МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ НАУЧНОИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ
«ГОСУДАРСТВЕННЫЙ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ
ИНСТИТУТ РЕСТАВРАЦИИ»
«Утверждаю»
Директор ГосНИИР
А.В.Трезвов «Исследование произведений станковой масляной живописи на деревянной основе и разработка рекомендаций по их реставрации, консервации и хранению»
Заключительный отчет по Государственному контракту От 4 июля 2012 года № 1096-01-41 / 06-12 (основная книга) Руководитель темы, Зав. отделом станковой масляной живописи ГосНИИР М.С.Чуракова Исполнитель А.М.Романов Исполнитель А.В.Юровецкая Москва – 2012 год Содержание Введение……………………...………………………………………………...… Историография………………….………………………………………………. Основные термины и понятия………………………………...……………… Исследование сохранности и технологических особенностей произведений станковой масляной живописи на деревянных основах из собраний российских музеев…………………………………………………. Произведения из собрания Государственного бюджетного учреждения культуры г. Москвы «Государственный музей керамики и «Усадьба Кусково XVIII века»………………………………………………………………………. Сведения о температурно-влажностном режиме в павильоне «Голландский домик Государственного бюджетного учреждения культуры г. Москвы «Государственный музей керамики и «Усадьба Кусково XVIII века»……… Произведения из собрания Федерального государственного бюджетного учреждения культуры «Государственный исторический музей»……………. Сведения о температурно-влажностном режиме в отделе Изобразительного искусства фондов Федерального государственного бюджетного учреждения культуры «Государственный исторический музей»………………………….. Разработка рекомендаций по хранению и консервации произведений станковой масляной живописи на деревянной основе………………..….. Разработка методических рекомендаций по реставрации произведений станковой масляной живописи на деревянных основах на примере произведения, исследованного в рамках данной научной работы…….... Заключение…………………………..…………………………………………. Библиография……………………………….……………………….……….... Введение В фондах большинства федеральных и региональных музеев, расположенных на территории Российской Федерации хранятся произведения станковой масляной живописи, написанные на деревянных основах. Однако процессы естественного старения картин, а также условия музейного хранения, которые далеко не всегда удается поддерживать на необходимом уровне, приводят к тому, что такие памятники истории и культуры теряют свой экспозиционный вид. В отдельных случаях появляется угроза возникновения серьезных разрушений на произведениях, их разрушения.
Необходимо отметить, что произведения на деревянной основе – это, как правило, работы западноевропейских мастеров раннего нового времени или работы русских мастеров, созданные в первой половине XIX века.
Безусловно, такие произведения представляют собой ценнейшие памятники культурного наследия, сохранение которых является первостепенной задачей для всего музейного и научного сообщества.
Федеральное государственное бюджетное научно-исследовательское учреждение «Государственный научно-исследовательский институт реставрации» считает основной целью данной научной работы получение актуальной научной информации о методах и технологиях хранения, консервации и реставрации произведений станковой масляной живописи на деревянной основе и разработка на ее основе рекомендаций для хранителей фондов изобразительного искусства и реставраторов музейных коллекций.
Такие рекомендации позволят в дальнейшем создавать для картин, написанных на деревянных основах оптимальные условия хранения, что будет в значительной мере способствовать поддержанию их стабильного состояния на протяжении долгого времени.
Особо важным является раздел, посвященный проведению технической реставрации на картинах, основой которых являются деревянные доски. В настоящее время это направление реставрационной деятельности в России развито очень слабо, и по всей стране работает лишь небольшое число специалистов, способных осуществлять такие сложные и трудоемкие виды работ, несмотря на то, что в них существует серьезная потребность.
Разработка первичных методических рекомендаций по технической реставрации произведений станковой масляной живописи на деревянных квалифицированных кадров, чья деятельность будет направлена на работу с памятниками истории и культуры, которые сейчас хранятся в музейных фондах без возможности восстановления и дальнейшего экспонирования.
Несмотря на то, что многие российские музеи имеют в своих собраниях произведения станковой масляной живописи на деревянных основах, такие картины не становились объектом целенаправленного научного изучения с точки зрения проблем хранения, консервации и реставрации этих памятников истории и культуры.
