Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

Казанский государственный технологический университет

МАКЕТИРОВАНИЕ КОСТЮМА

Методические указания к выполнению

курсовой работы

2006

Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования Казанский государственный технологический университет

МАКЕТИРОВАНИЕ КОСТЮМА

Методические указания к выполнению курсовой работы 2006 УДК – 687016 ББК – 37.242я722 Составители: ст. преп. Д.Р.Хасанова ст. преп. Ю.А.Коваленко Макетирование костюма: Метод. указания к выполнению курсовой работы /Казан. гос. технол. ун-т; Сост.: Д.Р.Хасанова, Ю.А.Коваленко. Казань, 2006. 43 с.

Изложена последовательность и методика выполнения курсовой работы.

Рекомендуются студентам всех форм обучения специальности 07061.65, 071501.65 при выполнении курсовой работы по дисциплинам «Макетирование костюма» и «Муляжирование».

Подготовлены на кафедре «Конструирования одежды и обуви»

Печатаются по решению методической комиссии института технологии легкой промышленности моды и дизайна.

Рецензенты: канд. тех. наук, доц. зав. каф. КОиО КГТУ Л.Ю.Махоткина зав. производством ООО «Елена Росса» С.Е.Салиев Общие методические указания Согласно учебному плану курсовая работа выполняется на 4, 5 курсах после изучения теоретического материала и выполнения лабораторных работ по данной дисциплине.

Курсовая работа является самостоятельной творческой работой студентов, цель которой – закрепление, углубление и обобщение теоретических и практических знаний по дисциплине и применение этих знаний при решении конкретных задач. Темой курсовой работы предусматривается разработка коллекции моделей одежды с учетом современного направления моды.

Темами курсовой работы могут быть:

1. Формообразование и художественное оформление делового женского костюма.

2. Формообразование и художественное оформление нарядного женского костюма 3. Формообразование и художественное оформление легкого женского платья 4. Формообразование и художественное оформление спортивной одежды 5. Формообразование и художественное оформление авангардного молодежного костюма 6. Формообразование и художественное оформление молодежного костюма в фольклорном стиле 7. Формообразование и художественное оформление детской одежды 8. Формообразование и художественное оформление мужского костюма 9. Формообразование и художественное оформление русского народного костюма 10. Формообразование и художественное оформление национального татарского костюма 11. Сочетание различных методов моделирования при формообразовании женского костюма 12. Создание формы женского платья от целого лоскута ткани 13. Создание формы женского вечернего наряда при помощи криволинейного кроя 14. Создание формы национального костюма на основе прямолинейного кроя 15. Создание формы женского плаща при помощи метода разверток 16. Сравнительный анализ методов построения чертежей разверток воротников сложных форм 17. Создание формы женского костюма с рукавом реглан методом наколки Содержание работы определяется по указанию преподавателя. Задание на курсовую работу выдается в период лабораторной сессии. Консультант назначается из числа преподавателей кафедры. Для выполнения курсовой работы выдается студенту бланк задания (подписывается студентом, руководителем и утверждается заведующим кафедрой) с указанием темы работы.

Курсовая работа состоит из пояснительной записки, графической части и образца проектируемого изделия из макетной ткани. Пояснительная записка и графическая часть работы должны отражать комплекс проектных решений в соответствии с задачами и темой курсовой работы.

Объем пояснительной записки составляет 30-35 страниц, текст пишется черными чернилами аккуратным разборчивым почерком на листах бумаги форматом А4 (210 х 297) или печатается на компьютере. Содержание и последовательность изложения материала должны соответствовать методическим указаниям к курсовой работе. Текст и расчеты пояснительной записки должны быть предельно ясными, краткими и технически обоснованными. Необходимо четко формулировать цель каждого раздела и в конце обязательно делать выводы о проделанной работе. По возможности информация пояснительной записки представляется в табличной форме. Перед таблицей дается краткая аннотация содержащейся в ней информации, после таблицы – выводы по содержанию таблицы.

При разработке пояснительной записки не допускается переписывания литературных источников, инструкций и т. п., допускается только ссылка по тексту. Количество иллюстраций в работе определяется ее содержанием и должно быть достаточным для того, чтобы придать излагаемому материалу ясность и конкретность.

