WWW.DISS.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА
(Авторефераты, диссертации, методички, учебные программы, монографии)

 

УТВЕРЖДАЮ

Проректор по уч. работе

ФГБОУ ВПО «СПбГУКиТ»

В.Я. Герасимов

«_»_ 2013 г.

ФГБОУ ВПО «Санкт-Петербургский государственный университет кино и телевидения»

Факультет вечернего и дополнительного образования ИЭУ

УЧЕБНЫЙ ПЛАН

дополнительной профессиональной программы повышения квалификации специалистов Режиссура музыкального кино и телефильма, телешоу, клипа Цель: Повышение профессиональной квалификации специалистов в области производства музыкального кино и телефильма, телешоу, клипа Срок обучения: 500 часов Форма обучения: очная п/п. Наименование раздела ФИО Общая Аудит. Лекции/ Семинары Сам.

лектора трудоемк час. мастер- раб.

классы 1 2 3 4 5 6 7 Режиссура игрового Аксенов В.Е. 200 100 50 10 муз. кино- и телефильма Мастерство актера Аксенов В.Е.

2 100 80 Основы Аксенов В.Е.

3 30 20 кинодраматургии Теория и практика Дриневская 4 30 монтажа и М.Н.

видеомонтажа Кинооператорское Долинин 5 20 15 мастерство Д.А..

Изобразительное Светозаров 6 20 10 решение фильма В.И.

Звуковое решение Маслова 7 20 10 фильма, работа С.И.

композитора Основы производства, Ершов К.Г.

8 8 Авторское право Комбинированные и Павлов В. А.

9 12 8 2 компьютерные съемки История Шеметова 10 32 15 отечественного и М.Н.

зарубежного кино Практика в съемочных Аксенов В.Е.

группах 12 Итоговая аттестация. Защита съемочного проекта ИТОГО 500 292 82 25 Директор ИЭИ, профессор С.И.Мельникова

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ»

Факультет вечернего и дополнительного образования ИЭУ

УТВЕРЖДАЮ

Проректор по учебной работе В.Я. Герасимов « » 2013 г.

УЧЕБНАЯ ПРОГРАММА

дополнительной профессиональной программы повышения квалификации специалистов « Режиссура музыкального кино и телефильма, телешоу, клипа Санкт-Петербург

УЧЕБНАЯ ПРОГРАММА

дополнительной профессиональной программы Режиссура музыкального кино и телефильма, телешоу, клипа Введение После обучения по данной программе слушатель должен знать о:

- технологии производства кино и телефильма музыкального жанра;

- законах кино- и теледраматургии;

- особенностях жанров музыкального кино и телевидения;

- работе актера в кино и на телевидении, об основных актерских приемах и техниках по системе К.С. Станиславского; о правилах работы актера в театре, кино и рекламе; - истории музыкального кино и видеопроизводства;

- основах работы оператора в кино и на телевидении;

- особенностях работы композитора и звукорежиссера при создании музыкального кино и телефильма;

- особенностях изобразительного решения музыкального фильма;

- основах монтажа и компьютерной графики;

- основах организации производства кинофильма;

- основах авторского права в кино и на телевидении.

уметь:

- составить сценарную заявку и написать сценарий для музыкального кино и телевильма;

- грамотно построить свою работу с продюсером проекта;

- принять участие в питчинге по своему проекту;

- ориентироваться в современном кинопроизводстве;

- грамотно сформировать съемочную группу;

- провести отбор актеров;

- выбрать композитора для создания оригинального кино- телефильма;

- ориентироваться в современных требованиях к кино, теле- и видеопроизводстве и авторском праве;

- ориентироваться на требования современного зрителя, изучать его запросы и пристрастия;

- постоянно следить за ходом международного кинопроцесса и заботиться о возрождении славы отечественного музыкально кино.

1. Содержание курса Режиссура игрового музыкального кино- и телефильма Киноискусство как синтез традиционных искусств и выразительных возможностей фотографического, экранного изображения. Выразительные средства кино.

Музыка в жизни человека. Музыкальное творчество и его место в истории художественной культуры.

История музыки, музыкального театра, кинематографа и музыкального ТВ.

Развитие музыкального кинематографа в контексте истории кино и ТВ.

Изучение творческого наследия выдающихся мастеров режиссуры музыкального кинематографа и ТВ.

Кино и музыка.

Лекции – 10 часов, семинар – 5 час.

Работа с оператором и художником- постановщиком над изобразительным решением музыкального фильма.

- лекции 5 час.

Работа режиссера с композитором, дирижером, балетмейстером.

Основы танцевального искусства - танец классический, историко-бытовой, народный, эстрадный и др. Работа с хореографом, выработка совместного постановочного проекта.

- лекции 10 час.

Работа с продюсером проекта.

Музыкально-театральные жанры - опера, оперетта, водевиль, мюзикл, балет - особенности их развития в различных национальных школах.

- лекции 10 час.

Экранизация оперы, оперетты, музыкальной комедии, мюзикла – для кино и ТВ.

