Джеймс Феличи

Перевод с английского и комментарии С. И. Пономаренко

Санкт-Петербург

«БХВ-Петербург»

2014

УДК 004.915

ББК 32.973.26-018.2

Ф38

Феличи Дж.

Ф38 Типографика: шрифт, верстка, дизайн: Пер. с англ. — 2-е изд.,

перераб. и доп. — СПб.: БХВ-Петербург, 2014. — 496 с.: ил.

ISBN 978-5-9775-0908-4 Книга посвящена типографике — искусству оформления произведений печати средствами набора и верстки, которое имеет художественный и технический аспекты. Рассматриваемые эстетические принципы выбора и применения шрифтов для печатной продукции и экранного представления поддерживаются множеством сведений, правил и тонкостей профессиональной компьютерной верстки, отвечающей современным стандартам. Материал дополнен информацией отечественных специалистов. Во втором издании описаны универсальные технические приемы по работе в новейших версиях основных программ верстки для Mac OS и Windows, шрифты Unicode и OpenType, расширенные наборы символов, методы поиска символов, даны последние сведения по веб-типографике (в том числе CSS3).

Книга полезна и доступна не только дизайнерам, печатникам и менеджерам полиграфического производства, но и всем, интересующимся вопросами верстки. УДК 004. ББК 32.973.26-018. Группа подготовки издания:

Главный редактор Екатерина Кондукова Зав. редакцией Екатерина Капалыгина Перевод с английского Сергея Пономаренко Редактор Григорий Добин Компьютерная верстка Ольги Сергиенко Корректор Зинаида Дмитриева Оформление обложки Марины Дамбиевой Authorized translation from the English language edition, entitled COMPLETE MANUAL OF TYPOGRAPHY, THE: A GUIDE TO SETTING PERFECT TYPE, 2nd Edition; ISBN 0321773268; by FELICI, JIM; published by Pearson Education, Inc., publishing as Adobe Press. Copyright © 2012 by Jim Felici. All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording or by any information storage retrieval system, without permission from Pearson Education, Inc. RUSSIAN language edition published by BHV-St.Petersburg. Copyright © 2014.

Авторизованный перевод английской редакции, выпущенной Adobe Press, Pearson Education, Inc., © 2012. Все права защищены. Никакая часть настоящей книги не может быть воспроизведена или передана в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, будь то электронные или механические, включая фотокопирование и запись на магнитный носитель, если на то нет разрешения Pearson Education, Inc. Перевод на русский язык «БХВ-Петербург», © 2014.

Подписано в печать 31.07.13.

Формат 701001/16. Печать офсетная. Усл. печ. л. 39,99.

Тираж 1500 экз. Заказ № "БХВ-Петербург", 191036, Санкт-Петербург, Гончарная ул., 20.

Первая Академическая типография "Наука" 199034, Санкт-Петербург, 9 линия, 12/ ISBN 0-321-77326-8 (англ.) © 2012 by James W. Felici © Перевод на русский язык "БХВ-Петербург", ISBN 978-5-9775-0908-4 (рус.) Предисловие переводчика В книге Джеймса Феличи нет определения термина «типографика» может быть потому, что «на Западе традиция типографского искусства старше и сильнее, его проблемам посвящена обширная литература, а потому содержание сего термина не является дискуссионным и не нуждается в повторных дефинициях»1*.

Самое общее определение этой области полиграфии, принадлежащее Стенли Морисону, опубликовано в Британской энциклопедии: «…искусство подобающего расположения наборного материала сообразно конкретному назначению»2.

В нашей стране этот термин стал применяться после выхода в 1982 году на русском языке книги Эмиля Рудера «Типографика» в прекрасном переводе Максима Жукова, который в «Послесловии» дал несколько определений3 «тому участку печатного искусства, который мы почему-то называем техническим редактированием»4, 5.

Для предлагаемой вашему вниманию книги больше всего подходит одно из современных определений: «Типографика — графическое оформление печатного текста посредством набора и верстки (монтажа), проектирование или непосредственное моделирование облика произведения печати»6, 7.

