«БАКАЛАВРСКАЯ РАБОТА на тему: Определение состава туристских ресурсов для определения перспектив развития экскурсионного туризма в г. Самаре по специальности: Социально-культурный сервис и туризм специализация: Туризм ...»

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

ТУРИЗМА И СЕРВИСА»

(Филиал ФГБОУ ВПО «РГУТиС» в г. Самаре)

Кафедра технологии и организации туристической и гостиничной

деятельности

БАКАЛАВРСКАЯ РАБОТА

на тему: «Определение состава туристских ресурсов для определения перспектив развития экскурсионного туризма в г. Самаре»

по специальности: Социально-культурный сервис и туризм специализация: «Туризм»

Надежда Юрьевна Сергеева Студент Ст. преподаватель Мария Руководитель Владимировна Васильева Самара Реферат Выпускная квалификационная работа на тему «Определение состава туристских ресурсов для определения перспектив развития экскурсионного туризма в г. Самаре» студентки группы ТДС-301т Сергеевой Н.Ю. состоит из 71 страницы, включает в себя 30 рисунков, 14 приложений.

Актуальность темы дипломного исследования заключается в том, что Экскурсионный туризм – перспективный вид туризма, который сегодня динамично развивается во многих странах мира. Это направление начало формироваться еще в конце XIX века. Именно в этот период появляется массовость экскурсионного туризма. Большой поток экскурсантов ставил необходимость разводить их по разным направлениям, разрабатывать новые тематики экскурсионных туров. В связи с этим началось развитие методической работы в области экскурсионного туризма и разработка новых маршрутов и экскурсионных программ.

Объект исследования – экскурсионные ресурсы г.Самары.

Предмет исследования – скульптурные объекты г.Самары.

В соответствие с вышесказанным целью данной дипломной работы является изучение и определение состава туристских ресурсов г. Самары для определения перспектив развития экскурсионного туризма на его территории.

В работе использовались такие методы исследования, как исторический, описание, социологический опрос и анализ.

Практическая значимость работы состоит в том, что ее результаты могут быть использованы при подготовке программы иного тематического тура, а также для планирования туристско-экскурсионной деятельности.

Ключевые слова: экскурсионный туризм, туристские ресурсы, памятники культурного и природного наследия, городская скульптура.

Abstract Exhaust qualification work on the theme “The determination of the composition of tourist resources for determining the prospects for the development of excursion tourism in g.o. Samara” the student of the group Of TDS-301t of Sergeevoy N.YU. it consists of 71 pages, are included 30 figures, 14 applications.

The urgency of the theme of a diploma study consists in the fact that excursion tourism - expanded view of the tourism, which today dynamically is developed in many countries of peace. This direction began to be formed even at the end XIX of century. Specifically, the mass character of excursion tourism during this period appears. The large flow of excursionists placed the need for separating them in the different directions, developing the new thematics of excursion stages. In connection with this the development of systematic work in the region of excursion tourism and the development of new routes and excursion programs began.

Subject of a study - excursion tourism.

Object of experiment - composition of tourist resources g. Samara, necessary for determining the prospects for the development of excursion tourism.

In the correspondence with the purpose of this diploma work stated above the study and the determination of the composition of tourist resources g. appears.

Samara for determining the prospects for the development of excursion tourism in its territory.

In the work such methods of study as historical, description, opinion poll and analysis were used.

The practical significance of work lies in the fact that its results can be used for the preparation of the program of another subject stage, and also for planning the tourist- excursion activity.

The keywords: excursion tourism, tourist resources, the monuments of cultural and natural heritage, urban sculpture.

Оглавление Введение………………………………………………..……………… Глава 1 Теоретические основы экскурсионного туризма............. 1.1 Место экскурсионного туризма ………………………………... 1.2 Туристские ресурсы: определение, виды…………………….. 1.3 Городская скульптура как объект культурноисторического наследия ………

Глава 2 Анализ состава туристских ресурсов г. Самары……... 2.1 Анализ предложений экскурсионного туризма …………….. 2.2 Анализ экскурсионных ресурсов города……………………… 2.3 Художественное своеобразие скульптурного декора г. Самары……………………………. …………………………... Глава 3 Перспективы развития экскурсионного туризма в г. Самаре…………………………………………………. 3.1 Состав туристских ресурсов для новой экскурсии «Городская скульптура Самары»……………………………… Заключение………………………………………………………….. Библиография……………………………………………………….. Приложения Актуальность темы исследования. Экскурсионный туризм – перспективный вид туризма, который сегодня динамично развивается во многих странах мира. Это направление начало формироваться еще в конце XIX века. Именно в этот период появляется массовость экскурсионного туризма. Большой поток экскурсантов ставил необходимость разводить их по разным направлениям, разрабатывать новые тематики экскурсионных туров.

В связи с этим началось развитие методической работы в области экскурсионного туризма и разработка новых маршрутов и экскурсионных программ.

Экскурсионный туризм на сегодняшний день является одним из актуальных видов туризма, поэтому для темы дипломной работы явилась актуальной, но так как в экскурсионном туризме направлений очень много и это одна из квалификаций на сегодняшний день. Было выбрано и решено остановиться на одной из самой интересной части в экскурсионном туризме - это скульптура, которой в Самаре придается очень большое значение и помимо старых скульптур которые сохранились еще с до революционных времен есть совершенно новые, навеянные современным кинематографом, современными легендами, поэтому автор решил сделать уклон именно в экскурсионно-познавательном туризме на скульптуры.

Экскурсионный туризм в Самаре явился новым видом туризма, так как долгое время г. Самара был закрытым городом и все теплоходы которые проходили мимо города и даже не обозначалось что это г.Самара потому что здесь был военно-промышленный комплекс.

Важная особенность, которая влияет на развитие туризма в Самаре, заключается в том, что у города нет собственного символа, его главной исторической темы, своеобразной визитной карточки города, «бренда», который всплывал бы в памяти людей при упоминании названия города.

Прежние символы города, как, например, Дом-Музей Ленина в Самаре или Волжская ГЭС города Куйбышева, уже потеряли свою актуальность, устарели и не отвечают тенденциям развития экскурсионного туризма, а также запросам туристов. Наличие «бренда» даст городу возможность «раскрутить» себя, приобрести популярность и разработать на основе наличия «визитной карточки» города обширные экскурсионные программы.

На сегодняшний день на это звание претендуют сразу несколько объектов города: Самарский Драматический театр, монумент Славы на Самарской площади, Ракета на пр. Ленина, площадь им. Куйбышева и набережная г. Самары. Каждый из этих объектов аттрактивен – то есть привлекателен. Но самый долгий путь исторического развития прошел именно исторический центр города. При грамотном использовании и продвижении исторического центра города, он может привлечь к себе и ко всему городу внимание большого числа туристов.

Важным событием для развития туризма в Самарском регионе является проведение в 2018 году чемпионата мира по футболу, который пройдет в России. Проведение матчей чемпионата предполагается на 16 аренах в городах России, в том числе и в Самаре.

Все это и обусловливает актуальность исследования.

Объектом исследования является экскурсионные ресурсы г.Самары.

Предмет исследования – скульптурные объекты города Самары.

В соответствие с вышесказанным целью данной дипломной работы является изучение и определение состава туристских ресурсов г. Самары для определения перспектив развития экскурсионного туризма на его территории.

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:

-определение понятия экскурсионного туризма ;

- анализ туристских ресурсов г. Самары ;

- выявление наиболее интересных туристских ресурсов для определения перспектив развития экскурсионного туризма в г. Самаре - составление экскурсионного маршрута со скульптурными композициями;

Методологической основой дипломного исследования послужили – специальная и учебная литература (Ю.А. Веденин, Е.Ю. Колбовский, А.В.

Кулаков, В.А. Квартальнов, Б.И. Кочуров и др.), законодательные и нормативные источники, Интернет-ресурсы туристской направленности. Для решения поставленных задач применены аналитический, сравнительно географический, статистический и картографический методы исследований.

Основными источниками информации послужили материалы, собранные автором за период с 2013 по 2014 годы – это первичные статистические, справочные, фондовые, картографические, нормативноправовые и литературные материалы об экскурсионных ресурсах, а также инфраструктуре города Самары.

Научная новизна исследования состоит в разработке и определении состава туристских ресурсов для экскурсионного туризма в городе Самаре.

Предложены критерии и показатели для определения туристских ресурсов в целях определения перспектив развития экскурсионного туризма. Изучены туристские ресурсы г. Самары и определен их состав и особое внимание было уделено скульптуре г.Самары как одной из брендовых элементов города.

Работа имеет практическую значимость, так как ее результаты могут быть применены при разработке маршрутов для экскурсионного туризма в г.

Самаре, а также реализации программы по повышению привлекательности территории г. Самары как объекта туризма. Основные положения работы могут служить научным обоснованием для разработки программы развития экскурсионного туризма в г. Самаре.

Структура работы: введение, три главы, заключение, приложения и библиографический список.

В первой главе постараемся осветить различные теоретические и методологические аспекты изучения туристских ресурсов для определения перспектив развития экскурсионного туризма.

Во второй главе исследуется состав туристских ресурсов в г. Самаре, подробно изучаются его достопримечательности, природные, историкокультурные и инфраструктурные ресурсы, которые предполагается использовать для развития экскурсионного туризма.

определения состава туристских ресурсов для определения перспектив развития экскурсионного туризма в г. Самаре.

Оформление работы. Работа оформлена на основе государственных стандартов: ГОСТ 2.105-95; ГОСТ 7.1-2003; ГОСТ 7.12-93; ГОСТ 7.32-2001.

Глава 1 Теоретические основы экскурсионного туризма Туризм на сегодняшний день является методом познания окружающей действительности, способом повышения культурного уровня и восстановления здоровья людей. История туризма начинается с глубокой древности, однако сам термин туризм установился лишь в XVIII веке. В конце XX в. туризм становится массовым явлением, а туристская индустрия переживает подъем. Сегодня туристский бизнес является динамичной и доходной отраслью с высоким потенциалом роста [21, с.200].

Любая территория, на которой есть популярные туристические направления, процветает экономически и находится в более выгодном положении. Таким образом, можно сказать, что благоприятные природноклиматические условия (особенно в летние месяцы), разнообразие ландшафтов, насыщенная событийно-культурная жизнь регионов, наличие огромного числа исторических памятников и религиозных святынь, способствуют развитию различных видов туризма. В свою очередь, виды туризма классифицируются по различным критериям.