- лекции 10 час., самост. работа - 5 час.

Режиссура и актерское мастерство в музыкальном фильме. Принципы отбора «звзд», актеров, певцов и танцоров для фильма.

Особенности репетиций.

Организация сводных репетиций с хором и балетом.

- лекции 10 час.

Специфика подготовки музыкальной фонограммы и связанного с ней съемочного периода.

Предварительная запись фонограммы.

Озвучание не поющих актеров.

Использование дублеров для съмки актерских танцевальных сцен.

- лекции 5 час.

Освоение элементов режиссерской постановочной работы в учебном процессе при постановке музыкальных этюдов, сцен из музыкальных фильмов.

- лекции 5 час, самост. работа 5 час.

Создание короткого музыкального этюда на площадке.

- лекции 10 час., самост. работа 10 час. – Создание оригинального музыкального фильма: игрового и документального. Фильм-концерт.

Специфика режиссуры музыкального кино и ТВ.

- лекции 15 час., семинар 5 час.

Постановочный план, этапы репетиционной работы, организация постановочного процесса..

Особенности производства музыкального фильма.

Принципы создания шоу, клипа Лекции - 10 час.

Во время обучения проводятся:

1. Мастер-классы: 30 часов Борис Эйфма. Хореография в музыкальном фильме.(Санкт-Петербург).

Игорь Николаев. Телевизионный музыкальная программа и фильм (Первый канал, Москва).

Вячеслав Зайцев. Костюм в музыкальном фильме (Дом мод, Москва) Андрей Сигле. Музыкальная драматургия фильма и место композитора в его создании.

Михаил Трофименков. Взгляд кинокритика на панораму современного кино и ТВ. (СанктПетербург).

Валерий Гергиев. Музыкальная картина современного мира (Санкт-Петербург) Питчинг: технология осуществления и пути реализации.

Цели и задачи питчинга. Питчинг или speed-match. Структура презентации. Кто должен презентовать проект? Ключевые моменты презентации. Где питчинговаться?

2. Знакомство с деятельностью киностудий и съемочных групп в процессе съемок - 10 час.

3. Посещение музыкальных спектаклей, концертов и шоу-программ.

Встреча с режиссерами этих постановок.

- 20 час. самост. работа 4. Просмотр и обсуждение премьерных и фестивальных фильмов в Доме Кино.

10 час.- мастер-класс 2. Содержание курса. Основы кинодраматургии.

Понятие формы и содержания.

Понятие катарсиса в искусстве. «Поэтика» Аристотеля.

Идея, тема, замысел, фабула.

Кадр, план, объект, камера, звук. Композиция.

Заявка, синопсис, сценарный план, сценарий.

Литературный сценарий как основа фильма.

Правильный формат сценария. Организация развития сценарии. Что следует из сценария:

основные творческо-производственные документы.

Лекции – 10 час.

Режиссеский сценарий.

Особенности режиссерского сценария музыкального фильма.

Музыкальная драматургия фильма. Партитура. Либретто.

Анализ музыкальной драматургии.

Жанры: кино-опера, балет, музыкальная комедия, оперетта, мюзикл, шоу, клип Основные этапы, тенденции развития.

Информационная революция, компьютеризация, их роль в развитии музыкального кинематографа, появление новых форм музыкального творчества: клип, видео инсталляция с музыкальной поддержкой, теле- и киношоу. Поиски новых выразительных средств, тем и героев.

Просмотр и анализ знаковых фильмов музыкального жанра мирового кино и ТВ.

Написание собственной заявки и сценария для музыкального фильма.

Проблема интерпретации в кино литературных произведений на примере работ отечественных и зарубежных мастеров.

Лекций 10 час.

Мастер-класс «Анализ сценария: основные постановочные и экономические характеристики»

– 5 часа.

«Анализ сценария: построение прогноза реализации коммерческого потенциала;»

- 5 часа;

3. Содержание курса Мастерство актера Актер и его роль в искусстве театра, кино и ТВ.

актерский тренинг, жесты, мимика значение понятий «если бы…», «предлагаемые обстоятельства», «сценические действия», «сценическая задача», «событие», «публичное одиночество», «сквозное действие», «логика и последовательность», «сверхзадача», «первый план», «второй план»;

принципы построения этюда, отрывка;

«чувство кадра»;

Лекции – 20 час, самост. работа – 10 час., мастер-класс – 30 час.

этюды на тему «Я в предлагаемых обстоятельствах»;

импровизация, штамп, самопрезентация, имидж наблюдение, как важный элемент в создании образа других людей, животных и даже предметов;

изучение законов речевого общения и логики сценической речи;

работа над речью и голосом (дикция, дыхание, выразительность, культура ораторского искусства и пр.);

лекции – 30 час., самост. работа – 10 час., мастер-класс – 20 ч.

работа с партнером:

одиночные и парные этюды;

мастер-класс – 10 час., лекции – 10 час.

работа в драматических отрывках работа над прозаическими произведениями;

работа с кино- и телекамерой, работа с режиссером.

