«Потенциал интеллектуально одаренной молодежи – развитию науки и образования Материалы III Международного научного форума молодых ученых, студентов и школьников г. Астрахань, 21–25 апреля 2014 г. Том 1 Астрахань 2014 1 ...»

Бионическое формообразование – это создание зданий, которые берут все лучшее от природы: рельефы, формы, контуры, структуру. Линии бионических сооружений дополняют ту местность, в которой находятся. Целью такого формообразования является синтез природных форм и современных технологий, выраженных открытых конструкций.

Основной проблемой современного формообразования является негативно действующая на человека однообразная архитектура, как следствие – развиваются неврозы, депрессии. Работа над созданием формы архитектурного объекта предполагает проектирование не только самого объема, но и состояние человека, взаимодействующего с ним. Использование бионических форм в сочетании с формами простыми, геометрически правильными создает композиционно целостный архитектурный образ и комфортную среду для человека.

Возрастающая динамичность жизни общества формируется понимание архитектуры как изменяющейся, динамичной среды, становятся популярными мобильная и дигитальная архитектура, здание трактуется как живой организм, а архитекторы в поисках новых форм все больше опираются на науку.

Достижения научно-технического прогресса, внедрение пространственных конструктивных систем и эффективных строительных материалов, трансформируемые фасады, нелинейные ассиметричные формы, новейшие технологии проектирования – вот принципы современного формообразования.

1. Власов В. Г. Итоги развития европейской культуры в XX веке.

2. Шевченко М. Ю. Истоки формообразования пространственных стереотипов в архитектуре Китая эпохи Чжоу: (XI–III вв.

до н. э., среднее и нижнее течение реки Хуанхэ) : дис. … канд. архитектуры. – М., 2006.

3. Мартынов Ф. Т. Основные законы и принципы эстетического формообразования и их проявление в архитектуре и дизайне :

учеб. пос. – Екатеринбург, 1992.

4. Лебедев Ю. С. и др. Архитектурная бионика. – М. : Стройиздат, 1990.

5. Трансформация и адаптация в архитектуре. – URL: http://arch-con.blogspot.ru.

ЗДАНИЕ АРХИТЕКТУРНОГО ФАКУЛЬТЕТА

КАК МОДЕЛЬ СОВРЕМЕННОГО ОБРАЗОВАТЕЛЬНОГО УЧРЕЖДЕНИЯ

Идея школы полностью раскрылась в новом здании БАУХАУЗА в Веймаре. Здесь Гропиус создал среду, которая помогает студенту в освоении знаний и мастерства дизайнера, а также направляет его на активное восприятие процесса производства. Это возможно благодаря наличию мастерских (по дереву, металлу, стеклу), натурных студий, опытно-экспериментальных площадок. Благодаря этим элементам появилась возможность сотрудничать с производством, и, тем самым, вносить новые идеи в повседневную жизнь. Эти изменения позволили перенести образование архитектора на новую экспериментальную основу. В результате среда обучения архитектора стала важной основой образовательного процесса и создает условия для активного (наглядного) восприятия информации.

Выяснив, что важной частью развития архитектора является среда его обучения, мы попытаемся определить, какие элементы необходимы для создания современной продуктивной среды. Для этого мы создаем здание архитектурного факультета, которое является моделью современной среды обучения архитектора.

Основой планировочного решения модели является функциональное зонирование (рис. 1). Весь объем условно разделен на части в зависимости от этажности, и каждая часть здания имеет несколько функций, которые взаимодействуют друг с другом. Предлагается выделить основные функциональные зоны здания:

коммуникационная зона (вестибюль, холл, 6-ти этажный объем), административно-хозяйственная зона (расположена на первом этаже 9-ти этажного объема, включает в себя кабинеты администрации, хозяйственные помещения, столовую, архитектурную лавку), зрелищная зона (выставочный, актовый и конференц-залы расположены на 1, 2 и 3 этажах двух-, трех- и девятиэтажных частей), учебная зона (занимает 3-х, 4-х, 7-ми, 9-ти этажные части здания, в которых расположены учебные кабинеты, лекционные аудитории, экспериментальные лаборатории, мастерские, библиотека, спортзал).

Рис. 1. Схема функционального зонирования модели Рис. 2. Схема распределения архитектурных стилей Для создания современной среды обучения, в учебной зоне на разных этажах расположены современные оборудованные лаборатории. Среди них необходимо выделить лаборатории по изучению и созданию строительных материалов, мастерские по работе с деревом, металлом, пластиком, лаборатории по изучению отделочных материалов, лаборатории по работе со светом, макетные и художественные мастерские и др. Возможности каждой лаборатории направлены на активное, наглядное восприятие информации. Это позволяет качественнее и быстрее получать знания, а значит, и овладевать профессией.

Еще одним важным элементом здания является его внешний вид, а именно фасады. Как источник информации фасады должны отражать назначение здания, его функции и возможности, поэтому было принято решение создать фасады, где фасадные плоскости каждого объема будет выполнены в своем архитектурном стиле, и все вместе будут образовывать единую архитектурную композицию (рис. 2). Каждый фасад представляет собой как бы отдельную экспериментальную площадку для освоения современных технологий в архитектуре. Фасады предоставляют не только наглядную информацию, но и обладают интерактивностью – с некоторыми можно активно взаимодействовать в процессе обучения, развивая тем самым познавательную деятельность. Студент становится активным участником процесса познания, его опыт служит основным источником знания. Это позволит студентам непосредственно в процессе обучения сталкиваться с производственными задачами, они смогут сразу после окончания института смело приходить в проектные мастерские и вести авторский надзор на строительных площадках.

Для здания архитектурного факультета были выбраны такие архитектурные стили, как романский архитектурный стиль в современной трактовке, конструктивизм, «зеленый» стиль, био-тек, интернациональный стиль. Внутренние дворы, образованные частями объема, также несут обучающую функцию – они не только представляют архитектурные стили (античность, био-тек, интернациональный стиль), но и являются учебными площадками. Например, в греческом патио можно обучать живописи, рисунку, скульптуре, изучать ордерную систему. Во дворе современной архитектуры можно проводить лекции, выставки, общественные мероприятия. Фасад в стиле конструктивизма наглядно показывает принципы этого стиля, его характерные черты, а также на крыше второго этажа можно создавать инсталляции, выставки в стиле конструктивизма. «Зеленый» фасад выполнен по технологии живых стен, с применением съемных фитомодулей. Применение фитомодулей дает возможность через определенные промежутки времени изменять «рисунок» стен, тем самым позволяя студентам ближе познакомиться с технологией, создавать новые варианты компоновки модулей.

Изучать технологию зеленых стен можно также во дворе био-тека. Те участки фасада, которые не имеют фитомодулей, облицованы смарт-стеклом и имеют механический солнечный экран.

Таким образом, можно выделить основные элементы, необходимые для создания современной среды обучения (рис. 3).

Рис. 3. Основные принципы проектирования современного архитектурного вуза Основой проводимого исследования стало создание среды, обеспечивающей активное восприятие информации в процессе обучения профессии. Здание воплощает в себе новые задачи образования, создает условия для разнообразных междисциплинарных исследований, которые сегодня необходимы для прогресса науки и технологии. Основные идеи проекта – введение научного подхода к проектированию, а также тесное соединение практического опыта и обучения – полностью воплощается в здании Архитектурного факультета.

1. Решетникова Т. Идеи и практика «Баухауза» и их влияние на градостроительство 20–30-х годов 20 века. – URL:

http://www.forma.spb.ru/archiblog/2011/07/04/bauhaus-gradostroitelstvo.