Наиболее часто встречаемое деление – по целям путешествия, список которых постоянно обновляется. Самыми популярными видами на сегодняшний день являются: пешеходный туризм, экологический туризм, велосипедный туризм, спортивный туризм, водный туризм, рекреационный туризм, свадебный туризм, паломнический туризм, научный туризм, гастрономические туры, шоп-туры, этнический туризм, горный туризм, лыжный туризм, морской туризм, конный туризм, инвалидный туризм, музейный туризм, оздоровительный туризм, деловой туризм, познавательный туризм, приключенческий туризм, молодежный туризм, круиз, аграрный туризм, спалеотуризм, культурный туризм, образовательный туризм и др.

экскурсионный туризм. Он является одной из самых доступных форм активного отдыха. Появился данный вид туризма в конце XVIII.

Окончательно сформировался в начале XX веков.

Экскурсионное дело в России берет свое начало с развития школьных экскурсий. Во второй половине XVIII века передовые педагоги разрабатывали и реализовывали первые природоведческие экскурсии. Таким образом, в течение начального периода своего развития экскурсионное дело базировалось на основах школьной педагогики. В этот период практиковались в основном познавательные экскурсии по естественной тематике. Вместе с учебными появились и первые внеучебные экскурсии [32, с.28] Рост их числа приходится на II половину XIX века, которая отмечена развитием буржуазных отношений в России. Внеучебные экскурсии были немногочисленными, случайными и носили развлекательный характер.

городах с развитой промышленностью по инициативе научных обществ создавались художественно-промышленные выставки и музеи. Их открытие сыграло важную роль в развитии экскурсионного дела, так как положило начало появлению нового, музейного вида экскурсий. В музейных экскурсиях впервые делалась попытка осуществить экскурсионное общение не только с детьми, но и со взрослыми, то есть всей массой экскурсантов [2, с.32]. До 1907 г. экскурсионное дело развивалось главным образом как метод обучения и проведения сначала учебно-программных, музейных, а затем внемузейных и дальних экскурсий. Коренной перелом в туристскоэкскурсионной работе в России произошел после Октябрьской революции 1917 г., когда она стала строиться на государственной основе. Начали создаваться новые учебные заведения по переподготовке учителей, открываются специальные учебные заведения по подготовке экскурсионных работников: Центральный музейно-экскурсионный институт (Москва), Экскурсионный институт (Петроград). В 70-е гг. XX в. экскурсионное дело становится частью учебного процесса крупнейших ВУЗов страны. Были открыты специализации «Методика и организация туристско-экскурсионного дела». На факультетах общественных профессий педагогических институтов создавались экскурсионные отделения [3]. В 1996 году был принят Ф.З РФ «Об основах туристской деятельности».

Из вышесказанного можно сделать вывод, что были созданы специальные документы, в которых содержится основная информация об экскурсионной деятельности, а так же основные понятия. Таким образом, можно определить, что такое экскурсионный туризм, разделив этот термин на 3 составляющих – экскурсант, туризм и турист.

Туризм - временные выезды (путешествия) граждан Российской Федерации, иностранных граждан и лиц без гражданства (далее - лица) с постоянного места жительства в лечебно-оздоровительных, рекреационных, познавательных, физкультурно-спортивных, профессионально-деловых, религиозных и иных целях без занятия деятельностью, связанной с получением дохода от источников в стране (месте) временного пребывания [4].

пребывания в познавательных целях на период менее 24 часов без ночевки в стране [4].

Турист - лицо, посещающее страну (место) временного пребывания в лечебно-оздоровительных, рекреационных, познавательных, физкультурноспортивных, профессионально-деловых, религиозных и иных целях без занятия деятельностью, связанной с получением дохода от источников в стране (месте) временного пребывания, на период от 24 часов до 6 месяцев подряд или осуществляющее не менее одной ночевки в стране (месте) временного пребывания [4].

Следовательно, экскурсионный туризм - это временные выезды лиц с постоянного места проживания в познавательных целях на период от часов до 6 месяцев подряд или осуществляющее не менее одной ночевки в стране (месте) временного пребывания.

Относительно определения термина «экскурсия» возникают трудности, так как в литературе, посвященной организации экскурсионной работы существует несколько определений экскурсии, отражающих эволюцию этого процесса в истории. Первоначально экскурсия рассматривалась как прогулка, с практической целью (исследование природы, истории края). Позднее экскурсия стала частью научного процесса.

К экскурсиям стали привлекать школьников, сделав ее частью учебновоспитательного процесса. В советский период экскурсия становится частью массовой культурно-просветительной работы с населением. В настоящее время экскурсия, обогатившись содержанием, формами, тематикой, методикой проведения является неотъемлемой частью туристической деятельности [5].

Так, в конце XIX века экскурсию определяли как «проходку, прогулку, выход на поиск чего-либо, для собирания трав и прочее» [6, с. 663]. Уже в начале XXI века экскурсия определяется как целенаправленное освоение действительности через аудио-визуальное ознакомление с тематически объединенными объектами на местности с помощью экскурсовода [7, с. 15].

Таким образом, можно сделать вывод, что в общем виде, понятие «экскурсионный туризм» можно представить как вид туризма, главной целью которого является осмотр достопримечательностей, а главной особенностью - насыщенность поездки экскурсионной программой.

В более полном варианте, экскурсионный туризм - это путешествия с целью ознакомления с памятниками истории и культуры, природными достопримечательностями, музеями, театрами, традициями народов другого государства или региона. Это один из наиболее распространенных видов туризма. Для экскурсионного туризма характерны поездки, как на индивидуальной, так и на групповой основе.

Этот вид туризма включает путешествия с познавательными целями.

Однако познавательные цели могут сочетаться с целью отдыха. То есть познавательная поездка может предшествовать отдыху на курорте либо во время отдыха туристы могут совершать экскурсии, включая даже посещение других городов. Экскурсионный туризм используется с целью самообразования, расширения кругозора, а так же является средством развлечения.

достопримечательностей, а главной особенностью - насыщенность поездки, путешествия экскурсионными программами. То есть можно сказать, что любой тур может считаться экскурсионным, если в него включить экскурсии.

Из этого следует, что если сама по себе экскурсия может быть включена в программу практически любого путешествия, то экскурсионный туризм тесно переплетается с другими видами туризма. Например, по своему содержанию в основном культурно познавательными являются автобусные туры. Круизы, как правило, предполагают увлекательную экскурсионную программу. Если речь идет о культурно познавательной поездке по святым местам, такой тур является одновременно и экскурсионным, и религиозным.

Если целью путешествия является знакомство с культурой, обычаями и нравами местных народов, то такой тур можно одновременно считать и экскурсионным, и этнографическим. То, что объектами туристского показа могут быть не только историко-культурные, но и природные достопримечательности, роднит культурно-познавательный туризм с экологическим [8].

Подводя итоги вышесказанному, следует отметить возрастающий интерес к данному виду туризма и наличие реальных и потенциальных возможностей для его развития.

Туризм основан на целевом и разумном использовании туристских ресурсов. Суть туристских ресурсов — объекты туристского интереса, которые потенциально способны удовлетворять потребности людей, возникающие в процессе туризма. Там, где нет каких-либо туристских ресурсов, туризма не может быть в принципе.

Туристский бизнес в условиях рынка возможен при наличии четырех основных составляющих:

• технологии;

• туристских ресурсов.

Это означает, что недостаточно, имея капитал, купить технологию, нанять кадровую команду и заниматься туризмом. Для этого необходимо выбрать место, где имеются туристские ресурсы, а если такого места нет, то создать его.

Под ресурсами в широком смысле этого слова понимают:

• экономические;

• культурно-исторические;

• финансовые;

• производственные.

Под туристскими ресурсами понимают совокупность природных и искусственно созданных человеком объектов, пригодных для создания туристского продукта. Как правило, туристские ресурсы определяют формирование туристского бизнеса в том или ином регионе.

Туристские ресурсы имеют следующие основные свойства:

- аттрактивность (привлекательность);

- климатические условия;

- доступность;

- степень изученности;

- экскурсионная значимость;

- пейзажные и видеоэкологические характеристики;

- социально-демографические характеристики;

- потенциальный запас;

- способ использования и др.

В ходе осуществления туристской деятельности, данные ресурсы используются в оздоровительных, туристских, спортивных и познавательных целях.

Туристские ресурсы условно можно разделить на две группы:

• природные;

• культурные;

• инфраструктурные.

Динамическое развитие туристского бизнеса требует наличия обеих групп. Даже высокие аттрактивные свойства природных ресурсов без наличия коммуникаций, средств связи, коммунальной инфраструктуры, памятников культуры и искусства не способны привлечь широкий круг потребителей туристских продуктов.

достопримечательности, природные объекты и природно-климатические зоны, социокультурные объекты показа и иные, способные удовлетворить потребности туриста в процессе осуществления туристской поездки или путешествия. Однако, для того чтобы эти объекты были реально использованы в целях туризма, необходима надлежащая инфраструктура и индустрия туризма, которая бы обеспечивала:

— доведение до туриста информации о данном туристском объекте, необходимой и достаточной для уверенной мотивации выбора путешествия именно в эту местность к этому объекту;

— достаточно комфортную и безопасную доставку туриста к этой местности;

— размещение;

— развлечение.

Мировые туристские ресурсы весьма многообразны и любой турист может выбрать для себя тот туристский объект, который его в наибольшей степени интересует. Все многообразие туристских ресурсов подразделяется на следующие большие группы.

Прежде всего, это природно-климатические ресурсы: уникальные природные памятники, теплые морские побережья, озера, горы, водопады, пещеры, долины и т.д.

Не меньший интерес вызывают архитектурные памятники древности:

храмы, пирамиды, древние города и достижения современности: сборочные конвейеры автомобильных заводов, дегустационные залы, мясоперерабатывающие заводы, шахты, гидротехнические сооружения.

Поиск и осмотр известных подводных сокровищ, затонувших кораблей, да и просто подводного ландшафта составляет важный вид туризма приморских государств. В мире более 50 млн. любителей подводного туризма, которые плавают с маской на небольшой глубине и с аквалангом до 70 метров. Греция, Кипр, Италия, Турция и другие страны.

Экскурсионные ресурсы. Экскурсия - посещение достопримечательных чем-либо объектов (памятники культуры, музеи, предприятия, местность и т.д.), форма и метод приобретения знаний. Проводится, как правило, коллективно под руководством специалиста-экскурсовода [9].

В настоящее время экскурсия выступает как нечто законченное, целостное, имеющее свои специфические функции и признаки, своеобразную индивидуальную методику. В значительной степени она обогатилась по содержанию, формам проведения и методике преподнесения материала и характеризуется как неотъемлемая часть идейно-воспитательной и культурно-массовой работы. Экскурсии характеризуют цели, задачи и формы проведения [5].

Итак, экскурсия представляет собой наглядный процесс познания человеком окружающего мира, построенный на заранее подобранных объектах, находящихся в естественных условиях или расположенных в помещениях предприятий, лабораторий, научно-исследовательских институтов и т.д. В краткой форме сущность экскурсии можно определить так: экскурсия – сумма знаний, в специфической форме сообщаемых группе людей, и определенная система действий по их передаче [5].