Таким образом, типографика связана с понятиями: «шрифтовая графика», «шрифтовое оформление», «искусство шрифта», «композиция печатного произВсе необходимые уточнения, пояснения и ссылки сведены в раздел «Комментарии к русскому изданию» в конце книги. — Ред.

vi Предисловие переводчика ведения», «верстка печатного издания» и т. д. Это значит, что, с одной стороны, она входит в круг графических искусств, а с другой — относится к области техники и технологии полиграфического производства. Именно так предлагает ее рассматривать автор. Он приводит образцы плохой и хорошей типографики, приучая нас отличать одну от другой, и тут же объясняет, как избежать первой и добиться второй с по- мощью конкретных технических приемов. Нет смысла долго рассказывать о том, что лучше почерпнуть из книги. Этот очень полезный и чистый источник перед вами.

Преподаватель кафедры Графического дизайна Факультета искусств Предисловие Типографика — это внешний вид текстовой информации. Однако нелегко читать и одновременно рассматривать, потому что это разные способы восприятия. Есть красота языка, а есть красота того, каким образом он нам представлен. И все это берет свое начало около двух тысяч лет назад.

В 111 году н. э. существовал всего один шрифт — знаки, вырезанные на колонне Траяна. К 2011 году создано уже почти 200 тысяч шрифтовых файлов (большинство из них — производные от гарнитуры Гарамон).

Римляне выбивали буквы в граните и тем придавали им монументальность. Позднее Николя Жансон (Николай Йенсон) гравировал буквы на металле и делал их элементами набора. Буквы сошли с каменной колонны и превратились в колонки наборного текста.

Набор и типографика — это все-таки не одно и то же. Гутенберг хотел, чтобы печатаемая им Библия выглядела, как написанная от руки, — так возникла типографика. И легла в основу первого типографского жульничества — печатные страницы ценились по стоимости рукописных.

Типографика — это использование шрифта для того, чтобы усилить смысл слова, донести этот смысл до читателя и убедить его, наконец, украсить страницу. Попутно слова и страницы становятся искусством, а типографика — способом создания книг, журналов, каталогов, газет, деловых бумаг и рекламных материалов.

Шрифт и типографика — что набирать и как набирать — являются не только искусством, но и наукой. viii Предисловие В этой области существуют свои законы, большинство из которых игнорируются. Существуют и особые инструменты типографики, большинство из которых не используются. Но сейчас вы держите в руках самый совершенный типографический инструмент — знания Джима Феличи.

И хоть приближается 600-летие существования наборного текста и наступает этап окончательного перехода от бумаги к экрану, принципы хорошей типографики остались неизменными, непрерывно меняются только технологии.

Шрифт и набор прошли путь от металла к дереву, затем к пленке, потом и к пикселам. Прежде отливались отдельные буквы, затем строки, потом целые страницы. Сначала уходили от механических машин к большим компьютерам, затем к мини, теперь к персональным. Свершился переход от битовых изображений к программируемым кривым и сплайнам. Все мы уходили от PostScript к TrueType, а затем и к OpenType.

Всего за несколько лет исчезла целая индустрия набора — теперь вводом текста занимается сам творец. Да и весьма требовательные к набору потребители стали гораздо терпимее. Вместо полиграфических кавычек часто встречаются знаки дюйма, а длинное тире заменяют два дефиса. Совсем забыли о коротком тире, о капители, о хорошей выключке и о правильных переносах. И это несмотря на то, что распространители шрифтов все время предлагают профессиональные их наборы, да и программы верстки автоматизировали некоторые рутинные типографские процессы.

Были времена, когда самым распространенным шрифтом на планете являлся Courier, моноширинный шрифт пишущих машинок. Сейчас это: Times и Helvetica. Классические гарнитуры — неизменно самые востребованные.

У букв, цифр и символов может быть множество вариантов (глифов): это и капитель, и цифры старого стиля, и диакритика, и разнообразие пиктограмм.

