На правах рукописи

Орлова Елена Юрьевна

«РУССКИЙ СТИЛЬ» В АРХИТЕКТУРЕ

И НАЦИОНАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЕ РОССИИ (XVI-XX ВВ)

Специальность 17.00.04.-изобразительное искусство, декоративноприкладное искусство и архитектура

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Барнаул - 2009

Работа выполнена на кафедре реконструкции и реставрации архитектурного наследия РИРАН «Новосибирская государственная архитектурно-художественная академия»

Научный руководитель: Доктор архитектуры, профессор Вольская Лариса Николаевна

Официальные оппоненты: Доктор исторических наук

, профессор Скубневский Валерий Анатольевич Доктор исторических наук, профессор Туманик Артемий Геннадьевич

Ведущая организация: Новосибирский государственный архитектурно–строительный институт

Защита диссертации состоится «24» декабря 2009 г. в 10.00 часов на заседании диссертационного совета Д.212.005.09 в ГОУ ВПО «Алтайский государственный университет» по адресу: 656049, г. Барнаул, ул. Димитрова, 66.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке ГОУ ВПО «Алтайский государственный университет»

Автореферат разослан «23» ноября 2009г

Ученый секретарь диссертационного совета, Ивонин доктор исторических наук, доцент Александр Романович

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы исследования. Архитектура и искусство на пороге ХХI века находятся на переломном этапе. Широкие возможности применения разнообразнейших конструкций и материалов позволяют осуществить практически самые смелые архитектурные проекты, темпы строительства развиваются с огромной скоростью, радикальные социальные и политические перемены стремительно меняют уклад жизни, отражаясь в искусстве и архитектуре. Между тем происходит необычайно быстрое моральное старение построек последних десятилетий. Эта проблема актуальна не только для России, она приобрела мировой характер, из чего можно заключить, что мы находимся в конце крупной эпохи истории зодчества, когда неизбежно должна возникнуть его принципиально новая концепция. Тенденция интернационализма, сформированная первоначально в архитектуре ХХ в., направленная на создание чуждой, искусственной для человека среды без учета его национальной культуры1 не получила широкого распространения. В современной российской архитектуре, как в центре, так и на периферии, формируется тенденция поиска художественного языка, способного выразить национальный характер возводимых сооружений, а так же актуальные идеологические ценности российской государственности, что обуславливает актуальность исследования.

В настоящее время перед зодчими возникает проблема обеспечения сохранности и воспроизводства экологически благоприятной среды обитания, для чего необходимо не только стремиться к инновациям в архитектуре, но и учитывать историю и особенность данного места, веками накопленную информацию той или иной части жизненной среды, пригодной для сохранения и воспроизводства утраченных биологических и эстетических качеств жизни, особенности природного и архитектурного окружения. Это становится возможным путем изучения и анализа «русского стиля» в архитектуре и национальной культуре, что делает данное исследование актуальным.

Обращение к архитектурно-художественным традициям, на базе которых сформировался «русский стиль», способствует развитию специфического видения мира, обеспечивает возможность творческого восприятия и развития идейно-эстетических достижений прошлого в интересах современности, Культура - исторически определенная степень развития общества и человека, выраженная в результатах материальной и духовной деятельности людей.... Понятие «культура» характеризует как определенные исторические эпохи, общественноэкономические формации, конкретные общества, нации и народности, так и степень совершенствования различных сфер человеческих жизни и деятельности. Каждая общественная формация характеризуется определенным типом культуры…, при этом наследуется все ценное культуры прошлого.

являясь актуальным при формировании функционально и психологически комфортного пространства для жизнедеятельности.

Степень научной разработанности проблемы. Первые исследования «русского стиля» в национальной культуре связаны с попытками осмысления стилистики художественных произведений и сооружений в XVI-ХVII вв. в работах И. Владимирова «Послание некоего изуграфа Иосифа к цареву изуграфу и мудрейшему живописцу Симону Федоровичу», С.Ф. Ушакова, С.

Герберштейна.

В конце XVII-XVIII вв. в трудах мыслителей наблюдаются первые попытки теоретических исследований истоков русской национальной архитектуры и осмысления русского национального архитектурнохудожественного наследия: Н.М. Карамзина, Н.И. Новикова, архитекторов:

Ф. Коржавина, А.М. Горностаева, Я.М. Земцова и др.

Первая половина XIX в. связана с развитием «национальноромантического» направления в искусстве и поисками национальной образности в архитектуре в размышлениях А.И. Галича, Н.В. Гоголя, П.Я.

Чаадаева, С.М. Соловьева, Н.И. Надеждина «О современных направлениях изящных искусств» (1833), В.И. Баженова, М.Ф. Казакова и др.