2. Шитикова И. Б. Творческое наследие БАУХАУЗа в содержании дизайн-образования // Современные наукоемкие технологии. – 2007. – № 3. – URL: www.rae.ru/snt/?section=content&op=show_article&article_id=2260.

ПРИНЦИПЫ ФОРМИРОВАНИЯ КОМПЛЕКСНОЙ

АРХИТЕКТУРНО-ПЛАНИРОВОЧНОЙ ОРГАНИЗАЦИИ КОМФОРТНОЙ

МАЛОЭТАЖНОЙ ЗАСТРОЙКИ В АСТРАХАНСКОЙ ОБЛАСТИ

Основные принципы формирования комплексной архитектурно-планировочной организации комфортной малоэтажной застройки, должны обеспечивать такие требования, как:

экономия энергетических и природных ресурсов;

защита окружающей среды, снижение выбросов СО2 в атмосферу;

комфортная среда обитания (применение экоматериалов, повышение качества микроклимата, доступность для инвалидов и др. групп населения;

экономия материалов (в т. ч. вторичное использование);

утилизация промышленных и бытовых отходов.

Всем этим требованиям отвечает всеми забытый материал – саман, это самый традиционный экологический строительный материал для Астраханской области. Саман – это природный материал, на основе глины, камыша или соломы, высушенный на солнце, а после высыхания он становится тверже и будет обладать высокими водостойкими характеристиками. Для приготовления самана используют жирную глину, которую смешивают с водой и различными добавками: песок, солома, камыш, гравий. Получается прекрасный экологический материал, из которого возводятся стены всего дома. Такая система постройки обладает рядом неоспоримых преимуществ:

высокий уровень теплоизоляции – дом из такого материала практически не требует обогрева зимой и задерживает прохладу летом;

высокая шумоизоляция – стены из самана практически не пропускают шум;

высокая огнестойкость, что дает возможность постройки даже в самых огнеопасных районах;

гигроскопичность – обеспечивает влажность воздуха в помещении;

экологичность – все материалы исключительно природного происхождения;

дешевое строение – не требует затрат на обжиг;

высокая прочность домов. Доказательство тому – дома построенные многие века и столетия назад.

Несмотря на то, что саман является «древним» способом для постройки домов, на данный момент он вполне современный строительный материал, из которого можно создавать дома, которые будут отличаться своей естественной красотой. Пластичность такого материала позволяет без труда создавать дома любой формы, с закругленными углами, арками, проемами.

Еще с давних времен известно о благотворном влиянии глины на организм человека. Жители саманных домов не страдают от простудных заболеваний и аллергий, и стены таких домов способны снижать вредные воздействия на здоровье человека и окружающую среду. Кроме использования местных строительных материалов для строительства, так называемого «экодома», необходимо использовать инновационные технологии – это солнечные батареи, ветряные мельницы или турбины, системы сбора и использования дождевой воды, система вторичного использования воды, и другие Экопоселения, экодом или по-другому экологичные дома – это наиболее актуальное направление в архитектуре и строительстве. В настоящее время уже существуют в России такого рода дома, способные полностью обеспечить себя электроэнергией, теплом и водой.

Исходя из всего этого, я собираюсь использовать эти принципы формирования в своей работе над проектом экопоселения с разработкой собственных проектов малоэтажного индивидуального строительства, с использованием экологических материалов и новых технологий с учетом климатических данных в Астраханской области. В настоящее время я собираю материал по строительству экодомов, умных домов с использованием самана.

Для обеспечения экодома электричеством и отоплением, необходимо использовать систему солнечных батарей, коллекторов и ветряков.

Кроме того в доме должны быть установлены и другие системы энергосбережения: установка датчиков движения, применение энергосберегающих осветительных приборов. При проектировании экодома также можно использовать элементы «зеленой архитектуры», т. е. с использованием озеленения кровли, стен и т. д. «Зеленая крыша» имеет множество полезных свойств:

защита от холода зимой (из-за того, что крыша состоит из нескольких слоев, здание оказывается защищенным от холодов);

защита от ультрафиолетовых лучей и электромагнитных волн;

снижает уровень шума.

Для вторичного использования воды предлагается использовать систему компании AQUS, которая устанавливается в шкафу под раковиной. Она рассчитана на 20 литров воды. В бак попадает вода из раковины в ванной, очищается и уходит в сливной бачок унитаза для вторичного использования.

Экологическая чистота строительных материалов, экономия энергии, использование альтернативных источников энергии (солнечные коллекторы, тепловые насосы, котлы качественного и энергетически выгодного сжигания сырья), правильная утилизация отходов – вот основные принципы экологического строительства, которые являются залогом здоровья каждого человека и выживания всей Земли.

1. URL: http://dom-sweet-dom.ru/815-vtorichnoe-ispolzovanie-vody.html.

2. URL: http://build.novosibdom.ru/node/50.

3. Эванс Я., Смит М. Дж., Смайли Л. Дом из самана. Философия и практика. – Киев, 2004.

АРХИТЕКТУРА АСТРАХАНИ В ТВОРЧЕСТВЕ РОЗЫ ДАВИТЬЯН

Площадь имени В. И. Ленина в том виде, в котором она просуществовала до реконструкции 2008 года, была создана к 400-летию Астрахани, в 1958 году. Ее проект был разработан коллективом архитекторов, в который входили: В. М. Ананьев (руководитель группы), Б. И. Нестеров, Е. Г. Егорова, И. Н. Третьяков, В. Г. Хорькова, Е. Ф. Жильцов. Была осуществлена вертикальная планировка всей территории площади, от стен кремля до границы запроектированной жилой застройки, откосы стен и газоны площади были покрыты пальчатником, наиболее устойчивым к травопроизрастанию в сложных условиях нашего климата. В целях сброса дождевых вод и недопущению поднятия грунтовых при строительстве применена сложная система двойного дренажа, благодаря которой созданы условия для благополучного существования на ней зеленых насаждений самых различных видов [2].

В центре площади у древних стен кремля был воздвигнут величественный памятник В. И. Ленину. Авторы памятника: скульптор – Азгур Заир Исаакович, архитектор – Ананьев Василий Михайлович. Высота памятника около 17 метров. Бронзовая девятиметровая скульптура вождя отлита по лепной модели на Мытищенском заводе в Подмосковье, серо-розовый постамент выполнен из карельского гранита на Ленинградском каменно-обрабатывающем заводе [2. Детали памятника (венок и буквы) бронзовые.

Памятник В. И. Ленину был заложен 8 ноября 1957 года [1, с. 588], а 6 ноября 1958 года торжественно открыт в канун 41-й годовщины Октябрьской революции, в дни подготовки к XXI съезду Коммунистической партии. Проект художественного оформления площади разработал астраханский художник Н. Н. Скоков (1916–1987) [6. Честь открытия памятника была оказана представителям трех поколений: старому большевику, члену КПСС с 1913 года А. И. Мосорину, комсомольцу, бригадиру судосборщиков судоверфи имени Кирова Владимиру Кобзеву и пионерке, ученице 7-го класса средней школы № 12 Нине Романовой. Под торжественные звуки Гимна они направились к памятнику и сбросили шелковое покрывало. Раздались аплодисменты, взлетели выпущенные школьниками стаи голубей [4].

С этого времени площадь Ленина стала главной площадью города: на Первомай и 7 ноября здесь проходили демонстрации трудящихся, 9 мая – парады ветеранов, а в 60–70-е годы торжественно принимали в пионеры.

Работать на площади Р. А. Давитьян начала еще в 1955 году, когда шло строительство великолепных жилых домов в стиле «сталинского ампира». Так появился акварельный этюд «Площадь им. Ленина строится». Эта акварельная работа очень легкая, в тоже время она хорошо передает состояние большой стройки. Строительные краны на дальнем фоне, недостроенные дома. Виден внутренний двор только что построенных пятиэтажных домов. Молодые деревца на первом плане добавляют живой природы в кирпичные «скалы» города.

