«МУЗЕЙНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ ИЗУЧЕНИЕ И НАУЧНОЕ ОПИСАНИЕ МУЗЕЙНЫХ ПРЕДМЕТОВ Методическое пособие Челябинск 2012 УДК 069.5 ББК 79.18 М89 Редакционная коллегия: Н. О. Иванова, О. В. Субботина, О. В. Новикова, И. С. Ивлиева, И. Н. ...»

Физическая сохранность. В это понятие входит информация о сохранности блока и переплета. Нужно сказать о сохранности переплета в случае явно выраженных дефектов. Речь может идти об отсутствии каких-либо частей переплета (утрачена одна из крышек, часть кожи, застежки, корешок). Описание сохранности книг кириллического шрифта аналогично описанию сохранности книг гражданской печати. Сначала описывается сохранность переплета — крышек, корешка, застежек, затем сохранность блока, в том числе обреза.

Особенности типографского набора. В этом разделе в первую очередь нужно указать вид шрифта и характер типографского набора. Сделать это можно, определив, сколько сантиметров в десяти строках печатного текста. Если в книге используются разные виды шрифта, это нужно отметить. Например: «Два шрифта: 10 строк = 12,8 см; 10 строк = 6,4 см». Следует указать цвет типографской краски, которой набран текст. Например: «Типографская печать в две краски (черная печать, киноварь)».

Когда экземпляр книги имеет значительно большие, чем обычно, поля вокруг полосы набора, этот факт необходимо отметить. Сохраниться особо значительные поля могут в двух случаях: когда часть тиража издания печаталась на бумаге большего формата или когда экземпляр дошел до нашего времени, фактически в первоначальном виде. Можно указать размеры полей, а также размеры наборной полосы. Например: «Наборная полоса: 25 строк — 21 12,8 см».

Необходимо изложить все примеры типографского брака: отсутствие киноварного или основного набора, сдвиг наборов относительно друг друга, пропуск элементов оформления книги или пропуск полосы. Например: «На л. 15 и 18 киноварный текст значительно сдвинут».

Записи. Наиболее важной частью описания экземпляра древней книги является раздел, посвященный записям. Все записи в совокупности содержат многообразную историческую, историко-культурную, социальную, экономическую, географическую, лингвистическую и книговедческую информацию. К сожалению, до сих пор нет общепринятой терминологии и единых правил передачи записей на старопечатных (и рукописных) книгах. Но на основании опыта книговедения и источниковедения можно сделать некоторые обобщения. Все тексты, возникшие на листах экземпляра издания в процессе бытования, можно разделить на два основных вида — маргиналии и записи. Маргиналии возникают при функционировании текста книги, в них выражено отношение читателя к тексту книги. Это может быть удовлетворение, возмущение, критика, уточнения или дополнения, нравоучительные размышления, конкретизация или обобщения, отсылки к источникам, рубрикация текста и многое другое. Разнообразные по форме и целям тексты, возникшие в процессе функционирования экземпляра книги (а не чтения), определяются общим термином — записи. Очень краткие маргиналии и записи типа «зри», некомментированные даты и т. п. объединяет термин «пометы». Воспроизводимые в описании тексты записей располагаются в том же порядке, что и на самом экземпляре — начиная с обклейки верхней крышки — независимо от времени их возникновения и характера. Объединение записей возможно по нескольким принципам: а) наличие в разных листах книги записей, сделанных одной рукой; б) наличие повторяющихся идентичных или повторяющихся вариантных записей; в) многочисленные перемежающиеся записи разных веков. В этих случаях однотипные записи могут приводиться после первой из них. После воспроизведения записи необходимо указать ее время, характер почерка и место расположения в книге. Время записи опр еделяется с помощью палеографического, исторического или книговедческого анализа хотя бы в рамках века и указывается в описании только в том сл учае, если в самой записи дата отсутствует. Характер почерка описывается обычными терминами палеографии: скоропись, полуустав, беглый полуу став, почерк, копирующий шрифт книги и т. п.

Обязательно следует указать место расположения записи в экземпляре книги.

Например, полистная запись (то есть продолжающаяся на нескольких или многих листах) обычно располагалась на нижнем чистом поле листов, и это в описании не оговаривается. Когда записи сделаны по верхнему, внешнему и внутреннему полю листа, необходимо это указать. Когда на одном листе сделано несколько записей, указывается их взаимное расположение. Нужно оговорить место записи: указываются номера листов начала и конца текста, даже в том случае, если запись написана не на каждом листе. Если в расположении записи прослеживается определенный принцип (на первом листе каждой тетради, на первом листе каждой главы, через каждые десять листов и т. п.), это нужно указать. Перечислять все листы, на которых сделана запись, рационально только при значительном разбросе текста или наличии какой-то закономерности в выборе именно этих листов.

Материал и техника записей указываются при наличии особенностей, например, если текст написан золотом или киноварью или выполнен с помощью кисточки, а не пера. Определять язык записи при ее воспроизведении нет необходимости. Нередко в текстах записей XVIII в. используются буквы и кириллицы, и латиницы; тогда запись передается буквами одного алфавита, но при этом оговариваются особенности написания.

Записи, которые воспроизводятся, не требуют определения их содержания.

Но при изложении сильно фрагментированных записей характер содержания записи, по возможности, нужно назвать.

Самые распространенные виды записей — вкладные и владельческие.

Вкладные записи фиксируют акт передачи данного экземпляра книги в церковь, монастырь, «в дом к …», «на престол…», просто «к…» и далее следует имя святого или название праздника и оговариваются цели и условия этого вклада.

Владельческие записи фиксируют и закрепляют факт владения книгой. Они могут быть самыми разнообразными по размеру и содержанию, нередко включают сведения об источнике получения книги, ее цене, месте сделки.

Запродажные и купчие записи фиксируют факт перехода книги в новые руки путем ее купли-продажи. Если запись сделана от лица продавца, это запродажная запись, если от лица покупателя — купчая. Такие записи могут содержать сведения о времени и месте сделки, имена совершивших ее людей.

Нередко встречаются записи дарственные, фиксирующие акт передачи книги, и записи-завещания, определяющие ее судьбу после смерти владельца.

Имеется ряд записей, которые не связаны ни с функционированием текста издания, ни с функционированием экземпляра. Это записи долговые и закладные (в виде текстов какого-либо договора с указанием сроков и цены заклада, обязательств сторон, имен свидетелей), хозяйственные и хроникальные. Хроникальные записи могли представлять собой сведения о смене царей, войнах, необычных явлениях природы и т. п. Их появление на листах книг объяснялось тем, что именно книга, предназначенная для церковной службы, представляла собой удобный и надежный хранитель информации.

Поля многих книг, чаще всего учебных псалтырей, использовались как место для упражнений учащихся. Такие записи называются учебными и представляют собой прописи букв и слов. На чистых листах, обклейках крышек переплета часто появляются нравоучительные загадки и притчи, сентенции, азбучные стихи, отрывки из духовных стихов и т. п. Эти тексты называются записями фольклорного содержания.

При фиксации записей следует придерживаться определенных правил:

1) текст записи разбивается на слова;

2) кириллические буквы сохраняются так же, как дифтонги и йотированные гласные;

3) надстрочные буквы вносятся в строку и передаются курсивом (в рукописи подчеркиваются волнистой чертой);

4) для удобства чтения все сокращения букв в словах раскрываются в косых скобках, а утраченные или попущенные — в квадратных;

5) пояснения и уточнения от автора, если они внесены в текст записи, помещаются в круглые скобки.

Обязательно оговариваются причины всех пропусков, передаваемых в тексте записей многоточиями: текст смыт, выцвел, закрашен, срезан, неразборчив и т. д.; славянские даты передаются арабскими цифрами, даты передаются так, как в оригинале — от сотворения мира, а в круглых скобках приводится их перевод на современное летоисчисление. Если в записи имеется четко читаемое неясное слово, слово с ошибкой или диалектологизмом, чтобы это место не было принято за опечатку, после него ставится в круглых скобках восклицательный знак. Если какое-либо прочтение вызывает сомнения, после этого слова в круглых скобках ставится вопросительный знак. Прописные буквы пишутся независимо от оригинала по современным правилам: если речь идет о личном имени, то оно пишется с заглавной буквы; названия церковных праздников и годичных календарных циклов пишутся с маленькой буквы; современная пунктуация вносится в текст минимально — только в том случае, когда отсутствие знаков препинания может привести к ошибочному пониманию смысла. Например: «На обклейке нижней крышки запись скорописью второй половины XIX в.: М/еся/ца февраля шестнадцатого преставися (?) раб божии Прокопии».

Маргиналии в старопечатных книгах встречаются более редко. В научном описании маргиналии не воспроизводятся, кроме небольших цитат, которые, с точки зрения их автора, наиболее ярко передают особенности текста. Необходимо четко сформулировать темы и характеры маргиналий (для каждого почерка и периода отдельно), время их появления, разделы текста, в котором они сделаны;

в случае если они написаны не кириллицей — указать их язык. В тех случаях, когда в маргиналиях указываются даты (например, даты более поздних указов, вписанные на поля у соответствующих статей издания Соборного уложения 1649 г.), необходимо назвать крайние даты из упомянутых. Часто встречаются записи о смерти родственников, сделанные у соответствующих чисел месяцесловов, например в псалтырях. В этом случае также нужно указать крайние даты записей (или определить их по палеографическим признакам), попытаться установить, о какой семье, роде или группе лиц идет речь.

Атрибуция старопечатных изданий. Характерным элементом печатной книги было послесловие, содержащее выходные данные книги и историю ее создания, типографскую марку. Но очень часто встречаются экземпляры книг, в которых эти листы утрачены. Поэтому атрибутировать такие издания затруднительно.

Но это можно сделать по некоторым другим признакам. Атрибутировать старопечатные книги, утратившие листы с выходными данными, можно по нескольким параметрам: а) вид бумаги; б) филиграни, или водяные знаки; в) клейма печатников;

г) вид переплета, его особенности; д) пагинация; е) колонцифры; ж) шрифт.

Бумага. На протяжении XVII в. русские книги печатали преимущественно на бумаге иностранного происхождения, в основном на голландской (со второй половины века). Одним из древнейших сортов книжной бумаги, используемой на Руси, является александрийская бумага. По внешним свойствам она напоминает современную ватманскую, но более мягкая и тонкая. Была распространена в XVI—XVII вв. Использовалась в основном для государственной переписки и писания грамот. Кроме того, александрийскую бумагу использовали для изготовления рукописей и роскошных книг, по сравнению с другими сортами бумаги она стоила дорого. Например, «на александрийском целом листе» было напечатано крупноформатное Четвероевангелие, выпущенное на Московском печатном дворе в 1689 г. тиражом 150 экземпляров.

Но наиболее распространенным видом бумаги была бумага верже (франц.

verg) — белая или цветная бумага с ярко выраженной, видимой на просвет сеткой из резких полос (вержеров), пересеченных под прямым углом частыми, близко расположенными полосами (понтюзо). Она изготовлялась из льняного и пенькового тряпья, отличалась высокой прочностью. Точное время появления этого сорта бумаги на Руси неизвестно, вероятно, середина XVII в. На ней напечатано большинство русских книг XVIII — начала XIX в.

Распознать вид бумаги вполне возможно по ее внешнему виду. Особенно характерна синяя (различных оттенков) бумага, производившаяся в последней четверти XVIII — первой половине XIX в. Плотная белая или желтоватая бумага, чаще всего без водяных знаков, характерна для второй четверти XIX — начала XX в.