правила работы актера в театре, кино и рекламе.

рекомендации по прохождению кастингов.

Лекции – 40 час., мастер-класс- 20 час.

4. Содержание курса Теория и практика монтажа и видеомонтажа Роль метафоры в художественном творчестве.

Композиция и ритм как способы организации художественного содержания и формы в произведении искусства.

Композиция и ритм в кино (монтаж, драматургия, пластика кадра).

Содержание и форма в художественном произведении.

Диалектика их взаимосвязи. Органичность слияния содержания и формы.

Исторические аспекты в поисках творческих технологий монтажа..

От замысла до проекта Терминология и графический "язык".

Лекции – 10 час.

Принцип монтажа Кулешова.

Принцип монтажа по крупности.

Монтаж по ориентации в пространстве.

Принцип монтажа по направлению движения объекта в кадре.

Принцип монтажа по фазе движущихся объектов в кадре.

Киномонтаж - «серцевинная» часть» кинематографии.

Необходимость выстраивать и придерживаться сюжетной линии.

Развитие практических навыков киномонтажа с использованием системы Final Cut Pro на основе программного обеспечения Apple. Основные понятия компьютерного видеомонтажа.

Программное обеспечение видеомонтажа на компьютере.

Технологические особенности Компьютерный видеомонтаж как специфическое выразительное средство современных бизнес-проектов. Сферы практического использования компьютерного видеомонтажа. Термины и определения.

Лекции – 10 час.

История развития компьютерного видеомонтажа.

Оборудование для компьютерного видеомонтажа. Конфигурация компьютера. Телетехнологии. Технологии виртуальной реальности.

Виртуальная студия. Понятие Виртуальной студии, ее аналоги в компьютерных программах. Виртуальные среды и окружения.

Программное обеспечение видеомонтажа на компьютере Обзор компьютерных программ, «Компьютерный видеомонтаж» дает общее представление о способах и средствах профессионального видеомонтажа на компьютере, о принципах создания видеороликов в сочетании с подвижной графикой, необходимом программно-техническом обеспечении и перспективах использования компьютерного видеомонтажа в различных областях деятельности: в сфере рекламы, в области создания клипов и т.п.

Под руководством педагога студенты самостоятельно монтируют сцены из известных кинофильмов.

Лекции – 10 час.

5. Содержание курса Кинооператорское мастерство Кинооператорское мастерство как специфическая для кино область художественного творчества;

операторское искусство и традиции живописи, графики и фотографии;

съемочные работы по киноосвещению и кинокомпозиции, фотокомпозиция.

монтаж, киносъемочная аппаратура, киносъемочная оптика, кино-фотопроцессы и материалы, кино-светотехника, киноэкспонометрия, основы аудиовизуальных систем, специальные и комбинированные съемки, техника и технология видеофильма, история кинооператорского мастерства, творческий семинар по кинооператорскому мастерству Трансформация природы кинематографического зрелища в системе «виртуального» пространства, моделируемого компьютерной техникой. «Цифра» и тенденции развития современного кинематографа.

Лекции – 15 час., самост. работа – 5 час.

6. Содержание курса Изобразительное решение фильма Основы изобразительного решения фильма.

Художественный образ. Жизненная правдивость и условность художественного образа.

Роль метафоры в художественном творчестве Художник-постановщик фильма как автор изобразительно-декорационного воплощения драматургической основы и режиссерского замысла кинопроизведения; искусство художника кино и традиции живописи, графики, скульптуры Основы кинематографического мастерства.

Лекции – 10 час., мастер-класс 10 час.

7. Содержание курса Звуковое решение фильма, работа композитора Звуковое решение фильма.

Звукозрительный экранный образ; способы сочетаний звука и изображения; звукорежиссер как участник коллективного процесса создания фильма;

творческие аспекты деятельности звукорежиссера Основы кинематографического мастерства.

Ознакомление со звукотехническим оборудованием кино и телестудии.

Лекции – 10 час., мастер-класс – 10 час.

8. Содержание курса История отечественного и зарубежного кино

КИНО В ДОРЕВОЛЮЦИОННОЙ РОССИИ

Роль А. Дранкова. Предпринимательская деятельность А. Ханжонкова Кино и литература.

Мастерство первых русских киноактеров Операторское искусство

РЕВОЛЮЦИЯ И КИНЕМАТОГРАФ. РОЖДЕНИЕ СОВЕТСКОГО КИНО

Кино на службе революции. Первые шаги по организации производства кинохроники. Создание кино национальных республик.

РОЯЕДЕНИЕ ФРАНЦУЗСКОЙ КИНОИНДУСТРИИ.

КИНО ВЕЛИКОБРИТАНИИ

КИНО ИТАЛИИ

КИНО ГЕРМАНИИ

Экспрессионистская модель мира в немецких фильмах Эпическая дилогия Ф. Ланга «Нибелунги»

КИНО США

Мак Сеннет — родоначальник американской «комической». Эво­люция комедийной маски. Чарльз Чаплин: от персонажа слепстика к маске Чарли.

