделяют пять групп защиты (с точки зрения технолога): защита на стадии дизайна, защита за счет специальных технологий печати, защита за счет использования специальной печатной основы, защита за счет использования специальной краски, защита за счет отделки продукции. Однако данная классификация не акцентирует различия между видами защиты одного уровня, как совокупности защитных методов и технологий, решающих однотипную защитную задачу со сравнимой степенью эффективности в зависимости от реальных условий обращения реального продукта. Вместе с тем очевидно, что использование двух однотипных видов защиты полиграфической продукции — например, «паркетной» и гильошированной антисканерных сеток или микротекста и микроизображения с характерным размером одного порядка — увеличивает защищенность изделия не вдвое, а в меньшей степени.

Дальнейшим развитием данной идеи может стать формализация распределения технологий защиты полиграфической продукции по технологическим рядам с учетом степени надежности (табл.).

В разработанной классификации вертикальные столбцы определяют индекс надежности предполагаемой защиты. В зависимости от требований к полиграфическому продукту и, соответственно, суммарного индекса надежности комплекса защиты (который вовсе не обязательно должен быть максимально возможным) выделены:

1. Виды защиты, используемые только в качестве вспомогательных.

2. Виды защиты, обладающие удовлетворительной надежностью.

3. Виды защиты достаточной надежности.

4. Виды защиты с высокой степенью надежности.

5. Доминирующие виды защиты.

6. Виды защиты высшей степени надежности.

Полученная в результате исследования классификация средств защиты (на основе механизма противодействия фальсификаторам) Классификация технологий защиты полиграфической продукции по технологическим рядам с учетом степени надежности Окончание табл.

в виде технологических рядов положена в основу разработки системы поддержки принятия решения в задаче выбора комплекса защитных средств полиграфической продукции.

Приведенная классификация позволяет разработать комплекс защиты полиграфической продукции, а так же избежать повторения однотипных видов защиты, сохраняя при этом достаточный уровень защищенности продукции.

1. Коншин, А. А. Защита полиграфической продукции от фальсификации / А. А. Коншин. – М. : ООО «Синус», 1999. – 160 с.

2. Шарифуллин, М. Защита прежде всего / М. Шарифуллин // Publish. – 2000. – № 7.

Жернова Полина Евгеньевна, аспирантка кафедры «Медиасистемы и технологии».

Научный руководитель Бизюк Андрей Валерьевич, кандидат технических наук, доцент кафедры «Медиасистемы и технологии».

© П. Е. Жернова Статья поступила в редакцию 29.04.2013 г.

УДК 655.3.

ОБЗОР СТРУЙНОЙ ТЕХНОЛОГИИ

ТРЕХМЕРНОЙ ПЕЧАТИ

Целью работы является обзор принципа действия и возможностей технологии струйной трехмерной печати (3D-печати).

В основе технологии 3D-печати лежит принцип послойного выращивания физического объекта на основе виртуальной трехмерной модели (CAD-файлы) с помощью специальных устройств — 3D-принтеров.

На данном этапе развития 3D-печати существуют две принципиально разные технологии: лазерная и струйная. В данной работе описывается процесс создания физической модели с помощью трехмерного принтера, работающего по струйной технологии.

Технология струйной 3D-печати впервые была использована основным производителем оборудования в этой области — компанией «Z Corporation».

Основная задача 3D-принтера заключается в быстром преобразовании идеи в конкретный физический объект. Вначале необходимо создать трехмерную компьютерную модель в программном обеспечении (ПО) САПР.

Может использоваться следующее ПО САПР для создания моделей по готовым файлам 3D-печати: 3D Studio Max®, MicroStation®, 3DStudio Viz®, Mimics®, Alias®, Pro/ENGINEER, AutoCAD®, Raindrop GeoMagic®, Bentley Triforma™, RapidForm™, Blender®, RasMol®, CATIA®, Revit®, COSMOS®, Rhinoceros®, Form Z®, SketchUp®, Inventor Solid Edge®, LightWave 3D®, SolidWorks, Magics e-RP™, UGS NX™, Maya®, VectorWorks [1].

