На правах рукописи

ВАЩ ЕНКО И рина В ениам иновна

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР ПАУЛЯ ХЕЙЗЕ

(на материале новеллистики)

10.01.03 - Литература народов стран зарубежья

(западноевропейская литература)

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Нижний Новгород - 2013

Работа выполнена на кафедре литературы, теории и методики обучения литературе Орского гуманитарно-технологического института (филиала) Федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Оренбургский государственный университет»

доктор филологических наук, доцент

Научный руководитель:

Иванова Елена Радифовна, доцент кафедры литературы, теории и методики обучения ли­ тературе ОГТИ (филиал) ФГБОУ ВПО «Оренбургский государственный универси­ тет»

доктор филологических наук, профессор

Официальные оппоненты:

Храповицкая Галина Николаевна, профес­ сор кафедры истории и теории литературы НОУ ВПО «Православный СвятоТихоновский гуманитарный университет»

кандидат филологических наук Москвина Екатерина Владимировна, старший препо­ даватель кафедры эстетики, истории и тео­ рии культуры ФГБОУ ВПО «Всероссий­ ский государственный университет кинема­ тографии им. С. А. Герасимова»

Ведущая организация: ФГБОУ ВПО «Вятский государственный гуманитарный университет»

Защита состоится «18» декабря 2013 года в «11.30 » на заседании диссер­ тационного совета Д 212.163.01 при ФГБОУ ВПО «Нижегородский государст­ венный лингвистический университет им. Н. А. Добролюбова» по адресу:

603155, г. Нижний Новгород, ул. Минина, 31а, научный читальный зал.

С диссертацией можно ознакомиться в научном читальном зале ФГБОУ ВПО «Нижегородский государственный лингвистический университет им.

Н. А. Добролюбова».

Автореферат размещен на сайте Высшей аттестационной комиссии (ВАК) при Министерстве образования и науки Российской Федерации http:/7vak.ed.gov.m, на сайте ИГЛУ им. Н. А. Добролюбова http://www.iunn.ru Автореферат разослан «» 2013 г.

Уч еный секретарь диссертационного совета

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Творчество немецкого писателя Пауля Хейзе (Paul Heyse, 1830-1914) от­ разило особенности постромантического периода литературы Германии XIX века. Оно почти неизвестно российскому читателю, хотя еще в начале XX в.

некоторые его произведения были переведены на русский язык и вместе с но­ веллами, изданными в России на языке оригинала, составили внушительное со­ брание сочинений писателя. Очевидно, интерес к Хейзе возник на рубеже XIXXX вв. в связи с проблематикой его новеллистики, в которой, несмотря на не­ стабильность общественной ситуации в Германии и в Европе в целом, утвер­ ждались вечные жизненные ценности, формировался оптимистический взгляд на мир, основанный на культе семьи, брака, домашнего очага, простых челове­ ческих чувств. Именно эти темы творчества немецкого писателя привлекли внимание членов Нобелевского комитета, и в 1910 г. Хейзе была присуждена Нобелевская премия в области литературы. Однако последующие политические события в России отодвинули на второй план камерные произведения немецко­ го писателя, избегающего политики и проповедующего мирное сосуществова­ ние.

Подобная тематика новелл писателя теснейшим образом связана с лите­ ратурными традициями того времени, на которое пришлось становление его творчества. Неудавшаяся революция 1848-49 гг. привела к утверждению в ли­ тературе принципов аполитичного «искусства для искусства», с одной стороны, и бидермейерского мировоззрения с его погружением в повседневную жизнь — с другой. Этот период характеризуется, к тому же, стремлением преодолеть классицистические и романтические тенденции в немецкой литературе и заро­ ждением новых художественных систем.

Художественный метод Хейзе, который он теоретически осмыслял и раз­ вивал в статьях и письмах и практически воплощал в своих новеллах, некото­ рыми своими положениями («идеал», «культ красоты», «просветление») все же соприкасается с немецкой классической эстетикой. С другой стороны, в новел­ лах писателя присутствует определенная доля критики изображаемой им дейст­ вительности, что связывает его творчество также и с поздним романтизмом.

Это придает необычайную разноплановость и самобытность идейно­ эстетической направленности творчества П. Хейзе.

Вклад писателя в немецкую литературу второй половины XIX в., безус­ ловно, значим. Прежде всего, это связано с тем, что Хейзе не только сумел со­ хранить в своих произведениях нравственные и эстетические качества литера­ туры предшествующего периода, но и приблизить ее к массовому читателю.

Наиболее ярко эти тенденции воплотились в новеллистике писателя, сделавшей его особенно популярным не только в Германии, но и за ее пределами.

Наследие П. Хейзе стало объектом литературоведческих исследований в России лишь во второй половине XX в., и интенсивным этот процесс назвать нельзя. В отечественном литературоведении творчеству П. Хейзе посвящены статьи К. Мартенса, А.А. Гугнина, P.M. Самарина и JI.B. Пумпянского, в кото­ рых затронуты лишь отдельные аспекты творчества писателя, такие как гума­ нистическое содержание его новелл, глубокое внимание к реальному миру, связь новеллистики П. Хейзе с общественно-политической ситуацией в Герма­ нии второй половины XIX в., породившей такое литературное течение, как бидермейер.

Наиболее современным исследованием, в котором изучается вопрос о ли­ тературных истоках бидермейера, взаимодействии с романтизмом и реализмом, выявляются основы его эстетики, а также определяется круг авторов, вопло­ тивших черты этого литературного течения в своем творчестве, является работа Е.Р. Ивановой «Литература бидермейера в Германии XIX века». Исследователь упоминает имя П. Хейзе, связывая его новеллистику с поздним этапом литера­ туры этого направления.

В зарубежном литературоведении творчество Пауля Хейзе более изучено.

Однако, во-первых, немецкие ученые рассматривают наследие Хейзе исключи­ тельно в контексте литературы реализма, к которому они безапелляционно от­ носят все произведения немецких авторов второй половины XIX в., во-вторых, в них анализируются лишь отдельные аспекты многогранного творчества писа­ теля без учета его эстетических поисков и жизненной позиции.