Структура пояснительной записки курсовой работы следующая:

Лист нормоконтролера Задание на курсовую работу 1 Исследовательская часть 1.1 Анализ современного направления моды 1.2 Творческие источники при проектировании костюма 2 Художественное проектирование коллекции моделей 2.1 Художественное описание моделей 2.2 Выбор материалов для моделей коллекции 2.3 Анализ и изучение моделей коллекции 3 Техническое проектирование коллекции моделей 3.1 Выбор метода конструирования 3.2 Построение развертки деталей конструкции 3.3 Технологическая проработка модели 3.4 Построение лекал деталей модели Список литературы Графическая часть работы может состоять из коллажа на тему «творческие источники для проектирования коллекции», эскизов моделей коллекции, чертежей разверток деталей конструкции проектируемой модели и основных лекал на изделие в масштабе 1:1. Объем информации, выносимой в графическую часть определяется руководителем. Чертежи оформляются в соответствии с требованиями ЕСКД.

Образец проектируемого изделия выполняется из макетной ткани в натуральную величину с учетом конструктивных особенностей модели.

Выполненная курсовая работа представляется в комиссию на защиту. На изложение содержания работы студенту отводится 5-10 минут. В докладе студент должен обосновать выбранные проектные решения, после чего членами комиссии задаются вопросы в объеме содержания работы.

Курсовая работа оценивается по результатам защиты.

Курсовые работы, имеющие теоретическую и практическую значимость, представляются на конкурс в студенческие научные общества, а также могут передаваться в промышленность для внедрения.

Методические указания к выполнению разделов Во введении обосновывается выбранная тематика курсовой работы и ее актуальность, формулируется цель работы, определяемая заданием и задачи, посредством решения которых достигается поставленная цель.

В исследовательской части проводится анализ современного направления моды, выявляются ведущий силуэт, форма, цвет, пропорции, ткани на будущий сезон. Также в этом разделе рассматриваются источники вдохновения, первые наброски будущей коллекции.

1.1 Анализ современного направления моды Характеристика современного направления моды выполняется, используя отечественные и зарубежные источники.

Рассматриваются новые тенденции в структуре материалов и модной цветовой гамме. Анализ может быть представлен в виде табл. 1.

Таблица 1. Анализ модного направления Элементы и средства композиции Краткая Зарисовка, 1. Стилевое решение и модные аксессуары 2. Форма и ее пропорции 3. Функционально-декоративные элементы и детали 4. Линии (внутреннего членения формы): конструктивные, конструктивно-декоративные, декоративные, вертикальные, горизонтальные, прямолинейные, криволинейные и т. п.

5. Цвет, фактура и пластичность материалов 6. Композиционный центр и модные приемы 7. Виды ритмов 8. Контраст, нюанс и тождество в форме направлении линий, цвете, фактуре материалов и т. д.

9. Симметрия и асимметрия 10. Цвет В таблице рассматривается подробный анализ современного направления моды на заданный ассортимент одежды, а также обувь, головные уборы, аксессуары и т. п. Отмечается конфигурация, размеры и расположение конструктивнодекоративных, декоративных и функциональных деталей и элементов конструкции. Устанавливаются способы формообразования изделий, преобладающие в настоящее время.

1.2 Творческие источники при проектировании костюма Поиск источников вдохновения – процесс, направленный на определение художественной, образной темы, стиля, раскрывающего выбранную тему. На этом этапе определяется замысел, и закладываются представления о содержании и форме будущей коллекции одежды.

Творческими источниками при проектировании костюма могут быть явления природы, события общественной жизни, художественные произведения литературы и искусства, исторические, народные и национальные костюмы, музыка, хореография и т. п. Традиционными творческими источниками являются костюмы различных исторических эпох, различных десятилетий ХХ века, так называемая ретро мода. Каждый конкретный творческий источник несет в себе присущие только ему характерные особенности. Задачей дизайнера является умение увидеть и выделить эти характерные черты источника.