Все вышеуказанные программные средства осуществляют экспорт спроектированной 3D-модели в стандартные форматы для 3D-печати, а именно: STL, WRL (VRML), PLY, 3DS, ZPR.

Экспортируемый трехмерный объект — это сетка или серия треугольников, ориентированных в пространстве, в которых заключен реальный объем. На данном этапе модель должна быть реальной, ее детали должны иметь толщину и объем.

После создания трехмерной модели запускается специальное программное обеспечение, которое, как правило, поставляется вместе с оборудованием. Данное ПО позволяет масштабировать модель для последующей ориентации в камере построения. Помимо этого, возможно указание того, сколько деталей необходимо распечатать в одном цикле построения.

Основная задача данного программного обеспечения заключается в разбиении файла трехмерной модели на множество поперечных сечений (уровней). К примеру, программное обеспечение компании «Z Corporation» разбивает трехмерную модель на слои толщиной 0,1 мм. Каждый такой слой соответствует уровню модели, которая будет изготовлена на устройстве ZPrinter [1].

Когда осуществлены все необходимые преобразования, файлы с цифровыми данными слоев отправляются оборудованию для последующего создания физической модели.

Для печати в цвете программному обеспечению в дополнение к информации о геометрии требуется файл, содержащий цветовую заполнение камеры конструкционным материалом (оборудование компании «Z Corporation») информацию. Так как формат файла с расширением STL не включает цвет, принято несколько других форматов файла: 3DS, WRL (VRML), PLY, ZPR и пр., которые содержат цветовую информацию.

Процесс 3D-печати отличается высокой автоматизацией.

В целом производственный цикл можно разделить на 3 этапа.

1 этап. Подготовка принтера. После отправки файла на печать запускается процедура подготовки принтера к построению.

Осуществляется нагрев воздуха внутри принтера с целью создания оптимальной рабочей среды. Параллельно осуществляется заполнение камеры построения слоем порошка (рис. 1).

2 этап. Печать. Аппарат осаждает порошок из бункера в задней части устройства, нанося по ходу движения тонкий слой (0,1 мм) поперек плоскости построения (рис. 2). Затем каретка печати перемещается поперек этого слоя, нанося связывающее вещество (и разноцветные чернила для цветной модели) в шаблон первого слоя, который был передан из ПО (рис. 3). В поперечном сечении модели связывающее вещество делает порошок твердым, оставляя остальную его часть сухим для переработки. В этот момент поршень, находящийся под камерой построения, опускает основание для порошка на 0,1 мм, осуществляя подготовку к следующему слою (рис. 4). Цикл повторяется до тех пор, пока модель не будет завершена.

Рис. 2. Принтер создает модель, нанося слой порошка (оборудование компании «Z Corporation») Рис. 3. Перемещение каретки поперек созданного слоя (оборудование компании «Z Corporation») 3 этап. Удаление порошка или его переработка. После завершения печати модель на время оставляется в порошке для отверждения (рис. 5). По истечении времени отверждения аппарат автоматически удалит большую часть порошка вокруг модели, применив вакуумметрическое давление и вибрацию к основанию камеры построения. Свободно насыпанный порошок под пневматическим Рис. 4. Поршень, находящийся под камерой построения, осуществляя подготовку к следующему уровню (оборудование компании «Z Corporation») Рис. 5. Процесс удаления порошка вокруг модели действием перемещается через систему, фильтруется и возвращается в бункер для последующих построений. Затем деталь перемещается в камеру удаления остатков порошка. В камере деталь обдувается сжатым воздухом с целью удаления любых следов порошка (этот материал также автоматически всасывается обратно в аппарат и перерабатывается для последующего использования).

Весь порошок, попадающий в такой принтер, со временем становится моделью. Ничто не выбрасывается и не теряется.