Филиграни, или водяные знаки. Важным признаком старинной книги является водяной знак (филигрань) — внутреннее, видимое на просвет изображение на бумаге, наносимое в процессе ее производства. Филиграни помогают с максимальной точностью установить возраст книги, не имеющей выходных данных, обнаружить подделки; дают возможность проследить время и место употребления отдельных сортов бумаги. За исключением самых ранних, филиграни, как правило, состоят из двух частей — сюжетной и литерной.

Сюжетная часть филиграни обычно содержит сведения о владельце фабрики (его личный герб), месте (герб города, губернии, уезда) или стране (государственный герб), где была изготовлена бумага. В ней нередко помещаются портреты королей и императоров, крупных исторических деятелей, религиозные сцены, различные эмблемы и девизы, изображения растений и животных, орудия производства, предметы обихода, церковная утварь и пр. Причина появления на филигранях тех или иных рисунков сегодня часто не поддается объяснению. Сюжетная часть филиграни может давать информацию о формате и качестве бумаги. Так, например, ярославская бумажная фабрика И. М. и А. И. Затрапезновых в 1730–60-х гг. использовала в качестве филиграни изображение медведя, в зависимости от сорта бумаги помещая его в более или менее сложную рамку.

Литерная часть филиграни является основной, поскольку обычно дает сведения о реальном конкретном человеке — владельце бумажного предприятия (фамилии, титуле) и его местонахождении, а следовательно, указывает и на конкретные хронологические рамки выпуска бумаги. На русских бумагах в литерной части иногда встречается и фамилия мастера, отлившего данный лист.

В русском государстве в XVII в. была распространена голландская бумага, которая вытеснила все другие виды. В музейных книжных коллекциях часто встречаются книги, напечатанные именно на такой бумаге. Наиболее часто в русских книгах этого периода можно увидеть голландскую филигрань с изображением головы шута в зубчатой пелерине, получила распространение бумага с гербом города Амстердама, а также с аллегорической сценой и надписью «Pro Patria» («За родину»). Этот знак пользовался особой популярностью в России и употреблялся вплоть до начала XIX в.

При описании филиграни нужно дать ее описание, указать расположение в книжном блоке и на листе (у корешка, по верхнему краю, по нижнему краю), а также дать номера по справочнику А. А. Гераклитова либо С. А. Клепикова. Если аналогов не обнаружено, делается следующая запись: «Аналогии по Клепикову С. А. нет». Примеры описания филиграней: «Бумага голубая с филигранями:

инициалы МОКФ — Московской округи фабрика Елизаветы Баташевой 1813— 1819 гг.; номера по Клепикову С. А.— 454—456». Или: «Бумага белая с филигранями: герб Перевязь — лист 14, номер по Гераклитову А. А.— 302 (1662 г.); герб Страстбургская Лилия, номер по Гераклитову А. А.— 217 (1660 г.); шут — лист 64, номера по Гераклитову — 1361—1364 (1664—1666 гг.); герб с почтовым рожком — лист 87, номер по Гераклитову А. А.— 1102 (1663 г.); шут — листы 93, 106, номера по Гераклитову — 1357—1358 (1665 г.); часы — листы 139, 114, номера по Гераклитову А. А.— 1167 (1665 г.); герб — двойной круг под короной (поделен на две части: одна пустая, другая с перекрещивающимися линиями), круг размещен в картушах — точной аналогии у Гераклитова А. А. нет, лист 142; овал поделен на четыре части: две чистые, две с цепочками — лист 150, аналогии нет.

Знаки филиграней расположены у корешка». Или: «Бумага белая с филигранями: герб Ярославля, 1788—1794 гг.: Ярославская мануфактура внуков Саввы Яковлева, по Клепикову С. А.— тип 8, листы 8, 21, 27—28, 33, 54, 57, 59—60, 63—64; инициалы ЯМПГIЯ — Ярославская мануфактура почетного гражданина Иоанна Яковлева, 1804 г., по Клепикову С. А.— тип 9., листы 53, 65; 3; СУТФ — герб Симбирской губернии МА — Сенгилеевского уезда Теренгинская фабрика Марии Алмазовой, 1816 г., номер по Клепикову С. А.— 763, листы 2—4, 92; на голубой бумаге — филигрань Pro Patria / РР—АР—1800, листы 9—11, 18—20, 23—26, 29, 31, 70—91, точной аналогии нет. Знаки филиграней расположены по центру у корешка, а также по верхнему краю листа». В случае если филиграни плохо видны, делается следующая запись: «Бумага белая с филигранями: изображение филиграней не просматривается». Если филиграней нет, делается запись: «Бумага белая без филиграней».

К числу «датирующих» элементов книги относятся и так называемые клейма печатников — инициалы, имена и цифры в виде бесцветных оттисков, с 1623 г. вплоть до конца XVIII в. проставлявшиеся типографским способом на полях каждой книжной тетради. Клейма также кратко описываются (форма, надписи, изображения, место расположения на листе и в книжном блоке). Например: «Штампы бумажных фабрик — виньетка прямоугольной формы: Фабрика Маршева — листы 38, 83, 144; виньетка прямоугольной формы (?), нечеткая — лист 278; виньетка овальной формы Невской Б. В. фабрики — листы 27, 299.

Штампы расположены в верхнем правом углу листов». Или: «Белая бумага со штампом — восьмиугольник с надписью Фабрика номер 4 Сергъева, листы 9, нумерация проставлялась в нижнем правом углу листа. Только в течение четырех лет патриаршества Никона (1655—1658) и в 60—90-х гг. в изданиях Московского печатного двора вводится порядковая нумерация страниц (пагинация). В московских изданиях второй половины XVI в. впервые появляются Рис. 5. Перевод славянских стороне первого листа тетради в центре под наборной полосой, колонцифра проставлялась в правом углу под наборной полосой. Для определения номера страницы рекомендуется использовать специальную таблицу (см. рис. 5).

Шрифт. Первоначально древние рукописи писались уставом — четким угловатым почерком с небольшим количеством сокращений и выступающих вверх и вниз элементов. В XIV в. появилось полууставное письмо. По сравнению с уставом у полуустава почерк более мелкий и округлый, он имеет больше сокращений, выносных букв, изобилует разнообразными надстрочными знаками. Русский полууставный шрифт употреблялся в церковных и гражданских печатных книгах вплоть до 1708 г., когда по указу Петра I для гражданских книг был установлен новый гражданский шрифт, а прежний церковный шрифт остался только для книг духовного содержания.

Орнаментика старопечатных книг. Первопечатные книги по образу и подобию рукописной книги часто украшались разнообразными по рисунку заставками, инициалами и другими декоративными элементами. Орнаментика изданий Ивана Федорова сделана в традициях старопечатного стиля и восходит к русской рукописной книжности конца XV — начала XVI в., в отличие от рукописной книги она воспроизводилась в технике ксилографии. Впервые в восточнославянской полиграфии Иван Федоров использовал для украшения книги и наборный орнамент.

Художественное оформление книг начала XVII в. почти ничем не отличается от оформления федоровских изданий: применяются аналогичные форматы, церковнославянский шрифт (полуустав), техника двухцветной печати, книги украшаются заставками и инициалами, гравированными на дереве, переплетаются в кожу и т. п.

Орнаментика и иллюстрации в книгах XVII в. в основном воспроизводились в технике ксилографии; гравюра на меди, широко распространенная в это время в Европе, в русской книге встречалась очень редко. Некоторые книги украшались рисунками пером, воспроизводящими фронтисписные гравюры.

Можно выделить несколько основных элементов оформления старопечатных книг: буквицы, или инициалы, вязь, заставки, концовки, гравюры, различные декоративные элементы.

Буквицы. Буквица, или инициал — крупная, часто выделенная цветом, орнаментированная или иным образом украшенная начальная буква раздела рукописной или печатной книги. Инициалы часто украшались миниатюрами, орнаментами и изображениями, обычно выполненными в технике гравюры.

Возможны следующие варианты расположения буквицы по отношению к наборной полосе:

а) небольшая по размеру буквица своим основанием держит нижнюю линию первой строки или же углубляется в текст книги, слегка выдаваясь над первой строкой (рис. 5);

б) крупная по размеру буквица может полностью опускаться за линию первой строки;

в) буквица может располагаться не только в начале раздела или главы, но и внутри текста. В старопечатных книгах иногда инициалом начинали каждый абзац текста.

Буквица может быть оформленной в виде иллюстрации, декоративной, выделенной цветом, размером. Таким образом, буквицы делятся на следующие виды:

а) буквица-иллюстрация (может заполонять большую часть листа; в таких буквицах могли изображаться фигуры людей, животных, птиц, даже многолюдные жанровые сцены);

б) наборная буквица увеличенного размера (рис. 6), декоративно оформленная (рис. 7).

Рис. 6. Буквица (Пролог на Рис. 7. Буквица (Евангелие учимарт, апрель, май. 1768— тельное. Молдавия, Типография Инициалы простого рисунка и меньшего размера получили в литературе название ломбардов (рис. 8). Своей вытянутой формой ломбарды похожи на вязь. Так же, как и вязь, они оттиснуты красной краской, разбросаны по тексту и членят текст на отдельные фрагменты.

Рис. 8. Ломбарды. Деяния Святых В середине XVII в., то есть спустя столетие, ломбардными буквами стали набирать даже заголовки в книгах, но во времена Ивана Федорова этим приемом еще не пользовались. Вязь — это своеобразное декоративное письмо, применявшееся чаще всего для оформления заглавий. Различают два основных вида вязи — округлую и угловатую. Округлая вязь с присущими ей плавными утолщениями штрихов, обтекаемыми элементами, наличием каплевидных и точковидных окончаний многих элементов букв получила распространение в украинских рукописях. В русских рукописях использовалась угловатая вязь (рис. 9). В виду особенностей написания вязь, как правило, очень трудна для понимания. Если есть возможность, ее необходимо расшифровать.

Заставки и концовки. В XVI веке русские книжники знакомятся с немецкой гравюрой первых печатных книг и начинают тщательно перерисовывать характерные завитки листьев, цветки и шишечки. Довольно быстро эти художественные элементы получают широкую популярность в Московском государстве.

Русские первопечатники, создавая стиль оформления печатных книг, использовали известную им рукописную традицию. Так на основе соединения нововизантийского орнаментального стиля и гравюры возник старопечатный стиль. Отличительной особенностью этого стиля является ярко выраженная рамка, в которую заключены изображения трав и цветов (черных на белом фоне или белых на черном фоне). Сотни тысяч экземпляров старопечатных книг, изданных Московским печатным двором во второй половине XVI — XVII в., украшены заставками, выполненными именно в этом стиле (рис. 10). Описать такую заставку можно следующим образом: «Заставка в виде прямоугольной рамки со стилизованным цветочно-растительным орнаментом»; «Заставка в виде плетенки прямоугольной формы со стилизованным растительным орнаментом».

Концовка может быть самого различного характера, прежде всего изобразительного — иллюстративного или декоративного (рис. 11). Размер ее колеблется от очень маленького до заполняющего все свободное пространство. При описании следует кратко охарактеризовать изображения. Например: «Концовка в виде прямоугольника со стилизованным растительным орнаментом»; «Концовка в виде стилизованного цветочно-растительного орнамента»; «Концовка в виде стилизованного изображения вазы с листьями и цветами».

Рис. 10. Заставка с растительным Концевая, или спусковая полоса в виде какой-либо фигуры, была одним из излюбленных приемов оформления старопечатных книг (рис. 12).

Следует кратко описать форму спусковой полосы. Например: «Спусковая полоса в виде треугольника».

