Дорогие читатели!

Рады новой встрече с Вами на страницах нашего журнала. Этот номер получился довольно большим – более 150 страниц. Нам показалось, что такой

объём в преддверии лета, – это правильное решение – будет, что почитать на

досуге.

Со 2 по 10 марта 2012 года в Москве прошёл XXXII Российский Антикварный салон, который оказался более оживлённым, чем предыдущий - осенний.

Традиционно во время выставки за круглым столом встретились члены Международной конфедерации антикваров и арт-дилеров России и стран СНГ, чтобы обсудить некоторые вопросы развития рынка произведений старого искусства, круговорота фальшивых вещей по главным и региональным мировым аукционам. Среди ближайших планов Конфедерации – вояж в Брюгге, на регулярную летнюю встречу членов CINOA (СИНОА). Обязательным атрибутом поездки станет корм для местных, слегка оголодавших без россиян лебедей, которые, по слухам, развелись в городе в значительном количестве. После прошлогодней конференции, проходившей в Санкт-Петербурге с большим размахом (принимающей стороной стала МКААД), бельгийские конфедераты уезжали домой сильно обеспокоенными: как организовать встречу у себя не хуже, чем у коллег по антикварному профсоюзу. Программа в Северной Венеции предполагает осмотр исторической части, музеев Брюгге, прежде всего, Городского музея изящных искусств (Музей Гронинге), посещение замка Лоппем, знакомство с частными собраниями представителей бельгийского антикварного сообщества. О впечатлениях грядущего путешествия мы расскажем в осеннем номере журнала.

Весной текущего года состоялось несколько аукционов по продаже произведений старого искусства и книг. О самом необычном – благотворительном, организатором и аукционистом которого стал М. В. Сеславинский, рассказывает в номере очевидец происходившего Арсений Платонов. Антикварный обозреватель Надежда Олеговна Назаревская, которую можно заметить на большинстве антик-мероприятий и вернисажах художественных выставок, готовится выпустить в свет книгу, посвящённую отечественному антикварному рынку. На строгий, но, надеемся, справедливый суд читателей она предлагает одну из глав, рассказывающую о некоторых правилах и особенностях аукционной торговли.

Ждём Ваших отзывов и предложений на нашем форуме по адресу:

http://forum.collectors.ru реДакционная коллегия Содержание Журнал «Среди коллекционеров»

Люди искусства № 2 (7). 4 И. И. Лазаревский и его журнал «Среди коллекционеров». Юниверг Л. И.

Из истории художественной промышленности России 14 Полиграфический факультет ВХУТЕМАСа. 1918-1930 гг. Исаев П. Н. Председатель 42 Некоторые ранее неопубликованные редакционной коллегии сведения о художниках-керамистах Насонов Сергей Императорского Строгановского учиГлавный редактор лища. Исаев П. Н.

Назаревская Надежда Олеговна 46 Миргородская художественнопромышленная школа имени Редакторы Н. В. Гоголя. Браиловский Г. Э. Карпова Юлия 64 Некоторые доводы о принадлежности Насонова Ирина СРЕДИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ 2012, № 2 (7) марки «Д. Ф.» Т-ва М. С. Кузнецова.

Оформление номера:

Ульянов М., Насонов С.

Аземша Александр Николаевич Памятные даты Почтовый адрес редакции:

72 К 120-летию со дня рождения 125284, г. Москва, Беговая ул., А. В. Щекатихиной-Потоцкой д. 24, пом. V (кв. 10) (1892-1967). Агаркова Г. Д.

82 К 100-летию со дня рождения Телефон: +7 (495) А. Д. Бржезицкой (1912-2004). Сайт: http://www.collectors.ru Ведерникова Л. Р.

Антиквары и собиратели прошлого Журнал зарегистрирован 106 Жизнь в музее частной коллекции. как средство массовой информации.

Об изучении собрания М. Ростроповича Свидетельство ПИ № ФС77– и Г. Вишневской. Фурсикова Е. Г. от 17 февраля 2011 года.

Среди книг Точка зрения авторов статей может 118 Вытяжение нервов. Часть 2. Фольклор.

не совпадать с мнением издателей.

Обзоры выставок Редакция не несёт ответственности 122 Итоги XXXII Российского Антикварного за содержание рекламных объявлений Салона. Назаревская Н. О.

и иллюстрации, предоставленные Кто что собирает авторами статей.

Африканские маски. Бутовская М. Л., Полное или частичное использование Бутовский Р. О.

любых материалов, опубликованных Кое-что о табаке и табакерках.

в журнале, включая электронное или Попова-Маттсон С.

фотокопирование, разрешается только с Антикварная торговля письменного согласия ООО Издательство 146 Благотворительный аукцион.

«Среди коллекционеров»

Взрослые – детям. Платонов А.

Художественная промышленность сегодня 150 «Императорский фарфор» в новом интерьере. Открытие магазина на Кутузовском проспекте.

Презентация новых книг 154 Аукцион: что, где, когда.

антикварный Салон «Среди коллекционеров»

Магазин находится в давно обжитом московском районе, недалеко от Ипподрома, на Беговой улице. На недавней персональной выставке Дмитрия Исидоровича Митрохина (1883-1973) в ноябре 2011 года в особняке Остроухова экспонировались его акварели кон. 1940-х годов, посвящённые нашему району: редкие частные домики на улицах с бойкими конноспортивными названиями Беговая и Скаковая утопали в зелени садов. Дом, где находится салон, – 1929 года постройки, с парадными и чёрными судьбой, много повидавший: разных людей и размы уделяем популяризации русского искусства.

ные интерьеры. Для нас всегда это было важным:

антикварному магазину сложно, неуютно нахопо коллекционированию, каталоги частных собрадиться в здании без истории, в помещениях новоний. В 2007-2011 гг. на базе собственного сомодного строительного монстра.

Мы обосновались на Беговой весной для антикварного салона (118 кв. м.), но обстановка камерная, располагающая к приятному общехудожественные изделия в советскую эпоху. Нению на темы, связанные с искусством.

Основная специализация – русский и советский стекло; справочная литература по коллекционирокерамического изделия. В 2010 году вышла книга ванию фарфора, стекла, станковой и книжной граРусский фаянс и фарфор. Империя Кузнецофики, живописи и старинных предметов интерьвых и Конаково», созданная на материалах мосера. В собрании представлена значительная подковского частного собрания, формировавшегося борка графических работ, относящаяся к 1930-м – 1980-м годам. Магазин оказывает услуги по атрибуции и оценке русского фарфора, реставраискусства и старины «Среди коллекционеров».

ции, от постоянных клиентов принимаются заявВ настоящее время основным нашим проектом ки на поиск старинных вещей и антикварных изявляется издание «Марки русского фарфора, фаданий. Принцип нашей работы – торговля только подлинными вещами по разумным ценам.

Ассортимент салона регулярно пополняется, всегда в наличии интересные предметы для колфарфора Алексея Васильевича Селиванова.

лекционеров, любителей старины и просто людей

ЛЮДИ ИСКУССТВА

Всем, кто знаком с историей советского книгоиздательства, должны быть известны тяжелейшие условия, в которых оно находилось в годы гражданской войны: полный развал полиграфического производства и издательского дела на фоне ванных рабочих. Поэтому становятся особенно понятными мужество и оптимизм известного журналиста и издательского деятеля, коллекционера и искусствоведа И. И. Лазаревского, решившего в начале 1921 года взяться за выпуск СРЕДИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ 2012, № 2 (7) жественного образования. 12 апреля 1918 базе Строгановского училища, существовагода декретом Совета Народных Комисса- ла сеть специальных ремесленных мастерров была упразднена Академия художеств. ских, среди которых была и графическая.