Неисчерпаемым источником идей для создания современной одежды служит исторический, национальный и народный костюм. При работе с историческим материалом необходимо выявить форму, крой, отделку костюмов различных эпох и стилей. Задача состоит в том, чтобы переосмыслить исторические формы с позиций современной моды, путем образноассоциативного видения трансформировать их в костюм в условиях сегодняшнего взгляда на модный образ.

Творческие источники при проектировании костюма могут быть представлены в виде коллажа и фор-эскизов, отражающих первоначальные замыслы автора. Фор-эскизы выполняются карандашом, фломастером, тушью, используя различные техники рисования (акварельная техника, техника коллажа и т. д.) и оформляются в приложение.

2 Художественное проектирование коллекции моделей В курсовой работе проектируется художественная система «коллекция», состоящая из пяти и более моделей. Исходным моментом в возникновении замысла является тема или задание, включающие в себя три главных вопроса: для кого создается данная коллекция одежды, для чего и из чего.

Коллекция может состоять из различных элементов – единичных моделей, комплектов, ансамблей, дополнений, аксессуаров. В коллекции каждый костюм должен быть композиционно завершен и обладать целостностью.

2.1 Художественное описание коллекции моделей При составлении описания коллекции моделей необходимо определить тип разрабатываемой коллекции: перспективная, промышленная, авторская или коллекция специального назначения. В зависимости от типа и назначения коллекции будут преобладать те или иные признаки. Например, в авторской творческой коллекции более существенными являются единство концепции, стиля и образа, при этом модели могут выполняться на разных конструктивных основах. Важнейший признак в промышленной коллекции, напротив, - единая конструктивная основа, единство формы, цветовой гаммы. Но в любом случае главный признак коллекции – это ее цельность, что отличает коллекцию от механического собрания однородных моделей.

Цельность обеспечивается единством стиля, творческого метода, цветовой гаммы, структуры материалов, формы, единством образов. Кроме того, признаком грамотно разработанной коллекции является динамика, т. е. развитие идеи, центральной в данной коллекции. Интересное конструктивное или декоративное решение, являющееся «изюминкой» коллекции, должно в каждой новой модели «поворачиваться новой гранью», в коллекции должны быть представлены все возможные нюансы развития идеи.

В зависимости от типа разрабатываемой коллекции могут быть использованы различные принципы формообразующей связи моделей в коллекции (тождество, подобие, контраст и ритм).

На модели коллекции составляется художественное описание конструктивных особенностей. Творческие эскизы моделей коллекции выполняются в цвете с применением различных техник рисования и оформляются в приложении.

Пример оформления творческого эскиза и описания модели представлен в приложении А.

2.2 Выбор материалов для моделей коллекции При выборе материалов необходимо уделить большое внимание их соответствию по свойствам, размерным характеристикам и внешнему виду. Требуется дать обоснование выбора материалов, отметить положительные и отрицательные стороны, сформулировать требования, предъявляемые к ним и меры, предполагаемые применить при обработке, чтобы снизить или полностью исключить отрицательные свойства материалов.

В пояснительной записке приводится характеристика применяемых материалов по волокнистому составу, структуре, эстетическим, физико-механическим, технологическим и эргономическим свойствам. Данные представляются в табл. 2.

Количество показателей может быть увеличено в зависимости от требований, предъявляемых к изделию. В соответствии с особенностями моделей устанавливаются свойства фурнитуры и швейных ниток.

Таблица 2. Характеристика материалов, предназначенных для изготовления _ Наименование Наименование материала показателя Основ- Подкладоч- Приклад- Отделочного ного ного ного Волокнистый состав, Масса, г/м Толщина, мм Стойкость к истиранию, циклы Коэффициент, см В пояснительной записке необходимо составить конфекционную карту на модель. Пример конфекционной карты приведен в приложении Б. В карту входят:

- зарисовка модели (технический рисунок);

- образцы основного материала различных расцветок и рисунков, применяемых для данной модели;

- образцы подкладочного материала, соответствующие по цвету и качеству основному;

- образцы прикладного материала и фурнитуры.

В карте также необходимо указать наименование текстильных материалов и их артикулы.

