WWW.DISS.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА
(Авторефераты, диссертации, методички, учебные программы, монографии)

 

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ

РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

КАЗАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНОСТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

М.Г. Зейферт

ГРАФИЧЕСКИЕ ЛИСТЫ

ПАМЯТНИКОВ АРХИТЕКТУРЫ

Учебное пособие

Казань

2012

УДК 72.03: 721.02

ББК 85. 11 З18 Зейферт М.Г.

З18 Графические листы памятников архитектуры: учебное пособие. / М.Г.Зейферт. – Казань: Изд-во Казанского государственного архитектурно-строительного университета, 2012. – 61 с.

ISBN 978-5-7829-0357-2 Печатается по решению Редакционно-издательского совета Казанского государственного архитектурно-строительного университета.

Настоящее пособие предназначено в качестве учебно-методического материала по изучению дисциплины «История архитектуры и строительной техники». Пособие разработано в соответствии с Федеральным государственным образовательным стандартом высшего профессионального образования по направлению «Строительство», утвержденным приказом Министерства образования и науки Российской Федерации от 18 января 2010 г. №54 и рабочими учебными планами по профилю подготовки «Промышленное и гражданское строительство, а также ФГОС ВПО по специальности 271101 «Строительство уникальных зданий и сооружений», утверждённым приказом МОН РФ от 24 декабря 2010 г. №2055, и рабочим учебным планом по специальности «Строительство высотных и большепролётных зданий и сооружений.

Рецензенты:

кандидат архитектуры, профессор Е.И. Прокофьев кандидат архитектуры, доцент Х.Г. Надырова УДК 72.03: 721. ББК 85. © Казанский государственный архитектурно-строительный университет, © Зейферт М.Г.

ISBN 978-5-7829-0357-

АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ

Историю древнегреческой художественной культуры принято делить на четыре эпохи:

– древнейшую – до VIII в. до н. э. Период развития критомикенской и так называемый Гомеровский культуры;

– архаическую – VIII– начало V вв. до н.э. Период разложения родового строя, господства аристократии, формирования греческой рабовладельческой городской республики – полиса. VII в. до н.э – время формирования различных типов общественных зданий и основных вариантов системы греческих ордеров;

– классическую – V–IV вв. до н. э. Период наивысшего расцвета полисов, а также нарастания классовой борьбы, подрывающей устои города-государства.;

– эллинистическую – III–I вв. до н. э. Период, когда на смену городамгосударствам приходят греко-восточные монархии.

Достижения античной Греции в архитектуре уникальны. В первую очередь это градостроительная теория, принципы застройки жилых кварталов и общественных центров, создание типологии жилых и общественных зданий, в частности храмов.

Важнейшим вкладом древней Греции в мировое зодчество явилось создание ордерной системы, развиваемой и успешно применяемой на протяжении многих столетий другими странами.

Типы греческих храмов (рис. 1)1.

Главное помещение храма греки называли наос, или секос (в переводе на латинский – целла). Перед входом в наос находится пространство, называемое пронаос.

Спереди пронаос огорожен чаще всего двумя колоннами, а с боковых сторон – выступающими стенами. Часто позади наоса размещались адитон и опистодом. Адитон был связан с наосом, а опистодом имел вход с задней стороны храма и служил местом хранения храмовой утвари.

Пространство за колоннами перед входом в храм или вокруг наоса называют портиком.

Греческие храмы разделяются на девять типов:

– «храм в антах» – простейший тип храма состоял из одного помещения, открытого с торцовой стороны. Вход обрамлялся выступами продольных стен, торцы которых обрабатывались в виде пилястр и назывались антами. Между антами располагались обычно две колонны;

– простиль – в данном типе храмов перед антами располагалась колоннада;

– амфипростиль (слово «амфи» означает по-древнегречески «с обеих сторон») – храмы имели колоннаду по обоим торцовым фасадам;

– периптер (означает по древнегречески «со всех сторон оперенный») – крытые помещения храма с четырёх сторон окружала колоннада;

– псевдопериптер – большая часть колонн вплотную примыкают к помещениям, выступают из стены только на половину своего диаметра;

– диптер – помещения храма с четырёх сторон окружены двойной колоннадой;

– псевдодиптер – диптер, у которого второй внутренний ряд колонн отсутствует, поэтому расстояние между наружным рядом колонн и помещениями значительно шире обычного;

– моноптер – храм в виде сквозной перекрытой колоннады без помещений, преимущественно круглой формы;

– толос (фолос) – круглое в плане помещение, окружённое колоннадой.

1 – при составлении графических листов (см.с. 19 - 61) использованы чертежи из некоторых приведенных в конце работы источников [ 3, 6, 7, 8], а также фотографии автора пособия.

Древнегреческие ордера (рис. 2,3).

Ордер (от лат.– строй, порядок, чин, ряд) – определённая художественная система стоечно-балочной конструкции, разработанная в Древней Греции и перешедшая в архитектуру других стран в своеобразной трактовке. Основные ордера древнегреческой архитектуры: дорический и ионический, третий – коринфский – ордер появился значительно позднее во второй половине V в. до н.э. Главными частями греческого ордера являются:



– основание, обычно ступенчатое – стереобат;

– вертикальные опоры – колонны, установленные на верхней ступени стереобата – стилобате. Ствол колонны сужается кверху и завершается капителью;

– верхняя часть– антаблемент, который в свою очередь делится на две или три части: архитрав ( главная балка, опирающаяся на колонны и воспринимающая нагрузку от перекрытия), фриз (имеющийся в дорическом и в некоторых случаях в ионическом ордерах и изображающий перекрытие, опирающееся на архитрав), карниз – венчающая часть здания. Витрувий сравнивал дорический ордер с «крепостью и красотой мужского тела», а ионический ордер с «утонченностью женщин, их украшениями и соразмерностью»

Храм Зевса в Олимпии, 460-450 гг. до н.э., зодчий Либон из Элиды (рис. 4).

Храм был сооружён зодчим Либоном из Элиды между началом 460 и 450 гг. до н.э. и является одним из лучших примеров дорического стиля ранней классики. Храм знаменит статуей Зевса работы Фидия, считавшейся одним из семи чудес света. Здание представляет собой дорический периптер размером 27,68 на 64,12 м по стилобату с числом колонн 6 на 13. Внутреннее пространство храма включает пронаос, наос и опистодом. Наос разделён двумя двухъярусными рядами колонн на три нефа. Каждая колоннада состоит из семи колонн, завершённых на торцовых стенах наоса пилястрами.

Над боковыми нефами храма размещались деревянные галереи, по которым можно было приблизиться к статуе Зевса, расположенной в глубине наоса. Лестницы, ведущие на галереи, располагались по обе стороны от входа в наос.

Храм Афины Афайи на острове Эгине, 495 – 485 гг. до н.э. (рис. 5).

Строительство храма относится примерно к 500–480 гг. до н.э. Храм представляет собой периптер с числом колонн 6 на 12, стоит на основании размером 13,79 на 28,5 м по стилобату. В состав внутренних помещений храма входят: пронаос с двумя колоннами в антах, такой же опистодом и наос, разделённый на три нефа двумя двухъярусными колоннадами. Отношение высоты колонн к нижнему диаметру составляет 5,3 : 1, массивный антаблемент составляет одну треть высоты колонны.

Данные пропорции указывают на преобладание в храме черт архаического периода.

Ансамбль Афинского Акрополя (рис. 6).

Скала Афинского Акрополя с трёх сторон окружена холмами, а четвёртой, южной стороной, примыкает к морю. Плоская вершина скалы имеет размеры 300 на 130 м. В эпоху архаики на этом месте располагалась крепость, разрушенная в 480– гг. персами. Вновь созданный ансамбль Афинского Акрополя должен был увековечить победу греческих государств над персами, а также утвердить Афины в качестве могущественной столицы союза греческих полисов. Почти все здания ансамбля (Парфенон, Пропилеи, статуя Афины Промахос) были сооружены при правлении Перикла. Позднее были построены храм Ники Аптерос (около 421 г. до н. э.) и Эрехтейон – храм, посвященный Афине и Посейдону (421–406 гг. до н.э.). На возведение всех построек потребовалось около 40 лет (447–406 гг. до н.э.). В создании Акрополя участвовали крупнейшие греческие архитекторы и художники: Иктин, Калликрат, Каллимах, Мнесикл и другие. Руководил созданием ансамбля Фидий.

Парфенон, 447 – 432 гг., зодчие Иктин и Калликрат (рис. 7).

Парфенон – главное здание Афинского Акрополя, сооружен в 447–432 гг. до н.э. зодчими Иктином и Калликратом. Парфенон является самым крупным дорическим храмом в греческой метрополии. Размер храма по стилобату 30,86 на 69,51 м с числом внешних колонн 8 на 17. Оба торца внутреннего объёма здания завершались шестиколонными простильными портиками. В состав здания, кроме наоса, входило помещение, расположенное с западной стороны, которое называлось «Парфенон», т.е.