На основании представленной информации, можно определить понятие экскурсионных ресурсов. Для этого, необходимо отдельно выделить значение терминов экскурсия и ресурсы.

Экскурсия - посещение достопримечательных объектов, а так же форма и метод приобретения знаний.

Ресурсы - это все то, что используется для удовлетворения потребностей населения в отдыхе и туризме.

достопримечательных объектов использующихся для удовлетворения потребностей населения в получении новых знаний. Таким образом, можно сделать вывод, что ресурсы экскурсионного туризма - это экскурсии.

Различают несколько видов экскурсий. Так как экскурсия - это ресурс экскурсионного туризма, значит можно сказать, что экскурсионные ресурсы делятся:

- учебные (в том числе учебно-производственные экскурсии, для профессиональной ориентации, обмена опытом) - культурно-просветительские б) по тематике (Тематика экскурсий – совокупность, набор, группа тем экскурсионного процесса) Делятся в соответствии с содержанием объектов;

в) по месту расположения объектов г) по составу участников предполагается разделение в зависимости от возрастных групп, специалистов различных профилей, туристов и учащихся и т.п. [8].

Общими признаками для всех экскурсий являются:

1) Протяженность по времени проведения от одного академического часа (45 мин) до одних суток.

2) Наличие экскурсантов (группы или индивидуалов).

3) Наличие экскурсовода, проводящего экскурсию.

4) Наглядность, зрительное восприятие, показ экскурсионных объектов на месте их расположения.

5) Передвижение участников экскурсии по заранее составленному маршруту.

6) Целенаправленность показа объектов, наличие определенной темы.

7) Активная деятельность участников (наблюдение, изучение, исследование объектов) [5].

Одна из особенностей экскурсионного процесса - тесная связь с объектами и с экскурсионным материалом, который может быть усвоен экскурсантами при показе этих объектов. Экскурсионные объекты одновременно могут демонстрироваться на нескольких экскурсиях:

обзорной, военно-исторической, историко-революционной, литературной, архитектурной и других. В экскурсии могут быть задействованы и объекты, расположенные на пути следования группы. Вместе с тем эти объекты не должны становиться основными объектами показа, рассказ о них должен вестись только по просьбе туристов или в качестве дополнительного материала.

Таким образом, можно сказать, что основной частью экскурсии является показ экскурсионных объектов. В этой связи их правильный отбор весьма важен. Объекты экскурсии определяются ее темой. Экскурсионными объектами считаются достопримечательности, природные объекты, природно-климатические зоны и иные объекты, способные привлекать туристов.

Правильный отбор памятников в качестве экскурсионных объектов обеспечит зрительную основу восприятия экскурсионного материала и наиболее глубокое раскрытие темы экскурсии. При отборе памятников для показа необходимо учитывать их художественную ценность, сохранность и т, п. Разнообразие объектов дает возможность обеспечить правильное чередование впечатлений у экскурсантов, позволяет сохранить элемент новизны при изучении различных тем.

Из информации изложенный выше, можно сделать вывод, что для оценки экскурсионных ресурсов, необходимо рассмотреть экскурсионные объекты, проанализировать их и дать оценку. В практике подготовки экскурсий выработана определенная методика оценки экскурсионных объектов.

Для оценки объектов, включенных в экскурсию, используют ряд показателей:

- Познавательная ценность - связь объекта с конкретным историческим событием, с определенной эпохой, жизнью и творчеством известного деятеля науки и культуры, художественные достоинства памятника, возможность их использования в эстетическом воспитании участников экскурсии.

- Известность объекта, его популярность среди населения - Необычность (экзотичность) объекта. Имеется в виду особенность, неповторимость памятника истории и культуры, здания, сооружения.

Необычность объекта может быть также связана с каким-то историческим событием, которое произошло в данном здании, на месте установки данного памятника, с легендой или историческим событием. Экзотичность может быть природного характера.

- Выразительность объекта. Внешняя выразительность объекта, его взаимодействие с фоном, окружающей средой – зданиями, сооружениями, природой.

- Сохранность объекта. Производится оценка состояния объекта в данный момент, его подготовленности к показу экскурсантам.

- Местонахождение объекта. При отборе объектов должны учитываться расстояние до памятника, удобство подъезда к нему, пригодность дороги для автотранспорта и т.д.

- Временное ограничение показа объекта (по времени суток, по дням, месяцам и сезонам). Невозможность посещения и осмотра объекта из-за плохой видимости или сезонности [5].

1.3 Городская скульптура как объект культурно-исторического К настоящему времени в мировой науке и цивилизованном сообществе в целом созрело представление о природном и культурном наследии как приоритетной социальной ценности, в значительной степени определяющей параметры устойчивого развития. Накоплен положительный опыт сохранения и использования наследия в целях обеспечения устойчивого развития.

Основные понятия, трактуемые в соответствии с законодательством Российской Федерации, международными правовыми актами и современными научными представлениями:

Наследие (природное и культурное) - особо ценные объекты и явления окружающей среды, отражающие историю природы и общества в их естественном (первозданном) и культурном многообразии.

Культурное наследие - объекты и явления материальной и духовной культуры народов, имеющие особую историческую (в т.ч. религиозную), художественную, эстетическую и научную ценность для обеспечения социальной преемственности поколений.

Памятники истории и культуры - особо ценные объекты материальной и духовной культуры народов в форме отдельных сооружений, их ансамблей и памятных мест, имеющие законодательно установленный режим особой охраны.

Наследие дает возможность представить уникальную ценностную характеристику страны в рамках развития мировой цивилизации, но одновременно оно представляет и особую часть ее ресурсного потенциала. В этом смысле наследие является частью национального богатства государства (в экономической трактовке данного термина) – совокупности материальных благ, которыми располагает общество, и которые в конечном итоге определяют последующее развитие и влияние этого государства на мировой арене.

Несомненно, что социальная значимость историко-культурного наследия понимается и признается достаточно широко. Роль наследия неоценима в развитии культуры и образования, она является главенствующей в определении национальной самобытности страны в целом и ее отдельных регионов.

Скульптура (лат. sculptura, от sculpo — вырезаю, высекаю) — ваяние, пластика — вид изобразительного искусства, произведения которого имеют объёмную форму и выполняются из твёрдых или пластических материалов — в широком значении слова, искусство создавать из глины, воска, камня, металла, дерева, кости и других материалов изображение человека, животных и иных предметов природы в осязательных, телесных их формах.

Разновидности скульптуры. Главные жанры скульптуры — портрет, исторические, мифологические, бытовые, символические, аллегорические изображения, анималистический жанр (изображение животных).

Художественно-выразительные средства скульптуры — построение объёмной формы, пластическая моделировка (лепка), разработка силуэта, фактуры, в некоторых случаях также цвета.

Различаются круглая скульптура (статуя, группа, статуэтка, бюст (изваяние головы с частью груди)), осматриваемая с разных сторон и окруженная свободным пространством; и рельеф. При рельефной скульптуре фигура представляется отчасти погруженною в плоский фон и выступающей из него менее или более чем на половину своей толщины (в первом случае — барельеф, во втором — горельеф). Монументальная скульптура (памятники, монументы) связана с архитектурной средой, отличается значительностью идей, высокой степенью обобщения, крупными размерами; монументальнодекоративная скульптура включает все виды убранства архитектурных сооружений и комплексов (атланты, кариатиды, фризы, фронтонная, фонтанная, садово-парковая скульптура); станковая скульптура, не зависящая от среды, имеет размеры, близкие к натуре или меньшие, и конкретное углублённое содержание.

Относительно материала и способа исполнения изображения, скульптура, в широком значении слова, распадается на несколько отраслей:

лепка, лепление, или моделировка — искусство работать из мягкого вещества, каковы воск и глина; литейное дело — искусство делать изваяние из расплавленного металла; глиптика, или скульптура в тесном смысле — искусство вырубать изображение из камня, металла, дерева и вообще твердых веществ; к отраслям ваяния можно, сверх того, причислить скульптурную резьбу на твердых и драгоценных камнях и изготовление штемпелей для монет и медалей (медальерное искусство).

Итак, туристские ресурсы – природные, исторические, социальнокультурные объекты, включающие объекты туристского показа, а также иные объекты, способные удовлетворять духовные потребности туристов, содействовать восстановлению и развитию их физических сил. Объекты туристского показа – места, привлекательные для туристов благодаря естественным или искусственно созданным чертам (природа, климатические условия, достопримечательности и т. д.).

Экскурсионные ресурсы можно оценивать по следующим качествам: а) информационная ёмкость - то есть соответствие времени осмотра и расчет в специальных единицах информации; б) аттрактивность - привлекательность;

в) эстетическая (и художественная) ценность; г) воспитательный эффект; д) безопасность; г) доступность.

В качестве самостоятельного региона выделим Самарскую область, в частности, город Самару и попытаемся определить возможность использования городской скульптуры как объектов культурно-исторического наследия в развитии в экскурсионном туризме Самары.

Глава 2 Анализ состава туристских ресурсов г. Самары 2.1 Анализ предложений экскурсионного туризма Как было отмечено ранее, экскурсионный туризм – немолодое и довольно перспективное направление. Помимо того, что развитие экскурсионно-познавательного туризма в городе или регионе, безусловно, повлечет за собой экономическую выгоду для территории его развития, туризм также играет важную роль в решении социальных задач. Во многих странах за счет туризма создаются новые рабочие места, поддерживается уровень жизни населения, создаются предпосылки для улучшения платежного баланса страны. Необходимость развития сферы экскурсионного туризма способствует повышению уровня образования, удовлетворению потребности населения в активном и полноценном отдыхе, укреплению здоровья, приобщению к культурным и историческим ценностям, а также повышает уровень культуры населения. В связи с этим стоит рассмотреть, как развивается экскурсионно-познавательный туризм в Самаре.

Самара имеет богатую историю, на базе которой можно создавать множество увлекательных, разнообразных по тематике экскурсий.

На сегодняшний день в Самаре насчитывается около двухсот туристических фирм [39]. Из них городскими экскурсиями занимаются не более 10 % от общего числа турфирм города. Не смотря на кажущееся разнообразие экскурсий на первый взгляд, при подробном ознакомлении становиться заметно, что большинство экскурсий повторяются или просто «кочуют» из фирмы в фирму. Чаще всего экскурсии составлены по темам «Самара - запасная столица», «Самара аэрокосмическая», «Литературная Самара», «Храмы Самары», и т.п. Без должного внимания остается история центральной части города, а так же Самара как современный промышленных и деловой центр. Все же, можно различить и выделить более десяти экскурсионных тематик в Самаре, даже, несмотря на то, что некоторые из них пока развиты слабо. Это позволяет говорить о том, что на базе экскурсий по данным тематикам можно скомплектовать порядка 10-ти экскурсионных туров в Самару для разных возрастных групп туристов.