Д. П. Штеренбергом, Строгановское худо- и налаженная система преподавания офоржественно-промышленное училище и Учи- та, ксилографии и литографии, опираюлище живописи, ваяния и зодчества были щаяся на приоритет практических занятий Наркомпросе».1 Поступление в Свобод- художники-инструкторы одноимённого отные государственные художественные мас- деления бывшего Строгановского училища – трудностями. По достижении 16 лет «все М. А. Филиппов. Преподавательский сожелающие стать мастерами в области ис- став претерпел более серьёзные изменения.

кусства имеют право поступить в мастер- К работавшему ранее И. Н. Павлову, коские. От них не требуется представления торый вёл занятия по ксилографии, приникаких дипломов образования, никаким соединились В. А. Фалилеев, избранный крыла двери для учеников. О том настрое- воцируя открытые столкновения. Будучи нии и той атмосфере, в которой начиналась частью 1-х СГХМ, графическая мастерработа, вспоминал В. Д. Фалилеев: «1918 ская не была изолирована от влияния тех год – год голода, оплёванности и презрения процессов, которые происходили в недрах и вместе с тем удивительно светлой и нуж- учебного заведения, но, в то же время, ной работы с нашей стороны. Мне всегда благодаря близости творческих концепций казалось, что всё, что мы собирали из зна- ведущих педагогов, она сумела избежать ния, что есть в нас культурного, мы должны внутренней конфронтации и раскола на отдать тем, кто в этом имеет нужду».4 сторонников и противников того или иного Начало занятий в графической мас- мастера. Не было в графической мастерской терской вызвало неподдельный интерес у студенческого сообщества. В первый же ксилографического отделения ПолиБытовую неустроенность, сопровождавграфического факультета ВХУТЕшую время становления мастерской, комМАСа. В центре сидят преподаватели:

пенсировала фанатичная жажда знаний. Как вспоминал И. Н. Павлов, «энтузиазм уча- В. Фаворский (четвёртый слева) и щихся был огромный. Молодёжь, несмотря П. Павлинов (пятый слева). Крайние на тяжёлые условия с продовольствием и слева сидят студенты Г. А. Ечеистов отоплением, горела революционным пафо- (в фуражке) и А. Гончаров.

2. Банкет дипломников Полиграфичессом и жадно стремилась к овладению техникого факультета, 1929 г. Препокой искусства. Это было время ломки старых взглядов …, когда различные художествен- даватели среди дипломников: в центре ные группы крушили академизм».6 Вместе стоит ректор ВХУТЕИНа П. Новицс академизмом ломали и традиционные ме- кий, слева от правой ладони Новицкого – тоды классно-очной системы образования. Н. Шевердяев, частично прикрыт локЕй на смену пришёл художественный плю- тем Новицкого И. Нивинский, справа рализм творческих концепций руководи- вдали в торце стола – П. Митурич.

телей конкретных мастерских. Взаимный Фотографии 1, 2 воспроизведены антагонизм разнонаправленных художе- из издания: Хан-Магомедов С. О.

ственных течений, существовавших под ВХУТЕМАС. Кн. 1. М., 1995. С. 213, калял обстановку внутри мастерских, проИЗ ИСТОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ РОССИИ Полиграфический факультет ВХУТЕМАСа. 1918-1930 гг.

почву. Набор, печать изучались не отвлечённо, как голое ремесло, а в прямой связи с созданием книги; с другой стороны, студент непосредственно сталкивался в своих композиционных поисках с необходимостью учитывать и особенности производства. Здесь приходилось думать о решении над макетом оказалась бесспорно полезной, заставляя учащегося создавать книгу как целостное произведение книгопечатного искусства. Студент должен всё время мысленно связывать свой замысел с производственными моментами… воплощать Новая дисциплина, предоставлявшая широкое поле для эксперимента, вызвала у В качестве исходных текстов были даны басни И. А. Крылова. Студенты отделения –

ИЗ ИСТОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ РОССИИ

уровень, автор заметки акцентировал вни- году. Официально же вопрос о коммерчесмание на неуместное обращение ряда сту- кой деятельности был поднят на заседании ужасами, обилием чёрных пятен, судорож- производство на факультете могло происно сжатых рук и кучею разложившихся ходить только без ущерба для академичеструпов».49 Больше внимания вызвали рабо- кой жизни тогда – печатно-графического сколько интересных работ по оформлению решение, уже в 1924 году факультет покниги. Подводя итоги выставки, пресса от- лучил «экзотический» для себя заказ на метила, что «данный выпуск полиграфичес- выполнение пулемётных мишеней в кокого факультета… является свежей кровью личестве 46.000 штук.53 В 1925 году по исканиями, проходила на фоне удручающе- того, студенты Полиграффака участвого состояния его материально-техничес- вали в конкурсе на выполнение обложек полиграф, завод «Красный литеец» и лично студентами созданы торговые марки Госук А. С. Еникудзе, в чьём ведении находился дарственного шерстяного треста54 и ГосторГознак, с просьбой прислать типографские га, почётный диплом для награждения участротационные, наборные и двухоборотные ников выставки «Советская фотография машины, «американки», шлифовальные за 10 лет».55 В 1929 году факультет полумашины, новые литографские станки, обо- чил заказ на печать фамильных грамот Герудование для стереотипии и словолитни, роев труда и кавалеров Ордена Трудовоаппарат для гальванопластики, цинк, кис- го Красного знамени для ЦИК56, а также лоты для травления и др., выражая готов- плаката «Все читают «Огонёк» для редакность получить даже отслужившие своё ции журнала (автор – М. Серёгин), и босписанные станки.51 Тем не менее, несмотря лее злободневный заказ непосредственно ки оборудования и расходных материалов. вне зависимости от степени коммерциаПринимая сказанное во внимание, сто- лизации они оформлялись как индивиит лишь удивляться, как в таких условиях дуальное или коллективное учебное замогли выполняться не только практические дание. Таким образом, студенты уже

ИЗ ИСТОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ РОССИИ

Полиграфический факультет ВХУТЕМАСа. 1918-1930 гг.