Нередко страницы старопечатных книг украшались различными декоративными элементами: обрамляющими рамками, знаками, символами, розетками, плетенками; декоративными «цветками», внутри которых проставлялся номер главы и делалось указание на день церковной службы (рис. 13, 14). Их также следует кратко описать (форма, цвет, характерные детали) и указать расположение. Например: «По внешнему полю листа расположен знак овальной формы черного цвета с изображением креста»; «На каждом листе рамка в виде орнамента из розеток, обрамленных двумя веерообразными листами (раппорт)». Если в книге имею тся гравюры, то необходимо указать, кто на них изображен, различные детали, характер обрамления и т. д. (рис. 15).

Для старопечатных книг характерен такой вид украшения, как обрамления («полатки»), примером которых может служить известная гравированная на дереве рамка работы русского первопечатника Ивана Федорова, использованная им в трех изданиях для выделения, выявления отдельной фигуры или заглавия книги. Обрамления обычно выполнены в виде триумфальной арки (рис. 16) или «балдахина», навеса, «врат». Часто обрамления напоминают архитектурный свод, поддерживаемый по бокам столбами, колоннами, фигурами, или растительный свод с деревьями, чьи ветви переплетаются наверху, или раму окна, или венок. Обычно такого рода обрамления использовались на титульном листе книги.

Рис. 12. Спусковая полоса Рис. 13. Декоративный Рис. 14. Знак по внешв виде треугольника «цветок» на внешнем по- нему полю листа (ДеяПролог на декабрь, ян- ле листа (Псалтырь. Пер- ния Святых Апостолов.

Рис. 15. Гравюра с изображением апостола Павла Рис. 16. Рамка гравюры Это все книги, напечатанные так называемым гражданским шрифтом.

Гражданский шрифт начали применять в России в книгах гражданской печати в результате проведенной в 1708 г. Петром I реформы (взамен прежнего древнерусского шрифта). Реформа заключалась в следующем: а) создание шрифта на основе нового почерка московского письма (конец XVII — начало XVIII в.), на котором велась дипломатическая переписка, писались грамоты, а также на основе новых шрифтов в гравюрах на металле (титульные листы, карты) и латинского шрифта антиква; б) изменение алфавитного состава и упрощение правописания гражданского шрифта по сравнению с древнерусским. Из древнерусской азбуки были исключены ненужные для передачи русской речи буквы, например греческие пси, кси, омега, знаки ударений (силы) и сокращений (титлы). В алфавит были введены новые буквы: вместо йотированной лигатуры — буква Е;

вместо йотированной буквы — Я, которая уже применялась в московском письме конца XVII в.; кроме того, было введено оборотное Э, нужное прежде всего для передачи в словах начального Э без предшествующего йота; вместо обозначения чисел буквами стали применять арабские цифры.

Возникновение гражданского шрифта было естественным следствием развития просвещения в России в начале XVIII в. Архаичный уже в петровское время кирилловский печатный полуустав, отличавшийся сложным правописанием и загроможденный силами и титлами, был непригоден для печатания научных изданий, учебных пособий и других видов светской литературы. Гражданский шрифт, введенный Петром I,— первоисточник современного русского шрифта.

Таким образом, под понятие книг гражданского шрифта попадает вся светская литература XVIII—XIX вв., а также книги XX—XXI вв.

Технология описания книг гражданской печати. Если в вашем музее установлена программа КАМИС, описание книг происходит по схеме, заложенной программой, путем заполнения всех вкладок и полей. Рассмотрим основные особенности описания.

Наименование книги. Для наименования книг существует специальный ГОСТ. Рассмотрим все возможные варианты:

Книга одного автора. Теория исторического материализма: популярный учебник марксистской социологии / Н. Бухарин.– М.–Л.: Государственное Издательство, 1-я Образцовая типография Госиздата, 1925.– 392 с.; Целебные силы Урала / В. А. Весновский.– Пермь: Типо-литография губернского земства, 1912.– 20 с.

Книга двух авторов. Синтаксис русского языка / Н. Гусев, Н. Сидоров.– М.–Петроград: Государственное издательство, 1923.– 102 с.– (Учебники и учебные пособия для трудовой школы. Учебники и учебные пособия для школ I и II ступени.); Учебник для санитарных дружинниц / сост. Ю. М. Финклер, С. М. Сперанская.– М.: Наркомздрав СССР Госиздат медицинской литературы «Медгиз», тип. «Красное знамя», 1944.– 280 с.

Книга трех авторов. Из истории среднего образования на Урале (1861— 1917 гг.) / Рушанин В. Я., Конев Л. М., Чуприн В. В.– Челябинск, 1994.– 48 с.

Книга четырех и более авторов. Челябинский государственный педагогический университет / Мамонов В. Ф. и др.; ред. Аменд А. Ф. и др.– Челябинск: б.

и., 1999.– 291 с.

Многотомное издание. Синайский Иван. Греческо-русский словарь в 2 частях (1 книга).– изд. третье доп.– М.: Издание книжного магазина наследников Братьев Салаевых типография, 1879.– 715 с.; Сервантес, М. Дон-Кихот Ламанчский: роман в двух частях / М. Сервантес, перев. с испанского, с рис. Г. Дорэ.– М.: Изд. и тип. И. Д. Сытина, 1904.– Том 1.– 376 с.

Один том из многотомного издания. История Урала. Ч. I / Ботнер В. Д.

и др.; Челяб. гос. пед. ун-т.– Челябинск, 2000.– 87 с.; Большая энциклопедiя:

словарь общедоступныхъ свъдънiй по всъмъ отраслямъ знанiя / под ред.

С. Н. Южакова.– 4 изд. со стереотипа.– СПб., Книгоиздательство и тип. Т-ва «Просвещение», б/года.– Т. 13.– 794 с.

Книга под редакцией. Главные деятели освобождения крестьян / Под ред.

С. А. Венгерова.– СПб.: Брокгауз и Ефрон, 1903.– 75 с.– (Галерея Русских деятелей: бесплатная премия к вестнику библиотеки Самообразование).

Материалы конференции, совещания, семинара. Комплексное использование Челябинских углей: материалы к конференции.– Челябинск: Облплан, сентябрь 1934.— 287 таблиц; Всероссийская научно-практическая конференция «Культура мира и ненасилия в воспитании учащихся: опыт регионов России»

[Текст] : cб. материалов.– М., 1999.– 96 с.

Если книга выпускалась как часть определенной книжной серии, то название серии пишется в скобках. Пример: Главные деятели освобождения крестьян / Под ред. С. А. Венгерова.– СПб.: Брокгауз и Ефрон, 1903.– 75 с.– (Галерея Русских деятелей: бесплатная премия к вестнику библиотеки Самообразование);

Главные деятели и Предшественники Судебной реформы / Под ред.

К. К. Арсеньева.– СПб.: Тип. Акц. Общ. Брокгаузъ-Ефронъ, 1904.– 61 с.– (Безплатная премия къ «Вестнику и библиотека самообразования» на 1904 годъ).

Если в книге содержатся иллюстрации, таблицы, карты и др., это необходимо отметить. Пример: Третья зональная художественная выставка «Урал социалистический»: каталог / авт. проекта И. Д. Гутовский, М. Ф. Саунин.– Челябинск: СХ РСФСР, 1969.– 136 с., илл.

Время создания. Как правило, определить год издания не составляет труда, но в некоторых случаях, при утрате листа с выходными данными, появляется необходимость установить год выпуска книги. Это можно сделать по следующим признакам: а) сорт бумаги (наличие или отсутствие водяных знаков); б) содержание книги (упоминание в тексте каких-либо имен, событий и т. п.); в) вид переплета; г) характер правописания слов русского языка. Правила русской орфографии до реформы 1918 г. существенно отличаются от послереформенных.

Если установить дату по каким-либо причинам невозможно, можно ограничиться определением десятилетия или указать половину столетия.

Место создания. Указать регион (страну, область), населенный пункт.

Например: г. Саратов, Санкт-Петербург; Челябинская область, г. Аша.

Физическая характеристика.

1. Материал: бумага (газетная, мелованная, веленевая, ватманская, рисовая, пергаментная, офсетная, тонированная, глянцевая, авторская, ватман, ламинированная, целлофанированная); картон (мягкий, тонированный, целлофанированный и т. д.); дерево; кожа (замша, сафьян, свиная, телячья, бычья, овечья, велюр, марокен, шагрень, юфть); ледерин; металл; кожзаменитель; ткань (сатин, велюр, бархат, коленкор, шелк).

При определении материала необходимо также указать элемент книги, для создания которого он использовался. Например: «…бумага (книжный блок), картон (переплетные крышки), ледерин (переплетные крышки)». Если использовались разные сорта бумаги или материал использовался для разных элементов книги, это необходимо оговорить. Например: «…бумага мелованная (книжный блок), бумага тонированная, целлофаннированная (суперобложка), картон (переплетные крышки), кожа (переплетные крышки), картон тонированный (футляр)».

2. Техника: печать типографская; стеклография; ротапринтная печать;

шелкография; цифровая печать; высокая печать; тиснение (блинтовое, конгревное, углубленное красочное).

3. Размер. Указываются следующие параметры в заданном порядке: высота; ширина; толщина блока вместе с крышками. Размер указывается в сантиметрах. Запись выглядит следующим образом: «26,8 15,6 1,4 см».

4. Описание сохранности книги включает описание сохранности переплета (переплетные крышки, корешок), блока, форзацев, обреза (указать место повреждения — верхняя или нижняя часть, по нижнему полю, нижний правый угол, по левому краю, по верхнему полю в правой части и т. д.). Загрязнение, желтизна (степень: слегка, значительно, равномерно, неравномерно, местами); надписи, этикетки, посторонние наклейки (цвет, форма); механические повреждения (потертости, ожоги, деформация, залом, излом, разрыв, надрыв, прорыв, прокол от гвоздя, от кнопок и пр.), прокол с утратой, сдир верхнего слоя, утрата (размер), трещины, расслоение картона, выкрошки; загрязнения (жировые пятна, пятна сажи, грязевые пятна, растертая грязь, пятна клея, плесень, пятна ржавчины, пятна высветлений, пятна неизвестного происхождения, затеки, подтеки, «лисьи» пятна — указать форму, цвет, размер пятен, сквозные или несквозные).

В первую очередь описывается сохранность переплета, затем — книжного блока. Например: «Переплетные крышки значительно, неравномерно потерты, наибольшие потертости по краям и углам крышек. По краям крышек многочисленные разрывы и утраты фрагментов бумаги. Углы крышек утрачены, по углам и краям расслоение картона. Корешок значительно загрязнен, выцвел, пожелтел, многочисленные пятна коричневого цвета, пятно белого цвета неизвестного происхождения на обороте. В нижней части корешка затек с расплывчатым контуром коричневого цвета. Бумага значительно, равномерно пожелтела; неравномерно загрязнена, наибольшие загрязнения на титуле и на первом листе. Многочисленные фигурные линии простым и фиолетовым карандашом на последнем форзаце и на с. 710. Углы замяты, местами заломлены. В верхнем правом углу титульного листа утрата фрагмента — 5 7,5 см.

Сквозной разрыв между титулом и первым листом. Титульный и форзацный листы частично отделены от верхней крышки. Первая и последняя тетради частично отделены от блока, разрывы по корешку от двух до пяти сантиметров. Нижний форзац частично отделен от блока в верхней части на 4,5 см.

Сквозные разрывы между отдельными тетрадями.