Что касается исторического центра города то можно отметить, что посещение исторического центра предполагается в нескольких экскурсиях, например, «Знакомство с городом» или экскурсия «Знакомьтесь, Самара». Но подобные экскурсии носят обзорный характер. Они описывают красивые улицы, хранящие память о людях, жизнь которых связана с историей Самары и всей страны, архитектурные памятники, а старая Самара – это еще и историческая память города и разработка подобного рода экскурсий требует комплексного подхода.

Как было отмечено ранее, в Самаре сегодня функционирует порядка двухсот турфирм. Из этого числа только одна туристическая фирма города предлагает несколько экскурсионных туров в Самару. Это экскурсионные туры фирмы «СамараИнтур».

Если внимательно изучить программу данных экскурсионных предложений, то мы заметим, что их программы довольно однообразны:

обзорная экскурсия «Знакомьтесь, Самара!», посещение аквапарка, прогулка по городу, ужин в ресторане.

Однако Самаре – городу с более чем четырехсотлетней историей есть, что продемонстрировать своим гостям. В городе насчитывается 40 музеев и выставочных центров с постоянно обновляющимися экспозициями, театров и кинотеатров, десятки архитектурных памятников, среди которых есть памятники федерального значения, красивейшие парки, скверы, площади, и это лишь часть достопримечательного и уникального в Самаре.

Следовательно, можно сделать вывод, что данные предложения вследствие скупой программы и «кочующих» объектов показа не соответствуют требованиям экскурсионно-познавательного тура.

Анализируя предложения экскурсионно-познавательного туризма в Самаре можно сказать, что сегодня внутренний туризм развивается экскурсионных туров, постоянно обновлять их программы, чтобы отвечать туристским потребностям, расширять спектр дополнительных услуг, разрабатывать актуальные анимационные программы.

туроператоров, работающих на рынке внутреннего туризма, организуют путешествия по Золотому кольцу, на Черноморское побережье, в Москву и Санкт-Петербург, вместо того, чтобы продвигать свои регионы.

Единственное направление, которое на сегодняшний день развивается в Поволжье интенсивно – это речные круизы. Но данное направление сезонно и не может удовлетворять потребности туристов в отдыхе и приобщении к культурно-историческим ценностям круглый год.

Объяснение этому можно найти в том, что разработка собственного конкурентоспособного продукта требует значительных ресурсов – как интеллектуальных, так и материальных. Еще более значительных инвестиций потребует так называемая «раскрутка» этого продукта. Окупаемость данных вложений займет довольно длительный период, ждать который поволжские туроператоры не готовы, ведь для них на первом месте - получение прибыли.

Именно поэтому туристические компании предпочитают зарабатывать на выездном туризме, когда вложения минимальны и работа идет по известной схеме – перепродажа готового продукта у оператора, при этом доходность проверена практикой.

Кроме того, практически во всех рассмотренных ранее турах отсутствует досуговая часть. Конечно, экскурсия в туре является формой досуга. В данном случае мы имеем в виду иную важную его форму, к которой относится посещение театров, ресторанов, развлекательных учреждений. Подобные услуги помогают реализовать такие цели путешествия, как развлечение и повышение культурного уровня, но в турах досуговые услуги предполагаются в основном лишь за дополнительную плату, что говорит о несоответствии существующих предложений требованиям экскурсионно-познавательного тура.

На основе вышеизложенного материала можно сделать вывод, что экскурсионно-познавательный туризм, возникнув изначально как исключительно познавательное направление, со временем выделился в особый вид туризма, который кроме познавательных целей преследует и ряд других целей, не менее важных и интересных, как, например, развлечение, повышение культурного уровня, самоутверждение и самореализация, общение с интересными людьми, забота о здоровье и др.

Однако на сегодняшний день в Самарской области, экскурсионнопознавательный туризм не развивается полноценно, вследствие того, что, вопервых, у региональных операторов нет достаточного опыта в продвижении собственных аттрактивных объектов. Во-вторых, разработка собственного конкурентоспособного продукта требует значительных ресурсов – как интеллектуальных, так и материальных, а их окупаемость занимает довольно долгий промежуток времени, который не готовы выжидать местные туристические фирмы. В этой ситуации в нашем регионе на сегодняшний день отсутствует возможность полноценно удовлетворять потребности туристов в экскурсионно-познавательном отдыхе, а значит развитие внутреннего экскурсионного туризма в области сегодня очень необходимо.

2.2 Анализ экскурсионных ресурсов города К экскурсионным ресурсам относятся:

- природные объекты;

- исторические объекты;

- социально-культурные объекты;

- объекты туристского показа [21, с. 210].

Самара обладает всеми из вышеперечисленных экскурсионных ресурсов.

Если рассматривать природные объекты как экскурсионные ресурсы, то ярким примером одного из них является дуб в самарском парке им. Юрия Гагарина. Этому дубу уже более трех сотен лет, он настолько велик, что обхватить его мощный ствол в одиночку трудно.

Исходя из определения объекта экскурсионного туризма и его признаков, мы можем сказать, что исторический центр города Самара является ярким экскурсионным объектом, который может служить базой для разработки экскурсионного тура [34, с. 6].

Исторический центр города обладает богатым экскурсионным потенциалом. В центральной части города Самара расположено более объектов, которые можно использовать в природоведческих, архитектурных, историко-краеведческих и других экскурсиях и экскурсионных турах, и которые способны привлечь внимание экскурсантов.

В первую очередь это 17 объектов исторического центра города:

- часовня святого Алексия;

- памятник св. Алексию;

- площадь Революции;

- улица Куйбышева;

- здание почтампта;

- гостиница «Жигули»;

- Лютеранская кирха;

- здание Самарской филармонии;

- здание Польского костела;

- дом Курлиной;

- площадь Куйбышева;

- памятник В.Куйбышеву;

- здание Академического театра оперы и балета;

- площадь Чапаева;

- Самарский Академический театр драмы;

- памятник В.Чапаеву;

- Струковский парк;

Каждый из этих экскурсионных объектов несет два вида информации:

- семантическую – та информация, которая заставляет работать сознание человека и отражает логическое содержание;

- эстетическую – информация подобного рода зависит от эстетического восприятия конкретной группы.

Часовня и памятник св. Алексию, Митрополиту Московскому.

Рассказывая об этих памятниках, мы упоминаем об истории возникновения Самары. Часовня святителя Алексия - первая постройка А.А. Щербачёва, построена вместо, деревянной, посвящённой небесному покровителю Самары. Часовня запроектирована в русском стиле, в характере и деталях московской архитектуры XVII века из красного кирпича с белокаменными украшениями и небольшой главкой на восьмигранном шатре. В северной, южной и восточной сторонах часовни были сооружены массивные дубовые двери с зеркальными стёклами. Пол покрывали заграничные прессованные плитки из особой глины. В период разлива волжские волны омывали каменные ступени часовни с западной стороны. После революции часовня была закрыта, а затем разрушена. Её восстановление завершилось в году по проекту архитектора А. Мелентьева.

По преданию 6 августа 1357 года митрополит Киевский и всея Руси, наставник и друг преподобного Сергия Радонежского, воспитатель Великого князя Дмитрия Донского, св. Алексий останавливался на ночлег в скиту у монаха-отшельника у Самарского урочища, направляясь в Золотую Орду по приглашению татарского хана, чтобы лечить страдавшую болезнью глаз – куриной слепотой - ханшу Тайдуллу (митрополит был известным народным врачевателем). Тогда Св. Алексий и предрек, что "будет, воздвигнут тут город великий, в котором просияет благочестие и который никакому разорению подвержен не будет".

Слева от часовни - памятник самому Святителю Алексию, а справа – святому Сергию Радонежскому. Сергий Радонежский основал ТроицеСергиеву и Благовещенскую обители, Борисоглебский монастырь. Авторитет Сергия Радонежского среди русских князей был велик, и он нередко примирял возникавшие междоусобицы. В 1380 году Сергий Радонежский благословил князя Дмитрия Донского на битву с Мамаем на Куликовом поле.

Оба памятника – работы скульптора И.Мельникова и архитектора А.Темникова.

Площадь Революции (Алексеевская площадь) – одна из старейших в городе. Она значиться в плане города 18 века, была базарной. Тут размещались деревянные торговые ряды. После очередного пожара в середине 19 века их снесли. На площади появились каменные здания, в центре разбили сквер. Каждый дом на этой площади напоминает об интересной странице в истории города.

Двухэтажное желтое здание с лепниной – Самарский областной суд, прежде окружной – бывший дом купца Светлова. После его разорения дом купило губернское правление, и на его месте в 1870 году было построено двухэтажное здание Самарского окружного суда. С 30 января 1892 года, после успешной сдачи экстерном экзаменов за курс юридического факультета Петербургского университета, Владимир Ульянов стал помощником присяжного поверенного Хардина А.П. в Самарском окружном суде. 5 марта 1892 года он впервые занял место за адвокатским столом. В качестве защитника В.И. Ульянов принял участие в 18 уголовных и гражданских делах, но значительных успехов по ним он не добился. На здании Самарского областного суда установлена мемориальная доска, посвященная этому периоду деятельности вождя пролетариата. Однако здание примечательно и других интересными фактами. Так, в 80-90-х годах XIX века председателем Самарского окружного суда был Владимир Иванович Анненков - сын декабриста Ивана Анненкова и Полины Гебл, француженки из магазина мод на Кузнецком мосту в Москве, которая разделила судьбу своего мужа, отправившись вслед за ним в Сибирь. После манифеста1856 года Анненков работал уездным судьей в Нижнем Новгороде, затем судьей Харьковского окружного суда. В 1871 году он вступил в должность председателя окружного суда в Самаре [25, с.162-163].

За бывшей аптекой в углу площади в красно-белом здании в конце века выходила газета «Самарский вестник», где одно время работал русский писатель Максим Горький. Там, где сейчас находится Самарский институт бизнеса и управления, на рубеже 19 – 20 века находилась канцелярия самарских губернаторов.

В конце 19 века в центре площади стоял памятник царю Александру II, работы скульптора Шервуда (1888 год). Памятник Александру II простоял до 1918 года. Затем его демонтировали, уцелел лишь пьедестал. Позже на пьедестале была установлена фигура Владимира Ильича Ленина, автор памятника, скульптор Матвей Генрихович Манизер.

Улица Фрунзе, бывшая Саратовская, типичная улица среднерусского города, но здесь есть несколько интересных в архитектурном отношении объектов. Это здание Самарской филармонии (ул. Фрунзе, 141). В 1907 году на этом месте было выстроено здание самарского цирка – театра «Олимп».