Актуальность работы обусловлена необходимостью изучения обширной новеллистики П. Хейзе в целях создания более полного представления о месте писателя в немецком культурном пространстве. Более того, новеллистическое творчество писателя в данном исследовании рассматривается с позиций катего­ рии «художественный мир», поскольку именно такой подход дает возможность обобщить уже изученные аспекты и проанализировать те грани творчества пи­ сателя, на которые ранее не обращалось внимания.

Выбор именно новеллистики Хейзе из его богатого и разножанрового творчества в данном исследовании обусловлен тем, что новеллы составляют большую часть художественного наследия писателя, который на протяжении своего долгого творческого пути не оставлял без внимания этот жанр и считал­ ся признанным мастером новеллы. Являясь продолжателем традиций немецкой новеллистики на сюжетном и отчасти формальном уровне, П. Хейзе внес свой оригинальный вклад в теоретическое осмысление новеллистического жанра, создав собственную теорию новеллы, а также расширил жанровые границы но­ веллы, выступив новатором в создании поэтических новелл. Наработанные пи­ сателем темы, приемы, образы и воплощенные в них мотивы в большей степени отражают изменения как взглядов автора, так и его творческих ориентиров. Бо­ лее того, отталкиваясь от положения, высказанного В.Г. Зусманом, что «„художественный мир” способен разворачиваться из любой точки» [Зинченко, Зусман, Кирнозе 2002; 181], новеллистика писателя рассматривается в данном исследовании как одна из таких точек или как подсистема, из которой развора­ чивается художественный мир Хейзе в целом.

Научная новизна исследования определяется, во-первых, обращенно­ стью автора реферируемой работы к наследию П. Хейзе, во-вторых, отсутстви­ ем до настоящего времени комплексного изучения всей новеллистики П. Хейзе, включая его ранние и поздние новеллы, а также новеллы в стихах. Кроме того, впервые новеллистика П. Хейзе рассматривается в широком литературном кон­ тексте, так как долгая творческая жизнь писателя позволила воплотить черты сразу нескольких литературных направлений: романтизма, реализма и бидер­ мейера. Также впервые в научный оборот вводятся многие новеллы, письма, статьи Хейзе, ранее не переведенные на русский язык. В данной работе рас­ сматривается процесс становления художественного мира Хейзе.

Объект исследования - прозаические новеллы писателя, его новеллы в стихах, письма, статьи, мемуары.

Предмет исследования - художественный мир Хейзе, его становление и развитие на протяжении всей жизни писателя.

Целью данного исследования является изучение и описание художест­ венного мира П. Хейзе, воплотившегося в новеллистике писателя. Данная цель предполагает решение следующих задач. Необходимо:

1) уточнить понятие «художественный мир»;

2) представить исторический и культурный контекст личностного и твор­ ческого становления П. Хейзе;

3) определить место П. Хейзе в контексте немецкой литературы второй половины XIX в.;

4) выделить основные элементы художественного мира Хейзе, опреде­ лить их источники и особенности воплощения в художественном произведе­ нии;

5) проанализировать новеллы писателя с точки зрения выражения в них художественного мира писателя.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Художественный мир П. Хейзе - это единая система, элементы которой находятся в неразрывной связи друг с другом.

2. Организующими категориями внутреннего мира писателя оказываются пространство и время, характеризующиеся дискретностью, которая связана с оппозиционностью внутри каждой из этих категорий.

3. Оригинальной составляющей художественного мира П. Хейзе является созданная им «соколиная теория», отражающая представления автора о струк­ туре новеллы.

4. Центром художественного мира П. Хейзе становятся доминантные об­ разы, обладающие определенной спецификой. В них находят свое воплощение различные мотивы, определяющие картину мира писателя. К ним относятся, прежде всего, мотивы любви, семьи и брака, а также мотив вечности и едине­ ния человека с природой.

5. Поэтическая новеллистика П. Хейзе представляет собой уникальное явление в художественном мире писателя, поскольку выходит за рамки тради­ ционной тематики литературы бидермейера и объединяет в себе черты роман­ тизма и реализма.

6. На становление и развитие художественного мира Хейзе оказали влия­ ние события общественно-политической и культурной жизни Германии, а так­ же внутренние факторы развития личности писателя. В связи с этим все эле­ менты художественного мира затрагивают различные изменения, которые за­ ключаются в усложнении формальной стороны новелл, в расширении диапазо­ на образной системы и тематики.

Методологической основой исследования являются:

- труды отечественных исследователей о художественной целостности литературного творчества M.JI. Гаспарова, Д.С. Лихачева, Ю.М. Лотмана, P.O. Якобсона, Ф.П. Федорова, В.Г. Зусмана;

- идеи и концепции теории хронотопа и субъектно-объектной организа­ ции текста М.М. Бахтина, Ю.Н. Тынянова, Б.О. Кормана, В.М. Жирмунского;

- исследования по теории мотива А.Н. Веселовского, Б.В. Томашевского, Б.М. Гаспарова, В.Б. Шкловского;

- работы по вопросам жанровой природы новеллы И.В. Гете, А.А. Ре­ форматского, Б.М. Эйхенбаума, М.А. Петровского, Е.М. Мелетинского, В.Б. Шкловского, М.И. Бента;

- а также философские труды Г.В.Ф. Гегеля, В. фон Гумбольдта, Й. Хейзинга, К. Г. Юнга, Г.-Г. Гадамера.

Цели и задачи работы определили выбор комплексного метода исследо­ вания, включающего элементы историко-теоретического, типологического, культурно-исторического, биографического, а также лингвистического анализа текста.

Апробация работы. Основные положения диссертации отражены в пуб­ ликациях, апробированы в докладах на XXII и XXIII Пуришевских чтениях Московского педагогического государственного университета (Москва, 2010, 2011), на международной научно-практической конференции «Литература и язык в евразийском культурном пространстве» (Орск, 2011), в выступлениях на аспирантских семинарах и на заседаниях кафедры литературы, теории и мето­ дики обучения литературе Орского гуманитарно-технологического института (2011, 2012, 2013), при чтении лекций студентам ОГТИ (филиала) ОГУ.