Разрывы по сгибу второго форзаца: в нижней части — вертикальный разрыв 1,5 см и два горизонтальных разрыва до 0,3 см; в верхней части фигурные горизонтальные разрывы 1 и 2,5 см и разрыв 2,5 см с утратой 0,7 1,5 см. Края последних листов блока неровные. На страницах и форзацах многочисленные пятна коричневого цвета. В нижней части блока затеки желтого цвета с четким контуром коричневого цвета. Обрез значительно, равномерно пожелтел, многочисленные пятна коричневого цвета, затеки с четким контуром коричневого цвета; наибольшие загрязнения в верхней части обреза. В верхней части обреза диагональная царапина».

5. Количество тетрадей в блоке. Необходимо произвести подсчет количества тетрадей, из которых состоит книга.

6. Тираж. Указывается количество выпущенных экземпляров книги. Как правило, эту информацию можно найти в конце книги, на странице с выходными данными.

7. Рекомендации к реставрации. Если книга нуждается в реставрации, это необходимо отметить. А также уточнить вид необходимых реставрационных работ: консервация; косметическая реставрация; повторная реставрация;

реставрация; срочная реставрация.

Если реставрация уже была проведена, нужно указать автора, место, время и краткое описание реставрации, а также номер реставрационного паспорта.

Учет. В данном разделе указываются следующие сведения: а) топография фондовая – расположение предмета в хранилище (номер хранилища шкафа, полки, место на полке); б) топография экспозиционная (если в данный момент предмет находится на выставке или в экспозиции, указывается название выставки или экспозиции, номер витрины и место расположения в витрине); в) указывается источник поступления — полное официальное название организации или фамилия и инициалы частного лица; г) через кого передан предмет – фамилия и инициалы сотрудника музея; д) дата поступления предмета.

Музейная значимость: предмет типичный, мемориальный, особо ценный, редкий, уникальный.

Способ поступления: дар, закупка, из старых фондов музея, неизвестно, передача, экспедиция.

Обоснование приема. Предмет книга является библиографической редкостью; обладает исторической ценностью; имеет художественное значение;

принадлежала значимой личности; может послужить материалом для изучения какой-либо темы; дополняет коллекцию предметов фонда по определенному периоду или событию; может быть использована в экспозиции того или иного периода; может быть использована в выставке на какую-либо тему.

Пример карточки-обоснования приема книги История Банка России: в 2 томах. 1860–2010 / Отв. ред. Петров Ю. А., Татаринов С. В.– Т. 1. Государственный банк Российской империи.– М.: Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН).– 2010. Тираж 5 000 экз.; Денежное обращение России: Исторические очерки. Каталог. Материалы архивных фондов в 3 томах / Ред. совет: Лунтовский Г. И., Сахаров А. Н., Юров А. В.– М.: ИнтеркримПресс, 2010. Тираж 4 000 экз.

Обоснование включения в состав музейного фонда. Книги являются библиографической редкостью, так как были выпущены ограниченным тиражом и содержат полные сведения по истории российской денежной и банковской системы. Они также имеют художественное значение с точки зрения полиграфии и достойны быть внесенными в основной фонд музея.

Книги «Денежное обращение России» в 3 томах. Первый том содержит исторические очерки о денежном обращении в России с древнейших времен и до наших дней, дает сведения об этапах становления денежного обращения в России от первых русских денежно-весовых систем и до создания денежной системы Российской Федерации. Имеется множество цветных изображений денежных знаков с указанием их основных технических параметров. Второй том представляет собой каталог, составленный специалистами Банка России и учеными-историками, в котором систематизированы сведения об общегосударственных выпусках бумажных денежных знаков, монет регулярных чеканов образцов 1843–1997 гг. Приводятся цветные изображения основных видов денежных знаков, ссылки на нормативные акты, касающиеся их выпуска и изъятия из обращения. Каталог также содержит сведения о памятных, юбилейных и инвестиционных монетах Российской империи, СССР и Российской Федерации. Представлены цветные изображения монет, указаны названия выпусков, тиражи, основные технические параметры монет, фамилии художников и скульпторов, монетные дворы. В третьем томе систематизированы статистические данные и аналитические материалы о состоянии денежного обращения советского периода (1922–1990), которые долгое время относились к секретным сведениям и были недоступны.

Книги «История Банка России 1860–2010» в 2 томах. Содержат материалы об истории становления и развития банковской системы России с XVIII в. и до наших дней.

Имеется множество цветных иллюстраций, таблиц, фотографий.

Предметы могут использоваться и как источник информации по бонистике, и как экспонаты выставок на темы: «История банковского дела России», «Денежные знаки России» и т. п.

Описание:

1. Язык: русский; английский; французский; латинский; немецкий и т. д.

Нередко в книгах используется несколько языков. Например, в научных изданиях, учебных пособиях и других книгах помимо русского для обозначения специальных терминов используется латинский язык. Такие моменты нужно оговаривать при описании книги.

2. Особенности типографского набора. При описании шрифта следует указать его размер, основные характеристики. Шрифт бывает: а) по начертанию: прямой, курсивный, наклонный; б) по насыщенности: светлый, жирный, полужирный; в) по ширине: нормальный, узкий, широкий.

3. Художественное оформление, иллюстрации. Необходимо описать все фотографии, рисунки, гравюры, таблицы, схемы, диаграммы, а также такие элементы художественного оформления, как концовки, заставки, виньетки и др. Если известен автор фотографий или иллюстраций, то его нужно указать.

4. Описание переплета, тиснения, застежек, обреза, суперобложки, футляра.

Переплет. Описание книги следует начинать с описания ее переплета — верхней и нижней крышек, затем сделать описание корешка и т. д. По своей конструкции переплетные крышки делятся на цельнокрытые и составные.

Цельнокрытые крышки покрывались полностью переплетным материалом (ледерин, коленкор, различные текстильные ткани, кожа, бумага и др.), у составных корешки (иногда и уголки) изготавливались из прочных материалов, а картонные сторонки покрывались тканью или, чаще, бумагой. Такие твердые, крытые бумагой переплеты могут быть целлофанированными или лакированными (либо частично лакированными). Составной переплет нередко называют полукожаным, или переплетом в корешок: корешок и углы обтягивались кожей, а крышки выклеивались пестрой бумагой ручной выделки («под мрамор», «павлинье перо», «птичий глаз» и др.). Такие виды переплетов получили распространение в XVIII в.

Переплет книг также может быть мягким, изготовленным из плотной бумаги или картона.

В настоящее время появились некоторые новые разновидности переплетов, на которые также следует обратить внимание.

Гибкая, или псевдотвердая обложка состоит из единого листа ламинированного картона с загнутыми и приклеенными кромками. Сохраняя практически все преимущества «твердого» переплета (такая обложка достаточно жесткая и прочная), гибкая обложка лишена его недостатков — она достаточно легка.

Обложка с клапанами — мягкая обложка с клапанами, загнутыми внутрь. Клапаны используются для размещения дополнительной информ ации о книге и авторах.

Пухлая обложка — это обложка, состоящая из трех слоев: первый — стандартный картонный, второй — тонкий поролон, третий — обычный покровный материал, например пленка или ткань. Благодаря поролону такая обложка выглядит пухлой и мягкой на ощупь.

Корешок. Можно выделить следующие виды корешков:

1. Прямой, или плоский корешок — это такой корешок, в котором корешки всех подобранных тетрадей образуют плоскость, перпендикулярную переплетной крышке.

2. Кругленый — корешок книжного блока и переплета, в котором верхние и нижние тетради сдвинуты относительно средних и образуют полукруг.

3. Кашированный корешок — разновидность кругленного корешка, когда корешку и переднему краю книжного блока придается полуцилиндрическая форма.

Часто корешки украшают тиснением. Нередко тиснение представляет собой имитацию бинтового корешка, характерного для старопечатных книг.

В таком случае описание может выглядеть следующим образом: «Корешок кругленый, гладкий, но оформлен как бинтовой, три валика делят корешок на четыре сектора…»

Следует уделить внимание обрезу книги. Плоскость, противоположная корешку называется передним обрезом, верхняя и нижняя плоскости — соответственно верхним и нижним обрезами блока. С целью украшения обрез покрывают краской или металлической (золотой, серебряной) пудрой, а также подвергают механической обработке — чеканке. Пример: «Обрез золотой с чеканом».

Требует описания и каптал, который приклеивается с внутренней стороны корешка для его укрепления. Представляет собой полоску хлопчатобумажной или шелковой материи. Утолщенный край каптала виден у верхнего и нижнего края корешка. Он может быть белым или цветным.

Необходимо описать форзац как один из составных элементов книги. По своей конструкции он бывает цельнобумажным и составным. Чаще всего форзацы однотонные, но могут быть художественно оформлеными.

В описании книги следует отметить все имеющиеся в наличии детали оформления книги. Рассмотрим основные виды:

а) тиснение: плоскоуглубленное бескрасочное или блинтовое, рельефное или конгревное, углубленное красочное;

б) лакировка: полная или частичная;

в) ляссе: ленточка-закладка, тесьма, шелковая или плетеная, прикрепленная к верхнему краю корешка книги;

г) футляр — изготавливается из картона. Как правило, футляр закрывает издание с трех сторон, оставляя открытым корешок;

д) флокинг (от англ. flocking — ворсопечать) — полное или частичное оформление обложки велюром или замшей;

е) инкрустация, или мозаика — украшение поверхности переплета узорами или изображениями из других материалов, отличных от основного по цвету или качеству. Применялось исключительно для украшения владельческих и подносных переплетов, особенно широкое развитие получило во второй половине XIX — начале XX в.;

ж) печать тертыми красками — воспроизведение текста, орнамента или рисунка, при котором изображения могут быть однокрасочными или многокрасочными. Это наиболее распространенный вид оформления массовых изданий;

з) суперобложка — дополнительная бумажная съемная обложка, предохраняющая издание от загрязнения и служащая декоративным элементом.

Брошюра. Описание брошюры имеет свою специфику ввиду особенностей ее строения. Брошюра по сравнению с книгой проще по конструкции, не имеет форзацев, каптала и состоит из тетрадей, вложенных одна в другую или подобранных одна к другой и скрепленных проволочными скобами, нитками или бесшвейным клеевым способом. Тетради покрывают обложкой из плотной бумаги, тонкого картона, иногда суперобложкой.

Если переплет или какая-то его часть более позднего периода были заменены при реставрации, это также нужно указать в описании. Например: «Переплет сборный, крышки и корешок утрачены, картонные крышки оклеены тонированной бумагой темно-голубого цвета, корешок тканевый красного цвета (реставрация 1994 г.)»; «Переплет сборный, крышки и корешок утрачены, корешок тканевый серого цвета, картонные крышки оклеены тонированной бумагой желтого цвета, на крышки наклеены сохранившиеся фрагменты оригинальной обложки (реставрация 1994 г.)». При описании необходимо воспроизвести все надписи, которые имеются на обложке, и описать все изображения. А также указать их расположение на обложке и относительно друг друга: по центру, по правому краю, по левому краю, в нижней части, в верхней части, правее, левее, в верхнем правом углу и т. д.

Пример описания переплета книги: Переплет твердый, цельнокрытый. Картонные крышки и корешок оклеены ледерином темно-коричневого цвета с мелкозернистой структурой. В оформлении книги использовано углубленное красочное тиснение золотого цвета. На верхней крышке в верхней части — прямоугольная рамка с закругленными углами, в центре рамки — надпись крупным шрифтом в две строки: «Проф. Б. Н. Хольцов. ЧАСТНАЯ УРОЛОГИЯ».