2.3 Анализ и изучение моделей коллекции На пять моделей коллекции выполняется технический эскиз в трех проекциях. Технический рисунок должен учитывать реальные пропорции, на нем должны быть четко видны все линии конструктивного решения модели. Пример выполнения технического эскиза представлен в приложении В.

В процессе анализа определяется, как конструктивно и технологически будет выполняться модель. Определяются пропорции – длина и соотношение длин отдельных участков, объемов (на уровнях груди, талии, бедер, низа) и ширины (плечевых срезов, спинки, переда) изделия. Анализ модели проводится в последовательности, представленной в приложении В. При этом определяются числовые значение конструктивных параметров с учетом свойств материалов, из которых будет изготавливаться изделие, положение и конфигурация конструктивных и декоративных линий, продумываются способы получения необходимой формы. Результаты анализа оформляются в виде табл. 3.

Таблица 3. Анализ моделей коллекции Наименование Модель Модель Модель Модель Модель 1. Силуэт стана 2. Членения стана 3. Степень прилегания по линии груди 4. Линия талии 5. Форма в области груди 6. Линия низа 7. Покрой рукава 8. Линия плеча 9. Соединение рукава с проймой 10. Ширина рукава на уровне глубины проймы 11. Форма рукава 12. Оформление низа рукава 13. Длина рукава 14. Оформление горловины 15. Застежка 16. Отделочные детали 17. Прочие элементы оформления В зависимости от моделей перечень характеристик может быть сокращен или расширен для получения более объективной оценки.

3 Техническое проектирование коллекции моделей На стадии технического проектирования выполняется тщательная проработка всех конструкторских и технологических решений, результатом которых является разработка комплекта проектно-конструкторской документации, необходимой для качественного изготовления образца проектируемой модели.

Построение развертки деталей конструкции можно осуществить несколькими способами:

1. построить базовую и модельную конструкции расчетнографическим способом по любой из методик конструирования;

2. использовать метод наколки для получения развертки деталей изделия;

3. применить сочетание расчетно-графического и муляжного способов (например, базовую основу построить, применяя расчетно-графический метод, а моделирование сложных форм выполнить муляжным методом в процессе примерки).

Необходимо выбрать один из способов конструирования и дать обоснование. Проанализировать преимущество и недостатки выбранного способа и сделать выводы.

3.2 Построение развертки деталей конструкции Исходные данные для построения развертки деталей конструкции оформляются в виде табл. 4.

Таблица 4. Исходные данные Вид изделия Рост Размер Полнота Вид материала конструирования построение развертки деталей изделия осуществляется следующим образом. Сначала выполняется построение базовой основы конструкции, а затем с помощью конструктивного моделирования разрабатываются модельные особенности изделия. Для разработки базовой конструкции выбираются необходимые размерные признаки фигуры и прибавки. Результаты сводятся в табл. 5 и 6.

Таблица 5. Размерные признаки фигуры размерного признака обозначение размерного И т. д.

Таблица 6. Прибавки, необходимые для построения чертежа Наименование Обозначение Величина прибавки, груди И т. д.

Описание построения чертежа основы оформляется в виде табл. 7.

Таблица 7. Расчет элементов конструкции Наименование Расчетная формула Величина участка, Чертежи конструкции выполняются в масштабе 1:4 и приводятся в тексте пояснительной записки. Описание построения модельной конструкции производится в произвольной форме.

При выборе метода наколки как основного при построении развертки деталей изделия необходимо описать подготовку макетной ткани и манекена к наколке и поэтапно описать и зарисовать сам процесс наколки. Пример оформления процесса наколки представлен в приложении Г.

В тексте пояснительной записки приводится эскиз полученных в процессе наколки деталей в произвольном масштабе. На деталях изделия указываются направление нити основы, середину детали, основные конструктивные линии и контрольные знаки необходимые для точного соединения деталей лифа. Правильность конструкции проверяют сопряжением контурных линий деталей.

Для создания конструкции модели возможно также сочетание расчетно-графического и муляжного способов. В этом случае, на детали, полученные расчетно-графическим методом, выполняется чертеж конструкции, и заполняются таблицы 5-7, а описание процесса получения деталей муляжным способом оформляется по приведенной выше схеме (приложение Г).