Безусловно, произведения живописи на дереве часто встречаются в научной литературе, но, как правило, это издания, посвященные, технике и технологии станковой живописи – ее истории или практическим советам для художников. Первые такие книги появились в эпоху Возрождения. Уже Ченнино Ченнини в своей работе «Книга об искусстве или трактат о живописи» посвящает несколько глав картинам на досках, подробно описывая технику создания живописи рубежа XIV – XV веков. Затем на протяжении всей эпохи Ренессанса, а затем и Нового времени многие именитые мастера создавали аналогичные книги – руководства по живописи для молодых художников. Однако такие трактаты скорее интересны с точки зрения истории, а большего внимания заслуживают исследования по технике живописи, опубликованные в ХХ веке.
Одним из крупнейших современных специалистов по технике и технологии станковой живописи является Юрий Израилевич Гренберг, который на протяжении нескольких десятилетий публикует материалы своих исследовательских работ, разделы которых непременно содержат информацию о создании произведений на деревянных основах. Наиболее подробно он касается этого вопроса в книгах «Технология станковой живописи» (Москва, 1982 г.), а также «От фаюмского портрета до постимпрессионизма. История технологии станковой живописи» (Москва, 2004 год), рассматривая его на ряду со многими другими.
Технику произведений станковой масляной живописи на деревянных основах в качестве основного своего объекта исследования выбрала Татьяна Васильевна Максимова искусствовед, эксперт-технолог, художникреставратор станковой масляной живописи 1 категории. Результатами ее работы стали монографии «Голландские живописцы 17 века и их немецкие имитаторы 18 столетия. Вопросы стиля и технологии» (Москва, 2003), «Деревянные и тканые основы в голландской живописи 17 века» (Москва, 2010), а также два крупных раздела сборника «Экспертиза объектов культурного наследия», изданного Институтом наследия в 2009 году. Кроме того, опубликовано множество статей, посвященных широкому кругу вопросов в сфере техники живописи голландских и немецких мастеров.
Из зарубежных изданий этого типа необходимо отметить труды Кнута Николауса, изданные в Германии в 1980-е годы (Nicolaus Knut. DuMont's Handbuch der Gemaeldekunde. Material. Technik. Pflege. Koeln, 1979; Nicolaus Knut. DuMont's Bild-Lexikon zur Gemaeldebestimmung. Koeln, 1982). Эти книги по технике живописи примечательно тем, что оно прекрасно оформлено иллюстративным материалом, позволяющим наглядно познакомиться со многими процессами и понятиями, связанными с технологией создания живописных произведений.
Вопросы реставрации станковой масляной живописи на деревянных основах затрагиваются в учебниках под редакцией Е.В.Кудрявцева (Кудрявцев Е.В. Техника реставрации картин. М., 1948, 2002) и И.П. Горина (Реставрация произведений станковой масляной живописи. М., 1977).
Е.В.Кудрявцев уделяет особое внимание устранению отдельных повреждений произведений станковой масляной живописи на деревянных основах, а именно исправлению коробления досок, устранению трещин, а также укреплению досок, пострадавших от жуков-точильщиков. А.А.Зайцев, создававший главу по реставрации деревянных основ для учебника ВЦНИЛКР более комплексно подходит к вопросам разрушения картинных досок и их последующего восстановления. В отличие от учебника Е.В.Кудрявцева, большое значение здесь уделено системе паркетирования досок: описываются ее разновидности и техника изготовления.
Статей, посвященных проблемам реставрации деревянных основ, нам не удалось обнаружить в отечественных периодических изданиях, в иностранных же источниках, наоборот, большая часть сведений по специализированных журналах («Recent Advances in Conservation», «Studies in Conservation»), которые описывают опыт реставрации конкретных памятников.
Проблемы хранения и консервации картин на деревянных основах не выделены среди общих вопросов хранения станковой масляной живописи даже в специализированных изданиях, таких как труд Ю.И. Гренберга «Основы музейной консервации и исследования произведений станковой живописи» (Москва, 1976).