В 1955–56-х годах была создана еще одна работа из серии «Площадь им. Ленина строится» (рис. 1).

Возможно, это был эскиз к настенной росписи.

Работа долгие годы хранилась в мастерской Розы Давитьян в кремле. После смерти художницы и выселения мастерских с территории кремля этот эскиз обнаружил Александр Юрьевич Давитьян. Перед нами представлена панорама самой площади и прилегающей к ней территории: Астраханский кремль и еще строящиеся жилые дома (рядом с домами еще присутствует строительный кран). Башни кремля еще не имеют деревянных шатров, которые появятся только к 1958 году, во время обширных реставрационных работ. Зато хорошо представлена планировка самой площади и зеленые насаждения.

Рис. 1. Эскиз из серии «Площадь им. Ленина строится». Середина 1950-х гг. Бумага, акварель. 25x134. Публикуется впервые Сохранилась черно-белая фоторепродукция еще одной акварельной работы с изображением площади Ленина с западной стороны. По внешнему виду деревьев можно догадаться, что этюд писался ранней весной. С правой стороны видна реставрированная в 1958 году Житная башня (рядом с ней в южной кремлевской стене в том же 1958 году были прорублены двое ворот, которых не существовало изначально) и практически всю южную стену Астраханского кремля, за ними на дальнем плане виднеются Успенский собор, Колокольня и Архиерейский дом. Внешний вид Успенского собора дает понять, что работа писалась до 1969 года, когда Астраханской специальной научно-реставрационной мастерской объединения «Реставрация» под руководством архитектора А. В. Воробьева была произведена реставрация внешнего облика Успенского собора. Данная работа экспонировалась на выставке 1961 года [5, с. 7. Таким образом, можно заключить, что эта акварель была создана между 1959 и 1961 годами. С левой стороны работы гордо возвышается бронзовый Владимир Ильич Ленин. За ним силуэтом просматривается Архиерейская башня. С двух сторон на первом плане стоят высокие изящные фонарные столбы с белыми плафонами, которые, к сожалению, не сохранились до наших дней.

Существует большая картина «Весна. Площадь им. В. И. Ленина», написанная в 1974 году. Эта работа была отмечена искусствоведом А. Колодиной на персональной выставке 1977 года, проходившей в центральном выставочном зале картинной галереи имени Б. М. Кустодиева (здание Успенского собора) в 1977 году. Приведем несколько строк из газеты Волга: «…вызывают гордость за красоту своего города, своего края. Это же чувство рождает полотно “Площадь имени В.И. Ленина”…» [3]. Так и не удалось выяснить, где же хранится это полотно.

В собрании Александра Юрьевича Давитьян хранится работа, которая экспонировалась на выставке «Роза Давитьян (1921–2001 гг.). Живопись, графика» в 2011 году в АГКГ им. П. М. Догадина. На ней мы тоже видим площадь имени В. И. Ленина весной (рис. 2). Слева на высоком гранитном постаменте гордо возвышается бронзовый вождь трудящихся всего мира и основатель Коммунистической партии Советского Союза.

Жилые дома украшены красными и синими полотнами, после недавно проходившего торжественного мероприятия. А жизнь идет своим чередом: по дороге снуют красные и синие автобусы, мимо проходят люди, увлеченный фотограф вышел в дождь, чтобы заняться любимым делом.

Особое впечатление оставляет фонарный столб на первом плане. Как соцветие расположились плафоны на стройном столбе, укрепленном мощным парапетом-основанием. Немного грустно, что сегодняшнее поколение не увидит такую красоту. Серые астраханские облака, растянулись пеленой над площадью. Чудесным образом Розе Александровне удалось передать состояние природы после дождя.

Архитектура в творчестве Розы Александровны занимала одно из ведущих мест. Произведения архитектуры для художников – это интереснейший источник вдохновения, который заставляет задуматься и увидеть то, что было скрыто от глаз. Сама Роза Александровна говорила, что в старых домиках и двориках есть настроение, характер, и как будто даже звучит история их обитателей. Через свои этюды и зарисовки она помогла увидеть это чудо, познать мир, а значит познать самих себя.

1. Астрахань. Литературно-художественный сборник. – Астрахань : Волга, 1958. – С. 588.

2. Анохина И. В. Каталог выставки произведений Р. А. Давитьян (живопись, графика). – Астрахань, 1979.

3. Марков А. С., Львов С. Г. Астрахань на старинных открытках. – Астрахань, 2011.

4. Открытие памятника В. И. Ленину в Астрахани // Волга. – 1958. – (8 ноября).

5. Подвиг народа: Памятники Великой Отечественной войны, 1941–1945 / сост. и общ. ред. В. А. Голикова. – 2-е изд., доп. – М. : Политиздат, 1984.

6. Рябенко Т. И вечная весна // Волга. – 1991. – (10 августа).

7. Таркова Р. А. Астрахань. Исторический путеводитель. – Астрахань, 2013.

ПАССАЖ КАК ЭЛЕМЕНТ СРЕДОВОГО ДИЗАЙНА

В УСЛОВИЯХ ИСТОРИЧЕСКОЙ ЗАСТРОЙКИ

В настоящий период наблюдается тенденция возрождения активной коммерческой городской жизни, которая сопровождается строительством соответствующих сооружений и, в частности, возрождением пассажа как типа архитектурного сооружения. При этом так же важно сохранить историческое своеобразие пространства улицы, облика ее фасадов, поскольку архитектура выражает культуру народа, его прошлое и настоящее. Развивать интересы общества к историко-культурному наследию города это одна из основных задач, которая жизненно необходима для развития города. Также это важно для развития туристического движения. Поскольку эта отрасль является не только высокодоходной, но также имеет большую социальную и международную значимость как для города в целом, так и каждого человека, проживающего в нем.

Организуя торгово-пешеходное направление, доминирующей функцией пассажа является – торговое обслуживание, но при этом оно не должно быть изолированно. В первую очередь данное перекрытое пространство может быть объединено с другими видами деятельности (неторговые функции) и в то же время оно не должно разрушать планировочную структуру городской системы пешеходно-транспортных направлений. В неторговых функциях пассажа возможно объединение торговли с питанием, развлекательными центрами, офисными помещениями и т.п. Такие объединения повысят покупательскую активность за счет изменения поведения и характера покупателей, как и по отношению к торговле, так и к деятельности, связанной с отдыхом, познанием.

Для достижения эффективного использования пешеходно-торговой улицы можно сформулировать несколько основных задач:

во-первых, создание мест парковки в непосредственной близости от пешеходной торговой улицы;

во-вторых, превращение торговой улицы в оборудованную пешеходную зону путем реконструкции и дальнейшего использования объектов культурного назначения для создания своеобразного архитектурного музея.

Помимо функциональной структуры пассажа, особое внимание стоит уделить внимание средовому насыщению пространства, поскольку это способствует привлекательности общественного центра, роста его популярности, повышению эффективности той или иной общественной сферы деятельности. Поэтому при организации внутренней среды пассажа стоит определиться:

во-первых, с направлением пешеходного потока;

во-вторых, с объемно-планировочным решением по реконструкции исторических памятников культуры, организации входной группы, структурированием планировки помещений: торговых залов, экспозиционно-выставочных зон, офисных, питания, рекреационных мест, развлекательных комплексов;

в-третьих, отказаться от монотонности линейной структуры с внедрением многоярусности, преобразовывая перекрытое пространство в вертикальную структуру.