В нижней части тиснение — надпись в две строки крупным шрифтом: «Издательство ПРАКТИЧЕСКАЯ МЕДИЦИНА». Корешок кругленый, гладкий, но оформлен как бинтовой; четыре валика делят корешок на пять секторов. Во втором сверху секторе — автор и название книги. Вдоль верхнего и нижнего края корешка по 3 тонкие полоски. На нижней крышке в верхнем левом углу указано:

«Цена 13 руб. в пер., 14 руб.». Корешок также оформлен в технике углубленного красочного тиснения золотого цвета. Форзацы цельнобумажные с орнаментом в виде переплетенных тонких волнистых полосок черно-зеленого цвета. Каптал с утолщенным краем темно-голубого цвета в тонкую белую полоску. Верхняя часть обреза зеленого цвета.

Пример описания переплета брошюры. Брошюра в обложке из плотной тонированной бумаги фиолетового цвета. На лицевой стороне — надписи, выполненные прописными буквами шрифтом белого цвета. В верхней части — автор одной строкой: «В. В. ЖИРИНОВСКИЙ», ниже — название в пять строк:

«ИДЕОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ЛИБЕРАЛЬНО-ДЕМОКРАТИЧЕСКОЙ

ПАРТИИ РОССИИ». Ниже — эмблема ЛДПР белого цвета в виде щита с изображением контуров России и надписью «РОССИЯ», в верхней части — птица с расправленными крыльями, лента и расходящиеся лучи солнца. В нижней части надпись одной строкой: «МОСКВА — 1995 г.». Надписи расположены по центру.

Внутренняя часть обложки белого цвета. Листы брошюры скреплены между собой двумя металлическими скобками.

Общая характеристика орнаментики книг. Декоративное оформление играет очень большую роль и значительно влияет на восприятие книги. Орнамент наиболее часто применяется в книге в заставках и концовках, встречается также в составных рамках, фонах, титулах, фронтисписе, шмуцтитулах, а также розетках и украшенных буквицах (особенности оформления старопечатных книг см. выше).

Для того чтобы грамотно описать орнаментику книги, необходимо знать основные элементы орнамента и терминологию. Композиционно в орнаментах различают следующие элементы: центральные (включающие срединные акцентирующие мотивы), основные (образующие основную массу узора), уголки (предназначенные для образования углов в обрамлениях) и завершающие элементы.

Виды орнамента:

а) орнаментированные заставки, концовки, рамки, буквицы и прочее; отмечают начало и конец текста, объединяют и расчленяют его, оживляют переплеты, обложки, титульные листы, форзацы;

б) орнаментальные заставки предназначаются для украшения начальных полос текста — глав, частей, разделов и т. д.;

в) орнаментальные концовки используются в концевых полосах, завершающих текст отдельных произведений, глав, частей, разделов и т. д.;

г) орнаментальные рамки служат для обрамления текста на переплете, обложке, титульной странице и т. п.;

д) орнаментальные фоны применяются для украшения форзацев, обложек и других элементов книги;

д) буквицы, инициалы ставятся в начале текста (глав, разделов, частей книги), часто выступают как связующее звено между заставкой и текстом. В буквицах наиболее близко и непосредственно соприкасаются и переплетаются шрифтовая и орнаментальная графика.

По цвету различают монохромные и полихромные орнаменты. По характеру композиции орнамент может быть ленточным, центрическим, окаймляющим, геральдическим, заполняющим поверхность и т. д. Это связано с обусловленной формой декорируемого предмета.

По мотивам орнамент делят на следующие виды:

а) геометрический — состоящий из абстрактных форм (точки, прямые, ломаные, зигзагообразные, сетчатые пересекающиеся линии, круги, ромбы, многогранники, звезды, кресты, спирали; боле сложные орнаментальные мотивы — меандры и др.);

б) растительный — стилизующий листья, цветы, плоды, ветки (лотос, папирус, пальметта, акант и т. д.);

в) зооморфный — стилизующий фигуры или части фигур реальных или фантастических животных (дракон, птица-сирин — птица с человеческой головой, лев, единорог, петушок, конь и пр.);

г) человеческие фигуры;

д) архитектурные фрагменты;

ж) гербы, эмблемы;

з) вязь (стилизованные надписи).

Орнаменты делятся на несколько типов по способу сочетания раппортов и мотивов. В этом отношении различают орнаменты прерывистые (в которых каждый мотив легко выделяется) и непрерывные (в которых мотивы не имеют границ), рядовые (бордюрные) с линейным (горизонтальным или вертикальным) чередованием или повторением раппортов (где раппорты, непосредственно примыкая друг к другу, образуют ряд) и фоновые — с чередованием мотивов во всех направлениях (по горизонтали, вертикали и диагонали), благодаря чему образуются орнаментальные плоскости в виде фона. Рядовой орнамент используют в основном для образования бордюрной ленты в заставках и обрамлениях, фоновые — для оформления обложек, форзацев и др. Фоновые орнаменты могут составляться из рядовых, в свою очередь рядовые могут образовываться из фоновых.

В зависимости от расположения орнамента по отношению к орнаментируемой плоскости различают плоскостной, рельефный и углубленный орнаменты. В книге, например, наиболее распространен орнамент плоскостной, а рельефный и углубленный орнаменты применяются главным образом на переплетах. По технике изготовления и применению различают орнаменты рисованные, наборные и полутипажи. Рисованные орнаменты художник создает специально для декоративного убранства одного издания, связывая содержание и орнамент с текстом, форматом и оформлением этого издания.

Наборные орнаменты, ранее отливаемые из типографского сплава или изготовляемые гальванопластически в виде отдельных металлических фигур, имели более универсальный характер и могли образовывать при наборе различные части книжной композиции (рамки, заставки, концовки, фоны и т. д.). Мотивы могут комбинироваться. Например, комбинация геометрических и звериных форм называется тератология, или звериный стиль (часто использовался для создания инициалов, рис. 17); комбинация геометрических и растительных форм — арабески (рис. 18).

Помимо всех вышеперечисленных основных параметров описания, необходимо отметить ряд дополнительных, которые также имеют значение при изучении книги.

Вложения. Нередко книги имеют вложения: вкладыши, вклейки в виде листов со списком замеченных опечаток, исправлений и т. п.

Тип книжного знака: клеймо, наклейка, штамп, ярлык, печать, штемпель, экслибрис, этикетка. Необходимо указать принадлежность, датировку (по возможности), расположение, назвать все имеющиеся надписи. Например: «В верхней части титульного листа печать ВРАЧ ФЕДОРОВ круглой формы, фиолетового цвета».

Прочие пометы, этикетки, ярлыки. В этом разделе можно указать имеющиеся в тексте книги пометки, подчеркивания, исправления и т. п.

Рис. 17. Звериный стиль в оформ- Рис. 18. Использование арабеска лении буквицы (Евангелие учи- в оформлении заставки (Пролог тельное. Молдавия, Типография на декабрь, январь, февраль.

Содержание. Следует написать краткое содержание книги и перечислить входящие в состав книги главы с указанием страниц. Если книга большая по объему и каждая глава включает в себя множество подпунктов, допустимо перечислить только основные главы.

Карты, планы, ноты. Следует перечислить все имеющиеся вложения, а также обозначить место их расположения в блоке книги.

Связь с другими предметами. Необходимо назвать комплекс материалов, в который входит данный предмет. Например: «Комплекс материалов уральской писательницы С. К. Власовой (документы, книги, фотографии, личные вещи)».

Фотофиксация книг. Фиксировать нужно все элементы книги: верхнюю и нижнюю крышки, корешок, обрез, форзацные листы; отдельно можно отснять элементы оформления, печати, штампы, экслибрисы, карты, значимые записи, схемы, планы, а также значительные утраты, загрязнения и т. п. Допускается сканирование книг, но только на бесконтактном сканере. Не рекомендуется лишний раз подвергать их подобной обработке, поскольку воздействие лучей может негативно отразиться на состоянии бумаги, особенно это касается старопечатных изданий.

Образцы заполнения инвентарной карточки на книги 905) + 1 нн л = 469 лл. Старославянский язык (переплет цельнокожаный — конец XVIII в. деревянные крышки покрыты кожей коричневого цвета с золотым тиснением, две застежки с Описание. Переплет цельнокрытый — конец XVIII в. Деревянные крышки и корешок покрыты кожей коричневого цвета с углубленным тиснением золотого цвета. Орнамент покрывает всю поверхность верхней и нижней крышки. На верхней крышке тиснение в виде многоступенчатой рамки со стилизованным растительным орнаментом, внутри рамки — многочисленные элементы растительного орнамента. На нижней крышке рамка в виде стилизованного цветочного орнамента, внутри рамки — геометрический орнамент в виде сетчатых пересекающихся линий.

Корешок бинтовой с четырьмя валиками, которые делят его на пять секторов. В каждом секторе — элемент растительного орнамента, сверху и снизу обрамленный полосками в виде стилизованного цветочного орнамента.

Две металлические фигурные застежки с цветочно-растительным орнаментом, крепление «в зацеп».

На внутренних сторонах крышек наклеена белая бумага.

Бумага: верже тонированная, голубого цвета с филигранями.

Филиграни:

1. Герб — восьмиконечная звезда с вензелем «ДМ» в центре: Кинешемская бумажная фабрика, 1790-е гг., номера по Клепикову С. А. 330—331. Листы 443—444, 450, 453, 458, 461, 479—480, 518, 521, 530, 533, 538, 541, 546, 599, 606, 613—621, 822. Знак филиграни расположен по центру листа.

2. Инициалы «ДМ». Знак русской мануфактуры Демида Мещанинова, 1791 г., номер по Клепикову С. А. 643. Листы 459, 463—464, 473, 476, 482, 487, 498, 547, 548, 587, 595, 605, 768. Знак филиграни расположен по центру листа.

3. Герб Ярославля, тип № 7, 1781—1788 гг., номер по Клепикову С. А. 1056. Листы 441, 460.

Знак филиграни расположен по центру листа.

4. Инициалы «РФК», «КСВМ», «ГОЪГ», «НСБ» — аналогии у Клепикова С. А. нет. Листы 730—731, 750, 752, 756, 800—801, 806—821. Знак филиграни расположен по центру листа, а также по верхнему и нижнему полю.

Язык: старославянский.

Шрифт, начертание: полуустав — черная печать, киноварь.

Особенности типографского набора. Шрифт: 10 строк — 8,5 см. Размер наборной полосы:

25 строк — 21 12,8 см. Поля широкие: внешнее поле — 5,5 см, верхнее поле — 4 см, нижнее поле — 6.3 см.

Записи:

– «Емъ находитя к чужимъ къ церквамъ» — внутренняя сторона нижней крышки, графитный карандаш, XX в.;

– Содержание отдельных статей: «5-го декабря 464 лист», «отчущих книги и не понимающих», «4 февраля лист 765», «оуском пути», «20 декабря лист 550 обороте», «опокаянии», «20 декабря лист 552й», «оперсто сложении 12го февраля», «мстится заубийство 24 феврал» — внутренняя сторона нижней крышки, графитный карандаш, коричневый карандаш, разные почерки, XX в.

Оформление, иллюстрации. Книга оформлена заставками, вязью, спусковыми полосами и буквицами — ломбардами.

Характеристика орнаментики:

– заставка — прямоугольная рамка со стилизованным растительным орнаментом и переплетенными волнистыми и ломаными линиями. Листы 438, 607, 751, 879, 904;

– буквицы-ломбарды — черная печать, киноварь, 463 буквицы;

– спусковая полоса в виде треугольника, 72 полосы;

– вязь, киноварь. Листы 438, 607, 751.