К середине XIX в. возникает проблема стилеобразования в национальной архитектуре, которой занимались такие исследователи как: К.А. Тон, И.И.

Свиязев, А.М. Горностаев, И. М. Снегирев, А.К. Красовский «Гражданская архитектура» (1851), В.В. Суслов, Л.В. Даль «Сохранение древнерусских памятников», С.У. Соловьев и др.

Монография Э.Э. Виолле-ле-Дюка «Русское искусство. Его источники, его составные элементы, его высшее развитие, ее будущее» в 1871г. вызвала широкий резонанс в русской общественной мысли, Э.Э. Виолле-ле-Дюк писал: «Россия владеет чрезвычайно богатым запасом искусства, в течении двух столетий она держала его под ключом. Теперь ей остается открыть его и черпать из него полными пригоршнями…»2.

На рубеже 1850-1860-х. годов родилась, а в 1870-х. годах сформировалась «археологическая» теория «русского стиля», выдвинутая крупным историком И.Е. Забелиным «Черты самобытности в русском искусстве» (1878) и критиком В.В. Стасовым, основанная на признании древнерусской архитектуры как самостоятельного феномена, включенного в контекст мирового развития. При этом история русской архитектуры рассматривается как неразрывно связанная с развитием народных представлений, его бытом и культурой.

Конец XIX- нач. XX вв. период повышенного интереса к вопросам происхождения и развития форм русской национальной архитектуры, что, в свою очередь, привело к развитию различных художественных систем «русского стиля». Вопросами происхождения форм, декора в русской Аксенова Г.В. Русское искусство глазами француза // Московский журнал.

М. 2008. № 4.

архитектуре занимались не только архитекторы, но и историки, писатели, искусствоведы, художники: В.И. Бутовский «История древнерусского орнамента», И.Е. Забелин, А.В. Щусев, В.А. Покровский, В.А. Курбатов, В.А.

Васнецов, М.А. Врубель и др.

Попытки исследования «русского стиля» с целью выявления основных закономерностей в развитии русской национальной архитектуры впервые осуществляет В.О. Шервуд в своей работе «Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика» (1895).

Сравнительно-исторический анализ в исследовании русского искусства проводили также в своих работах такие искусствоведы, как И. Э. Грабарь «История искусства», А.А. Коринфский «Народная Русь», В.И. Миллер, А.И.

Павлинов, Н.В. Султанов, Л.В. Даль, и т.д.

В дальнейшем интерес к «русскому стилю» возобновился лишь во второй половине ХХ в. в результате изменения политической обстановки в стране с последующей переоценкой ценностей. Советский период ХХ в. связан преимущественно с исследованием проблемы национального в архитектуре, данным вопросом занимались: А.В. Щусев, А.И. Некрасов «Очерки по истории древнерусского зодчества XI-XVI века», М.Я. Гинзбург, И.А.

Фомин, М.А. Ильин, Н.Н. Воронин «У истоков русского национального зодчества» С.О. Хан–Магомедов, Ю.С. Яралов «Национальное и интернациональное в советской архитектуре», А.В. Иконников «Тысяча лет русской архитектуры», А.С. Косинский, Г.П. Арбалиев и т.д. Русское и древнерусское искусство исследовали: Б.А. Рыбаков «Рождение Руси», Л.Д.

Любимов, Д.С. Лихачев, Ю.М. Лотман, и др. Большое внимание уделяли изучению русского деревянного зодчества А.В. Ополовников «Русское деревянное зодчество», Ю.С. Ушаков «Ансамбль в народном зодчестве русского Севера» и др.

Исторический анализ «русского стиля» и национальных особенностей проводят в своих работах А.Е. Борисова «Русская архитектура конца XIX начала XX», Е.И. Кириченко «Архитектурные теории XIX века в России», Т.П. Каждан, Г.В. Алферова «Русские города XVI-XVII веков», В.И.

Пилявский, Н.Ф. Гуляницкий «Градостроительство московского государства XVI-XVII вв», В.И. Косточкин, Т.В. Ильина, И.А. Бондаренко «Русская архитектура XVIII и XIX веков», И.Л. Бусева-Давыдова, П.А, Раппопорт и др., ограничиваясь временными рамками до 30-х годов ХХ в.

Исследованиями русской архитектурной теории занимались Н.А. Евсина, С.П. Заварихин, Н.А. Ильин, Т. А. Славина.

Зарубежных научных исследований по данной теме фактически не проводилось, из наиболее значимых можно выделить работы Я. Вуека и Л.

Брумфилда, ряд вопросов русской архитектуры лишь затрагивался русскими архитекторами, находившимися в иммиграции.