«помещение для девушек». Наос Парфенона разделён на три нефа двумя рядами колонн. Однако продольные двухъярусные колоннады соединялись вдоль задней стены наоса третьей, поперечной колоннадой, образуя вокруг культовой статуи П-образный в плане обход.

АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО РИМА

становления Римского государства, расширения его границ за время расцвета римского градостроительства и архитектуры, широкого распространения римских сооружений по всей К достижениям римской архитектуры следует отнести:

– появление новых типов общественных сооружений;

– высокое инженерное искусство римских зодчих и долговечность созданных ими сооружений (развитие бетонной техники, создание центрально-купольной системы, сочетание ордера с аркой и сводом);

– разработка римской архитектурной теории (трактат Витрувия).

Древнеримские ордера (рис. 8, 9).

Римское зодчество сложилось под влиянием эллинистической культуры.

Римские зодчие разработали на основе греческой ордерной системы пять вариантов ордеров. Тосканский ордер – самый простой, является первоначально этрусским вариантом дорического, отличается от него отсутствием триглифного фриза и каннелюр. Римско-дорический ордер, в отличие от греческого типа, имел более стройные пропорции колонн и меньшую высоту антаблемента. Римско-ионический ордер применялся в двух вариантах. Капитель ордера либо имела две стороны с волютами, а две с балюстрами, либо все четыре стороны с волютами несколько вытянутыми по диагонали. Коринфский ордер, начиная со II в. до н.э., стал наиболее распространённым в римской архитектуре. Он отличается стройными пропорциями и декоративным богатством. Капитель состоит из изящных угловых волют и трёх ярусов, стилизованных листьев аканта. Композитный ордер имеет общие черты с коринфским ордером, но отличается от него капителью, сочетающей в себе черты как коринфского, так и ионического ордеров.

Итальянский домус (рис. 10).

К IV в. до н.э. сложился тип патрицианского жилища, получившего название домус. Италийский домус был дальнейшим развитием атриумного дома, сложившегося в этрусской архитектуре. В центре здания, за вестибюлем, размещался обширный двор – атрий, вокруг которого группировались все помещения. Атрий имел перекрытие с квадратным отверстием в центре – комплювием, через которое проникал свет и попадала дождевая вода, стекавшая в бассейн – имплювий. К атрию справа и слева примыкали спальные комнаты, а на противоположной от входа стороне находился приподнятый на одну, две ступени зал – таблинум.

Амфитеатр в Вероне (рис. 11).

Строительство третьего по величине древнеримского амфитеатра завершилось в 30 г. н.э. Размер амфитеатра в осях 152,5 на 123,25 м, размер арены 75,68 на 44,39 м. На 44 каменных рядах могло разместиться около 28 тыс. зрителей. По высоте фасад образуют три яруса арочных аркад. Во втором ярусе мерный ряд одинаковых арок включал арки большей высоты. По продольной оси здания располагались два главных входа.

Амфитеатр Флавиев в Риме – Колизей (рис. 12,13).

Время строительства Колизея 75 – 80 гг. н.э. Размеры амфитеатра Флавиева 187,77 на 155,64 м, вместимость до 50 тыс. зрителей. Арена имеет форму эллипса размером 85 на 53 м. Опорой мест для зрителей является жёсткий каркас, состоящий из 560 пилонов, несущих цилиндрические и крестовые бетонные своды. В радиальном направлении каркас связывают бетонные стены с арками. Радиальные стены образуют 80 пространственных ячеек, объединённых кольцевыми коридорами и имеющими каждая свой вход и систему лестниц и проходов. Фасад амфитеатра высотой 48,5 м по высоте членится на три яруса аркад и верхним ярусом, имеющим небольшие прямоугольные проёмы. Нижний ярус украшен полуколоннами тосканского ордера, второму ярусу соответствует ионический ордер, а третьему – коринфский. Четвёртый ярус декорирован коринфскими пилястрами. В арочных проёмах двух средних ярусов стояли статуи.

Пантеон – храм «всех богов» в Риме (рис. 14,15).

Время строительства Пантеона 118 – 128 гг. н.э., предполагаемый зодчий Аполлодор Дамасский. Здание состоит из трёх частей: купольной ротонды, примыкающего к ней прямоугольного портика и переходного элемента между ними, имеющего высоту ротонды и ширину портика. Ротонда имеет внутренний диаметр 43,5м и сферический купол диаметром 43,2 м. Диаметр ротонды равен её высоте, составляющей половину высоты здания. Ротонда опирается на ленточный фундамент шириной 7,3 м и глубиной 4,5 м. Распор купола определил значительную толщину бетонной облицованной кирпичом стены в 6,3 м., которая расчленена большими нишами на восемь гигантских пилонов. Купол отлит из горизонтальных слоёв бетона, в нижней зоне армированного кирпичными арками. В нижних слоях купола наполнителем служила твёрдая травертиновая крошка, а в верхних – крошка туфа и пемзы. Купол ребристый радиально-кольцевой, сверху имеется отверстие – опайон.

Входом в Пантеон служит портик глубиной 14 м. Портик перекрыт двухскатной крышей на бронзовых стропилах, её поддерживают два ряда колонн, по восемь колонн в каждом ряду. Диаметр колонн 1,5 м, высота 14 м.

АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ V – XIV вв.

СРЕДНИЕ ВЕКА

формирование базиликального типа церкви с центральным нефом и как минимум двумя боковыми. Центральный неф выше боковых, благодаря чему освещается через верхний ряд окон, он отделён от боковых нефов аркадами.

Своими истоками средневековая базилика уходит в позднеримскую архитектуру. Одновременно с формированием церковной архитектуры развивалась качественно новая каркасная конструктивная система зданий. Характерные для готики элементы – нервюры, контрфорсы, аркбутаны, пинакли (рис.17)..

Аббатство Клюни, основано в 910 г. Гильомом Аквитанским (рис. 16).

В ведении аббатства Клюни в период его расцвета находилось более тысячи монастырей. В эпоху раннего средневековья монастыри большей частью были общинами мирян, лишь с IX в. посвящение в духовный сан стало обязательным.

Обычно монастырь имел два концентрических ограждения. В пределах внешней ограды помещались: привратницкая, странноприимный дом, конюшни, кузницы, мельницы, давильни, пекарни, мастерские, склады.В отдалении размещалась больница.

В пределах внутреннего ограждения, куда допускались только монахи, находились обязательные «уставные» постройки. Планировочным центром являлся клуатр – прямоугольная или квадратная площадка, окружённая с четырёх сторон галереями, которые открывались во двор аркадами. Как правило, к клуатру с северной стороны примыкало церковное здание, с южной – трапезная, а с восточной – зал капитула с дормиторием. Важными помещениями монастыря были ризница (санкристия), где хранились ценности и казна и скриптория – помещение для переписи рукописей, библиотека.

Аббатство Мон-Сен-Мишель (Гора Святого Михаила) (рис. 16).

История возникновения аббатства Мон-Сен-Мишель относится к 708 году, когда епископ Авраншский Обер повелел возвести на горе Мон-Томб храм во имя архангела Михаила. В Х столетии в аббатстве обосновались монахи бенедиктинцы. Аббатство, расположенное на скалистой горе, окружённой морем, является также неприступной крепостью – образцом военной архитектуры. Аббатство – единственным в свём роде памятник архитектуры: план его застройки нельзя сравнить ни с каким другим монастырем. Приняв в расчёт пирамидальную форму горы, средневековые мастера «обвили» гранитный утёс постройками. Монастырская церковь, расположенная на самом верху, покоится на криптах, которые образуют собой платформу, способную выдержать на себе тяжесть церкви длиной в 80 м. С наружной стороны здание поддерживается мощными контрфорсами. Расположение крипт соответствует направлению четырех сторон света. Под хором на востоке расположена крипта больших пилонов, на юге крипта Сен-Мартен, на севере крипта Нотр-Дам тринадцати свечей и на западе – Нотр-Дам подземелья. Аббатская церковь, построенная в первые десятилетия второго тысячелетия, была возведена на вершине утёса, на высоте 80 м над уровнем моря, на платформе длиной 80 м. С северной стороны от храма расположен клуатр, построенный в начале ХIII в. «Подлинное чудо» – так называют эту часть аббатства. Крытую галерею, окружающую клуатр, несут колонны, расположенные в шахматном порядке, и стрельчатые арки. К клуатру примыкают трапезная, дортуар и архив. Планировка аббатства соответствует уставу монашеской жизни, соблюдено требование монашеского уединения. Комнаты для мирян изолированы. При строительстве аббатства Мон-Сен-Мишель преобладали два требования: подчинение уставу монашеской жизни и зависимость от рельефа местности.

Собор Парижской Богоматери (Нотр-Дам-де-Пари), 1163 – 1345 гг. (рис.18).