Содержание. Пролог на декабрь, январь, февраль. Описание жития святых мучеников.

Стр. 438. Пролог на декабрь.

Стр. 607. Пролог на январь.

Стр. 751. Пролог на февраль.

Сохранность. Переплетные крышки значительно, неравномерно потерты, наибольшие потертости по краям и углам. На обеих крышках многочисленные царапины со сдирами верхнего слоя кожи. В правых углах крышек разрывы и утраты фрагментов кожи. На нижней крышке в верхнем правом углу разрыв кожи до 2 см. Значительные загрязнения неизвестного происхождения, пятна воска.

Корешок значительно, неравномерно потерт, наибольшие потертости на валиках и в верхней части. Многочисленные царапины и трещины. В верхней части корешка фигурная утрата фрагмента кожи 1,5 2,5 см. На корешке и крышках следы жука-кожееда.

Кожа застежек потерта, трещины, металл потемнел.

Бумага значительно, равномерно пожелтела; значительно, неравномерно загрязнена, наибольшие загрязнения в нижних правых углах листов. Углы утрачены, местами замяты и заломлены.

Листы, покрывающие внутреннюю сторону верхней и нижней крышки, частично отделены.

Последний лист частично отделен от блока на 13,5 см. На первом листе в нижней части слева утрата фрагмента 1,3 1,0 см, в правой части листа внизу разрыв 0,5 см. По краям листов разрывы от 0,2 до 1,2 см. По правому краю 892-го листа разрыв 6,5 см. Между верхней крышкой и книжным блоком сквозной разрыв. Многочисленные пятна коричневого цвета. По краям листов и по полю многочисленные затеки коричневого цвета, контуры затеков местами четкие, местами размытые. В конце книги — в нижней части листов у корешка затеки желто-розового цвета с размытыми контурами. Многочисленные пятна воска. На отдельных листах фигурные линии, сделанные красным карандашом. На первых и последних листах летные отверстия жука-кожееда. Первый лист и лист 902 по корешку проклеены полосками белой бумаги.

Обрез значительно загрязнен, пятна воска.

Рубрики: Церковная литература.

Хранитель: О. Н. Василенко.

Составитель карточки: О. Н. Василенко. 08.09.2011 г.

Составитель компьютерной карточки: О. Н. Василенко. 08.09.2011 г.

Описание. Переплет твердый, цельнокрытый. Картонные крышки и корешок оклеены ледерином темно-коричневого цвета с мелкозернистой структурой. В оформлении книги использовано углубленное красочное тиснение золотого цвета. На верхней крышке в верхней части — прямоугольная рамка с закругленными углами, в центре рамки — надпись крупным шрифтом в две строки: «Проф. Б. Н. Хольцов ЧАСТНАЯ УРОЛОГИЯ». В нижней части тиснение — надпись в две строки крупным шрифтом: «Издательство ПРАКТИЧЕСКАЯ МЕДИЦИНА». Корешок гладкий, но оформлен как бинтовой; 4 валика делят корешок на 5 секторов. Во втором сверху секторе — автор и название книги. Вдоль верхнего и нижнего края корешка по 3 тонкие полоски. На нижней крышке в верхнем левом углу указана цена (тиснение): «Цена 13 руб.

в пер., 14 руб.». Корешок также оформлен в технике углубленного красочного тиснения золотого цвета. Форзацы черно-зеленого цвета. Каптал темно-голубой в тонкую белую полоску.

Верхняя часть обреза зеленого цвета.

Бумага: тонкая, белая. Основной шрифт прямой, светлый. Названия глав выделены жирным шрифтом. Используется печать в разрядку для обозначения подзаголовков. Названия специальных терминов, отдельные подзаголовки напечатаны курсивом.

Оформление, иллюстрации. Книга оформлена 214 черно-белыми рисунками и четырьмя вклейками с цветными таблицами.

Содержание. Книга содержит материалы по частной урологии.

Стр. 9. Отдел I. Болезни почек, почечных лоханок и мочеточников.

Стр. 207. Отдел II. Болезни мочевого пузыря.

Стр. 315. Отдел III. Болезни мочеиспускательного канала.

Стр. 431. Отдел IV. Болезни предстательной железы.

Стр. 560. Отдел V. Болезни семенных пузырьков.

Стр. 681. Отдел VI. Камни мочеполовых органов.

Стр. 751. Отдел VII. Туберкулез мочеполовых органов.

Стр. 823. Предметный указатель.

Сохранность. Переплет значительно, неравномерно потерт. Наибольшие потертости по краям и углам крышек, по корешку. Золотая краска на тиснении значительно потерта. Углы крышек загнуты. По углам крышек утраты ледерина и расслоение картона. Разрывы на корешке: в верхней части — 2 разрыва по 0,5 см; в нижней части — разрыв 1 см. В нижней части верхней крышки царапины. На верхней крышке в верхней части глубокая царапина со значительным сдиром верхнего слоя картона, разрывом и утратой ледерина. Царапина переходит в сквозной прокол крышки, форзацного листа, титульного листа и страниц с 1 по 45. На верхней и нижней крышке мелкие пятна белого цвета.

Бумага значительно, равномерно пожелтела. Верхние и нижние правые углы в начале блока заломлены. На титульном листе и последнем форзаце жесткие заломы. Сквозные разрывы по сгибу форзацев. Разрыв по нижнему краю первого форзаца 1,4 см. По правому краю страниц 61—64 заломы и разрыв — 1,2 см Обрез значительно пожелтел, легкие загрязнения.

Комментарий: Книга является одной из основных научных работ Б. Н. Хольцова.

Рубрики: Медицина.

Персоналии: Хольцов Борис Николаевич (1861–1940).

Борис Николаевич Хольцов — профессор, заведующий кафедрой урологии СанктПетербургской медицинской академии с 1926 по 1940 гг. Его с полным правом называют одним из основателей отечественной урологии. Среди многочисленных научных работ Б. Н. Хольцова «Повреждения и заболевания предстательной железы», «Частная урология», «Функциональные расстройства мужского полового аппарата», «Гонорея и ее осложнения», а также крупнейшее в свое время руководство по урологии для врачей и студентов. Б. Н. Хольцов входил в состав редакционной коллегии журнала «Урология» с первых лет его существования.

Хранитель: О. Н. Василенко.

Составитель карточки: О. Н. Василенко. 10.08.2011 г.

Составитель компьютерной карточки: О. Н. Василенко. 10.08.2011 г.

Авантитул — первая страница издания, расположенная перед титульным листом и содержащая обычно издательскую марку, эпиграф, посвящение, надзаголовочные данные, выходные данные.

Акант – растительный орнамент в виде листьев растения с одноименным названием.

Арабеска — европейское название сложного восточного средневекового орнамента, состоящего из геометрических и растительных элементов.

Басма — тонкая металлическая пластинка (фольга) с нанесенным на нее орнаментом-рельефом, полученным тиснением со специальных матриц.

Бинты — поперечные кожаные валики, скрывающие бечеву или дратву, которой скреплялся книжный блок. Такой вид переплета появился в XVII в.

Блок книжный – часть материальной конструкции издания, состоящая из комплектов листов книги, расположенных в определенной последовательности, скрепленных между собой (сшитых или склеенных) для вставки в переплетную крышку или покрытия обложкой.

Бордюр — орнаментальное украшение в виде совокупности фигур, повторяющихся последовательно вдоль прямой линии (каймы), обрамляющей что-либо.

Буквица, или инициал — орнаментированная заглавная буква.

Вержеры — узкие параллельные линии, направленные поперек полотна бумаги.

Виньетка — украшение в виде небольшого графического изображения сюжетно-тематического или орнаментального характера, помещаемое на переплете, обложке, на начальной и концевой полосах.

Выходные данные — составная часть выходных сведений, включающая данные о месте выпуска издания, имени издателя и годе выпуска издания.

Вязь — орнаментированная первая строка текста (заголовка).

Гильош — орнаментальное украшение в виде густой сети волнистых фигурных линий, переплетающихся между собой.

Доска верхняя (нижняя) — в деревянном переплете аналог понятий «передняя (задняя) крышка». Последнее можно употреблять по отношению к картонным переплетам.

Жуковина (жук) — металлический (реже из иного материала) шпенек любой (чаще округлой) формы, служащий для предохранения поверхности переплета от механических повреждений при положении книги лежа (на столе) или стоя (на полке). Жуковин всегда бывает несколько, расположены они на внешней стороне плоскости нижней доски или по нижнему краю последней. Название дано по внешнему виду элемента.

Заставка — орнаментальная рамка для заголовка, реже для всего листа.

Застежка — элемент, соединяющий доски поверх обреза (на стороне, противоположной корешку). Застежка препятствует проникновению внутрь книги вредоносных насекомых, пыли и пр. Застежка состоит из кожаного ремешка, металлической «лапки» — на одной из досок, и металлического «замка» — на другой. Застежек (если они есть) чаще всего две, реже одна, еще реже — три.

Инкрустация, или мозаика — украшение поверхности переплета узорами или изображениями из других материалов, отличных от основного по цвету или качеству.

Каптал — полоска хлопчатобумажной или шелковой материи, которая приклеивается с внутренней стороны корешка для его укрепления.

Картуш — декоративное украшение, обычно в виде обрамленного щита или полуразвернутого свитка с пустым пространством посередине, оставленном для надписи, цифры, эмблемы, логотипа, вензеля и т. п.

Колонцифра — технический элемент, облегчающий подбор листов в книжном блоке. Колонцифры проставлялись в правом углу под наборной полосой.

Конволют — самостоятельные печатные или рукописные издания, зачастую вырезки из книг, объединенные (как правило, их владельцем) в о дном переплете.

Концевая, или спусковая полоса — текст в конце главы или всей книги, оформленный чаще всего в виде треугольника углом вниз (имеет сходство с верхней половиной песочных часов).

Ксилография — оттиск с изображения, гравированного на дереве.

Ломбард — вид буквицы, инициал простого рисунка небольшого размера.

Ляссе — ленточка-закладка, шелковая или плетеная тесьма, прикрепленная к верхнему краю корешка книги.

Меандр — античный геометрический ленточный орнамент в виде прямоугольно изломанной линии или спирали. Характерная черта — череда ломанных под прямым углом непересекающихся или пересекающихся линий.

Миниатюра — сюжетная картинка на чистом (или частично заполненном текстом) листе; обычно иллюстрирует содержание.

Обрез — боковые стороны блока книги (кроме той, которая закрыта корешком).

Пагинация — порядковая нумерация листов.

Пальметта — растительный орнамент в виде веерообразного листа пальмового дерева, цветка аканта или жимолости.

Печать высокая — один из основных способов полиграфического размножения текста и рисунков, при котором печатающие и пробельные элементы формы расположены на разных уровнях (не в одной плоскости): печатающие — выше, а пробельные — ниже. Характерными признаками оттисков, полученных высокой печатью, являются четкость и резкость элементов изображения, большая насыщенность их краской и наличие небольшого рельефа на обратной стороне листа.

Печать ротапринтная — способ печати с применением малоформатной ротационой печатной машины для оперативного размножения малотиражных изданий способом офсетной печати.

Печать тертыми красками — воспроизведение текста, орнамента или рисунка; может быть как одноцветной, так и многоцветной.

Печать цифровая — воспроизведение оригинала, осуществляемое в электронной форме при помощи компьютера.

Плетенка — разновидность геометрического орнамента, составленного из переплетающихся нитей. В плетенках ритмически могут повторяться кресты, геометрические фигуры, изображения.

Понтюзо — более редкие и толстые линии, располагающиеся перпендикулярно к вержерам.

