Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

ТУРИЗМА И СЕРВИСА»

Факультет сервиса

Кафедра сервиса

ДИПЛОМНЫЙ ПРОЕКТ

на тему: «Анализ изделий Русской Православной Церкви с разработкой проекта потира, декорированного филигранью и эмалями».

по специальности: 100101.65 Сервис Гришанова Ангелина Студент Юрьевна д.п.н., профессор Руководитель Пашковская Татьяна Ивановна Москва 2014 г.

РЕФЕРАТ

Гришанова Ангелина Юрьевна. Анализ изделий Русской Православной Церкви с разработкой проекта потира декорированного филигранью и эмалями. Расчетно-пояснительная записка 59 с., в том числе 116 ил., 11 листов графической части формата А4.

– М.: РГУТиС, 2014 г.

В дипломном проекте представлен рассмотрены современные изделия Русской Православной Церкви, анализ техник декорирования потиров с момента их появления, в ходе чего был разработан потир, декорированный филигранью и эмалью тёмно-зеленого цвета.

В процессе аналогово-прототипного поиска был разработан дизайн-проект потира. Выбрано композиционное и цветовое решение, выполнен анализ технологического процесса изготовления потира и конструирование его деталей, выбраны необходимые материалы для производства.

На основании принятых в дизайн-проекте художественных и конструктивных решений создан технологический процесс производства и декорирования потира.

В организационно-экономической части изложен расчет цены на проектируемый потир.

ДП.Д. 09/0052- Лист № докум. Подп. Дата Изм Разработ. Литер Лист Листов Гришанова А.Ю.

Анализ изделий Русской Проверил У 1 Православной Церкви с разработкой ФГБОУВПО «РГУТиС»

проекта потира, декорированного Н. контр. Пашковская Т.И.

ССД- филигранью и эмалями.

Утвержд. Литвиненко А.А.

ABSTRACT

Grishanova Angelina Yu. Analysis of the products of Russian Orthodox Church to the drafting of a chalice decorated with filigree and enamels. Cash- explanatory note 59, Including 116 yl,11 sheets of A4 graphic part - M.: RSUTS, In the thesis project presented modern products considered Russian Orthodox Church, the analysis techniques of decorating chalices since their introduction, during which it was designed chalice decorated with filigree and enamel dark green color.

In the process of analog-to- search prototype was developed design project chalice. Joined compositional and color, the analysis of the technological process of the chalice and its design details, selected materials necessary for production.

Based on the adopted design project art and designs created by the technological process of production and decoration of the chalice.

In organizational and economic calculation of the prices set forth projected chalice.

Лист ДП.Д. 09/0052-2014 Лист № докум. Подп. Дата Изм

СОДЕРЖАНИЕ

Реферат…………………………………………………………………………………………………... Реферат на английском языке……………………………………………………………..…………… Содержание……………………………………………………………………………………………… Введение…………………………………………………………………………………………………. I. Художественно-аналитическая часть……………………………………………………………….. 1.1 Анализ современных изделий Русской Православной Церкви………………………………….. 1.2 История возникновения и формообразование потиров…………………………………………. 1.3 Декорирующие элементы в оформлении потиров………………………………………………. 1.4 Использование ликов святых в оформлении потиров…………………………...……………… 1.5 Использование филигранного узора и эмалей при декорировании потиров………………….. 1.6 Выбор аналогов для проектирования потира……………………………………………………. 1.7 Выбор прототипа для проектирования потира…………………………………………………... 1.8 Исходные данные для проектирования потира………………………………………………..… II.Дизайн-проект………………………………………………………………………………….……. 2.1Эскизный поиск…………………………………………………………………………………….. 2.2 Конструктивное и композиционное описание проектируемого потира..…………………...… 2.3 Цветовое решение проектируемого изделия………………………………………………......… 2.4Выбор материалов для изготовления потира………………………………………………..…… III. Технологическая часть………………………………………………………………………….… 3.1 Разработка схемы технологического процесса изготовления потира……………………..….... 3.2 Проектирование технологического процесса изготовления потира………………..………….. 3.3 Оборудование, применяемое при изготовлении потира………………………………….....….. 3.4 Проектирование основных технологических операций………………………..……………….. IV. Расчет цены изделия ………………………………………...……………………………….....… 4.1 Расчет стоимости одного нормочаса……………………………………………………………... 4.2 Расчет стоимости единицы изделия по трудозатратам……………………………………….… 4.3 Расчет расходов и стоимости материалов……………………………………………………….. 4.4 Планирование стоимости работ по оптовым ценам…………………………………………….. 4.5 Расчет стоимости работ по отпускным ценам…………………………………………………… Заключение…………………………………………………………………………………………….. Библиографический список………………………………………………………………………….... Приложение……………………………………………………...…………………………………..… Изм

ВВЕДЕНИЕ

В настоящее время по всей России открывается множество новых храмов и церквей, каждый из которых нуждается в церковной утвари. Эта тенденция сподвигла современный рынок на создание прекрасных изделий, которые по праву можно назвать предметами искусства. Поражают великолепные техники исполнения и авторский замысел каждого изделия. Данная тенденция не обошла и меня стороной, но больше всего при изучении предметов Русской Православной Церкви меня заинтересовали потиры.

Потир - важнейший элемент православной культовой утвари. Лучшие образцы являются не только атрибутами христианского таинства, но и художественным произведением искусства.

Ритуальные чаши представляют собой своеобразную энциклопедию истории ювелирного дела России. Предметы церковной утвари разнообразны, каждый из них по-своему уникален и несет в себе частицу души умельца, который его создал, придав органичность и целостность, объединив все в прекрасное произведение ювелирного искусства.

Фантазия при декорировании безгранична, но так же требуется соблюдение определенных правил – канонов, сформировавшихся в результате исторического развития православной веры. В современных потирах найдено отражение становления русского ювелирного дела почти за тысячелетний период.

Богатство техник исполнения, разнообразие возможности декорирования, давняя история становления форм - всё это сподвигло меня к выбору потира, как объекта моего дипломного проектирования. Разработав данный проект, можно его реализовывать не только в качестве ритуальной чаши, но и в качестве кубка, с небольшими изменениями, колоссально не затрагивающими дизайна, что будет интересно не только служителям церкви, но и светским покупателям.

Изм

1.ХУДОЖЕСТВЕННО-АНАЛИТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ.

Православие – одно из направлений Христианства, окончательно сформировавшееся в XI веке.

За многовековую историю развития окончательно сложились и устоялись таинства и обряды Русской Православной Церкви, которые невозможно представить без безупречно выполненной религиозной утвари, имеющей сложное символическое значение, в состав которой входят: распятие, звездица, лжица, копие, дискос и многое другое.

Распятие — крест, изображение Распятия Христова. Прообразом для распятия является Истинный Крест Господень — Животворящий Крест. Хотя существует множество типов крестов, традиционно самыми распространёнными являются наперстные, напрестольные, выносные прибитым к нему Иисусом Христом. Часто у подножия креста изображают череп и кости, в напоминание о том, что Христос был распят на Голгофе, что в переводе значит «череп» (рис. 1.2).

Так же на распятиях с двух сторон от креста изображаются Богородица и апостол Иоанн Богослов, стоявшие, согласно Евангелию во время казни у самого креста (рис.1.3) Рис.1.1. Крест нательный. 2013. Рис.1.2 Крест наперстный. 2010. Рис.1.3. Крест напрестольный. 2013.

Серебро, золочение, эмаль. Москва. Груша, серебро, золочение, жемчуг, Латунь, серебрение, золочение, В православной традиции Христос изображается распятым на четырёх гвоздях: руки и ноги прибиты каждая своим гвоздём. Кресты имеют перекладину для упора ступней Распятого. В православном распятии раскинутые руки Спасителя изображаются прямыми, а не провисающими под тяжестью тела, отсутствуют натуралистические следы страданий Христовых, также ладони Христа обычно открыты.

Наперсный крест — распятие, носимое православным духовенством на груди. Разновидностью наперсного креста является нательный крестик. Нательный крест, «тельник» — распятие малого размера, как правило получаемое человеком во время крещения от крестных родителей, носится под одеждой.

Изм В русской православной традиции на обороте нательного креста помещают надпись «Спаси и сохрани».

Напрестольный крест — распятие в Православной церкви, хранящиеся на престоле в алтаре храма[2]. Напрестольный крест используется для благословения священником мирян в конце литургии, которые затем целуют его, им освящается вода на Богоявление и при особо Рис.1.4. Крест наперстный. Кость, Рис.1.5. Крест нательный. 2013. Рис.1.6. Крест наперстный.

торжественных молебнах. Выносные кресты - кресты, носимые в крестных ходах. В православных храмах он именуется также запрестольным, так как хранится в алтаре у восточной стены вместе с запрестольной иконой. И большие и малые демонстрируют высокий уровень мастерства исполнения изделий, выполненных из различных материалов: драгоценных металлов; кости (рис.1.4); дерева (рис.1.5), основная форма нательного креста сделана в виде плащаницы, в которую обернуто распятие. На современном рынке встречаются модели, в которых ясно выражено их отличие от остальных – используется лик, а не фигура Христа (рис.1.6). Представленный на данном рисунке крест поражает красотой декора, который выполнен тончайшим филигранным узором, так четко просматривающимся на бело-голубом фоне эмали. Также отличие его в приеме который использовал мастер, выделив белым цветом своего рода распятие, так как использовал финифтевый лик, который занимает только центральную часть. Украшен данный крест короной и подвеской, которые в свою очередь декорированы вставкой гильоше.

Современные кресты отличаются также технологией изготовления распятия, в одних это литой Иисус (рис.1.7), в других чеканный его образ, в третьих же это красочная и тонко прорисованная Изм финифтевая вставка (рис.1.8) или изображение, выполненное в технике перегородчатой эмали (рис.1.9).