Собор был сооружен на острове Ситэ, бывшем до III в. центром общественной жизни Парижа. Ранее на этом месте был древнеримский храм, позднее христианская базилика. Собор пятинефный имеет форму вытянутого прямоугольника, завершённого с востока плавной полуцилиндрической линией хора. Трансепт лишь незначительно выступает за границу прямоугольника. Капеллы встроены между контрфорсами.

Травеи имеют в плане почти квадратную форму. Они перекрыты крестовыми сводами на нервюрах, которые разделяют их на распалубки: шесть в главном, четыре в боковых нефах.В конструктивной системе собора ведущую роль играет система опор (до 1,4м в диаметре) совместно с усиливающими их контрфорсами и аркбутанами. Однако стена, особенно в среднем нефе, еще сохраняла романскую массивность. Вертикальное членение боковых фасадов и хора отвечает системе опор сводов. В ХIII в., при реконструкции, двухпролётные аркбутаны были заменены однопролетными с дугой более 10 м. Контрфорс имеет характерную для ранней готики уступчатую форму.

Средокрестие венчает центральный пинакль собора, острый шпиль которого поднимается на отметку 96 м. Мощный и величественный западный фасад собора разделён по вертикали пилястрами на три части, а по горизонтали– галереями на три яруса. Нижний ярус имеет три глубоких портала, над которыми расположена аркада, называемая Галереей царей, с 28 статуями, представляющими царей Израиля и Иудеи.

В центре среднего яруса находится ажурное окно-роза диаметром около 10 м. С каждой из его сторон расположено по огромному парному арочному окну. Выше идёт галерея из узких переплетающихся вверху аркатур, объединяющая две боковые башни. Башни имеют парные очень вытянутые стрельчатые окна. Длина собора 129 м, ширина 50 м, высота среднего нефа 35 м, высота башен – 69 м. На вершину башен ведут ступеней винтовой лестницы. Собор украшен скульптурными изображениями химер и гаргулий.

Церковь Сен-Шапель в Париже, 1243–1248 гг. (рис.19).

Дворец Сите, с X по XV вв. резиденция и центр власти французских королей, включает в себя Консьержери и дворцовую капеллу Сен-Шапель. Двухэтажное здание имеет размер 31 на 10,7 м. Нижняя капелла была местом для богослужения дворцового персонала, а верхняя, сообщающаяся с дворцовыми помещениями, для короля и его семьи. Нижнее помещение высотой 6,6 м имеет сводчатое перекрытие. Для передачи распорных усилий на наружные контрфорсы введён ряд внутренних опор, отделяющих основной средний неф от боковых галерей. Верхняя капелла высотой 20,5 м представляет собой однонефный зал, перекрытый нервюрным сводом стрельчатого очертания. Промежутки между опорами полностью заполнены высокими, (15,3 на 4, м) окнами с розеткой наверху.

Вестминстерское аббатство в Лондоне (рис.20).

Приблизительно в 960 г. епископ Лондонский Св. Дунстан основал в Вестминстере общину из 12 монахов. Аббатство стало местом коронации, а также усыпальницей членов королевской семьи и выдающихся людей Англии вплоть до наших дней. Большая часть зданий аббатства была возведена в период между 1220– 1272 гг. Трёхнефная церковь имеет размеры в плане 156 на 22 м и отражает палитру разных стилей английской готики. Восточная – алтарная часть церкви имеет сходство с готикой Франции, а именно: многогранную апсиду с венцом капелл, двухъярусные аркбутаны, большую высоту среднего нефа, в два раза больше его ширины.

Английские традиции проявились в сильно выступающем трансепте. Западная часть церкви и западный фасад достраивались позднее, вплоть до XV в., и имеют черты перпендикулярной готики, а окно установлено в 1735 г. В 1503 г. возобновляется строительство восточной части церкви. Возводится капелла Генриха VII, включающая апсиду и боковые галереи. Капеллу перекрывает веерный свод с невероятно мелким и сложным рисунком. Клуатр аббатства окружают галереи, здесь монахи занимались науками, отдыхали. Южная галерея вела в трапезную, а восточная в дормиторий и зал Капитула. В зале капитула обсуждались текущие дела монастыря. Работы по его строительству закончились в 1253 г. Зал имеет восьмиугольную форму с центральной колонной, поддерживающей сводчатое покрытие. Помещение капитула освещён большими окнами с ажурным орнаментом в стиле лучистой готики.

АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XV– XVI вв.

ЭПОХА ВОЗРОЖДЕНИЯ

1. Регулярный план. Единственной допустимой фигурой, кроме модулей, дорический – 8, ионический – 9, коринфский и композитный – 10.

7. Большой ордер. Колонны по высоте равны двум этажам здания.

8. Купол. Первоначально возведение купола на парусах, позднее на барабане.

Приют невинных (Оспедале дельи Инноченти) во Флоренции (рис. 21).

Время строительства 1419 – 1445 гг. Архитектор Брунеллески. Здание включает в себя жилые, общественные, культовые и хозяйственные помещения, расположенные вокруг внутреннего двора. Квадратный двор обрамлен лёгкими арочными галереями.

Открытая на площадь лоджия в полтора раза крупнее дворовой аркады, богаче декорирована. Здание построено из кирпича, стены и своды оштукатурены. Фасад лёгок, изящен за счёт широко расставленных стройных колонн и упругих полуциркульных арок лоджии, приподнятой на девять ступеней по всей длине.

Брунеллески использовал парусный свод, имеющий большую стрелу подъёма, чем крестовый, а следовательно меньший распор. Часть распора помогают погасить металлические тяги связывающие колонны со стеной. Второй этаж здания имеет гладкую стену, прорезанную метрическим рядом простых окон с треугольными фронтонами. Здание завершает лёгкий карниз.

Палаццо Медичи–Риккарди во Флоренции, 1444 – 1466 гг., архитектор Микелоццо (рис.22).

Палаццо, обычно прямоугольное в плане здание, в середине которого устраивался двор. Планировка здания представляла собой анфиладу зальных помещений, которые объединялись во время празднеств. Вокруг двора поэтажно располагались галереи, на которые можно было выйти из любого помещения. Фасад со стороны двора был изысканный и изящный, наружный фасад величественный и простой. Палаццо позднего Возрождения приобретают черты здания не только частного, но и общественного. Сглаживается контраст наружного и дворового фасадов.

Палаццо послужило прототипом общественного здания. Палаццо Медичи–Риккарди представляет собой типичную модель богатого жилого дома эпохи Возрождения.

Здание построил Микелоццо в 1444–1464 гг. Здание в плане имеет форму прямоугольника со сторонами 40 на 38 м, внутри которого расположен внутренний двор с изящной арочной галереей. В 1517 г. открытая лоджия нижнего этажа была заделана кирпичом. В замурованных арках были прорезаны окна с тимпанами, создание которых приписывают Микеланджело. Снаружи грубый руст первого этажа постепенно сменяется более гладкими, хорошо подогнанными плитами верхних этажей, украшенных парными окнами. Небольшие центральные колонны, разделяющие окна, увенчаны медальонами. Фасад венчает сильно выступающий карниз с консолями.

Вынос карниза 1,85 м, высота 2,35 м, общая высота здания 24 м.

Палаццо Строцци во Флоренции (рис.23).

Этот дворец – типичный представитель ренессансного стиля – был создан на основе проекта Бенедетто да Майано 1489 года. Палаццо имеет въезды с трёх сторон в большой внутренний двор, окружённый обширными лоджиями. Фасад четырёхэтажного здания имеет традиционное трёхъярусное членение. Верхний четвертый этаж скрыт за высокой плоскостью глухого фриза. Нижняя часть здания прорезана квадратными высоко расположенными окнами. Окна верхней части дворца парные. Стены здания выложены из крупных выпуклых камней. Венчает дворец большой выступающий карниз.

Палаццо Фарнезе в Риме (рис 24).

Дворец строили с 1523 по 1589 г. несколько архитекторов: Антонио да Сангалло Младший, Микеланджело, Виньола, Джакомо делла Порта. Фасад здания украшен крупными окнами, обрамлёнными ордерными наличниками с чередующимися треугольными и криволинейными фронтонами. Углы здания выделены травертиновой кладкой с высоким рустом. Эта деталь поддержана рустованным травертиновым наличником входной арки. Венчает палаццо тяжёлый карниз, высотой 2,6 м вместе с фризом, украшенный геральдическими лилиями рода Фарнезе. Вынос карниза 1,5 м.

Палаццо Питти во Флоренции (рис 24).

Палаццо Питти один из самых грандиозных Флорентийских дворцов. Дворец был создан в 1487 году, предположительно по проекту Брунеллески. В XVI веке Амманати расширил здание. Облицовка рустом из огромных блоков покрывает весь фасад (205 м в длину и 36 м в высоту).

Вилла Ротонда в Виченце, 1566 – 1570 гг., архитектор Палладио(рис. 25).