3.3 Технологическая проработка модели Технологическая проработка модели включает в себя выбор методов обработки и оборудования. Конструкция сборочных узлов в пояснительной записке должна быть представлена в виде структурной схемы изделия с указанием линий сечений. По согласованию с преподавателем, для одного из изделий разрабатываются конструкция узлов и соединений, позволяющих использовать наиболее прогрессивную технологию, оборудование и материалы. Результаты оформляются в табл. 8.

Таблица 8. Характеристика видов соединения, узлов и отделки деталей проектируемого изделия Наименование Эскиз узла, Технические условия соединения, соединения или соединения, На сборочных чертежах виды соединений даются с указанием технических условий на обработку.

По чертежам конструкции изделия осуществляется построение основных лекал. На одну из моделей коллекции в масштабе 1:1 выполняются основные лекала. Припуски на швы и подгиб выбираются с учетом установленных норм и используемых материалов, методов обработки узлов и соединений, а также применяемого оборудования. Результаты приводятся в табл. 9.

Таблица 9. Величины припусков на швы и подгибку низа деталей Наименование Эскиз детали с Наименование Величина И т. д.

Для построения лекал каждую деталь в отдельности со всеми ее внутренними линиями и надсечками копируют с чертежа конструкции. Вокруг контура скопированных деталей, по перпендикуляру к линии контура, откладывают принятые технологические припуски, получая точки линии срезов деталей (внешних контуров лекал). Монтажные знаки переносят с линии шва на срез по нормали к линии шва.

Контуры лекал оформляют с учетом очередности обработки швов, диктуемой используемыми методами технологической обработки. Сначала оформляют контуры срезов, подлежащих первоочередному соединению. К ним относятся срезы внутренних членений деталей (кокетки, рельеф и др.), а при их отсутствии боковой, средний плечевой срезы. Далее проверяют сопрягаемость срезов деталей (горловины, проймы, низа изделия, низа и оката рукав и др.). Данные представляются в форме табл.10.

Таблица 10. Проверка правильности сопряжения конструктивных линий плечевых срезов Сопряжение деталей выполняют по всем необходимым срезам. На рисунке указываются наименование деталей.

Комплект лекал включает все детали (верх, подклад, прокладочные детали) базовой модели. В качестве примера в приложении Д представлено оформление лекал базовой модели женского жакета.

Лекала подкладки и прокладки разрабатываются по лекалам верха с учетом дополнительных припусков на свободное облегание в верхней части изделия усадку и уработку.

В выводах по работе необходимо отметить новизну и перспективность коллекции, соответствие моделей антропометрическим характеристикам человека и назначению изделия, раскрыть связь конструкции с материалом; описать пути решения задач курсовой работы.

1. Янчевская Е. А. Конструирование верхней женской одежды. – М.: Легпромбытиздат, 1989. 240с.

2. Ермилова В. В. Моделирование и художественное оформление одежды/ В. В. Ермилова, Д. Ю. Ермилова. – М.:

Академия, 2004. 184с.

конструирования женской одежды. – М.: Легкая и пищевая промышленность, 1983. 192с.

4. Бердник Т. О. Дизайн костюма/ Т. О. Бердник, Т. П.

Неклюдова. – Ростов н/Д.: Феникс, 2000. 448с.

5. Бердник Т. О. Моделирование и художественное оформление одежды. Ростов н/Д.: Феникс, 2001. 352с.

6. Коблякова Е. Б. Лабораторный практикум по конструированию одежды элементами САПР/ Е. Б. Коблякова, А.

И. Мартынова, Г. С. Ивлева. – М.: Легпромбытиздат, 1992. 320с.

7. Лин Жак Техника кроя. - М.: Легпромбытиздат, 1986.

96с.

8. Булатова Е. Б. Конструктивное моделирование одежды/ Е. Б. Булатова, М. Н. Евсеева. – М.: Академия, 2003. 272с.

9. Мартынова А. И. Конструктивное моделирование одежды/ А. И. Мартынова, Е. Г. Андреева. – М.: Московская государственная академия легкой промышленности, 1999. 216с.