Припереплетные листы — чистые листы в начале и в конце книжного блока (характерны для старопечатных книг).

Раппорт — ритмически повторяющиеся элементы орнамента, являющиеся частью целостного орнамента.

Средник — металлическая пластина, расположенная в середине одной из досок (чаще верхней). Является элементом украшения.

Стеклография — способ воспроизведения текста и простых рисунков малыми тиражами с использованием принципов плоской печати.

Суперобложка — дополнительная бумажная съемная обложка, предохраняющая издание от загрязнения и служащая декоративным элементом.

Суперэкслибрис — герб владельца книги, который выдавливается на внешней стороне передней сторонки, а иногда дополнительно и на задней сторонке переплета. Нередко его покрывают позолотой.

Тетрадь (книжная или журнальная) — составная часть блока издания, полученная в результате фальцовки печатного листа.

Тиснение — техника художественной обработки кожи, ткани, металла, картона и т. п., получение на их поверхности изображения рисунка или текста методом давления.

Тиснение плоскоуглубленное бескрасочное, или блинтовое — разновидность высокой бескрасочной печати.

Тиснение рельефное, или конгревное — получение выпуклого изображения на переплетных крышках.

Тиснение углубленное красочное — вид тиснения, аналогичный блинтовому и отличающийся от него наличием красочного изображения.

Титульный лист — начальная страница (страницы) книги, на которой помещаются основные выходные сведения (название книги, фамилии и инициалы лиц, участвовавших в подготовке издания, марка и наименование издательства, место и год издания и др.).

Угольники — металлические пластины, расположенные по углам одной из досок (чаще верхней). Является элементом украшения.

Фицбунд — неглубокий горизонтальный прорез на корешке со стороны головки или хвостика, в котором нитки при шитье книжного блока переходят из одной тетради в другую.

Флокинг — полное или частичное оформление обложки велюром или замшей.

Фолиация — полистовая нумерация страниц.

Форзац — двойной лист плотной бумаги, расположенный в книге между блоком и переплетной крышкой.

Фронтиспис — вступительная иллюстрация, отображающая основную идею книги или представляющая собой портрет автора.

Шелкография — разновидность трафаретной печати, метод воспроизведения текста и графических изображений при помощи трафарета — печатной формы, через которую типографская краска проникает на печатный материал в местах, соответствующих печатающим элементам.

Шмуцтитул — двухстраничный лист бумаги, помещаемый перед титульным листом либо перед отдельными частями или главами книги.

Экслибрис — книжный знак, наклеиваемый владельцами библиотек на книгу, преимущественно на внутреннюю сторону переплета.

1. Атабеков, Н. А. Словарь-справочник иллюстратора научно-технической книги / Н. А. Атабеков. М., 1974.

2. Быкова, Т. А. Каталог изданий Острожской типографии / Т. А. Быкова. Л. :

ГПБ, 1972.

3. Гераклитов, А. А. Филиграни XVII в. на бумаге рукописных и печатных документов русского происхождения / А. А. Гераклитов. М. : Изд-во Акад. наук СССР, 1963.

4. Горфункель, А. Х. Каталог книг кирилловской печати XVI—XVII вв. / А. Х. Горфункель. Л. : ЛГУ, 1970.

5. Дианова, Т. В. Водяные знаки рукописей России XVII века (по материалам отдела рукописей ГИМ) / Т. В. Дианова, Л. М. Костюхина. М., 1980.

6. Запаско, А. П. Художественное наследие Ивана Федорова / А. П. Запаско.

Львов, 1974.

7. Зернова, А. С. Книги кирилловской печати, изданные в Москве в XVI—XVII вв.

: свод. кат. / А. С. Зернова. М. : ГБЛ, 1958.

8. Зернова, А. С. Орнаментика книг московской печати XVI—XVII веков / А. С. Зернова. М., 1952.

9. Ильина, Т. В. Декоративное оформление древнерусских книг. Новгород и Псков XII—XV веков / Т. В. Ильина. Л. : ЛГУ, 1980.

10. Каратаев, И. П. Описание славяно-русских книг, напечатанных кирилловскими буквами, 1491—1730 / И. П. Каратаев. Вып. 1 (с 1491 по 1600 гг.). СПб., 1878.

11. Клепиков, С. А. Орнаментальные украшения переплетов конца XII — первой половины XVII в. в рукописях библиотеки Троице-Сергиева монастыря / С. А. Клепиков // Записки отдела рукописей ГБЛ. Вып. 22. М., 1960.

12. Клепиков, С. А. Филиграни и штемпели на бумаге русского и иностранного производства XVII—XX вв. / С. А. Клепиков. М. : Наука, 1959.

13. Клепиков, С. А. Филиграни на бумаге русского производства XVIII — начала XX в. / С. А. Клепиков. М. : Наука, 1978.

14. Лобанов, В. В. Славянские книги кириллической печати XVI—XVII вв. / В. В. Лобанов. Томск, 1975.

15. Лукьяненко, В. И. Определение формата издания при описании старопечатных книг / В. И. Лукьяненко // Исследование памятников письменной культуры в собраниях и архивах отдела рукописей и редких книг : сб. науч. тр. Л. : ГПБ, 1985.

16. Немировский, Е. Л. Первопечатник Иван Федоров: Описание изданий и указатель литературы о жизни и деятельности / Е. Л. Немировский, М. В. Галушко, А. Д. Кизлык. Львов : Науч. б-ка им. М. Стефаника, 1983.

17. Поздеева, И. В. Записи на старопечатных книгах кирилловского шрифта как исторический источник / И. В. Поздеева // Федоровские чтения — 1976: Читатель и книга. М., 1978.

18. Поздеева, И. В. Коллекция старопечатных книг XVI—XVII вв. из собрания Чуванова М. И. : каталог / И. В. Поздеева М. : ГБЛ, 1981.

19. Поздеева, И. В. Каталог книг кириллической печати XV—XVII в научной библиотеке Московского университета / И. В. Поздеева, И. Д. Кашкарова, М. М. Леренман.

М. : МГУ, 1980.

20. Правила составления библиографического описания старопечатных изданий / Рос. гос. б-ка ; сост. И. М. Полонская, Н. П. Черкашина. Изд. 2-е, перераб. и доп. М. :

Пашков дом, 2003.

21. Протасьева, Т. Н. Описание первопечатных книг / Т. Н. Протасьева // У истоков русского книгопечатания. М., 1959.

22. Сидоров, А. А. Древнерусская книжная гравюра / А. А. Сидоров. М., 1951.

23. Сидоров, А. А. История оформления русской книги / А. А. Сидоров. М., 1964.

24. Соколова, Т. Орнамент — почерк эпохи / Т. Соколова. Л. : Аврора, 1972.

25. Шайдакова, М. Я. Описание коллекции кириллической печати XVI—XX вв. Горьковского историко-архитектурного музея-заповедника / М. Я. Шайдакова. Горький, 1975.

26. Шматов, В. Ф. Орнаментальные украшения Острожской Библии / В. Ф. Шматов // Федоровские чтения. М., 1985.

27. Щепкин, В. Н. Русская палеография / В. Н. Щепкин. М. : Наука, 1967.

ОПИСАНИЕ ИЗДЕЛИЙ ИЗ КЕРАМИКИ

Коллекции предметов из керамики в большинстве музеев страны, а также в ЧГКМ и в музеях Челябинской области — одни из самых многочисленных и разнообразных. В данной статье предлагается опыт описания изделий из керамики (за исключением археологической керамики), практикуемый в Челябинском государственном краеведческом музее. Принятая во многих музеях система КАМИС во многом облегчает описание музейных предметов, в том числе предметов из керамики.

Она предусматривает последовательное составление научного паспорта предмета:

1. Коллекция.

2. Номер по книге поступлений.

3. Номер по инвентарной книге (научному инвентарю) коллекции.

4. Наименование предмета. Вначале дается предметное имя (например, чашка чайная), а затем его отличительные особенности (розового цвета с рельефом в виде ромашек).

5. Авторство (художник, скульптор, предприятие, на котором был изготовлен предмет). Например: Фабрика М. С. Кузнецова в Дулеве.

6. Место и время создания (изготовления). Географические названия даются в их исторической форме на период создания предмета. Место и время создания часто определяются по фабричному клейму и другим источникам. Например: Московская губерния, с. Дулево, 1889—1900 гг.

7. Материал, техника, способ производства. Материал основы или составных частей, виды техники и украшения. В зависимости от строения различают тонкую керамику (черепок стекловидный или мелкозернистый) и грубую (черепок крупнозернистый). Основные виды тонкой керамики: фарфор, фаянс, майолика. Основной вид грубой керамики — гончарная керамика.

Фарфор имеет плотный спекшийся черепок белого цвета (иногда с голубоватым оттенком), с низким водопоглощением, при постукивании издает высокий мелодичный звук, в тонких слоях может просвечивать. Глазурь не покрывает край борта или основание изделия из фарфора.

Фаянс имеет пористый белый черепок с желтоватым оттенком. Из-за высокой пористости изделия из фаянса полностью покрываются бесцветной глазурью невысокой термостойкости. Фаянс применяется для производства столовой посуды повседневного использования.

Майолика имеет пористый черепок, гладкую поверхность, блеск, малую толщину стенок, покрывается цветными глазурями и может иметь декоративные рельефные украшения (например, гжель).

При определении материала необходимо рассматривать дно изделий на сильный свет. Если, пошевелив пальцем по поверхности дна со стороны источника света, можно обнаружить с обратной стороны тень, то это означает, что черепок просвечивает и исследуемый предмет изготовлен из фарфора.

Виды техники и украшения. Глазурование — наиболее распространенный способ декорирования изделий из керамики. Глазурь — тонкий стеклообразный слой, покрывающий керамические изделия и закрепляющийся на них путем обжига при высоких температурах. Глазурь предохраняет керамические изделия от загрязнения, действия кислот и щелочей, делает их водонепроницаемыми и придает изделиям декоративные свойства, соответствующие архитектурно-художественным требованиям. Фарфор расписывается двумя способами — подглазурной и надглазурной росписью.

При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью и обжигается при температуре до 1350 градусов.

Палитра красок надглазурной росписи богаче, надглазурная роспись наносится по глазурованному белью (профессиональный термин нерасписанного белого фарфора) и после обжигается в муфельной печи при температуре 780– 850 градусов. При обжиге краска вплавляется в глазурь, уходя за ее тонкий слой.

Краски после хорошего обжига блестят (кроме специальных матовых красок, используемых только для декоративных целей), не имеют шероховатостей и в дальнейшем лучше противостоят механическому и химическому воздействию кислых пищевых продуктов и алкоголя.

Живопись – разделка изделий кистью или пером от руки с предварительным нанесением контура рисунка и без него красками, золотом, люстрами и их комбинацией. Рисунок сочный, яркий, со следами работы кистью.

Иногда рисунок наносят по мастике. По рисунку матовым золотом может выполняться гравировка (цировка).

Усик, отводка, лента — непрерывные круговые полоски разной ширины:

усик — до 1 мм, отводка — до 3 мм, лента — 4–10 мм.

Трафарет представляет собой плоскостной одно-, двух- или многокрасочный рисунок с резко очерченными краями. Получают его распылением краски через вырезы трафарета. Внешние признаки: в рисунке отсутствуют мелкие детали, краска нанесена тонким слоем, детали рисунка отделены друг от друга.

Крытье — покрытие краской корпуса изделия (либо его части).

Штамп — однокрасочный графический рисунок краской или золотом, наносимый резиновым штампом. На фаянсовой посуде используют штамп с цветным пудражом одной или более красками.