РАСЦВЕТ КИНО ДАНИИ И ШВЕЦИИ

влияние монтажа Д. Гриффита.

ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ И МИФЫ КИНЕМАТОГРАФА США

Основные жанры коммерческой продукции.

Европейские кинематографисты в США

СОВЕТСКИЙ «АВАНГАРД» 1920-х ГОДОВ И ЕГО ВЛИЯНИЕ НА МИРОВОЙ КИНОПРОЦЕСС

Экспериментальная мастерская Л. Кулешова.

Философский («интеллектуальный») кинематограф С. Эйзенштейна.

В. Пудовкин и школа «психологического реализма» в кино.

Мастерская ФЭКС Г. Козинцева и Л. Трауберга.

РАЗВИТИЕ СОВЕТСКОГО МНОГОНАЦИОНАЛЬНОГО КИНО В ПЕРИОД СТАНОВЛЕНИЯ

СОЦИАЛИСТИЧЕСКОГО РЕАЛИЗМА

КИНО ГЕРМАНИИ В ЭПОХУ ФАШИЗМА

Лени Рифеншталь

ЖАНРЫ И «ЗВЕЗДЫ» АМЕРИКАНСКОГО КИНО

Мультипликационные фильм студии Уолта Диснея.

Расцвет творчества Ч. Чаплина.

Ведущие актеры Голливуда 1930-х годов:

КИНО ФРАНЦИИ.

Фильмы Р. Клера Ж. Дювивье. Ж. Ренуара. М. Карне.

Ведущие актеры «поэтического реализма»

Режиссер и продюсер А. Корда и его роль в истории английского кино.

КИНО СССР

Хроникально-документальные фильмы о важнейших этапах войны.

Тема всенародного сопротивления фашизму Героико-патриотическая тема в фильмах послевоенного периода

СОПРОТИВЛЕНИЕ ФАШИЗМУ И ЕГО РОЛЬ В ВОЗРОЖДЕНИИ КИНО ВЕЛИКОБРИТАНИИ

ТВОРЧЕСКИЕ ДОСТИЖЕНИЯ КИНО ФРАНЦИИ

Героико-патриотическая тема в фильме М. Карне «Вечерние посетители», его стилевые особенности.

Ф. Трюффо, Ведущие французские актеры послевоенного периода

ИТАЛЬЯНСКИЙ НЕОРЕАЛИЗМ И ЕГО РОЛЬ В МИРОВОМ КИНОИСКУССТВЕ

Эволюция идейно-эстетической позиции Феллини.

ГОЛЛИВУД:

Американские художественно-документальные фильмы Фильмы У. Уайлера, Значение творчества С. Крамера в 1960-е — 1970-е годы.

Тема бунтующей молодежи и появление «контркультуры»

Новые грани коммерческих жанров. Сериалы.

КРИЗИСНЫЕ ЯВЛЕНИЯ В ОТЕЧЕСТВЕННОМ КИНО ПОСЛЕВОЕННОГО ПЕРИОДА

ПОЛЬСКАЯ КИНОШКОЛА

ТВОРЧЕСКИЕ ДОСТИЖЕНИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНОИСКУССТВА

Развитие советского художественного кинематографа.

Г. Панфилова, А.Тарковского, Л. Шепитько, Н. Михалкова. Г.Козинцева, И.Хейфеца, И.Авербаха, В.Трегубовича, Д.Асановой, А.Германа, А.Сокурова,

РАСЦВЕТ КИНОИСКУССТВА ИТАЛИИ

М. Антониони. Л. Висконти, П. П. Пазолини, М. Феррери

НОВОЕ КИНО ШВЕЦИИ И. БЕРГМАНА.

КИНОИСКУССТВО ФРГ

Р. В. Фассбиндер, Ф. Шлендорф.

КИНО ЯПОНИИ

Тесигихара, Осима, Одзу, Куросава

КИНО КИТАЯ

Чжан Имоу, Тянь Чжуанчжуан, Чэнь Кайгэ

КЛАССИФИКАЦИЯ ОСНОВНЫХ ХАРАКТЕРИСТИК ПОСТМОДЕРНИСТСКОЙ ЭСТЕТИКИ Л. Бунюэля, П.

Гринуэй, Д. Лукаса, Ф. Ф. Копполы, С. Спилберга,

ВИДОВЫЕ И ЖАНРОВЫЕ ПРИОРИТЕТЫ ЭКРАННОЙ КУЛЬТУРЫ НА РУБЕЖЕ ВЕКОВ

АНИМАЦИЯ И КОМПЬЮТЕРНАЯ ГРАФИКА

НОВЫЕ ГРАНИ КИНОДОКУМЕНТАЛИСТИКИ

КИНО ЗАПАДА И ВОСТОКА: ДИНАМИКА И ПЕРСПЕКТИВЫ РАЗВИТИЯ

СОВРЕМЕННОЕ РУССКОЕ КИНО

Лекции и показ фрагментов – 32 часа В связи с большим объемом материала и неизбежно кратким его изложением, распределение часов по темам будет целесообразно предоставить самому преподавателю.