Вилла Ротонда построена по проекту Палладио. В плане вилла представляет собой идеальный квадрат, по всем четырём сторонам украшенный античными портиками с ионическим ордером и парадными лестницами. Здание является первой центрической купольной постройкой светского назначения. Центральный зал виллы освещается через фонарь в куполе. Основной объём виллы включает лишь парадные залы и немногие жилые комнаты в третьем, аттиковом этаже, все хозяйственные помещения искусно заглублены в холм.

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре (рис. 26).

Работы по строительству собора начались 8 сентября 1296 г. и продолжались под руководством таких мастеров, как Джотто, Андреа Пизано, Франческо Таленти, вплоть до 1375 года. Возведение купола происходило с 1420 по 1434 г. по проекту Брунеллески. Длина собора 169 м, ширина средокрестия 42 м, высота восьмигранного подкупольного пространства 91 м, а вместе с фонарём 107 м, высота самого купола 31,3м. Купол покоится на высоком восьмигранном барабане с относительно небольшой толщиной стен, поэтому основной задачей зодчего было уменьшить массу купола и понизить распорные усилия. Купол имеет восьмигранную вытянутую вверх форму, позволяющую уменьшить распор и облегчить конструкцию. Само тело купола состоит из двух оболочек: более тонкого внешнего свода толщиной 97–60 см и основного внутреннего толщиной 240–210 см. Толщина сводов уменьшается кверху. Обе оболочки связаны между собой радиальными каменными рёбрами: восьмью главными (угловыми) и шестнадцатью промежуточными. Рёбра соединены между собой шестью концентрическими кольцами. Все элементы скреплены железными скобами. Фонарь, имеющий форму храма, возведён в 1470 году также по проекту Брунеллески.

Собор Св. Петра в Риме, начало реконструкции 1505 г. (рис. 27).

Над возведением собора Св. Петра работали архитекторы Браманте, Рафаэль, Антонио да Сангалло, Микеланджело, Джакомо делла Порта, Доменико Фонтана, Виньола, Мадерна. В 1506 г. Браманте начал строительство здания на месте снесённой до основания раннехристианской церкви. Браманте спроектировал план храма в форме греческого (равноконечного) креста с центральным куполом. Позднее Рафаэль видоизменил план базилики, преобразовав его в латинский крест, с удлиненными поперечными ветвями креста. В 1546 году руководство строительством собора поручили Микеланджело. Основная его инновация относилась к куполу церкви.

Мощный купол, завершённый к 1589 г. Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана, получил монументальный барабан, укреплённый шестнадцатью контрфорсами, замаскированными сдвоенными колоннами, между которыми разместили высокие окна с тимпанами. Купол собора перекрывал пространство диаметром около 42 м. Его конструкция состоит из двух оболочек: нижней основной и верхней для устройства кровли. Оболочки связаны между собой радиальными рёбрами. В основании купол имеет железное растяжное кольцо, позволяющее уменьшить массивность стен. На сегментах купола находятся три яруса слуховых окон, а по его краям Виньола поставил два малых купола, с исключительно декоративными целями: они не имеют выхода к капеллам, над которыми расположены. Рёбра возводились с помощью кружал, а заполнение – с подвесных помостей. К 1614 г. Мадерна добавил по три капеллы по сторонам главного нефа, а также возвёл внушительный фасад, несколько исказивший замысел Микеланджело, поскольку купол стал восприниматься только с дальних перспектив. Внутрь храма ведут пять высоких дверей.

АРХИТЕКТУРА БАРОККО

1. Усложнение пространства, глубинное развитие композиции, усиление пластики, богатство архитектурных деталей, 3. На смену квадрату, прямоугольнику, окружности приходят волют, фронтонов с разрывом.

5. Выделение центральной оси и главного входа.

6. Два яруса пилястр, позднее полу- и трехчетвертные колонны и, наконец, отдельно стоящие колонны.

Церковь Иль-Джезу в Риме (рис.28).

Главная церковь иезуитов построена в 1568–1584 гг. по проектам архитекторов Виньолы и Джакомо делла Порта. В объёмно-планировочном решении храма сочетаются два типа церковных зданий – базиликальный и центрический. Главный неф окаймлён только капеллами, алтарь покрыт куполом и удлинён апсидой, а трансепт сокращён до простых боковых капелл, расширенных до размера купола. Двухъярусный ордерный фасад украшен волютами, объединяющими боковые части здания с центром.

Подобный тип церковного здания главенствует в последней трети XVI века.

Церковь Сан-Карло алле Куатро Фонтане в Риме (рис.28).

Время строительства церкви и монастыря 1638–1646 гг., возведение фасада церкви 1664–1667 гг., архитектор Борромини. Церковь является одним из самых характерных произведений римского зодчества в стиле барокко. Главный фасад здания воспринимается как великолепная театральная кулиса. На небольшом пространстве разбитого на два яруса фасада плотно сгруппированы колонны и скульптуры. Основная идея архитектора – это контрасты: большого и малого ордера, выпуклых и вогнутых частей карниза, ниш и окон. В основе объёмно-ланировочного решения здания лежит овал, перекрытый куполом. Нижний ярус церкви обработан ордером с сильно выступающими, почти свободно стоящими коринфскими колоннами. Антаблемент отделяет нижнюю часть здания от парусов и арок, перекрывающих неровные апсиды.

Свет проникает в подкупольное пространство через окна, расположенные непосредственно над антаблементом.

Церковь Санта-Сусанна в Риме, 1597–1603 гг., архитектор К. Мадерна.

Композиционное решение церкви Санта-Сусанна во многом схоже с церковью Иль-Джезу, однако отличается усиленной пластикой. В первом ярусе двухъярусной композиции использованы колонны, хотя и связанные со стеной, но воспринимающиеся как отдельно стоящие благодаря подрезке стены вдоль стволов.

Над фронтоном размещена балюстрада, поддерживающая устремлённость здания ввысь.

Церковь Санта-Мария делла Салюте в Венеции, начало строительства в 1630–1631 гг., архитектор Бальдассаре Лонгена (рис. 29).

Лонгена построил внутреннее пространство церкви на взаимодействии двух объёмов. Первый представлял собой восьмиугольник с галереей и капеллами для прихожан, а второй имел прямоугольную форму, дополненную двумя апсидами, и предназначался для совершения молебнов. Конструкция купола двойная без рёбер с деревянным каркасом для уменьшения массы. Наружные стены боковых капелл как будто поддерживают боковые волюты, которые в свою очередь, являются опорами подкупольного барабана.

Церковь Св. Карла Борромея в Вене, начало 1715 г., архитектор Иоганн Бернгардт Фишер фон Эрлах (рис.30).

Своеобразие здания заключается в сочетании трёх архитектурных элементов:

портика, купола и двух триумфальных колонн. Над главным овальным помещением церкви возвышается купол на высоком барабане. Внутри неф, кажется, одновременно распространяется и вширь, и ввысь. Капеллы, ризницы и боковые помещения организованы вокруг хора. Фасад здания украшен классическим, дополненным пилястрами портиком и двумя приземистыми башнями по бокам. Две триумфальные колонны высотой 33 м., с барельефами по спирали, выполнены в 1724–30 гг.

Базилика Санта-Мария-Маджоре в Риме, фасад 1741–1743 гг. архитектор Фердинандо Фуга, Карло Райнальди (рис.30).

Фасад храма представляет гармоничное смешение эпох. Монументальный портик XVIII в. постройки Фердинандо Фуга пристроен к средневековой стене с мозаиками XIII в., а высокая колокольня, возведенная XIV в., относится к романскому стилю. Грандиозна наружная алтарная часть собора: её проект принадлежит Карло Райнальди, сумевшему связать свою композицию с двумя симметричными куполами периода позднего Возрождения, поставленными над капеллами.

АРХИТЕКТУРА КЛАССИЦИЗМА

Классицизм – от латинского «классикус» – первоклассный, 2. Чёткость и классическая ясность ордерных членений.

3. Центральной оси всегда отвечают выступ здания, балкон, проём 4. Торцы здания замыкались ризалитами или выступами.

Куинс-Хаус в Гринвиче (Дом королевы), 1616–1635 гг., архитектор Иниго Джонс (рис. 31).

Куинс-Хаус – одно из лучших произведений английского классицизма.

Двухэтажное здание состоит из двух корпусов, соединённых переходом. В одном корпусе располагается холл, его окружают гостиные и кабинеты. В другом, южном корпусе, выходящем в парк, находятся спальные и подсобные комнаты. Южный фасад Куинс-Хауса, с его тонко прорисованной лоджией, является прямым развитием идей Палладио, вместе с тем это вполне английская постройка. В архитектурном решении здания преобладают чёткость и классическая ясность ордерных членений.

Восточный фасад Лувра, Париж, 1667 г., архитектор Клод Перро (рис. 31 ).