Загрузка, удаление и переработка всего порошка является частью системы замкнутого цикла, в которой поддерживается отрицательное давление для всасывания в аппарат содержащихся в воздухе частиц.

Струйная 3D-печать обладает следующими характеристиками.

1. Высокая скорость печати. Реализация физической модели занимает часы, а не дни, как в других технологиях.

2. Универсальность. Один принтер может создавать множество разных продуктов.

3. Возможность создания цветных моделей. Технология позволяет осуществлять печать ярлыков, логотипов или изображений непосредственно на самой модели создаваемого объекта.

4. Печать имеет высокую точность, что позволяет создавать модели со сложной геометрией и мелкими элементами, которые сложно воспроизвести иными способами.

5. Экологичность, обусловленная рациональным использованием материалов и малым числом отходов.

6. Простота обслуживания оборудования за счет его модульного строения.

7. Автоматизация процессов обслуживания оборудования и непосредственно самого процесса печати позволяет внедрять системы не только в профессиональной офисной среде, но и в условиях учебного процесса. Для эксплуатации оборудования не требуется специального обучения, необходимы лишь знания в области 3D-проектирования [2].

На данном этапе своего развития технология находит свое применение в следующих областях.

1. Проектирование изделий и изготовление прототипов. Ведущие разработчики продукции используют 3D-принтеры для создания моделей с целью ускорения проектирования и вывода изделия на рынок (рис. 6). В данном сегменте технология может применяться для следующих целей:

— создание концептуальных моделей с целью ускорения получения данных о дизайне, проверки эргономики;

— проверка дизайна на соответствие формы, размеров и функциональности до начала полномасштабного производства;

— создание модели для презентаций, проверка с использованием фокус-групп;

Рис. 6. Созданная концептуальная Рис. 7. Применение 3D-печати — разработка упаковки и ускорение процесса проектирования стеклянной и пластиковой тары, использующейся в производстве потребительских товаров, медицине, химической промышленности, автомобилестроении и производстве напитков [2].

2. Архитектура, строительство. Поскольку 3D-принтеры печатают напрямую с данных CAD-файлов, становится возможным соединение сложных поверхностей и форм (рис. 7), создание деталей высокой четкости и обработки поверхности [3].

3. Образование. Использование 3D-принтеров является перспективным для повышения качества учебных программ и ознакомления учащихся с новыми технологиями. Использование трехмерной печати позволяет обеспечить учащимся доступ к физическим моделям (рис. 8) [2].

4. Геопространственные данные. Быстрое производство сложной картографии (рис. 9) позволяет добиться высокого качества детализации и наглядности за счет использования цвета [2].

5. Здравоохранение. 3D-принтеры позволяют хирургам производить 3D-модели (рис. 10) для получения информации, что сокращает время операции, улучшает коммуникацию между пациентом и врачом и ускоряет выздоровление больного. Трехмерные модели используются в предоперационном планировании, для построения контура имплантанта, для коммуникации «врач–пациент», в качесте инструмента для презентации, для обучения студентов/ врачей-стажеров, в дизайне при протезировании.

Рис. 8. Использование технологии Рис. 9. Изготовление Рис. 10. Создание прототипа позвоночника человека 6. Развлечения и искусство. Электронные игры, анимация и программное обеспечение порождают бесчисленное количество 3D-данных в форме видеообразов, персонажей и других образных произведений. Возможность печати цветных моделей предоставляет разработчикам 3D-программ, сервисным бюро и потребителям возможность легко создавать индивидуальные видеообразы, фигурки и т. д. Именно в этой области технология является наиболее востребованной среднестатистическим потребителем, не занятым в узконаправленных профессиональных сферах. Поскольку фигурки имеют небольшой размер, печать не обходится дорого, а на выходе получается модель высокого качества (рис. 11) [2].