Лик Иисуса на рисунке (1.8) – это живописная ростовская миниатюра на финифти, которая является композиционным центром распятия. Подложка креста, выполнена из серебра, каждая грань которого украшена фианитами. В центре распятие окружено четырьмя литыми херувимами, которые декорированы шестнадцатью гранатами, три более крупных украшают основание в виде перегородчатой эмалью, но и изображением Христа, который находится рядом с крестом, а не на нем. Мастер для изготовления использовал позолоченное серебро. По периметру крест декорирован натуральным жемчугом.

Рис. 1.7. Крест наперстный. Серебро, Рис. 1.8. Крест наперстный. Рис. 1.9. Крест нательный. 2009.

золочение, эмаль, гранаты. 2008 Серебро, финифтевая Серебро, золочение, эмаль, Дарохранительница — это священный сосуд, в котором хранятся Святые Дары — Тело и Кровь Христовы, используемые для причащения. Согласно этому назначению, она является самым священным сосудом в храмах. В православных церквях её размещают в алтаре на престоле и носит название киот [9]. Для дарохраницельницы прообразом явился древнегреческий цилиндрический сосуд - пиксида. Издавна дарохранительницы изготовляли из драгоценных металлов, в основном делали их в виде миниатюрных храмов, тем самым по форме напоминая собор, в котором они находились. В настоящее время киоты изготавливают из различных материалов, например, на современном рынке можно встретить изделия не только из металла, а также из хрусталя, дерева, натурального камня. Не все металлические изделия декорируются в старинных русских традициях – тончайшим филигранным рисунком, сказочности и выразительности которому придает эмаль, вставками камней или литыми фигурками (рис.1.10.), часть изделий современного рынка полностью Изм Рис. 1.10. Дарохронительница. Серебро, золочение, Рис. 1.11. Дарохранительница. Никель. Мастерская Рис. 1.12. Дарохранительница. Хрусталь. Интернет- Рис. 1.13. Дарохранительница. Дуб, никель, серебрение, лишены всякого рода декора (рис.1.11). Дарохранительницы из дерева, украшают не только резьбой по дереву, но могут украшать и филигранными узорами и вставкой камней. На современном рынке нет единства форм, которое было ранее. Помимо изделий по форме напоминающих православные храмы и часовни, можно увидеть совсем простые и незамысловатые сундучки, декорированные разными приемами (рис.1.12-1.13).

Изм Дароносица – «выносная» дарохранительница. У православных дароносицы используются во время служб, которые проходят вне храма. От дарохранительниц отличаются лишь размерами.

Дискос (греч., «круглое блюдо») — у православных один из литургических сосудов.

Блюдо на подножии с изображением сцен из Нового Завета, чаще всего — младенца Иисуса Христа.

Используется во время Литургии. Согласно литургическим толкованиям дискос символизирует Вифлеемские ясли, а также гроб, в котором было погребено тело Иисуса Христа. Дискос служит для положения на нём особым образом центральной части просфоры с печатью наверху, называемой агнец[10]. В литургии дискос используют вместе со звездицей. Звездица () —состоит из двух дуг, обращенных концами вниз, а в середине соединенных между собой так, что их можно и сложить, и раздвинуть крестообразно. Раздвинутая и поставленная на дискос четырьмя концами над частицами хлеба, приготовленными для евхаристии частиц, не дает им смешиваться между собою.

При декорировании дискосов мастера используют многообразие техник. Ножку украшают филигранным узором с эмалями и без, вставками финифти и камней, рельефным чеканным узором или гравировкой. Гравировку же применяют реже, данный прием применяют при декорировании самого блюда. На рисунках 1.14 и 1.15 показаны два дискоса, декорированных в разных техниках.

Принципиальное отличие в том, что у одного само блюдо полностью лишено декора, декорировано лишь подножие растительным орнаментом, выполненным в технике филиграни, и наложенными на него эмалям. А блюдо другого (рис.1.15) украшено невероятно красивым гравированным изображением маленького Христа с двумя архангелами по бокам. Центральную миниатюру дополняют надписи и расположенные между ними узоры на кайме блюда. Так как звездица используется вместе с дискосом, она декорируется в том же стиле (рис.1.16,1.17). Дискос и звездица входят в состав евхаристического набора, который помимо них включает потир, лжицу и копие.

Потир сосуд для христианского богослужения, применяемый при освящении вина и принятии причастия. О способах декорирования потиров, я расскажу в следующих разделах.

Рис. 1.14. Дискос. Серебро, золочение, эмали. Рис. 1.15. Дискос. Серебро, золочение, финифть.

Изм Рис. 1.16. Звездица. Серебро, золочение, эмали. Рис. 1.17. Звездица. Серебро. ХПП РПЦ «Софрино».

Лжица — небольшая ложка для раздачи из потира Святого причастия. Помимо драгоценных металлов, для изготовления современных лжиц используют металлические сплавы, не окисляющиеся в процессе использования. При декорировании применяют все известные техники, но встречаются также лжицы, полностью лишенные убранств (рис.1.18). Мастера, при декорировании стараются украсить рукоять лжицы крестом.

Рис. 1.18. Лжица. Нержавеющая сталь. Производят, как в единичных экземплярах, так и в составе Интернет-магазин « Православное слово».

Рис. 1.19. Копие, лжица. Медь, никилерование, золочение, фианиты, рубины. «АиР». Москва. выполненный в технике филиграни, не может не заворожить.

Буквально все изделие пронизано завитками, сложившимися в узор из цветков. На этом фоне выделяются кресты из бирюзы, которых по три на нижней и верхней части кадила. Увенчает изделие крест, подобный тем, что располагаются на чашах. Низ украшают колокольчики.

Изм масляная лампа. Существуют три принципиально разные по строению напрестольная лампада, лампада на кронштейте и подвесная (рис. 1.21-1.23).

которых в церковной утвари есть специальные подсвечники. Семисвечник светильник, разветвленный на семь ветвей, в котором находятся семь лампад Рис. 1.20. Кадило. Медь, золочение, бирюза.

ХПП РПЦ «Софрино».

более одного ствола. Литым орнаментом убранство не ограничивается, семисвечники декорируют также эмалями и вставкой из камней (рис.1.26).

Рис. 1.21. Напрестольная Рис. 1.22. Лампада на кронштейне. Медь, Рис. 1.23. Лампада подвесная. Медь, Изм семисвечник. Латунь. Италия запрестольный. Латунь, стекло. напрестольный. Бронза, золочение, принадлежности архиерейского богослужения в Православной церкви, которыми при богослужении архиерей благословляет молящихся. Согласно литургическим толкованиям две свечи символизируют два естества Иисуса Христа, а три свечи – три лица Святой Троицы[7]. Декорируются различными способами, применяя технику филиграни чаще всего используют растительные орнаменты, утонченность которым придает эмаль (рис.1.27). В литых же изделиях убранство дополняют рельефы, созданные в чеканной технике (рис.1.28).

Рис. 1.27. Дикирий, трикирий. Медь, золочение, эмаль. Рис. 1.28. 2013. Дикирий, трикирий. Серебро. Македония.

Изм Всякое богослужение, таинство не может обойтись без молитвы, тексты которых написаны в библии. Полная печатная Библия, включавшая Ветхий и Новый Заветы на славянском языке, появилась только в XVIII веке и была большой редкостью в России, но тем не менее отдельные ее части переплетались, обрамлялись в металлические оклады, украшались резьбой. Постепенно сложилось определенное декоративное направление в оформлении окладов для Библии – золотой и серебряный узор с драгоценными камнями. Библия олицетворяла образец типографского и ювелирного искусства одновременно. Не все современные православные церкви могут позволить себе богато украшенный оклад для Евангелие. Современное Евангелие с окладом создается исключительно на заказ[12]. На рисунке 1.29 представлен оклад, выполненный из серебра с Декорированы миниатюры изысканным филигранным рисунком, в котором просматривается растительный орнамент, украшенный светлыми эмалями. Другой экземпляр, представленный на рис.1.30, не может обойтись без внимания. Чеканщики ХПП РПЦ «Софрино» создали оклад Евангелия из серебра с позолотой. Мастера изготовили чеканные лики святых, которые в свою очередь украсили филигранщики тончайшим узором, а красоту линий подчеркнули эмальеры.

Рис. 1.29. Евангелие напрестольное. Серебро, золочение, Рис. 1.30. Евангелие напрестольное. Серебро, золочение, Окладами украшаются не только книги, но и иконы разных размеров. Именные иконы и панагии, из – за своего небольшого размера, пишут не только масляными красками, но и эмалями (финифть).

Икона, представленная на рис. 1.31 – именная, выполненная в технике финифти. Лик святого по периметру декорирован вставками фианита. Фон выполнен в виде цветочного филигранного орнамента, расписанного эмалью. Панагия это небольшая икона с изображением Богоматери.

Панагия является знаком архиерейского достоинства и носится священнослужителями на груди.

Изм Бывают также панагии с изображениями Троицы, Распятия, Вознесения. Мастера для изготовления вставок изделий используют различные материалы: дерево, металл, эмали, кость (рис. 1.32).

Декорируют привычным способом: филигранным узором, вставками натуральных и искусственных камней, гравировкой. Блеск металлу придает гальванические покрытия никиля, золота, серебра и других металлов.

Рис. 1.31. Икона именная. Медь, золочение, эмаль, Рис. 1.32. Панагия. Серебро, кость, гранаты, фианиты.

финифть, фианиты. ХПП РПЦ «Софрино». «Ювелирная мастерская Дмитрия Арутенкова».

Большие иконы декорируют аналогичными способами, но украшают исключительно периметр (рис.1.33).