Теоретическая значимость диссертации заключается в том, что в ней определяется место П. Хейзе как новеллиста в истории немецкой литературы, констатируются целостность и эволюция его художественного мира.

Практическая значимость исследования состоит в том, что его резуль­ таты могут быть использованы в преподавании курса «История зарубежной ли­ тературы XIX века», а также включен в программы спецкурсов и спецсемина­ ров по немецкой литературе для студентов филологических факультетов выс­ ших учебных заведений.

Структура работы: диссертация состоит из введения, двух глав, заклю­ чения и библиографического списка, который насчитывает 192 наименования.

Общий объем работы - 191 страница.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновывается актуальность темы диссертационного ис­ следования и характеризуется степень ее изученности, указываются цель и за­ дачи, предмет и объект исследования, формулируются положения, выносимые на защиту, определяется теоретико-методологическая база работы, раскрывает­ ся научная новизна, теоретическая и практическая значимость исследования.

Первая глава «Понятие „художественный мир” и его аспекты. Ста­ новление художественного мира П. Хейзе» носит теоретический характер и служит основой для последующего анализа новелл П. Хейзе.

В первом параграфе «Определение понятия „художественный м и р”»

приводится обзор и систематизация различных подходов к трактовке категории художественного мира в литературоведении, а также обосновывается выбор наиболее приемлемой трактовки понятия, позволяющей изучить художествен­ ный мир П. Хейзе на примере его новеллистики.

Понятие «художественный мир» многозначно и требует дальнейшего изучения, о чем свидетельствуют работы современных исследователей, таких как В.Г. Зусман, Е.В. Москвина, С.П. Толкачев и др. В интерпретации понятия можно выделить три направления: исследователи А.В. Михайлов, M.JI. Гаспа­ ров, Ф.П. Федоров понимают под художественным или поэтическим миром все творчество одного автора, всю совокупность его произведений; ученые Д.С. Лихачев, М.М. Бахтин и другие имеют в виду художественный мир от­ дельно взятого произведения; литературоведы А.С. Янушкевич, С.Е. Шаталов и другие обнаруживают специфический художественный мир отдельного литера­ турного жанра. В данном исследовании под «художественным миром писате­ ля», согласно концепции В.П. Федорова, понимается «картина мира», прелом­ ленная через художественное творчество писателя. Именно в таком устройстве художественного мира и проявляется своеобразие автора, так как произведение не только отражает, но и преображает мир, создает вторую реальность, которая мыслится моделью мира первичного. Также нет сомнений в том, что художест­ венный мир писателя изменчив, то есть подвержен влиянию культурных, исто­ рических и личностных факторов. Поэтому, для того чтобы понять и макси­ мально адекватно интерпретировать художественный мир писателя, необходи­ мо изучить контекст этого мира, то есть биографию автора, внешние и внут­ ренние перипетии развития личности, отраженные одновременно и в докумен­ тальных, и в художественных текстах, и восприятие им эпохи, исторических и культурных личностей.

Исходя из этого, изучение художественного мира П. Хейзе невозможно без внимания к его личной и творческой биографии, без установления связей писателя и его творчества с культурно-историческим контекстом эпохи Рестав­ рации, Грюндерства, Мюнхенского кружка поэтов.

Для более детальной и объективной картины художественного мира вы­ браны новеллы П. Хейзе, так как свою литературную деятельность он начал, будучи еще гимназистом, и создал больше сотни новелл. Именно в этой облас­ ти писатель добился наибольшего успеха, получив в 1910 г. Нобелевскую пре­ мию по литературе «за художественность, идеализм, которые он демонстриро­ вал на протяжении всего своего долгого и продуктивного творческого пути в качестве лирического поэта, драматурга, романиста и автора известных всему миру новелл» [http://ru.wikipedia.org/wiki]. В основе исследования новеллистики Хейзе с точки зрения понятия «художественный мир писателя» лежит установ­ ка на поиск внутренней связи всех новелл Пауля Хейзе.

Во втором параграфе «Историко-литературный контекст творче­ ства П. Хейзе» охарактеризован «затекст» [Москвина 2006; 26] художествен­ ного мира писателя, а именно, историческая эпоха, на которую пришлось лите­ ратурное становление Хейзе. Кроме того, в параграфе осмысливаются эстети­ ческие позиции новеллиста.

Пауль Хейзе вошел в немецкую литературу в эпоху «второй Реставра­ ции», как условно называется период после роспуска Франкфуртского Нацио­ нального собрания в мае 1849 г. Революционный подъем предшествующих де­ сятилетий значительно политизировал немецкую литературу, однако читающая публика хотела отдохнуть, отвлечься от революционных страстей, почувство­ вать радость повседневного бытия. Эту функцию восстановления и осторожно­ го пересмотра литературных традиций по принципу «обновляющей реставра­ ции» [Гугнин 1999; 136] во многом взял на себя Мюнхенский кружок поэтов, и в первую очередь Пауль Хейзе. Это стало отправной точкой формирования ху­ дожественного мира писателя.

Кружок возник в начале пятидесятых годов и претендовал на продолже­ ние традиций веймарской классики (Виланд, Гете, Шиллер) на новом историче­ ском этапе и в новом историко-литературном контексте. Эстетическое кредо этого литературного объединения - классицистический культ красоты, заклю­ чающийся, прежде всего, в подчеркнуто аполитичной направленности произве­ дений. Члены кружка считали литературное творчество практически «святым»

искусством, находя образцы для подражания, прежде всего, в литературе Ан­ тичности, Средневековья и Востока.

Вступив в 1854 г. в «Мюнхенский кружок поэтов», Хейзе активно утвер­ ждал себя во всех жанрах: стихотворения, поэмы, драмы, крупноформатные романы и повести, эссеистика и мемуары, но - самое главное - двадцать сбор­ ников новелл. Как и другие члены объединения, П. Хейзе провозгласил себя сторонником чистого искусства, что способствовало его популярности, потому что читающая публика хотела отвлечься от политических страстей предшест­ вующего десятилетия и насладиться духовно наполненным, сильным по спосо­ бам самовыражения искусством. Этому пожеланию читателей периода «второй Реставрации» полностью соответствовала новеллистика Пауля Хейзе. К тому же новеллистика писателя вобрала в себя черты романтизма и реализма, придав им единый, монолитный формат. Так, в новеллистике писателя теснейшим об­ разом переплелись романтический культ природы, культ чувств и естественно­ го в человеке и реалистическое изображение детали в портретах героев и ланд­ шафте, а также в описании быта.