преобразованием ВХУТЕИНа, она поставила перед факультетом следующие задачи: «1. Дать студентам общую глубокую художественную культуру в рисунке и цвете; 2. Дать ряд специальных художественных дисциплин, необходимых при решении проблем в области оформления полиграфической продукции; 3. Большее количество технологических знаний; 4. Необходимые знания материала, мастерство, а также навыки в избранной специальности». 2. задания Полиграффак ответил традиционным для себя образом – переименованием отделений, корректировкой целевой установки, учебных программ и рядом других ВХУТЕИНа имел целью «готовить высококвалифицированных полиграфистовруководителей полиграфической и издаДетская книга издательства ВХУТЕМАС,

ИЗ ИСТОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ РОССИИ

исследователь, занимающийся изучением заведение в масштабах Российской Импекерамики как одного из видов декоративно- рии, оставило столь заметный след в развиприкладного искусства России, не обхо- тии отечественной культуры, став при этом перечень академических институций типа на основе комплексного подхода, проанаСтрогановки, училища Штиглица или лизировав условия, в которых зарождалась К сожалению, упомянуть, но не изучить, поставлены, методы обучения и воспитане попытаться понять, в чём феномен из- ния, взятые на вооружение педагогическим а чуть позже – и заслуженное международ- взгляды на жизнь и на искусство, произвеное, такой подход давно требует коренного дения искусства, созданные учениками под не претендует на всесторонний и полный нужно заметить, что те материалы, котоанализ системы обучения и организации рыми располагают российские исследовапроизводства в стенах школы, это работа тели – один-два случайных предмета в эксдругого масштаба и объёма. Наша задача – позициях музеев, совершенно отрывочные

ИЗ ИСТОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ РОССИИ

вскользь упомянуть Миргородскую школу в середине XIX века, традиционно считав числе прочих. Естественным образом, ют тем импульсом, который дал толчок к после обретения Украиной государствен- возрождению иногда совсем уже забытых ной независимости внимание украинских народных промыслов, традиций, ремёсел, исследователей и учёных было обращено сформировал новое мировоззрение отк истории собственной культуры. В вы- носительно их места в контексте развития шедшем недавно фундаментальном труде1 мировой культуры. Если в части практиизвестной ученой О. В. Школьной зна- ческих результатов основоположникам чительное место отведено изучению дея- движения Моррису и Рёскину не удалось тельности Миргородского керамического достичь сколько-нибудь существенных ретехникума, а также Миргородской школы зультатов, то в идеологическом плане их в начале XX века, её влиянию на разви- замыслы были положительно восприняты тие украинской и, в целом, всероссийской всем европейским культурным сообщеСРЕДИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ 2012, № 2 (7) фарфоро-фаянсовой промышленности. ством. Общеевропейские тенденции, с Традиционная для этой исследовательни- одной стороны, с другой – мощная волцы системная работа с архивами, фотодо- на возродившего интереса к собственной кументами, государственными и частными культуре, этническим традициям в народколлекциями позволила приоткрыть ранее ном творчестве – такова была атмосфера в неизвестные страницы из истории Мирго- обществе, когда было принято решение о родской школы. Одно из небольших, но создании Миргородской школы.

системных исследований было осущест- Огромный интерес передовой части влено в работе О. Белько.2 Автор глубоко общества к национальному художествени всесторонне изучил архивные данные ному творчеству, его истокам и традициям Полтавской земской управы в той части, привёл к желанию, прежде всего, это покоторая относится к деятельности школы, нять, изучить, а поняв, вписать в контекст что позволило едва ли не впервые в полной современного искусства, возродить и сомере оценить уровень организации учеб- хранить. Закономерным стало открытие ного процесса в ней. Большой фактичес- специализированных учебных заведений кий материал собран и обработан извест- и развитие традиционных народных проным полтавским искусствоведом Виталием мыслов при поддержке органов власти разХанко, к сожалению, в силу субъективных личного уровня. Важное значение в деле и объективных причин, этот труд ещё ждёт сохранения национального культурного часа своего опубликования. Материалы наследия имела деятельность местных земэтих исследований позволяют сегодня по- ских управ, осуществлявших, в том чисновому оценить такое незаурядное явле- ле, и финансирование основанных ими ние в культурной жизни Российской Им- учебных заведений.3 Господствовавшая перии, как деятельность Миргородской в советскую эпоху отрицательная оценка художественно-промышленной школы. системы образования в царской России Время создания школы счастливым об- привела к тому, что усилия, предпринимаразом совпало с периодом повышенного емые местными и общегосударственными интереса в обществе и среде художников к керамике как наиболее демократичному и общедоступному материалу для воплощения своих творческих замыслов. Движение (осн. 1896 г.).

искусства и ремёсел, зародившееся в Англии

ИЗ ИСТОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ РОССИИ

Пётр Ваулин со временем вывез с собой в интерес представляет декоративное блюМоскву. Так что мысль о необходимости до с изображением пейзажа. Предмет иссобирать местные гончарные изделия и, полнен на высоком профессиональном собственно, заслуга в основании первого уровне и подписан автором. Как правикраеведческого музея принадлежит вели- ло, в качестве белья под роспись ученики гравирование.24 Большое значение придавалось композиции из керамики и рисованию украинского орнамента. С переходом

ИЗ ИСТОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ РОССИИ

3. Расширение учебной программы заве- Онуфрий Бизюк (Бизюков), керамисты дения и его заслуги в части организации Иван Бережной, Фёдор Кариков, Пётр образовательного процесса способствова- Шумейко, Владимир Гамирин, Светлана ли укреплению творческих связей с лучши- Пасечная, Вера Сиробаба-Климко, исми фарфоро-фаянсовыми предприятиями следователи керамики Иван Мороз, ВасиРоссийской Империи. Так, в 1911 году лий Визир, Евгений Литвиненко, Василий трёх учеников художественного отделения Лиско, Юрий Пивинский.

(5-го класса) отправили для практических В 1918 г. в Миргороде осуществлена занятий на Императорский фарфоровый реорганизация школы в художественнозавод, где они пробыли месяц; трёх дру- промышленный институт. Однако вскоре гих учеников тоже пятого класса – на за- он прекратил работу. Возрождение провод Эссена в Риге; одного ученика – на изошло уже в 1920-е гг., затем Школа кафельный завод в Кикерино к Ваулину25. Гоголя работала под названием МиргоНа деньги Комитета поощрения земледель- родский керамический техникум, совмеческого и ремесленного труда среди евреев щавший, как и раньше, учебную деятельв Санкт-Петербург были отправлены ещё ность с производственными мастерскими.

два ученика. Миргородский техникум закончили мноНа изделиях школы ставилось клеймо гие впоследствии известные художникив виде надписи с названием учебного за- керамисты, он «поставлял» квалифициведения. Т. И. Дулькина в книге «Марки рованных специалистов на Будянский российского фарфора и фаянса. 1750– фаянсовый завод. Среди его выпускниприводит отрисованное изображе- ков, работавших в Будах, - Р. С. Вакула, ние марки (№ 866), «вдавленной в мас- В. А. Куц, Н. Б. Николаев, Б. П. Пянида, су» - «Миргородъ 1895. ПШ.», датируя её 1896 годом. На декоративном блюде верх марки на бельё фабрики «Розенталь».

На изразцах встречается следующая над- фабрики «Розенталь». Из собрания автора.

разные годы с момента основания и до зенталь». Из собрания автора.

ИЗ ИСТОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ РОССИИ

ях трудились А. и Л. Дибровы (Баранов- направлениями и тенденциями, изделияский фарфоровый завод), И. Вольский и ми передовых заводов России и ЕвроА. Микеева – в Каменном Броде, И. Виц- пы, грамотно поставленная практическая ко и Н. Луганько на заводе в Полтаве. Не- работа под контролем лучших мастеровкоторые эмигрировали и стали известны- профессионалов, привлечение известных ционные тарелки. Одна из таких тарелок было бы невозможно собрать и проас портретом Сталина и лозунгом «Проле- нализировать необходимый для статарии всех стран соединяйтесь» (на укра- тьи материал: Анатолию Заике – (28.11.2006 г.) на аукционе Сотбис. им. Ивана Гончара (Киев); Алле АдольВ 1940-е – 1950-е гг. благодаря тес- фовне Кваше – заведующей кабиненым контактам техникума с Будянским том дипломных работ Миргородского проходить практику на этих предприятиях. Виталию Ханко - искусствоведу (ПолВ настоящее время Миргородская школа тава); Марии Виноградовой – российименуется колледжем, при учебном заве- скому коллекционеру-исследователю;

ИЗ ИСТОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ РОССИИ

Школьна О. В. Фарфор-фаянс Украiни ХХ (кінець 17 – початок 21 сторіччя). Персоналіi. – Белько О. До исторіi Миргородськоi художньо- Украiни. Полтава, 2005. С. 188-189.