Рис. 1.33. Икона Казанской Божьей Матери. Медь, золочение, дерево, натуральные камни. Художественная мастерская цветных металлов. Минск Изм или просто ручку. Декором служат филигранные, чеканные, гравированные, черненые орнаменты.

Дополняют их вставками из различных камней и эмалью (рис.1.35 – 1.36).

Рис. 1.34. Водосвятная чаша. Рис. 1.35. Блюдо, ковш запивочный. Рис. 1.36. Ковш запивочный.

В любой религии существует брачный обряд, в православной церкви – это венчание. Во время совершения которого над головами жениха и невесты держат брачные венцы. По своей форме они напоминают царские короны, которую приобрели во времена раннего христианства (рис.1.37). На Западе им соответствуют брачные покрова[13]. Венцы декорируются в едином стиле, различными техниками.

Отличаются лишь размерами и ликами: у мужчин – Иисус Христос, у женщин – Богородица.

Рис. 1.37. Набор брачный. 2009. Латунь, никель, золочение, горный хрусталь, циркон бесцветный, бархат. Мастерские Изм Потир (от греч. poter) — чаша, кубок. Прообраз евхаристической чаши (потира) — деревянной чаши простой формы (без ножки), которую, вероятно, использовал Иисус Христос на Тайной вечере с учениками. Ранняя форма — кратир, коническая чаша по бокам с двумя ручками, происходящая от античных кратеров[6]. Духовное значение потира - литургический сосуд для принятия причастия и освящения вина. Чаша символизирует Богородицу, во чреве которой зародилось человеческое естество Христа. Одновременно потир - воплощение чаши страданий за грехи мира. Представляет собой круглую чашу на высокой ножке с круглым основанием. Как правило, имеет в середине ножки утолщение - яблоко. Основание потира делается в основном большим по диаметру. Чаша содержит в себе два круга (верхний и нижний)[4].

Потир используется вместе с дискосом. Дискос и потир берут свое начало от Тайной вечери, по преданию потир, изображенный на рис. 1.38 является Святым Граалем. В кельтском эпосе Святой Рис. 1.38 Святая чаша Грааля. II в.

Агат, золото. Кафедральный собор общину. А в местечке Гластонбери на дне древнего колодца том, что Святой Грааль – это чаша, из которой на Тайной Вечере, накануне казни, Иисус пил красное вино. Католики абсолютно убеждены в том, что это и есть та самая чаша, которая была на Тайной Вечере, из которой пил Иисус и его ученики. Она состоит из двух частей – верхняя вырезана из агата. Золотая оправа для нее сделана в XIII веке. Нижняя, каменная, часть вырезана в X веке.

Она украшена арабской надписью[16].

Известны со II века сначала были деревянные чаши, а в эпоху от папы Зеферина (III в.) до Льва IV на Западе - стеклянные. Антикварами собрано и описано множество таких чаш. Уже во времена гонений, а особенно с IV в., существовали чаши золотые и серебряные. Примером таковых может служить потир Аттарути- богатого купеческого города в Сирии, входящий в состав клада церковного Изм Рис. 1.39. Потир. V-IVв. Серебро. Сирия.

Радонежского (рис.1.40). Сосуды из дерева благословлялись лишь в крайних обстоятельствах, так как чаша неизбежно впитывает в себя часть Крови Христовой, ее невозможно оттереть дочиста;

кроме того, дерево - очень ломкий и хрупкий материал; стекло еще более хрупко, но обладает гладкостью и чистотой; медь и железо окисляются.

Евхаристические сосуды изготавливали из яшмы, агата (рис.1.41), обрамлялись серебром, золотом, украшались эмалями, драгоценными камнями. Археологи разделяют потиры на общие (ministeriales) и приносные (offertorii), большие и малые (maiores, minores). Общие употреблялись для причащения всех прихожан Приносные чаши – чаши, в которые диаконы вливали вино, принесенное в храм мирянами.

посвятительными надписями и эпиграммами.

С глубокой древности священные чаши имеют удлиненный вид, кверху расширенный, и утверждаются на подножии или пьедестале. в. Троице-Сергиева Лавра. серебро. Стамбул.

С течением времени они принимают единый вид - тот, какой существует ныне в православной церкви. В давние времена не было Божией, с южной - Иоанна Предтечи, то есть деисис, с восточной – Крест [9].

В разные эпохи менялась, как и форма потиров, так и их декорирование.

Изм В эпоху раннего Средневековья основным средством художественного выражения была работа по металлу. Вставки из драгоценных камней и перегородчатые эмали, дополняемые чеканкой, филигранью и чернью, широко использовались в эпоху Каролингского Возрождения, при императоре Карле Великом.

Кубок Тассило (рис.1.42) - потир, преподнесенный на свадьбу баварскому герцогу Тассило III, племяннику короля франков Карла Великого, известного в Германии, особенно его почитают в Баварии, где его считают борцом за независимость. Это был редкий для того времени резной кубок с изображениями Иисуса Христа и евангелистов. Имеел форму, которая стала типичной к этому времени: чаша покоится на расширяющейся книзу ножке с промежуточной вставкой в виде сферы.

Ножка и тулово украшены фигурными пластинами, размещенными на фоне гравированной плетенки. У самого основания имеется надпись по-латыни «Герцогу Тассило, храброму, мужественному и его невесте Лиутбирге благородного происхождения». Кубок Тассило сделан из бронзы, внутри покрыт золотом, наружные рисунки покрыты серебром. Его высота 25 см, весит свыше 3 кг, в него входит 1,75 л вина. Предполагается, что на основании кубка изображены Дева Рис. 1.42 Кубок Тассило. 780г. Бронза. Рис. 1.43. Потир из Ардага. VIII в. Серебро. Ирландия.

Кремс-Мюнстерское Аббатство. Австрия Мария и королева лангобардов Теодолинда.

В VIII веке ведущую роль занимала реймсская школа, ее мастера создавали пышно декорированные предметы. Наиболее известное произведение ирландской школы представляет потир из Ардага (рис.1.43), импозантный двуручный сосуд, декорированный плетенкой из тонкой золотой проволоки. Ювелиры VIII века нанесли на его верхнюю часть узор из проволоки. Такой же узор сделан и у основания. Рисунок орнамента типичен для кельтского художественного оформления. Кроме того, потир украшен круглыми чашечками-узорами с бусинками из эмали.

Скорее всего, кельтские мастера выковали его, имея перед собой образцы, привезенные миссионерами-проповедниками из Англии и Европы.

Изм С воссозданием в правление династии Оттонов (912–1024) на территории Германии и Италии главенствующая роль в производстве художественных изделий из металла перешла от Реймса к городам Рейна. В большом количестве изготавливались литургические сосуды, форма которых соответствовала каролингским традициям; делались рельефы из серебра и золота со сценами повествовательного характера, заключенные в рамки с цветными драгоценными и поделочными камнями.

В IX—XI вв. получили распространение потиры в виде больших чаш с двумя ручками. Яркий пример сосудов такого типа — византийские потиры собора Сан-Марко в Венеции (рис.1.44-1.46) Рис. 1.44. Потир. I в. Сардоникс, Рис. 1.45 Потир. X в. Сардоникс, Рис. 1.46 Потир. X в.

золото, драгоценные камни, эмаль. золото, драгоценные камни, Сардоникс, серебро, геммы из Ювелирная оправа – X в. Собор Сан- жемчуг, эмаль. Собор Сан-Марко. горного хрусталя, эмаль, Рис. 1.47. Потир. 1329г. Серебро, яшма, с известными историческими личностями. В числе таких камни драгоценные. Оружейная палата.

новгородского Софийского собора. Потир принадлежит к довольно редким памятникам. В Древней Изм Руси не делали сосудов из камня, яшмовая чаша потира, очевидно, была привезена из Святой Земли или Западной Европы. В этом произведении явно просматривается знакомство русских мастеров с традициями романского искусства, что сказалось как в форме сосуда, так и в сочетании материалов, из которых он выполнен: яшмы, золоченого серебра и драгоценных камней. Вместе с тем в нем присутствуют черты новгородского искусства: рисунок скани, характер изображений, обрамляющий медальоны плетеный орнамент, часто встречающийся в новгородских рукописях XIV века.

Рис. 1.48. Потир. 1488г. Серебро. Рис. 1.49. Потир. Первая четверть Рис. 1.50. Потир. 1330г. Мастер В Европе в XIII-XV вв. культовые изделия из металла выполнялись в стиле архитектуры этого времени; они часто украшались горельефными изображениями. В качестве примера можно привести венгерский потир, выполненный из серебра (рис.1.48). Позолоченный, гладкий, готический потир, высотой 17,9 см, создан с помощью методов чеканки и литья. На чаше выгравирован Деисус. Под чашей, на ножке сплюснутое яблоко. Ножка с высоким основанием воронкообразной формы декорирована гранями, которые как бы наплывают на основание, и венцом из готических листьев. Для Англии характерны деревянные чаши окованные серебром. В эпоху поздней готики во всех видах металлообработки ведущую роль занимала Южная Германия: в золоте и серебре стали изготовлять закрытые чашки, называемые бокалами или кубками (рис.1.49). Серебряный, позолоченный, позднеготической формы, декорирован гербовым щитком на основании и сложным готическим архитектурным сооружением на ножке. Общая высота 23,2 см. Диаметр 9,4 см. Итальянский потир высотой 23,5 см. является одним из немногих подписанных автором произведений XIV в. (рис.1.50).

Черной эмалью на ножке выведена надпись:

ANDREAS ARDITI DA FLORENTIA ME FECIT (Андреа Ардити из Флоренции меня сделал).