На протяжении всего своего долгого творческого пути П. Хейзе оставался верным традициям Г ете и классицизма. Однако Хейзе по-своему интерпретиро­ вал идейную составляющую классицистической литературы. Сохраняя ее вы­ сокую нравственную и эстетическую планку, писатель стремился адаптировать идеалы литературы классицизма в современном ему обществе, что повлекло изменение масштабов образов и конфликтов, потребовало ориентации на чита­ тельские вкусы массового немецкого читателя, что также объясняет оконча­ тельный выбор приоритетного жанра - новеллы.

Это позволяет говорить о том, что творчество П. Хейзе органично «впи­ салось» в немецкую литературу перехода от романтизма к реализму, относя­ щуюся к направлению, которое в современном литературоведении принято на­ зывать «бидермейер». Бидермейеру в литературе присущи такие черты, как ин­ тимность, камерность, сентиментальность, поэтизация вещей. Хейзе удалось воплотить эти черты именно в жанре новеллы. Герои его новелл - это обыкно­ венные провинциалы, поливающие цветы на балконе, бедные художники, арти­ сты, почтальоны, гувернантки. Сюжеты новелл Хейзе представляют собой эпи­ зоды из частной жизни и открывают читателю особый уют, несколько наивный и весьма довольный собой аполитичный мир немецкого бюргерства.

Литература бидермейера постепенно оторвалась от бюргерских корней и стала явлением массовой литературы. А историческая задача Пауля Хейзе, как отмечал А.А. Гугнин, состояла как раз в том, чтобы стать «хранителем высоко­ го в массовом, трансформировать традиции великой немецкой классики и ро­ мантизма в бидермейер» [Гугнин; указ. соч.].

В третьем параграфе «Биографический контекст художественного мира П. Хейзе» осмысливается взаимосвязь личностного и творческого в судь­ бе немецкого писателя, устанавливается влияние фактов биографии на миро­ воззрение Хейзе и, следовательно, на его художественный мир.

Духовность писателя предопределил тот факт, что П. Хейзе родился в обеспеченной семье с явно выраженными гуманитарными интересами. Творче­ ская атмосфера, в которой рос будущий писатель, общение с известными та­ лантливыми современниками, такими как Ф. Мендельсон, Ф. Куглер, Ф. Лист, И. ф. Эйхендорф, а также материальное благополучие сформировали в созна­ нии Хейзе установку на позитивное восприятие действительности, культ высо­ ких духовных идеалов, дистанцированность от политических и экономических проблем действительности.

Огромное влияние на творчество Хейзе оказала его поездка в Италию в 1852-53 гг. Во-первых, в художественном мире писателя навсегда поселились образы итальянок, воплощающие мотивы верности, любви, семьи, а также весьма значительное место занял образ природы с его мотивами бесконечности и слияния человека с природой. Во-вторых, Италия стала неотъемлемой частью пространства художественного мира автора. В-третьих, благодаря этому путе­ шествию появился целый цикл «итальянских» новелл писателя. Таким образом, эта страна, ее простые люди, древняя культура заняли весьма заметное место в картине мира Пауля Хейзе.

Результатом многолетних исканий в области жанра новеллы и ориги­ нальной составляющей художественного мира писателя явилась созданная им теория новеллы «Falkentheorie». Объясняя суть «соколиной теории», Хейзе ак­ центировал важные, на его взгляд, теоретические положения жанра: обязатель­ ное для новеллы единство действия («в одном кругу должен быть один кон­ фликт»), резкость ситуации, четкость обрисовки («резкий силуэт»). Суть любой новеллы, считал писатель, заключается в самой истории, в описываемом собы­ тии, а не в душевном состоянии героев и их отношении к этому событию. «Со­ кол», по Хейзе, это специфический прием каждой новеллы. Для осязаемости, значимости новеллистического «сокола» писатель считал необходимым ввести в повествование образ какой-либо вещи, детали, которая меняет ход действия.

Данная теория позволила, на наш взгляд, преодолеть романтические тенденции жанра, придав новеллам Хейзе лаконичность и выразительность детали, что стало одной из характерных черт постромантической литературы.

Хейзевская теория новеллы нашла сторонников не только в самой Германии, но и за ее пределами, и в частности, в России. «Falkentheorie» серьезным образом сказалась на новеллистике великого русского писателя И.С. Тургенева, став для него образцом для подражания. Напомним, что теория эта требовала от новеллы совершенно неожиданного поворота действия, о котором читатель не мог даже отдаленно догадываться. В связи с этим сравнительный анализ тек­ стов новелл обоих писателей показал, что у Тургенева несомненным осуществ­ лением «соколиной теории» является резкий поворот судьбы в «Вешних во­ дах», когда главный герой Санин совершенно неожиданно и случайно (глава 31-я) встречается с Полозовым, и жизнь его роковым образом переламывается.

При этом ни одним словом читатель не был предупрежден о надвигающемся роковом повороте.

Кроме того, в данном параграфе рассматриваются обстоятельства лично­ го знакомства П. Хейзе и И.С. Тургенева, их дружеских и творческих отноше­ ний, поскольку этот факт повлиял на развитие художественного мира П. Хейзе.

Вторая глава «Воплощение художественного мира Хейзе в новеллах писателя» посвящена анализу художественных составляющих мира писателя.

Параграф первый «Своеобразие художественного пространства и художественного времени в новеллах П. Хейзе» описывает художественный мир писателя в пространственно-временной перспективе.

Одной из основных особенностей пространства в художественном мире Хейзе является его дискретность, которая теснейшим образом связана с оппо­ зиционностью внутри него. Так, в мире писателя явно противопоставлены от­ крытое и закрытое пространство, реально видимое и воображаемое пространст­ во, а также пространство немецкое и итальянское. Подобное видение мира ло­ гично следует из того, как воспринимал действительность писатель. Благопо­ лучная личная жизнь, дистанцированность от действительности в рамках Мюн­ хенского кружка определили особенности отношения Хейзе к реальности.