В данный момент тем, кто работает со шрифтом, нужно усвоить все лучшее, что было в старой типографике, и воспринять все, что появилось в новой. К счастью, решение этой непростой задачи в ваших руках — прекрасная лаконичная книга, которая предлагает все, что необходимо для создания образцов превосходной типографики. Спасибо, Джим.

Русское издание книги посвящается Владимиру Венедиктовичу Ефимову (1949–2012) Оглавление Предисловие переводчика

Предисловие

Оглавление

Введение

ЧАСТЬ I. ОСнОВы ТиПОГрАФики

Глава 1. Путь к современной типографике.................. Строительные блоки набора

Площадки для литер и пробелы

Как размеры влияют на рисунок шрифта?............ Эволюция и автоматизация

Пишущая машинка — первая настольная печатная система

Перемещение каретки

Моноширинные шрифты

Пропорциональные шрифты

Монотип: подсчет ширин знаков

Изменение понятия font

Фотографические шрифты

Электронные шрифты

Настольные системы меняют правила

Язык PostScript

Растровый процессор

Аппаратная независимость

PostScript-шрифты

Растеризация PostScript-шрифтов............... Выходное разрешение и качество шрифта

Недостатки режима WYSIWYG

Неточность экранного отображения........... Недостатки текстовых редакторов

Глава 2. Единицы типометрии

Абсолютные единицы измерения

Пики и пункты

Определение кегля

Соглашение о записи полиграфических единиц

Метрические и английские единицы измерения

Относительные единицы измерения

Кегельная шпация

Ширины знаков на основе кегельной

Пробелы на основе кегельной

Типы пробелов

Межсловные пробелы

Другие единицы измерения

Цицеро

Агат

Глава 3. Гарнитуры шрифта

Определения: шрифтовой файл или гарнитура

Рисунок шрифта и кегельная

Линия шрифта

Рост строчных знаков

Анатомия шрифта

Влияние каллиграфии

Засечки

Засечки со скруглением

Засечки без скругления

Брусковые засечки

Волосные засечки

Клиновидные засечки

Выносные элементы

Реликтовые элементы: компенсаторы

Оптические особенности рисунка шрифта

Размер имеет значение…

Мастер-образцы

Формат Multiple Master

Основные характеристики шрифта

Еще о засечках

Насыщенность

Уровни насыщенности

Наклон: «римский» и «итальянский» шрифты

Наклонные начертания

Плотность (ширина) шрифта

Гарнитуры шрифта

Ролевая классификация шрифтов

Неалфавитные шрифтовые файлы

Историческая классификация шрифтов

Антиква старого стиля

Переходная антиква

Антиква нового стиля

Проблемы с названиями гарнитур

Названия, сбивающие с толку

Глава 4. Шрифтовые файлы

Компьютерные шрифты: векторные и растровые

Что содержится в шрифтовом файле?

Форматы шрифтовых файлов

Формат PostScript

Формат TrueType

Формат Dfont

Формат OpenType

Шрифтовые файлы для Интернета

Unicode: основы технологии

Знак и его глифы

Межплатформенная совместимость шрифтов

Проблемы кодирования шрифтовых файлов

Примечание: «заимствованные знаки» Mac

Произвольный выбор знаков

Утилита Таблица символов для Windows

Утилита Keyboard Viewer для Mac

Mac OS и Unicode

Палитра глифов

Альтернативные шрифтовые файлы

Знаки вне стандарта Unicode

Особенности формата OpenType

Капитель (small caps)

Альтернативные цифры (alternate numerals)

Автоматические дроби (automatic fractions)

Альтернативные лигатуры (alternate ligatures)

Символы с росчерками (swash characters)

Верхние и нижние индексы, порядковые числительные (superscripts и subscripts, ordinals)

Заголовочные и специальные формы

Контекстные альтернативы (contextual alternates и positional forms)

Нуль с перечеркиванием (slashed zero)

Стилистические альтернативы (stylistic sets)