Некоторые аспекты русского национального зодчества в Сибири рассматривались в работах сибирских ученых: А.Д. Крячкова, Е.А. Ащепкова «Русское деревянное зодчество», С.Н. Баландина, Л.Н. Вольской, В.Т Горбачева, Т.М. Степанской, А.Г. Туманика, Д.Я. Резуна и др.

Целостного изучения национальных особенностей в архитектуре России ХХ века не проводилось, а последние (наиболее полные) ограничивались временными рамками дореволюционной России. Среди исследователей постсоветского периода следует выделить монографию Е. И. Кириченко «Русский стиль» (1997), посвященную формированию и развитию «русского стиля» в период с XVIII-нач. ХХ вв. Вопросам изучения национальных особенностей архитектуры России посвящены работы В. Г. Лисовского «”Национальный стиль” в архитектуре России» (2000), а так же А.Е.

Борисовой, Г.К. Вагнера, Я.В. Малькова, Н.А, Мерзлютина и др.

Интерес к национальной культуре России, в целом, достаточно сильно возрос в начале 90-х годов ХХ в: именно в этот период был обозначен ряд проблем в теории «русского стиля», требующих решения, однако исследований по данной теме еще практически не проводились. В конце ХХ века большой объем сведений (из исследований вышеперечисленных деятелей) по «русскому стилю» и его национальным особенностям в архитектуре и искусстве вошло в учебники и учебные справочники, пособия, путеводители.

Гипотеза исследования: на протяжении всей эволюции русской культуры в архитектурной теории и практике закономерно формируется и развивается «русский стиль», наряду с существующими мировыми стилистическими направлениями, отражающий особенности русской национальной культуры.

Цель исследования: анализ эволюции «русского стиля» в архитектуре и национальной культуре России (XVI-XX вв.), выявление особенностей, основных закономерностей его развития.

Предмет исследования: генезис «русского стиля» в зодчестве и национальной культуре России (XVI-XX вв.) Объект исследования: «русский стиль» в архитектуре и национальной культуре России (XVI-XX вв.) Задачи:

- Определить предпосылки формирования русской национальной культуры.

- Выявить истоки формирования «русского стиля» и его национальных особенностей в архитектуре и искусстве.

- Проанализировать теоретические исследования по «русскому стилю»

в архитектуре.

- Сформулировать закономерности, тенденции развития «русского стиля» в архитектуре и национальной культуре России, отметить его специфику и своеобразие.

Границы исследования:

Хронологические: исследование проводится с ХVI по ХХ вв.

Территориальные: географические границы исследования соответствуют территории Российского государства в период с XVI -по нач. XX вв., а также территории бывшего СССР.

Методология и методика исследования.

Общеметодологической основой исследования является принцип историзма, системности и научной объективности.

Для достижения поставленных задач были использованы общенаучные методы: метод анализа, комплексный, культурно-исторический подход; и узкоспециальные методы: описательный, сопоставительный.

Источники исследования: Теоретическую основу работы составили статьи, монографии где во всем многообразии представлены теоретические представления по теме исследования и проводится анализ русской национальной архитектуры. Использованы архивные источники и опубликованные материалы. Изучены материалы фондов Новосибирской государственной архитектурно-художественной академии, Новосибирского государственного архитектурно-строительного института, Государственной публичной научно-технической библиотеки (Новосибирск), Российской государственной библиотеки им. Ленина (Москва), Государственной Третьяковской галереи (Москва). Источником фактологического материала исследования стали периодические издания: «Архитектура СССР», «Архитектурное наследство», а также памятники архитектуры, произведения изобразительного искусства, декоративно-прикладного искусства, этнографические источники. Проведен визуальный обзор и фотофиксация сооружений.

Научная новизна исследования заключается в том, что впервые «русский стиль» и его особенности подверглись комплексному анализу в искусствоведческом, культурологическом и теоретико-историческом аспектах.

Зарождение и развитие «русского стиля» исследуется не в узких временных границах (что характерно для большинства исследовательских работ в данной области), а с начала формирования централизованного Русского государства (ХIV в) и до конца ХХ в. В исследовании комплексно анализируются градостроительство, жилая, сакральная, общественная архитектура.

Теоретическая и практическая значимость: основные положения исследования могут быть применены для разработки принципов проектирования как для нового строительства и организации жизненного пространства, так и для реконструкции, реставрации сооружений с учетом специфики национальной культуры.

Результаты исследования могут быть использованы при подготовке монографий, статей, методических пособий и лекционных курсов. Основные положения работы служат основанием для осуществления дальнейшего изучения русского национального стиля.

