«Л. Г. Павленко Ростов-на-Дону ФЕНИКС 2005 ББК 42.37 П12 Павленко Л.Г. П12 Ландшафтное проектирование. Дизайн сада / Серия Стро­ ительство и дизайн. — Ростов н/Д: Феникс, 2005. — 192 с. Книга посвящается вопросам ...»

Серия «Строительство и дизайн»

Л. Г. Павленко

Ростов-на-Дону

«ФЕНИКС»

2005

ББК 42.37

П12

Павленко Л.Г.

П12 Ландшафтное проектирование. Дизайн сада / Серия «Стро­

ительство и дизайн». — Ростов н/Д: Феникс, 2005. — 192 с.

Книга посвящается вопросам проектирования частных

садов. В ней изложены принципиальные основы планиро­

вок, зонирования, стилистики и других аспектов проектиро­ вания сада. Здесь можно будет ознакомиться с разнообраз­ ными приемами планировок реальных участков, выполнен­ ных как самим автором, так и учениками (в процессе препо­ давания на курсах по ландшафтному дизайну).

В конце книги дан словарь ландшафтных терминов.

ББК 42. ISBN 5-222-05618-х ©Павленко Л.Г., © Оформление: изд-во «Феникс», Предисловие Искусство создавать сады имеет, по утверждению истори­ ков и археологов, многотысячелетнюю традицию.

В государствах с развитой цивилизацией за несколько ты­ сячелетий до нашей эры существовали прекрасные сады, со­ зданные, подчас, в рискованных климатических условиях.

Это и засушливый климат, отсутствие естественного, природ­ ного полива, скудные почвы, каменистые местности.

Однако, например, в Месопотамии, примерно 3 тыс. лет до н.э. уже были разбиты декоративные и фруктовые сады, предположительно с водоемами для орошения. Такие сады служили местом отдыха знатных граждан государства.

В условиях засушливого климата особенно важную роль играла вода, которая была ценным источником жизни. Раз­ нообразные растения в совокупности с водоемами (фонта­ ны, бассейны, каналы, каскады и т.п.) олицетворяли символ жизни, рай до грехопадения человека.

Есть сведения о древнейших садах Китая, Римской Им­ перии начала нашей эры, государств северной Африки и Ближнего Востока. Религиозное представление всех народов о саде как о Рае, где человек лишен всех земных проблем и тягот, всегда стимулировало человечество к созданию таких мест для уединения, философских размышлений, получения наслаждения от созерцания красоты.

Дикий природный ландшафт, даже великолепно выглядя­ щий сам по себе, не давал и не дает такой полноты ощуще­ ний, как возделанная человеческим трудом и окультуренная природа.

Но человеку свойственна и практическая сторона жизни.

Поэтому уже в древнейших садах, наряду с декоративными элементами, появились и объекты, несущие материальный и практический смысл. Это были растения, которые использ зовались в питании, лечении, косметике, корме для живот­ ных и т.д. Так появились плодовые, фруктовые, ягодные, аптечные, ароматические сады. Иногда в садах декоративные и сельскохозяйственные растения были совмещены в ком­ позициях. Например, в Древней Греции в садах Академиков росли апельсиновые, масличные, финиковые рощи, где фи­ лософы, прогуливаясь, размышляли над проблемами бытия.

На протяжении последующих веков искусство создания садов все больше и больше развивалось.

С развитием возможности путешествовать большое зна­ чение пробрели заимствования различных стилей и интродуцирования приемов садоводства в разные страны.

В средние века, например, путешественники и миссионе­ ры были восхищены китайскими садами. Так в европейских странах начали устраивать сады по образцу садов восточных (в частности японских) монастырей с учетом местных кли­ матических условий. Огромную роль, здесь конечно, играли религиозные аспекты (рис. 1).

Богатые монастыри, со своей огороженной территорией, могли позволить себе роскошь устраивать сады с великолеп­ ным ассортиментом различных растений, часто несущих ре­ лигиозные символы. Разные страны в создании садов шли разными путями. Но всегда сад, как эстетическая часть бы­ тия, существовал и будет существовать, облагораживая жизнь человека и, давая ему возможность созерцать прекрасное в одном из лучших его проявлений — красоты природы.

Задачей ландшафтного дизайна является гармонизация среды обитания, в частности, это может быть реконструкция существующих созданных ранее ландшафтов, имеющих ка­ кие — либо неблагоприятные факторы для жизни. Это и пре­ образование «дикой природы»,« и выявление ее положитель­ ных отличительных особенностей, и создание в ландшафт­ ном объекте собственных представлений о материальном духовном мире.

Сад является переходным элементом в общей окружающей человека среде, от жилища к естественному ландшафту.

В саду, созданном ландшафтным дизайнером, человек испытывает определенные эмоции, смену ощущений, как физических, так и духовных.

В настоящее время значение художественно осмысленных территорий вокруг новых и уже существующих строений трудно переоценить.

Приступая к проектированию сада, надо, прежде всего, определить, что ландшафтный дизайнер и заказчик хочет получить в результате, то есть выяснить практические и эс­ тетические требования и пожелания с обеих сторон к данно­ му объекту.

Существуют два аспекта проблемы проектирования.

Первый — это создание нового дизайнерского решения сада на неосвоенной территории.

Второй — частичная или полная реконструкция уже су­ ществующего сада или парка. В связи с этими приемы про­ ектирования будут различаться.

Как известно, природные ландшафты чрезвычайно мно­ гообразны благодаря составляющим их компонентам. Поэто­ му при разработке планировочных решений надо в первую очередь обращать внимание на традиционные местные стро­ ительные и растительные материалы.

Характерные особенности местного ландшафта должны помочь дизайнеру органично вписать новый или реконстру­ ируемый сад в окружающий ландшафт. Существует большое количество стилей садов. Перед ландшафтным дизайнером всегда стоит задача выбрать наиболее приемлемое решение в стилистическом смысле, часто идя на компромисс с заказ­ чиком, удовлетворяя его пожелания и требования и ориен­ тируясь на собственный вкус.

Проект сада всегда начинается с серьезной разработки плана с учетом особенностей местного природного ландшаф­ та, климата, технических и технологических показателей.

Какие документы, приступая к работе, нужно иметь на ру­ ках садовому дизайнеру?

Во-первых, необходим список требований и пожеланий заказчика. Это могут быть различные зоны сада: отдых, спорт, огород, зоны групп или декоративных посадок, цветник, дет­ ские площадки, водоемы, технические и хозяйственные по­ стройки и т.п. При разработке проекта очень важно выявить приоритет этих зон. Важно также согласовать и определить назначение сада и его стилистику. О зонировании и стилис­ тике будет сказано ниже в отдельной главе.

Во-вторых, необходимо иметь так называемые предпроектные материалы. В них входят: план местности, в масш­ табе, выполненный работниками районных служб, генплан со всеми существующими коммуникациями, недвижимы­ ми объектами (может быть совмещены с планом участка) если возможно, данные о структурах почв, уровне, грунто­ вых вод (выполняется соответствующими специалистами).

На геодезическом плане, как правило, всегда указываются существующие посадки, дороги и уклон местности в виде горизонталей.

Выполняется геодезистами в масштабе, соответствующем масштабе генерального плана.

Конечным результатом проектной работы должны быть:

генеральный план сада (общий, в масштабе), дендрологичес­ кий проект (растения) в том же масштабе (см. ниже, илл. 5, стр. ПО, Дендроплан).

Часто дизайнер выполняет в более крупном масштабе раз­ работки отдельных важных фрагментов сада: цветников, клумб, внутренних двориков, водоемов, фонтанов, детских площадок, беседок, пергол, и т.п.

В состав проекта входят рисунки и эскизы видовых фраг­ ментов сада.

Если в проект включены дополнительные постройки в виде беседок, пергол, навесов, фонтанов, каминов и т.п., то к проекту обязательно прилагаются чертежи с общим видом и разработанными конструкциями. Это могут быть авторс­ кие проекты или заимствованные по каталогам проекты спе­ циализированных фирм и организаций.

Если участок имеет ярко выраженный уклон, необходимо дать разрезы по нескольким частям площадки с отображен­ ными на них подпорными стенами, лестницами, уступами и террасами (в масштабе, соответствующем масштабе плана, или фрагментами в более крупном масштабе).

Также сюда входит подсчет территории (так называемый баланс территории), где в квадратных метрах указано, какую площадь занимают строения, мощения, дороги, зелень, во­ доемы. Это является основой для составления сметы.

Приступая к проектированию, автору очень важно побы­ вать на месте будущего сада, «вжиться» в климат, почву, ок­ ружающий ландшафт, оценить с эстетической точки зрения существующие постройки. Некоторые ландшафтные дизай­ неры приезжают на место во все сезоны года до начала проек­ тирования. Но это можно себе позволить, конечно, не всегда из-за ограничения во времени для проекта и строительства.

На каждом участке существуют так называемые «конфликт­ ные моменты». Что они из себя представляют? Обычно это первоначальная планировочная несогласованность место­ расположения различных зон сада и построек, визуальное несоответствие дома и подсобных построек, хаотичные, не­ продуманные посадки, часто не соответствующие элементар­ ным ботаническим требованиям (освещение, ветер, почвы и т.п.). Все эти факторы очень важны для ландшафтного ди­ зайнера в его работе над предстоящим проектом.

Конфликтные моменты анализа, участка и являются ос­ новополагающим стимулом для планировочного решения и точкой отсчета начала проектирования.

При выполнении картографических работ по геодезичес­ кой съемке местности, а также и при разработке генплана, архитекторы пользуются различными масштабами.

Величины масштабов зависят от размеров территории.

Часто их различие регламентировано форматом листа бума­ ги. Для небольших (от нескольких сотен квадратных метров до 2—3 тысяч квадратных метров) в основном принято упот­ реблять масштаб 1: 100. Более крупные участки требуют бо­ лее мелкого масштаба (1:200, 1:400, 1:500) при более деталь­ ной разработке некоторых фрагментов сада используют мас­ штабы 1:50, 1:25, 1:20, 1:10.

Начальный этап проектирования.

Графические средства проектирования.

В настоящее время существуют два основных вида графи­ ческого исполнения дизайн-проекта сада. Это электронный способ изображения, выполненный на компьютере при по­ мощи специальных ландшафтных программ, а также ручной графический способ создания проекта. Остановимся на вто­ ром, т.е. ручном варианте, как наиболее важном на началь­ ном этапе работы дизайнера.

В дальнейшем, приобретя большой практический опыт в проектировании способом черчения и рисования на бумаге, дизайнер, конечно, будет использовать и электронные спо­ собы проектирования.

Имея элементарные навыки черчения, можно быстро ос­ воить все основные приемы и особенности выполнения чер­ тежей на бумаге. Для этого потребуются: чертежная доска (желательно для размера листа А-2) с параллельными линей­ ками, кромки которых выполнены из прозрачного огргстекла; масштабная линейка с разными масштабами; два уголь­ ника (30 и 45 градусов), тоже прозрачных, карандаши раз­ ной твердости от 2Н до ЗВ (2Т — ЗМ); ручка, дающая тонкую черную линию (линер, гелевая и т.п.); ластик; циркуль; тра­ фареты с кругами; несколько лекал, точилка для карандашей, несколько фломастеров для эскизов.

Основной бумагой для работы над эскизами проекта яв­ ляется калька (рулонная или листовая для карандаша). Окон­ чательный проект можно выполнять и на ватмановском ли­ сте, но сейчас дизайнеры в основном пользуются плотной калькой.

Приступая к работе, необходимо вначале потренировать­ ся в способах и приемах выполнения различных линий, ис­ пользовании трафаретов, лекал, циркуля, угольников.