Здание отличается парадностью и торжественностью композиции. Протяжённый фасад длиной 170,5 м и высотой 27,7 м имеет ясную ордерную структуру с огромной двухэтажной галереей, прерываемой в центре и по бокам ризалитами. Спаренные колонны коринфского ордера высотой 12,32 м несут высокий антаблемент, завершённый аттиком с балюстрадой. Первый этаж имеет глухие стены с оконными проёмами. Центр фасада подчёркнут фронтоном и высоким арочным проходом в Лувр.

Четкий ритмический и пропорциональный строй основан на простых отношениях и модульности. В качестве модуля принят нижний диаметр колонны.

Отель Бове в Париже, 1654–1660 гг., архитектор А. Ленотр (рис. 32).

К концу XVI в. в Париже сложился тип богатого жилого дома придворной знати, который получил название «отель». Здание размещалось между двором, выходящим на улицу, и садом. В первых отелях двор был одновременно и хозяйственным, и парадным, что было неудобно. В дальнейшем жилая и хозяйственная части дома разграничиваются. Перед зданием размещается парадный двор,, а сбоку от него второй – хозяйственный. Во второй половине XVII в. первоначально простая планировка отеля усложняется, увеличивается количество комнат. Впервые в отеле Бове появляются ванные комнаты. Особенностью данного отеля является несоответствие сложного, ассиметричного плана и ясного симметричного фасада.

Вандомская площадь, 1687–1720 гг., архитектор Жюль Ардуэн-Мансар Площадь названа по имени герцога Вандомского, дом которого находился в этом месте. Прекрасный образец простоты и строгости стиля, восьмиугольная в плане площадь окружена зданиями, обращёнными на неё широкими аркадами нижних этажей. Здания украшены выступами фасадов с фронтонами; завершением их служит множество люкарн на крышах мансард.

Собор Дома инвалидов в Париже, 1679 – 1706 гг., архтектор Ж. АрдуэнМансар (рис. 33).

Дом инвалидов был построен в качестве приюта для старых солдат-инвалидов.

Впоследствии к Дому были добавлены церковь св. Людовика и Собор по проекту Ж.

Ардуэна-Мансара. Главными характеристиками этого квадратного в плане сооружения являются безупречно чистые формы и классический строгий стиль. Фасад с колоннадой двойного ордера, образец изящества и симметрии, венчает купол, опирающийся на массивный барабан в окружении парных колонн. Купол состоит из трёх оболочек.

Нижняя оболочка имеет круглое отверстие, через которое видна средняя параболическая оболочка с росписью. Венчает конструкцию верхняя деревянная часть купола. Купол украшен гирляндами и цветочным орнаментом с позолоченными листьями. Всё сооружение венчается фонарём со шпилем, вознёсшимся на высоту 107м. Внутреннее пространство в форме греческого креста соответствует строгой простоте наружного облика собора. Между ветвями креста размещены капеллы.

Непосредственно под сводом купола находится крипта с гробницей Наполеона.

Собор св. Павла в Лондоне, 1675–1717 гг., архитектор К. Рен. (рис.34).

В плане собор имеет форму латинского креста. Обширный притвор с лоджией и капеллами увенчан двумя симметрично расположенными башнями. Здание разделено на два почти равных по высоте яруса. Портик поддерживают сдвоенные колонны.

Купол состоит из трёх оболочек: две оболочки каменные, верхняя, по которой уложена кровля – деревянная. Барабан окружён классической колоннадой. Купол имеет три галереи. Нижняя галерея – внутренняя, называется галереей шепота, размещается на высоте 30 м от уровня пола первого этажа. Следующие галереи размещаются снаружи здания: каменная галерея на высоте 53 м, золотая – 85 м, а шар и фонарь – 111 м от уровня пола первого этажа.

Пантеон в Париже (церковь Св. Женевьевы), 1756–1789 гг., архитектор Жак Жермен Суффло (рис. 35).

В 1789 г. Ж. Суффло построил церковь св. Женевьевы, которая во время революции была превращена в Храм Славы, предназначенный для погребения именитых людей. Пантеон является наиболее совершенным и чистым выражением идей французского классицизма и отличается грандиозными размерами: 110 м в длину и 83 м в высоту. Храм состоит из трёх основных частей: крестового основания, портика западной ветви креста и барабана с куполом. Барабан, несущий купол, окружают свободно стоящие колонны. Лестница перед входом в храм ведёт к портику с коринфскими колоннами, поддерживающими фронтон.

РУССКАЯ АРХИТЕКТУРА

Древнерусское государство. Время развития культуры древней Владимира Святославича и Ярослава Мудрого, централизация раздробленности. В это время формируется зодчество трёх регионов: северо- западного, юго- западного и северовосточного.

Основными строительными материалами на Руси были дерево, камень и кирпич.

Применялся известковый раствор с добавлением толчёного кирпичного боя (цемянки) и песка. В кладке стен каждый ряд камня чередовался с двумя, тремя рядами кирпича.

Впервые такая кладка и раствор были применены римскими зодчими. При кладке стен по их периметру через некоторые промежутки укладывали дубовые балки, сбитые гвоздями. Полуциркульные арки, коробовые и купольные своды выкладывались в один кирпич и были толщиной около 40 см. Использовались разгрузочные полуарки – аркбутаны. Кровельными материалами служили листы свинца, которые укладывались по сводам на растворе и прибивались гвоздями. Применялись также кровли из черепицы и щепы.

В XII – XIV вв. большая часть Руси находилась под татаро–монгольским игом, что способствовало военному союзу между отдельными русскими землями для борьбы с поработителями. Политическим центром русских земель стала Москва, впервые она упоминается в летописях 1147 г. В течение XV – XVI вв. Москва превратилась в мощное централизованное государство, подчинив себе другие земли, в том числе Новгород и Псков. В зодчестве Московского государства выделяются три периода:

ранняя архитектура Москвы, а также Новгорода и Пскова XIV – середина XV вв.;

архитектура Москвы второй половины XV – XVI вв.; архитектура Москвы XVII в.

Эпоха XVIII – первой половины XIX вв. в России связана с образованием абсолютной монархии, развитием мануфактур и формированием буржуазных отношений. Проведение Петром I широких государственных преобразований способствовало строительству новых городов и крепостей, созданию новых отраслей промышленности. В начале XVIII в. происходят коренные изменения в архитектуре, возводятся новые типы зданий – судостроительные верфи, госпитали, музеи, театры, здания коллегий и канцелярий. Происходит сближение национальной архитектуры с западной.

Церковь Покрова на Нерли близ Боголюбова Владимирской области, Зодчество Северо-Восточной Руси является одной из наиболее ярких страниц в истории русской архитектуры домонгольской поры. В 1165 г. на реке Клязьме, в устье реки Нерли был построен мемориальный храм Покрова на Нерли. Храм четырёхстолпный, крестовокупольный, одноглавый. Вертикальные членения храма преобладают над членениями горизонтальными, что создаёт впечатление стройности, устремлённости ввысь. Важным элементом фасадов являются широкие профилированные пилястры с изящными колонками. Тонкие колонки членят поверхность апсид, средняя из которых несколько возвышается. По вертикали фасады здания делятся на две части колончатым поясом. Плоскости стен украшены резьбой из камня, с изображением женских масок, фигур птиц и животных. Видимо, храм не имел наружной росписи и был ослепительно белым, шлемовидная глава сияла золочёной медью. Данные раскопок позволяют предположить, что первоначально здание было опоясано с трёх сторон галереями, в виде лёгкой открытой аркады.

Склоны холма были покрыты белокаменной облицовкой.

Церковь Вознесения в Коломенском, 1532 г. (рис.37, 38).

Церковь построена в честь рождения долгожданного наследника Василия III – будущего царя Ивана Грозного. Особенностью церкви является строгая центричность и отсутствие апсид – основного признака культовых зданий. Здание выстроено из кирпича, архитектурные детали выполнены из белого камня. Здание расчленено по высоте на три части: стоящий на подклети четверик, над ним восьмерик и, наконец, шатёр с плоской главкой на небольшом барабане. Переход от четверика к восьмерику отличается своеобразием конструктивного решения: в углах четверика устроены разгрузочные арки, переброшенные с опоры на опору и стянутые кольцом железных связей. Шатёр выложен из кирпича с незначительным выступом каждого последующего ряда по отношению к предыдущему. Внутреннее пространство храма вследствие большой толщины стен небольшое. Динамичность архитектуры храма достигнута благодаря тому, что отдельные объёмы здания не имеют явно выраженных горизонталей, не отделены резко друг от друга, а плавно переходят один в другой с помощью уступов и кокошников.

Московский Кремль (рис.39).

С превращением Москвы из центра удельного княжества в столицу объединённого государства встала задача создания нового архитектурного облика Московского Кремля – общерусского правительственного и церковного центра. В XVв.