промисловоi школи імені Миколи Гоголя (1896- Отчёт о состоянии Миргородской художественноУкраiнський керамологічний журнал. промышленной школы имени Н. В. Гоголя за Отчёт миргородской уездной земской управы за Отчёт о состоянии Миргородской художественной год. Полтава, 1884. промышленной школы имени Н. В. Гоголя за Освящение художественно-промышленной шко- год. Полтава, 1914. С. 7.

лы в г. Миргороде. // Полтавские губернские ве- Ханко В. Миргородскому керамическому технидомости. 1896. С. 3. куму им. Н. В. Гоголя – 110 лет. // Образотворче Отчёт о состоянии Миргородской художественно- мистецтво. 2007. № 1. С. 112-113.

промышленной школы имени Н. В. Гоголя за Полтава: архітектура, історія, мистецтво. Будигод. Полтава, 1905. С. 1. нок Полтавського земства: дещо з істроіi спорудХанко В. Миргородскому керамическому техни- ження та фунціонування. // Матеріали 1 наук

овоi куму им. Н. В. Гоголя – 110 лет. // Образотворче конференціi «Вайнгортівськи читання». – Полмистецтво. 2007. № 1. С. 112-113. тава, 2002. С. 23.

Отчёт о состоянии Миргородской художественно- Ханко В. Миргородскому керамическому технипромышленной школы имени Н. В. Гоголя за куму им. Н. В. Гоголя – 110 лет. // Образотворче Отчёт о состоянии Миргородской художественно- Пошивайло О. Скопин: ідеологічний міф промышленной школы имени Н. В. Гоголя за совєтського мистецтвознавства й реальні догод. Полтава, 1907. С. 3. сягнення давнього гончарного центру Росіi. // Отчёт о состоянии Миргородской художественно- Украiнський керамологічний журнал. 2004.

промышленной школы имени Н. В. Гоголя за 1915 № 2-3. С. 73-104.

Отчёт о состоянии Миргородской художественно- й розвитку гончарства Опішні в другій половині промышленной школы имени Н.В.Гоголя за 19-на початку 20-х строліть. Опішне, 1989.

1909/10 год. Полтава, 1910. С. 4. Белько О. До исторіi Миргородськоi художньоОтчёт о состоянии Миргородской художественно- промисловоi школи імені Миколи Гоголя (1896промышленной школы имени Н. В. Гоголя за 1915). // Украiнський керамологічний журнал.

Отчёт о состоянии Миргородской художественно- Отчёт о состоянии Миргородской художественнопромышленной школы имени Н. В. Гоголя за 1913 промышленной школы имени Н. В. Гоголя за Полтавщині. // Украiна в минулому. Киiв-Львів.

1994. Вип. 6. С. 129, с. 51.

Отчёт о состоянии Миргородской художественноДекоративное блюдо с изображением промышленной школы имени Н. В. Гоголя за год. Полтава, 1914. С. 51.

Отчёт о состоянии Миргородской художественноВ. И. Квашука (г. Киев).

промышленной школы имени Н. В. Гоголя за 1914 год. Полтава, 1915. С. 25.

ИЗ ИСТОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ РОССИИ

Особенности маркировки изделий производителями фарфора Российской Империи представляют очевидный интерес для коллекционеров. Этой тематике журнал попрежнему уделяет особое внимание — каждому собирателю русского фарфора хочется СРЕДИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ 2012, № 2 (7) в первую очередь, марок малых частных заводов, которые, как правило, недостаточно изучены или же вообще публикуются и вводятся в круг исследований русского фарфорового производства впервые (см. журнал «Среди коллекционеров» №1 (2010), №3, Если полное отсутствие данных о марке позволяет строить разнообразные исследовательские предположения, то неточности или двусмысленности в информации вводят собирателей и исследователей фарфора в заблуждение. Такие сведения, содержащиеся в известных изданиях, ведут, зачастую, к копированию и распространению допущенных неточностей в дальнейшем. В связи с этим мы хотим обратить внимание читателя на вопросы, возникшие у нас к одной из самых распространённых марок русского фарфора – «Товарищества М. С. Кузнецова «Д. Ф.», традиционно определённую в специализированных авторитетных изданиях как клеймо Дмитровского

ИЗ ИСТОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ РОССИИ

Некоторые доводы о принадлежности марки «Д. Ф.» Товарищества М. С. Кузнецова Династия и семейное дело», где среди воспроизводя изображение из альбома:

марок Дулёвского завода изучаемый нами образец отсутствует,2 а в разделе «Марки Дмитровского завода (1891-1918)» он приведён в двух вариантах.3 В том же 2005 году вышел ещё один немаловажный труд по истории русской керамики:

«Вербилки. История фарфорового завода Ф. Я. Гарднера», где в приложении «Марки и клейма завода» также дана маркировка «Д. Ф.». Товарищество М. С. Кузнецова являлось самым крупным фарфоровым произСРЕДИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ 2012, № 2 (7) водством Российской Империи конца XIX – начала XX веков. Оно было образовано в 1889 году, и к концу XIX века включало в себя семь фабрик:5 Дулёвскую (родовое Кузнецовское производство с 1832 г., основано Т. Я. Кузнецовым), Рижскую (осн. в 1843 г. С. Т. Кузнецовым), Будянскую (осн. в с. Буды Харьковской губернии в 1887 г.), Тверскую (в с. Кузнецово Тверской губернии, приобретённую в 1870 г. у Ауэрбаха), Дмитровскую На последней странице прейскуранта дана (в с. Вербилки Дмитровского уезда Москов- расшифровка буквенного обозначения:

ской губернии, купленную у наследников Гарднера), а также предприятия в г. Славянске Черниговской губернии (осн.

в 1892 г.) и в д. Песочной Ярославской губернии (куплена у Торгового дома «Карякин и Рахманов» в 1884 г.).

После образования Товарищества была введена марка единого образца с однобуквенным обозначением фабрик — например, «Б. Ф.» — Будянская фабрика, «Р. Ф.» — Рижская фабрика, – последняя впервые была опубликована Селивановым в Указанные нами разногласия в марочначале XX века.6 Использовалась также никах, возможно, связаны с «досадным»

универсальная марка Товарищества без совпадением первых букв названий Дулёвобозначения завода. В прейскуранте «То- ской и Дмитровской фабрик, что приводит варищества производства фарфоровых и к очевидному вопросу о марках, применявфаянсовых изделий М. С. Кузнецова»7 ука- шихся в период Товарищества на этих предзывалось, на каких предприятиях произ- приятиях. Далее мы постараемся привести водится то или иное изделие. Наглядность читателю наши доводы о принадлежности этих сведений мы демонстрируем читателю марки «Д.Ф.» именно к Дулёво.

ПАМЯТНЫЕ ДАТЫ

Азы художественного творчества она постигала у своего деда-старообрядца в Александровске (Запорожье). Училась в рисовальной школе Общества поощрения художеств в Петербурге, завершала образование в Академии Рансона в Париже.

СРЕДИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ 2012, № 2 (7) на музыку Сен-Санса для великой балерины Анны Павловой. В имении княгини Тенишевой – Талашкино расписывала храм Св. Духа. В составе этнографических экспедиций изучала русский север, практиковалась в Турции, Греции, Италии, знакомилась с древним искусством Палестины, Сирии и Египта, более 10 лет прожила во Франции. Её жизнь и творчество органично связаны с «Миром искусства», с блистательной эпохой Серебряного века в русской культуре.

ПАМЯТНЫЕ ДАТЫ

Легенда русского фарфора. К 120-летию со дня рождения А. В. Щекатихиной-Потоцкой (1892-1967) 1. Александра Васильевна Щекатихина- крытьё подглазурное монохромное, 2. Сервиз «Снегурочка». Государствен- 3-4. Сервиз «Снегурочка». Фрагменты ный фарфоровый завод. 1922 г. Фарфор, росписи сахарницы.

ПАМЯТНЫЕ ДАТЫ

СРЕДИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ 2012, № 2 (7)

ПАМЯТНЫЕ ДАТЫ

С днём рождения, Аста! К 100-летию со дня рождения А. Д. Бржезицкой (1912-2004) на скрипке… «В поисках жанра». Галечка Аста, как я скучаю о тебе. Приснись мне, для «нашей-твоей» выставки что-то зате- расскажи, как тебе там – в Царствии Небесвает. Мы с Ваней затаили дыхание. Хочу ном?

попросить её повторить нам рисунок, помнишь, где ты обнимаешься с собачкой, сидя Даже представить себе не могла, что буду на «Шурике»? И мы его увеличим в пол- называть Асту Давыдовну Бржезицкую не

АНТИКВАРЫ И СОБИРАТЕЛИ ПРОШЛОГО

СРЕДИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ 2012, № 2 (7) но же мы знаем столько рассказов и легенд Коллекция обширна и весьма разнопланоо пресловутом чутье коллекционера, благо- ва, что отражает личный вкус прежних владаря которому случаются находки редкост- дельцев — людей артистических и увлечённых «перлов» среди груд хлама. Рассказы ных собирателей. Некоторые свои секреты о работе музейщика не так красочны, но произведения из этого собрания стали отвсё же она не менее захватывающа, и здесь крывать, лишь когда были переданы в Конничуть не реже случаются неожиданные стантиновский дворец, и началась планообретения». Иногда бывает так, что, при мерная работа по их изучению.

АНТИКВАРЫ И СОБИРАТЕЛИ ПРОШЛОГО

Жизнь в музее частной коллекции. Об изучении собрания М. Ростроповича и Г. Вишневской противоречит этому предположению. сведения, которые помогли бы в установОднако подобный композиционный из- лении авторства.

вод не встречается среди известных работ Параллельно в дореволюционных изни самого художника, ни его воспитан- даниях, каталогах, архивах велись поиски ников. Состояние сохранности картины хотя бы словесного описания композиции, при поступлении, к сожалению, было не подобной этой, выполненной кем-либо из лучшим — очень тонкий красочный слой, прямых учеников Венецианова. Вероятнанесённый на тонко загрунтованный ность связать это полотно с именем одного крупнозернистый холст, был весьма по- из них была, поскольку техника живопитёрт, из-за чего отдельные детали изобра- си достаточно высокого уровня. Резульжения казались словно бы размытыми. тат экспертизы, проведённой в Русском Из-за сильного потемнения лака (осо- музее, обрадовал более, чем можно было бенно в области фона) и позднейших та плохо читались многие подробности.

В связи с этим решено было провести 1830-х – нач. 1840-х гг. Хранится реставрационные мероприятия, а также в собрании Константиновского дворца.

осуществить технико-технологическое исследование в надежде получить новые Фрагмент.

СРЕДИ КНИГ

СРЕДИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ 2012, № 2 (7) Весёлая землянка. Из фронтовой жизни. Сборник фронтового юмора. Из серии «Библиотека красноармейца». Составитель В. Панов. – Военное издательство

СРЕДИ КНИГ

ры с пением. Словак И. Д., Ланина И. А. Васильев И., Панфилоф Е., Ричиотти В.

«Когда можно осторожно». Романс из Песни в наморднике. Барт Илья. – М., цыганской жизни. Клинов Б. Ф. – СПб., 1936.

Песни каторги. Песни сибирских каКрасный коробейник. Полный песен- торжан, беглых и бродяг. Собрал и запиник. – М.-Л., ГИЗ, 1929. сал в Сибири В. Н. Гартенвельд (УниверКрылья свободы. Советский песенник сальная б-ка, № 574). – М., [1911].

и декламатор. Иваново-Вознесенск, 1919.

Любовные стихотворения, песни и куплеты для холостых людей. Сочинения Беранже, Полежаева, Кольцова, Мятлева, Некрасова, Мея, Федорова, Дершау и др. – М., в типографии вед. Моск. Город. Полиции, 1858.

Международный сборник революционных песен. – М., Музгиз, 1933.

Музыкальное варварство, исходящее из Германии. Покровский Н. – Пг., Тип-я Петроградского Училища Глухонемых, 1917.

Научное изучение колядок и щедривок.

Сумцов Н. – Киев, 1886.

Негры поют. Антология негритянской поэзии. Магидов (Магиденко) Р. – НьюЙорк, Издание Союза русских революционных работников искусства им. Горького в С.А.С.Ш., 1934.

ОБЗОРЫ ВЫСТАВОК

привычной стала структура салона: на втором этаже, в центральной его зоне, разместились лидеры отечественного рынка.

мере изменилась тематическая направлен- где демонстрировались театральные рабоность. В центральной зоне размещалось ты известных мастеров: А. Бенуа, М. Додвадцать специализированных экспозиций, бужинского, Ф. Федоровского, Е. Тейса.

где было представлено множество новых и Замечательными, стилистически выдержанинтересных произведений. В целом, антик- ными показали себя стенды Transatlantique Галереи в сотрудничестве широко представи- ар деко были представлены тщательно подоли тему театра: Леонид Шишкин подгото- бранными к публичному смотру предметавил подборку театральной графики худож- ми. Модерн в национальном преломлении ников XX века, эскизы И. В. Штеренберга в большом ассортименте нашёлся в экспозик гоголевскому «Ревизору» показала Елена ции «Алексеевского подворья».

ОБЗОРЫ ВЫСТАВОК

Коллекционер – хранитель культуры. Итоги XXXII Российского Антикварного Салона В рамках проходившего салона проведён рос В. Бычкова заместителю министра кулькруглый стол «Оценить предметы искусства: туры А. Бусыгину, присутствовавшему на актуальное состояние дел». В ходе обсуж- пресс-конференции, о сроках и процедудения животрепещущей темы выступили ре либерализации закона о ввозе-вывозе ведущие специалисты; антиквары-практики культурных ценностей - конкретного ответа живо комментировали каждое положе- в речи высокого чиновника не прозвучало.

ние, а вывод был однозначным: оценщиков Нам помнится, что когда наш антик-рынок антиквариата насчитывается единицы, ар- курировала ныне упразднённая Росохмии профессионалов в этой области не на- ранкультура, служащие которой реально и блюдается. Международная конфедерация плодотворно сотрудничали с антикварным антикваров и арт-дилеров создала Гильдию сообществом, на каждом салоне антиквары оценщиков, которая начнет свою широко- слышали конкретные ответы на волнующие масштабную практическую деятельность, всех пробелы и проблемы законодательства.