9. Содержание курса Основы производства. Авторское право Основные этапы производственной деятельности при съемке кинофильма.

Творческая и административная группы. Состав, функции, права и обязанности членов группы.

Организация работы съемочной группы в различные периоды производственной деятельности – предподготовительном, preproduction, production, postproduction Финансирование производства фильма. Смета, бюджет проекта.

Основные модели финансирования. Источники финансирования. Краудфайдинг. Бюджет и его оптимизация: где можно, а где нельзя экономить. Бизнес-план. Договорные отношения в киноиндустрии.

Лекции – 4 час.

Контроль над выполнением производственного и финансового плана.

Директор, продюсер, исполнительный продюсер. Продюсирование как творческая и предпринимательская деятельность.Функции продюсерской деятельности. Работа в команде, постановка бизнес-задач, защита позиций. Принятие решений в продюсерской деятельности.

Зарубежные модели кинобизнеса, Роль и функции рекламы кинопродукции Лекция – 2 часа Авторское право в производстве кино и телепродукции.

Лекция - 2 часа 10. Содержание курса Комбинированные и компьютерные съемки Основы производства комбинированных съемок с использованием компьютерных технологий. Современные возможности, рождение новых жанров. технология Лекции и мастер-класс – 10 час., самост. работа – 2 часа 11. Практика в съемочных группах Прохождение практики в качестве стажера в съемочных группах на студиях и телевидении 20 часов 12 Итоговая аттестация.

Защита съемочного проекта. Съмка короткометражного фильма в одном из музыкальных жанров кино и ТВ Просмотр съемочных работ, выполненных слушателями – короткометражных музыкальных фильмов.

Методические рекомендации по изучению дисциплины (модуля) Изучение модуля требует посещение лекций, практических занятий и самостоятельной работы дома.

Для самостоятельно работы требуется наличие персонального компьютера с установленным офисным пакетом программ, программы монтажа.

В начале занятия слушатель генерирует идею своего фильма-проекта, с которой продолжает работать в течение всего модуля.

Литература 1. Вертов Д., Статьи, дневники, замыслы, М., 1966 г.

2. Карп Вячеслав Ильич, Основы режиссуры, М, 2003 г.

3. Кулешов Л.В., Искусство кино, М., 1929 г.

4. Кулешов Л.В., Основы кинорежиссуры, М., 1941 г.

5. Кулешов Л.В., Кадр и монтаж, М., 1961; Пудовкин В. И., Избранные статьи, М., 1955;

6. Букварь сценариста. Как написать интересное кино и телесериал Александр Молчанов 7. Рейсц К., Техника киномонтажа, - пер. с англ., [М., I960] 8. Фелонов Л., Монтаж как художественная форма, М., 1966 г.

9. Хейфиц. И., О кино. Искусство,М., 1966 г.

10. Эйзенштейн С.М., Избранные статьи, М., 1956 г.

11. Эйзенштейн С.М., Избраные произведения, т. 2, М., 12.Александр Митта. Кино между адом и раем: кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру.

«Зебра Е», 2005 г.

13. Роберт Макки. История на миллион долларов. Мастер-класс для сценаристов. Интернет 14. Линда Сегер. Как сделать хороший сценарий великим. Интернет.

15. А. Тарковский - Уроки режиссуры. Журнал «Искусство кино» в №№ 7—10 за 1990 год.

16. Сергей Уваров.Музыкальный мир Александра Сокурова. Классика- 17. Бергман. "Исповедальные беседы" (2000) 18. Бергман. "Картины" (1997) 19. Болдырев. "Жертвоприношение Андрея Тарковского" (2004) 20. Бунюэль. "Мой последний вздох" 21. Г.Козинцев. "Пространство трагедии. Дневник режиссера" (1973) 22. А.Кончаловский. "Возвышающий обман" (1999) 23. А.Кончаловский. "Низкие истины" (1998) 24. Смоктуновский. "Быть" (2005) 25. Трюффо. "Хичкок/Трюффо" (1996) 26. М.Туровская. "7 с 1-2 или фильмы Андрея Тарковского" (1991) 27. Ф.Феллини. "Делать фильм" (1984) 28. Ч. Чаплин. "Моя биография" (1966) 29.. Кокарев И.Е. Кино как бизнес и политика: Современная киноиндустрия США и России. – М.: Аспект Пресс, 2009.

30. Келлисон К. Продюсирование на телевидении: практический подход. – Минск.: Гревцов Паблишео, 2008.

31. Косинова М.И. История кинопродюсерства в Росиии. – М.: Узорочье, 32. Арабов. "Кинематограф и теория восприятия" (2003) 33. Арижон. "Грамматика киноязыка" (реферат) 34. Аронсон. "Метакино" (2003) 35. Балаш. "Дух фильмы" (1935) 36. Бейган. "Грим для театра, кино и телевидения" (1997) 37. Беляев. "Введение в режиссуру. Курс для документалистов" (1998) 38. "Введение в экранную культуру. Новые аудиовизуальные технологии" (учебное пособие) 39. Головня. "Кинематографическое изображение" (глава из книги) 40 Головня. "Киноосвещение" (глава из книги) 41. Голдовский. "Кинокомпозиция" (глава из книги) 42. Горюнова. "Художественно-выразительные средства экрана" (2000).