Как было сказано ранее, струйная технология 3D-печати находит применение при разработке упаковки. Экранные 3D-модели ограничивают тестирование полезных свойств разрабатываемой упаковки. Создание функционального прототипа ускоряет процесс за счет возможности тестирования рабочих свойств модели и исправления ошибок проектирования (рис. 12).

Рис. 11. Создание фигурок с помощью технологии 3D-печати Рис. 12. Создание прототипа тары (слева) в ходе проектирования которого была использована технология изготовления 3D-прототипа (справа) Существует возможность изготовить объемную цветную модель не только нужной формы, но и со всеми элементами дизайна (этикетки, фирменные знаки, штрих-код т. д.), напечатанными прямо на ней. Это позволяет увидеть, испробовать и оценить разрабатываемую упаковку (коробки, бутылки, банки) на стадии проектирования и вовремя внести необходимые изменения.

В данный момент технология струйной трехмерной печати (как и другие подобные технологии) только начинает использоваться на территории Украины, однако на Западе трехмерная печать широко используется во многих отраслях промышленности, в образовании и искусстве.

Поэтому можно говорить о том, что через несколько лет данная технология получит более широкое и массовое применение, позволяя улучшать рабочий процесс и эффективнее продвигать готовые продукты.

1. Принцип действия трехмерной печати. Зрительное восприятие, инновации и технологии: составляющие процесса струйной печати / Z Corporation — США : Z Corporation, 2009. — 15 с.

2. Самое быстрое, наиболее доступное по цене цветное трехмерное печатание / Z Corporation — США : Z Corporation, 2012. — 6 с.

3. 3D печать в архитектуре и строительстве. Как 3D печать меняет лицо индустрии / Z Corporation — США : Z Corporation, 2008. — 8 с.

Калинина Оксана Евгеньевна, студентка 4-го курса специальности «Компьютерные технологии и системы издательско-полиграфических производств».

Научные руководители Чеботарева Ирина Борисовна, доцент кафедры «Медиасистемы и технологии», Кулишова Нонна Евгеньевна, кандидат технических наук, доцент кафедры «Медиасистемы и технологии».

© О. Е. Калинина Статья поступила в редакцию 29.04.2013 г.

УДК 655.3.022.

ОСОБЕННОСТИ ДИЗАЙНА И ВЕРСТКИ

ТЕСТОВЫХ ИЛЛЮСТРАТИВНЫХ

МАТЕРИАЛОВ ДЛЯ ДЕТЕЙ

ДОШКОЛЬНОГО ВОЗРАСТА

Детские книги верстаются, иллюстрируются, оформляются не просто для детей, но и с учетом возрастного ценза.

1-я возрастная группа — детские книги (издания) для детей старшего дошкольного возраста от 4 до 6 лет включительно.

2-я возрастная группа — детские книги (издания) для детей младшего школьного возраста от 7 до 10 лет включительно.

3-я возрастная группа — детские книги (издания) для детей среднего школьного возраста от 11 до 14 лет включительно.

4-я возрастная группа — детские книги (издания) для детей старшего школьного возраста (подростков, в т. ч. абитуриентов) от 15 до 17 лет включительно.

Детские книги (издания) для детей до 4 лет рассматриваются как книги для чтения взрослыми детям.

На Украине действуют санитарные нормы и требования к дизайну и верстке книжных и журнальных изданий, предназначенных для детей и подростков, с целью профилактики заболеваний органов зрения и опорно-двигательного аппарата. Дизайн детской книги выполняется в полном соответствии с требованиями к тексту, размеру шрифта, цветности, к количеству и качеству изображений [1].

Большое значение для внешнего вида детской книги имеют иллюстрации. Как правило, в книгах для детей дошкольного возраста используются оригинальные авторские работы.

Работа по иллюстрированию детской книги производится в строго определенном порядке:

— получение технического задания от художника;

— создание наброска (эскиза);

— рисунок в карандаше;

— исполнение изображения в цвете;

— правка дизайнера (при необходимости);

— верстка иллюстрации в макет.