Апробация диссертации: основные положения исследования отражены в семи опубликованных статьях. Отдельные аспекты исследования доложены на Новосибирской межвузовской научной студенческой конференции «Интеллектуальный потенциал Сибири» (НГАХА) в 2007г, Всероссийской научно-практической конференции (НГАХА) 2007г.

На защиту выносятся:

- Предпосылки формирования русской национальной культуры.

- Истоки формирования «русского стиля» и его национальных особенностей в архитектуре и искусстве.

- Анализ теоретических исследований по «русскому стилю» в архитектуре.

- Закономерности, тенденции развития «русского стиля» в архитектуре и национальной культуре России, его специфика и своеобразие.

Общим итогом диссертации является анализ эволюции «русского стиля» в зодчестве и национальной культуре России (XVI-XX вв), определение его особенностей. На основе анализа теории и практики выявлены основные закономерности развития «русского стиля».

Структура и объем диссертации. Диссертационная работа состоит из одного тома, включающего в себя введение, 3 главы, заключение, библиографический список, и иллюстративно–графическое приложение.

Основной текст работы составляет 224 страницы.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении определяется название исследования, обосновывается актуальность темы, характеризуется степень ее разработанности, раскрываются цель и задачи исследования, определяется объект, предмет исследования, методологическая основа, ее границы, обосновывается научная новизна работы, формулируется понятие «русский стиль».

Глава первая «Истоки генезиса “русского стиля” и его особенностей в зодчестве России (ХVI –ХVII вв.)». Состоит из 3-х параграфов, в которых рассматриваются предпосылки формирования русской национальной культуры, истоки формирования «русского стиля» и национальных особенностей в архитектуре и искусстве.

В первом параграфе «Истоки возникновения и сложения русской национальной культуры» дается краткое описание процесса формирования русской культуры и сложения ее национальных особенностей, повлиявших на сложение русского искусства.

Исследование истоков возникновения и сложения русской национальной культуры показало, что процесс ее сложения происходил на протяжении всего периода формирования Российского государства. Русская культура формировалась, развивалась и развивается до сих пор в особенно тесном, органичном общении с культурами других народов, не теряя своей самобытности и продолжая свое историческое развитие под воздействием внутренних социальных процессов и межнациональных взаимодействий в условиях общей хозяйственной, государственно-политической и культурной жизни.

Формирование и развитие русской нации находится в прямой зависимости с вековым расширением ее историко-этнической территории, связанным с непрекращающимся процессом миграционных передвижений.

История русского народа характеризуется постоянным образованием локальных групп, складывающихся на новых землях в процессе «просачивания» населения на вновь осваиваемые территории. Несмотря на это, параллельно на территории Российского государства сохраняется единая этническая общность русских, которая является общей для всех локальных групп, выражаясь, прежде всего, в выработке единого языка, единой системы ценностей, единого искусства, религии и т.д. Относительно быстрое формирование российской государственности сопровождалось гораздо более медленным формированием единой российской этнической общности.

Русская культура возникла на базе культуры Древней Руси, которая, в свою очередь, сформировалась на основе культуры древних славян, впитав некоторые аспекты культур близлежащих этносов, Византии (с принятием христианства), а так же в дальнейшем некоторые аспекты мировой культуры.

Исторический анализ позволяет выделить характерные особенности, сформировавшиеся в процессе генезиса русской культуры: открытость другим культурам, самобытность, генезис искусств, религиозность, противоречивость, обращение к старине как к эталону, формирование и развитие в процессе непрекращавшихся миграций, зависимостью ее эволюции от векового расширения историко-этнической территории. Русская культура приобрела свои традиции и особенности национального характера, став впоследствии и хранительницей.

Природно-климатические, исторические, социальные особенности обеспечили русской культуре самобытность, неповторимость и самостоятельность. При освоении разных природно-климатических зон Восточно-Европейской равнины происходили сложнейшие процессы развития самого народа.

Во втором параграфе «Русский стиль» рассматривается как отражение национального мировоззрения в искусстве.

К концу ХV- нач. ХVI вв. сформировались общие черты в искусстве и различных областях деятельности, которые начали преобладать над местными, что подготовило почву для создания общерусского национального искусства и последующего формирования «русского стиля». В этот же период завершается процесс образование единого Русского государства.

Объединение Русских земель способствовало подъему национального самосознания и активному развитию русского искусства. Это повлекло за собой сложение общих архитектурно-художественных традиций, приемов и методов в искусстве и в частности зодчестве, которые в XVI в были пролонгированы в русские национальные традиции и особенности.

Величайшим достижением древнерусского искусства стали культовые сооружения, олицетворяющие собой симбиоз искусств. Храмы помимо семантического значения были средоточием культуры древней Руси, являясь не только памятниками архитектуры, но и живописи, скульптуры и прикладного искусства, где важную роль занимали фрески и иконы.