Излюбленным приемом организации художественного пространства но­ велл является противопоставление открытого и замкнутого пространства. От­ крытое пространство связано с улицами и площадями - например, в новелле «Аннина», «Два пленника» и «Королевская Виктория»; с природой - в «Строп­ тивой», «Девушке из Треппи» и «На берегу Тибра» - и противопоставлено бо­ лее камерным топосам, таким как комната, зал, гостиная, кабинет. Открытые топосы воспринимаются как место, где возможен разгул страстей и эмоций. За­ крытое же пространство служит героям защитой и успокоением, где они могут укрыться и остаться наедине с самим собой. Замкнутость и открытость про­ странства Хейзе использует как способ психологической характеристики пер­ сонажей.

Новеллы Хейзе с рамочной композицией построены на контрасте факти­ ческого, то есть реально видимого пространства и пространства воображаемо­ го. Под первым понимается то пространство, в котором находится непосредст­ венный рассказчик, под вторым - пространство, о котором он повествует. При этом пространство рассказчика в рамочных новеллах Хейзе всегда более узкое и закрытое, нежели то пространство, о котором повествуется. Причина этого кроется в том, что действие в рамочном сюжете занимает намного меньше мес­ та в буквальном смысле, чем действие «рассказа в рассказе». Для того чтобы начать рассказ, герою рамочного обрамления вполне достаточно гостиной, купе железнодорожного вагона или скамьи в парке. Так, действие в рамочном сюже­ те новеллы «Дочь его превосходительства» происходит в небольшой гостиной, где рассказчик озвучивает историю давно ушедших лет. Этому пространству диаметрально противоположно пространство центрального сюжета, изобра­ женное как ряд событий, происходивших с главной героиней Луизон в Лондо­ не. В этой части новеллы автор представил читателю не воображаемое про­ странство, а вполне определенный топос. К тому же это пространство оказыва­ ется более широким не столько в буквальном смысле, сколько в духовном, так как именно здесь Луизон приобрела душевный покой и личное счастье.

К особенностям изображения пространства и времени следует отнести и географию новелл П. Хейзе. Она довольно обширна. Это и малоизвестные бе­ зымянные провинциальные городки с их монотонным бытом, и крупные евро­ пейские города, такие как Берлин, Мюнхен, Бонн, Венеция, Рим, Неаполь и другие. Однако такая география принципиально не меняет сюжеты новелл, а становится лишь сменой декораций, поскольку мотивы любви, семьи, вечности и другие, характерные для художественного мира писателя, воплощают его ус­ тойчивые представления, не зависящие от смены пространства.

Особенно ответственную роль в текстах новелл играет пространство дома и его вещественные образы, так как, во-первых, творчество Хейзе укладывается в рамки концепции бидермейера с его тонким и тщательным изображением ин­ терьера и бытовых деталей, а, во-вторых, дом и вещи становятся источником впечатлений, переживаний и раздумий героев. Сравнение хейзевских интерье­ ров между собой обнаруживает точное сходство в выборе предметов обстанов­ ки и их расположении, поскольку писатель создавал свои интерьеры по опреде­ ленному шаблону и варьировал их в зависимости от содержания новеллы. Во­ прос разнообразия интерьеров П. Хейзе решал с помощью различных перспек­ тив и игры светотени. Все это позволяет сказать, что шаблонность вообще при­ суща творчеству Хейзе, так как она воплощает стремление писателя к стабиль­ ности и спокойствию, которые являются неотъемлемыми чертами его художе­ ственного мира.

Время в художественном мире П. Хейзе, как и пространство, характери­ зуется дискретностью, которая также связана с оппозиционностью внутри этого времени. Так, в мире писателя прослеживаются аритмичность времени, то бы­ стро текущего, то останавливающегося, и оппозиция современного и прошлого времени. Историческое время и конкретное время повествования в новеллах за­ частую четко определены. Довольно часто сам автор дает указание на время или точное время может определяться пейзажем.

Своеобразную временную организацию имеют новеллы с простой компо­ зицией, частью которой является вставленная автором предыстория главных героев, нарушающая течение времени в новелле и возвращающая читателя в прошлое героев, которое объясняет мотивы поведения героев в настоящем. Та­ кая дискретность времени отчетливо прослеживается, прежде всего, на грамма­ тическом уровне. Так, Хейзе описывает сцену встречи главных героев новеллы «Хранитель виноградника» («Der Weinhtiter», 1863), используя временную форму, выражающую действие, происходящее в данный момент (das Prasens), например: «девушка, которая спит там наверху под виноградной лозой» («das Madchen, das dort oben unter den Reben schlaft»), а предыстория героев расска­ зывается в прошедшем времени (das Prateritum), к примеру: «поскольку мать стояла между ними, проявляя такую странную враждебность...» («da die Mutter mit so seltsamer Feindschaft zwischen ihnen stand...»).

Более сложную временную организацию имеют новеллы с рамочной композицией. Время в таких новеллах благодаря ретроспективе делает круг от настоящего момента к моменту в прошлом и возвращается вновь в настоящее главных героев.

В параграфе втором «Композиционное своеобразие новелл как органи­ зующее начало художественного мира писателя» проанализирована струк­ тура новелл П. Хейзе и сформулированы характерные композиционные черты его новеллистики.

В контексте литературной и теоретической деятельности П. Хейзе осо­ бенно значимой представляется его «Falkentheorie». Стремление писателя к стабильности, упорядоченности, предсказуемости обусловило поиски идеаль­ ной формы новеллы. Подобное стремление к достижению совершенства фор­ мальной стороны привело к выработке устойчивой структуры новелл. В пара­ графе отмечается эволюция художественного мира писателя, так как ранние новеллы писателя, написанные им в начале 1850-х годов, такие как «Стропти­ вая» («L'Arrabbiata», 1853 г.), «Марион» («Marion», 1852 г.), «На берегу Тибра»

(«Am Tieberufer», 1853 г.), «Девушка из Треппи» («Das Madchen von Treppi», 1855 г.) и другие, отличаются незамысловатым сюжетом, простой композицией и временной статичностью происходящего, а поздние новеллы, созданные по­ сле 1860 г., имеют все чаще рамочную композицию. Использование такого по­ строения в новеллах объясняется самой сутью этого малого повествовательного жанра, так как небольшое по объему произведение должно вместить в себя на­ сыщенное событиями содержание. С идейной точки зрения рамочная компози­ ция призвана продемонстрировать два аспекта видения мира.