Любой проект начинается с эскиза. Их лучше выполнять мягким карандашом на более тонкой и прозрачной кальке, используя также и фломастеры для подсвечивания работы.

Некоторые теоретические основы объемно-пространственной композиции Основной признак любой композиции есть целостность формы, гармоничное расположение всех элементов и частей композиции в определенной последовательности. В индиви­ дуальной авторской композиции всегда будет присутствовать эмоциональный компонент. В компоновке и размещении отдельных элементов при создании органичной композиции следует учитывать такие свойства форм предметов, как мас­ сивность, т.е. плотность заполнения формы материалом (сравните, например стеклянный полый шар и такой же шар из гипса или чугуна); фактура, т.е. характер поверхности предмета; цвет.

Основными составляющими композиции являются мас­ штабность, т.е. соотношение того или иного элемента ком­ позиции к человеку; симметрия; асимметрия, тождества, нюанс, контраст.

Начинать работу над дизайном сада надо с плоскостной работы над планом,не забывая при этом, что плоский план, — это только одна часть решения, так как большин­ ство садовых элементов имеют высоту и объем. На рис. 2 даны примеры расположения элементов композиции на одном и том же по конфигурации плане.

Рис. 2. Примеры расположения элементов композиции В данном случае элементами (заштрихованными) компо­ зиции могут являться открытые пространства сада (лужай­ ки, водоемы и т. п.) или, наоборот, объемные массивы дере­ вьев, построек, т.п. Это пример первого этапа (размышления) над основой будущего дизайн проекта сада.

Далее будут даны более подробные способы подходов к схематическим первоначальным наброскам и эскизам пла­ нов различных конфигураций.

Как говорилось выше, на месте предполагаемого сада не­ обходимо побывать лично и визуально оценить все его дос­ тоинства и недостатки. Для этого надо вооружиться листом бумаги, карандашом и рулеткой и выполнить так называе­ мые кроки, т.е. чертеж от руки с нанесением всех интересу­ ющих элементов участка.

Прежде всего надо оценить местоположение участка от­ носительно сторон света. Это важно при проектировании, посадок и построек. На плаче это будет выглядеть в виде стрелки отвечающей направление севера.

Далее необходимо выявить границы участка, отметив это все также на плане.

Имея на руках чертеж геодезической съемки, нет необхо­ димости вымерять рулеткой размеры и расстояния существу­ ющих посадок и построек. Если такой съемки нет, то при­ дется самостоятельно вымерять основные габариты в плане.

Это можно сделать методом триангуляции (рис. 3).

Жесткие промеры треугольниками помогут точно «поса­ дить» дом на плане, если нет геодезического чертежа. Таким же методом можно промерить и все остальные элементы сада (постройки деревья расстояния до центра ствола т.п.).

Если существует сильный перепад рельефа, необходимо отметить это на отдельном листе в виде разрезов, изобража­ ющих разность уровней. Это можно сделать при помощи во­ дяного ватерпаса. На эскизный план наносится все существу­ ющие посадки и постройки. Необходимо выявить преобла­ дающее направление ветра (так называемую розу ветров).

В конечном итоге рабочий эскиз плана (другой вариант) будет выглядеть примерно так (рис. 4). Если необходимо, здесь также будут нанесены все линии промеров (см. выше).

Рис. Как было сказано выше, необходимо дать подробное опи­ сание первоначальных схем плоскостных планировочных решений садов.

Существуют основные формы участков, с которыми при­ ходится сталкиваться ландшафтному дизайнеру.

1. Участок небольших размеров, палисадник. Как прави­ ло, это или придомовой участок, или участок садовой земли, выделенный садоводческим товариществом, имеющий квад­ ратную или прямоугольную конфигурацию (размер пример­ но 6 соток).

2. Часто в садоводческих товариществах членом коопера­ тива выделялись земельные участки от шести соток до опре­ деленных лимитированных площадей (примерно до 15 соток).

Эти участки имеют, как правило, прямоугольную форму.

3. В настоящее время, в условиях рынка земли, заказчик может пробрести земельный участок различной конфигура­ ции и различных размеров. Это может быть земельный учас­ ток как прямоугольной, так и квадратной формы, а также неправильной формы в виде трапеции, неправильного треу­ гольника, четырехугольника, пятиугольника и т.п.

4. Длинные узкие участки, пропорции которых превыша­ ют соотношениям ширины к длине более чем 1/3.

5. Трудные для решения участки Г-образной формы.

6. Участки на склонах и гористой местности. Здесь очень важную роль играет рельеф. Конфигурация участка и размер может быть различной.

Основная часть предпроектных материалов принадлежит разрезам, выполненных социалистами или дизайнерами, обследующими данный рельеф при помощи соответствую­ щих технических средств (уровень, ватерпас, водяные уров­ ни и т.п.), изображенными в виде разрезов в масштабе, через определенные расстояния.

Рассмотрим прямоугольный участок и некоторые приме­ ры планировок.

Исходя их геометрических планированных элементов, можно составить список некоторых основных приемов плос­ костного проектирования:

а) симметрия (см. примеры садов классицизма);

б) асимметрия;

в) подчинение принципам диагональности;

г) формы, тяготеющие к кругам;

д) шести -, и восьмиугольные элементы;

е) абстракция;

ж) свободная — пейзажная планировка;

з) минимализм.

Рассмотрим эти пункты подробнее:

А. Симметрия на примере прямоугольного участка Устойчивая планировочная симметрия больше всего под­ ходит для прямоугольных, квадратных и тяготеющих к пря­ моугольнику по форме участкам (см., например, «парадные партеры» в некоторых парках эпохи Классицизма, Рококо, Барокко).

В качестве примера рассмотрим Версальский парк под Па­ рижем, построенный придворным ландшафтным архитекто­ ром и садовником Ленотром во времена правления короля Людовика XIV («Короля-Солнце») (рис. 5).

Основополагающим элементом такого сада являлся прин­ цип симметрии.

Здесь следует отметить, что, по науке о психологии вос­ приятия, человеку свойственно стремление к симметрии в организации среды, в парности элементов, что связано с бинокулярностью зрения.

В эпоху Абсолютистской Монархии очень важную роль играла идея «подчинения» хаотической «дикой» природы человеку, «приручения» ее, победа над ней. Чем выше был Рис. 5. Схема парадной части Версальского дворца статус Монарха или царствующего лица, тем выше были ам­ биции в этом плане. Не случайно парк «Версаль» является самым крупным регулярным, симметричным в планировоч­ ном отношении произведением садово-паркового искусст­ ва Европы.

Планировочная ось начиналась от центра главного здания, в данном случае дворца, который имеет симметричные про­ порции (что характерно для архитектуры Возрождения и Классицизма). Эта ось визуально и физически делит на две симметричные части главные элементы паркового ансамб­ ля: партер, водоемы, цветники, лужайки, газоны и т.п.

Впоследствии, еще около 2-х веков, «мода» на строгую симметрию владела умами многих Монархов, а также и их придворных ландшафтных архитекторов. Образцы регуляр­ ных парков сохранились и до наших дней (см. рис. 6 и 7).

По прошествии времени в Европе интерес к эстетике «ре­ гулярности» прошел, на смену ему пришел новый стиль «пейзажности», естественности, сохранения природного ланд­ шафта.

Большую роль в этом процессе сыграли английские ланд­ шафтные архитекторы. В частности, это были: Вильям Гилпин, Уотли, Вобурн, Юведейл Прайс, Генри Рептон и др.

Начиная с XIX века, многие ландшафтные архитекторы Англии, Германии, Франции, Австрии и других Европейских стран работали в стиле пейзажных планировок (см. рис. 8—17).

Эстетика регулярных симметричных садов оказала все же такое значительное влияние на общую культуру ландшафт­ ного искусства, что и в наше время интерес к ней не только не пропадает, но и растет.

Таковым, например, является современный парк, создан­ ный декоратором с мировой славой, Жаком Гарсия, который приобрел в Нормандии старинный замок, бросив при этом свою дизайнерскую практику. Он восстановил обширнейший окружающий парк в стиле «регулярных» проектов Ленотра.

Рис. 6. Сад виллы Капрароллы. Арх. Д.Виньола. XVIв.

Рис. 7. Вилла Де Эсте в Тиволи. Арх. Лигорио. 1550 г.

Памятни Рис. 8. Копенгаген. Городской парк, XIXв. Пейзажный стиль Рис. 9. Проект городского сада. Нач. XIXв. Германия Рис. 10. Пример планировки сада в «пейзажном», «ландшафтном стиле». Сад частной виллы. XIXв. Англия Рис. 11. Проект английского парка. XIXв.

Беседка Хоз. постр.

Рис. 12. Проект английского парка. XIXв.

Рис. 13. Парк в пейзажном стиле. XIXв.

Рис. 14. Планировка сада в пейзажном стиле. Конец XIXв.

Рис. 15. Пример проекта парка Кухня Цветник Рис. 16. Пример проекта английского сада в «пейзажном», или «ландшафтном», стиле. Середина XIXв.

Рис. 17. Парк. Середина XIX в.

Б. Асимметрия В теории композиции существует такое понятие, как асим­ метрия. Дословно с греческого это слово переводится как «несоразмерность отдельных частей формы в целом относи­ тельно центральной оси или точки». При разработке компо­ зиции в асимметричном контексте необходимо учитывать психологический фактор восприятия.

Психофизиологи утверждают, что человеческий глаз уст­ роен так, что всегда стремится к зрительному равновесию.

Человеческому глазу необходим устойчивый «объект», от ко­ торого начинается точка отсчета « зрительной картины».

Для того чтобы несимметричная композиция зрительно была сбалансирована, необходимо ввести в нее определенное композиционное равновесие. На рис. 18 пример (в фасаде, фронтальный) асимметричной композиции и ее зрительного баланса. Ассимметричная композиция воспринимается как равновесная в то случае, если зрительный центр, («баланс»), фокусная точка, уравновешивает неравновесные части.

Начинающему ландшафтному дизайнеру необходимо по­ тренироваться в эскизировании «устойчивых» симметричных композиций, прежде чем приступить к асимметрии.

В. Принцип диагональности Следующим приемом плоскостного решения является принцип диагональности (рис. 19).

границы прямоугольного участка Важной особенностью таких разработок является то, что все основные линии, ограничивающие планировочные плоскости, или параллельны диагоналям, или перпендикулярны к ним.' Этот достаточно формальный принцип можно применить на небольших площадях ради некоего «оживления» плоско­ го рельефа или при реконструкции существующего «уныло­ го осевого» решения.

Ассоциативно диагональ можно сопоставить с шахматной доской, «классическим» паркетом и другими подобными ви­ зуальными объектами. Например, на длинном вытянутом участке можно выделить квадратную или прямоугольную часть под создание диагональной композиции (см. рис. 20).

Г. Планировочные формы, тяготеющие к кругам Термин «тяготеющие к кругам» включает в себя также эл­ липсовидные и овальные формы.

Формальную планировочную композицию, составленную из фрагментов круглых форм и самих круглых форм (но не только), можно с успехом применять также и в абстрактных композициях (рис. 21).

Очень эффектно выглядят решенные в круглых формах на натуре различного рода лужайки, поляны, газоны, площадки, цветники и другие плоские ландшафтные композиционные элементы.

Д. Плоскостные композиции (схемы) планов В геометрических формах шести- и Восьмиугольников Фигуры правильных шести- и восьмиугольников образу­ ются при помощи определенных геометрических построе­ ний. Они представляют собой фигуры, вписанные в квадрат, а также вписанные (или, описанные) в окружность.