Иконопись стала характерной национальной особенностью русского искусства.

К XVII в. было окончательно определено отношение к художественному наследию конца XVI в. и выработан круг художественных предпочтений, характеризующих русское национальное искусство, составляющее основу «русского стиля». Этот период стал связующим звеном между древнерусским зодчеством и архитектурой XVIII столетия, временем, подготовившим почву для нового художественного мировоззрения, способствовавшего творческому восприятию ордерной тектонической системы На рубеже XVII и XVIII вв. русская архитектура, как и Россия в целом, вступила в качественно новый этап своего развития, отныне культурная эволюция России пошла в унисон с общеевропейской. Но резкость совершившегося перехода с одной стороны, и укоренившаяся глубоко в течение предшествовавших веков национальная самобытность с другой, отразились на развивавшихся в стране культурных процессах. Важнейшим в этих процессах является то, что они протекали в условиях сложного взаимодействия национальных традиций и внешних влияний, причем последние, как правило, переосмысливались, органически усваивались и вводились в контекст национальной культуры, давая начало новой традиции.

Таким образом, происходил процесс формирования русского национального стиля в искусстве.

Третий параграф посвящен анализу формирования русских национальных особенностей в архитектуре и состоит из 4-х подпараграфов, где рассматриваются градостроительство, сакральная, жилищная архитектура и оборонительные сооружения.

Анализ показал, что формирование «русского стиля» в архитектуре произошло под влиянием многочисленных факторов: как долговременного действия, включающих в себя природно-географические, климатические условия, особенности местности, природное окружение, так и субъективных:

исторических, культурных, социальных и бытовых особенностей. Все эти компоненты менялись во времени и в зависимости от места строительства, однако некоторые особенности русского зодчества бытовали и развивались на всей территории России на протяжении веков, сохраняя в основе свою традиционную устойчивость и преемственность.

Несмотря на формирование общерусской национальной культуры в архитектуре ХV–ХVI вв., на Руси ранее в XI-XIV вв. параллельно существовали локальные архитектурные школы, составляющие основу русского национального зодчества, наиболее ярко отразившиеся в культовом и жилом зодчестве:

--Киевская, сформировавшаяся на базе культуры древних славян и Византийских традиций, преимущественно в культовой архитектуре, к XI в приобрела свои характерные особенности: живописность, монументальность, динамичность композиции, многокупольность и т.д.

--Псковско-Новгородская, отличающиеся своей простотой, функциональностью, суровостью во внешнем облике зданий, а в сакральной архитектуре богатой фресковой росписью и внутренним убранством храмов.

--Владимиро-Суздальская - яркая и самостоятельная архитектурная школа. Творческие методы зодчих Северо-Восточной Руси характеризуются особым вниманием к убранству фасадов, составлявшему их основную отличительную черту и игравшему большую роль в создании художественного образа сооружения.

--Московская, сформировавшаяся к рубежу XIV-XV вв. на базе Псковско-Новгородской и Владимиро-Суздальской архитектурных школ, но уже к концу XV в. выработавшая свои характерные черты. Произведения московских зодчих указанного периода обладали большим своеобразием художественного облика и отличались декоративностью, несимметричной трактовкой масс, живописностью и т.д.

Каждая из художественных школ являлась самостоятельной и самобытной, взаимодействуя при этом с другими. Результатом их последующего генезиса стало формирование национального стиля в русской архитектуре.

На протяжении становления Российского государства (XVI-XVII вв.) в архитектуре были сформированы такие национальные традиции, как:

органичная связь с природным окружением, строительство городов с нерегулярной планировкой, строительство по образцу (не просто копирование, а усовершенствование и дополнение), динамичность композиции, многоплановость и живописность сооружений, свободное построение плана. В национальной архитектуре сказочная народная праздничность переплетается с кичливым купеческим богатством, желанием украсить божий дом в противовес церковному аскетизму.

Анализ формирования и развития русских национальных традиций позволяет выявить ряд следующих закономерностей: параллельное существование локальных архитектурно-художественных школ, отражающих региональные особенности архитектуры (преимущественно в культовом зодчестве и конкретных произведениях искусства), и единого архитектурнохудожественного подхода, отражающего общерусские культурные представления (в композиционно-планировочных методах и семантике жилища); заимствование извне методов и приемов архитектуры, их переосмысление, адаптация и последующие органичное включение в контекст русской культуры и архитектуры; устойчивость национальных традиций в народном искусстве и открытость инновациям в общественной архитектуре, сохранение и осмысленное использование национального архитектурно-художественного опыта.