Здание было построено в стиле модерн, очень модном архитектурном направлении начала 20-го века. Через 60 лет здание стало непригодным для эксплуатации. Было решено возвести новое здание филармонии, сохранив при этом элементы стиля модерн в облике театра. В результате город получил современный концертный зал, в полтора раза больше по сравнению с тем, который был прежде. На здании остались лепные украшения, воспроизводящие театральные маски и крылатых пегасов. Здание увенчано куполом, перед которым вознеслись аллегорические фигуры богов, покровителей искусства. Здесь самарцы смотрели цирковые представления с участием известных актеров, таких как Поддубный и Заикин. Здесь пели когда-то знаменитые русские певцы Собинов и Шаляпин. К великому сожалению этого старого «Олимпа» уже нет. Город получил прекрасный концертный зал, но потерял архитектурный и исторический памятник.

На этой же улице располагается здание Польского костела (ул. Фрунзе, 157). Подобных зданий в центральной России и не встретишь. Костел построен на деньги Польской общины в Самаре в 1906 году, архитектором Фомой Осиповичем Богдановичем. Самара была местом ссылки поляков, участвовавших в восстаниях против русского царя. К 1900 году их было человек. Поляки - люди очень религиозные, а костел -необходимая часть их культурной и духовной жизни. Высота костела 47 метров, 64 башни и башенки украшают здание. Архитектурный стиль - псевдоготика. В советское время здесь работали разные учреждения культуры. С 1995 года здание снова стало действующим костелом.

Следующее здание – особняк желто-зеленых тонов. Здесь работает отдел дореволюционной истории самарского края. Дом принадлежал купчихе Курлиной (ул.Фрунзе, 159). Он построен в 1900 году по проекту архитектора Зеленко в стиле модерн. Здание интересно тем, что упоминается на страницах романа Алексея Толстого «Хождения по мукам». Это не случайно, ибо юношеские годы писателя прошли на этой улицы.

Площадь Чапаева. До революции площадь называлась Театральной. В центре площади Академический театр драмы имени А.М. Горького. Справа – здание академии Культуры, Рядом современное жилое здание известное в городе под названием «муха». Чуть ниже по улице особняк владельца пивоваренного завода Фон Вакано, у центре площади памятник Василию Ивановичу Чапаеву, чуть ниже площади самый старый городской парк.

Внимание любого человека, который вышел на эту площадь привлекает здание театра. Первый театр появился в Самаре в 1851 году, три десятилетия актеры играли в неприспособленных для этого помещениях, в купеческих домах, хлебных амбарах и т.п. В 1886 году самарская городская дума решила построить каменное здание театра. Проект здания был выполнен московским архитектором Чичаговым. Здание выполнено в русском стиле, оно построено по симметричной композиции, с башенками, украшенными гербом Самары, крыша была раскрашена в красно-зеленую клетку, из окон фойе открывался прекрасный вид на Волгу. Такой стиль характерен для русских боярских теремов. Театр был построен за 2 года. Если посмотреть на прямоугольную надстройку современного театра, то можно увидеть дату 1888 год – год открытия театра. 1967 год – дата капитальной реконструкции, когда улучшались технические данные сцены, в результате появилась прямоугольная надстройка и исчезли 2 башенки.

На подмостках старого самарского театра выступали великие русские актеры: Пелагея Стрепетова, Шаляпин и Собинов, Николай Симонов. В зале 660 мест. Репертуар рассчитан на самого разного зрителя, для взрослой и детской публики. Кроме главной сцены в Самарском драматическом театре есть экспериментальная сцена (камерный зал), он рассчитан на 49 мест.

Любое произведение искусства, будь то спектакль или памятник, испытывают на себе влияние эпохи. Именно вследствие этого в 1932 году перед зданием, напоминающим русский терем, появился памятник, посвященный героике гражданской войны. 30-е годы 20 века были временем создания исторических мифов, памятник работы Матвея Генриховича Манизера, показывает нам историю гражданской войны в России 1918- г.г., как ее понимали более полувека тому назад: впереди – комиссар, за ним Чапаев на боевом коне и их окружает группа бойцов, создававшейся тогда Красной Армии. Манизеру позировал сын Чапаева, будущий генерал – майор Александр Васильевич Чапаев, внешне очень похожий на отца. С земли поднимается фигура башкира, волжский грузчик – татарин в разорванной рубахе, женщина – боец, крестьянин в папахе, завершает композицию красноармеец и фигура матроса (на другой стороне памятника).

Этот бронзовый памятник на фоне театра стал одним из впечатляющих символов нашего города [34, с.170-171].

Площадь Куйбышева. – центральная площадь нашего города. С 4-х сторон ее окружают скверы, в центре площади – здание дворца культуры им.

Куйбышева и памятник Куйбышеву. До 1933 года на месте ДК стоял огромный Кафедральный собор во имя Христа Спасителя, освященный в 1894 году. Собор 13 – купольный, высота его колокольни достигала метров. Это было самое величественное культовое сооружение на Волге, его строили 25 лет. На месте разрушенного собора в 1938 году по проекту ленинградских архитекторов Троцкого и Кацеленбогена построили здание ДК. В центральной части работает Академический театр оперы и балета (реконструированный в 2010 году), он занимает левое крыло здания. В правом крыле – детская спортивная школа и отдел советского искусства Художественного музея. В 1938 году был установлен и памятник В.В.

Куйбышеву. Его имя город носил 55 лет (1935 – 1991г.г.). Это памятник работы М.Г. Манизера. Первый театральный сезон в Оперном открылся оперой Мусоргского «Борис Годунов».

5 марта 1942 года в здание этого театра была впервые исполнена Седьмая ленинградская симфония Шостаковича.

7 ноября 1941 года по этой площади в парадном строю прошли воинские части, отправляющиеся на фронт под Москву, где тогда шли суровые бои [25, с.104].

Струковский сад (ул. Куйбышева) — старейший парк города. Тихое, зеленое место с минимальным количеством аттракционов, предназначенное для тихих прогулок. Старейший парк Самары расположен на берегу Волги рядом с Самарским Драматическим Театром. Парк является излюбленным местом для прогулок молодоженов. В Струковском саду регулярно проводятся конкурсы по ландшафтному дизайну. Зеленеющие шахматные фигуры, избушка на курьих ножках, козлик — все это результаты фантазийной деятельности ландшафтных дизайнеров.

Нами рассмотрены не все экскурсионные объекты, однако, уже сейчас мы видим, что исторический центр города Самара располагает большим числом выразительных, ярких, интересных зрителю объектов, которые можно использовать во многих экскурсиях по Самаре, как обзорных, так и тематических. Данные материалы также ложатся в основу портфеля экскурсовода.

2.3 Художественное своеобразие скульптурного декора Культура Самары как губернского города формировалась со второй половины XIX века. В архитектуре это было временем господства эклектизма (историзма). Архитекторы пробовали обрести источник вдохновения, проектируя здание в стиле предшествующей эпохи, отбирая и смешивая элементы разных стилей, поэтому в отделке купеческих и доходных домов эклектизм стал массовым явлением. В 60-90-е годы выразительные средства различных художественных стилей широко использовались в отделке фасадов и интерьеров, дворцов и особняков.

Облик города в то время стремительно менялся. Доходные дома занимали центральные улицы, вытесняя особняки, театры, музеи, банки, пассажи (универсальные магазины) и вокзалы, и соперничали по размерам и обилию украшений с храмами и дворцами. Следовательно, нужны были яркие архитектурные решения. Распространенным становится «русский стиль». Его первый этап называется «русско-византийским стилем». Его второй этап именуют по псевдониму архитектора И.П. Петрова — Ропет — «ропетовским». На этом этапе вновь входят в моду шатровые завершения, узорочье декора, «мраморные полотенца и кирпичная вышивка», как назвал эти мотивы современник. В зданиях подобного типа нарушено соотношение между вполне современной планировкой интерьеров и подражательной, под старину (усеянной башенками, шатрами, фигурными наличниками — атрибутами древнерусской архитектуры), фасадной «оболочкой».

Архитекторы брали за образец русское деревянное зодчество, распространяя его принципы на архитектуру дач, коттеджей и пр. Здания второй половины XIX в. содержат элементы, восходящие к древнерусской архитектуре, орнаменты, заимствованные из народной вышивки или воспроизводящие в камне резьбу по дереву. Этот стиль, получивший название «неорусский», поддерживали и правительство, и передовая художественная интеллигенция.

В нем отразились важнейшие идеи времени — историзм и патриотизм.

Третий этап «русского стиля» — «неорусский», и поскольку он разрабатывается уже в системе модерна [64].

Здание самарского академического театр драмы имени М. Горького одно из самых красивых строений в Самаре, ведёт свой отсчёт с 1851 года. В 1855 году у театра появилось деревянное здание, а в 1888 году по проекту архитектора М.Н. Чичагова, было построено новое каменное здание театра.

Столь архитектурное творение в псевдорусском стиле горожане стали называть «теремком» или «пряничным домиком».

Дом дворянина Поплавского построен в 1899-1902 годах в стиле классицизма по проекту известного самарского архитектора Александра Александровича Щербачёва. Этот двухэтажный особняк можно считать одним из ярчайших образцов наложения декоративных элементов «русского стиля» на классическую форму. К великому счастью современников этот «чудо-терем» уцелел после пожара и по сей день радует наш взор своими правильными симметричными формами, легкими ажурными флюгерами, венчающими шпили над высокими четырёхгранными шатрами, затейливой резьбой. Архитектурное решение этого особняка находится в неразрывной связи с архитектурой драмтеатра. В настоящее время здание стоит в ряду малоэтажных разностильных домов и является подлинным украшением площади Чапаева. В симметричном здании с островерхими шатрами, увенчанными высокими, тонко прорисованными металлическими шпилями с флюгерами, сложного профиля кровлей, резьбой на наличниках окон и карнизов, с красивыми воротами и калиткой просматривается направление в архитектуре "неогрек".

На рубеже XIX - XX вв. в архитектуре провинциальной Самары одновременно существовало несколько стилевых направлений: эклектизм, неорусский стиль и неоклассицизм, которые как бы выросли из эклектики.

Эклектизм в архитектуре уходили в прошлое. Развивался и набирал силу модерн. Короткий период господства модерна в России приходится на самый рубеж XIX - XX вв. Характерные черты модерна – перетекание пространства из одного интерьера в другой, ассиметричное композиция, декоративное убранство, основанное на изогнутых формах, и др. – ярко выражены и в самарской архитектуре. Смелым новаторским решением было включение в композицию фасадов церквей монументальных мозаичных, изразцовых или майоликовых панно и фризов, а также больших ярких витражей в интерьеры общественных зданий и особняков. Облицовка разноцветной декоративной плиткой наружных стен зданий вносила разнообразные цветовые акценты в колорит города. Модерн нередко пользовался достижениями неорусского стиля [62].