В зависимости от возрастной категории выбираются гарнитура, кегль и начертание шрифта. Имеются ограничения по емкости шрифта, по начертанию.

В дизайне имеют место четкие ограничения по толщине линий, по цветовым соотношениям, по насыщенности цветов при использовании в качестве фона или подложки рисунка или надписи.

Развивающие книги дают возможность обучать в домашних условиях чтению, рисованию, математике, развитию логического мышления, памяти и внимания. Данные книги не вызывают у ребенка отвращения к учебе и не травмируют его психику, поскольку все развивающие книги созданы заслуженными педагогами, логопедами. Такие книги созданы в соответствии с универсальной системой развития и подготовки детей к школе.

Ассортимент такого рода литературы — это и книги для развития речи, и рабочие тетради, и «Уроки грамоты», и разнообразные азбуки, буквари, книги с уникальными заданиями для пополнения словарного запаса детей, материалы для развития речи ребенка, дидактический материал для развития речи детей, детская художественная литература, стихи и загадки.

В качестве примера представлен разворот из рабочей тетради «Развитие речи у дошкольников: Рабочая тетрадь. Подготовительная группа. Для детей от 6 лет» (рис.).

Регулярная работа с тестами способствует ускоренному развитию речи, пополнению словарного запаса и создает почву для получения и восприятия новых знаний.

В зависимости от возраста существуют задания различной сложности. Выполняя задания с помощью иллюстративных материалов, дети дошкольного возраста учатся сравнивать и рассуждать, развивают логическое мышление, внимание, память.

После небольшого текста задания, почти после каждой фразы, делается пауза посредством тематической иллюстрации. Художественное оформление и иллюстрации могут занимать главное место в сравнении с текстом. Допустимы также и тестовые задания без текстов.

Игровые моменты, подвижность, динамичность действия вносятся художником в книгу, в ее конструкцию, в иллюстрации.

Изображенные на иллюстрациях предметы и явления не должны терять конкретность и узнаваемость. Изображение служит Рис. Пример дизайна и верстки иллюстративных материалов основой, на его основе создается тестовое задание. Формой преподнесения текста и иллюстраций, часто является сказка.

Жанр сказки определяет особую яркость красок, точное разделение светлого и темного. Недопустимы слишком детальный анализ и размытость изображения. Не учитываются ракурсы, сокращения, загораживания предметов друг другом и т. п.

Специфика придает изданиям особые свойства, которые учитывает редактор. Поэтому дифференциация изданий для детей в теории редактирования рассматривается специально и основывается на ряде важнейших характеристик читателей [2].

Композиция рисунка должна быть проста и узнаваема. Впечатление зависит напрямую и от техники исполнения. Вывести формулу «идеальной» иллюстрации для этого возраста нельзя.

Можно говорить лишь о тенденциях в выборе композиционной структуры и степени сложности иллюстрации, свойственных этому уровню развития детей.

В иллюстрацию включаются и перспектива, и светотень, и более сложное композиционное решение — необычные ракурсы, более детальное изображение привычных и знакомых предметов.

Начиная с двух–трех лет, отдается предпочтение рисункам со сложным сюжетом и множеством деталей.

Художники детской книги разрабатывают особый творческий подход к решению возникающих проблем, требующих использования специфических приемов, средств оформления и иллюстрирования детской литературы.

Подготовка книжного издания с иллюстрационными тестовыми материалами (табл.) начинается с разработки его концепции.

Редактор должен отчетливо представлять себе его целевое назначение и читательский адрес, учитывать особенности типа и вида издания. Редактор отбирает материал и разрабатывает модель, которая определяет требования к таким его элементам, как иллюстрации и справочный аппарат.

Перед подготовкой набросков к каждой иллюстрации художнику важно уточнить ряд деталей будущих иллюстраций — цвет фона, тематику, стиль оформления и прочее. Далее важно определить и подтвердить формат издания.

Следующий этап — разработка композиционного решения.