Изм Уникальность потира заключается и в том, что в отличие от большинства подобных по форме сосудов, он выполнен целиком из серебра. Изделие флорентийского мастера безупречно по пропорциям. Оно представляет собой ясно читаемую, цельную форму, несмотря на контраст конусообразной чаши, сложнопрофилированного силуэта шестигранной ножки и основания в виде готической розы. В клеймах на основании потира, обрамленных плетенным орнаментом, эмалью написаны Распятие, Богоматерь, Иоанн Креститель, Архангел Михаил и святые, а также птицы. Чеканным лиственным орнаментом заполнены промежутки между клеймами. Миниатюрные образы святых помещены в шести круглых медальонах на «яблоке» и на гранях ножки, где они чередуются с крестами, выполненными из красной эмали. Розетка под чашей декорирована фигурами животных. Позолота в сочетании с серебряными и эмалевыми, насыщенными по цвету элементами декора придает потиру торжественный, роскошный облик.

На Балканах и на Руси продолжали изготавливать металлические изделия в византийском стиле.

В XIII—XVII веках, когда церковная жизнь в России достигла высокого уровня развития, под воздействием византийской эстетики древнерусские потиры делали из серебра и золота, декорировали эмалями, драгоценными камнями, чернью, гравировкой, чеканкой. Яблоки стояна декорировали образами Херувимов. Сияние драгоценных камней и образы Херувимов символизируют "чашу спасения", всеобщее воскресение и вечную жизнь. Потиры или кратиры украшали также изображением виноградной лозы и медальонами с образами. Для потиров XIV—XVI веков характерны изображения равноконечного процветшего креста, вписанного в круг[6].

Потир (рис. 1.51) выполнен по заказу внука князя Юрия Долгорукого - Юрия Всеволодовича. К ценнейшим памятникам серебряного дела принадлежит потир работы мастеров Владимиро-Суздальской Рис. 1.51. Потир. XIII в. Рис. 1.52. Потир. 1449. Мастер Рис. 1.53. Чаша. Начало ХVI в.

Изм земли. В нем удивительная пропорциональность всех частей и красота формы сливаются воедино с ясной логикой декоративной отделки, выполненной в техниках: чеканки и резьбы по металлу. О времени его изготовления нет точных сведений. Однако привлекает внимание полуфигура святого Георгия на чаше потира. Без сомнения, это патрональный святой заказчика. Все владимиросуздальские князья XII — начала ХIII века, с именем Юрий находились под его патронатом. Потир происходит из Спасо-Преображенского собора в Переславле-Залесском, построенного в 1152 году князем Юрием Долгоруким. С его именем традиция связывает создание этого литургического сосуда, но, скорее всего, потир выполнен в начале ХIII века и является вкладом его внука в тот же собор.

Вклад великого московского князя Василия II Темного потир (рис.1.52) - образец ювелирного искусства великокняжеской Москвы. Высота 25,5, диаметр чаши 18,8 см. Чаша из мрамора и золота по верху украшена сканным орнаментом. На поддоне вкладная надпись, дата и редкая надпись с именем мастера.

Потир из серебра с натуральными камнями, жемчугом, эмалью (рис.1.53). Высота 23.9 см, диаметр.чаши 15.3 см. Глубокая полусферическая чаша его вызолочена снаружи и внутри. Венец декорирован резной лентой с литургической надписью: "Пийте от нея вси...". В пяти местах надпись прерывается резными репьями. Фон надписи выбран, затем залит синей эмалью. Hиже надписи расположены шесть округлых клейм с резными поясными изображениями пятифигурного деисуса и голгофского креста на разных расстояниях друг от друга. Фон выбран, залит зеленой эмалью, а темно-синей эмалью покрыты одежды архангелов, Христа и Иоанна. На фоне покрытой эмалью иерусалимской стены, изображения голгофского креста гладкое, резное. Верхняя часть фона покрыта темно-синей эмалью. Под Голгофой резное изображение головы Адама. Под клеймом, с изображением Христа, - резные изображения апостолов Петра и Павла, покрытые по контуру черной эмалью. Из трех частей состоит шестигранный стоян. Верхняя обоймица соединяется с чашей фигурной шейкой. В каждой грани верхней обоймицы техникой оброна вырезан килевидный киотец, в центре которого золоченая резная веточка. Фон киотца залит был красной эмалью. Каждый киотец имел накладное резное позолоченное обрамление, которое сохранилось не везде. Hа ребра обоймицы напаяны сканные позолоченные жгутики. Hижняя обойма стояна полностью повторяет верхнюю. Яблоко - сильно сплюснуто, Hа золоченом резном фоне которого - мелкий чеканный орнамент в виде лозы с листьями.

Вкладом Ирины Годуновой - жены царя Федора Иоанновича в Архангельский собор Московского Кремля (рис. 1.54) является, потир олицетворяющий собой великолепный памятник черневого искусства, высотой 27 см и диаметром чаши 14 см. Это один из шести литургических предметов, заказанных Ириной Годуновой для вклада в собор - некрополь русских царей. На потире крупные круглые медальоны с изображениями Деисуса и Голгофского креста на венце, Изм Рис. 1.54.Потир. 1598. Золото, Рис. 1.55.Потир. 1664. Золото, Рис. 1.56. Потир. 1685 г.

драгоценные камни. Москва. драгоценные камни, эмаль. Серебро. Нижний Новгород.

символами евангелистов, обрамленными крыльями херувимов на чаше окружены травным черневым орнаментом. Изготовлен с применением чеканки и резьбы. Глубокая чаша потира правильной округлой формы. Весь фон венца которого занимает черневой орнамент в виде мелких спиралевидных завитков, а поверхность чаши сплошь покрыта поперечной резьбой и декорирована крупным черневым рисунком, составленным из побегов и листьев. Листья лишь слегка растушеваны чернью. Между медальонами и под ними в высоких чеканных кастах восемь драгоценных камней.

Вклад боярыни Анны Ильиничны Морозовой в Чудов монастырь Московского Кремля - потир, высотой 26 см. и диаметром чаши 16,5см. (рис.1.55), входил в состав литургического прибора, вложенного в монастырь после смерти ее мужа, Бориса Ивановича Морозова. Этот заказ выполняли лучшие ювелиры Кремля. В созданном ими литургическом сосуде ярко отразились художественные вкусы времени. Культовые предметы тех времен поражают своей ликующей праздничностью. Многоцветие сверкающих эмалей дополняется игрой ярких драгоценных камней.

На чаше потира размещены традиционные изображения святых, деисусного чина, и Голгофского креста.

Своей массивностью и своеобразием художественного решения поражает серебряный позолоченный потир, выполненный мастерами Нижнего Новгорода в 1685 году. Его большая гладкая чаша как бы одета в чехол из пышного накладного орнамента. Плотный чеканный растительный узор искусно вплетается в литые изображения шестикрылых серафимов, аллегорий Изм стихий и символов евангелистов. Круглый поддон в основании декорирован чеканными ложками с рельефным узором из крупных цветов и резными изображениями в рост - Иоанна Златоуста и брата Христа Иакова, Василия Великого, Григория Богослова. Этот роскошный потир - вклад архимандрита Сергия в Макарьевский Троицкий монастырь, основанный в первой половине XV века недалеко от Нижнего Новгорода на берегу Желтого озера (рис.1.56).

Рис. 1.57. Потир. 1697. Серебро. Рис. 1.58. Потир. 1739. Золото, Рис. 1.59. Потир. 40-е гг. XVIII в.

Дьякон Феофил преподнес потир (рис.1.57), как вклад в Толгский монастырь города Ярославля в 1697 г. Неповторимость силуэта и самобытность формы выделяют ярославские потиры из основной массы изделий того времени. В их оформлении искусно сочетается как и легкая контурная резьба, так и густой чеканный узор. Резные изображения евангельских сцен сплошь покрывают позолоченную чашу серебряного потира высотой 28,7-29см. и диаметром чаши 16-16,3см, а фон заполняют восьмиконечные звезды. Чашу поддерживает накладная чеканная розетка. К ней примыкает розетка меньшего размера, соединяющая чашу и стоян, выполненный в виде высокого восьмигранного шатра. Стоян сплошь покрыт рельефным чеканным узором переплетающихся цветов и листьев. Контраст пышной чеканки стояна и тонкой резьбы на чаше придают потиру своеобразный гармоничный вид. Благодаря надписи на потире мы знаем, что он был выполнен радением ризничего храма Пресвятой Богородицы Феофила.

В 1739 году потир был вложен императрицей Анной Иоанновной в Варлаамо-Хутынский монастырь, который находится недалеко от Новгорода. Диаметр поддона 18 см, диаметр чаши 12, см, высота 29,4 см. Овальные медальоны с изображениями Иоанн Предтечи, Варлаама Хутынского, Богоматери и Распятия на фоне Иерусалима выполнены живописной эмалью. При декорировании использовались техники гравировки, художественного литья и чеканки (рис.1.58).

Высокая узкая чаша потира (рис.1.59), высотой 34,3 см., диаметром 21 см имеет широкий венец Изм со слегка отогнутым краем в виде трех острых ребер. Выполнена способом чеканки и литья. На чашу надета серебряная прорезная сорочка, созданная в технике резьбы на проем, с гравированным узором стилизованных трав. Четыре овальных медальона вмонтировано в сорочку в гладких золоченых рамках с изображениями Деисуса и Иоанна Златоуста в рост, исполненными живописной многоцветной эмалью. Шесть овальных медальонов, исполненных живописной эмалью с изображениями Страстей Христовых, вмонтированы в серебряную прорезную сорочку поддона, аналогичную сорочке на чаше.

Редчайший памятник культуры высотой 38 см. Этот уникальный образец искусства русских стеклодувов создан, по-видимому, в единственном экземпляре во время царствования Павла I или Александра I. При ваянии данного предмета искусства использовали синее прозрачное стекло, которое декорировали с помощью нескольких техник, таких как: литье, гравировка, резьба, роспись золотом. В православном обиходе России, как правило, литургические сосуды изготовляли из золота, серебра, металла. Не редкостью были и деревянные чаши для причастия. Стеклянные потиры встречаются чаще в эпоху раннего христианства, и в русском православном обиходе они являются исключительной редкостью. Видимо, данный потир был выполнен по заказу.