Становление композиционных и декоративных приемов модерна можно проследить на примере самарских особняков той эпохи. Это особняк фон Вакано, дача Головкина («Дом со слонами»), доходные дома Челышева – это первые дома Самары, квартиры в которых сдавались внаем. Купец Челышев построил два здания такого назначения. Оба сохранились в хорошем состоянии. Строил дома небезызвестный в Самаре архитектор Щербачев. Оба здания были построены в так называемом «кирпичном»

стиле. Кирпич здесь использовался не только для кладки стен, но и для отделки фасада. Это также особняк Клодта. Особняк Клодта украшают круглая башня с шатровой кровлей, крыша сложной конструкции, балконы, террасы, полукруглая арка входа. Причудливые очертания здания дополняет многоцветная роспись стен и крыши, изящные флюгеры, из-за чего дом в целом напоминает сказочный замок или теремок. Особняк А.П. Курлиной (Дом Курлиных) объект исторического и культурного наследия Федерального значения. Особняк купца I гильдии А.Г. Курлина и его жены А.П. Курлиной построен по проекту архитектора А.У. Зеленко в 1903 г. Он стал одной из первых построек Самары в стиле модерн. А. Толстой в романе "Хождение по мукам" назвал его "нелепо роскошным". Это одно из самых красивых и необычных зданий в Самаре. Оно было построено почти 100 лет назад.

Одно из самых красивых зданий Самары - особняк СубботиныхШихобаловых, или Дом Губернатора, был построен в 1878-1881 годах по конкурсному проекту архитектора Виктора Александровича Шретера в стиле неоренессанс, является памятником культурного наследия федерального значения. В настоящее время является собственностью Самарской области, имея номер первый в реестре объектов, поставленных на учёт. По всей видимости, знаменитый особняк ждут большие перемены и новая жизнь.

Очень хорошо, что это так, и хорошо, что прежние хозяева не разрушили внутреннюю отделку, сохранили лепнину, камины, кафельную плитку, мраморную парадную лестницу и другие элементы декора, дошедшие до нынешнего времени в удовлетворительном состоянии.

Выдержаны в архитектурном стиле и богато украшены скульптурным декором были даже производственные помещения. Невозможно не задержаться около мельницы Стройкова-Якиманова. Четырехэтажное здание спроектировано известным архитектором А.А.Щербачевым и построено в 1903 г. из красного кирпича в «русском стиле». Фасады, ориентированные на улицу, богато декорированы традиционными для этого стиля элементами:

зубчатым карнизом, арочными наличниками, небольшими башенками.

Оконные проемы первого, второго и третьего этажей имеют форму лучковой арки, на четвертом этаже они образуют аркаду.

В начале 1900-х гг. на Преображенской улице наследниками А.Я.

Стройкова-Якиманова была построена мельница, переданная в аренду В. Карпову, который возвел на этом месте громадный корпус для новой мельницы. Сегодня это один из корпусов СамГПУ.

Особенно примечательна своей архитектурой шестиэтажная мельница Соколова. Она была сооружена «Товариществом Я.Г. и И.Я.Соколовых» в 1906 г. в районе Хлебной площади. На ул. Куйбышева за неказистой оградой комбикормового завода виднеется корпус мельницы, построенной в 1913 г.

Это редкий и притом великолепный пример архитектуры модерна промышленного здания.

Винный склад купца Т.И. Иванова - 2-этажный дом на ул.

Молодогвардейской. С улицы открывается вид на оба фасада, решенных в относительно спокойных формах, и на центр дома, богато декорированный вазами, картушем, скульптурным декором. Глубоко рустованный первый этаж богато декорирован арочными окнами и кариатидами в простенках второго этажа. Такой подход отражал внутреннее содержание полупроизводственного здания: подвальный и первый этажи предназначались для хранения вина, а второй – для конторских и жилых помещений. Элегантность архитектуры такого здания очевидна – это дворцовая архитектура, испытавшая воздействие архитектурной стилистики Европы. До недавнего времени здесь располагалась кондитерская фабрика.

Большие объемы строительства вызвали необходимость создания крупных специализированных помещений для хранения цемента в связи с началом его применения в первом десятилетии ХХ века. Таковыми стали цементные склады пермского купца Н. В. Мешкова, положившие начало новому направлению в архитектуре. В 1909 году на берегу реки Волги, в районе современных улиц М. Горького и Комсомольской был создан комплекс производственного назначения, включивший здание администрации, особняк директора и 2 больших склада. Вместе они составляли, по мнению самарского историка архитектуры Н. В.

Мельниковой, уникальный архитектурный ансамбль модерна. Здания имели специфическую декоративную отделку, исполненную с учетом фактурных особенностей бетона. Извивающаяся, ломаная линия наверший складов словно вырастала из пучины волжских волн, повторяя их бурный бег в бетоне [28].

Черты неоклассицизма угадывались в корпусах Трубочного завода (ПО «ЗИМ»), а также в комплексе построек элеватора на берегу реки Самары. Это были работы столичных зодчих.

Значительную историческую ценность представляет трамвайное депо на улице Мичурина. На его территории сохранились здания 1915 года.

Сейчас это памятники промышленной архитектуры.

Архитектурная практика начала XX века не отвергала художественное начало архитектуры, вполне доказывая тем самым, что эстетическая сторона архитектурного творчества неотъемлема от конструктивной и функциональной. Как доказательство тому продолжавшийся творческий спор между последователями классических архитектурных традиций и вновь сформировавшегося нового направления в архитектуре — Конструктивизма.

Эстетической потребностью нового воцарения классических архитектурных «государственного заказчика», так и массового «потребителя» архитектуры заполнить образовавшийся художественный вакуум в архитектурной среде городов [62].

Классические формы в архитектуре были проще в технологическом исполнении, легко поддавались унификации и тиражированию в гипсе и, пожалуй, были более понятны большинству населения страны. Одна из форм классицизма — ампир — легко поддавалась советизации. Достаточно было ввести в композицию античного ордера пятиконечную звезду, серп и молот, советскую геральдику государственный герб, флаг и Классицизм становится удобным носителем новой идеологии.

Такая мощная государственная поддержка неоклассики окончательно решила творческое соперничество между двумя архитектурными стилями в пользу последнего.

Неоклассицизм в российской архитектуре первой половины XX века использовался как некий универсальный стиль в жилом, административном строительстве и даже в возведении объектов производственного назначения.

Одно из течений неоклассицизма — символизм — также нашел широкое применение в архитектурной практике. В 1950-е годы появился целый ряд зданий-символов, признаков торжества социалистических идей. К таким постройкам можно отнести площадь Куйбышева, высотные здания жилого и административного назначения и др.

Характерные признаки неоклассицизма:

• применение ренессансных архитектурных форм для создания композиции фасадов;

• гипертрофирование античного ордера и его ложный конструктивный характер;

• широкое применение в ордерных композициях советской символики и государственной геральдики [62].

Памятник конструктивизма – Дом промышленности (Н. Сухов, В.

Клочков, 1936 год) вырос среди дореволюционной застройки старого города, возвестил собой начало новой архитектуры в Самаре. Никакого декора, лишь четкие геометрические формы, и огромные окна. Главная их задача - в течение рабочего дня как можно лучше осветить рабочие места, отсюда экономия электроэнергии. Здание Дома промышленности является объектом культурного наследия регионального значения. Оно обладает историкоархитектурной ценностью, числится в реестре памятников истории и культуры и охраняется государством. Построен из камней, оставшихся от разрушенного Кафедрального собора.

Здание Телеграфа, лаконичное, как текст телеграммы, и внушительное, сродни эпохе. Телеграф проектировался как полифункциональное здание с почтамтом, радиотеатром и административной частью. Но, в процессе утверждения он потерял несколько функций и получил элементы декора, свойственные более поздним архитектурным стилям.

Белоснежная башня комплекса зданий ПриВО: здание с красной звездой и часами. Это дом Красной Армии архитектора П.А. Щербачева.

Армии в СССР уделялось, конечно, огромное значение. Огромен и комплекс.

Он напоминает крепость, и если со стороны улицы Чапаевской здание выглядит вполне мирно, то со стороны Рабочей встречает пушками и сменным караулом. Множество разновеликих объемов составляют единую композицию. Это не просто "промышленная" архитектура. Пространственная структура здания есть его главное украшение. Считается, что сооружение ПриВО стало одним из ярких достижений советской архитектуры.

В двадцатые годы в Советском союзе началось массовое строительство рабочих клубов. В Самаре, в 1932 году известным архитектором Александром Волковым был построен клуб им. Дзержинского. Здание построено в строгом конструктивистском стиле. Округлый объем дополняет ленточное остекление фасада и прогулочные террасы.

Фабрика-кухня, построенная в 1930-1932 годах по проекту московского архитектора Екатерины Максимовой, - уникальное здание советского авангарда. Оно отличается уникальным инженерным и образным решением. В плане здание представляет собой перекрещенные серп и молот.

Увидеть это можно, забравшись на какую-нибудь высоту, например, посмотреть на нее из окон подъездов стоящих рядом многоэтажных домов.

Несмотря на явную формалистичность композиционного построения в виде серпа и молота в плане, сооружение имело идеальную технологическую схему.

Массивное серое здание театра на площади Куйбышева (Самарский академический театр оперы и балета) представляет собой, по отзывам некоторых искусствоведов, «грандиозный памятник позднего «пилонадного стиля», к которому добавлена брутальная классика», «яркий пример архитектуры 30-х годов». Здание театра выполнено в стиле неоклассицизма Оно было построено в 1936-1938 годах Н.Д. Каценеленбогеном, по проекту Ноя Троцкого, архитектора Ленинградского Дома Советов.

Кризис монументализма в искусстве второй половины XIX века сказался и на развитии монументальной скульптуры. Скульптура, конечно, не исчезла вовсе, но памятники стали излишне патетичными, дробными по силуэту, детализированными [64]. На Алексеевской площади (ныне пл.

Революции) был единственный тогда в Самаре памятник царю Александру II.

Монумент был подлинным произведением искусства, замечательной достопримечательностью города.

Во второй половине XIX – начало XX вв. развивается станковая повествовательной и выглядит как переведенная в скульптуру жанровая картина. В эту пору получает развитие анималистический жанр, что сыграло большую роль в развитии русской реалистической скульптуры малых форм и декоративной скульптуры [64].