вероятнее всего, осенью 2012 года. На воп- Ныне же имеем только вежливые обтекаемые фразы, а на встречах антикварному содружеству дают понять, что высшие казённые структуры считают антик-рынок делом

КТО ЧТО СОБИРАЕТ

частности, – коллекционирование масок. К сожалению, в широком доступе имеется немного материалов, дающих хотя бы более-менее достоверную информацию о происхождении и их функциональном назначении. В настоящее время Владимиром Абрамовым и его сыном Александром, обладающими внушительной (более двухсот единиц хранения) коллекцией, готовится к изданию каталог, рассказывающий о происхождении, тиСРЕДИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ 2012, № 2 (7) начал в конце 1970-х годов, когда его знакомая, вернувшись из африканской командировки, подарила ставшую вскоре предметом особой гордости маску. Со временем в пользуют маски в течение сто- (Пикассо, Модильяни, Матисс). «Примилетий. Эти традиции сохрани- тивизм» оказался настолько сложным и болись и широко практикуются гатым, что подделать его, как оказалось, совна Африканском континенте в наши дни. сем непросто.

и похоронах, в моменты инициаций, в риту- и охотниками-собирателями. Обычно изгоальных танцах перед охотой, накануне воен- товление масок и скульптур достигает расцвеных действий, на праздниках сбора урожая. та у земледельческих племён, что связано не статуса в обществе и в целом ряде случаев вовсе отсутствуют, либо создаются для одмогут обладать чертами самого носителя, норазового использования, после чего выто есть могут быть индивидуально узнавае- брасываются или сжигаются. Изменение как «страшное, уродливое, дьявольское», помощью нанесения на лицо и тело различафриканское искусство уже в начале XX в. ных природных красителей, замысловатых

КТО ЧТО СОБИРАЕТ

В каждой африканской культуре свои уникальные маски. Общие контуры маски, соотношение основных черт лица, форма глаз и бровей, носа и ноздрей, форма рта, ушей, наличие или отсутствие зубов, причёска, скарификация (расположение и форма лицевых шрамов и насечек), раскраска обычно позволяют достаточно точно установить её принадлежность тому или иному народу.

Совершенно абстрактные изделия редки, хотя тенденция к абстракциям выражена, например, у догонов и игбо. У отдельных племён Восточной Африки подобные маски являются атрибутом прорицателей.

Типы украшений варьируются от масок с более или менее узнаваемыми человеческими чертами (мужские, женские, очень редко гермафродитные – антропоморфные маски) Редкая маска. Однозначно использовалась в иерархических обрядах, связанных с демонстрацией власти и силы. Склонённая фигурка на голове маски означает

КТО ЧТО СОБИРАЕТ

сочетающие человеческие и животные признаки. Особенно интересны изделия, изображающие лицо в форме сердца; двуликие (маски-Янусы); многоголовые; маски, содержащие многофигурные композиции, например, в виде птиц или человеческих голов СРЕДИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ 2012, № 2 (7) птиц и буйволов. Маскарадные танцы происходят в рыночные дни, во время инициаций и похорон, чтобы почтить предков и заслужить их благословение.

КТО ЧТО СОБИРАЕТ

Типологически маски делятся на: 1. Маска-шлем. Народ: Чамба. Страны:

Лицевые – наиболее распространённый Камерун, Нигерия. Нач. XX в. Дерево.

Маски-шлемы (йоруба, маконде, луба) – Выпуклая голова напоминает череп.

обычно вырезают целиком из ствола дере- Открытые челюсти принадлежат крова, после чего маска одевается на голову как кодилу, а сомкнутые рога – лесному Налобные (гуро) – носят горизонтально, силами. Мужская – обычно красного закрепляя на лбу ремешками. В этом случае цвета, женская – чёрного. Эти маски лицо обычно закрывается тканями или рас- используются в разных обрядах: обретительными волокнами. зания, чествованиях нового вождя Маски-гребни (гуро, догоны и бамбара) – и похоронах. Они подчёркивают силу как правило, представляют возвышающийся и опасности буша, а также связь этих горизонтальный гребень в виде головы или сил с духами умерших.

фигурки человека и животных.

Нательные (маконде) – маски, одевающи- Габон, Камерун, Экваториальная Гвинея.

еся на тело. Обычно встречаются «беремен- Сер. XX в. Дерево.

ные» женские маски с выраженным бюстом Маски относятся к типу «нжил». Иноги выпуклым животом, которые предохраня- да они ярко раскрашиваются. Испольют плод от влияния дурных сил. зуются в различных обрядах, посвяМаски-доски (сенуфо, нафана) – имеют щённых охоте и переходам. Характерплоскую форму и стилизованы под разных ной чертой является наличие белого и животных, чаще всего, под птиц. чёрного цветов, вытянутое лицо.

Лицевые маски обычно привязывают ремешками к голове или удерживаются с по- Страны: Либерия, Берег Слоновой мощью шарфа или пальмовых волокон. Все Кости. Сер. XX в. Дерево.

используемые маски этого типа имеют от- Народы Гуэре и Вобе живут по соседству, верстия по краю для продевания ремешков. их часто объединяют в одну группу У некоторых изделий на тыльной поверх- Ве (в переводе – «забывчивые люди»).

ности прикреплена горизонтально палочка, Несмотря на рога, высунутый язык, которую танцор зажимает в зубах. выпуклые глаза и общий «воинственный» вид, маска используется обычно

КТО ЧТО СОБИРАЕТ

табака. Рекомендацию дал французский по- Во всей Европе и сегодня наиболее горясол в Португалии Жан Никот (от его фами- чими приверженцами этого вида нюхательлии, кстати, и произошло слово «никотин»). ного табака остаются шведы. Когда членам и всего-то из-за маленькой жестяной коробочки, точнее, из-за её содержимого. А хранит эта коробочка любимый многими шведами (и шведками!) снюс. Что это такое?

КТО ЧТО СОБИРАЕТ

1. Пакетовая табакерка на имя Её Императорского Величества Елизаветы Петровны. Императорский фарфоровый завод, 1753 г. Разм. – 9,5 х 7,1 х 3,8 см.

2. Пакетовая табакерка на имя графа 3. Григория Григорьевича Орлова. Императорский фарфоровый завод, 1762 г.

3. Пакетовая табакерка «с гербами».

Императорский фарфоровый завод, 4. Пакетовая табакерка с французской надписью на имя Великой Княгини Екатерины Алексеевны. Императорский фарфоровый завод, сер. XVIII в.

5. Пакетовая табакерка с адресом графини Мавры Егоровны Шуваловой.

Императорский фарфоровый завод,

АНТИКВАРНАЯ ТОРГОВЛЯ

организовано журналом «Про книги», ката- ванные Кружком любителей русских изящлог размещён на его сайте, а печатная вер- ных изданий в 1914 году в пользу русских каталогов журнала. Однако, несмотря на пушкинский аукцион. Однако, чтобы выпредставленную возможность всем желаю- ставляемая на торги коллекция была сфорщим познакомиться с книгами, а также за- мирована на основе единственного частноочно или по телефону принять участие в го собрания – случай уникальный. Не зря знает единичные примеры их проведения похвал – оно не просто подробно и библиов благотворительных целях. В кандидатской графически точно, но и содержит забавдиссертации А. С. Семиной «История ан- ные ремарки и отступления. Наверное, эта

АНТИКВАРНАЯ ТОРГОВЛЯ

«Книжку, дяденька, продай, // Деньги ди- – Так будет с каждым, кто приобретёт тяткам отдай. // Из песни беспризорни- лоты, но не расплатится за них в установков», этимологию которого установить не ленный срок, – провозгласил аукционист, удалось. Вполне вероятно, что это просто в роли которого искромётно выступил сам удачное изобретение составителей. Михаил Сеславинский.