Таким образом, изучив научную литературу по теме данной научноисследовательской работы, можно прийти к выводу о том, что в области изучения хранения, консервации и реставрации произведений станковой масляной живописи на деревянных основах существуют лакуны, которые необходимо восполнять для дальнейшего совершенствования сферы сохранения объектов культурного наследия в России.
Дерево использовали как основу под живопись еще в античности и Средневековье. Во времена Возрождения итальянские художники использовали для своих произведений липу и иву. Живописцы писали на толстых досках, грубо обработанных с оборота. В Италии XV-XVI веков чаще всего применяли тополь, реже иву, ясень, орех. В раннюю пору в Нидерландах и Франции с XVI века стали охотнее всего применять дубовые доски, в Германии - липу, бук и ель. При этом старые мастера принимали во внимание не только прочность дерева, но и его тон и характер рисунка древесины (так, например, голландские живописцы XVII века для изображения воздушной вибрации неба использовали рисунок древесного волокна). Начиная с XVIII века дерево постепенно, теряет популярность у живописцев.
Некоторые современные художники также предпочитают холсту жесткие основы, используя их гладкую поверхность для решения своих живописных задач.
Опыт работы на деревянных основах значительно отличается от опыта работы на холсте. Живопись на досках, как правило, характеризуется малым форматом и более внушительной массой, по сравнению с холстом; она, определенно, создает ощущение прочности и весомости. Практически любой вид натуральной твердой древесины может стать основной для живописи дуб, кедр, тополь, береза, грецкий орех или, например, красное дерево (сосна менее пригодна, так как содержит много смол и обладает слабой водостойкостью). Очень важно, чтобы дерево было зрелым (выдержанным) и не содержало влаги; на доске не должно быть трещин.
Ее толщина может варьироваться в пределах от 2,5 до 0,5 см, при этом толщина от 1,5 до 0,7 см считается нормой. Самое уязвимое свойство древесины в том, что она гигроскопична, и способность дерева поглощать влагу сохраняется веками. Проникая в промежутки между волокнами и раздвигая их, влага приводит к увеличению их линейных размеров. Таким образом, картина не будет менять размер в сторону торца доски, но увеличится перпендикулярно ему. Перепады ТВР приводят к активному расширению доски, а в дальнейшем к ее деформации. Таким образом одной из главных задач реставрации произведений написанных на деревянных досках стало выправление короблений, склейка разошедшихся частей доски и трещин, их фиксация.
В XVIII веке была создана решетчатая система планок, одни из которых прикреплялись к обороту доски, а другие – подвижные - проходили перпендикулярно сквозь них и фиксирующих ровное положении деревянной основы - это паркетаж. Однако и он не всегда помогал исправлять технологические ошибки, допущенные при создании деревянной основы.
Многие произведения, выполненные первоначально на досках были позднее переведены на новые основания.
Изменения системы европейской живописи в ХV- ХVI вв. сказались на приемах подготовки досок для картин: перестали применять паволоку наклеенную на всю доску ткань, которая маскировала дефекты основы, накладные, тяжелые шпонки заменились на шпунты, не видимые с наружных сторон досок. И хотя врезные шпонки сохранились, но они стали меньшего размера, другими по форме и были иначе расположены на тыльной стороне деревянной основы. Постепенно готовить деревянную основу стали не художники, а столяры. Наиболее известна гильдия голландских столяров Святого Луки в Антверпене в XVII веке, которая не только проверяла качество досок для живописи, но и ставило клеймо на них. (илл. 1) Основное отличие голландских досок не в том, что они все выполнены из дуба, а в том, что они значительно тоньше, чем принято в других европейских школах.
По способам изготовления можно выделить несколько типов досок:
• Колотые или щепованные доски изготавливались путём раскалывания или расщепления бревна на доски (илл. 2).
• Пиленые доски, соответственно, изготавливались путём распиливания бревна на доски.
• Колото-пиленые доски с последующей обработкой скобелем, или другим строгальным инструментом (илл.3, 4) Виды и элементы вставного шипа.