Также стоит отметить большое значение для организации любого пространства создание комфортной, интересной среды. Поскольку пассаж имеет характер и тип общественного сооружения, то для выбора средового дизайна стоит выделить особые кластеры средового насыщения:

цветовое кодирование различных зон;

освещение и зонирование пространства с помощью света;

графические системы навигации, информационная среда.

Все эти элементы формируют определенную эмоциональную ориентацию среды для человека при помощи насыщения ее оборудованием и предметным наполнением с сохранением «духа места» и «духа времени».

Астрахань относилась к числу наиболее развитых торговых городов России, что и стало причиной образования множества торговых точек на территории Белого города, имеющих свою специализацию.

На сегодняшний день улицы Кирова, Ахматовская, Театральный переулок, Володарского, также сохраняют за собой функции предоставления сферы услуг для горожан и доминирующей сферой, несомненно, является торговля. Улица Советская ограничена не только сферой обслуживания населения, но и является главной административно-управляющей улицей города.

Необходимость реконструкции Театрального переулка возникла по причине очень активного пешеходного движения и потребительского спроса на предоставляемые услуги на данном участке. Перекрытие пространства между зданиями обеспечит пешеходам защиту от ветра и снега, и, таким образом, значительно увеличит ее комфортность, особенно в зимний период, что может привлечь больше клиентов на крытую улицу или во двор, тем самым будет сопутствовать повышению прибыльности магазинов и офисов, расположенных по ул. Театральный переулок (рис. 3).

При этом возникает конфликтная и противоречивая ситуация с использованием памятников архитектуры в качестве жилого фонда. В данном случае происходит разрушение памятников архитектуры изза самовольных строительно-ремонтных работ жильцов. Так же проживание в историческом фонде «приводит» несомненно, и к социальной проблеме, поскольку квартал настолько насыщен объектами сферы обслуживания с большой пропускной способностью, что существующее положение не соответствует современным требованиям уровня комфорта (рис. 1).

Рис. 1. Фрагменты внутридворовых территорий по ул. Театральный переулок Грамотное формирование среды жизнедеятельности по Театральному переулку главным образом даст преимущество, как в рамках интересов населения, так же и в интересах города, поскольку будут решены такие проблемы, как:

зонирование и модернизация функционально-пространственной структуры в «Белом городе», это даст возможность историко-архитектурной части города выйти на более высокий уровень качества обслуживания посетителей и туристов (рис. 2);

сохранение историко-художественных ценностей города, путем перекрытия пространства улицы, что позволит зданиям в наименьшей степени быть подверженными влиянию окружающей среды (такие мероприятия помогут сохранить их исторические фасады);

обогащение композиционной связи и структуры центральной части города, тем самым, пассаж будет выполнять роль пространственной доминанты в общественно-административном центре;

размещение парковочных мест в непосредственной близости от пешеходной торговой улицы (что приведет к разгруженности улиц административного центра от стоящих на них автомобилей);

превращение торговой улицы в оборудованную пешеходную зону путем реконструкции и дальнейшего использования объектов культурного назначения для создания своеобразного архитектурного музея.

В проекте рассматривается вариант вывода жилья из рассматриваемой зоны и приспособление всей территории под торгово-развлекательную функцию. Так же учитывается решение проблемы хранения транспорта – предлагаются две подземные парковки. Такое решение возможно на данном участке благодаря наличию рельефа (переулок расположен на бугре). Насыщение новыми функциями памятники архитектуры позволят им соответствовать современным тенденциям, сохранить их для будущего и радовать своим внешним видом горожан еще долгое время.

1. Бархин М. Г. Архитектура и город. – М. : Стройиздат, 1986.

2. Борисова А. Е. Русская архитектура второй половины XIX века. – М. : Наука, 1979.

3. Васильев Н. Г. Композиционные приемы формирования архитектуры торговых зданий в исторически сложившейся среде // XXXVIII научная конференция. – Казань, 1984.

4. ВСН 2-85. Ведомственные строительные нормы. – М., 1986.

5. Гераскин Н. С. Гостинные дворы в каменном зодчестве XVII века в русском классицизме и ампире. – М., 1941.

6. Новаковский М. Транспорт и проектирование центра города. – М. : Стройиздат, 1978.

7. Пронин Е. С. Формирование городских центров. – М. : Стройиздат, 1983.

8. Урбах А. И., Лин М. Т. Архитектура городских пешеходных пространств. – М. : Стройиздат, 1990.

9. Урбах А. И., Матвеенко А. В несколько ярусов // Строительство и архитектура Москвы. – 1986. – № 6.

10. Урбах А. И., Лин М. Т. Возрождение пассажа // Архитектура. Приложение. – 1984. – № 14. – С. 4–5.

11. Многоярусные общественные торговые центры / сост. А. И. Урбах, Л. А. Урбах. – 1973.

12. Урбах А. И. Общественно-торговые центры. – М., 1972.

13. Урбах А. И. Торговые здания и комплексы. – М. : Стройиздат, 1974.

14. Торговые пассажи, теория и практика строительства. – URL: http://www.bestreferat.ru/referat-33014.html

ОСОБЕННОСТИ АРХИТЕКТУРЫ МОДЕРНА В АСТРАХАНИ

Стиль модерн – одно из сложных явлений в истории культуры. Стиль модерн приносит иное ощущение жизни, чувство времени, ритма, пространства. Это мы можем увидеть в модерне, в мироощущении его творцов [1, c. 7]. Модерн называли «международным космополитическим стилем». Модерн не копирует один стиль за другим, а наоборот ищет пути развития, методы и способы обогащения своего стиля без повтора. Поэтому особенностью модерна является способ превращения одного вида искусства в другой, способ уподобления, взаимопроникновения и имитации друг друга. «Мы гребень вставшей волны», – писал В. Брюсов.

В период модерна происходило стремительное переосмысление старых и открытие новых художественных форм и приемов, сближение и слияние различных видов и жанров искусства [2, с. 1].

Для отечественного модерна характерны: двухэтажные особняки с выступающим из-за ступенчатой каменной ограды подобно замку с круглой башней, увенчанной конусовидной кровлей. Ограда и различные предметы декорирования из кованой решетки с растительным орнаментом в виде извивающихся побегов, разноцветные мозаики и статуи с ликами богинь.

В Астрахани в архитектуре модерна наиболее ярко проявили себя архитекторы В. Б. ВарганекВальдовский, Н. Н. Миловидов, А. И. Ширшов. Никогда прежде на фасадах астраханских домов не встречалось такого разнообразия форм оконных проемов – криволинейных, подковообразных, полуциркульных, овальных, квадратных и в том числе узких, вытянутых подобно бойницам крепостных башен. Форме здания в модерне присуще качества живого развивающегося организма, наделенного силами роста, биологической и духовной энергии.

Здание Торгово-промышленной биржи (рис. 1) построенное в Астрахани в 1910 году по проекту архитектора В. Б. Варганека-Вальдовского, по своей архитектуре настолько выразительно и оригинально, что ему трудно подобрать аналог не только в астраханской, но и в Российской архитектуре. Выразительный силуэт здания, с подчеркнутой вертикальной динамикой, удачно завершает «фасад» Набережной Волги.

Банковское здание на ул. Розы Люксембрг возведено в 1904 году по проекту одного из ведущих представителей архитектуры модерна Ф. Лидваля. В оформлении фасадов соединены элементы неоклассицизма с мотивами «чистого» модерна. Здание служит интересным примером использования декоративных свойств природных и искусственных отделочных материалов. Являясь редкой и ценой постройкой раннего модерна, здание бывшего Азовско-Донского коммерческого банка не изменило своей функциональной предназначенности и используется как Государственный банк России [3] (рис. 2).

Строительство нового здания научной библиотеки имени Н. П. Крупской (рис. 3) по проекту петербуржского архитектора Балинского было начато в мае 1910 года, техническое исполнение возлагалось на астраханских архитекторов Корягина и Вейса.