Как правило, планы домов и других построек на участке представлены в формах квадратов и прямоугольников. В свя­ зи с этим прямые углы часто хочется «скосить», «сгладить», а не повторять их в тех же квадратных формах.

На простом примере можно показать этот прием (рис. 22).

На рис. 23 показано, как можно решить входную часть сада во фрагментах, используя восьмиугольный элемент.

Следует отметить, что восьмиугольник по общему абрису более тяготеет к окружности, чем шестиугольник, формы его смягчены. Поэтому чаще при планировании плоскостных форм применяют восьмиугольные, нежели шестиугольные, элементы (рис. 24).

Визуально на плоскости в натуре угол восьмиугольника (135°) более органичен и приближен к плавной изгибающей­ ся лекальной линии, чем угол 120°.

С другой стороны, шестиугольные элементы, в качестве исполненных в материале садовых объектов, незаменимы при выполнении, например, разного рода мощений (см. рис. 25).

Совмещать принципы шести- и восьмиугольности при разработке планировок не следует, а восьмиугольники (от­ дельно) и шестиугольники — с прямыми углами — рекомен­ дуется.

В дальнейшем на примере конкретных планировок рас­ смотрим эти аспекты более подробно. Еще один пример фрагмента планировки сада представлен на рисунке 26.

2. Л. Г. Павленко Рис. Рис. Правильные восьмиугольники Правильные шестиугольники Е. Абстракция Подход к планированию участка местности в контексте абстракции — пожалуй, самый сложный и вместе с тем ради­ кальный современный метод, владеют которым лишь немно­ гие опытные ландшафтные архитекторы. Большинство «аб­ страктных», т.е. не подчиненных основным закономернос­ тям, планировок садов чаще всего можно увидеть на прохо­ дящих в странах Европы, Америки, Азии ежегодных ланд­ шафтных выставках и салонах. Например, во Франции про­ ходит ежегодная тематическая выставка — фестиваль Шомон-Сюр-Луар, где представлены осущестленные в натуре небольшие по площади 200—300 м ландшафтные компози­ ции на определенную заданную тему. Это может быть «сад воды», «металл в саду», «сад зеркал», «огородный сад» и т.п.

В таких экспозициях принимают участие самые знаменитые ландшафтные архитекторы и садовники, которые создают композиции за определенный отведенный для творчества промежуток времени (в данном случае — 2 месяца). Эти садо­ вые инсталляции носят временный характер и демонтируют­ ся после окончания срока выставки, освобождая пространство следующим. Несмотря на все эти сложности, попробовать свои силы на поприще абстрактной садовой композиции может каждый ландшафтный дизайнер. Идеей такого сада может стать заимствование формальных композиционных приемов художников — Кандинский, Малевич, Лебедев, Пикассо, Миро и др. — и множества художников-новаторов по тексти­ лю, дизайну, дизайну интерьеров, полиграфии, у современ­ ных (и не только) архитекторов и т.д., В этой работе очень важно сохранять композиционный баланс, как на плоскости, так и в объеме.

Абстракция почти всегда противоречит классическим нор­ мам и приемам при проектировании. Это визуальный «вы­ зов» зрителям, это всегда новаторство, несущее идеи новой эстетики, иногда парадоксальной.

Ж. «Свободная» пейзажная планировка Ландшафтные архитекторы Европы XVI—XVIII веков вос­ приняли идеи регулярности, «правильности» проектирова­ ния как догму. Этому послужили в основном заимствования планов садов древнего Китая, Индии, Арабских стран. Это было связано с географическими открытиями, расширени­ ем контактов с этими странами благодаря развитию мореп­ лавания, торговли, культурного обмена. В Европу были за­ везены не только новые, доселе неизвестные виды экзоти­ ческих (для средних широт) растений, но и идеи регулярнос­ ти, правильности, симметрии в садоводстве.

И на протяжении почти 3-х веков проекты садов, усадеб, парков носили характер строгой планировки. Но в конце XVII века, например в Англии, уже начала зарождаться идея отрицания такого подхода к проектированию. И это было закономерно, так как мода на любую идею так или иначе за­ качивается и на смену ей приходит новая.

Ландшафтные архитекторы XVII—XVIII веков, истощив возможности использования всем известных групп расти­ тельности и планировочных приемов, поняли, что естествен­ ность, приближенная к дикой природе, дает еще большее поле для деятельности на поприще ландшафтного проекти­ рования.

С этого времени начался «бум», переворот в садоводчес­ ком творчестве, когда на смену строгим, «скучным», как счи­ тали теоретики того времени, осевым композициям пришел абсолютно другой, свободный, максимально приближенный к природе стиль.

В ландшафтном искусствоведении некоторые авторы на­ зывают его «свободным» стилем, некоторые «пейзажным»

или ландшафтным.

Большую роль в формировании такой эстетической оцен­ ки нового подхода к ландшафтному проектированию сыграли художники-пейзажисты: К.Лоррен, Н.Пуссен, А.Ватто, Ф.Буше, Т.Руссо, К. Коро и др., а также архитекторы садовопаркового искусства У.Гилпин, Ю.Прайс, Г.Рептон, Уотли, Вобурн, Н.Львов, У.Робинсон и т.д.

Некоторые парки просто реконструировали полностью, заменив строгие осевые планировки произвольными живо­ писными, приближенными к естественной природе, компо­ зициями. Но любой живописный рукотворный парк или сад все же будет отличатся от «дикого» природного ландшафта.

Основными отличиями здесь является строгая выверенность визуальных и планировочных принципов. Здесь не встретишь дерево, растущее «где попало», дорожка не ведет в «никуда»

или к чему-нибудь неприглядному, цветы не растут «сами по себе», каждый открывающийся вид строго продуман, ан­ самбль построек гармоничен, выдержан в определенном сти­ ле, водоемы, кажущиеся «дикими», содержатся в идеальном порядке и чистоте, луга подстрижены, дорожки и тропинки не имеют выбоин, лужи т.д. И, тем не менее, находясь на тер­ ритории такого участка земли, ощущаешь, что находишься в естественной природе, сливаешься с ней забываешь о ее рукотворности.

Вот такими принципами руководствовались ландшафтные архитекторы — «пейзажисты», пришедшие на смену архитек­ торам «регулярного» стиля в садовом искусстве.

3. «Минималистский сад», сад 8 стиле «Хаи-тэк»

Буквально выражение «хай-тэк» переводится как высшие технологии. Применение такого приема особенно актуаль­ но при проектировании жилых интерьеров. Этот термин воз­ ник сравнительно недавно в связи с высокотехнологичными приемами в оформлении жилых пространств, когда в минималистической (с точки зрения оформления пространства) среде качество выполнения доминирует над количественной визуальной насыщенностью различными деталями.

Здесь можно говорить о высокопрофессиональном испол­ нении различных элементов (интерьера, экстерьера здания, сада парка и их деталей).

В настоящее время «минимализм» в дизайне сада подра­ зумевает как можно меньшее количество составляющих его компонентов. На примере существующего проекта (см. ниже иллюстрацию 1) можно видеть, что пространство сада, окру­ жающего дом, практически не занято. Здесь существует ми­ нимальное количество клумб, цветников, отдельно выса­ женных групп деревьев и кустарников, а остальное простран­ ство отдано газонам и мощениям больших размеров, зани­ мающим основную часть территории. При такой планиров­ ке очень важное значение имеет качество исполнения раз­ личных элементов садовой архитектуры.

Вот основные требования: плитки мощения, садовая ме­ бель должны быть подобраны по качеству и цвету практичес­ ки как для современного интерьера. Растительность (дере­ вья, кустарники), особенно если она запроектирована парно (симметрично), должна иметь схожий габитус друг с другом.

В цветники и клумбы высаживается исключительно высоко­ качественный растительный материал. Контейнеры с расте­ ниями для выноса в сад в летнее время должны быть подобра­ ны соответственно стилистике основного здания. Газоны сле­ дует засевать дорогой «партерной» травой и регулярно стричь.

Ограждение сада по периметру желательно выполнять из ма­ териалов, которые никак бы не напоминали промышленные «заборы» и были бы увиты плетистыми вьющимися растения­ ми, которые не требуют особенной заботы. Такого рода сад требует больших материальных затрат, но эстетическое впе­ чатление от него, несомненно, выше всех вышеперечислен­ ных планировочных решений.

Итак, в предыдущем разделе были перечислены основные (но, безусловно, не все) планировочные плоскостные при­ емы, с которыми приходится сталкиваться на начальном эта­ пе проектирования ландшафтному архитектору.

В следующем разделе будет представлен более сложный этап — объемное проектирование. В этом случае план «под­ нимается» на необходимую высоту. Мы видим как бы объем­ ную картину проекта, т.е. более полное решение будущей ландшафтной композиции.

Существуют некоторые графические приемы выполнения видовых рисунков и перспектив.

Самый простой из них — «подъем» плана на высоту, не ис­ каженную перспективой. Первое упражнение дано на рис. и на плане рис. 28.

ЭТО так называемая «военная проекция», в которой вычер­ чивались фортификационные и военные объекты.

План дома и дерева даны в масштабе без искажения, а за­ тем «подняты» на натуральную высоту в масштабе также без искажения.

Рис. 28. «Поднятый план». Учебная работа Для удобства и наглядности изображения прямоугольни­ ки (план дома, ограждения, других построек) лучше распо­ лагать по диагонали к кромке рабочего листа. Это достаточ­ но простой в исполнении, но мало наглядный метод.

Существует такой метод изображения генпланов и планов, как «вид с птичьего полета». Есть и законы построения та­ кой перспективы. При определенном навыке каждый дизай­ нер, безусловно, сможет без особого труда выполнить эскиз­ ный проект того или иного объекта при помощи данного ме­ тода (рис. 29, 30).

Естественно, человеку редко приходится воспринимать ландшафтный объект из окна самолета. Зритель наблюдает сад с земли, и восприятие объемной композиции осуществ­ ляется с уровня высоты человеческого глаза (в среднем 1,5— 1,7 м). Поэтому самое наглядное и доступное для восприя­ тия изображение — это видовая перспектива.

Различные программы на современных электронных но­ сителях позволяют строить такие виды достаточно быстро.

Но сначала надо обязательно продумать идею композиции и сделать хотя бы несколько предварительных эскизов на бу­ маге.

Совокупность продуманного плана (генплана) с видовы­ ми рисунками и будет составлять изобразительную основу проекта будущего объекта, входящего в комплект чертежей, представляемых заказчику.

Входная зона Попадая на территорию будущего (или существующего) сада, человеку свойственно воспринимать его во всей «парад­ ности», красоте, впечатляясь особенными неповторимыми эстетическими акцентами, то есть «по одежке встречать».

Поэтому основное внимание на визуальное впечатление дол­ жна производить в саду т.н. входная зона. Сюда входят сле­ дующие основные элементы ландшафта: ограждение (забор), ворота, калитка, арки и перголы при входе, стоянки, гаражи, навесы для автомашин (наружные), мощеные дорожки и пло­ щадки, ведущие вглубь сада, а также разнообразные эффек­ тные малые архитектурные формы, создающие определен­ ный стилистический образ. Это могут быть цветники, скуль­ птуры, фонтаны, водоемы, садовая мебель, садовый инвен­ тарь и т.п. Иначе гбворя, входная зона — это самая парадная часть сада, проектированию которой необходимо отдать са­ мое большое внимание и приложить максимум усилий для создания дальнейшего определенного эстетического впечат­ ления от данного ландшафтного объекта.