Шкант (вставной шип) (илл. 5) – маленький кусочек дерева цилиндрической формы иногда с заточенными концами. Шип служит для прочности крепления или для соединения досок основы по их стыкам. Он вставляется в отверстия, просверленные в кромках соседних досок.
5. Шкант – вставной шип. 6. Нагель – плоский вставной шип.
Нагель (илл. 6) – плоский вставной шип - маленький деревянный прямоугольной формы, иногда с заточенными концами. Шип служит для прочности крепления или для соединения досок.
Длинный цельный шип, проходящий по всей длине заготовки, называют гребнем. Такой же вставной шип — шпонкой или рейкой. Шпунт — это небольшое углубление, выбранное в детали; чаще всего имеет прямоугольную форму. Шпунт вставляется в гребень.
Ласточкин хвост – форма вставного шипа, проходящая через всю толщину заготовки.
Карасики – небольшие планки, врезанные на 2/3 толщины доски в тыльную или лицевую сторону доски (илл. 7, 8).
Шпонка – элемент поддерживающий конструкцию, предохраняющий картину от деформации. (илл. 9) Шпонка может быть подвижной или фиксированной. Она представляет собой брусок удлиненной формы и используется для усиления деревянной основы.
Шпонки могут быть:
• накладные – закрепленные на тыльной поверхности доски (илл. 10);
• врезные – врезанные в тыльную сторону доски (илл. 11);
• односторонние – врезанные в доску с одной стороны;
• встречные – врезанные в доску с правого и левого торца доски;
• высокие – шпонки, значительно возвышающиеся над тыльной стороной доски;
• низкие – шпонки, незначительно возвышающиеся над тыльной стороной доски;
• торцевые – планки, скрепляющие доски основы со стороны торца. Такие шпонки могут быть накладными, то есть прибитыми на торец досок, или врезными.
Старение волокон древесины происходит вследствие нарушения циркуляции влаги в структуре доски. Вощение усиливает процесс разрушения, удерживая внутри влагу. При изменениях температурновлажностного режима влага внутри древесины расширяется или сжимается, приводя доску в подвижность, что в свою очередь приводит к ее растрескиванию.
Коробление досок.
Коробление досок основы, как правило, бывает вызвано отсутствием скрепляющих частей конструкции доски (утрата или конструктивное отсутствие деревянных элементов крепежа рамы-шасси).
Различают несколько типов коробления досок:
• вогнутое коробление (по отношению к изображению и горизонтальной плоскости (илл. 12) • выгнутое коробление ( по отношению к изображению и горизонтальной плоскости). (илл. 13) 13. Выгнутое коробление деревянной основы •волнообразное коробление по отношению к изображению, оси деревянной основы и горизонтальной плоскости. (илл. 14) 14. Волнообразное коробление деревянной основы Одно из наиболее распространенных повреждений деревянной основы – раскол, который может быть вызван деструкцией клеевой пленки на клееных основах (илл. 15) или естественным старением волокон древесины и проходить по волокну (илл. 16).
Расколы также могут быть вызваны механическим воздействием на доску, но наиболее частыми травматическими повреждениями являются сколы и вмятины. (илл. 17) Повреждения оставленные жуками точильщиками на деревянных основах.
жизнедеятельности жуков-точильщиков. Питаясь мягкими волокнами дерева, личинка жука проделывает в доске ходы, доска теряет прочность и в ней появляются внутренние пустоты. Летные отверстия могут находиться как с лицевой так и с оборотной сторон картины. Выбираясь на поверхность жукточильщик пробивает грунт и красочный слой произведения. (илл. 19 - 21) Чаще всего разрушенными оказываются торцевые части досок.
Пораженная жуком-точильщиком по всей плоскости или частично, доска утрачивает способность нести нагрузку грунта и красочного слоя и требует укрепления древесины, а в некоторых случаях перевода живописи на новую основу.
21. Кромка доски поврежденный жуком-точильщиком.