Рис. 1. Здание Торгово-промышленной Рис. 2. Государственный банк России Рис. 3. Здания научной библиотеки Так же дом Дворецкого представляет собой 3-этажное здание, построенное в 1903 году по заказу Захарова. Архитектор неизвестен. Часть карниза выполнена из белого известняка. На фасаде расположены балконы с красиво декорированной узорчатой кованой оградой с растительным орнаментом, что характерно для стиля модерн.

Можно сделать вывод, что архитектурные объекты астраханского модерна, ориентируясь на архитектуру северного модерна, отличались определенными своеобразием. Оно основано на особенностях культуры и традициях города.

1. Русский модерн. – URL: http://www.0ck.ru/.

2. Рощеня Д. А. Модерн в русской архитектуре начала XX века // Новый исторический вестник. – 2001. – № 5.

3. Азовско-Донской коммерческий банк. – URL: http://asip.ru/.

ЭКОЛОГИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН АРХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЫ

НА ОСНОВЕ БИОНИЧЕСКИХ МЕТОДОВ (НА ПРИМЕРЕ ГОРОДА АСТРАХАНИ)

Формообразование в архитектурной бионике, следуя общим теоретическим законам, движется от функции к красоте, поэтому делится на пространственно-геометрическое и художественно-эстетическое.

Реализация метода художественно-образного формообразования на практике становится основой экологического дизайна среды, нацеленного на улучшение функциональных, экологических и эстетических качеств архитектурного пространства. Рождаемая в образах природы поэтика архитектуры возвращает нас к идеям романтизма, подчеркивая значимость не только внутренних функциональных процессов, но и внешнего образа. Задача экологического средового дизайна – решение идейно-художественной выразительности биомоделей, их образности, то есть решение эстетических задач архитектуры.

Этапы дизайн-формирования биомодели:

бионическая практика, выявление художественного образа на основе анализа биоформ;

выбор строительных и отделочных материалов;

работа с фактурой поверхностей;

цветовое решение.

Для проведения бионической практики на начальном этапе следует проанализировать растительный мир Астраханской области, выбрать характерные для региона формы, отличающиеся наиболее декоративными качествами (ирис, джузгун, тамарикс, мак, верблюдка, чилим). В ходе бионической практики необходимо графически передать конструкцию бионической формы изображаемого растения, выявить его структурные и декоративные особенности (рис. 1). Результатом общего графического анализа биформ должны стать индивидуально разработанные элементы растительного орнамента, готовые для применения в декорировании средовых объектов.

С выявлением объема и образа биомодели встает вопрос выбора материала. Формирование органической архитектуры основывается на использовании местных строительных материалов. Астраханская область богата месторождениями природных материалов: песок, известняк, гипс, песок, глина и суглинки, природный краситель – охристая глина. В результате анализа каждого природного материала выявляются их особенности, характер поверхности, получаемые на их основе строительные материалы (табл.).

Наиболее эстетическими и экологическими качествами обладают глина, камыш и дерево. Они являются основными местными строительными материалами и будут способствовать созданию целостного эко-пространства города, экологически чистого, безопасного и комфортного для человека.

Используя те или иные строительные материалы, особо внимание следует уделять их фактуре и текстуре. Фактура – характер поверхности, с помощью которой организуется форма, наделяется необходимыми для образности качествами. Для создания целостного органичного образа среды необходимо выделить особый набор фактур и текстур для выражения уникальности архитектурного пространства и его связи с природной средой, на основе анализа местных строительных материалов, природных форм и растительного мира: разнообразие фактур дерева, потрескавшейся глины, речного дна, формы рельефа песчаных степей, соляных озер (рис. 2).

Логичная структура организации формы возможна благодаря правильному использованию цвета.

Неповторимость природных форм усиливается цветовым решением – это ключевая способность эмоционально воздействовать на человека. Цвет играет важную роль в архитектуре, он является одним из мощных факторов, формирующих комфортную визуальную среду. Цвет делает городское пространство узнаваемым, знаковым, колоритным. Завершающим этапом разработки эко-дизайна среды является колористический анализ и составление цветовой карты местности (рис. 3).

Для выразительности ландшафтного языка возможно использование аналогов природных рельефов Астраханской области (бэровские бугры, ильмени, русла рек, овраги). Преобразование этих явлений в объемные элементы, пространственные структуры сделает городскую среду более выразительной и завершит гармоничность образа.

Результатом комплексного экологического дизайна среды станет выработанный региональный архитектурный стиль города Астрахани, подчеркивающий значимость связи городского пространства с окружающей его живой средой.

1. Лебедев Ю. С. Архитектурная бионика. – М. : Стройиздат, 1990.

2. Тетиор А. Н. Социальные и экологические основы архитектурного проектирования. – М. : Академия, 2009.

3. Природа и история Астраханского края. – Астрахань : Изд-во Астрахан. гос. пед. ин-та, 1996.

4. Иовлев В. И. Экологические основы формирования архитектурного пространства (на примере Урала) : дис. … д-ра архитектуры. – М., 2008.

5. Сайфуллина А. Ф. Хронология развития экологических подходов в архитектуре и градостроительстве // Научное сообщество студентов XXI столетия. Технические науки : сборник материалов VII Студенческой международной заочной конференции. – Новосибирск, 2013.

6. Бахарев В. В., Рябова Е. Л. Формирование архитектурно-ландшафтного пространства современного города: социальные и экологические аспекты проблемы. – М., 2011.

7. Криппа М. А. Антонио Гауди (1852–1926). О влиянии природы на архитектуру. – М. : Taschen / Арт-родник, 2004.

8. Линч К. Образ города. – М. : Стройиздат, 1982.

9. Лекарева Н. А. Моделирование как творческий метод в высшем образовании архитектора // Успехи современного естествознания. – 2007. – № 7. – С. 97–99.

ЦВЕТ И АРХИТЕКТУРА. ИХ ВОСПРИЯТИЕ ЧЕЛОВЕКОМ

Люди, которые живут в городе, не могут избежать воздействия его цветового влияния. Если интерьер это замкнутая среда, способная изменятся во времени (человек перемещается из комнаты в комнату, делает ремонт), то городская среда – это пространство достаточно стабильное, цвет которого меняется очень медленно с течением времени. И именно в этой среде архитектору и дизайнеру необходимо очень тщательно изучать цвет, его возможности и пластику. Они должны учитывать хотя бы часть существующего объема информации о цвете. Однако количество информации по этой теме настолько огромно, что для того чтобы разносторонне изучить одну триаду цветов, прочесть книг нужно в два раза больше. Это создает трудности практикующим архитекторам и дизайнерам, студентам и преподавателям, так как каждый год открываются все новые возможности цвета, популяризуются новые и новые оттенки и гаммы.

Именно для того, чтобы процесс работы стал упорядоченным и проходил по определенной системе, была организована данная исследовательско-аналитическая работа. В ней был произведен анализ существующих исследований в области цветопсихологии, медицины, архитектуры и искусства, как классических, так и новейших. Все это было приведено в краткую и наглядную форму, позволяющую быстро и полно изучить влияние тех или иных цветов, их взаимосвязь с пространством. Была предложена система, описывающая взаимодействие цвета и человека, основанная на функциональное психологии Люшера и теории Кандинского (рис.).

Составлены краткие списки и классификации цветов, а также рассмотрены их восприятие и влияние на организм (см. табл.), проанализированы современные концепции цветовых решений разных масштабов и направлений, и составлены таблицы и схемы, отражающие взаимодействие психики человека, цвета, архитектурных характеристик рассматриваемого объекта. Также в данной работе рассмотрены некоторые причины, возникновения тех или иных взаимосвязей между несвязанными на первый взгляд сферами применения цвета, их влияния друг на друга.