Придомовая территория Следуя далее по территории вглубь сада, попадаем в зону дома и придомовой территории. Сам дом не является ланд­ шафтным объектом, но это «лицо» владельцев, и, конечно, внимание к архитектуре и отделке фасадов должно быть очень тщательное и продуманное. Главная задача здесь — гар­ моническое сочетание структуры экстерьера фасада дома и ландшафтных садовых элементов. К придомовой территории относятся открытая терраса, внутренние дворики, мощения, отмостка, устройства для вертикального озеленения, цветники, контейнерные подвесные и наземные растения, малые архитектурные формы в виде пристроенных или близко рас­ положенных к дому пергол, навесов и т.п.

Зона отдыха Зона отдыха может располагаться в саду как вблизи дома, так и на удаленных от дома участках. В зависимости от того, какую функцию она будет иметь (по пожеланию владельцев), и планировка этой зоны будет соответствующей. Это может быть простой стриженый газон, лужайка, замощенная пло­ щадка, на которую выносится мебель для отдыха: стол, сту­ лья, гамак, качели, мангал для шашлыка, стационарный или переносной навес, пергола, беседка и т.п. Эта зона отдыха располагается как на открытом солнечном месте, так и в тени высоких деревьев. На отдаленных от дома участках обычно строят баню или сауну.

Детская площадка ЕСЛИ В семье есть маленькие дети, необходимо в саду обо­ рудовать детскую площадку. Как правило, это место нужно располагать поближе к дому, чтобы присматривающий за детьми человек не имел бы неудобства от долгой ходьбы на детскую площадку, которая располагалась бы в зоне види­ мости (даже из окон дома). Основные элементы оборудова­ ния детских площадок — это навесы, песочницы, качели, гор­ ки, переносной бассейн для жаркого времени лета, неболь­ шая велосипедная трасса, туннель, полянка для игр, детский домик, скамейки, шалаш и т.п Спортивная зона При наличии большой территории участка многие заказ­ чики хотят иметь спортивные полупрофессиональные пло­ щадки для игры в теннис, бадминтон, настольный теннис, волейбол, баскетбол и т.д. Существуют оптимальные параметры таких площадок для частного сада: теннис — 24 х 18 м;

бадминтон 7х 14 м; баскетбол на одно кольцо: размеры пло­ щадки не ограничены, высота корзины ~3 м; настольный теннис: 11x5,5 м.

Техническая и хозяйственная зона Как правило, такую зону следует замаскировать посадка­ ми, но это не обязательно, т.к. существуют примеры таких красивых сараев в некоторых садах, что они могут являться истинным украшением участка. Технологически хозяйствен­ ная зона должна быть соединена с домом и садом. Распола­ гать ее надо, соответственно, сообразуясь с хозяйственной деятельностью владельцев. Например, если никто из членов семьи не занимается ручным трудом, ремеслом, то и нет не­ обходимости строить здание мастерской, достаточно иметь постройку для хранения сельскохозяйственного инвентаря, дров, садовых механизмов.

В некоторых владениях хоззоны бывают очень развиты­ ми: мастерская и погреб, дровяной навес, площадка с наве­ сом для ремонта техники и т.д.

Поскольку все эти объекты к ландшафту напрямую не от­ носятся, их рекомендуются декорировать вьющейся зеленью, закрывать живыми шпалерами и располагать в видимом уда­ лении от парадной части сада.

Плодовый и декоративный сад При умелом планировании эти основные зоны сада будут объединены основной ландшафтной природной составляю­ щей: плодовым и декоративным садом, огородными и деко­ ративными травянистыми растениями, кустарниками, водо­ емами, цветниками, каменистыми горками, извилистыми или прямыми дорожками из камня и плитки, вьющимися по опорам лианами.

Ни один из известных стилей не может быть скопирован в условиях современности в чистом виде. Сегодня можно го­ ворить в основном о стилизации — использовании стилевых черт в новом прочтении для достижения определенных худо­ жественных целей. Чаще всего в современных ландшафтных проектах присутствуют элементы эклектики: готики, барок­ ко, классицизма, модерна, азиатского стиля, традиционно­ го национального, сельского, романтического, современного модерна, стиля «хай-тэк».

Стилизация «под готику» подразумевает, в основном, сады средневековых монастырей, где основным визуальными ак­ центом являлся сам готический собор с монастырским, чаще всего с аптечным садом и огородом, который имел, как пра­ вило, небольшие размеры и нес практическую функцию. В контексте современного сада элементом «готического» будут служить аптекарские грядки с лекарственными и аромати­ ческими растениями, спланированные в строгих формах, тяготеющих к крестообразным планировкам с центральной частью, имеющую вид небольшого фонтана или цветника с лилиями и розами, символизирующими Пресвятую Деву Марию и страдания Христа.

О планировках монастырских садов подробнее можно прочитать у Д.С. Лихачева в его книге «Поэзия садов».

Сады Барокко — это сады Европы XVII—XVIII веков, вре­ мя правления монархов-абсолютистов. Пример — парк «Вер­ саль» Людовика XIV (см. выше).

Стилизовать фрагменты частного сада в стиле Барокко и Классицизма можно в элементах планировки входной или парадной зоны, а также зоны придомовой территории. Ос­ нова такой планировки — центральная осевая линия. Она может иметь форму прямой дороги, партера, делящей пространство по обе стороны от себя на равные симметричные части, оформленные, соответственно, симметрично. В таких планировках симметрия — основной закон композиции.

Стиль, называемый «Модерн» в русском языке (а в немец­ ком «Югендстиль, во французском «Ар нуво»), возник на ру­ беже XIX—XX веков, когда на смену классическим «тяжело­ весным» формам в искусстве пришел легкий, и в то же время «болезненный» стиль изогнутости и изломанности линий и пропорций.

В данном случае концепция решения ландшафта должна строиться на выборе особого вида растительного и природ­ ного материала. Здесь хочется порекомендовать для приме­ нения растения с извилистыми плавными линиями габиту­ са: лианы, лилейники, ирисы, лилии, маки. Горизонтальные элементы дизайна: дорожки, площадки, формы водоемов желательно также выполнять в гармоничных криволинейных формах. Садовая мебель должна иметь лаконичные и тонкие элементы, например кованый металл.

Ориентальный стиль Интерес к садам Востока периодически возникает в боль­ шей или меньшей мере, не угасая, впрочем, никогда, так как, в конечном счете, все ландшафтные решения разных парков и садов на протяжении длительной истории и возникли из желания ландшафтных архитекторов подражать, имитиро­ вать и интродуцировать приемы решений таких садов в стра­ нах Европы и Америки.

В последнее время все больший интерес вызывают так на­ зываемые «японские сады», хотя это достаточно узкая и огра­ ниченная часть такого обширного понятия, как восточный или азиатский стиль в ландшафте. О «Японских садах» (смотри ниже рисунок японского сада) существует много информации в литературе о ландшафте. Но некоторые важные черты все же хочется отметить. Во-первых, это достаточно минималистические решения дизайна, т.е. не насыщенные большим и разнообразным количеством всяких растений. Во-вторых, здесь обязательно должны присутствовать элементы традици­ онной национальной материальной культуры: пагоды, фона­ ри, бамбуковые атрибуты, каменно-гравийные композиции, ручейки (могут быть и сухие) с перекинутыми через них низ­ кими мостками и т.п. В-третьих, обязательно присутствие хвойных (сосен, кипарисовиков, можжевельников), а также восточных разновидностей лиственных растений: кленов, аза­ лий и т.п.

Этнографический стиль Наибольшую часть ландшафтных стилизаций составляют традиционные национальные (этнографические), характер­ ные для той или иной местности и природного ландшафта.

При решении таких ландшафтных композиций выбор ма­ териалов необычайно велик и разнообразен. Важную роль здесь (как, впрочем, и в других стилизациях) должна играть четко продуманная планировка сада.

Например, можно стилизовать часть сада под «каменис­ тый ландшафт», выбрав для этого определенный участок (часть территории), которая наиболее подходит по географи­ ческим и геологическим параметрам, и выполнить каменис­ тую композицию. Даже пусть этот сад находится в средней полосе России или в Подмосковье, где почвы отнюдь не ка­ менистые. Это будет, например, фрагмент ландшафта Кав­ каза, Крыма, Греции, средиземноморских стран.

Стиль «кантри»

Традиционный национальный стиль все же должен отли­ чаться от сельского или стиля «кантри». Это — уголок дере­ венского уклада жизни, где присутствуют такие необходимые в быту жителей сел и деревень атрибуты, как телеги, плетни, крынки на них, полезные сельскохозяйственные растения, а также всеми любимые простые садовые цветы: мальвы, ге­ оргины, люпины, турецкие гвоздики, табак, конопля и т.п.

«Романтический» сад Понятие «романтического» стиля сада может восприни­ маться как немного запущенного, загущенного, тенистого, может, даже мрачного. И это будет отчасти справедливо, т.к.

«романтический» стиль подразумевает некую небрежность в облике, неухоженность, запущенность (но, конечно, искус­ ственную).

Открытый солнечный участок с посаженными двухлетни­ ми саженцами деревьев никогда не назовешь «романтичес­ ким». Такая стилизация возможна лишь в старых садах или на тенистых лесистых участках. Здесь актуальны старые, «за­ брошенные» водоемы, пруды со стоячей водой и склонивши­ мися над ними старыми ивами, берега, заросшие прибреж­ ными растениями, квакающие лягушки, увитые вьющимися растениями беседки, тенистые лавочки (может быть, дерно­ вые), уединенные уголки для чтения и созерцания природы.

Современный стиль Многие сады заказчики ХОТЯТ видеть сад в стиле Модерн, что означает идею выполнения дизайна в новейших техно­ логиях при помощи современных технических средств и ма­ териалов.

«Новые» сады всегда будут выглядеть модно на опреде­ ленный временной срок. Пройдет мода, пройдет и актуаль­ ность данного ландшафтного дизайнерского решения. Ав­ тор никоим образом не призывает следовать сложившимся устоявшимся традиционным стилям. Однако рекомендует (для более длительного существования ландшафтного ди­ зайнерского решения сада) придерживаться традиционных решений, перечисленных выше.

Формообразующие акценты сада Стилизация подразумевает оформление некоторой части сада, редко всего сада, под определенный эстетический сти­ листический контекст. Однако существует еще такое поня­ тие, как формообразующие акценты сада. Речь идет о том, что в саду должно быть самое яркое, интересное привлекаю­ щее взгляд место, сооружение, композиция, то есть визуаль­ ный акцент.

Вот их основные виды:

площадка отдыха;

спортплощадка;

эксклюзивные малые архитектурные формы;

рокарий или (и) альпийская горка;

подпорная стенка с лестницами;

клумба с редкими необычными (лекарственными, ого­ родными) растениями;

уголок внутреннего дворика, оформленный в опреде­ ленном эстетическом ключе — «голландский» или « сре­ диземноморский» сад и т.п.

Особое значение имеет и так называемая «тема сада», т.е.

функция создания определенного настроения, эмоциональ­ ного и визуального впечатления.

При умелом подборе растительного материала можно со­ здать, например, великолепную концепция решения ланд­ шафта, которая будет разнообразной практически во все се­ зоны. Темой сада может быть его «солнечность» или «тенис­ тость», минималистичность, наличие эксклюзивных расти­ тельных и природных материалов и т.д.

Ниже будет проанализировано несколько проектов, как на этапе эскиза, так и окончательных вариантах.

Первое, с чем необходимо определиться ландшафтному архитектору — это выявить основные требования к данным участкам:

задание на проектирование;

анализ территории;

пожелания заказчика;

зонирование;

стилистика сада.

Начинать проектировать планировку сада необходимо с предварительного эскизирования как плоскостных, так и объемных решений.