Непрофессиональная реставрация Техническая реставрация деревянных основ очень сложна и трудоемка, поэтому часто приходится сталкиваться со следами непрофессиональной работы. (илл. 22 – 27) 22. Скрепление трещин металлическими скобами.
23. Закрепление рейки на месте трещины при помощи гайки, шайб и шурупов.
В процессе бытования картины на торец доски была приклеена рейка и пробита гвоздями (илл. 25). Ее жесткое закрепление привело к расколу двух досок по клеевому шву.
Одним из способов избежать раскола доски, было дублирование деревянной основы. Однако несоблюдение технологических закономерностей при проведении этого реставрационного процесса только усугубляло состояние сохранности деревянной основы.
Дублирование на новую основу было выполнено поперёк волокон древесины (илл. 28). В процессе дублирования клеевая плёнка была нанесена неравномерно. В результате усыхания второй доски произошел раскол по клеевому шву, что в последствии привело к частичному отслоению основной доски от дублетной.
В случае, показанном на иллюстрации 29, мастера пытались с помощью этой конструкции не дать возможности деформироваться доске, но и тем самым закрепить раму. Дублетная доска в процессе эксплуатации усела, после чего по всей длине появились трещины.
Для предохранения основы от деформаций (искривления, перекоса) и повреждений (трещин, разломов) была разработана система механического крепления оборотной стороны деревянного панно – паркетаж. (илл. 31, 32).
расположенные с интервалами вдоль волокон дерева. В этих брусках поддерживающие клинья, непосредственно соединенные с панно. Среди различных типов паркетажа можно выделить: плоский паркетаж, реберный представляет собой совершенную систему, максимально уменьшающую давление клиньев и снабженную подвижными алюминиевыми профилями на валике.
31. Деревянный паркетаж На представленных иллюстрациях - два типа паркетажа. Обе эти работы выполнены в Европе, и каждая частично выполняет свою функцию.
На рисунке 31 отчётливо видны долевые планки с небольшим конусом и четвертями по кромкам. Так же видны маленькие элементы (кулачки) поддерживающие долевую подвижную планку. Эти подвижные элементы расположены конусами на встречу друг к другу и равномерно распределяют нагрузку. С помощью таково типа паркетажа можно избавиться от долевого коробления и тем самым выровнить поперечные деформации. Этот тип паркетажа можно назвать удерживающим.
На рисунке 32 изображен паркетаж притягивающий. В этой конструкции основные крепежные планки монтируются по волокнам, а подвижные стелятся поперёк. Данная конструкция притягивает, удерживает и позволяет равномерно дышать доске. Так как долевое климатическое расширение значительно меньше поперечного, подвижные планки, удерживая целостность и плоскость картины, позволяют ей равномерно дышать. Что касается паркетажа, на рисунке 31 элементы (кулачки), поддерживающие долевые подвижные планки, наклеены в перехлёст оставляя всего четыре узких полоски под долевыми планками для поперечного климатического расширения. В дальнейшем процессе эксплуатации эти места довольно часто будут подвержены нагрузкам, что в последствии приведёт к образованию трещины и осыпям красочного слоя.
В 1960 – 1970 годы были разработаны металлические паркетажи, но они не нашли широкого применения в отечественной реставрации. (илл. 33) Исследование сохранности и технологических особенностей произведений станковой масляной живописи на деревянных основах из В рамках данной научной работы для сбора сведений для получения конечного результата – разработки рекомендаций по реставрации, консервации и хранению произведений станковой масляной живописи на деревянной основе – было проведено исследование ряда картин из собраний Государственного бюджетного учреждения культуры г. Москвы «Государственный музей керамики и «Усадьба Кусково XVIII века» и Федерального государственного бюджетного учреждения культуры «Государственный исторический музей».
Для того, чтобы структурировать полученную информацию, нами были подготовлены таблицы, представляющие собой сведения из каталогов учета и хранения фондов музеев и информацию по технологическим особенностям каждого рассматриваемого произведения.
Также музеями были предоставлены сведения об условиях хранения исследованных картин – данные по температурно-влажностному режиму в помещениях, где произведения экспонируются или хранятся в фондах.
«