Вторая глава «Эстетико-философские воззрения и историкоархитектурные теории в осмыслении «русского стиля» в России (ХVIII – нач.

ХХ в.)», состоящая из трех параграфов, посвящена анализу специфики и своеобразия «русского стиля» и его теоретических исследований в архитектуре.

В первом параграфе исследуются особенности развития русской национальной культуры и архитектуры в XVIII –нач. XIX в. и конца XIX – нач. XX вв.

Результатом формирования и развития русской культуры в XVIII в. стало сложение русских национальных особенностей в культуре: целостности, открытости, духовности, самобытности, уважению к прошлому и ориентации на исторически сложившиеся культурно-художественные архетипы (ориентация на образец) генезис искусств. Русское искусство в своем развитие в XVIII в., несмотря на ориентацию на новое европейское начало, сохраняло выраженный национальный характер, самобытность и неповторимость.

Развитие романтического направления в архитектуре России 2-й половины XVIII в. сформировало стремление продолжить в архитектуре и искусстве традиции древних мастеров, что привело деятелей культуры к осознанию необходимости обобщить, изучить исторический опыт, разобраться в том, на основе каких закономерностей возникли и эволюционировали архитектурные стили прошлого, способствующие зарождению «русского стиля».

Период XIX в.- время подъема и расцвета русской культуры, возникновения понятия «русский стиль». Культура и искусство развиваются на фоне возрастающего национального самосознания русского народа и имеют ярко выраженный национальный характер, что особенно явно проявилось в архитектуре. В искусстве этого периода «русский стиль» ассоциируется с точностью воссоздания источника, тяготеет к анализу, конкретности, жизнеподобию. Взлет национального духа охватил все основные сферы отечественной культуры — философию, литературу, богословие и нашел свое выражение в развитии исторической науки и способствовал развитию теории архитектуры.

Культура России конца XIX — нач. XX в. связана с осмыслением новых социальных и нравственных проблем: личность и общество, искусство и жизнь, место художника в обществе и пр., что привело к поиску новых изобразительных методов и средств путем анализа и исследования русский национальной культуры и архитектуры. «Русский стиль» в этот период ориентирован на условность, тяготеет к синтезу, новаторскому способу интерпретации. Поиски новой образности повлекли за собой формирование новых стилевых направлений: неорусский стиль, модерн, неоклассицизм, которые различным образом проявились во всех видах искусства, получив свое наиболее полное выражение в архитектуре.

Анализ культурных процессов в России XVIII- нач. XX вв. показал, что русская культура, являясь самостоятельной и самобытной, хранительницей национальных традиций и особенностей, испытав на себе влияние европейских культур в процессе своего развития впитав некоторые их аспекты, не потеряла своей художественной выразительности, самобытности, неповторимости. Заимствованные приемы и элементы других культур, переосмысливаясь, формировались, развивались впоследствии как русские национальные традиции в искусстве, а национальные особенности в различные исторические периоды развивались с течением времени, базируясь на традициях и преемственности, менталитете и влиянии других культур и искусств.

Во втором параграфе осмысливается «русский стиль» и его национальные особенности в архитектуре России ХVIII – нач. ХХ вв.

Анализ перманентности развития «русского стиля» и теоретическое осмысление национального архитектурно-художественного наследия позволяет выделить несколько этапов в этом процессе:

1. Начало и середина XVIII в. - первые попытки исследования, осмысления русской национальной архитектуры.

2. Конец XVIII –начало XIX в. - исследование русского национального архитектурно-художественного наследия, первые поиски национальной образности в русской архитектуре.

3. Середина XIX в. - формирование теории «русского стиля» и его псевдорусского (русского).

4. Конец XIX- нач. XX в. - дальнейшее развитие псевдорусского (русского), формирование и развитие неорусского стиля как новой волны романтических настроений в обществе, архитектурного наследия.

Все эти периоды последовательно связаны с определенными социальнополитическими и культурными изменениями в Российском государстве.

XVIII в. – период в архитектурной теории, когда главным источником знания и представления о русской национальной архитектуре у зодчих была образная ассоциативная память и впечатление. Архитекторы, строя по образцам, сохраняют общие структурные признаки прототипов, синтезируя традиционные схемы с декоративными приемами школы «народного» и канонами классицизма.

Осмысление национальных особенностей и традиций становление «русского стиля» в архитектуре XVIII– нач. ХХ в. связано с патриотическими настроениями в обществе и «национально-романтическими» тенденциями в мировой культуре. Под влиянием романтического направления в архитектуре России сформировалось стремление продолжить в современном искусстве русские национальные традиции, что отразилось в исследованиях происхождения различных форм и деталей в русской архитектуре XIX в. и развитии «русского стиля», выраженного в различных художественных системах: русско-византийском стиле, русском (псевдорусском) стиле, неорусском стиле. Формирование и развитие «русского стиля» связано с развитием архитектурной исторической науки в этот период.