Но прежде чем приступать к эскизированию конкретного ландшафтного объекта, автору необходимо, освоить основ­ ные приемы графического исполнения чертежей.

Основные графические приемы Для того чтобы грамотно вычертить прочитать изображе­ ние в плане, необходимо, прежде всего, освоить условные обозначения элементов садового дизайна.

Как правило, в саду (на участке) основную часть террито­ рии занимают зеленые насаждения. Поскольку их изображе­ ние может иметь настолько разнообразную графическую форму, постольку различные ландшафтные архитекторы и дизайнеры применяют присущие только им характерные гра­ фические приемы.

На рис. 31—34 представлены разнообразные группы дере­ вьев и кустарников, как хвойных, так и лиственных. Они даны, естественно, с достаточной мерой условности, что обусловлено техникой (карандаш, тушь, перо, или другая тех­ ника тонкой черной обводки).

Автор рекомендует начинающему ландшафтному дизай­ неру потренироваться путем копирования на кальку этих изображений.

В современных ландшафтных проектах изображения де­ ревьев и кустарников сводятся к основным двум видам: су­ ществующие деревья и кустарники и вновь проектируемые (рис. 35).

В меньшем масштабе аналогичным образом выглядят ли­ ственные и хвойные кустарники.

Формованная (стриженая) изгородь из лиственных кустар­ ников будет выглядеть на планг следующим образом (рис. 36).

Формованная (стриженая) изгородь из хвойных растений (ель, можжевельник, туя и т.п.) будет выглядеть следующим образом (рис. 37).

Обозначение вьющихся растений выполняем волнистой двойной линией (рис. 38).

Рис. Рис. Рис. 33. Проектная графика. Деревья, газоны Рис. 34. Проектная графика. Живые изгороди, кустарники, группы Цветники: многолетники и однолетники двудольные (рис. 39).

чить практически каждый цветущий растительный элемент в особую спецификацию, где будут указаны следующие ха­ рактеристики:

солнцелюбивые;

теневыносливые;

многолетники;

однолетники;

двухлетники;

влаголюбивые;

засухоустойчивые;

общая высота растения;

время (сезон) цветения;

цвет цветков;

декоративность листьев;

повторность (ремонтантность цветения) и т.п.

Типы мощений даны ниже в графических вариантах (рис.

41-43).

Если на участке имеются перепады рельефа, необходимо в плане их нанести в виде «горизонталей», или, если это на­ сыпь или откос, соответствующим графическим способом (рис. 44). Перемежающиеся длинные и короткие черточки и есть условные изображение насыпи.

Подпорные стенки обозначаются двумя параллельными линиями (рис. 45). В разрезе это будет выглядеть следующим образом (рис. 46). Если подпорная стенка отсутствует, то ко­ нец откоса будет выглядеть в плане одной линией (рис. 47).

Натуральный камень. Мощение встык Рис. 41. Проектная графика. Типы мощений Дорожки и площадки из кирпича рекомендуется окаймлять бордюром из того же кирпича, установленного вертикально Пример мощения площадки круглой формы количество кирпичей в рядах может быть изменено Рис. 42. Различные типы замощений из кирпича Рис. 43. Проектная графика. Типы замощений Графическое изображение Водоемов Бассейны, пруды, озера, водоемы следует наносить на чер­ теж в периметральном контуре общего абриса с соответству­ ющими им сопутствующими элементами ландшафтного оформления: прибрежные и водные растения, береговой кон­ тур (каменный, бетон и т.п.) (рис. 48).

На следующих рисунках даны изображения деревьев и несколько поэтапных стадий их изображения.

Все виды деревьев и кустарников имеют свой характерный, присущий им абрис, или габитус. Поэтому сначала необхо­ димо эскизно выявить конкретную форму дерева, а затем гра­ фически ее подать (см. рис. 49—59).

Композиции (общий вид) с растениями, камнями, моще­ ниями, малыми архитектурными формами, растительностью можно увидеть на следующих иллюстрациях (рис. 60—63).

На генпланах всегда имеются изображения построек, ма­ лых архитектурных форм (если масштаб чертежа крупный — 1:25; 1:50).

Конфигурация постройки (беседки, сарая, теплицы, перголы, навеса) изображается в плане по периметру свеса кровли.

Ограду выполняем, отмечая на плане столбы в виде квад­ ратиков или кружочков, само заполнение ограды — одной или двумя линиями (если имеется цоколь) (рис. 64—65).

Въездную часть (ворота, калитка) принято обозначать ана­ логично тому, как в чертежах домов (двери и направление их открывания).

Следующие примеры (рис. 66—69) — одна и та же плани­ ровка — демонстрирует следующие варианты графической подачи проектов генплана: акварель, карандаш (подсветка), черно-белая графика тушью, мягкий карандаш с тенями.

Формальная композиция садовой планировки решена в круглых элементах.

Изображение водоема в плане оформленного плиткой 3. Л. Г. Павленко Рис. 49. Схематическое изображение лиственного дерева Рис. 50. Пример сочетания хвойных с камнями Рис. 51. Лиственные деревья Рис. Рис. Рис. 54. Ландшафтная композиция Рис. Рис. Рис. Рис. Рис. 61. Эскизный рисунок фрагмента сада с солнечными часами —........

Рис. 63. Эскизный рисунок. Фрагмент. Голландский дворик Рис. Рис. 68. Экспликация. Строения и площадки: I— въезд, площадка, стоянка; II— дом;

III— бассейн (водоем) с декоративными растениями; IV— детская площадка: песочница, скамейка, качели, лестница с горкой; V— площадка для барбекю с перголой; VI— садовая скульптура Перечень основных растений к рис. 68.* 1. Яблоня (Malm domestica) 2. Вишня (Cerasus vulgaris) 3. Слива (Prunus domestica) 4. Крыжовник Grossularia reclinata) 5. Смородина (Ribes cereum, R. sanguineum) 6. Рябина (Sorbus aucuparia) 7. Ива шаровидная (Salix purpurea) 8. Лилейники, ирис прибрежный (Hemerocallis, Iris) 9. Водные растения: кубышки, кувшинки 10. Цветник (подразумевается отдельная разработка) 11. Декоративный огород пряных трав (подразумевается отдельная разработка) 12. Ель голубая (Picea glauca) 13. Можжевельник колонновидный (Juniperus (виргинский)) 14. Кипарисовик (Chamaecyparis Columnaris Loss.) 15. Ирга (Amelanchier) 16. Жимолость съедобная (Lonicera) 17. Чубушник (Philadelphus coronarius) 18. Сирень сортовая (Syringa vulgaris) 19. Смешанная группа декоративных кустарников (подразумевается отдельная разработка) 20. Боярышник — формованная изгородь (Crataugus) 21. Пеоны (Paeonia) 22. Стриженая лужайка (вариант — альпийский луг) * Подробнее о том, как профессионально составить дендрологический план, будет сказано ниже в разделе «Анализ проектов» (к илл. 5, стр. 110).

Верх генплана Относительно графической подачи мягким карандашом следует отметить некоторые особенности такой графики:

вектор направления теней от построек и растений будет идти из нижнего левого угла в правый верхний. Длина смещения тени от объекта (например, круглого) будет равна 1/2 его ди­ аметра.

К эскизным вариантам (см. рис. 68) приложением (как пример) является экспликация основных построек и ланд­ шафтных элементов сада.

Анализ проектов Проведем анализ нескольких проектов ландшафтного ди­ зайна сада, как на стадии эскизов, так и на стадии оконча­ тельной планировочной разработки. В дальнейшем они бу­ дут обозначены терминамии иллюстрация и варианты.

На примере иллюстрации 1 можно проследить последова­ тельность авторского планировочного решения (см. выше «минималистическиое решение»).

Задание на проектирование включает в себя следующие требования: участок имеет площадь примерно 1200 м2. Дом занимает ~ 200 м2 застройки (дом кирпичный, оштукатурен­ ный двухэтажный с мансардой (1); въезд на территорию был оговорен с одной стороны, затем задание было изменено, и был сделан въезд с еще одного угла (со стороны хозблока и гаража, см. чертеж вариант 2).

Необходимые элементы ландшафта: минимальное коли­ чество посадок (участок пустой). Постройки: сам дом (1), развитой хозблок с гаражем на 2 а/м (2), колодец (3), пло­ щадка отдыха с садовым камином, беседка (пергола) для от­ дыха (4).

На первоначальном этапе панировки было выполнено 2 эскизных проекта. Вначале была определена зона отдыха с наземным камином, которая не переносилась впоследствии с данного места.

Иллюстрация 1. Вариант К иллюстрации 1, вариант 1. Вид на большую площадку отдыха от крыльца зимнего сада (эскиз) Плодовые Иллюстрация 1. Окончательная планировка Здание хозяйственного блока и гаража было заказчиками указано заранее.

По периметру участка необходимо было сделать огражда­ ющие от соседей посадки декоративных деревьев и кустар­ ников (5).

Тип ограды оговорен не был. (Предположительно глухой деревянный забор с кирпичными столбами).

Дом имеет два входа: один парадный (6), другой — из зим­ него сада (7).

Ориентируясь на стороны света, второй выход из зимнего сада необходимо было привязать к площадке отдыха (4), включающую стационарный садовый камин, перголу, деко­ ративную шаровидную иву, колодец, который уже существу­ ет, а также набор переносной садовой мебели (стол, несколь­ ко стульев).

Основные планировочные элементы выстроены в формах восьмиугольльников: дорожки, планировка парадного въез­ да, площадки отдыха (см. вар. 1).

После согласования с заказчиком дизайнеру были предъявлены дополнительные требования: скруглить дорож­ ку, окаймляющую газон, добавить несколько плодовых де­ ревьев, может быть уменьшить в размерах площадку под барбекю, несколько смягчить (скруглить) восьмиугольные фор­ мы планировки замощений.

Окончательный этап выглядит следующим образом : при сохранении элементов восьмиугольности введены «круглые»

элементы: обходная дорожка вокруг лужайки, примыкающая к юго- западному фасаду дома (1).

Сильный акцент в декоративных периметральных посад­ ках имеют перемежающиеся лиственные (стриженые) и хвой­ ные растения (2).

К сожалению, в данном проекте очень большое место за­ нимает асфальтовое (или грунтовое) замощение, в виде подъездных и разворотных дорог к дому и гаражу (3).

В целом можно сказать, что данный участок решен в минималистическом стиле ландшафтного дизайна, что харак­ терно для многих современных загородных участков, вла­ дельцы которых отдают главный приоритет самому дому, а не проблеме интегрирования здания в его окружение и про­ должения функции жилья за пределы внутреннего простран­ ства, что является основной задачей ландшафтного дизайна.

Еще один пример рассмотрим на иллюстрации 2. Площадь участка равна 1,250 м. Как видно их генплана, основную часть площади занимает большой трехэтажный дом с подзем­ ным гаражом.

Задача ландшафтного архитектора заключалась в том, что­ бы по периметру дома (до забора) организовать оптимальное природное окружение этого огромного сооружения из крас­ ного кирпича.

Дом имеет два входа: парадный (со стороны ворот) и са­ довый.

Заказчик изъявил желание иметь на участке цветники, водоем, беседку, полянку, декоративно-лиственные крупные деревья, стоянку на 2 а/м, дорожки из декоративного при­ родного материала для мощения.

В первоначальном варианте была представлена планиров­ ка в «свободном» ландшафтном стиле с крупным бассейном круглой формы, оформленном мощеными площадками, цветниками из влаголюбивых растений (желтые ирисы и ли­ лейники), скамейкой для отдыха под ивой.