Особенности форматов шрифтовых файлов

Особенности форматов шрифтов в системе Macintosh

Особенности форматов шрифтов в системе Windows

Основы управления шрифтами

Программы управления шрифтами

Редакторы шрифта

Глава 5. Основы применения шрифта

Удобочитаемость

Традиционные роли антиквы и гротеска

Основные характеристики наборных шрифтов

Выделение фрагмента текста

Полужирный шрифт

Курсивный шрифт

Сжатые и растянутые шрифты

Проблемы компьютерного изменения шрифта

Акцидентные шрифты

Декоративные шрифты

Шрифт в цвете

Выворотки

Выворотка на экране монитора

Глава 6. Типографский набор и машинопись

Формат страницы и длина строки

Межсловные пробелы

Конец строки и перевод каретки

Пробельные квадраты

Гарнитуры и кегли

Способы выделения

Знаки, отсутствующие на клавиатуре

Дефис и тире

Кавычки

Знаки штрихов

Дроби

Табуляторы

Глава 7. набор текста на компьютере

Баллада о двух системах

Типографические параметры

Как работает WYSIWYG

Растеризация шрифта для экрана

Гарнитура и ее начертания

Экранная имитация отсутствующего шрифта

Как операционные системы управляют шрифтами?

Проблема: испорченный шрифт

Проблема: отсутствующий шрифт

Проблема: дубликаты шрифта

Внедрение шрифта в документ

Внедрение части шрифта

Авторское право в области шрифта

Глава 8. Что делает хороший набор хорошим (и плохой плохим)

Разборчивость и удобочитаемость

«Цвет» текста

Слишком узкие пробелы

Слишком широкие пробелы

Несбалансированные пробелы

Длинные строки и плотный интерлиньяж

Слишком узкие колонки

Визуальные эффекты и выравнивание

Доверяйте глазу

ЧАСТЬ II. ВЕрСТАЕм ТЕкСТ

Глава 9. Формат колонки, кегль и интерлиньяж

Длина строки или формат колонки?

Кегль и формат колонки

Интерлиньяж

Автоматический интерлиньяж

Интерлиньяж в текстовых рамках

Зависимость отбивки от кегля

Интерлиньяж и отбивки

Сдвиг линии шрифта (подключка)

Интерлиньяж в выворотке

Неравномерный интерлиньяж

Интерлиньяж в нетекстовом наборе

Интерлиньяж в многоколонном наборе

Особые параметры шрифта

Антиква: кегль и формат колонки

Влияние роста строчных букв

Влияние общей ширины знаков

Влияние насыщенности штрихов

Гротеск: кегль и формат колонки

Гарнитуры и интерлиньяж

Глава 10. Переносы и выключка

Перенос и выключка — что это такое?

Как работают перенос и выключка?

Побуквенные расчеты

Проблемы построчных переносов

Перенос и выключка с учетом нескольких строк

Диапазоны многострочной верстки

Места разрыва строк

Регулирование пробелов

Регулирование переносов

Зоны переноса

Способы переноса

Виды дефисов

Стили переносов

Словарь переносов

Влияние формата колонки

Межсловные пробелы и флаговый набор

Межсловные пробелы и выключка по формату

Диапазоны изменения апрошей

Апроши и принудительная выключка

Приемы и проблемы разрядки

Ширины знаков и выключка

Проверка установок переносов и выключки

Установки по умолчанию

Решение проблем верстки

Разреженные или сжатые строки

Отладка переносов

Отладка пробелов

Проблемы «цвета» абзаца

Висячие строки

Спасение «вдовы»

Помощь «сироте»