В зале на Страстном бульваре присутство- Самым дорогим оказался один из премьвало более 100 человек. Среди них были ерных лотов. Неудивительно, ибо им стал крупные представители медиа-индустрии: легендарный первый номер пушкинского гендиректор телеканала «Россия» А. Злато- журнала «Современник» за 1836 год в колпольский, руководитель холдинга «Профме- лекционном состоянии, «одетый» в передиа» Р. Акопов, гендиректор издательского плёт эпохи. Напомним, что Н. П. Смирновдома «Комсомольская правда» В. Сунгор- Сокольский подчёркивал, что «особой кин, руководитель ИД «Московский комсо- редкостью считается первый год журнала».

молец» и председатель Союза журналистов В нём опубликованы такие произведения Москвы П. Гусев, гендиректор «Россий- А. С. Пушкина, как «Путешествие в Арзской газеты» П. Негоица, руководитель рум», «Пир Петра Первого», «Скупой телеканала «Russia Today» М. Симонян, рыцарь», творения Н. В. Гоголя, В. А. Жугендиректор телеканала «ТВ-центр» А. По- ковского, П. А. Вяземского. Владелец букномарёв и др.; известные журналисты – вально со слезами на глазах расставался В. Лошак, А. Шарапова, Ю. Кобаладзе, с проданным за 150 тысяч рублей экземМ. Гусман, А. Лысенко и др.; представители пляром «Современника», и иногда казатворческой интеллигенции – поэт Ю. Куб- лось, что в последний момент он всё же

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ СЕГОДНЯ

Вечером 6 марта 2012 года в Москве на место в истории художественной промышКутузовском проспекте, 17 состоялось тор- ленности России, обогативших классический жественное открытие нового магазина Им- репертуар форм и декоров актуальными пласператорского фарфорового завода. Он раз- тическими и стилистическими решениями.

СРЕДИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ 2012, № 2 (7) седьмой торговой точкой в Москве, а также столовые, чайные, кофейные сервизы, жансамым большим предприятием в розничной ровая и анималистическая скульптура демонсети ИФЗ. В фирменном магазине пред- стрируют большие творческие возможности ставлены разнообразные изделия, создан- художников предприятия: достойны вниманые художниками завода: от повседневного ния утончённые, изысканные вещи с ювелирфарфора до выдающихся произведений оте- но прописанными деталями; есть особенные,

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ СЕГОДНЯ

«Императорский фарфор» в новом интерьере. Открытие магазина на Кутузовском проспекте декором, порождённые фантазией мастера, диалог с изделиями, оформленными простой в пространстве торгового зала они перекли- и динамичной росписью. Колористическое каются с лаконичными формами, создан- богатство, мажорность красок, белизна маными на основе образцов периода расцвета териала, высокий художественный уровень Российский Империи, вступают в живой и мастерство исполнения, а также широкий ассортимент получили высокую оценку

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ СЕГОДНЯ

СРЕДИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ 2012, № 2 (7)

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ СЕГОДНЯ

«Императорский фарфор» в новом интерьере. Открытие магазина на Кутузовском проспекте Императорский фарфоровый завод – это парадных ваз, скульптур, Императорских старейшее европейское производство, с бо- сервизов, воссозданных на основе коллекгатейшей, более чем 265-летней историей и ционных экземпляров из собраний Госутрадицией выпуска изделий, рассчитанных дарственного Эрмитажа и других ведущих на самый взыскательный вкус владельцев музеев страны.

и заказчиков. Елизаветинский и екатери- На торжественной церемонии открытия нинский фарфор XVIII века, александров- состоялась презентация произведений Имский классицизм, вариации в «историчес- ператорского фарфорового завода и новой ких стилях», получившие высокую оценку коллекции авторских работ, в очередной Императорского Двора, русский модерн и раз подтвердивших право ИФЗ называться агитационные предметы 1920-х годов за- в наши дни «Академией» фарфора.

ставляют современников высоко держать планку, изготавливать качественные изделия, воссоздавать лучшие образцы прошлого перерезают: Лев Лещенко, Галина Вики соответствовать своим знаменитым пред- торовна Цветкова, Николай Александрошественникам - мастерам XVIII-XX веков. вич Цветков, Юлия Николаевна ЦветДля ценителей русского фарфора и кол- кова, Татьяна Александровна Тылевич.

лекционеров, интересующихся творчеством современных скульпторов и художников открытия.

ИФЗ, при магазине открыла свои двери авторские произведения, а также репли- ский пр-кт, д. 17 (г. Москва).

ки исторического фарфора – роскошных

ПРЕЗЕНТАЦИЯ НОВЫХ КНИГ

посвящённой развитию антикварного рынка в России. Издание представляет своеобразное пошаговое руководство для начинающего собирателя произведений искусства. Большой опыт работы автора в качестве антикварного обозревателя, поделиться с читателями практическими знаниями и жизненными наблюдениями, подсказать верное решение, базирующееся на понимании основ отечественной торговли предметами старины. Не осталось без внимания законотворчество и государственное регулирование предпринимательской деятельности на антикварном рынке.

СРЕДИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ 2012, № 2 (7) Формы антикварной торговли очень разнообразны: лавочки, магазины, галереи, салоны, выставки-продажи, ярмарки и аукционы. Со всеми этими предприятиями сотрудничают дилеры – индивидуальные антикварные предприниматели. Перечисленные торговые Антикварная компания создаётся в том случае, если у соучредителей (владельцев) сформировалась общая позиция относительно специализации на рынке и качества материала, Российский рынок антиквариата, по неофициальным источникам в Интернете, «подпирают» пять тысяч дилеров. Первые ряды «атлантов» состоят из искусствоведов, музейных от 500 до 500 тыс. долларов. Значительно количество тех, кто не имеет профильного образования. Выше находятся владельцы антикварных магазинов, галерей и салонов.

организаций антикварного рынка; в Петербурге – более 80; всего в России – около 400. Всё большую популярность среди покупателей в последнее время приобретают аукционы, проходящие в реальном времени, на известных и новых площадках,

ПРЕЗЕНТАЦИЯ НОВЫХ КНИГ

предложившим за него наивысшую цену. В России организация и проведение аукционов регулируется в соответствии с Гражданским кодексом РФ (далее – ГК РФ); специальных статей, посвящённых аукционной торговле старым искусством, в этом документе нет.

Выигравшим торги признаётся лицо, предложившее топ-цену. Форма торгов определяется собственником продаваемой вещи: аукционы и конкурсы могут быть открытыми или закрытыми (п. 1 ст. 448 ГК РФ).

В открытом аукционе может участвовать любое лицо. Согласно положению п. 2 ст. ГК РФ, в качестве организатора должен выступать собственник вещи или обладатель имущественного права. Не менее чем за 30 дней до начала проведения аукциона устроителю надлежит сделать извещение о проведении с указанием определённой информации: время, место, форма проведения торгов, их предмет, правила покупки, данные, которые должна содержать заявка на участие.