В советское время, начиная с декрета СНК от 12 апреля 1918 г. «О памятниках Республики» [62], началось осуществление «ленинского плана монументальной пропаганды. Ленин считал, что нужно широко использовать все виды монументального искусства как мощное средство политической пропаганды. Например, скульптуре здесь должно быть отведено одно из первых мест. В соответствии с выработанным планом монументальной пропаганды были убраны памятники, не представлявшие, по мнению новой власти, ни исторического, ни художественного интереса, и стали создаваться памятники (бюсты, фигуры, стелы, памятные доски) героям революции, общественным деятелям, а также ученым, писателям, поэтам, художникам, композиторам, артистам, т. е., по выражению Ленина, «героям культуры».

В создании новых памятников принимали участие скульпторы самых различных направлений и возрастов. Первые памятники были разными по трактовке образа и формы: от традиционно-реалистических, иногда натуралистических до открыто-формалистических, от портретных до обобщенно-символических. В скульптуре много работали и старые мастера, заявившие о себе еще в первые годы советской власти, и молодые. Следует отметить, что в 30-е годы во всех видах и жанрах скульптуры – в портрете, статуарной композиции, рельефе – стало заметно тяготение к идеализации натуры. Особенно это сказалось в монументальной скульптуре, представленной в конкурсах на многочисленные памятники. Знаменательно, что в конкурсе на памятник Чапаеву (для города Самары) победителем оказался М. Манизер, продолжатель академической школы русской скульптуры с ее тяготением к повествовательности и идеализации.

Памятник Василию Чапаеву в Самаре установленный на площади Чапаева перед театром драмы установлен в 1932 году к пятнадцатилетию Октябрьской революции. Над созданием трудились архитектор Иосиф Лангбард и скульптор Матвей Манизер (он же создал в Самаре памятники Куйбышеву и Ленину). Для создания лица Чапаева скульптору позировал сын Чапаева, Александр, внешне похожий на отца. На момент создания монумент был одним из самых крупных в стране (высота 10 м, размеры основания 17 на 22 м). На постаменте, покрытом полированными плитами из черного лабрадорита, установлена доска с цитатой Владимира Ленина:

«Бейтесь до последней капли крови, товарищи! Держитесь за каждую пядь земли! Будьте стойки до конца! Победа недалека, — победа будет за нами!»

[82].

С 1935 - 1991 года город Самара назывался Куйбышев, по фамилии советского государственного и партийного деятеля Валериана Владимировича Куйбышева. В честь него названа одна из площадей города Самары, на которой 5 ноября 1938 года установлен памятник. Монумент в два человеческих роста выполнен скульптором Матвеем Манизером, архитектором Ноем Троцким. Партийный лидер изображен в спокойной позе, рабочих сапогах и застегнутом полностью плаще. Голова у памятника Валериану Владимировичу была сделана непропорционально – как и была на самом деле у председателя Госплана СССР.

В годы ВОВ монументальная живопись, конечно, имела немного возможностей. Но даже и в это время тяжелейших испытаний искусство «вечных материалов», фрески и мозаики, продолжало свое существование и развитие. В скульптуре военных лет даже явственнее, чем в живописи, ощутим приоритет портретного жанра. Скульпторы стремятся, прежде всего, запечатлеть образ героя войны, сделать его правдивым, лишенным внешнего эффекта.

В скульптуре так называемых малых форм, статуэтки, получившей развитие в основном после войны, оставляет незабываемо-острые, поэтические образы. В скульптуре послевоенных лет основное место занимают мемориалы и бюсты героев войны.

В станковой скульптуре тему подвига, совершенного советским народом в Великой Отечественной войне, раскрывает горельеф «Скорбящей Матери-Родине». Вечный огонь монумента был зажжен 5 сентября 1971 года — в год 30-летия начала Великой Отечественной войны в память о тысячах уроженцах Куйбышева и Куйбышевской области, павших на полях сражений. Огонь горит в окружении пилонов, на которых высечены имена Героев Советского Союза и полных кавалеров орденов Славы.

Монумент Славы – один из главных символов города – открыт сентября 1971 года. На 40-метровом пьедестале — 13-метровая фигура рабочего, держащего в поднятых руках крылья. Памятник создан в честь рабочих авиационной промышленности Самары, совершившим свой трудовой подвиг во время войны и внесших огромный вклад в развитие промышленности страны. Во время войны здесь выпускался самолёт – штурмовик ИЛ-2, «летающий танк». Этот монумент является главным символом города, который непременно печатается на всех открытках, буклетах и книгах, посвящённых Самаре.

простертых вверх руках держит наклоненные плоскости, символизирующие крылья. Фигура стоит над крутым склоном Сокольих гор и обращена к Волге.

Постамент, по задумке авторов, представляет собой светлый сверкающий луч. Весь монумент символизирует борца и труженика. Скульптор — П.

Бондаренко, О. Кирюхин, Архитектор А. Самсонов.

Скульптуры стараются обогащать изобразительные средства, используют декоративные возможности фактуры и цвета различных материалов, ищут оригинальное незаконченное решение образа. Широкое распространение получает памятник портретный, органически связанный с ландшафтной средой.

В монументальной скульптуре находит развитие даже жанровая линия.

Камерное в некоторых случаях не лишает скульптуру монументальности, как естественность поз и жестов – исторической правды образа. К чисто декоративным рениям начинают тяготеть современные мастера. Скульптура «вышла» на открытый воздух, в городские ансамбли, сады и парки.

В последние годы в Самаре появляется все больше жанровой скульптуры. Жанровая городская скульптура – вид уличной скульптуры, характерной особенностью которого является демонстративно подчёркнутые отсутствие монументальности и демократизм. С целью органического вхождения в городскую среду и её оживления объекты жанровой городской скульптуры, как правило, устанавливаются без постамента и даже подиума, что в наибольшей степени приближает их к зрителю. Претензия на увековечение какого-либо исторического события или личности наблюдается в них не всегда. Скульптуры скорее апеллируют к чувству юмора и в ряде случаев демонстрируют иронию и сарказм по поводу общих, взятых из повседневной жизни, тем. Далеко не все подобные скульптуры имеют название, предоставляя зрителю возможность самому придумать его.

В Струковском саду находится скульптура Самарский козёл. Она имеет очень интересную историю. В Знамённом гербовнике Бурхарда Кристофа Миниха (1729—1730 годов) была изображена эмблема Самары: стоящая на траве в голубом поле дикая белая коза. 22 декабря 1780 года утвержден герб Самары, в точности повторяющий эмблему. Императором Николаем I 8 июня 1851 года утвержден новый измененный – щит увенчала императорская корона. В годы советской власти он был заменен новым, разработанным архитектором В. Ляпиным. 16 мая 1985 года утвержден герб Куйбышева: на красном щите очертания части зубчатого колеса, монумента Славы и хлебный колос. В центре располагался и маленький исторический самарский гербик с серебряной козой. 8 октября 1992 года решением № 258 малого совета Самарского горсовета городу возращен прежний герб: серебряная коза, стоящая на зеленой траве в лазуревом щите [28]. Императорская корона добавилась в 1998 году. Сейчас скульптура Самарский козёл является напоминанием о символе Самары.

В 1878 году пленные турки построили замечательные гроты у фонтана, один из которых мы можем видеть и по сей день. Были установлены скульптуры оленей, просуществовавшие до 50-х г. г. XX века.

В 1889 году в парке была установлена необыкновенная скульптурная фонтанную группа «Три мальчика с тумбой и вазой», окрашенную под цвет бронзы стоимостью 250 рублей. В 1899 году был установлен второй фонтан у другого грота уже с одним мальчиком напротив старого. Эти фонтаны горожане потом так и называли «у мальчиков», которые стали удобным местом встреч. Позже скульптурная группа второго фонтана была заменена на новую - «мальчик и девочка под зонтиком». Реконструкцию этой известной фонтанной группы мы можем видеть и сейчас перед входом в парк.

Проанализировав несколько памятников Самары, можно увидеть, как многогранен и непохож быт различных эпох. Совершенно разные по форме, идее, подаче и представлению скульптуры объединяет история города.

С точки зрения репрезентации историко-культурного наследия Самары, памятники играют важнейшую роль: именно с помощью них можно показать, как рос и развивался город, познакомить туристов с политическими и культурными деятелями. Однако необходимо помнить, что как каждое произведение искусства, городская скульптура подвержена разрушениям, которые необходимо беречь и сохранять.

В 1990 г. Самара была официально включена в Список исторических населенных мест России. Тем самым наш город с его более чем четырех вековой историей получил признание в качестве одного из носителей генофонда отечественной культуры.

Итак, сегодня г. Самара располагает большим числом экскурсионных ресурсов: культурных, исторических, природных и пр. Однако известно, что в реальной практике экскурсионного туризма, к сожалению, используется лишь 10 % всех экскурсионных ресурсов. При рациональном использовании ресурсов и максимальной задействованности экскурсионных объектов есть возможность продвигать город на рынке туристских услуг.

Глава 3 Перспективы развития экскурсионного туризма 3.1 Состав туристских ресурсов для новой экскурсии Стелы, обелиски, памятные доски, бюсты, арт-объекты, скульптуры и памятники являются частью нашей жизни и истории. Они способные рассказать много интересного не только туристам, но и коренным жителям, ежедневно мелькающим мимо, полностью погруженных в свои мысли.

В последнее время в Самаре процесс обогащения городской среды произведениями скульптуры активизировался. В городе, насыщенном монументальными памятниками, выполненными в реалистической манере, композиционных и образных решений. Скульптура, как художественноэстетическая составляющая городского пространства Самары, определяет неповторимость и узнаваемость конкретной архитектурно-пространственной среды. Архитекторы и скульпторы стараются гармонично вписать свои скульптурные произведения в окружающую среду. Одни скульптуры хорошо держат пространство, площадь; другие вносят дополнительные смысловые акценты, зрительно усложняя композицию, становясь своеобразным ориентиром в ансамбле города, но известны случаи, когда памятник вписывается в пространство уже насыщенной архитектурными акцентами и потому создает неоднозначность их восприятия, композиционно конфликтует с их пространственными качествами, образуя свое дополнительное пространство, которое может восприниматься самостоятельно.

Проходя мимо того или иного монумента невольно задумываешься о его происхождении и истории. Действительно, вместе с расширением самарских границ, «вырастали» те или иные памятники, хранящие свои секреты. Эволюцию города можно отследить по обилию и развитию городской скульптуры. В данной работе рассмотрим, как зависит появление тех или иных скульптурных композиций от исторического развития города.

Итак, начнем с одного из самых старых монументов в нашем городе.

1) На Алексеевской площади (ныне пл. Революции) был единственный тогда в Самаре памятник царю Александру II (см. рис. 1). Монумент был достопримечательностью города.

Источник: [52] С инициативой сооружения памятника выступил во второй половине 80-х годов XIX века городской глава - П. Алабин - человек, так много сделавший для Самары в прошлом столетии: по его инициативе в городе построены драматический театр, кафедральный собор, публичная библиотека, открыт краеведческий музей и т.д.