На данном участке из существующей растительности были только дуб примерно 10-летнего возраста в северо-восточном углу сада, а также небольшое количество молодых кустарни­ ков, частично подлежащих вырубке.

В первом варианте не присутствовала стоянка на 2 а/м (при въезде), т.к. эта ситуация не была оговорена при первоначаль­ ной консультации с заказчиком.

К иллюстрации 2, вариант 1. Вид на круглый водоем 4. Л. Г. Павленко Иллюстрация 2. Вариант В том же ключе (пейзажный стиль) решен вариант плани­ ровки (2). Здесь было сделано следующее: добавлена стоян­ ка на 2 а/м, расположение беседки изменено, уменьшена зона водоема, а также форма цветников по периметру.

Согласованной планировкой сада стал вариант 3. Дорож­ ка к дому оформлена квадратными плитами с квадратными же дерновыми вставками, засаженными низкой душистой растительностью (почвопокровными растениями) (1).

В правой части входной зоны расположена приподнятая клумба с розами, напротив нее — скругленная скамья, поза­ ди которой трельяж с вьющимися растениями (2).

Обойти дом можно по достаточно широкой мощеной отмостке, служащей и дорожкой (3).

В тыльной части дома располагается достаточно большая стриженая лужайка (4), к забору примыкает небольшая вер­ тикальная каменная стена со стекающей из нее водой (в виде каскада), которая попадает в водоем, оформленный крупны­ ми плоскими природными камнями, а также водными и при­ брежными растениями (5).

Беседка перенесена в угол участка (6), посажены хвойные и лиственные деревья (7), мощение дорожек выполнено из натуральных материалов (плоский песчаник) (8).

Тень от дома падает в летнее время на лужайку, поэтому основные ландшафтные композиции (цветники, деревья, кустарники) получают достаточное количество солнечного освещения, что необходимо для их благополучного существо­ вания.

Небольшая тенистая пергола (со скамьей) (9) расположе­ на около водоема. Номером 10 обозначена стоянка на 2 ав­ томобиля.

На примере следующей иллюстрации 3, дано предваритель­ ное визуальное (натурное) обследование участка и дальней­ шая разработка планировки в основных деталях.

Иллюстрация 3. Визуальное натурное обследование участка, зафиксированное на плане Задание на проектирование Семья состоит из 3-х поколений:

Всего 7 человек.

Загородный участок предназначен исключительно для летнего отдыха молодых родителей с ребенком и для возмож­ ного проживания двух пар старшего поколения зимой, т.к.

дом оснащен всеми современными коммуникациями: газ, электричество, водопровод, канализация.

Огородная зона в задание не включена.

Пожелания заказчиков — максимальное внимание отдать зонам отдыха, за некоторое количество плодовых деревьев (яблони, груши, вишни, сливы, а также ягодных кустарни­ ков смородина, крыжовник, ирга, жимолость, малина, еже­ вика, актинидия) высказались все члены семьи.

Основное внимание заказчики уделили декоративной сто­ роне ландшафтного оформления участка: эксклюзивные ку­ старники (шиповники новых редких сортов, лапчатка, спи­ реи, розы), качественные газоны, интересные мощения.

Сад имеет две перголы для отдыха, обширные газоны (4), цветники (5), группы плодовых деревьев (6), ягодных кустар­ ников (7), а также некоторое количество декоративных де­ ревьев и декоративных кустарников.

Участок имеет сравнительно крупные габариты: 2550 м 2. По скошенному периметру (остроугольной формы) находится овраг. Это означает, что участок граничит с лесным массивом, рельеф которого круто опускается или к ручью (реке) или к тальвегу природного ландшафта. На чертеже, обозначенном термином «разработка планировки», в плане мы увидим сле­ дующие элементы: при въезде на участок — скругленная подпорная стенка (1), такой же элемент перелома ландшафта бу­ дет устроен в нижней правой части (в виде мостика через до­ рожку), ведущей к бане. Напротив (с южной стороны) дровя­ ного сарая зарезервирована площадка отдыха для взрослых, огражденная стриженой живой изгородью, где можно произ­ вольно разместить предметы для жарки и копчения, садовую мебель качели, гамаки и т.п. (2).

Ближе к дому также обустроена площадка круглой формы со стационарным камином (3).

Сад имеет две перголы для отдыха (см. илл.), обширные газоны (4), цветники (5), группы плодовых деревьев (6), ягод­ ных кустарников (7), а также некоторое количество декора­ тивных деревьев (8) и декоративных кустарников. (9).

Следующая иллюстрация 4 имеет три варианта в эскизах и дает представление о возможности создания садового ланд­ шафта на участке практически треугольной формы, с неболь­ шим уклоном в сторону оврага.

Периметр ограничен с одной стороны оврагом, двумя дру­ гими сторонами примыкает к соседям. Площадь (общая) тер­ ритории равна 5000 м2. Дом имеет площадь 250 м2 (застрой­ ки) и уже существует. Также из построек на территории име­ ется хозблок (гараж, котельная, электрощитовая), подъезд­ ная дорога по периметру одной их сторон участка, имеющая 2 выезда с территории.

Самих владельцев четыре человека: муж, жена, двое детей, плюс обслуживающий персонал: дворник, сторож, горнич­ ная, садовник (может быть, впоследствии этот список сокра­ тится или увеличится).

Задание на проектирование включает следующие пункты:

спортивная (баскетбольная) площадка на 1 кольцо; беседка для отдыха; небольшой огород и плодовый сад; плоский де­ коративный цветник в форме восьмиугольной звезды (имен­ но так захотел заказчик); может быть также включен сюда и декоративный водоем.

Иллюстрация 4. Вариант Иллюстрация 4. Вариант Иллюстрация 4. Вариант Дом имеет три входа с крыльцами, плюс один служебный вход под навесом, соединенный с хозблоком.

Из существующей растительности присутствует некоторое количество нестарых лиственных деревьев т.к. территория находится в лесистой местности. На генплане они обведены более жирно.

По принципам плоскостных приемов планировки вар 1 и 2 мало чем отличаются. В обеих совмещены два основных приема: «восьмиугольцость» и свободная, пейзажная плани­ ровка.

Несколько слов следует сказать о варианте 3. Здесь основ­ ной акцент уделен формам садовых дорожек, как бы объеди­ няющих дом с элементами ландшафтного дизайна: беседкой (1), садово-огородной зоной (2), цветниками (3), спортивной площадкой (4), декоративными водоемами (5).

Рассмотрим следующий пример — иллюстрация 5.

Задание на проектирование выдано заказчиком после того, когда он не смог справиться с дальнейшим ландшафтным оформлением собственного сада «своими руками».

На существующем плане (илл. 5, сущ. план) мы видим дом (существующий) (1), сарай (2), баню (3), довольно длинную подъездную дорогу к дому со стоянкой для а/м (4). Несколь­ ко плодовых деревьев (5), плодоносящих кустарников (6).

При сохранении этих построек было необходимо «струк­ турировать» данный участок, дать ему рукотворный эстети­ ческий облик.

Непосредственно владельцем был вырыт «пруд», далее именуемый как «водоем», с соответствующей таким работам насыпью песчано-глинистой земли рядом. Левую часть уча­ стка (вверху и внизу) занимает лесная растительность, кото­ рую заказчик не захотел убирать. Следует отметить, что вклю­ чение в ландшафтную композицию сада лесного участка име­ ет свою положительную сторону. Это, во-первых, экологи­ чески целесообразно с точки зрения присутствия «дикой приИллюстрация 5. Существующий план Иллюстрация 5. Вариант 1 (предварительный эскиз) Иллюстрация 5. Вариант 2 (предварительный эскиз) роды» в саду (насекомые, мелкие животные, грибы, лесные цветы и т.п.), во-вторых, в современном контекст ландшаф­ тного дизайна, очень «модно».

В эскизном варианте 1 были предложены (схематически) следующие элементы оформления сада: дорожка, ведущая от стоянки до дома имеет прямолинейную форму (4), водоем имеет геометрическую форму эллипса (5), насыпь с левой сто­ роны от водоема выполнена в виде амфитеатра со скамьей для отдыха (берега водоема укреплены природным камнем и подсадкой прибрежной растительностью: ива, водные ири­ сы, таволга и пр.).

К северу от пруда расположена площадка отдыха (6) с перголой (7), камином (8), трельяжной стеной с вьющимися ра­ стениями (9). Группа плодовых деревьев (существующих) оставлена (10), также и ягодные кустарники (фрагментарно).

Определена зона огорода (достаточно большая по площади (11), спроектирована подсадка декоративноцветущих дере­ вьев (12) и кустарников (13). Огород и придомовую часть раз­ деляет стриженая зеленая изгородь (14).

В эскизном варианте 2 изменена конфигурация дорожек относительно варианта 1, посадок кустарников, добавлено несколько цветников.

Экспликация к «согласованному варианту» генплана ото­ бражает основные ландшафтные объекты данного участка: 1 — дом; 2 — сарай; 3 — баня; 4 — подъезд и стоянка; 5 — водоем;

6 — площадка отдыха; 7 — пер гола; 8 — камин; 9 — трельяжная стенка; 10 — плодовые деревья и кустарники; 11 — ого­ род; 12 — декоративные деревья; 13 — декоративные кустар­ ники; 14 — стриженая зеленая изгородь; 15 — теплица; 16 — существующий колодец; 17 — спортплощадка.

На иллюстрации 5 «Дендроплан. Рабочий чертеж» пред­ ставлено расположение растений в соответствии с посадкой их непосредственно на местности. Для того чтобы дать точ­ ные координаты посадки деревьев и кустарников, а также Иллюстрация 5. Генплан. «Согласованный вариант».

Экспликация — см. отдельный лист Иллюстрация 5. Дендроплан. Рабочий чертеж, схема К иллюстрации 5. Фрагмент дендрологического плана (попунктиру — см. «Дендроплан» —рабочий чертеж).

К иллюстрации 5. Проект «приподнятой» клумбы К иллюстрации 5. Вид на «приподнятую» клумбу расположения цветников, огородных грядок, лужаек, деко­ ративных зеленых изгородей, генплан территории следует разбить на сетку квадратов, стороны которых будут иметь длину 0,5x0,5 м (небольшие участки), или 1 х 1 м; 2x2 м (в дан­ ном примере). Такой генплан будет называться «посадочный чертеж». Начинать разбивку территории на квадраты следу­ ет, привязавшись к зафиксированному неподвижному объек­ ту. Это может быть угол дома, столб ограды или что-нибудь подобное (в данном примере — внутренний угол ограды).

Ориентируясь на такую сетку и вычисляя количество мет­ ров от одного дендрологического объекта до другого, можно с достаточной точностью расположить растительность на участке, согласно авторскому проекту. При помощи сетки можно также разбить на натуре и другие ландшафтные объек­ ты: дорожки, площадки, мощения, водоемы и т.п.

Важно отметить существенное обстоятельство, с которым очень часто приходится сталкиваться как ландшафтным ди­ зайнерам, так и самостоятельно осуществляющим на натуре проект сада частным владельцам. Почти на всех территори­ ях современных загородных участков проложены различные коммуникации: канализация, водопровод, газ, электриче­ ство. Естественно, невозможно сажать крупные деревья над трубами, закопанными в землю (на различной глубине в за­ висимости от их назначения). Поэтому необходимой доку­ ментацией в работе над проектом должен стать план всех ком­ муникаций данного участка. Автор рекомендует располагать над основными коммуникациями газоны и цветники. Если трубопровод (например, централизованная канализация, имеющая глубину залегания 2 м) проходит по зонам сада, которые по проекту необходимо озеленить, можно пореко­ мендовать высадить кустарник с неглубокой корневой сис­ темой. В любом случае всегда следует помнить о том, что мо­ жет случиться какая-нибудь авария в одной из коммуникационных систем, и при этом придется разрывать землю, де­ лать траншеи и т.п. работы, вследствие чего растительность придется, естественно, или заменить, или пересадить, или совсем с ней расстаться.