В процессе подготовки мероприятия собирается материал, предлагаемый к продаже – аукционная коллекция. Каждый предмет в ней тщательно просматривается по виду и качеству, затем проводится его экспертиза и оценка. Описание вещей, их фотоизображение и предварительная оценка (эстимейт) становятся основой аукционного каталога; в нём же публикуются правила проведения и размещаются все сведения о времени и месте торгов, а также печатаются карточки для заочных бидов и контакты устроителей (телефоны, e-mail). Чаще всего, именно аукционные каталоги становятся официальным оповещением о предстоящих торгах, хотя бывает и так, что сначала появляется рекламное объявление, баннер в Интернете или в периодических изданиях. Публикация предмета в каталоге «выводит» вещь из тиши художественной галереи или частного жилища в общественное пространство, на всеобщее обозрение, отныне каждый может удостовериться или усомниться в подлинности, посетив организуемую предаукционную выставку самостоятельно, с доверенным лицом или экспертом (часы её работы также указаны в издании). Организаторы распространяют каталоги на предаукционных показах, рассылают постоянным клиентам, распространяют в СМИ, организуя пресс-конференции и превью аукционных коллекций. Параллельно с бумажной версией аукционные каталоги выкладываются обычно и на интернет-сайтах устроителей.

Для заочного участия заинтересованному лицу необходимо направить заявку на участие в торгах с указанием в ней интересующей организаторов информации. Каждый участник аукциона в реальном режиме перед его началом обязательно регистрируется у секретаря и получает номерную карточку. За заочного покупателя играет на торгах сам аукционист, такие заявки обычно называют «заочный бид», и они заранее зафиксированы на карточку с определённым номером. В случае, если набрано несколько заочных бидов на один и тот же лот, начинает торги тот, кто первый прислал заявку. В аукционах, наряду с сидящей в зале публикой, принимают участие ещё и телефонные покупатели, с которыми непосредственно в ходе торгов ведут переговоры сотрудники аукционного дома. Помимо мастеров приобретать по телефону, в борьбу могут вступить другие любители «магазина на диване» – интернет-участники, также заранее зарегистрировавшиеся.

Традиционно аукционы проводятся на повышение цены, это – английская система. Существует и другая, т.н. голландская система – на понижение цены. В России голландская практика почти не прижилась. Предпринятые торги с её использованием были откровенно неудачными, а порой и совершенно провальными.

Аукционист начинает торги, объявляя первыми номера снятых лотов. Указанная в каталоге позиция может быть продана до даты реального аукциона, если заинтересованное

ПРЕЗЕНТАЦИЯ НОВЫХ КНИГ

на десять процентов. Поднятие цены именуется «шагом», если возникает борьба за право обладания вещью, то побеждает в ней тот, кто не опускает и держит свою карточку, СРЕДИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ 2012, № 2 (7) за каждым номером участника зафиксировано его приобретение. Именно по нему происходит оплата покупателем выигранного лота, после чего (не всегда) выдаётся кассовый чек и договор; некоторые российские аукционные дома дополняют пакет документов сертификатом на приобретение. Всё это в комплексе и подтверждает право собственности На первом этапе антикварной торговли, в 1990-1998 годах, комиссионный сбор, называемый на Западе buyer’s premium, был невысоким – 5%-7%; однако к концу профессионализма зависит успех мероприятия, и, напротив – неудачный ведущий может провалить дело. В «Совкоме» серьёзные торги ведёт сам владелец – Юрий Тюхтин, Аукцион является регулятором ценообразования и своеобразной открытой официальной витриной антикварного рынка, поскольку в издаваемых каталогах публикуются предметы с описанием и предварительной оценкой. Аукционы антиквариата формируются по антикварные структуры, работающие только публично и по графику – в форме аукционных торгов, после проведения которых они функционируют в закрытом режиме.

но сложный и многоступенчатый. Российские антиквары, в соответствии с многолетней традицией, ориентируются на специализированные Русские торги, организуемые ведущими западными аукционными домами. Английские Sotheby’s, Christie’s и MacDougall’s регулярно – два раза в год, осенью и весной проводят в Лондоне, а в последние годы и в Нью-Йорке т.н. Русские торги, для которых подбирается русская живопись и графика, весь спектр ДПИ, букинистика и фалеристика. Sotheby’s ещё в 1988 году собрал в Москве первый русский аукцион, сегодня этот «зубр» антикварной торговли открыл в нашей столице собственное представительство. Именно в указанных выше трёх аукционных домах любители старого русского искусства стремятся его приобретать, при этом оплачивая ещё и налоги, принятые в Англии, дополнительные расходы по страхованию и перевозке предметов. Безоглядно доверяя репутации Sotheby’s, Christie’s и MacDougall’s, наши соотечественники нередко приобретают и произведения с большим вопросом. Необходимо очень внимательно, дотошно читать аукционные каталоги и «Правила проведения торгов», которые всегда публикуются в конце изданий. Своеобразно трактует один из аукционов в разделе «Обязанности перед покупателями» понятие подделки: «Произведение считается подделкой, если оно является современной имитацией, т.е. имитацией, выполненной после 1870 года с намерением ввести в заблуждение относительно авторства, происхождения, возраста, периода и т.д. (при условии, что корректная информация об этом не была отражена в каталоге). Лот не считается подделкой в случае проведения реставрации и других поновляющих работ, включая переписки или нанесение другого изображения поверх существовавшего ранее».

Говоря о других традиционных площадках по продаже русского искусства, формирующих у отечественных коллекционеров и антикваров представления о ценообразовании, следует назвать парижский Hotel Drouot. На пике роста мирового антикварного рынка в 2005-2007 годах Русские торги проводили также аукционы Северной Европы.

Значительное распространение и влияние в последние годы получили Интернетаукционы. К сожалению, именно здесь вращается по броуновской схеме и приобретается покупателями большинство фальшивок и зареставрированных вещей, которые «тёмные лошадки» антикварного рынка не смогли сбыть никаким другим известным им способом.

Проблема распространения подделок в сети горячо обсуждается на форумах коллекционеров, участники забрасывают друг друга рекомендациями и советами, где и на что смотреть, чем царапать и даже кусать, однако многих это не оберегает от обмана и разочарования.

Фальшивая вещь приносится в дом и вскоре опять начинает круговорот на рынке произведений искусства. Торговля в Интернете процветает, – неистребима вера людей в чудеса и желание найти «лучшее подешевле»; кроме того, коллекционерам со стажем, знатокам и экспертам действительно удаётся приобретать здесь редкие предметы у владельцев, находящихся за тысячи километров. Конессёры могут по фотоизображению узнать вещь, давно опубликованную в редкой специальной литературе, вышедшей малым тиражом, а по обороту холста, где зачастую указываются номера или другие опознавательные приметы, определить и её провенанс. Однако годы, расстояния и дорогостоящие обидные ошибки коллекционерской молодости отделяют знатока от неофита.

Проще говоря, чтобы приобретение сомнительных предметов как в Интернете, так и в реальном времени не стало уделом начинающих собирателей и любителей искусства, есть один добрый совет – не торопиться, увидев заманчивый ценник, а учиться, прислушиваться к рекомендациям знающих и опытных людей, посещать музеи и «набивать» глаз.

«Искусство видеть» – ценнейшая способность, чем скорее вы её разовьёте, тем меньше денег потеряете.

СРЕДИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ 2012, № 2 (7)