Вертикальное выравнивание

Коридоры в тексте

Эстетика рваного края

Глава 11. кернинг и трекинг

Определения: кернинг и трекинг

Практическое применение кернинга

Ручной кернинг

Стратегия ручного кернинга

Кернинг сочетания прямых и курсивных букв

Алгоритмический кернинг

Создание таблицы кернинга

Кернинг цифр

Практическое применение трекинга

Особые случаи трекинга

Пробелы в рукописных шрифтах

Текст на кривых

Глава 12. Отступы и выравнивание

Виды отступов

Отступ — атрибут абзаца

Постоянные отступы

Постоянные отступы и висячие строки

Абзацные отступы

Абзацный отступ при флаговом наборе

Исключение абзацного отступа

Отступы втяжкой

Отступы по точке или знаку

Наклонные колонки набора и обтекание

Наклонные блоки текста

Принципы обтекания

Обтекание прямоугольников

Обтекание объектов неправильной формы

Выравнивание букв и текстовых блоков

Страница и сетка линий шрифта

Текстовая рамка и ее выравнивание

Вертикальное выравнивание: верх, центр и низ

Выравнивание по верху

Выравнивание по центру

Выравнивание по низу

Висячие знаки

Визуальное выравнивание

Проблемы с выравниванием флагового набора

Проблемы с центрированным текстом

Выравнивание увеличенных букв

Глава 13. Спецзнаки и особые случаи

Расширенный комплект знаков

Капитель

Случаи применения капители

Цифры старого стиля

Лигатуры, логотипы и дифтонги

Автоматическая вставка лигатур

Лигатуры в акцидентном наборе

Знаки с росчерками

Верхние, нижние индексы и порядковые числительные

Дроби

Набор дробей вручную

Форма дроби

Тире и черточки

Многоточие

Многоточие в конце строки

Pi-символы

Где найти нужный знак?

Штрихи

Знаки минуса и умножения

Буквы с диакритическими знаками

Буква i без точки

Особенности применения пробелов у отдельных знаков

Буквицы

Обычная буквица

Проблемы создания буквиц

Удобочитаемость буквиц

Приподнятая буквица

Глава 14. Структура документа и правила типографики

Структурные элементы текста

Заголовок главы

Подзаголовки

Особенности отбивок в заголовках

Отступы в заголовках

Заголовки-врезки (форточки)

Цитаты

Структура документа и оглавление

Структура документа

Оглавление

Средства навигации

Нумерация страниц

Колонтитулы

Строка продолжения

Маркер конца материала

Свободные текстовые элементы

Подписи и легенды

Сноски

Кегль и интерлиньяж в сносках

Выравнивание сносок

Указатели сносок

Предметные (вспомогательные) указатели

Шрифт и кегль для предметных указателей

Отступы в предметных указателях

В подбор

С отступами

Проблема разрыва страниц

Библиографическое описание

Глава 15. Таблицы

Структура таблиц

Как задать структуру таблицы?

Проблемы с метафорой электронных таблиц

Гарнитура, кегль и интерлиньяж

Выравнивание в таблицах

Отступы в ячейках таблицы

Линейки в таблицах

Техника создания таблиц

Отношение колонок и пробелов

Интерлиньяж в таблицах

Интерлиньяж линеек

Центрирование текста между линейками

Выравнивание заголовков и данных

Проблемы выравнивания числовых данных

Висячие знаки в числовых таблицах

Выравнивание знаков валюты

Ячейки без значений

Глава 16. Особенности набора и верстки на разных языках

Комплекты знаков

Переносы

Обозначение времени

Знаки валют

Британские и американские особенности

Кавычки

Сокращения

Температура

Правила французской типографики

Знаки препинания

Кавычки

Пробелы со знаками препинания

Диакритические знаки

Прописные буквы

Числовые выражения

Правила испанской типографики

Правила итальянской типографики

Правила немецкой типографики

Глава 17. использование таблиц стилей

Как работают таблицы стилей?

Печать таблицы стилей

Стили: символьные и абзацные

Стиль следующего абзаца

Вложенные стили

Объектные стили

Табличные стили

GREP-стили

Создание таблицы стилей

Наследование стилей

Создание таблицы стилей на основе текста

Использование таблиц стилей

Удаление таблиц стилей

Отменяющие установки

Использование стилей для создания отмен

Поиск и замена стилей

Абзацные стили и структура документа

Импортирование стилей

Глава 18. Проблемы разрешения: печать, экран, интернет

Преимущества высокого разрешения

Прочие факторы, определяющие четкость шрифта

Печать с низким разрешением

Избегайте мелкого кегля

Избегайте вывороток и текста на каком-либо фоне

Избегайте поворота текста

Экранный шрифт

Шрифты для экранного представления

Другие способы улучшения удобочитаемости на экране

Типографика и Всемирная паутина

Перспективы CSS

Что могут делать каскадные таблицы стилей?