Печать – графический однокрасочный рисунок, перенесенный с гравированной доски или вала на папиросную бумагу или резиновую мембрану, а с них — на изделие. Рисунок может быть дополнительно раскрашен вручную одной, двумя или более красками. Внешние признаки — тонкий одноцветный контур, следы ручной раскраски.

Декалькомания (деколь) представляет собой одно- или многокрасочный рисунок, наносимый с помощью переводной картинки.

Шелкография — одно- или многокрасочный рисунок с тонкими и точными штрихами. Получают его продавливанием краски через шелковый трафарет-сетку.

Фотокерамика — фотография, воспроизведенная на изделии, часто в медальоне — круглом, овальном или ином обрамлении.

Люстр — надглазурное декоративное покрытие с радужным металлическим и перламутровым блеском. Люстр бывает цветной и бесцветный.

Проведя рукой по поверхности фарфорового или фаянсового предмета и обнаружив при этом еле уловимый рельеф красочного покрытия, можно установить, что роспись выполнена ручным способом, а не механическим, при котором поверхность остается совершенно гладкой.

8. Размеры предмета указываются в трех измерениях: высота, длина или диаметр и ширина. Все размеры указываются в сантиметрах.

Например: 8 6 4 см.

9. Сохранность. Дается общая оценка состояния предмета (сохранность неполная), перечисляются конкретные повреждения: а) бой («экспонат разбит на пять фрагментов и множество мелких»); б) полная утрата отдельных частей;

в) утрата значительных кусков предмета (фрагментов); г) сколы (утраты на поверхности черепка — с повреждением глазури, росписи); д) выщербины — имеется тот же характер скола, но размеры незначительны (не более 1–2 мм); е) трещины; ж) царапины; з) потертости надглазурной росписи.

Например: тарелка разбита на три фрагмента, утрата части борта 1 0,5 2 см, скол на борту с оборота 0,7 0,6 0,2 см; на зеркале тарелки многочисленные царапины, г-образная трещина 1 4 см.

В следующих полях дается оценка состояния сохранности в целом. Например:

хорошая, удовлетворительная, неполная. Рекомендации к реставрации: консервация, срочная, косметическая, повторная реставрация; история изменения сохранности, автор, место, краткое описание реставрации. Например: Маткина Н. С. ОГБУК «ЧГКМ». Удаление загрязнений, следов клея. Обезжиривание и зачистка места склейки. Склейка частей. Сентябрь 2011 г. Паспорт реставрации № 87.

10. Описание. Описываются все отличительные признаки предмета: форма (например: бокал цилиндрической формы), цвет (например: основные цвета:

белый, голубой, розовый, зеленый.), конструктивные особенности (например:

соусник на поддоне), функциональное назначение (например: чашка чайная, кофейная и т. д.), художественный стиль исполнения (например: ваза в строгом классическом стиле), изображения (например: на тулове чашки — букет из ромашки, незабудок, клевера и листьев), надписи, подписи, клейма и места их расположения на предмете (например: на дне тарелки — марка зеленая надглазурная штампом — монограмма «ЗиК» в круге, надписи: «КОНАКОВО» и «10–50»).

Описание предметов из керамики начинается с описания формы предмета в целом, затем описываются другие его части и помещенные на нем украшения.

Начинать можно с нижней части предмета, переходя все выше, или наоборот.

Тулово — наиболее вместительная часть сосуда, расположенная от плечиков до основания. Шейка или горло представляют собой верхнюю суженную часть сосуда. Горло по сравнению с шеей значительно более узкое и высокое.

Плечики — выступающая часть верхней половины сосуда, расположенная от горла до тулова. Дно, основание — самая нижняя часть сосуда. Носик, ручка, ножка, поддон, крышка — дополнительные детали сосуда.

1. Тулово. При описании нужно исходить из лежащего в его основании стереометрического тела (шара, цилиндра, конуса — обычного, усеченного). Если форма сложная — ссылаться на все известные и часто встречающиеся в обиходе предметы (рог, груша, яйцо, бочонок и т. п.): тулово рогообразное, грушевидное и т. д.

Например: тулово чайника в форме усеченного конуса с расширением вниз (рис. 1).

2. Дно: а) форма (круглая, квадратная, фигурная и т. д.), б) плоское или вогнутое, с бортиком (если есть — описывается форма) или без бортика. Например:

дно круглой формы, плоское, без борта (рис. 2).

3. Ножка: форма — наличие утолщения (сужения) на средней части, у основания или в месте перехода в тулово (например, ножка цилиндрическая, низкая, расширенная в своей верхней и нижней части, с кольцевидным утолщением посередине).

4. Горло: а) форма (цилиндрическая, кольцевидная, с расширением кверху, книзу); б) форма нижней части, вырастающей из тулова; в) форма средней части или шейки; г) форма верхней части, завершающейся устьем или бортом (края борта вогнуты вовнутрь и пр.). Например: горло кувшина высокое, узкое с расширением вниз, скошенное в верхней части и плавно переходящее в небольшое сливное горло, нижняя часть, вырастающая из тулова, в форме усеченного конуса.

Рис. 1. Чайник заварочный с виноградны- Рис. 2. Тарелка мелкая из детского ми гроздьями. Фабрика М. С. Кузнецова набора «Клубничка» (оборотная 1 — тулово; 2 — ножка; 3 — носик; 4 — ручка;

5 — крышка; 6 — навершие, или хваток 5. Носик (рыльце, вылив). У чайников и кофейников — носик, у кувшинов, молочников, сливочников и других изделий — сливное горло, или рыльце, вылив:_а) форма в целом (носик цилиндрический, сужающийся в сторону отверстия, направленный под острым углом к тулову; носик г-образный);

б) описание деталей (в месте прикрепления к тулову носик в поперечном сечении овальный, у отверстия круглый, шестигранный, треугольный и т. п.; вылив в месте прикрепления его наиболее широкой части к горлу кувшина образует правильный круг, треугольник, полуовал и т. д. Например: носик короткий, широкий, сужающийся в сторону отверстия, в месте прикрепления к тулову носик в поперечнике овальный, у отверстия четырехугольный (рис. 1).

6. Ручка (ручки). Методика описания такая же, как у носика. Например, ручка s-образной, г-образной, с-образной формы и т. д. Отмечается форма и толщина ручки в месте прикрепления к тулову (может иметь сложную художественную Рис. 3. Сливочник с изображением домиформу — в виде цветка, розетки и др.). ка на берегу водоема. Фабрика Гарднера Например: ручка ушкообразная, плоская, надглазурная. 9,7 11,5 9 см:

в местах прикрепления к тулову овальной 1 — тулово; 2 — ручка; 3 — сливное горло формы, более широкая вверху (рис. 3).

7. Крышка с навершием — форма (круглая, плоская в основании, слегка выпуклая в своей верхней части; в виде шара, сосновой шишки, ягоды, плода на стебле с двумя листьями и т. п.). Например: крышка круглая, слегка выпуклая в своей верхней части с каплевидным навершием.

При описании поверхности различных изделий необходимо указывать состояние поверхности: гладкая, ребристая, рифленая, ложчатая, граненая (с указанием формы и направления ребер, ложек, выпуклостей, граней). Например: поверхность граненая, грани в форме усеченного конуса с расширением вверх, вертикальные.

При наличии рельефных и врезанных в тесте украшений необходимо отметить:

а) характер изображений (барельефное, горельефное, углубленное); б) форму, расположение и направление рельефных или врезанных в тесте валиков, бороздок, желобков.

Например: по борту тарелки барельефное изображение листьев; на тулове супницы диагональные врезанные желобки в форме усеченного конуса, расширяющиеся к венчику. В описании борта тарелок, блюд, ваз необходимо указать: а) форму; б) украшения;

в) характер поверхности (гладкий или рельефный); г) край борта (фестончатый, волни- Рис. 4. Тарелка мелкая из детского набора «Клубничка». Автор И. Я. Савин.

стый, зубчатый, гладкий); д) декор. Напри- Южноуральский фарфоровый завод, мер: борт гладкий с росписью в виде ягод 1960-е гг. Фарфор, роспись надглазурклубники (рис. 4). ная. Высота 2,5 см; диаметр 9,5 см:

да. Поддон или подставка под кувшин, салатник, соусник, масленку или вазу сделан специально для того, чтобы выливающаяся из сосуда жидкость не испортила скатерть на столе. Одновременно поддон служит в качестве небольшого подносика. В ряде случаев поддон неотделим от самого сосуда, как, например, у некоторых соусников, и составляет с ним одно целое. При описании поддона необходимо указать выполнен ли он вместе с сосудом, составляет ли часть того или иного сервиза или отличается от сосуда по форме и украшениям. Например: поддон в форме ладьи, соединен с туловом соусника (рис. 5).

При описании мелкой пластики или декоративной скульптуры характеризуется сама скульптура и постамент, если таковой имеется. В первой фразе описания обычно дается общая характеристика предмета: фигура крестьянки, многофигурная композиция и т. п. При описании вместо Рис. 5. Соусник из столового сервиза. Мейсен. Фарфоглаголов предпочтительнее ровая мануфактура. 1910–1930 гг. Фарфор, роспись употреблять причастия: детулово; 2 — поддон; 3 — ручки; 4 — основание вушка стоящая, собака лежащая. Описывая многофигурные композиции, указывают соотношение фигур (например: молодой кавалер, обнимающий девушку, которая сидит на скамейке). Далее обозначают действие персонажей («держит кувшин»), детали одежды («одет в камзол с перевязью и панталоны, на руках перчатки, на голове шляпа»).

Описание персонажей: 1) пол, возраст (молодая (-ой), средних лет, пожилой мужчина (женщина); 2) обрез фигуры (оглавный, по срезу шеи, оплечный, погрудный, поясной, ниже пояса, поколенный, ниже колен, в рост); 3) поворот фигуры, торса (со спины, в профиль, слегка или в вправо или влево и т. п.;

4) положение рук и ног; 5) прическа; 6) головной убор; 7) детали костюма;

8) награды, знаки отличия; 9) украшения; 10) цветовая гамма; 11) клейма, марки (например: скульптура «В. И. Ленин в детские годы». ЛФЗ, 1950-е гг.

Фигура в рост сидящего на скамейке с раскрытой книгой маленького Володи Ульянова. Голова наклонена вниз, правая рука придерживает лежащую на коленях книгу, левая с отставленным указательным пальцем согнута над книгой; левая нога слегка выставлена вперед. Волосы короткие волнистые.

Одет в длинную подпоясанную рубашку с воротничком, короткие широкие штаны, на ногах ботинки. Цвет: белый).

11. Источник и способ поступления. При описании источника поступления предмета в состав музейного собрания указывается полное официальное название организации или фамилия и инициалы лица. Способы поступления:

дар, закупка, передача, из старых фондов музея, неизвестно и др. Например:

Иванов И.И., дар (в справочнике указываются паспортные данные сдатчика, вид деятельности, значимая характеристика).

12. Персона: 1) авторы (художники, скульпторы, авторы формы и т. д.);

2) известные люди, которые имели отношение к данному предмету. Например:

Щетинкина Елена Александровна (р. 17.07.1950, с. Доцан Могойтуйского р-на Читинской обл.), скульптор, художник, мастер декоративно-прикладного искусства, член СХ СССР (1980). Рисованием начала заниматься в детстве. Окончила Казанское художественное училище им. Н. И. Фешина (1969, отделение живописи и графики; преподаватели Е. Зуева, В. Куделькина), Моск. высшее художественно-промышленное училище (1979, специальность «художник-керамист»;