43. Демин. "Первое лицо. Художник и экранные искусства" (1977) 44. Долинин. "Киноизображение для чайников" (2002) 45. Дюпре. "Как стать актером" (2007) 46. Евлахишвили. "Беседы о режиссуре" (1997) 47. Кракауэр. "Природа фильма. Реабилитация физической реальности" (1974) 48. Лоусон. "Работа кинооператора над фильмом" (глава из книги) 49. Паркинсон. "Жанры кино" (глава из книги) 50. Ромм. "Избранные произведения в трех томах" (Том I) 51. К. Станиславский. "Работа актера над собой" 52. Каминский. Статьи о монтаже 53. Окунев. "Основы киномонтажа. Учебно-методическое пособие" (1998) 54. Рабигер. "Монтаж" (из книги "Режиссура документального кино и Постпродакшн") 55. Рейсц. "Монтаж фильма" (глава из книги) 56. Соколов. "Монтаж. Телевидение, видео, кино" (книга вторая) 57. Тарковский. "Монтаж" 58. Утилова. "Монтаж" (2004) 59. Эйзенштейн. "Монтаж" (1998) 60. Лакан. "Телевидение" (2000) Дополнительная:

Журналы: «The Variety. Russia», «The Hollywood Reporter. Russia», «Кинобизнес сегодня», «Техника и технологии кино», «Бюллетень кинопрокатчика», «Искусство кино», Справочная:

1. Киноиндустрия Российской Федерации. Исследование Европейской аудиовизуальной обсерватории. – М.: Европейская аудиовизуальная обсерватория, 2013.

2. Киноиндустрия стран СНГ, Балтии и Грузии. – М.: Межгосударственный фонд гуманитарного сотрудничества государств-участников СНГ, 2012.

3. Киностатистика 2012. Ежегодник о киноотрасли России. – M: Movie Research Company, 4. Федеральная целевая программа «Культура России (2012-2017 годы)»

5. Федеральный закон «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» от 22 августа 1996 г. № 126-ФЗ.

6. Федеральный закон «О средствах массовой информации» от 22 августа.2004 N 122-ФЗ.

7. Focus 2013. World Film Market Trends. March du film. Festival de Cannes, 2012.

8. Киноэнциклопедия.

Разработчик программы:

Засл. деятель искусств РФ Заведующий кафедрой Д Директор института

Похожие работы:

«РУКОВОДСТВО ПО МВС РУКОВОДСТВО ПО МВС MBC Компьютерная программа для прогнозирования ВИЧ/СПИДа и анализа социально-экономических последствий СПИДа Март 2009 РУКОВОДСТВО ПО МВС Мнения, высказанные в данной публикации, не обязательно отражают мнения Управления международного развития США (USAID) или правительства США РУКОВОДСТВО ПО МВС ОГЛАВЛЕНИЕ 1.  ВВЕДЕНИЕ Описание системы Спектрум Компоненты Описание программного обеспечения Использование политических моделей Спектрум Структура пособий к...»

«Учреждение образования Брестский государственный университет имени А.С. Пушкина УТВЕРЖДАЮ Ректор Учреждения образования Брестский государственный университет имени А.С. Пушкина А.Н. Сендер _ 2014 г. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА ДОШКОЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ Программа вступительного испытания для специальности II ступени высшего образования (магистратуры) 1-08 80 01 Теория и методика дошкольного образования 2014 г. СОСТАВИТЕЛИ: Г.Н. Казаручик, доцент, кандидат педагогических наук, исполняющий обязанности...»

«Утверждаю Директор ГБОУ СПО СО КУТТС Н.В.Полетаева 2011г. УЧЕБНЫЙ ПЛАН основной профессиональной образовательной программы среднего профессионального образования Каменск-Уральского техникума торговли сервиса по специальности среднего профессионального образования 031001 Правоохранительная деятельность по программе базовой подготовки Квалификация: юрист Форма обучения – заочная Нормативный срок освоения ОПОП – 3 года и 6мес. на базе среднего (полного) общего образования 1. Пояснительная записка...»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ГЕОДЕЗИИ И КАРТОГРАФИИ УТВЕРЖДАЮ Ректор Московского государственного университета геодезии и картографии В. А. Малинников 2011 г. ОСНОВНАЯ ОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ПРОГРАММА ВЫСШЕГО ПРОФФЕСИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ Наименование дисциплины Управление человеческими ресурсами Направление подготовки Менеджмент Профиль...»