комментарии к русскому изданию

К предисловию переводчика

К главе 1

К главе 2

К главе 3

К главе 4

К главе 5

К главе 6

К главе 7

К главе 8

К главе 9

К главе 10

К главе 11

К главе 12

К главе 13

К главе 14

К главе 15

К главе 16

К главе 18

Список дополнительной литературы

Издания разных лет на русском языке

Предметный указатель

Введение Эта книга о том, как должен выглядеть текстовый набор и как этого добиться, другими словами — как профессионально набирать и верстать текст. В первую очередь она посвящена набору в полиграфии, хотя тем, кто читает текст с экрана монитора, также нужна типографическая поддержка, поскольку без нее не обходится вывод текста и на экран.

Книга организована таким образом, что вы можете использовать ее и как учебник, который надо читать от корки до корки, и как справочное руководство, к которому можно обращаться по мере необходимости.

Вместе с тем, это руководство не по стилевым особенностям шрифтов (style guide), а по их применению (execution guide). В книге не объясняется, например, почему гарнитуре Garamond можно предпочесть гарнитуру Bembo, а даются рекомендации по использованию выбранного шрифта надлежащим образом — хороший дизайн зависит от грамотно выполненного набора текста.

Правилам типографики несколько столетий, и за это время технологии сильно изменились, но цель у типографики осталась прежней — правильный выбор параметров набора текста и верстки, необходимых для приятного и плодотворного чтения. И хотя книга объясняет, как практически пользоваться современными компьютерными средствами, я писал в ней прежде всего о непреходящих истинах. Ссылки на конкретные программы сведены к минимуму (хотя возможности большинства программ принимались во внимание). Программы меняются, но уроки этой книВведение ги будут действительны и для 20-й версии любой вашей программы, как будто эта версия вышла только что.

Не все возможности, которые рассматриваются в книге, присутствуют в каждой программе или операционной системе, но ни одна из них не выдумана, и все реализованы в той или иной программе. Любому типографу или наборщику остается только надеяться, что когда-нибудь все они сольются в один программный продукт. Тем не менее, я включил в книгу описание множества приемов, позволяющих добиться хорошего набора в существующих, пока еще не универсальных, программах.

Безупречный набор получается только тогда, когда пристальное внимание уделяется мириадам мельчайших деталей. Он зависит подчас от перебора тысяч вариантов, от крошечной доли кегельной, которая, несмотря на ее малость, существенно влияет на графическое представление. Набор шрифта и верстка требуют, как однажды написал мой коллега, предельной стойкости, стремящейся к максимальной простоте, чтобы не допустить обвинений в чрезмерной перегруженности деталями, аляповатости и вычурности.

I. Основы типографики ЧАСТЬ ГЛАВА 1. Путь Способ набора шрифта и термины, которыми описывают этот процесс, отражают единство техники, технологии и опыта, накопленного за 500 лет, — с тех пор, как получила свое развитие система печати Иоганна Гутенберга3, основанная на принципе подвижного шрифта. Удивительное количество открытий и изобретений скрыты за ширмой привычных сегодня компьютерных наборных систем (даже в самых непритязательных текстовых процессорах). При обсуждении темы шрифта не обойтись без слов, в которых есть корни немецкого, французского и итальянского языков.

Точно так же, фундаментальные принципы наборных процессов в их многовековом эволюционном развитии нельзя понять без рассмотрения того, как Гутенберг пришел к идее набирать текст литерами. В этой главе раскрываются основы наборных процессов в исторической перспективе.

Строительные блоки набора Главная идея подвижного шрифта состоит в том, что каждая буква алфавита, каждый знак препинания, каждая цифра и символ отливаются в виде рельефа на отдельном металлическом блоке4. Эти блоки (литеры) выстраиваются рядами и формируют строки текста, затем на верхнюю поверхность литер наносят краску и прижимают к ним бумагу. Обычный канцелярский штамп использует схожий принцип — за исключением того, что шрифт в нем неразборный.