Традиционно «рассказ в рассказе» в новеллах П. Хейзе начинается с ра­ мочного вступления, после которого располагается центральный сюжет. При­ мечательно, что центральный сюжет в новеллах Хейзе может прерываться. Это подхватывает и усиливает напряженность конфликта или ведет к завершению начавшейся в прошлом катастрофы. Композиционный «рассказ в рассказе»

имеет определенную функцию: он представляет ситуации, в которых начинает­ ся повествование. Эти ситуации можно классифицировать следующим образом:

1. Беседа в компании друзей или знакомых. 2. Ситуация знакомства. 3. Ситуа­ ция воспоминания или сновидения.

1. Ситуация беседы в кругу друзей или знакомых является у П. Хейзе од­ ним из наиболее часто используемых приемов рамочного вступления. Участни­ ки беседы собираются вместе, дискутируют на определенную тему, с которой один из них связывает услышанную или прочитанную где-то историю или со­ бытие, пережитое им самим. Наиболее ярко данное рамочное вступление во­ площено в новелле «Вышивальщица из Тревизо» («Die Stickerin von Treviso», 1868).

2. Еще одним характерным приемом рамочного вступления в новеллах Хейзе является ситуация знакомства. Автор вводит в начале новеллы такую ситуацию, в которой главный герой встречается с кем-либо и узнает пережитую им самим или услышанную где-то историю. Повествование в таком рамочном вступлении обычно ведется от первого лица, однако Хейзе не всегда идентифи­ цирует себя с рассказчиком. Такое рамочное вступление писатель использует в новеллах «Колдунья из Корсо» («Die Нехе vom Korso», 1881), «Пизанская вдо­ ва» («Die Witwe von Pisa», 1865) и других.

3. Одна из поздних новелл П. Хейзе «Последний кентавр» («Der letzte Zentaur», 1904) отличается весьма сложной композицией. Центральный сюжет этой новеллы закольцован двойной рамкой, одна из которой представляет со­ бой ситуацию воспоминания, а другая —ситуацию сновидения. Отличительная особенность рамочного вступления данной новеллы заключается в том, что главный герой является единственным действующим лицом обеих связанных между собой ситуаций.

Примечательно, что центральный сюжет многих новелл автора не всегда до конца закольцован рамкой. Лишь в некоторых из них писатель демонстриру­ ет в конце новеллы изменившиеся под влиянием услышанного рассказа эмоции, чувства и поступки героев. Кроме того, далеко не все рамочные новеллы П. Хейзе укладываются в основные положения его «соколиной теории». Зачас­ тую автор применяет «Falkentheorie» лишь для центрального сюжета.

В третьем параграфе «Доминантные образы в художественном мире новелл 77. Хейзе» внимание акцентируется на основных образах в картине ми­ ра писателя, а также выделяются мотивы, воплощенные в этих образах. Пара­ граф состоит из двух частей.

Первая часть «Женские персонажи» посвящена исследованию женских образов художественного мира Хейзе. В ней отмечается, что писатель вводит новый тип героини: это итальянка, смелая и независимая, отличающаяся свое­ образным южным колоритом, что следует рассматривать как стремление писа­ теля уйти от ставшего своеобразным штампом в немецкой литературе образа добродетельной, по мнению общества, героини. В его новеллах, чаще всего раскрывающих тему любви, присутствуют две типологические разновидности женских образов: итальянки - поражающие своей естественностью в выраже­ нии чувств, верные себе, не отступающие от основополагающих жизненных принципов, и немецкие женщины - эмоционально сдержанные, следующие нормам общественной морали, в первую очередь выполняющие долг перед другими. При этом в качестве ведущих мотивов, воплощенных в этих образах, выделяются, прежде всего, мотивы любви, семьи и брака.

Анализ женских образов в новеллах Хейзе с позиции их социальной при­ надлежности позволяет заметить, что социальная шкала этих образов охватыва­ ет весьма широкий диапазон: от простолюдинок до образованных и состоя­ тельных женщин и далее к аристократкам. Однако здесь очевидна закономер­ ность, состоящая в том, что, как правило, героинями ранних, в частности «итальянских», новелл писателя становились самобытные итальянкипростолюдинки либо бедные немецкие девушки из низших слоев общества. В дальнейшем, начиная со второй половины 1860-х годов, на передний план вы­ ступают образы женщин, получивших высшее образование и определенную профессию. Среди главных героинь новелл этого периода найдутся и дочери «благородных кровей», такие как Беатрис из одноименной новеллы, Джованна из новеллы «Воскресшая» («Auferstanden», 1867), Гарсинда из новеллы «Жоф­ фрей и Гарсинда» («Geoffroy und Garcinde», 1874), Евгения из новеллы «Начало и конец» («Anfang und Ende», 1867) и другие.

Хотя П. Хейзе и описывает в своих новеллах совершенно разные женские образы, все же в них имеются определенные общие черты, прежде всего ка­ сающиеся их портретной характеристики. Большинство хейзевских героинь среднего телосложения: молодые девушки, как правило, стройные, а женщины в возрасте - полноватые и статные. Их глаза карие, голубые или зеленые, но обязательно «прекрасные» и «сияющие». Итальянки П. Хейзе - брюнетки, не­ мецкие же женщины, напротив, блондинки. Очевидно, что портреты героинь Хейзе стереотипны. Сложившийся однажды и ставший тиражированным жен­ ский образ также составляет часть художественного мира писателя.

Вторая часть параграфа «Образ природы в новеллах П. Хейзе» посвяще­ на пейзажу (описанию и живой, и неживой природы) как базовому элементу художественного мира, выявлению его многообразных функций.