«Основная профессиональная образовательная программа среднего профессионального образования разработана на основе федерального государственного образовательного стандарта по специальности среднего профессионального образования (далее – СПО), утвержденного приказом Министерства образования и науки Российской Федерации № 114 от 15 февраля 2010 г., зарегистрированного Министерством юстиции (рег. № 16 581 от 10 марта 2010г.) 140102 Теплоснабжение и теплотехническое оборудование. Организация...»

«А.А.Фирсов ИЗ ИСТОРИИ КОЛТУШСКОГО ПРИМАТОЛОГИЧЕСКОГО ЦЕНТРА Среди многих ученых, изучающих поведение животных, утвердилось мнение, что имя И.П.Павлова, создателя условно-рефлекторной теории, связано в основном с экспериментальной работой на собаках. Вероятно, в значительной степени это обстоятельство объясняется кризисным моментом, когда Павлов, уже в самом конце жизни, убедился, что даже ближайшие ученики не понимают его и не поддерживают в том новом, что возникло в результате исследований...»

«РАБОЧАЯ ПРОГРАММА по дисциплине ФИЗИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ПОЛУЧЕНИЯ ИНФОРМАЦИИ (ПЦ. Б.3.01.01) для направления подготовки бакалавриата 200100.62 – Приборостроение Разработана в соответствии с ФГОС ВПО, ООП по направлению подготовки бакалавриата 200100.62 – Приборостроение 2 1 Цели и задачи дисциплины. Дисциплина Физические основы получения информации является специальной общеобразовательной дисциплиной в системе подготовки бакалавра по специальности 200100.62 направления Приборостроение. Целью...»

«Требования к изготовлению ферм колонн с Тост с годом дракона прикольный Томатная паста с хлебом Тринадцатилетняя девочка занимается сексом с мужчиной Тест на определение уровня притязаний с крестиками Тобрекс принимают вместе с бифидумом Тест с ответами ценообразование мфюа Телефон 6300 скачать темы бесплатно с часами Тесты по основным разделам курса ксе с ответами Тойота автомобили с пробегом ленинградско Тренерские планшет с магнитами баскетбол тринта Тренировки с поями Текст поздравления с...»

«Автономная некоммерческая организация высшего профессионального образования Региональный институт технологии и управления (АНО ВПО РИТиУ) УТВЕРЖДАЮ Проректор по УМР В.А.Раимова 20_ ПРОГРАММА УЧЕБНОЙ ПРАКТИКИ Направление подготовки 260800.62 Технология продукции и организация общественного питания Профиль подготовки Технология организации ресторанного дела Квалификация (степень) выпускника бакалавр Форма обучения заочная Новочебоксарск 2013 1 Программа учебной практики по направлению 260800.62...»

«МИНИСТЕРСТВО ОХРАНЫ ПРИРОДЫ ТУРКМЕНИСТАНА ГЛОБАЛЬНЫЙ ЭКОЛОГИЧЕСКИЙ ФОНД КОНВЕНЦИЯ О БИОЛОГИЧЕСКОМ РАЗНООБРАЗИИ ПРОГРАММА РАЗВИТИЯ ООН В ТУРКМЕНИСТАНЕ ТУРКМЕНИСТАН ЧЕТВЕРТЫЙ ДОКЛАД ПО ОСУЩЕСТВЛЕНИЮ РЕШЕНИЙ КОНВЕНЦИИ ООН О БИОЛОГИЧЕСКОМ РАЗНООБРАЗИИ НА НАЦИОНАЛЬНОМ УРОВНЕ Ашхабад – 2009 1 ОГЛАВЛЕНИЕ УСТАНОВОЧНОЕ РЕЗЮМЕ 4 ГЛАВА I. ОБЩИЙ ОБЗОР СОСТОЯНИЯ БИОЛОГИЧЕСКОГО РАЗНООБРАЗИЯ ТУРКМЕНИСТАНА, ТЕНДЕНЦИЙ И ФАКТОРОВ УГРОЗ 1.1. Общий обзор...»

«ПРАВИТЕЛЬСТВО РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ РАСПОРЯЖЕНИЕ от 26 ноября 2012 г. N 2181-р 1. Утвердить государственную программу Российской Федерации Доступная среда на 2011 годы (в новой редакции). 2. Минтруду России разместить государственную программу Российской Федерации Доступная среда на 2011 - 2015 годы (в новой редакции) на своем официальном сайте, а также на портале государственных программ Российской Федерации в информационно-телекоммуникационной сети Интернет в 2-недельный срок со дня...»

«ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ЗДРАВООХРАНЕНИЮ И СОЦИАЛЬНОМУ РАЗВИТИЮ ВОЛГОГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МЕДИЦИНСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ РАБОЧА УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ ВНУТРЕННИЕ БОЛЕЗНИ Для специальности 060101 (040100) Лечебное дело Факультет Лечебный Кафедра Амбулаторной и скорой медицинской помощи Курс VI Семестр 11-12 Форма обучения - очная Лекции в XI семестре - 1 2 часов XI семестр: практические зан. 140 часов + сам. работа 70 часов = 210 часов XII семестр: практические зан. 116 часов + сам. работа 64 часа =...»

«ОБЛАСТНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ СРЕДНЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ ТУЛУНСКИЙ АГРАРНЫЙ ТЕХНИКУМ Программа учебной практики ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО МОДУЛЯ П.М.01.Реализация агротехнологий различной интенсивности г. Тулун 2013г. 1 Рассмотрено и одобрено на заседании УТВЕРЖДАЮ: Заместитель директора по предметно-цикловой комиссии производственному обучению Протокол № _ от __ 2013 г Лысенко И.И. Председатель ПЦК 2013 г. _ Ф.И.О.. Программа учебной практики разработана...»

«МИНЗДРАВСОЦРАЗВИТИЯ РОССИИ Государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования ИРКУТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МЕДИЦИНСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ (ГБОУ ВПО ИГМУ Минздравсоцразвития России) Фармацевтический факультет Кафедра общей химии УТВЕРЖДАЮ Проректор по учебной работе _А. В. Щербатых _ 20_12 год РАБОЧАЯ ПРОГРАММА УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ (МОДУЛЯ) ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЕ МЕТОДЫ АНАЛИЗА ХИМИЧЕСКИХ ВЕЩЕСТВ _ наименование дисциплины (модуля) для специальности: 060301 Фармация...»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ НАЦИОНАЛЬНЫЙ МИНЕРАЛЬНО-СЫРЬЕВОЙ УНИВЕРСИТЕТ ГОРНЫЙ ОСНОВНАЯ ОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ПРОГРАММА ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ Направление подготовки 230100.62 – ИНФОРМАТИКА И ВЫЧИСЛИТЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА Профиль подготовки ВЫЧИСЛИТЕЛЬНЫЕ МАШИНЫ, КОМПЛЕКСЫ, СИСТЕМЫ И СЕТИ Квалификация выпускника БАКАЛАВР Нормативный срок обучения 4 ГОДА Форма обучения ОЧНАЯ САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, 2013 г. АННОТАЦИЯ Назначение ООП ВПО Основной целью подготовки по программе...»

«Белорусский государственный университет УТВЕРЖДАЮ Декан экономического факультета М.М.Ковалев (подпись) _20г. (дата утверждения) Регистрационный № УД-_/р. ТЕОРИЯ ОТРАCЛЕВЫХ РЫНКОВ Учебная программа для специальностей: 1-25 01 01 Экономическая теория 1-25 01 02 Экономика Факультет экономический (название факультета) Кафедра теоретической и институциональной экономики (название кафедры) Курс (курсы) _3_ Семестр (семестры) _ Лекции _34 Экзамен 6_ (количество часов) (семестр) Практические...»

«КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ И ОСНОВНЫЕ ИТОГИ Программа имеет междисциплинарный характер, в ней участвуют исследователи научных учреждений Отделения историко-филологических наук, Отделения общественных наук, а также региональных отделений и центров РАН (СО РАН, УрО РАН, ДВО РАН). Структура Программы состоит из 8 направлений, включающих 144 проекта с финансированием РАН: Направление 1. Древнейшее наследие и истоки творческих начал человека. Координаторы: акад. Деревянко А.П., чл.-корр. Амирханов Х.А....»

«Промоакция (Промоакция) с розыгрышем призов — дисков Seagate® Backup Plus объемом 1 ТБ — в рамках опроса по облачным технологиям Официальные правила Принимая участие в этой Промоакции, участники соглашаются руководствоваться настоящими Официальными правилами. [Примечание. Не все те люди, которые предпринимают попытку пройти опрос, получают право на участие в розыгрыше и автоматически включаются в состав участников.] ДЛЯ УЧАСТИЯ ИЛИ ПОБЕДЫ ПРИОБРЕТАТЬ КАКИЕ-ЛИБО ПРОДУКТЫ НЕ ТРЕБУЕТСЯ. ФАКТ...»

«Белорусский государственный университет УТВЕРЖДАЮ Ректор Белгосуниверситета ) проф. С. В. Абламейко (дата утверждения) Регистрационный № УД-/р. Современный русский язык. Синтаксис сложного предложения Учебная программа для специальности: Д -210502_русская филология Факультет филологический Кафедра прикладной лингвистики Курс (курсы) _4 Семестр (семестры) 7 Лекции _30_ Экзамен 1 (количество часов) (семестр) Практические (семинарские) занятия 28 Зачет _ (количество часов) (семестр) Лабораторные...»

«Белорусский государственный университет УТВЕРЖДАЮ Декан филологического факультета И.С.Ровдо_ (И.О.Фамилия) (дата утверждения) Регистрационный № УД-/р.** Общая теория систем (название дисциплины) Учебная программа для специальности: 1-210601-0103 современные иностранные языки (компьютерная лингвистика) 1-210601-0110 современные иностранные языки (компьютерное обучение языкам) Факультет филологический (название факультета) Кафедра прикладной лингвистики_ (название кафедры) Курс (курсы) Семестр...»




























 
2014 www.av.disus.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Авторефераты, Диссертации, Монографии, Программы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.