Сформированная на рубеже 1850-1870-х годов теория «русского стиля», основанная на признании самобытности и неповторимости русского искусства, выдвинутая крупным историком И.Е. Забелиным и критиком В.В.

Стасовым, имела теснейшую связь с архитектурно-строительной практикой.

Теоретические представления и воззрения рассматриваемого периода позволяют заключить, что первоначально понятие «русский стиль», связывали с обращением к формам и приемам древнерусского (допетровского) зодчества и народного (крестьянского и городского) искусства. В дальнейшем «русский стиль» рассматривают как осмысленное и осознанное отражение национальных особенностей в архитектуре и искусстве. «Русский стиль»

становится способом выражения идей национальности, выработки отношения к русскому наследию от обновления до возрождения и использования тех пластов русской культуры, которые в определенный отрезок времени воспринимаются как символ и знак национальности. В целом движение за «русский стиль» в архитектуре довольно явственно разделилось на два основных направления.

Сторонники первого усматривали свою задачу в восстановлении гармонического единства между формой и содержанием произведений зодчества. Вторая точка зрения сводилась к тому, что в современной архитектуре допустимо использование и развитие лишь определенных творческих принципов, но не конкретных форм или композиционных приемов, заимствованных из истории.

Анализируя труды теоретиков архитектуры, несмотря на сложную и неоднозначную картину понимания национального стиля в архитектуре, в конечном итоге, можно прийти к выводу, что проблема национальных особенностей в этот период сводится к выявлению «своего» в архитектуре русского народа на основе изучения истоков русской культуры и архитектуры. Несмотря на различие формальных признаков «русского стиля», отвечавших разным этапам его эволюции, неизменным оставался образно-содержательный аспект этого направления, а его идейнохудожественная доминанта состояла в стремлении обеспечить самобытность, национальную характерность произведениям современного зодчества.

На основе анализа архитектурной теории «русского стиля» XVIII- нач.

XX вв. выявляется его цикличность в развитии. Повышение интереса к проблеме национального своеобразия в архитектуре России наблюдается в переломные моменты в истории России в период смены общеисторических художественных стилей. «Русский стиль» отразил в себе все противоречивые теории и настроения в обществе.

Третий параграф посвящен генезису «русского стиля» в архитектуре.

Начало XVIII в. стало тем периодом, когда, несмотря на начавшееся в петровское время сложение новой системы понятий и новой художественной ориентации на западные образцы (направленных на утверждение средствами искусства новых идеалов государственности), происходит осмысление национального в архитектуре. В постройках этого периода можно четко проследить традиции допетровской эпохи: стремление к ярусности, многообъемность, насыщенное колористическое решение, пейзажность, масштабность и декорирование. К XVIII в. сформированные ранее национальные традиции укоренились в русской культуре и на протяжении всей истории развития русской архитектуры являлись образцом для нового строительства.

В процессе формирования и развития «русского стиля» представления о истоках национальной самобытности и особенностях в архитектуре на каждом историческом этапе были различны: в середине XVIII в. их связывали с традициями русского православного (церковного) зодчества (русско– византийский стиль), а соответственно с византийскими корнями русскойхристианской культуры; в конце XIX в. частично с древнерусским искусством XVI-XVII в. (русский, псевдорусский стиль); в нач. ХХ в.

русскую самобытность видят в методах и приемах народной архитектуры, фольклорных мотивах и народного искусства (неорусский стиль).

Исследование процесса генезиса «русского стиля» в архитектуре позволяет заключить, что на протяжении всего периода развития русского национального зодчества устойчивость и актуальность проявили такие национальные особенности русской архитектуры как: гармоничная связь с ландшафтом, тенденция к формированию ансамблей, синтез искусств, строительство по образцу, силуэтность, объемность, живописность и пластичность, использование цвета в архитектуре, соразмерное соотношение здания и человека. Из которых первые три являются важнейшими для русской культуры. Эти особенности являются составляющими «русского стиля» в архитектуре, независимо от тенденций и представлений русского общества в разные исторические периоды. Традиционные исторически сложившиеся в древности архитектурно- художественные и композиционные методы, приемы, были пролонгированы на протяжении всей истории развития русской архитектуры.