Закладка памятника состоялась 8 июля 1888 года, а 30 августа года - торжественное открытие памятника императору - освободителю.

Воздвигнутый по проекту В.Шервуда памятник отражал все главнейшие направления деятельности царя - реформатора. На массивном пьедестале из красного финского гранита, украшенном бронзовыми венками с царским вензелем, возвышалась бронзовая фигура императора в генеральском сюртуке и фуражке, государь левой рукой опирался на саблю. На обращенной к Волге лицевой стороне был укреплен щит с надписью:

"Александру II, Царю - Освободителю. 1889 г.", а на противоположной стороне пьедестала располагали щиты с перечислением основных событий и важнейших реформ царствования Александра II. По углам пьедестала располагалось 4 фигуры: крестьянин, в левой руке которого была хартия с надписью:"19 февраля 1861 г.", напоминавший потомкам об отмене крепостного права; фигура восточной женщины, сбрасывающей чадру и олицетворяющей присоединение средней Азии; о покорении Кавказа свидетельствовал черкес, переламывающий шашку о колено; и фигура молодой женщины разрывавшей цепи и попиравшей знамя с полумесяцем, символизировала освобождение Болгарии от турецкого ига.

В 20-е годы все фигуры памятника были демонтированы, и дальнейшая их судьба неизвестна. В настоящее время в центре сквера на площади Революции на царском постаменте располагается статуя вождя мирового пролетариата. Если подойти к памятнику близко и посмотреть внимательно, то можно увидеть следы сорванного декора и боковых фигур.

Памятник Василию Чапаеву в Самаре установленный на площади Чапаева перед театром драмы.

Памятник установлен в 1932 году к пятнадцатилетию Октябрьской революции. Над созданием трудились архитектор Иосиф Лангбард и скульптор Матвей Манизер (он же создал в Самаре памятники Куйбышеву и Ленину) (см. рис. 2). Для создания лица Чапаева скульптору позировал сын Чапаева, Александр, внешне похожий на отца. На момент создания монумент был одним из самых крупных в стране (высота 10 м, размеры основания на 22 м). На постаменте, покрытом полированными плитами из черного лабрадорита, установлена доска с цитатой Владимира Ленина: «Бейтесь до последней капли крови, товарищи! Держитесь за каждую пядь земли! Будьте стойки до конца! Победа недалека, — победа будет за нами!»

Источник: [52] Памятник изготовлялся в Ленинграде, перед отправкой в Самару его увидел Киров и попросил автора изготовить копию для Ленинграда. Копия памятника была изготовлена в 1933 году, ныне она установлена в СанктПетербурге на площади перед Военной академией связи им. С.М. Будённого.

С 1935 - 1991 года город Самара назывался Куйбышев, по фамилии советского государственного и партийного деятеля Валериана Владимировича Куйбышева. В честь него названа одна из площадей города Самары, на которой 5 ноября 1938 года установлен памятник.

Монумент в два человеческих роста выполнен скульптором Матвеем Манизер, архитектором Ноем Троцким. Партийный лидер изображен в спокойной позе, рабочих сапогах и застегнутом полностью плаще. Голова у памятника Валериану Владимировичу была сделана непропорционально как и была на самом деле у председателя Госплана СССР.

За памятником расположен Самарский академический театр оперы и балета.

25 января 2008 года был торжественно открыт памятник Высоцкому в Самаре. Установлен он около Дворца спорта ЦСК ВВС. Место выбрано не случайно, здесь впервые поэт дал сольный концерт для большой аудитории почти полвека назад. Надо отметить, что такое количество зрителей было серьезным испытанием для Высоцкого.

символизирующей ключевые моменты, людей и события в жизни артиста.

Бронзовая статуя самого Высоцкого является центральным элементом памятника (см. рис. 3). Каменный поэт создан в своеобразном стилизованном образе Гамлета, он стоит обернутым в тогу и опираясь на гитару.

Источник: [52] Рис. 3 – Памятник Высоцкому 2014 год. Барельефная каменная стена.

Возведенная позади статуи барельефная каменная стена показывает некоторые фигуры из жизни поэта. Там есть и суровый надзиратель, изображенный со спины, и мрачная персона с театральной маской и в рясе монаха. Также не обошли вниманием Музу всей жизни Высоцкого – Марину Влади. В этой композиции она держит книгу, стоя возле сказочного дерева с полудевой-полуптицей на ветвях.

Вышеперечисленные скульптуры относят к именным памятникам, далее приведем несколько примеров монументов и скульптур малых форм.

Горельеф «Скорбящей Матери-Родине». Вечный огонь монумента был зажжен 5 сентября 1971 года — в год 30-летия начала Великой Отечественной войны в память о 225 тысячах уроженцах Куйбышева и Куйбышевской области, павших на полях сражений. Огонь горит в окружении пилонов, на которых высечены имена Героев Советского Союза и полных кавалеров орденов Славы (см. рис. 4).

Источник: [52] Рис. 4 – Горельеф «Скорбящей Матери-Родине». Вечный огонь Две каменные стены, соединяющиеся под углом, символизируют жизненный излом, причинённый войной. На одной из них высечено женское лицо – образ Матери, которой пришлось провожать на фронт своих сыновей.

На пилонах выгравирован поименный список Героев Советского Союза и кавалеров ордена Славы. Напротив горит вечный огонь, зажженный в году. Это, безусловно, одно из главных в Самаре, мест памяти и поклона погибшим защитникам Отечества. Скульптор — Бондаренко П., Кирюхин О.

Архитектор — Самсонов А.

Монумент Славы – один из главных символов города. Открыт сентября 1971 года. На 40-метровом пьедестале — 13-метровая фигура рабочего, держащего в поднятых руках крылья (см. рис. 5). Памятник создан в честь рабочих авиационной промышленности Самары, совершившим свой трудовой подвиг во время войны и внесших огромный вклад в развитие промышленности страны. Во время войны здесь выпускался самолёт – штурмовик ИЛ-2, «летающий танк». Этот монумент является главным символом города, который непременно печатается на всех открытках, буклетах и книгах, посвящённых Самаре.

Источник: [52] простертых вверх руках держит наклоненные плоскости, символизирующие крылья. Фигура стоит над крутым склоном Сокольих гор и обращена к Волге.

Постамент, по задумке авторов, представляет собой светлый сверкающий луч. Весь монумент символизирует борца и труженика.

Работы по его подготовке начали вести с 1965 г. Тогда высказывались различные предложения о том, где именно следует поставить исполинскую фигуру. Предлагались варианты в новых районах, в различных парковых зонах и даже на набережной под Красноармейским спуском. Но в итоге было выбрано самое удачное место. Без монумента теперь невозможно представить силуэт площади Славы. Этот монумент является одним из главных символов города. Скульптор — П. Бондаренко, О. Кирюхин, Архитектор А. Самсонов.

Памятник «Красное знамя». Считается, что именно здесь, на стыке улиц Чапаевской и Красноармейской, в 1918 году белочехи совершили массовый расстрел красноармейцев.

Мемориал «Красное знамя» был открыт к юбилею октябрьской революции в 1977 году, и представляет собой реющее над гранитным постаментом красное знамя. Перед ним высечены скульптуры рабочего в буденовке, крестьянина в папахе и комиссара в фуражке. Символизирует власть рабочих и крестьян под началом коммунистической партии.

Вокруг мемориала разбит сквер, выложенный бетонными плитами, установлен фонтан. Воплощения художественной идеи понравилось не всем самарчанам. В «народе» памятник прозвали «Горынычем». Авторы памятника: А. Фролов, И. Федоров, А. Моргун.

Стела «Ладья» (см. рис. 6). Более четырех веков тому назад Федор Иоаннович своим указом основал прекрасный город на берегу Волги. В честь юбилея архитекторы создали оригинальный проект, который воплотили в жизнь работники мостоотряда.

Источник: [52] Открытая в 1986 году на Октябрьской набережной, стела сразу стала символом Самары. Отлитая из бетона, она достигает двадцатиметровой высоты. Стало традицией проводить у ее подножия всевозможные городские праздники и фестивали.

Благоустроенная прилегающая территория – прекрасное место для романтических встреч и прогулок. К стеле всегда спешат молодожены. Еще бы, ведь они верят, что «Ладья» символизирует лодку любви, и фотографии на ее фоне помогут им прожить жизнь в любви и согласии, невзирая на житейские бури.

Памятник батарее, или кот возле ГРЭС. В Самаре есть традиция: если хочешь, чтобы твое желание исполнилось, потри нос и лапку кота, сидящего возле батареи у центральной проходной ГРЭС. Скульптура, посвященная 150-летию изобретения отопительной батареи, появилась на Волжском проспекте в 2005 году. Скульптура представляет собой радиатор и подоконник с греющейся кошкой. Необычную бронзовую композицию расположили очень символично — на территории Самарской ГРЭС (гидроэлектростанция) — старейшей в России. Памятник создал самарский скульптор Николай Куклев, выигравший конкурс на лучший проект памятника.

Интересно, что прообразом скульптурной композиции на стене Самарской ГРЭС стали старейшие в городе отопительные радиаторы, которые в начале XX века были установлены в здании Самарского художественного музея.

Бронзовая композиция представляет собой радиатор и подоконник с греющейся кошкой. Скульптуру в 2 м высотой и весом в 200 кг разместили в проходной старейшей в стране Самарской ГРЭС.

Композицию создал самарский скульптор Николай Куклев, выигравший конкурс на лучший проект памятника. Среди конкурентов был, например, монумент, состоявший из труб сложной конструкции, ведущих к батарее, что символизировало бы техническую сложность и масштабность отопительной системы Самары. Другая скульптура представляла собой батарею с греющейся непосредственно на ней кошкой. Его отвергли потому, что, по словам энергетиков, батареи в Самаре при нормальной работе отопительной системы разогреваются слишком сильно, и ни одна кошка не выдержала бы такого жара. В итоговом варианте скульптурной композиции кошка комфортно расположилась на подоконнике окна над пышущей жаром батареей.

отопительные радиаторы, которые уже более 90 лет обогревают здание Художественного музея. Эти батареи гораздо выше современных и богато украшены орнаментом в стиле эпохи модерн. Бронзовая кошка сделана по фотографии, которую скульптор Николай Куклев выбрал из присланных самарцами изображений своих домашних любимцев.

На набережной реки Волги в Самаре установлена скульптура «Водная лыжница», отражающая интерес советской молодёжи к водным видам спорта.

Скульптура Волна (Октябрьская набережная) в Самаре установлена на Октябрьской набережной, вместе со скульптурами Ра и Идущая Клио, вблизи стелы Ладья, которая является символом города Самары. Вообще-то многие самарцы гадают, что это за произведение искусства. Как его только не называют! Но чаще всего - «непонятно что».