Фрагмент систематизационной таблицы по цветовосприятию Данная работа подразумевает под собой продолжительные исследования цвета, его применения в разных направлениях искусства. Его свойств и характеристик. Это третья моя работа по изучению цвета, и, надеюсь, не последняя в данном направлении. Предыдущая работа рассматривала конкретную ситуацию с конкретными объектами. Однако для ее продолжения требуется доработка материала, которая упирается в формирование и оформление статистического базиса, для чего требуется углубленное изучение дисциплин, пересекающихся с темой работы. На сегодняшний день было решено, параллельно с разработкой существующей информации, продолжить аналитическую и систематизационную работу, но уже по более расширенному кругу вопросов. В итоге планируется создание систематизированной информации о цвете, рассмотрение характерных для России (Астраханской области) особенностей восприятия цвета в тех областях его применения, в которых он имеет крайне важное значение, создание методического материала для практического применения в работе и обучении архитекторов и дизайнеров.

1. Брэм Г. Психология цвета / пер. М. В. Крапивкиной. – СПб., 2007.

2. Денисов В. С., Глазова М. В. Восприятие цвета. – М., 2009.

3. Иттен Йоханнес. Искусство цвета : пер. с нем. – 4-е изд. – М., 2007. – 96 с.

4. Кандинский В. О духовном в искусстве. – URL: http://modernlib.ru/books/kandinskiy_vasiliy/o_duhovnom_v_iskusstve/read/ 5. Миронова Л. Н. Цвет в изобразительном искусстве : пос. для учителей. – 2-е изд. – Минск, Беларусь, 2003. – 151 с.

6. Пастуро М. История цвета. Синий / пер. Н. Кулиш. – URL: http://magazines.russ.ru/inostran/2010/4/pa6.html 7. Панксенов Г. И. Живопись, форма, цвет, изображение. – 2-е изд. – М. : Изд. дом «Академия», 2008. – 144 с.

8. Фрилинг Г., Ауэр К. Человек-Цвет-Пространство. Прикладная цветопсихология / сокр. пер. с нем. О. В. Гавалова. – М. :

Стройиздат, 1973.

9. Ефимов А. В. Колористика города. – М. : Стройиздат, 1990.

10. Щепетков Н. И. Световой дизайн города. – М. : Архитектура-С, 2006.

11. Базыма Б. А. Цвет и психика : монография. – Харьков, 2001.

12. Ефремов А. В. и др. Дизайн архитектурной среды. – М. : Архитектура-С, 2005.

13. Айзенк М. Психология. Комплексный подход. – М. : Новое знание, 2002.

14. Драгунский В. В. Цветовой личностный тест. – М. : Харвест, 2000. – 448 с.

15. Люшер М. Цвет вашего характера // Сара Д. Тайны почерка. – М. : Вече: Персей, 1996. – 394 с.

16. Фрумкина Р. М. Цвет, смысл, сходство. – М., 1984.

17. Кандинский В. Тезисы к докладу «Основные элементы живописи» / опубл. Т. М. Перцевой // Вопросы искусствознания. – 1994. – № 1. – С. 300–305.

18. Шмигель Н. Е. Цветотерапия: лечение цветом // РиТМ Психология для всех. – 2012. – № 1. – С. 9–11.

19. Алексеев С. С., Теплов Б. М., Шеварев П. А. Цветоведение для архитекторов. – М. – Л. : Гонти, 1938.

20. Стригалев А. А. Архитектурная полихромия в условиях типизации и стандартизации строительства // Вопросы теории архитектурной композиции. – 1958. – Вып. 3.

ЦЕНТРЫ ЭКОЛОГИЧЕСКОГО ОБРАЗОВАНИЯ И ИССЛЕДОВАНИЙ

По-прежнему актуальны проблемы загрязнения воды, воздуха, почвы, истощения ресурсов и как следствие – рост заболеваемости и сокращение продолжительности жизни населения.

Существующая проблема, нуждается в решении. Как же с точки зрения архитектора повлиять на данную ситуацию? Ответ кроется в возможности проектирования и создания центров экологических исследований, которые занимались бы не только изучением и решением проблем экологии, но и способствовали росту «экологической грамотности» населения.

Каждый год проводится международный смотр-конкурс лучших дипломных проектов выпускников различных архитектурных школ. Среди предоставляемых работ встретить центры экологических исследований далеко не редкость. Это, в свою очередь, свидетельствует об актуальности их создания.

Интерес к экологии и стремление помочь в решении ее назревших проблем подтолкнули меня на изучение данного вопроса.

Проведенное в русле темы исследование позволило прийти к ряду выводов. Так, рассматриваемые центры классифицируются по приоритетным направлениям деятельности, а именно:

научные центры экологических исследований;

центры экологического образования;

центры экологического образования и исследований;

экологические центры – центры сохранения природы.

Более подробно остановимся на рассмотрении центров экологического образования и исследований, так как они представляют комбинированный вариант с сочетанием нескольких процессов. Так выявлены основные функции центров экологического образования и исследований:

образовательная деятельность;

научная и исследовательская деятельность;

внедрение и демонстрация передовых разработок в области энергоэффективных технологий;

осуществление экологических проектов.

Стоит отметить, что исследуемые зарубежные центры соответствуют духу времени за счет применения энергосберегающих технологий, достижений «зеленой» архитектуры, технологий для улучшения качества экоклимата помещений. Проектирование при современном подходе подразумевает «создание алгоритма функционирования архитектурного объекта, взаимодействия его с окружающим миром, анализ энергоэффективности» [1, с. 32]. Замечу, что прогрессивной на сегодняшний день является концепция устойчивого развития (sustainability strategy), которая включает компоненты экологичности, экономичности и возобновляемости энергии.

В результате проведенных исследований также выявлены разные подходы в создании центров экологического образования и исследований. Безусловно, что все они призваны решать проблемы экологии, однако одни центры формируются как запланированные, другие путем реорганизации, реконструкции ранее сложившейся архитектурной конституции с целью экономии материальных ресурсов и сохранения первоначального объекта, а третьи – в условиях острой необходимости при чрезвычайных ситуациях.

Рассмотрим далее ряд примеров.

Строительство Института экологических исследований ведется в Израиле. Ведущая роль отводится образовательной деятельности, включающей и исследовательские начала. Здание выполнено в «футуристичном ключе» и энергоэффективно. Особое внимание уделено экономии воды, в котором здание действует как «чаша». Требованиям экологичности отвечают применяемые «зеленые» крыши и вертикальные сады. Еще один положительный момент – парковка для велосипедов (приоритет перед автомобилями).

Британский архитектор Заха Хадид разработала необычный проект для Саудовской Аравии. Он представляет собой «оазис», призванный стать центром научной жизни, включающий, как исследовательскую, так и образовательную функции. С точки зрения архитектуры, объект представляет собой комплекс, в котором все объединено одним объемом, единой архитектурной формой. Создается это за счет того, что части центра соединяются при помощи подземных ходов и наземных крытых галерей.

То есть, нет «разбросанности» и «раздробленности» частей. Наличие крытых галерей объясняется климатическими условиями. Уделено внимание экологичности. Активно используется солнечная энергия.

А вот «колумбийская дизайнерская компания (J-A) предложила план преобразования ряд устаревших итальянских виадуков в сеть современных, экологически устойчивых исследовательских центров» [2].

За счет «перепрофилирования» путепроводов объект становится экономичным, тогда как на его снос потребовалось бы большее количество затрат. Таким образом, меняя первоначальное назначение виадуков, тем самым давая им «новую жизнь», авторы сохраняют эти уникальные объекты.