развитие артиллерии потребовало внести изменения в строительство крепостной архитектуры. Новые крепостные сооружения Московского Кремля создавались в 1485– 1495 гг. под руководством итальянских зодчих Марка Фрязина, Аристотеля Фиораванти, Алевиза Нового и др. Кремль занимает площадь 27 га., имеет форму треугольника, углы которого закреплены тремя круглыми башнями. Каждая стена кремлёвского треугольника имеет пять башен, причём средняя башня является проездной. Всего башен 18. Высота крепостных стен от 6 до 17 м, толщина от 3 до 5 м.

Кирпичные стены выложены на белокаменном цоколе с внутренней забуткой из булыжника на известковом растворе. В восточной стене были выстроены три проездные башни, с главной башней – Спасской в центре. Свой окончательный вид шатровые башни приобрели в XVII в. В 1535–1538 гг. под руководством Петрока Малого возводятся укрепления торгово-ремесленного центра Москвы – Китай- города.

Стены Китай-города протяжённостью свыше 2,5 км имели высоту 9 м, ширину 6 м и включали 12 приземистых, гранёных башен.

Успенский собор в Московском Кремле (1475–1479 гг.), зодчий Аристотель Фиораванти (рис. 40).

План трёхнефного собора состоит из 12 одинаковых квадратов, по четыре в каждом нефе. Каждый квадрат перекрыт крестовым сводом. Своды выложены в один кирпич и для погашения распорных усилий стянуты железными связями, что позволило уменьшить толщину стен и диаметр круглых колонн. В местах опирания сводов стены усилены пилястрами. При строительстве собора впервые было использовано глубокое заложение фундамента, более четырёх метров, под который предварительно были забиты дубовые сваи. Для того чтобы выделить центральную главу в композиции здания, Фиораванти сделал диаметр центрального барабана на три метра больше угловых. Все вертикальные членения фасада, равные по ширине, завершаются полуциркульными закомарами. При трёхнефном плане собор имеет пять низких и плоских апсид, поэтому алтарная часть здания слабо выявлена снаружи. По горизонтали фасады членятся аркатурным поясом. Высота основного объёма собора, включая закомары, 22,5 м. В 1514 г. интерьер Успенского собора был расписан фресками, которые позднее неоднократно переделывались.

Архангельский собор в Московском Кремле (западный фасад, план, продольный разрез), 1504–1508 гг., зодчий Алевиз Новый (рис.41).

Архангельский собор построен в качестве усыпальницы великих русских князей и царей. Назначение здания требовало пышности архитектурных форм и одновременно строгого соблюдения традиционных черт православного храма. Высота основного объёма крестовокупольного пятинефного храма, включая закомары, 21 м. Собор отличается от Успенского более мелкими вертикальными и горизонтальными членениями фасада, обилием архитектурных деталей, выполненных в стиле венецианской архитектуры конца XV в. Особенностью Архангельского собора является широкое применение ордерных форм в убранстве фасадов. Нижний ярус здания, а также капители, пилястры и карниз выполнены в камне, все остальные элементы фасадов кирпичные.

Колокольня Ивана Великого в Московском Кремле (западный фасад, план второго этажа),1505–1508 гг., зодчий Бон Фрязин (рис. 38).

Трёхъярусная, восьмигранная в плане башня Ивановской колокольни, первоначальная высота которой была около 60 м, одновременно выполняла функции сторожевой башни кремлёвской крепости. Каменный фундамент башни, заложенный на глубину более 10 м, представляет собой усечённую ступенчатую пирамиду, кирпичные стены нижнего яруса имеют толщину более 5 м. Для жёсткости конструкции использованы железные связи. Верхний цилиндрический ярус башни был надстроен Борисом Годуновым в 1600 г. В 30-х гг. XVI в. с севера к башне была пристроена зодчим Петроком Малым церковь и звонница, а в 1624 г. к ней была добавлена шатровая пристройка. Композиция колокольни была построена по принципу постепенного перехода от тяжёлых, массивных объёмов к более лёгким и стройным.

Каждый вышерасположенный ярус уменьшается в диаметре и одновременно сокращается по высоте.

Здание 12 коллегий в Санкт-Петербурге (1712–1733 гг.), архитектор Д. Трезини (рис. 42).

Здание, возведённое швейцарским архитектором Доменико Трезини, предназначалось для созданных Петром I взамен прежних боярских приказов новых правительственных учреждений – коллегий. Здание протяжённостью около 600 м состоит из 12 повторяющихся одинаковых по планировке корпусов – коллегий.

Каждый корпус перекрыт своей крышей с фигурным фронтоном в центре. Все коллегии имеют свой обособленный вход, акцентируемый выступом – ризалитом.

Первый этаж здания имеет рустовку. Фасад украшен пилястрами с сильно выступающими базами.

Лефортовский дворец в Москве (1697–1698 гг.), архитектор Д. Аксамитов, с 1707 г. архитектор М. Фонтана (рис. 42).

В 1707 г. дворец перешел во владение А. Меншикова, который занялся реконструкцией и расширением комплекса. Архитектор М. Фонтана построил трёхэтажный корпус с большим внутренним двором. Со стороны двора первый этаж имел открытую аркаду. Парадный въезд во двор осуществлялся через высокую арку, подчёркнутую фронтоном. Фасады здания отличаются лаконичностью декоративного убранства и строгостью.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Архитектура гражданских и промышленных зданий: учебник для вуза в 5 т. Т1./ Н.Ф.Гуляницкий – М.:ООО «Бастей», 2007. – 336 с.

2. Согоян Н.Ш. Иллюстрированный словарь архитектурных терминов и понятий. – Волгоград: Комитет по печати и информации, 1999. –256с.

3. Всеобщая история архитектуры в 12 т./ под общей ред. А.В.

Власова, Н.Я. Колли, Н.В. Баранова. – М.: Стройиздат, 1966–1977.

4. Шуази О. Всеобщая история архитектуры. – М.: Эксмо, 2009.– 704 с.

5. Бунин А.В, Соваренская Т.Ф. История градостроительного искусства в 2 т. – 2-е издание. – М.: Стройиздат,1979.

6. Альбом чертежей памятников архитектуры: учеб. издание/ И.Б.

Мельникова, В.Г. Шарапенко. – М.: Изд-во АСВ, 2003. – 94 с.

7. История архитектуры: учеб. пособие для инженерных факультетов/ М.Г.Зейферт, И.Х.Мифтахутдинов, КГАСУ, Казань:

1997. –109с.

8. Русское зодчество. Чертежи и фотографии. Вып. 1, 2, 4, 5, 7/ под ред. Д.П. Сухова, Д.В. Разова, А.Г. Чинякова. – М.: Академия архитектуры СССР, Институт истории и теории архитектуры, 1953.

1 – храм в антах; 2 – простиль; 3 – амфипростиль; 4 – периптер;

5 – псевдопериптер; 6 – диптер; 7 – псевдодиптер; 8 –моноптер; 9 – толос (фолос) Рис. 2. Дорический ордер классического периода Рис. 3. Ионический аттический ордер. Схема на примере храма Ники Аптерос на Афинском Акрополе, окончен в 421 г. до н. э., архитектор Каликрат Рис. 4. Храм Зевса в Олимпии, 460–450 гг. до н. э., архитектор Либон из Элиды.

Пример дорического стиля ранней классики. Дорический периптер размером 27,68 на 64,12 м. по стилобату. Колонны высотой – 10,43 м состоят из 14 барабанов, имеют Рис. 5. Храм Афины Афайи на острове Эгине, 495–485 гг. до н.э. Фасад (реконструкция), план, фрагмент бокового фасада Рис. 6. Афинский Акрополь 1 – ворота II в. до н.э.; 2 – храм Ники Аптерос;

3 – пропилеи; 4 – пинакотека; 5 – статуя Афины Промахос;

6 – святилище; 7 – халкотека; 8 – пеласговская стена;

9 – парфенон; 10 – допериклов Парфенон; 11 – храм Ромы и Августа; 12, 13 – современные здания; 14 – святилище Зевса; 15 – алтарь Афины; 16 – храм Афины Полиады;

17 – Эрехтейон; 18 – двор Пандросейона; 19 – Театр Диониса; 20 – старый храм Диониса; 21 – новый Храм Диониса; 22 – Одеон Перикла; 23 – памятник Фрасила; 24 – две мемориальные колонны;

25 – святилище Асклепия; 26. Стоя Евмена;

27. Одеон Герода Аттика Рис. 7. Парфенон, 447–432 гг., зодчие Иктин и Калликрат Рис. 8. А – тосканский ордер; Б – римско-дорический ордер Рис. 9. А – римско-ионический ордер; Б – римско-коринфский ордер;

Рис. 10. Итальянский домус. Реконструкция, схемы планов Рис. 11. Амфитеатр в Вероне. Фасад и разрез по Тиоле Рис. 12. Амфитеатр Флавиев в Риме –Колизей, 75– 80 гг. н.э.

Рис.13. Амфитеатр Флавиев в Риме –Колизей, 75– 80 гг. н.э.