Уникальные художественные качества потира указывают на Императорский, основанный в петербургском имении князя Г.А.Потемкина Озерки в 1770-х гг. и после его смерти, в г., отошедший в государственную казну (рис.1.60).

Любовь православных людей к Евхаристии и благоговение перед святостью литургических сосудов вдохновляли XIX вв. Стекло. Санкт-Петербургский многих мастеров на создание дискосов и потиров, которые Императорский стекольный завод.

по праву считаются вершиной ювелирного искусства, давно стали достоянием общечеловеческой культуры. Следует отметить, что создание золотых или серебряно-вызолоченных украшенных богослужебных сосудов диктуется отнюдь не стремлением к роскоши и ошеломляющему блеску в мирском смысле. Небесной славе и величию таинства Евхаристии должны соответствовать, по мере возможности, и самые материалы, из которых изготовляются литургические сосуды, ибо редкие драгоценные металлы и камни являются земным отображением Божественных достоинств, различных добродетелей и духовных дарований Святой Христовой Церкви. При верном отношении к красоте, как к одному из явлений Софии - Премудрости Божией, дорогие священные сосуды могут преподать сознанию человека множество глубоких духовных уроков.

Изм С момента появления потиров, первые упоминания во II веке, мастера старались как можно богаче и роскошнее украсить их. С каждым столетием совершенствовались техники декоративной обработки металлов, эмалирования, огранки камней. Первые потиры были выполнены из натуральных камней, которым впоследствии делались оправы (рис.1.41).

Рис. 1.61. Потир.VI в. Золото.

Сокровищница монастыря Вердена. золотом, бронзой, оловом, вставками эмали и латунными Рис. 1.62. Потир. VIII в. Серебро, золото, бронза, олово, эмаль, янтарь, стекло, малахит, горный хрусталь. «Национальный музей К декорирующим элементам потиров также можно отнести литые фигурки (рис.1.64 - 1.65). На первом из них, это свечи, украшающие яблоко в виде стилизованного готического собора, а также литой серафим на чаше. Кроме того использованы иные элементы декора, такие как стилизованный Изм Рис. 1.63. Потир. XV в. Агат, золото, натуральные камни. Испания.

Рис. 1.64. Потир. 1712. Серебро, золочение. Рис. 1.65. Потир. 1806. Золото, корунды.

Изм Ювелирная мастерская Дмитрия Рис. 1.67. Потир. XVIII в. Серебро, Рис. 1.68. Потир. XVII в. Бронза, Рис. 1.69. Потир. Медь, серебро, Изм Рис. 1.70. Потир.XX в. Стекло.

ограничивается. На основании выгравированы очертания двенадцати апостолов, чуть выше их располагаются гравированные серафимы. Мастера города Эдирне, украшая потир (рис.1.72), использовали на яблоке чеканногравированные образа. Ювелиры, используя лики святых, как декорирующий элемент, размещали их не только на чашах и яблоках. Потир (рис.1.73) выполнен из серебра, позолочен. Чаша с отогнутым бортом, ножка в виде шара с шестиконечными звездами с выходящими из него стеблями колосьев, перехваченных лентой, которые примыкают к низу чаши. Основание воронкообразное.

Чаша украшена накладными символами евангелистов, виноградной лозой и эмалевыми медальонами, окруженными рамками из бесцветных стекол с изображением: Иоанна Предтечи, Иисуса Христа, Богоматери. По верхнему краю поясок из аметистов. На основании - четыре финифтевые накладки также окруженные рамками из бесцветных стекол, с изображениями: моление о чаше, Иисус вокруг разбойников, Распятие, Положение во гроб. Между накладками рельефные головки шестикрылых серафимов. По краю основания и на дне выгравирована надпись. Мастер сосуда (рис.1.74) богато украсил финифтевыми ликами все произведение. Чаша серебряного потира украшена тремя видами образов святых. Главные лики, являющиеся центром композиции: Иисус, Богоматерь, Иоанн Предтечи и Крест, окружены литой стилизованной рамкой. Между ними в таких же рамках, но меньших по размеру расположились Изм Рис. 1.72. Потир. 1623. Серебро, Рис. 1.73. Потир.1830. Серебро, Рис. 1.74. Потир. XVIII в. Серебро, золочение. Эдирне. Турция. золочение, финифть, стекло, золочение, финифть.

еще одни вставки – изображения из бытия Христа, которые разделяют финифтевые головы серафимов. Верхняя часть яблока, декорирована такими же головами, под которыми расположились изображения в полный рост оставшихся восьми апостолов, заключенные в литых рамках в виде колонн. При декорировании основания использованы лики этих же апостолов, только уже не в полный рост, а верхняя часть изображений.

Потиры (рис.1.75-1.76) украшены образами святых согласно современным канонам, которые располагаются в такой последовательности: с западной стороны – образ Христа, с северной – образ Божьей Матери, с южной – Иоанна Предтечи, с восточной – Крест. На сосуде (рис.1.75) это литые изображения, плавно переходящие друг в друга. Потир (рис.1.76) декорирован ликами, выполненными двумя различными техниками. Чаша украшена финифтевыми вставками с изображениями – Иисуса, Богоматери, Деисуса и Креста, которые по краям украшены фианитами.

Ножка же декорирована изображениями сцен из бытия Христа, выполненными в технике чернения.

Лики святых являются неотъемлемым декорирующим элементом потиров. Существует определенный канон размещения изображений. Дополнительно могут быть использованы различные изображения – сцены из жизни Христа, серафимы или же святые на усмотрение автора Изм работы. Изображения образов святых создают с помощью различных техник художественной обработки металлов: чеканки, гравировки, чернения, а также росписи по эмали – финифти.

Рис. 1.75. Потир. XIX в. Серебро, золочение. Москва. Рис. 1.76. Потир. Серебро, золочение, финифть, янтарь, 1.5 Использование филигранного узора и эмалей при декорировании потиров Филигрань – давно известный прием декорирования художественных изделий, исключением не стала и церковная утварь, которую издавна украшали тончайшими филигранными узорами. Чаша потира, изображенного на (рис.1.77) декорирована стилизованным растительным филигранным орнаментом, придающим легкость и законченность форме чаши.

Филигранные узоры всегда были тесно связаны с эмалью. Потир на рис.1.78 тоже украшен изысканным филигранным узором, однако совершенно не похож на предыдущий. И дело не в различиях рисунков, а в использовании разноцветных эмалей при декорировании.

Более ажурными и легкими выглядят изделия, выполненные в технике филиграни на просвет.

Данная тенденция не прошла стороной мимо потиров (рис.1.79 - 1.80). Ножка и основание потира (рис.1.79), декорированные техникой филиграни на просвет дополнительно украшены вставками поделочных камней, а филигранному орнаменту сосуда (рис.1.80), выполненного в той же технике добавляет объемности и красочности, использованная эмаль.

Изм Рис. 1.77. Потир. 1779. Золото. Рис. 1.78. Потир. XVIII в. Серебро, Рис. 1.79. Потир. Серебро, Филигранные узоры не только выделяют, но и полностью заливают эмалью (рис.1.81). Фон эмалью создают также в чеканных изделиях (рис.1.82).

Рис. 1.80. Потир. Начало XIX в. Рис. 1.81. Потир. Медь, серебрение, Рис. 1.82. Потир. Серебро, Изм Использование филиграни и эмалирования при декорировании, не только потиров, но и всех художественных изделий позволяет создать незабываемый, яркий, разносторонний и самодостаточный образ. Изделия получаются легкими и ажурными, со сложным и неповторимым орнаментом, состоящим из множества мелких деталей, а также красочные картины, от которых невозможно оторвать глаз и которые так и будоражат воображение.

Конструкционная основа изделия - основание, а несомая часть его чаша и ствол, в целом конструкция, хотя довольно сложная, Рис. 1.83 Потир. 1990. Серебро, гранаты, эмаль. Борис Матвеев.

ствола, основания) разделены на восемь равных частей, которые полностью повторяют друг друга.

Потир создаст прекрасный ансамбль с дискосом, выполненным в том же стиле. Данное изделие подвержено фактору морального старения, так как при декорировании большинства современных потиров мастера придерживаются определенных канонов, которые в этом потире не присутствуют, поэтому для покупателей будет интересен только в качестве кубка. Пропорции изделия соблюдены, масштаб выбран верно. По цвету изделие тождественно, но некий контраст в изделие вносит темно-красные камни и зеленые листья. Форма потира нюансна, благодаря округлости и отсутствию острых частей.

Из аналога под №1, я позаимствовала форму листков, расположенных в основании изделия, которые в моем потире будут использованы в растительном орнаменте при декорировании чаши.

Также в своем изделии я использовала вставку камней огранки кабашоном, применив его в основании своего потира.

Аналогом №2 я выбрала потир (рис.1.84).с точки зрения тектоники данное изделие устойчивое, тяжелое, прочное, выполнено из серебра, позолочено и декорировано эмалями. Конструкция сложная, с внутренним соединением частей. Несомым элементом потира является чаша, а несущим Изм Рис. 1.84. Потир. Серебро, золочение, эмаль. ХПП РПЦ «Софрино». расположенных на вершине и на основании. А на вершине основания метрическим повтором являются кружки и прилегающие к ним завитки, а так же, кружки у подножья основания. В данном аналоге меня заинтересовало использование ликов святых и гравированная надпись при декорировании чаши. А из основания я позаимствовала декорирующий элемент – кружки и филигранные завитки, соприкасающиеся с ними, которые располагаются на вершине основания второго аналога. В моем потире данный филигранный узор будет располагаться также на вершине основания.