6 ч а с т ь I. Основы типографики веков до Гутенберга уже печатали разборными шрифтовыми блоками, выполненными из керамики. Гений печати шрифта, объединив конструкцию пресса, заимствованную у виноделов, с техникой металлического литья, заимствованной у ювелиров. В целом это привело к общему решению: производству маленьких печатных блоков — литер5 (рис. 1.1).

условно показано на рис. 1.2. А чтобы оттиск читался правильно, литеры должны были иметь зеркальное риС. 1.1. Система подвижных литер Гутенберга основана на изображение, набирать их в строки следовало справа отливке отдельных знаков на налево (к счастью, эта особенность старинной системеталлических блоках. Из всех размеров блока меняется только ширина кегельной площадки в соответствии с шири- под другим и получали страницу, а затем всю пряной каждого знака. Пробелы более узкими блоками, высота которых не достигает уровня печатных элементов. Прорезь Этот процесс (изменения интерлиньяжа) называли (сигнатура6) на передней стонабирать на шпоны» (adding lead, дословно: «добавроне каждого блока помогает расположить литеру и не перепутать, например, букву d для описания расстояния между соседними строками.

и похожую на нее, но переверВ этой технологии столь же важными, как и печатнутую, букву p печатных. Такие пробелы9 (blanks) применялись, например, для создания отступов и завершения неполных строк в конце абзаца.

Хотя эта система набора шрифта была позже автоматизирована, а затем и компьютеризирована (оконг л а в а 1. Путь к современной типографике весь блок можно было перемещать как единое целое и печатать с него, не допуская смещечательно вытеснив металлические литеры), идея ния отдельных знаков кегельной площадки буквенного блока с естественными пробелами сохранилась и в цифровом наборе. Кегельная площадка, действительно, является основой всей системы.

Площадки для литер и пробелы В компьютерном наборе текста каждая буква или знак располагается в прямоугольнике, чьи размеры аналогичны поверхности старинных металлических литер — кегельной площадке (рис. 1.3). Как и во времена Гутенберга, такая площадка (bounding box) определяет пространство, которое каждая буква занимает на печатной странице. Пробел между изображением знака и боковыми границами площадки, который называется полуапрошем10 (side bearing), определяет, нариС. 1.3. В программе (редаксколько далеко очко11 этого знака расположено от очка торе векторного шрифта) очерследующего знака. Подобным же образом верхние и тания знаков отображаются нижние границы площадки (заплечики12) определяют, в отдельных прямоугольниках. как расположатся строки выше и ниже текущей.

Наибольшее различие между металлическими и (криволинейных и прямолицифровыми шрифтами касается именно площадки, нейных) 8 ч а с т ь I. Основы типографики риС. 1.4. Эта иллюстрация обращать особое внимание на пробелы внутри строки показывает, как в программе (редакторе векторного шрифта) расставляются знаки без измеХотя такие области на печатной странице выглядят нения апрошей (вверху). Когда апроши изменяются для того, просто пустотой (voids), полезнее представлять их как чтобы компенсировать разлибы особым образом заполненным пространством16.

чие пробелов с соседями, можно заметить, что площадки знаков перехлестывают друг относящееся к набору, утверждение, что на странице друга (внизу). На верхнем прине бывает пустот, а только пробелы (spaces) между пемере можно заметить, что буква y в этом шрифте имеет керн — это означает, что часть ее выступает за пределы своей обеспечить баланс и ритм17 черного и белого. В этом — площадки. Знак с керном проключ к гармоничной графике страницы с выдержанектируются для того, чтобы между ним и соседними букпуть к тексту, который легко и приятно читать.

вами не получались несоразмерные пробелы внешний вид он просто позаимствовал у каллиграфии, которая к тому времени достигла высочайшего уровня. Для того чтобы оправдать ожидания читателей, Гутенберг и его последователи были вынуждены