Катастрофы, сотрясающие мир, заставляют проектировщиков молниеносно реагировать и искать новые подходы в создании рассматриваемых учреждений. Так, в 2004 г. в Индонезии Цунами уничтожило тысячи поселений. Дабы предотвратить подобные капризы природы в будущем, было решено провести конкурс на разработку проекта центра исследования цунами. В итоге, определив структуру волны цунами, разработчики Solus4 создали ее архитектурную интерпретацию. По функциональной насыщенности, объект включает в себя, в равной степени как исследовательскую, так и образовательную функции.

Здание энергоэффективное: само производит энергию и чистую воду. «Конструкция включает скрытые места для сбора дождевой воды» [3]. Предусмотрена система опреснения воды и устройство солнечных батарей. Отрицательная сторона данного объекта – отсутствие устойчивой связи с сушей.

В России опыт проектирования центров экологических образования и исследований не так развит, а их архитектура находится не на столь высоком уровне как во многих зарубежных странах. Как правило, она проста и не имеет особых изысков с точки зрения современного формообразования. Зачастую, это приспособленные здания, представляющие собой массивные прямоугольные объемы. Таким образом, Россия в плане создания центров экологического образования и исследований «идет с опозданием». Поэтому стоит принять во внимание опыт коллег из других стран.

На основании проведенного исследования, в целях улучшения, выхода на новый, более качественный уровень экологического контроля и мониторинга Астраханской области предлагается создание «Центра экологического образования и исследований » в г. Астрахань.

Экология региона далеко не идеальна и назревшие проблемы нуждаются в решении. Необходимо создать центр, со взглядом в будущее, предвосхищающий проблемы. Центр, в котором объединены все процессы. И в целях реализации подобного проекта в рамках исследования разработана схема функционального зонирования объекта (рис. 1), а также определен перечень компонентов (блоков) центра (рис. 2).

На данный момент пройден только первый этап в изучении данного вопроса. В дальнейшем работа, посвященная выбранной тематике, будет продолжена, так как освещаемая тема актуальна как никогда.

1. Архитектура. Строительство. Дизайн. – 2011. – № 2 (63). – 32 с.

2. Экологические образовательные центры из заброшенных виадуков? – URL: http://www.ozemle.net/ekologicheskie-obrazovatelnyecentry-iz-zabroshennyx-viadukov.php.

3. Научно-исследовательский центр по изучению стихийных бедствий на Бали от Solus4. – URL:

http://www.novate.ru/blogs/071110/15977/.

РЕСТАВРАЦИЯ ПОКРОВО-БОЛДИНСКОГО МОНАСТЫРЯ

С ПРИСПОСОБЛЕНИЕМ ЕГО ПОД ХОСПИС

Монастырь часто перестраивался и подвергался ремонтным работам, которые меняли его облик. На настоящий момент многие здания монастыря утрачены.

Земельный участок, на которой располагался Покрово-Болдинский монастырь, находится в северовосточной части Кировского района города Астрахань (рис. 1), сразу же за территорией городского кладбища, между ериком Казачий и рекой Кутум, вблизи Началовского шоссе, на улице Покровская роща.

В настоящее время в исторических зданиях монастыря располагается Областной клинический противотуберкулезный диспансер.

Монастырско-больничный комплекс находится в отдалении от плотной городской застройки. Рядом располагаются другие медицинские учреждения, такие как «Федеральный Центр Сердечно-Сосудистой Хирургии», «Областная Инфекционная Клиническая Больница им. А. М. Ничоги», «НИИ Краевой Инфекционной Патологии, АГМА», «Областная Детская Клиническая Больница им. Н. Н. Силищевой»

(рис. 2). В настоящее время место, где проектируется хоспис, и близлежащая территория около монастыря пустует, в связи с этим возможно ее расширение.

Как историческая ценность монастырь требует особого внимания. Полное восстановление монастыря с возвращением его функций не целесообразно, для сохранения его как памятника архитектуры следует восстановить его в основе больницы – хоспис. Исторически на территории медицинских учреждений характерно существование храма или монастыря, чтобы осуществлять богослужения.

Можно рассмотреть вариант дальнейшего существования монастыря и прилегающей территории с устройством на его участке хосписа. В настоящее время хоспис представляет собой «медицинское учреждение, в котором больные с прогнозируемым неблагоприятным исходом заболевания получают достойный уход и обслуживание» [2]. Основной целью пребывания в хосписе является сокращение последних дней жизни, облегчение страданий. Такие учреждения нацелены исключительно на помощь безнадежным больным, тем, кто часто становится ненужным «балластом» в обычных учреждениях здравоохранения. Хоспис обеспечивает смертельно больного человека не только профессиональной помощью в лечении симптомов болезни, квалифицированной сестринской помощью и оказывает психологическую и духовную поддержку больным, их родственникам и близким. Также обеспечивает стационарную и амбулаторную помощь больным. Стационарная помощь по необходимости оказывается в условиях ночного, дневного или круглосуточного пребывания больных в стационаре. «Амбулаторная помощь оказывается на дому бригадами выездной службы хосписа («хоспис на дому»). Вся совокупность психологической и медико-социальной помощи больному должна быть направлена на уменьшение или прекращение болевого синдрома и страха смерти при максимально возможном сохранении его сознания и интеллектуальных способностей. Каждому больному в хосписе обеспечивается физический комфорт, который достигается созданием в стационаре условий, максимально приближенных к домашним. Обеспечение психологического комфорта осуществляется на основе принципа индивидуального подхода к каждому больному с учетом его состояния, социальных, религиозных и духовных нужд» [3].

В предлагаемом проекте здания больницы располагаются в северной части территории, монастырская застройка – в южной части. Сохраняемая и реставрируемая часть тесно связана с новой территорией, на которой располагается предлагаемый хоспис. Территорию монастыря предлагается озеленить и благоустроить, также предусматривается парковая зона (рис. 3).

Проектируемый главный корпус хосписа имеет неправильную ассиметричную сложную форму в плане, представляющую собой двухэтажный главный объем и два одноэтажных крыла, направленных на юг и на запад. В главном объеме на первом этаже располагаются вестибюльная группа помещений, которая имеет округлую форму в плане и ориентирована на юго-запад; административная, хозяйственная группа помещений и кабинеты врачей, ориентированная на восток; бытовая и вспомогательная службы, ориентированные на север. Из вестибюля открывается вид на зимний сад высотой в два этажа, завершающийся стеклянным куполом, сложной конфигурации в плане. Из вестибюля имеются два главных направления, ведущие в одноэтажные объемы, в которых располагается стационар на тридцать коек, представляющий собой палаты на одну и на две койки с санитарным узлом, шлюзом и встроенными шкафами.

При стационаре имеются приемные отделения, столовая, аптека и др. Главный объем оборудован лифтовыми и лестничными узлами. Все функциональные группы помещений между собой гармонично связаны и удобно расположены. Перед зданием хосписа располагается парковая зона, которая связывает больничный корпус с другими зданиями и сооружениями монастыря.

В проекте предлагается также и реставрация сохранившихся южного корпуса братских келий с пристроенной к нему Варваринской церковью, реставрация Екатерининской церкви, четырехэтажный корпус братских келий с приспособлением его под административные помещения (лекционные залы, библиотека) и ряд хозяйственных построек. Также предлагается снос хозяйственного здания, которое в данный момент находится в полуразрушенном состоянии. В проекте возводится ранее утраченная колокольня у западного входа на территорию монастырско-больничного комплекса. Колокольня была разрушена в 20 годы прошлого столетия. По данному сооружению сохранились только историческое описание и фотографии плохого качества. В таких случаях в реставрации используется метод воссоздания по аналогам. Была проведена большая исследовательская работа по сбору материала и изучению подобных сооружений. В результате были подобраны стилистические аналоги для каждой детали колокольни. В северной части территории предлагается возведение больницы – хоспис с хозяйственными зданиями (рис. 3).