Рис. 1.85. Потир. X-XIв. Золото, рубины, эмаль. Стамбул.

Изм Благодаря тому, что потир вертикально симметричен, соблюдается баланс между элементами и видно композиционное равновесие. По своей конструкции изделие сложное, состоящее из нескольких частей. Оно будет отлично дополнять, такое изделие как дискос. По форме изделие нюансно, благодаря плавным переходам от части к части. По цвету оно нюансно, так как цвет камней и эмали являются оттенками одного цвета – красно-коричневого. При декорировании основания использован метрический повтор в виде завитков. Ритм в декорировании основания, который присутствует в повторении центрального узора между камнями. При декорировании чаши использован метрический повтор из камней, которые располагаются в рамках в виде цветков, и расположенными между ними завитками. Цветки придают динамику и без того динамичному изделию. Масштаб выбран верно, именно в таком исполнении подвержен фактору морального старения. Это изделие будет выглядеть более выгодно при дневном свете. Из данного аналога внесла в свое изделие прием – декорирования основания камнями.

напрестольный. Серебро, надписи на финифтевом кресте. Крест отлично подойдет к напрестольному золочение, эмаль, финифть, бирюза.

ХПП РПЦ «Софрино».

обрядах Христианства. Конструкция простая, крест тождественен по форме. Контраст в цвете придают яркие цвета эмали, такие как белый, красный, темно-синий. Камни расположенные по бокам Христа, а так же вверху и внизу его являются ритмом, как и ажурная рамка вокруг каждого камня. Изделие достойно будет смотреться при любом освещении. У данного аналога я позаимствовала ажурную рамку, использованную при декорировании вставок из бирюзы.

Прототипом моего изделия был выбран потир, изображенный на рис.1.87. С точки зрения тектоники данное изделие устойчивое, твердое, тяжелое, выполненное из серебра с последующим золочением, декорированное эмалями, а также вставкой стекла и финифтевыми изображениями Изм святых. Конструктивная основа сложная, состоит из несущего основания и несомых – чаши и ствола. Конструкция выглядит уравновешенно, гармонично. Объемно-пространственная структура занимает небольшой объем в помещении, все элементы сбалансированы и великолепно сочетаются друг с другом. Хотя изделие вертикально симметрично, асимметрия присутствует не только во вставках святых, а именно в одежде и расположении рук, но и в гравированной надписи на чаше Рис. 1.87. Потир. Серебро, между вставками – узор, который полностью идентичен. На золочение, эмаль, финифть, стекло. ХПП РПЦ «Софрино».

расположенный на чаше под каждой вставкой, и филигранный узор на основании, под каждым камнем. Это изделие я выбрала в роли прототипа. В своем изделии использовала форму вставок и размер камней на основании.

Рассмотрев цветовые и композиционные решения изделий, выбранных в качестве аналогов и прототипа, принимаю решение для исходных данных проектируемого мной потира. Изделие будет выполнено из металла серебристого цвета со вставками камней и печатных изображений, декорировано эмалью.

С точки зрения дизайна потир будет декорирован филигранными элементами в стиле модерн.

Габаритные размеры изделия - 240115 мм.

Изм Изучив ассортимент современных изделий Русской Православной Церкви, а также выбрав аналоги и прототип для проектируемого изделия, приступаю к эскизному поиску.

Форму потира позаимствовала у прототипа, поэтому сразу перешла к декорированию изделия, прорабатывая отдельно чашу и основание. На рисунке 2.1 изображен эскиз первой чаши, такой дизайн меня не изображений была неудобной формы и совершенно терялась в филигранных завитках, поэтому не могла быть композиционным центром. Из этого эскиза я решила взять цветки и центральные лепестки.

Проектируемое основание.

Проектируемое основание.

которые меня не устраивали я устранила. После этого выполнила эскиз №6 (рис.2.6), основание полностью соответствовало стилю чаши. На этом варианте (рис.2.7) мой эскизный поиск был завершен.

Изм Рис. 2.5. Эскиз №5. Проектируемая чаша. Рис. 2.6. Эскиз №6. Проектируемое основание.

Изделие задумывалось декорироваться эмалью одного цвета. Так как мною был выбран нефрит в качестве вставки, то я решила подобрать цвет эмали - зеленый на производстве, так чтобы эмаль не была ярче, чем камень, а так же не была светлее.

Проектируемое изделие.

Изм Стилизованный растительный орнамент, выполнен в насыщенноизумрудном цвете, который аккуратно обрамляется посеребренным Рис. 2.8. Проектируемое изображении одежд Иисуса присутствует контраст ярко-синего и красного, в изображении одежд Богоматери используется в основном красный цвет, но при этом небольшие полоски зеленого и синего создают контраст в цвете. Цветовая гамма изображения Иоанна Предтечи более спокойна, там гармонируют темно-зеленые и коричневые оттенки цвета. При изображении креста использованы оттенки коричневого цвета, а так же светло-голубой цвет для изображения здания на фоне. Каждая из четырех вставок имеет надпись, выполненную красным цветом.

Проектируемый потир, будет изготавливаться из меди М1(ГОСТ 859 – 2001), декорируемый прозрачной изумрудной дулевской эмалью №101 (ТУ 23-011-00303835-2005).

Для филиграни будет использоваться медная проволока различных диаметров: для глади – 0, мм, для рабочей проволоки – 0,35 мм, для разбивочной проволоки – 0,45 мм, для спиралевидной проволоки – 0,8 мм для зерни – 2 мм. Медь будет покрыта серебром с помощью гальванического метода. В качестве камней вставок будет нефрит 1510 мм, а вместо финифти будет печатное изображение.

Изм 3.1 Разработка схемы технологического процесса изготовления потира В третьей части дипломного проекта проведен анализ технологического процесса изготовления потира. Материалом для изготовления изделия был выбран сплав меди М1, как наиболее подходящий для данного технологического процесса, благодаря своим свойствам. Температура плавления сплава равна 1083 С, температура литья составлят1150 - 1250 С.

Операции технологического процесса последовательно представлены на схеме (рис.3.1) Основание, чаши и ножка будут изготовлены методом ротационной вытяжки. Декорирующие элементы изделия будут составлять: филигранный рисунок из медной проволоки М1, темно-зеленая эмаль №101 дулевского завода, четыре вставки из нефритов огранки кабашоном, четыре вставки печатных изображений.

3.2 Проектирование технологического процесса изготовления потира Оборудование – верстак ювелирный «Эксклюзив» тип B с высокой надстройкой.

Технологическая оснастка и материалы – медная пластина, ювелирный лобзик COBRA №859А, набор пилок Vallorbe № 3/0.

Содержание операции: Выпилить круг из медной пластины вручную с помощью ювелирного лобзика согласно эскизу.

Tшт=1,0710=10,7мин.

Оборудование: станок токарно-давильный ручной Alexis D1200.

Технологическая оснастка и материалы: медная пластина, набор давильников.

Содержание операции: на токарно-давильном станке выполнить операцию ротационной вытяжки детали №1 согласно расчетам и эскизу. Режим обработки на токарно-давильном станке – n = 700 об./мин.

Tшт=1,073= 3,21 мин.

Оборудование: газовая горелка.

Технологическая оснастка и материалы: пинцет паяльный с фиброй изогнутый обратный, асбестовая подкладка, биндерная проволока.

Содержание операции: отжечь заготовку с помощью газовой горелки при t = 600 С для дальнейшего перехода операции вытяжки, остудить в воде до комнатной температуры.

Tшт=1,073= 3,21 мин.

Оборудование: станок токарно-давильный ручной Alexis D1200.

Технологическая оснастка и материалы: медная пластина, набор давильников.

Изм Изм Содержание операции: На токарно-давильном станке выполнить следующее деформирование детали согласно расчетам и эскизу. Режим обработки на токарно-давильном станке – n = 700 об/мин.

Tшт=1,075= 5,35 мин.

Оборудование: емкость с кислотным отбелом.

Технологическая оснастка и материалы: отбел (10%-ный раствор НСl), пинцет титановый прямой.

Содержание операции: очистить поверхность детали от окислов меди в 10%-ном растворе соляной кислоты. Затем тщательно промыть деталь в проточной воде.

Режим обработки: Т = 70 °С.

Tшт=1,0715= 16,05 мин.

Аналогично произвести отбеливание деталей: №2, №3,№4, согласно операциям 005-030.

Оборудование: бормашина FOREDOM СС30.

Технологическая оснастка и материалы: набор фрез к бормашине, медные детали.

Содержание операции: Сверлить отверстия для последующей сборки деталей. Операция выполняется вручную с использованием бормашины.

Режим обработки при фрезеровании с использованием бормашины: n = 10000 мин-1.

Tшт=1,073=3,21мин.

Оборудование: газовая горелка.

Технологическая оснастка и материалы: пинцет паяльный с фиброй изогнутый обратный, асбестовая подкладка, биндерная проволока.

Содержание операции: отжечь заготовку с помощью газовой горелки, остудить в воде до комнатной температуры.

Режим обработки: Т = 600 °С.

Tшт=1,073= 3,21 мин.

Оборудование: верстак ювелирный "Эксклюзив" тип В с высокой надстройкой.

Технологическая оснастка и материалы: ножницы для припоя 170 мм с пружиной.

Содержание операции: Нарезать проволоку 0,35мм, 0,45мм, 0,8мм на участки длиной 1000мм.

Tшт=1,075=5,35 мин.

Оборудование: вальцы электромеханические напольные BAILO LTN 100, газовая горелка.

Технологическая оснастка и материалы: пинцет паяльный с фиброй изогнутый обратный, Изм асбестовая подкладка, биндерная проволока, отбел (10%-ный раствор НСl), пинцет титановый прямой, медная проволока 0,6мм, емкость для отбеливания.