10. Коблякова Е. Б. Конструирование с элементами САПР. – 2-е издание. перераб. и доп. – М.: Легпромбытиздат, 1988. 450с.

11. А. Т. Труханова Справочник молодого швейника. – 4-е издание. перераб. и доп. – М.: высшая школа, 1993. 431с.

12. Матузова Е. М. Мода и крой/ Е. М. Матузова, Р. И.

Соколова, Н. С. Гончарук. – М.: Институт Индустрии Моды, 2001. 192с.

Рис. А.1. Эскиз модели женского костюма Модель коллекции женских костюмов разработана для молодых женщин, ценящих стиль и роскошь и предназначена для работы в офисе и посещения различных мероприятий официального характера. Источником вдохновения для создания модели послужила уникальная деталь исторического костюма накидка Жакет прилегающего силуэта строгий четкий, но в тоже время сохраняющий полную меру женственности костюма. Рукав жакета сложной конструкции, соединил воедино цельнокроеный и втачной рукав. Высокий раскеп и низкая центральная застежка на три горизонтальные прорезные петли и пуговицы, привлекают внимание к красивой линии широко расходящегося на груди воротника-шали. Образовавшийся овал открывает изящную линию глубокого выреза. Борта повторяют мягкую форму воротника и клапанов, что придает жакету законченность.

Полочка жакета с талевой вытачкой и отрезным бочком, образующий рельеф, идущий от проймы, и прорезными боковыми карманами с клапаном мягкой закругленной формы.

Спинка с плечевыми вытачками, средним швом и отрезным бочком, который образует рельеф, идущий от проймы.

Сложный крой рукава придает изысканный и утонченный вид костюму. Передняя часть рукава цельнокроеная, образует накидку, полностью закрывающую спину. Задняя и нижняя части рукава втачные, также скрыты под накидкой.

Наименование изделия Образцы Наимено- Образцы Наимено- Образцы Наимено- Образцы Наименоматериа- вание, материа- вание, материа- вание, фурни- вание, Рис. В.1. Технический эскиз модели Степень прилегания по линии груди: очень плотное; плотное; среднее; свободное; очень Величина прибавки к Линия бедер (степень прилегания) очень плотное; плотное; среднее; свободное; очень свободное Величина прибавки по линии середины колена, ниже колена, до середины выше линии талии, до талии, до линии бедер, Уровень (глубина) проймы: мелкая, средняя, углубленная, глубокая степень прилегания воротника к шее на разных участках и др. параметры воротника; параметры подборта с застежкой доверху (закрытая горловина) или не доверху (открытая горловина); борта, вид петель, однобортное (центральное), двубортное (смещенное), асимметричное; расположение, размер и особенности застежки: на прорезные или навесные петли и пуговицы, на молнии, потайная (супатная), с планкой и др.

Рис. Г.2. Эскиз модели женских брюк, созданной методом наколки Рис. Д.1. Пример оформления лекала рукава Общие методические указания…………………………………. Методические указания к выполнению разделов курсовой работы……………………………………… 1 Исследовательская часть………………………………………. 1.1 Анализ современного направления моды…………………... 1.2 Творческие источники при проектировании костюма…….. 2 Художественное проектирование коллекции моделей……… 2.1 Художественное описание коллекции моделей……………. 2.2 Выбор материалов для моделей коллекции………………... 2.3 Анализ и изучение моделей коллекции…………………….. 3 Техническое проектирование коллекции моделей…………... 3.1 Выбор метода конструирования…………………………….. 3.2 Построение развертки деталей конструкции………………. 3.3 Технологическая проработка модели……………………….. 3.4 Построение лекал деталей модели………………………….. Библиографический список……………………………………... Приложение А - Творческий эскиз……………………………… Приложение Б - Конфекционная карта…………………………. Приложение В - Анализ модели………………………………… Приложение Г - Наколка женских брюк………………………... Приложение Д – Оформление лекал……………………………. Лицензия № 020404 от 6.03.97г.

Издательство Казанского государственного Офсетная лаборатория Казанского государственного