Значительной составляющей художественного пространства новелл П. Хейзе является природа. Традиции пейзажных зарисовок писатель явно за­ имствует из романтической эстетики. Однако в его зарисовках нет присущего романтикам пантеизма, хотя можно говорить о воплощенных в этом образе мо­ тивах вечности и единения человека с природой. В своих новеллах П. Хейзе всегда избегал пространных, масштабных описаний ландшафтных красот. Счи­ тая героев, а главное, сюжет новеллы более значимыми, писатель рассматривал природу в качестве фона, задающего определенное настроение и рождающего мотивы повествования.

Художественные особенности и функции хейзевских пейзажей можно увидеть на примере его ранних новелл «Девушка из Треппи» (1855) и «Строп­ тивая» (1853). Так, в новелле «Девушка из Треппи» Хейзе, выбирая в качестве арены для происходящих событий отдаленные, почти недостижимые Апенни­ ны, проводит параллель между недоступностью горного массива и отдаленно­ стью главных героев новеллы от окружающего их общества. Другими словами, писатель создает параллель между картинами природы и внутренним миром главных героев, воплощая тем самым мотив единения человека с природой.

В последней сцене этой новеллы происходит смена ландшафта: высокие, неприступные горы, олицетворяющие безвыходное положение героев, уходят на второй план, и в их жизни появляется море - символ бесконечности и свобо­ ды.

Образ моря, символизирующий выше названные категории, довольно часто встречается в новеллах П. Хейзе, особенно в цикле «итальянских» но­ велл, в которых изображен специфический природный мир прекрасной Италии.

Однако в отличие от романтиков П. Хейзе значительно упрощает этот образ, связывая его только с сюжетом произведения и переживаниями героев. В этом, безусловно, проявляется стремление писателя приблизить действие к реально­ сти, хотя и поэтизированной. Так, действие новеллы «Строптивая» происходит в буквальном смысле на морском просторе - в лодке. Как и в предыдущей но­ велле, в этом произведении автор отдает предпочтение описанию происходя­ щих событий, мотивируя их немногочисленными, но весьма живописными за­ рисовками морского пейзажа. На протяжении всей новеллы образ моря оцени­ вается автором в положительном свете. Даже в тот момент, когда главная ге­ роиня бросилась в воду, испугавшись нахлынувших на нее чувств, «море было гладкое, как зеркало, и слегка плескалось вокруг лодки». («Das Meer war spiegelglatt und rauschte kaum um den Kiel»). Окунувшись в такое спокойствие и безмятежность, девушка все же вернулась назад. Морская стихия становится у Хейзе олицетворением свободы выбора и долгого жизненного пути, который героиня решила пройти не в гордом одиночестве, а рука об руку со своим воз­ любленным. В образе бескрайнего и величественного моря находит свое отра­ жение мотив вечности.

В своих новеллах П. Хейзе создает многочисленные и разнообразные пейзажи. Они могут быть южными и северными, сельскими, дикими и город­ скими. В ранних новеллах писателя доминирует образ девственной, не трону­ той цивилизацией природы, поскольку неразрывная связь человека с перво­ зданной природой - одна из важнейших примет романтической эстетики, пре­ емником которой был Хейзе. В более поздних новеллах писатель все чаще изо­ бражает городской пейзаж, так как сюжеты новелл представляют собой эпизо­ ды из частной жизни бюргерства, воплощающие одну из основных черт литера­ туры бидермейера. Вышесказанное свидетельствует об эволюции художествен­ ного мира писателя.

В параграфе четвертом «Поэтические новеллы в художественном мире П. Хейзе» осмысляется своеобразие хейзевских новелл в стихах и дается их анализ.

Картина новеллистики немецкого писателя будет неполной, если не обра­ титься к его поэтическим творениям, которые он обозначил как «новеллы в стихах» (Novellen in Versen). Сам автор никак не определил своеобразие этого «экспериментального» жанра. Однако на примере произведений Хейзе можно дать следующее определение: «новелла в стихах» - лиро-эпическое произведе­ ние небольшого объема, в котором сохраняются все жанровые признаки про­ заической новеллы, но написано произведение различными стихотворными размерами с сохранением членения на строфы. Очевидно, что это - смелый жанровый эксперимент П. Хейзе. Такое необычное сочетание поэзии и прозы исходит из стремления писателя к гармонии, к примирению противоположных начал, что свойственно его художественному миру в целом.

Художественный мир хейзевских новелл в стихах традиционен. Во мно­ гих поэтических новеллах художественное пространство и художественное время также характеризуются дискретностью; наиболее яркими образами этого мира являются женские персонажи и образ природы; в структуре новелл на­ блюдается постепенное усложнение - от новелл с простой композицией до «рассказа в рассказе». Однако художественный мир поэтических новелл Хейзе все же отличается своеобразием. Во-первых, в поэтической новеллистике от­ четливо проявилось увлечение писателя литературой античности, средневеко­ вья и Древнего Востока (сказалось влияние «Мюнхенского кружка поэтов»). Об этом свидетельствуют новеллы, посвященные восточной или азиатской темати­ ке, такие как «Братья» («Briider», 1852), «Король и священник» («Konig und Priester», 1856), «Дитя феи» («Das Feenkind», 1864) и другие. Во-вторых, желая приблизить свою новеллистику к массовому читателю и оставаться, таким об­ разом, актуальным для современников, Хейзе все же затрагивал в некоторых своих новеллах проблемы морали и спорил на религиозные темы. В связи с этим особое внимание обращают на себя две новеллы в стихах о женском вос­ питании и о роли женщины в семье, такие как «Женская эмансипация»

(«Frauenemancipation», 1866) и «Сирита» («Syrita», 1866). Однако наиболее своеобразна по содержанию и оригинальна по форме новелла «Женская эман­ сипация». В ней описывается один из зимних вечеров в доме писателя, где со­ брались его друзья и знакомые. Приятная обстановка, располагающая к откро­ венной беседе, наталкивает хозяина на обсуждение злободневной темы —эман­ сипации современных женщин. Эта новелла в стихах имеет характер притчи и являет собой авторскую исповедь о женщине, о смысле ее жизни и назначении в семье и обществе, о свободе воли и женских добродетелях, таких как муд­ рость, верность и преданность, доброта и забота о близких, материнство и ча­ долюбие. В-третьих, последние поэтические новеллы П. Хейзе, а именно, «Бог сновидений» («Der Traumgott», 1882) и «Волшебство любви» («Liebeszauber», 1889) свидетельствуют о возвращении писателя к сказочным мотивам, вопло­ щенным в его раннем сборнике сказок «Колодец молодости» («Jungbrunnen», 1849). Более того, в новелле «Бог сновидений» сновидения центральных персо­ нажей являются не просто традиционным для романтической поэзии литера­ турным приемом, но и основным сюжетообразующим фактором. В связи с этим данная новелла наглядно демонстрирует присутствующие в поэтической но­ веллистике Хейзе не только реалистические, но и романтические черты.