Оборудование: вальцы электромеханические напольные BAILO LTN 100,мотальный станок, газовая горелка.

Технологическая оснастка и материалы: пинцет паяльный с фиброй изогнутый обратный, асбестовая подкладка, биндерная проволока, отбел (10%-ный раствор НСl), пинцет титановый прямой, медная проволока 0,35мм.

Содержание операции:

1. Проволоку 0,35мм сложить вдвое, скрутить на мотальном станке.

2. Отжечь проволоку с помощью газовой горелки до температуры красного каления, остудить в воде до комнатной температуры.

3. Очистить поверхность проволоки от окислов меди в 10%-ном растворе соляной кислоты. Затем тщательно промыть деталь в проточной воде.

4. Медную проволоку полученного диаметра скрутить снова на мотальном станке.

5. Аналогично 2.

6. Аналогично 3.

7. Проволоку полученного диаметра пропустить через вальцы.

8. Аналогично 2.

9. Аналогично 3.

1. Tшт=1,071=1,07 мин.

2. Tшт=1,072=2,14 мин.

3. Tшт=1,0712=12,84 мин.

4. Tшт=1,071=1,07 мин.

5. Tшт=1,072=2,14 мин.

Изм 6. Tшт=1,0712=12,84 мин.

7. Tшт=1,073=3,21 мин.

8. Tшт=1,072=2,14 мин.

9. Tшт=1,0712=12,84 мин Оборудование: мотальный станок, газовая горелка.

Технологическая оснастка и материалы: пинцет паяльный с фиброй изогнутый обратный, асбестовая подкладка, биндерная проволока, отбел (10%-ный раствор НСl), пинцет титановый прямой, медная проволока 0,45мм Содержание операции:

1. Проволоку 0,45мм сложить вдвое, скрутить на мотальном станке.

2. Отжечь проволоку с помощью газовой горелки до температуры красного каления, остудить в воде до комнатной температуры.

3. Очистить поверхность проволоки от окислов меди в 10%-ном растворе соляной кислоты. Затем тщательно промыть деталь в проточной воде.

4. Медную проволоку полученного диаметра скрутить снова на мотальном станке.

5. Аналогично 2.

6. Аналогично 3.

1. Tшт=1,071=1,07 мин.

2. Tшт=1,072=2,14 мин.

3. Tшт=1,0712=12,84 мин.

4. Tшт=1,071=1,07 мин.

5. Tшт=1,072=2,14 мин.

6. Tшт=1,0712=12,84 мин.

Оборудование: вальцы электромеханические напольные BAILO LTN 100,мотальный станок, газовая горелка.

Технологическая оснастка и материалы: пинцет паяльный с фиброй изогнутый обратный, асбестовая подкладка, биндерная проволока, отбел (10%-ный раствор НСl), пинцет титановый прямой, медная проволока 0,8мм.

Содержание операции:

1. Проволоку 0,8 мм протянуть через вальцы.

2. Отжечь проволоку с помощью газовой горелки до температуры красного каления, остудить в воде до комнатной температуры.

3. Очистить поверхность проволоки от окислов меди в 10%-ном растворе соляной кислоты.

Затем тщательно промыть деталь в проточной воде.

Изм 4. Медную проволоку полученного диаметра скрутить на мотальном станке.

5. Аналогично 2.

6. Аналогично 3. Затем тщательно промыть деталь в проточной воде.

1. Tшт=1,073=3,21 мин.

2. Tшт=1,072=2,14 мин.

3. Tшт=1,0712=12,84 мин.

4. Tшт=1,071=1,07 мин.

5. Tшт=1,072=2,14 мин.

6. Tшт=1,0712=12,84 мин.

Оборудование: сверлильный станок, верстак ювелирный "Эксклюзив" тип В с высокой надстройкой.

Технологическая оснастка и материалы: медная проволока 2мм, ножницы для припоя 170 мм с пружиной, насадка на станок для изготовления зерни.

Содержание операции:

1. Нарезать медную проволоку 2 мм длиной 100 мм на равные участки равные 1 мм.

2. Обработать на сверлильном станке.

1. Tшт=1,075=5,35 мин.

2. Tшт=1,072=2,14 мин.

Оборудование: станок фрезерный 6Т104, газовая горелка.

Технологическая оснастка и материалы: серебряный припой ПСр75, медный лист, тетраборат натрия, Na2B4O7 - 10H2O(бура).

Содержание операции: подготовить припой для спаивания филиграни с медным изделием.

1.На фрезерном станке получить мелкую стружку серебряного припоя.

2. Отжечь предварительно (чтобы не вспучивалась при пайке).

3. Смешать растолченную буру с припоем (1:1).

Режим обработки : n = 125 мин-1, S = 0,01 мм/мин.

Tшт=1,0710 = 10,7 мин.

Оборудование: верстак ювелирный "Эксклюзив" тип B с высокой надстройкой.

Технологическая оснастка и материалы: штангенциркуль. Арт. 7610., сверла с различным диаметром, ригели, карандаш Koh-I- Noor HB, клей БФ-6, ножницы для припоя с пружиной.

Содержание операции:

1.С помощью штангенциркуля на детали №2,4 нанести разметку. На подготовленные детали изделия нанести выбранный рисунок и касты для камней, обвести контур маркером.

Изм 2.Выложить рисунок гладью, рабочей, разбивочной и спиралевидной проволокой, используя клей БФ-6.

Рис. 3.3. Набор филигранного рисунка.

раствором буры и посыпать припоем. Газовой горелкой прогреть изделие среднем пламенем, вращая леткал, увеличивая пламя. Первыми сгорает клей и бура. Когда начнёт растекаться припой и появится зеркальная поверхность - нельзя убирать и опускать пламя, медленно ведём её по всему откорректировать. Паять снова. Остудить в воде, поместить в раствор отбела, промыть в проточной воде.

Режим обработки: Т = 760 °С.

Tшт=1,0715= 16,05 мин.

Оборудование: верстак ювелирный "Эксклюзив" Технологическая оснастка и материалы: набор пилок. Vallorbe № 3/0, ювелирный лобзик COBRA №859А.

Содержание операции: произвести опиловку детали №2 согласно эскизу.

Tшт=1,0720= 21,4мин.

Оборудование: электрозаточной станок, верстак ювелирный "Эксклюзив" тип B с высокой надстройкой.

Технологическая оснастка и материалы: алюминиевая щетка – крацовка.

Изм Содержание операции: алюминиевой щеткой очистить поверхность изделия для дальнейшей обработки, тщательно промыть проточной водой.

Tшт=1,073= 3,21 мин.

Оборудование: бормашина FOREDOM СС30.

Технологическая оснастка и материалы: микрозернистая абразивная бумага, верстак ювелирный "Эксклюзив" тип B с высокой надстройкой Содержание операции:

1.Отполировать деталь №1.

2. Нанести гравировку вручную с помощью бормашины. Режим обработки при гравировании с использованием бормашины: n = 3000 мин-1.

1. Tшт=1,0710= 10,7 мин.

2. Tшт=1,0720= 21,4 мин.

Оборудование: верстак ювелирный "Эксклюзив" тип B с высокой надстройкой, печь муфельная ЮМ-210-25.

Технологическая оснастка и материалы: эмаль дулевского красочного завода №101, кисточка, спирт, нихромовая сетка, пинцет.

Содержание операции:

1. Подготовка эмали. Гранулы эмали с посторонними включениями выбраковывают. Отобранные куски промыть, просушить, затем раздробить в стальной ступке до образования очень мелкой крошки.

Крошку тщательно промочить и растереть в ступке из поделочных камней. Многократно промыть в воде до получения однородного состава – шликера.

2. Подготовить деталь №2,4 к наложению эмали. Открацевать, обезжирить.

3. Нанести эмаль ровным слоем на детали кисточкой.

4. Обжиг эмали. Обжечь эмаль в муфельной печи при температуре 750 С. T= 30 мин.

1. Tшт=1,0760= 64,2 мин.

2. Tшт=1,076= 6,42 мин.

3. Tшт=1,07120= 128,4 мин.

4. Tшт=1,0730= 32.1 мин.

Оборудование: верстак ювелирный "Эксклюзив" тип B с высокой надстройкой Технологическая оснастка и материалы: пинцет, поделочные камни огранки кабашон, давчик, штихель Vallorbe flach №8, шницштихель.

Содержание операции:

1.Собрать детали согласно эскизу.

Изм 2. Установить вставку в каст; при этом не должно быть качения вставки в гнезде. Обжать вставку (борт каста по вставке): сначала штихелем вставку слегка зафиксировать в четырех противоположных друг другу точках каста, а затем сапожковым давчиком путем равномерного и плавного, почти непрерывного и одинакового по силе нажатия – обжать вставки по всему периметру; обжатие должно получиться ровным, мягким без зазоров между вставкой и стенками каста.

1. Tшт=1,0715= 16,05 мин.

2. Tшт=1,0730= 32,1 мин.

Оборудование: гальваноаппарат Guner, бормашина FOREDOM СС30, шкаф сушильный.

Технологическая оснастка и материалы: раствор для гальванических покрытий, раствор для химической очистки, крацовочная щетка мягкая Содержание операции:

поверхности с помощью бормашины для дальнейшего гальванического покрытия. Режим обработки при матировании с использованием бормашины: n = мин-1.

2.Химическая очистка – удаление оксидных пленок, травление поверхности. Состав раствора для химической очистки: азотная кислота (HNO3) – 5 л, серная кислота (H2SO4) – 1 л, соль повареная (NaCl) – 50 г.

3.Нанесение гальванического покрытия. Состав раствора для серебрения: серебро хлористое (AgCl) – 30 г/л, калий железистосинеродистый (K4[Fe(CN)6] – 100-150 г/л, сода кальцинированная (Na2CO3) – 30-60 г/л, калий роданистый (KSCN) – 100-150 г/л. После нанесения покрытия изделие промывают в проточной воде, крацуют, промывают и просушивают в сушильном шкафу при T=70 С.