Рис. 14. Пантеон – храм «всех богов» в Риме, 118–128 гг. н.э., архитектор Аполлодор Рис. 15. Пантеон – храм «всех богов» в Риме, 118–128 гг. н.э., архитектор Аполлодор Рис. 16. А – аббатство Клюни, основано в 910 г. Гильомом Аквитанским. Монастырский двор (1 – церковь; 3 – библиотека; 3 – «Галлилея»; 4 – атрий; 5 – сакристия; 6 – башня; 7 – странно приимный двор; 8 – трапезная; 9 – уборные; 10 – конюшни; 11 – западный двор; – погреб; 13 – пекарня; 14 – клуатр; 15 – зал капитула; 16 – дормиторий; 17 – новициат; 18 – Б – Мон-Сен-Мишель. Аббатство XI– XV вв. (клуатр, внешний вид) Рис. 17. Элементы готической архитектуры Рис. 18. Собор Парижской Богоматери (Нотр-Дам-де-Пари,1163 – 1345гг.):

Рис. 19. Церковь Сент-Шапель в Париже, 1243–1248 гг.:

А – план первого и второго этажей; Б – фрагмент фасада; В – интерьер верхней капеллы Рис. 20. Вестминстерское аббатство. Основано в 960 г.: А – план; Б – фрагмент южного Рис. 21. Приют невинных (Оспедале дельи инноченти), 1419–1445 гг., архитектор Ф. Брунеллески: А – фрагмент фасада; Б – фрагмент разреза; В – фото фрагмента фасада; Г Рис.22. Палаццо Медичи–Риккарди во Флоренции, 1444–1464 гг., архитектор Микелоццо.

Рис.23. Палаццо Строцци во Флоренции, 1489 г., архитектор Бенедетто да Майано:

А – фрагмент фасада; Б – разрез; В – план первого этажа; Г – фрагмент внутреннего двора.

Рис. 24. А – палаццо Фарнезе в Риме, 1525–1589 гг., архитекторы Антонио да Сангалло Младший, Микеланджело, Виньола, Джакомо делла Порта. (фрагмент фасада, план, фото фрагмента фасада); Б – палаццо Питти во Флоренции Рис. 25. Вилла Ротонда под Виченцей, 1566–1570 гг., Архитектор Андреа Палладио: А – разрез; Б – фасад; В – план Рис. 26. Собор Санта-Мария-дель-Фьоре, возведение купола 1461 г., архитектор Филиппо Брунеллески: А – разрез купола; Б – фрагмент фасада; В – внешний вид купола Рис. 27. Собор Св. Петра в Риме, начало реконструкции 1505 г., архитекторы Браманте, Рафаэль, Антонио да Сангалло, Микеланджело, Джакомо делла Порта:

Рис. 28. А, Б, В – церковь Сан-Карло алле Куатро Фонтане, 1638–1664 гг., архитектор Франческо Борромини; Г, Д – церковь Иль-Джезу (1568–1679 гг.), архитектор Джакомо делла Порта; Е – церковь Санта-Сусанна в Риме, 1597–1603 гг., архитектор Карло Мадерна Рис. 29. Церковь Санта-Мария делла Салюте в Венеции, 1630–1631 гг., архитектор Бальдассаре Лонгена: А – план; Б – внешний вид; В – разрез Рис. 30. А,Б – церковь Св. Карла Борромея в Вене, начало 1715 г., архитектор Иоганн Бернгардт Фишер фон Эрлах; В – базилика Санта-Мария-Маджоре в Риме, фасад Рис. 31. А, Б – Куинс-Хаус в Гринвиче, 1616–1635 гг., архитектор Иниго Джонс;

В, Г – восточный фасад Лувра, Париж, 1667 г., архитектор Клод Перро Рис. 32. А, Б – отель Бове в Париже, 1654–1660 гг., архитектор А. Ленотр;

В – Вандомская площадь, 1687–1720 гг., архитектор Жюль Ардун-Мансар Рис. 33. Собор Дома инвалидов в Париже, 1679 – 1706 гг., архитектор Жюль Ардуэн Мансар Рис. 34. Собор св. Павла в Лондоне, 1675–1717 гг., архитектор К. Рен: А – фасад;

Рис. 35. Пантеон в Париже (церковь св. Женевьевы), 1756–1789 гг., архитектор Жак Жермен Суффло: А – макет здания; Б – фрагмент интерьера; В – план Рис. 36. Церковь Покрова на Нерли близ Боголюбова Владимирской области, 1165 г.

Рис. 37. Церковь Вознесения в Коломенском (1532г.) Рис.38. Церковь Вознесения в Коломенском, 1532 г.

Рис. 39. А – генеральный план Московского Кремля (1–церковь Рождества; 2–церковь Спаса на бору; 3–Грановитая палата; 4–церковь Ризположения; 5–Благовещенский собор;

6–Успенский собор; 7–Архангельский собор; 8–колокольня Ивана Великого; 9–приказы;

10–терема; 11–Патриаршие палаты); Б – Многогранная башня Китайгородской стены в Рис. 40. Успенский собор в Московском Кремле (1475–1479 гг.), зодчий Аристотель Рис.41. А, Б – Колокольня Ивана Великого (западный фасад, план второго этажа),1505– 1508 гг., зодчий Бон Фрязин; В, Г, Д – Архангельский собор (западный фасад, план, продольный разрез), 1504–1508 гг., зодчий Алевиз Новый Рис. 42. А, Б – здание 12 коллегий (1712–1733 гг.), архитекторы Д. Трезини (фрагмент фасада и плана); В, Г - Лефортовский дворец (1697–1698 гг.), архитектор Д. Аксамитов, с 1707 г. архитектор М. Фонтана (план первого этажа и фрагмент фасада) Учебное издание М.Г.Зейферт

ГРАФИЧЕСКИЕ ЛИСТЫ

ПАМЯТНИКОВ АРХИТЕКТУРЫ

Учебное пособие



Похожие работы:

«Ю.А. Галышева ЭКОЛОГИЧЕСКИЕ ФАКТОРЫ МОРСКОЙ СРЕДЫ Учебное пособие Владивосток 2009 МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ ДАЛЬНЕВОСТОЧНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ АКАДЕМИЯ ЭКОЛОГИИ, МОРСКОЙ БИОЛОГИИ И БИОТЕХНОЛОГИИ ОТДЕЛЕНИЕ ЭКОЛОГИИ Юлия Александровна ГАЛЫШЕВА ЭКОЛОГИЧЕСКИЕ ФАКТОРЫ МОРСКОЙ СРЕДЫ Учебное пособие Владивосток Издательство Дальневосточного университета Печатается по решению ученого совета АЭМББТ ДВГУ Под общей и научной...»

«Федеральное агентство по образованию САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПОЛИТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ -А.Л. Куранов, А.В. Корабельников, А.М. Михайлов ПРИНЦИПЫ УПРАВЛЕНИЯ И МОДЕЛИРОВАНИЯ ТЕПЛОВОЙ ЗАЩИТЫ ГИПЕРЗВУКОВОГО ЛЕТАТЕЛЬНОГО АППАРАТА Учебное пособие Санкт-Петербург Издательство Политехнического университета 2014 ОГЛАВЛЕНИЕ Введение.. 4 Глава 1. Анализ состояния разработок по ГЛА на углеводородном топливе.. 1.1. Зарубежные программы. 1.2. Схемы теплозащиты и организации сверхзвукового...»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ Национальный исследовательский ядерный университет МИФИ Северский технологический институт – филиал федерального государственного автономного образовательного учреждения высшего профессионального образования Национальный исследовательский ядерный университет МИФИ (СТИ НИЯУ МИФИ) УТВЕРЖДАЮ Зав. кафедрой Экономики канд. экон. наук, доцент...»

«Аннотации к программам междисциплинарных комплексов, учебных дисциплин, практик базовой части ФГОС СПО по профессии 230103.02 Мастер по обработке цифровой информации Аннотация на рабочую программу учебной дисциплины ОП.01 Основы информационных технологий Структура программы: 1. Цель и задачи дисциплины. 2. Требования к уровню освоения содержания дисциплины. 3. Объем дисциплины, виды учебной работы и отчетности. 4. Содержание дисциплины и требования к формам и содержанию текущего,...»

«СМОЛЕНСКИЙ ГУМАНИТАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ФАКУЛЬТЕТ ПСИХОЛОГИИ И ПРАВА ОТДЕЛЕНИЕ ПРАВА КАФЕДРА ГОСУДАРСТВЕННО-ПРАВОВЫХ ДИСЦИПЛИН Е.Г. Моисеев МЕЖДУНАРОДНОЕ ПРАВО Учебно-методическое пособие (для студентов, обучающихся по специальности 030501.65 Юриспруденция – заочная форма обучения) Смоленск – 2008 ПРОГРАММА (СОДЕРЖАНИЕ) УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ. Общая часть Тема 1. Понятие, предмет и система международного права 1. Понятие международного права. Его правовая природа. Определение и сущность международного...»

«Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования НИЖЕГОРОДСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ МЕДИЦИНСКАЯ АКАДЕМИЯ Федерального агентства по здравоохранению и социальному развитию Фармацевтический факультет Кафедра фармацевтической химии и фармакогнозии ФАРМАКОГНОЗИЯ Рабочая программа и методические указания для студентов заочного отделения фармацевтического факультета Нижний Новгород 2007 УДК 615.1 Фармакогнозия: Рабочая программа и методические указания для студентов заочного...»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ Электростальский политехнический институт филиал Федерального государственного автономного образовательного учреждения высшего профессионального образования Национальный исследовательский технологический университет МИСиС Проект Редакционно-издательский сектор Нанобашвили Н.В., Писарев С.В. Внутривузовское учебное издание Методические указания Рекомендовано методическим советом института ЭЛЕКТРОСТАЛЬ 2012 УДК 373.167.1 Н 25 Рецензент канд.физ.-мат. наук, доц....»

«ЗАЯВКА на размещение информации в образовательном портале КЭУ Структура/Кафедра: Бухгалтерский учет, анализ и аудит Автор(ы): Омуркулова Гульмира Кадырбердиевна Название материала(работы): Практикум по управленческому учету Вид (тип) материала: Практикум Для направления/специальности: Бухгалтерский учет, анализ и аудит Профиль/ специализация: Для размещения в базе данных портала: Краткое название материала: Практикум по управленческому учету Преподавание дисциплины Управленческий учет...»

«Сборник задач по микроэкономике К Курсу микроэкономики р. М. Нуреева Издательство НОРМА Москва, 2005 УДК 330.542(076.1) ББК 65.012.1 С23 Сборник задач подготовлен авторским коллективом профессоров и преподавателей к а ф е д р ы экономической теории ГУ ВШЭ в составе: Р. М. Н у р е е в (руководитель авт^орского коллект,ива), Д. В. Акимов, А. В. Аносова, А. О. Вереникин, Е. Н. Калмычкова, Ю. В. Латов, А. В, Ни­ кифоров, С. М. Пястолов, А. А. Соколов. Редакционная коллегия: Р. М. Нуреев {главный...»

«ФЕДЕРАЛЬНАЯ СЛУЖБА ГЕОДЕЗИИ И КАРТОГРАФИИ РОССИИ Федеральное Государственное Унитарное Предприятие Уральский Региональный Производственный Центр Геоинформации “УРАЛГЕОИНФОРМ” Щербаков В.В. ГЕОИНФОРМАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. СТРУКТУРА ГИС, МЕТОДЫ СОЗДАНИЯ И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ. Методическое пособие по курсу “Геоинформационные технологии” Для студентов образовательных учреждений и специалистов, работающих в области геоинформационных технологий. Екатеринбург 2002 г. Оглавление Оглавление Введение 1....»

«1 МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ. М.В. ЛОМОНОСОВА ЮРИДИЧЕСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ КАФЕДРА ЭКОЛОГИЧЕСКОГО И ЗЕМЕЛЬНОГО ПРАВА ЭКОЛОГИЧЕСКОЕ ПРАВО РОССИИ: СЛОВАРЬ ЮРИДИЧЕСКИХ ТЕРМИНОВ УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ ДЛЯ ВУЗОВ Материал подготовлен с использованием правовых актов по состоянию на 1 января 2008 года А.К. ГОЛИЧЕНКОВ Рекомендовано Учебно-методическим объединением по юридическому образованию высших учебных заведений Российской Федерации в качестве учебного пособия для студентов вузов, обучающихся по...»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ Технологический институт Федерального государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования Южный федеральный университет Н. Б. Ельчанинова ЛОГИКА ПРАВОВАЯ ИНФОРМАТИКА ИНФОРМАЦИОННОЕ ПРАВО Учебно-методическое пособие для студентов старших курсов и магистрантов Таганрог 2008 ББК 87.4я73+67.99(2Р)1я73 Ельчанинова Н. Б. Учебно-методическое пособие по курсам Логика, Правовая...»

«И.И. Семенова РАЗРАБОТКА КЛИЕНТ-СЕРВЕРНЫХ ПРИЛОЖЕНИЙ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ТЕХНОЛОГИЙ ORACLE Учебно-методическое пособие Омск • 2008 Федеральное агентство по образованию Сибирская государственная автомобильно-дорожная академия (СибАДИ) И.И. Семенова РАЗРАБОТКА КЛИЕНТ-СЕРВЕРНЫХ ПРИЛОЖЕНИЙ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ТЕХНОЛОГИЙ ORACLE Учебно-методическое пособие Омск Издательство СибАДИ УДК 004. ББК 32.973.2- С Рецензенты: канд. техн. наук, доцент кафедры АСОИУ, В.Н. Цыганенко, ОмГТУ канд. техн. наук, доцент...»

«Учреждение образования БЕЛОРУССКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ Кафедра лесных машин и технологии лесозаготовок ЛЕСОТРАНСПОРТНЫЕ МАШИНЫ Программа, методические указания и контрольные задания для студентов специальности 1-36 05 01 Машины и оборудование лесного комплекса специализации 1-36 05 01 01 Машины и оборудование лесной промышленности заочной формы обучения Минск 2010 УДК 630*37(075.4) ББК 43.904я73 Л50 Рассмотрены и рекомендованы к изданию редакционноиздательским советом...»

«Аннотации к методическим и учебным пособиям Факультет ветеринарной медицины Кафедра анатомии, физиологии домашних животных, биологии и гистологии Методические разработки Составители: Чопорова Н.В., Шубина Т.П. Сравнительно-анатомические особенности костей осевого скелета и их соединений: методические разработки. - пос. Персиановский: Донской ГАУ, 2014. – 19 с. Аннотация: Методические разработки предназначены для студентов 1 курса по специальности 111100.62 Зоотехния при изучении дисциплины...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Санкт-Петербургский горный институт Хибинский технический колледж ОФОРМЛЕНИЕ ОБЯЗАТЕЛЬНЫХ УЧЕБНЫХ ДОКУМЕНТОВ Методические указания для студентов колледжа Кировск 2011 РАССМОТРЕНО на заседании УТВЕРЖДАЮ комиссии по стандартизации зам. директора по УМР Председатель _п/п_А.И. Назаров _п/п_В.А. Ганичева протокол № 5 от 21. 04. 04. протокол № 4 от 22. 05. 07 _14 марта 2011 г. протокол № 1 от 07. 11. 07 протокол № 4 от 25. 03. 10 протокол № 5 от...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное агентство по образованию САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИНФОРМАЦИОННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ, МЕХАНИКИ И ОПТИКИ С.В. Гаврилова, А.С. Пирская, Е.В. Смирнова ПОСОБИЕ ПО ПРОГРАММЕ ТЕХНОЛОГИИ ДЛЯ СЕТЕВОГО ОБЩЕНИЯ Учебное пособие Санкт-Петербург 2010 Гаврилова С.В., Пирская А.С., Смирнова Е.В. Пособие по программе Технологии для сетевого общения. Учебное пособие. – СПб: СПбГУ ИТМО, 2010. – 180 с. Учебно-методическое пособие...»

«Требования к проведению муниципального этапа всероссийской олимпиады школьников по экономике в 2014-2015 учебном году 1. Общие положения 1.1. Настоящие требования к проведению муниципального этапа всероссийской олимпиады школьников по экономике составлены на основе: Порядка проведения Всероссийской олимпиады школьников, утвержденного приказом Министерства образования и науки Российской Федерации (далее Минобрнауки России) от 18.11.2013 № 1252; Методических рекомендаций по разработке заданий и...»

«государственное бюджетное образовательное учреждение среднего профессионального образования (ССУЗ) Магнитогорский технологический колледж Основные требования по оформлению курсовых, дипломных и письменных экзаменационных работ в соответствии с ГОСТ 2.105-95 Методические рекомендации Магнитогорск 2012 Составители: Е.Г. Губанова, Методист ГБОУ СПО (ССУЗ) Магнитогорский технологический колледж З.А. Толканюк, зав. информационным отделом ГБОУ СПО (ССУЗ) Магнитогорский технологический колледж Данные...»

«МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ПРАВИТЕЛЬСТВО МОСКВЫ ДЕПАРТАМЕНТ КУЛЬТУРЫ ГОРОДА МОСКВЫ Московский государственный зоологический парк ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ ANNUAL REPORT 2008 Вставить эмблемы с официального бланка зоопарка ЕАРАЗА, ЕАЗА, ВАЗА, ЕЕП. МОСКВА 2009 1 Министерство культуры Российской Федерации Правительство Москвы Департамент культуры города Москвы Московский государственный зоологический парк ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ Информационно-справочный материал о работе Московского зоопарка в 2008...»






 
2014 www.av.disus.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Авторефераты, Диссертации, Монографии, Программы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.