На иллюстрации 5 «Дендроплан» представлен пример (фрагментарно по причине большой площади территории) дендрологического плана посадок и размещения различно­ го растительного ассортимента.

К дендроплану всегда должна быть приложена специфи­ кация растений, дающая подробную их характеристику: но­ мера позиций на генплане, наименование (русское, латин­ ское), количество, размер взрослых деревьев (10—15 лет), ку­ старниковых, размеры взрослого растения (5—10 лет), сор­ товые и видовые характеристики. Если в генплан включены цветники, они должны быть выделены отдельно в графе «цветники» и также специально и подробно разработаны.

Пример придомового цветника с полной его разработкой представлен на иллюстрации 5 (придомовой цветник).

На иллюстрации 6 представлен эскиз планировки, решен­ ной в формах восьмиугольника, подчеркивающей в плане архитектуру дома. В плане дом представляет из себя квадрат с пристроенными восьмигранными эркерами (входов, зим­ него сада). По форме участок проблематичен: его в средней части пересекает газовая труба, поднятая над уровнем земли на высоту три метра.

Участок угловой формы. Имеется дом, ограда, трубопро­ вод. Необходимо построить еще один дом для гостей и «об­ лагородить» территорию.

Понижение рельефа находится в северо-западной части.

Спроектированы: пруд (1) с прибрежной растительностью, из него вытекающий ручей, впадающий в другой водоем (пруд) (2), примыкающий к гостевому домику (3).

По периметру сад ограждает забор и живая изгородь (по северу и северо-востоку). Интерес представляет из себя фрагИллюстрация 6. Эскиз мент живой изгороди по северо-восточной стороне около дома: здесь в виде бус размещены перемежающиеся посадки хвойных растений (елки), жасминов, сирени, а по передне­ му плану идут кусты снежноягодника (4).

При входе высаживаются пирамидальные тополя (слева), устраивается альпийская горка (справа), декорирование га­ зовой трубы произведено при помощи группы высоких де­ коративных деревьев (клены, липы и т.п.) (5), а также круп­ номерным хвойниковым деревом (может быть, двумя), в дан­ ном случае елью сербской (6).

Следующий участок находится на достаточно сильном перепаде рельефа (илл. 7). Общая площадь 15 соток. Площадь застройки дома примерно 200 м 2. В целом можно сказать, что этот сад изобилует большим количеством ландшафтных эле­ ментов и деталей. Во- первых, здесь можно увидеть много насыпей, лестниц, подсыпок грунта для выравнивания плос­ кости площадок. Из «стандартного» набора садовых элемен­ тов имеются следующие: спортплощадка (1), площадки от­ дыха (2), беседка с вьющимися растениями (3), водоемы, объединенные каскадным ручьем (4), цветники (5).В целом о данной планировке можно сказать, что она решена в абст­ рактном стиле, свободным от строгой геометрии, симметрии и других основополагающих приемов остальных стилей.

На двух следующих представленных иллюстрациях дано описание генплана церковной территории — иллюстрация 8.

Иллюстрация парадной части (фрагмент): здесь большую площадь занимает замощение, т.к. храм посещает много при­ хожан и существуют функциональные требования для опре­ деленных целей церковной жизни: необходимость совершать крестный ход вокруг храма, иметь обширную площадку для желающих получить святую воду у отдельной часовни близ колодца (источника) и возможность просто отдохнуть и по­ сидеть в тени перголы.

Иллюстрация Иллюстрация 8. Фрагмент генплана территории храма За алтарной частью расположен живописный сад, выпол­ ненный в пейзажном стиле с различными группами декора­ тивных деревьев и кустарников. Это основная, парадная, часть территории храма.

На общем генплане разместился фруктовый сад, карто­ фельное поле, делянки для огородных культур, а также часть территории отдана под небольшой детский лагерь отдыха в летний период (2 палатки на 8 чел.), один тенистый корт и одна волейбольная площадка).

Планировка «парадной» территории отличается от той, что представлена на илл. 8 (фрагмент), т.к. это лишь эскизы (хотя достаточно подробно разработанные).

Пример планировки следующего участка — иллюстра­ ция 9 — представляет сложную композицию, основой кото­ рой являются диагональные «ходы», подчиненные принципам шестиугольных элементов. Идея такой планировки возникла из-за особенностей плана самого дома (со скошенным углом под 30°), можно сказать, что пространство сада максимально насыщено различными ландшафтными компонентами. Уча­ сток имеет плоский рельеф. В состав проекта входят следую­ щие позиции:

• вход и въезд со стоянкой на один автомобиль;

• сам дом, имеющий по юго-восточному фасаду, со ско­ шенной стороны и частично по северо-восточному фа­ саду подиум, т. е. Приподнятую над землей на высоту около 0,5 м открытую (без навеса) галерею с деревян­ ным покрытием для летнего отдыха;

• разнообразные жесткие покрытия площадок и дорожек;

• декоративный круглый водоем, оформленный нату­ ральным камнем;

• беседка шестиугольной в плане формы;

• хозблок в дальнем углу сада;

• детская площадка с перголой и крытым навесом для игр (с юго-западной стороны дома);

Иллюстрация • замощенная площадка для отдыха с камином и перголой оригинальной и нестандартной конфигурации как в плане, так и в конструктивном отношении;

• небольшая огородная зона.

Пред беседкой расположен цветник лекарственных и аро­ матических растений.

Контрастным планировочным элементом данной компо­ зиции по отношению к однообразным прямым дорожкам является изогнутая дугой линия обширного цветника, пере­ секающая центральное пространство сада. Расположение детской площадки обусловлено планировочными особенно­ стями дома, т. к. на юго-запад выходят окна веранды и ком­ ната старших членов семьи, которыми из окон удобно при­ сматривать за детьми.

Освещение Проектируя любой генплан, следует особое внимание уде­ лить освещению территории в вечернее время. Садовые фо­ нари, как малые архитектурные формы, являются дополни­ тельным украшение участка в дневное время, а вечером са­ довое освещение иллюзорно преобразует некоторые ланд­ шафтные композиции, придавая им совершенно иной, от­ личающийся от дневного, эстетический облик.

В настоящее время существуют следующие виды садовых фонарей: наземные, располагающиеся практически в плос­ кости земли, средней высоты (примерно 1 метр), торшерного вида (высокие). В зависимости от выбора осветительной арматуры, облик садовых и особенно растительных компо­ зиций будет различаться. Все зависит от замысла ландшафт­ ного архитектора. Например, наземные светильники будут эффектно подсвечивать нижние части крон деревьев и кус­ тарников, также будут являться «маяками», отмечающими садовые дорожки, площадки и низкие цветочные группы. Их достоинством является «незаметность» в садовых компози­ циях днем.

Светильники средней высоты являются наиболее распрос­ траненными в ландшафтном дизайне. Но их небольшим не­ достатком будет тот факт, что они в темное время суток могут ослеплять. При выборе средних и высоких фонарей следует особое внимание уделять их дизайну и согласовывать его с дизайном остальных малых архитектурных форм сада. Напри­ мер, не следует устанавливать фонари современного дизайна в стиле «хай-тек» в саду романтического стиля. Сюда, скорее, подойдут светильники в традиционных классических формах, выполненные, например, в кованом металле. Высокие фона­ ри, типа городских, вечером дают максимальное освещение территории, но выразительный визуальный эффект от них небольшой, т. к. восприятие вечернего освещения улиц стало для современного человека стереотипным и привычным. Тем не менее, в данном варианте предусмотрены высокие фонари в виде торшеров (по желанию заказчика).

В последнее время стало распространенным явлением применение подсветки водоемов, бассейнов, фонтанов, кас­ кадов. Для этого используются светильники особых водоне­ проницаемых конструкций. Их следует выбирать по катало­ гам фирм, специализирующихся на таких изделиях.

Многие ландшафтные дизайнеры настоятельно рекомен­ дуют в вечернее время обозначать светом углы участка. Та­ кая традиция заимствована из китайского учения о жизнен­ ной гармонии, называемая «фэн-шуй».

Естественно, что освещение входной зоны сада необходи­ мо тщательно продумать и обговорить с заказчиком. Сюда также входят проблемы освещения ворот, калитки, дороги подхода и проезда к дому, освещение входной двери.

На генплане светильники обозначаются условным графи­ ческим знаком, принятым у специалистов-электриков: кру­ жок, перечеркнутый внутри поперечными диагоналями. На 5. Л. Г. Павленко илл. 9 элементы подсветки территории размещены в следу­ ющих зонах сада: въезд на автостоянку, у входа в дом, осве­ щение водоема (без внутреннего) площадки отдыха, возле беседки и у хозяйственной зоны.

Несколько слов следует сказать о перголе в зоне отдыха взрослых. Надо отметить, что любые ландшафтные элемен­ ты в саду, образующие тень, всегда визуально формируют пространство. Традиционные формы перголы состоят из вер­ тикальных стоек, поддерживающих балки или струганые дос­ ки, положенные горизонтально на определенном расстоянии друг от друга. В данном проекте пергола имеет план в форме косого параллелограмма, перекрытого балками, идущими в двух направлениях, под углом друг к другу. В объемном про­ странственном решении (конструкциях) эти балки не гори­ зонтальны. Таким образом, конструкция данного сооруже­ ния несколько абстрактна и необычна. Стилистика этой по­ стройки заимствована из работ ландшафтного дизайнера Дж.

Дауэла (Julian Dowle), постоянного на протяжении многих лет участника выставки садов в Челси (Великобритания), где он создал в 2004 году тематический сад под названием «Сад Армии Спасения».

Учебная работа представлена на иллюстрации 10. Достаточ­ но разработанный план решен преимущественно в круговых планировочных элементах. Данный участок спланирован с учетом конкретного задания на проектирование. Оно вклю­ чает в себя следующие позиции:

• ландшафтное оформление въезда и входа;

• небольшой декоративный водоем;

• зона огорода, плодового сада, теплица;

• хозяйственно-бытовая зона (сарай, туалет, душ, ком­ • пейзажная часть участка («дикий сад»).

Иллюстрация Данная территория газифицирована и электрифицирова­ на, но не оснащена централизованным водоснабжением и канализацией. Типичный дачный участок рассчитан на про­ живание преимущественно в летний период.

По периметру сад окружен декоративными и плодовыми кустарниками. Вход на территорию оформлен двумя туями, с северной стороны фасада расположены теневыносливые кустарники (спирея «Арункус»).

Въезд на территорию замощен двумя видами жесткого покрытия: квадратные плиты и гравийное.

Компостный контейнер оформлен стеной из кирпича или натурального камня (может быть песчаник).

В единую постройку объединены три функциональных помещения: душ, туалет, сарай.

По направлению к огородной зоне расположен колодец, который служит источником полива огорода и плодовых де­ ревьев, а также наполнения водоема в летнее время при по­ мощи шланга. По желанию, водоем может быть и не стацио­ нарным, а переносным (как вариант) на летнее время, пред­ назначенным для купания. Для этого следует оборудовать (замостить) площадку, учитывая габариты бассейна.

От зоны водоема к огороду на дугообразной дорожке рас­ положена замошенная декоративным кирпичом или булыж­ ником по кругу площадка, в центре которой расположена вертикальная малая архитектурная форма. Это может быть небольшая скульптура, вазон, солнечные часы или поилка для птиц.