1. Tшт=1,077=7,49 мин.

2. Tшт=1,075=5,35 мин.

3. Tшт=1,0790=96,3 мин.

Оборудование: верстак ювелирный "Эксклюзив" тип В с высокой надстройкой.

Технологическая оснастка и материалы: пинцет, печатное изображение, оргстекло, давчик, штихель Vallorbe flach №8.

Содержание операции: Вставить печатное изображение таким же образом, как вставлялись камни.

Tшт=1,0712= 12,84 мин.

Изм Верстак ювелирный "ЭКСКЛЮЗИВ" тип В с высокой надстройкой Изм Изм Оборудование: станок токарно-давильный ручной Alexis D1200.

Технологическая оснастка и материалы: медная пластина, набор давильников.

Содержание операции: на токарно-давильном станке выполнить операцию ротационной вытяжки детали №1 согласно расчетам и эскизу.

Ротационная вытяжка – одна из разновидностей обработки металла давлением. Давильное производство – изготовление на специальных станках полых изделий из листового металла, представляющих собой тела вращения [12]. Металл применяемый при ротационной вытяжке должен обладать высокой пластичностью, поэтому выбираем листовую заготовку толщиной 3мм из сплава меди М1.

Ротационную вытяжку планируется производить на токарно-давильном ручном станке Alexis D1200, схема которого представлена на рис.3.6.

Рис. 3.6. Схема станка, используемого при Изм Оборудование: гальваноаппарат Guner, бормашина FOREDOM СС30, шкаф сушильный.

Технологическая оснастка и материалы: раствор для гальванических покрытий, раствор для химической очистки, крацовочная щетка мягкая.

Содержание операции:

1.Матирование – механическая подготовка поверхности с помощью бормашины для дальнейшего гальванического покрытия. Режим обработки при матировании с использованием бормашины: n = 3000 мин-1.

2.Химическая очистка – удаление оксидных пленок, травление поверхности. Состав раствора для химической очистки: азотная кислота (HNO3) – 5 л, серная кислота (H2SO4) – 1 л, соль повареная (NaCl) – 50 г.

3.Нанесение гальванического покрытия.

Сущность процесса нанесения гальванический покрытий (рис.3.8) заключается в следующем: при пропускании постоянного тока через электролит, куда уже помещены покрываемые изделия и металл покрытия, начинается химическая реакция. К катоду (покрываемое изделие), как к отрицательному электроду, устремляются положительные ионы металла покрытия, а к аноду, как к положительному электроду, – отрицательные ионы кислотных водных остатков[13].

Состав раствора для серебрения: серебро хлористое (AgCl) – 30 г/л, калий железистосинеродистый (K4[Fe(CN)6] – 100-150 г/л, сода кальцинированная (Na2CO3) – 30-60 г/л, калий роданистый (KSCN) – 100-150 г/л. Режим работы ванны: плотность тока j=0,3 А/дм2, температура T=18-25 С.

1. анод; 2. Среда электролита; 3. Деталь потира;

Изм

4. РАСЧЕТ ЦЕНЫ ИЗДЕЛИЯ

Себестоимость проектируемого потира представляет собой стоимостную оценку используемых в процессе производства материалов, сырья, природных ресурсов, топлива, энергии, основных фондов, трудовых ресурсов и прочих затрат на производство и реализацию.

Затраты на 1 час рассчитываются по следующей формуле:

Расчеты сведены в табл. 4.1.

Изм Исходными данными для расчета стоимости единицы потира по трудозатратам являются:

трудоемкость единицы работ (в часах) и стоимость одного нормочаса работ. Расчеты сведены в табл. 4.2. и 4. Исходными данными для расчета являются виды используемых материалов, нормы их расходов на единицу изделия и планово-заготовительные цены за единицу измерения материала. Все расчеты сведены в табл. 4.3.

Изм Исходными данными для расчета являются: стоимость единицы изделия по трудозатратам и стоимость материалов на единицу изделия. Все расчеты сведены в табл. 4.4.

п/п по трудозатратам (руб.) на единицу работ (руб.) единицы работ (руб.) Расчеты показали, что стоимость потира, декорированного филигранью и эмалями составляет 10664 руб. Оригинальный дизайн, авторская работа диктуют свои правила установления цены:

размер цены исходит из ощущаемой ценности товара. Для этого потира расчетная цена может быть увеличена на 75…85% за счет наценки за уникальность авторской задумки и качество товара и составит Принимаем полную стоимость потира – 19000 руб.

Изм

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Целью моего дипломного проекта было изучение изделий Русской Православной Церкви, создание дизайн-проекта и изготовление потира декорированного филигранью и эмалями. По этой причине был проведен анализ современного рынка изделий Русской Православной Церкви.

Изучено формообразование потиров в различные эпохи, рассмотрены декорирующие элементы потиров, а более подробно использование ликов святых, филигранного рисунка и эмалей, как декорирующих элементов потиров.

Были найдены и подобраны аналоги и прототип для проектируемого изделия. В результате чего формировался образ изделия и проведен эскизный-поиск.

На основании принятый в дизайн-проекте художественных и конструктивных решений разработан технологический процесс изготовления потира, включающий ротационную вытяжку, изготовление филиграни, нанесение эмалей, механическую обработку, закрепку камней и печатных изображений, нанесение гальванического покрытия.

Был произведен расчет цены на проектируемый потир. Он составляет 19000 рублей, что сопоставимо с ценами на изделие данной группы.

Считаю, что изделие мое удалось. Будет не только конкурентноспособно на современном рынке, но и достаточно успешно. Так как в настоящее время встречаются только многоцветные филигранные потиры. К тому же за счет использования только одного цвета эмали удешевляется процесс производства, а значит и уменьшается цена для покупателя, что актуально для приходов с небольшим достатком. При этом художественной ценности изделие не потеряло.

Изм

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1. Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура. Терминологический словарь. - М.: Эллис Лак, 1997.

2. Беловинский Л. В. Энциклопедический словарь российской жизни и истории : XVIII — начало XX в. - М.: Олма-пресс, 2003.

3. Богослужение православной церкви (репринтное издание 1912 года). — М.: Даръ, 2005.

4. Большая советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1969—1978.

5. Бреполь Э. Теория и практика ювелирного дела: Пер. с нем./ Под ред. Л.А. Гутова и Г.Т. Оболдуева. – Л.: Машаностроение, 1982.

6. Власов В.Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: В 10 т. — Спб.:

Азбука-классика, 2004-2009.

7. Настольная книга священнослужителя. — М.: Издательский Совет РПЦ, 2007.

8. Новиков. В.П., Павлов В.С. Ручное изготовление ювелирных украшений. – Л.: Политехника, 1991.

9. Словарь атеиста. Под общ. ред. Н.С. Гордиенко. — М.: Политиздат, 1988.

10. Энциклопедия Брокгауза и Ефрона. — С.-Пб.: Брокгауз-Ефрон, 1890—1907.

Интернет-ресурсы 10. http://www.elohovo.narod.ru/rarit1.html - Богоявленский кафедральный собор 11. http://100grt.ru/cennosti-novogo-i-novejshego-vremeni/vodosvyatnaya-chasha/ - Водосвятная чаша.

12. http://100grt.ru/cennosti-novogo-i-novejshego-vremeni/oklad-dlya-biblii/#more-649 – Оклад для библии.

13. http://100grt.ru/cennosti-novogo-i-novejshego-vremeni/brachnye-vency-pushkina-igoncharovoj/#more-743 - Сто великих сокровиц и реликвий. Брачные венцы Пушкина и Гончаровой.

14. http://100grt.ru/iskusstvo-srednevekovya/potir-iz-ardaga/#more-237 – Сто великих сокровиц и реликвий. Потир из Ардага.

15. http://100grt.ru/cennosti-novogo-i-novejshego-vremeni/svyashhennoe-kadilo/#more-674 - Сто великих сокровиц и реликвий. Священное кадило.

16. http://100grt.ru/unikalnye-drevnosti/svyashhennaya-chasha-graalya/ - Сто великих сокровиц и реликвий. Священная чаша грааля.

17. http://www.juvin.ru/ - ТД «Ювин».

18. http://www.sofrino.ru/ - ХПП РПЦ «Софрино».

Изм Изм Аналог №1. Потир. 1990. Серебро, Аналог №2. Потир. Серебро, золочение, эмаль.

Аналог №3. Потир. X-XI в. Золото, Аналог №4. Крест напрестольный. Серебро, Разраб. Гришанова А.Ю.

Провер. Пашковская Т.И.

Реценз.

Н. Контр.

Утверд. Литвиненко А.А.

Прототип. Потир. Серебро, золочение, Проектируемое изделие. Потир. Медь, Разраб. Гришанова А.Ю.

Провер. Пашковская Т.И.

Реценз.

Н. Контр.

Утверд. Литвиненко А.А.

Разраб. Гришанова А.Ю.

Провер. Пашковская Т.И.

Реценз.

Н. Контр.

Утверд. Литвиненко А.А.

Разраб. Гришанова А.Ю.

Провер. Пашковская Т.И.

Реценз.

Н. Контр.

Утверд. Литвиненко А.А.

Перв. примен.

Справ. № Подп. и дата Взам. инв. № Инв. № дубл.

Подп. и дата Инв. № подл.

Перв. примен.

Справ. № Подп. и дата Взам. инв. № Инв. № дубл.

Подп. и дата Инв. № подл.

Подп. и дата Взам. инв. № Инв. № дубл.

Подп. и дата Инв. № подл.

Перв. примен.

Справ. № Подп. и дата Взам. инв. № Инв. № дубл.

Подп. и дата Инв. № подл.