К тому же, хейзевские новеллы в стихах полностью укладываются в соз­ данную писателем теорию жанра новеллы, однако отличаются от новелл в про­ зе более широким тематическим диапазоном, выходящим за рамки литературы бидермейера, поскольку на частные конфликты, рассматриваемые в этих по­ этических произведениях, накладываются также и общественные.

В Заключении подводятся итоги проведенного исследования, которые легли в основу положений, выносимых на защиту.

Основные положения диссертации отражены в следующих публи­ кациях:

1. Ващенко, И. В. Теория новеллы в творчестве Пауля Хейзе / И. В. Ващенко // Вестник Вятского гос. гуманитарного ун-та. Серия «Фи­ лология и искусствоведение» / гл. ред. В. С. Данюшенков. - Киров : Изд-во ВятГГУ, 2010. - № 2(2). - С. 169-172. - 0,25 п. л. - ISSN 1997-4280.

2. Иванова, Е. Р., Ващенко, И. В. Модернизация жанра новеллы в не­ мецкой литературе XIX века / Е. Р. Иванова, И. В. Ващенко // Проблемы истории, филологии, культуры / гл. ред. М. Г. Абрамзон. - МоскваМагнитогорск-Новосибирск : Изд-во МаГУ, 2011. - № 1(31). - С. 175-181. п. л. - ISSN 1991-9484.

3. Ващенко, И. В. Пауль Хейзе и И. С. Тургенев / И. В. Ващенко // Вестник Челябинского гос. ун-та. Серия «Филология. Искусствоведение» / гл. ред. А. Ю. Ш атин.- Челябинск : Изд-во ЧелГУ, 2011. - Выпуск 50. - № 3(218). - С. 16-20. - 0,25 п. л. - ISSN 1994-2796.

4. Ващенко, И. В. Художественный мир «итальянских» новелл Пауля Хейзе / И. В. Ващенко // Вестник Красноярского гос. пед. ун-та им.

В. П. Астафьева / гл. ред. Н. И. Дроздов. - Красноярск : Изд-во КГПУ им.

В. П. Астафьева, 2011. - № 4(18). - С. 214-217. - 0,18 п. л. - ISSN 1995-0861.

5. Ващенко, И. В. Идея «Falkentheorie» в новеллистике П. Хейзе / И. В. Ващенко // История идей в жанровой истории : сб. ст. и мат. XXII Меж­ дународной конференции «Пуришевские чтения», 6-9 апреля 2010 г. / отв. ред.

Е. Н. Черноземова. - М. : Изд-во МИГУ, 2010. - С. 178. - 0,06 п. л.

6. Ващенко, И. В. Италия в новеллах Пауля Хейзе / И. В. Ващенко // За­ рубежная литература XIX века. Актуальные проблемы изучения : сб. ст. и мат.

XXIII Международной конференции «Пуришевские чтения», 6-8 апреля 2011 г.

/ отв. ред. Е. Н. Черноземова. - М. : Изд-во МПГУ, 2011. - С. 182. - 0,06 п. л.

7. Ващенко, И. В. Новеллистика П. Хейзе сквозь призму категории «ху­ дожественный мир писателя» [Электронный ресурс] / И. В. Ващенко // Акту­ альные проблемы лингвистики, психолингвистики и лингводидактики : мате­ риалы III Всероссийской научно-практической конференции / редкол.

Н. И. Минякова, О. В. Олейник. - Электр, дан. (46,7 Мб). - Орск : ОГТИ, 2011.

8. Ващенко, И. В. Пауль Хейзе и натурализм / И. В. Ващенко // Зару­ бежная литература : проблемы изучения и преподавания : межвузовский сб. на­ учных трудов / под ред. О. Ю. Полякова. - Киров : Изд-во ВятГГУ, 2011. - Вып.

9. Ващенко, И. В. Новеллистика Пауля Хейзе сквозь призму литературы бидермейера / И. В. Ващенко // Всемирная литература в контексте культуры :

сб. научных трудов по итогам XXIII Пуришевских чтений / отв. ред. М. И. Ни­ кола. - М. : Типография «Старая Вятка», 2011. - С. 35-38. - 0,25 п. л.

10. Ващенко, И. В. Пауль Хейзе и «Мюнхенский кружок поэтов»

/ И. В. Ващенко // Персональная модель писателя : сб. научных трудов / отв.

ред. Н. Е. Ерофеева. - Орск : Изд-во ОГТИ (филиала) ОГУ, 2011. - С. 28-31. п. л.

11. Ващенко, И. В. Образ природы в художественном мире Пауля Хейзе / И. В. Ващенко // Зарубежная литература: проблемы изучения и преподавания :

межвузовский сб. научных трудов / под ред. О. Ю. Полякова. - Киров : Изд-во ВятГГУ, 2012. - Вып. 5. - С. 70-74. - 0,31 п. л.

12. Ващенко, И. В. Сказочные мотивы в поэтической новеллистике Пау­ ля Хейзе / И. В. Ващенко // Жанр. Стиль. Образ : Актуальные вопросы теории и истории литературы : межвузовский сборник статей / науч. ред. Д. Н. Черни­ говский. - Киров : Изд-во ВятГГУ, 2013. - С. 210-212. - 0, 19 п. л.