Нижнюю правую часть сада занимает так называемая пей­ зажная зона, или «дикий сад». Этот элемент ландшафта иг­ рает особую экологическую роль в саду. В редко посещаемых и «запущенных» местах поселяются птицы, мелкие живот­ ные, бабочки, пчелы, что очень важно для естественной при­ родной жизни ландшафта.

Левый нижний угол участка отдан зоне плодового сада и огорода. Особое внимание уделено форме стационарной теп­ лицы. Это достаточно большое по габаритам сооружение восьмиугольной формы в плане. Исполнение — металл и сплошное остекление.

Форма грядок и посадок деревьев подчинена принципам круговых элементов планировки.

В заключение хочется сказать, что для успешной работы над проектным решением того или иного сада автору необ­ ходимы знания в области истории искусств (в частности, ис­ тории ландшафтного искусства), основы знаний по садовод­ ству, экологии, иметь представление об инженерной части (работы по благоустройству территории), уметь пользовать­ ся нормативными документами, а также, что очень предпоч­ тительно, иметь эстетический вкус, что приходит, конечно, с определенным опытом.

АЛЛЕЯ (фр. allee, от aller — идти) Дорога в саду или в парке, находящаяся между рядами де­ ревьев и кустарников, иногда оформлена клумбами, распопложенными по обеим сторонам дороги.

АЛЬПИЙСКАЯ ГОРКА

Ландшафтное сооружение, сочетающее каменистые уча­ стки с растительностью. Имитируют в уменьшенном виде горные (альпийские) природные образования (ландшафты) с присущими им растительными элементами.

АЛЬПИЙСКИЙ САД

Сад называется «альпийским», когда он расположен на естественном каменистом склоне.

АМПЛИ Подвесные емкости для спускающихся вниз (ампельных) растений.

АМФИТЕАТР

(от греческого amphi — окружение, полностью—amphitheatmn) В Древней Греции и Риме амфитеатры возводились, как правило, круглой и полукруглой формы со ступенчатыми местами для зрителей, окружающие арену для представлений.

Устраивались на природном или искусственном склоне.

В эпоху Классицизма в регулярных парках в виде неболь­ ших амфитеатров устраивались места для зрителей в так на­ зываемых «зеленых театрах».

АНАГРАММА

Элемент цветочного партера, первые буквы имени или псевдонима. Примеры — партеры парков Vignanello, Castello Ruspoli (Италия).

АНГЛИЙСКИЙ ПАРТЕР

Известен как травяной партер (в отличие от французских цветочных. Иногда обрамлен бордюром. При устройстве ан­ глийских партеров в основном используется трава и песок.

АНГЛИЙСКИЙ ПЕЙЗАЖНЫЙ САД

Ландшафтная композиция, выполненная в приемах подра­ жания и имитации естественной природы, с присущими этой композиции элементами: водоемами, полянами, лугами, груп­ пами деревьев и кустарников, рощами, живописно спланиро­ ванными дорожками и аллеями.

АНТРОПОГЕННЫЙ ЛАНДШАФТ

Участок суши, так или иначе преобразованный деятельно­ стью человека: осушением, вспашкой земли, застройкой и т.п.

АНФИЛАДА

Ряд комнат и других помещений, расположенных после­ довательно по одной оси.

В ландшафтных композициях анфиладность «зеленых поме­ щений» актуальна при планировке узких и длинных участков.

АРАНЖИРОВКА

См. Цветочная аранжировка

АРБОРЕТУМ

(от латинского arbor — дерево) Специально выделенное место в саду или парке, где выса­ живались экзотические деревья, культивируемые для ботани­ ческих и научных целей.

АРКА Перекрытие, опирающееся на две вертикальные опоры полуциркульной или стрельчатой формы, выполненное из различных материалов.

АРКАДА

(от французского arcade и латинского arcus — дуга) Ряд одинаковых арок, опирающихся на столбы или колон­ ны. Применяется обычно при устройстве открытых галерей.

В ландшафтном искусстве тонкие конструкции аркады, уви­ той зеленью иногда назывались «берсо».

АРКАДИЯ

(от греческого Arkadia) Горное место в Греции (Пелопонес). Долгое время в ланд­ шафте понятие Аркадия считалась местом, где человек на­ ходился один на один с природой. В теории английского са­ дового дизайна этот термин впервые был введен как отдель­ но выделенная зона парка. Иногда под этим названием под­ разумевалось место в саду, которое ассоциировалось как бы с потусторонним миром.

АСИММЕТРИЯ

Композиция, в которой элементы симметрии отсутствуют.

Целостность, и завершенность асимметричных композиций достигается создание зрительного равновесия между различ­ ными фрагментами формы.

«АХ-АХ»

Искусственное ландшафтное сооружение в виде неширо­ ких каналов или рвов с водой с укрепленными берегами. Уст­ раивалось по периметру парка, служило помехой проходу в неположенном месте, заменяя ограду. Впервые этот термин (иногда можно встретить другое название — «ха-ха») был введен в теорию ландшафтного искусства англичанином С. Свитцером в 1715 году.

БАССЕЙН

(фр. — bassin) В природном ландшафте бассейн — совокупность притоков данной реки, озера и т.п., а также площади стока поверхност­ ных вод в водоем. Бассейн в саду или парке — искусственно построенный водоем ДДЯ купания плавания оздоровительных водных процедур, спортивных соревнований. Бассейн может быть крытый или открытый.

БАЛЮСТРАДА

(от французского balustrade) Декоративное ограждение из столбов с перилами. Приме­ няется при устройстве террас, балконов, подпорных стенок.

«БАШНЯ ПАЛЛАДИНА»

Садовый павильон в формах мусульманской архитектуры, характерный для английских пейзажных садов.

«БЕЛЬ-ВЮ»

(от французского — belle vue — прекрасный вид) «БЕЛТ ВОЛК»

(от английского belt walk) Для английских пейзажных парков характерная прогулочная дорога, соединяющая точки « прекрасного вида».

БЕРСО (от французского berceau — арка) Под этим термином подразумевалась зарешеченная ароч­ ная прогулочная аллея. В русских садах она называлась огибная аллея (например, парк в усадьбе Архангельское). Аркада из полукруглых конструкций, увитая зеленью.

БЕСЕДКА

Садовое сооружение различной формы, конструкции и материала. Беседка может быть открытой или застекленной, частично с глухими стенами и т.п. Часто обсаживается по периметру снаружи вьющимися растениями.

Беседка — наиболее распространенный в наше время са­ довый павильон. В западноевропейских теориях ландшафтно­ го дизайна вместо русского слова беседка часто встречается слово «летний домик» (summer house).

БОРДЮР

(от французского bordure) Узкие и длинные полосы невысоких декоративных расте­ ний, обрамляющие дорожки, аллеи, газоны, лужайки, стены.

БОСКЕТ

(от английского bosket — корзина) Зона сада или парка, состоящая из деревьев и кустарников.

Ландшафтная композиция, выполненная из стриженных дре­ весных растений. Боскет в классических и барочных садах обрамлял открытую, парадную часть композиции ансамбля.

БОТАНИЧЕСКИЙ САД

Первые ботанические сады появились в Италии в XVI веке и были предназначены для возделывания растений в науч­ ных и медицинских целях. Ботанические сады распростра­ нились в Европе начиная с XVIII века. В наше время ботани­ ческие сады служат научным, учебным и демонстрационным целям.

БУЛЕНГРИН

(от английского — bowling green) Пониженная относительно общего уровня часть партера («корытце в партере»). Скорее всего, первоначально этот ланд­ шафтный прием предназначался для игры в мяч на траве.

(от французского — vase, латинского — vas) Художественно изготовленное изделие из различных ма­ териалов, емкость для различных флористических компо­ зиций.

В ландшафтном оформлении сада или парка ваза является классическим примером малой архитектурной формы. Сто­ ящие на постаментах, вазы различных форм украшали мно­ гие сады эпохи Классицизма.

ВАЗОН Разновидность вазы, чаще всего использовалась как ем­ кость для выращивания ампельных растений (амплей).

ВАЛУН Элемент горной породы. Крупный камень округлой фор­ мы. В ландшафтном дизайне применяется для устройства альпийских горок и рокариев. Особенно крупный валун (или не­ сколько) может нести функцию самостоятельной ландшафт­ ной композиции.

ВЕРАНДА

(от английского — veranda — в переводе с санскрита) Крытая терраса, примыкающая к постройке, или отдель­ но стоящая. Может быть застекленной, оформленной верти­ кальным озеленением, ампельными растениями в подвешенных емкостях и т.д.

ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ

Один их элементов объемно-пространственной компози­ ции, которые в сочетании с горизонтальными элементами при­ дают ей целостность и завершенность. Особенно сильный зри­ тельный эффект в ландшафтной композиции создают высокие вертикальные (например, деревья пирамидальной формы).

«ВЕРСАЛЬСКОЕ РАСТЕНИЕ»

Композиция, состоящая их контейнера кубической формы и высаженного в него оранжерейного (чаще цитрусового) растения, сформированного в разнообразных вариантах топиарной стрижки. «Версальскими растениями» часто запол­ няли «разрывы» в бордюрах парадных партеров.

ВЕРТИГАДЕН

Небольшое плоское возвышение в пространстве газона с отлогими откосами.

ВЕРТИКАЛЬНОЕ ОЗЕЛЕНЕНИЕ

Озеленение сооружений вьющимися растениями. Применя­ ется при декорировании стен зданий, беседок, пергол, трельяжных стенок и т.п.

ВИСТА. ВИСТА-СТОП (от итальянского — vista —узкий проход) Длинный узкий проход между стриженными живыми из­ городями, бордюрами или стенами.

Ландшафтная композиция в форме площадок, иногда с находящимися на них малыми архитектурными формами, пре­ рывающая узкий длинный проход (vista.)

ВОДНЫЙ САД

Ландшафтное пространство сада или парка, где большую территорию занимает вода. Основные планировочные элементы — мостки, мостики, причалы, переходы над водой, ландшафно оформленные береговые и прибрежные зоны.

ВОДНОЕ ЗЕРКАЛО

Ландшафтный элемент в виде искусственного водоема, характерный для крупного ансамбля (например, парк Вер­ саль). Планировочные формы строго симметричны относи­ тельно оси, крупнее «водного партера».

ВОДНЫЙ ПАРТЕР

Элемент ландшафтного дизайна, характерный для регу­ лярных парков: парадный партер заменен водой. Формы во­ доемов всегда строго симметричны. Встречаются достаточно редко.

ВОДНЫЕ РАСТЕНИЯ

Обширная группа гигрофитов, включающая влаголюбивые прибрежные и водные растения, предназначенные для оформ­ ления водоемов в садах и парках.

ВОДОЕМ

Один их важных составляющих элементов ландшафта. Во­ доем может быть искусственным (например, бассейн) или при­ родным: река, озеро, пруд, ручей.

ВЬЮЩИЕСЯ РАСТЕНИЯ (ЛИАНЫ)

Вьющиеся растения (лианы) весьма разнообразны. Среди них есть однолетние, многолетние, травянистые, древесные, декоративно-лиственные и цветущие. Вьющиеся растения — группа растений с длинными плетевидными стеблями, взби­ рающимися с помощью особых приспособлений на деревья, прямостоящие кустарники, скалы, стены сооружений.

Приспособления для роста у вьющихся растений следу­ ющие:

1. Растения укрепляются на опоре, обвиваясь вокруг нее своей верхушкой. Побеги совершают вращательные движе­ ния, плотно обвиваясь вокруг опоры. К таким растениям от­ носятся: жимолость, глициния, актинидия, древогубцы, вью­ щаяся гортензия, ипомея и др.