Рис. 3. Схема реконструкции и реставрации Покрово-Болдинского монастыря Предлагаемые в проекте решения позволят сохранить историческое наследие – здания «ПокровоБолдинского монастыря», воссоздать градостроительную доминанту – колокольню монастыря и приспособить рассматриваемую территорию под больнично-духовный комплекс, который будет работать не только на проектируемый хоспис, но и на всю близлежащую территорию, на которой расположены и другие больничный сооружения (рис. 2). Также, по причине недостаточного количества в городе таких медицинских учреждений, как хоспис, вполне целесообразно возведение его в составе монастыря. Таким образом, решаются несколько задач:

1) сохранение исторического памятника архитектуры;

2) благоустройство монастырско-больничного комплекса;

3) строительство больницы – хоспис;

4) гармоничное и функциональное использование территории.

1. Астрахань. Храмы и монастыри / Игумен Иосиф. – Астрахань, 2002.

2. URL: http://ru.wikipedia.org.

3. URL: http://otvet.mail.ru.

АРХИТЕКТУРНЫЙ АСПЕКТ В ПРАВОСЛАВНОМ

ИКОНОГРАФИЧЕСКОМ ИСКУССТВЕ

В процессе знакомства с многочисленными русскими православными иконами нами было выявлено место архитектуры и ее значение в православной иконе. Было просмотрено более одной тысячи икон.

Оказалось, что изображение архитектуры мы можем видеть только в 10 % случаях. Как правило, архитектура изображается в качестве фона. Но одна двадцатая часть икон из этих 10 % показывает нам архитектурное сооружение на первом плане. Это тип написания икон, когда святой держит храм на руке (рис. 2). То есть изображение здания, а точнее изображение храма, является настолько же важным, насколько само изображение святого.

Теперь рассмотрим выражение иконы в православной архитектуре. Ее расположение в интерьере храма очень активно, так как изображения Иисуса Христа, Богородицы, Евангелистов, святых и их символы мы видим на царских вратах, в иконостасе, по периметру и на стенах храма.

В интерьере православного храма значение иконы становится формо- и структурообразующим принципом иконичности, сотворяющим из православного храма континуум [4, с. 22].

Иконы в храме расположены не хаотично, а образуют стройный порядок – хор. Выражением такого понимания живописного ансамбля икон является иконостас.

Порядок икон в иконостасе и сюжеты имеют определенные сложившиеся традиции и выражают содержание и смысл богослужения. Классический русский иконостас состоит из пяти ярусов или чинов:

праотеческий, пророческий, праздничный, деисусный и местный.

Иконы размещаются не только по стенам храма в рамах – киотах, но также лежат на аналоях – особых столиках с наклонной поверхностью.

Явление иконы во внутреннем пространстве храма не является единственным, поскольку иконографическое изображение мы наблюдаем и во внешнем облике храма. Это иконы, помещенные в закомарную часть, над входом в храм, по стенам храма и т. д.

Таким образом, православное иконографическое искусство тесно связано с архитектурой храма, имеет свои традиции, порядок и особенности.

1. Давидова М. Г., Шлычкова Е. Пространство и время в иконе. – URL: http://www.odos.ru/odos.php?id=697.

2. Бычкова Н. М. Символика православной иконы. – URL: http://school5-tob.ucoz.ru/1sept/simvolika_pravoslavnoj_ ikony.pdf.

3. Швыдкая Е. В. Смысл православной иконы и ее содержание в храмовом континууме. – URL:

http://elar.urfu.ru/bitstream/10995/2026/1/urgu0700s.pdf.

НОВЕЙШИЕ ТЕХНОЛОГИИ И МАТЕРИАЛЫ

В ЖИЛИЩНОМ СТРОИТЕЛЬСТВЕ АСТРАХАНСКОЙ ОБЛАСТИ

С каждым годом мы наблюдаем активное загрязнение окружающей среды различными факторами человеческой жизнедеятельности. Особо опасными являются: промышленные отходы; выхлопные газы от транспортной инфраструктуры, которая с каждым годом неумолимо расширяется; нерациональное использование природных, в том числе невозобновляемых энергоресурсов; использование материалов без переработки и вторичного использования, что приводит к проблеме их утилизации; широкое использование материалов, химический состав которых выделяет вредные для организма человека элементы.

Таким образом, происходит постоянное накопление неблагоприятных последствий, вызванных пренебрежениями каждого из нас и всего человечества в целом, которые ведут за собой скорое наступление не только энергетического, но и экологического кризиса.

Перед всем человеческим сообществом остро стоит задача разработки и внедрения новейших строительных материалов не только не загрязняющих окружающую среду, но и способных синтезировать и перерабатывать вредные вещества.

На сегодняшний день для улучшения сложившейся ситуации, хотя бы в рамках нашей Астраханской области, представляется возможным действовать по нескольким направлениям. Во-первых: необходимо разработать механизм введения различных технологий «экодомов» в проектирование и возведение жилых и общественных зданий различной этажности. Во-вторых: необходима модернизация имеющихся зданий при помощи допустимых технологий в каждом конкретном случае. Это позволит сделать пространство не только экологичней, но и приведет к повышению комфорта, так как включает в себя независимые системы жизнеобеспечения и преобразования отходов.

Истощаемость невозобновляемых природных энергоресурсов, заставила задуматься о создании абсолютно новых, экологически чистых и экономичных источниках энергии, позволяющих стать зданию обособленным «организмом», включающим в себя независимые системы энергообеспечения.

Все более актуальным становится установка энергонакопителей, в виде различных ветрогенераторов и солнечных панелей, встроенных в структуру здания. При этом устройство солнечных панелей допустимо не только на кровле зданий, но и его стенах, что является большим преимуществом в многоэтажном и высотном домостроении. У таких панелей появляется большая функциональность, так как они гармонично вписываются в архитектурно-художественный облик здания, сливаясь с его объемом, не выбиваются из его структуры как некий «придаток». Таким образом, панели являются не только источником возобновляемой энергии, но и служат элементом отделки здания, защищающими несущие конструкции от внешнего воздействия.

Также целесообразно применение таких технических новинок, как электрохроматическое стекло или «хитрые» жалюзи. Данные устройства регулируют количество поступаемого света и тепла в помещение, не позволяя ему перегреваться в жаркий период, что в свою очередь позволяет создать комфортное пространство для человека и сократить расходы электроэнергии на устройства кондиционирования.

Сегодняшний рынок может предложить новейшие материалы и технологии для улучшения состояния окружающей среды. В частности широкое применение «зеленой архитектуры» за рубежом, не получило широкого распространения в городах России, в том числе и в Астраханской области. Многим известно о данном направлении в архитектуре, но мало кто знает все его преимущества, в список которых входит не только экологические и эстетические аспекты. Так, например, озеленение кровли имеет технологические преимущества, так как в зимний период почва является прекрасным утеплителем, а в дождливое время задерживает достаточное количество влаги, что обеспечивает полив растений и позволяет не перегружать систему канализации сточными водами. В летний период является идеальным средством для понижения температуры в вентиляционной системе, что в свою очередь позволяет экономить, помогая сократить расходы электроэнергии, необходимой для охлаждения помещения. Тем самым озеленение кровли обеспечивает высокий комфорт, становясь более актуальным в условиях Астраханского резкоконтинентального климата и высоких температур.

При возведении зданий следует предусматривать системы очистки канализационной воды для полива зеленых насаждений, расположенных на кровле и террасах здания или его благоустройстве.