Третья глава «Трансформация понятия “русский стиль” и его национальных особенностей в теории и практике архитектуры России (1917посвящена отражению национальных особенностей в работах советских архитекторов (1917-1941), осмыслению русского национального архитектурно-художественного наследия (1941-1970), анализу основных особенностей и закономерностей развития «русского стиля» в советский (1970-1990гг.) и постсоветский период (1990-2000). В общероссийской культуре «русский стиль» с его национальными особенностями, рассматриваемыми в главе, связаны с конкретными историческими этапами XX в.- временем становления и развития архитектуры социалистического «реализма»: первый этап (1917–1932) характерен новаторской направленностью; второй (1933–1941) – освоением классического наследия;

третий (1941 – 1955) - активным строительством восстановлением и осмыслением архитектурного наследия; четвертый (1955 – 1970 ) – решением социальных и идейно-художественных задач на основе индустриализации и технических достижений в строительстве, пятый (1970 - 1990) –поиском новой образности в архитектуре; шестой (1990-е - 2000) – анализом «русского стиля» и национальных особенностей русской архитектуры с целью восстановления утраченных традиций методов и приемов. Все эти этапы связаны с определенными изменениями в творческой направленности советских архитекторов и представлениями о русских национальных особенностях в архитектуре и культуре Глава состоит из 3-х параграфов:

В первом параграфе рассматриваются теоретические представления о национальных особенностях в работах советских архитекторов.

Период с 1917 по 1933 гг. - ознаменован существенными переменами в культурно–идеологической жизни страны, что повлекло за собой поиски новых методов, приемов и средств выразительности в архитектуре, способных отразить задачи нового государства. На этом этапе архитекторами создается многочисленное количество новаторских произведений, концептпроектов, новых типов зданий и поселений. В архитектурной теории вопрос о «национальном» отразил все многообразие существующих тенденций, в том числе и отвечавших революционному содержанию эпохи. Новаторские поиски выдвинули советскую архитектуру на передовые позиции в развитии мирового зодчества, деятельность русских авангардистов и конструктивистов оказала значительное влияние на мировое искусство. Но даже в новаторских течениях советской архитектуры 20-х годов, при кажущемся на первый взгляд отрицании традиций русской национальной архитектуры, в подходе к художественному построению объемов, колористическом решении сооружений и смысловом значении новаторских проектов видна глубокая связь зодчих с русской национальной архитектурной традицией.

Развернувшиеся в первые годы советской власти поиски «национального стиля» на базе использования традиционных форм развивались преимущественно в союзных республиках. В конце 20-х — нач. 30-х годов быстрое распространение идей новой архитектуры в различных городах и республиках привело к обострению борьбы сторонников «национальных стилей» с архитекторами-новаторами.

В предвоенный этап советской архитектуры (1933-1940) изменялись эстетические предпочтения, и советские архитекторы из области экспериментирования и строительства новых, современных типов зданий перешли к созданию сооружений социалистических по содержанию и национальных по форме, при этом творческим методом для зодчих становиться социалистический реализм.

Многообразие внутренних процессов развития национального зодчества, влияние на национальную культуру со стороны культур других этносов, обращение к опыту других народов - все это сформировало сложную и динамичную картину «русского» в архитектуре ХХ в. Анализ отечественного архитектурного опыта и опыта союзных республик СССР позволяет выделить основные пути развития русских традиций и национальных особенностей в советской архитектуре в первой половине ХХ в. как:

1. Сторонники «национального стиля» ориентировались на использование декоративных приемов и форм национальной (а зачастую народной) архитектуры, рассматривая их как символ национальной выразительности, а также идей государственности, что нашло выражение в создании выставочных павильонов и художественных выставок народов СССР. Такой подход обеспечивал выразительность, национальную характерность, самобытность и неповторимость архитектуры, однако, хотя все мастера советской архитектуры настаивали на том, что учиться у архитектуры прошлого (в том числе и национальной) надо через познание методов и приемов работы ее творцов, на практике попытки освоения и использования национального наследия порой приводили к формальному копированию форм и деталей зодчества прошлых веков.

2. Подход к рассмотрению местных национальных особенностей и традиций как основы развития современной архитектуры отразил тенденции трансформации «русского стиля» в культуре нового государства и обеспечил сохранность некоторых русских традиций.

Зодчие пытались использовать опыт, накопленный поколениями, при строительстве новых сооружений и решать поставленные задачи путем осмысления и анализа архитектурно- художественного наследия. Изначально этот подход нашел отражение при строительстве поселков и композиционных объемов архитектурных комплексов. Для формирования нового «стиля» главное виделось либо в учете местного быта, климата, природного окружения, ориентируясь преимущественно на народное зодчество, либо в использовании традиций национальной архитектуры или русского классицизма, подразумевая под этим генезис «русского стиля» и классических тенденций, когда классические традиции были переработаны, проанализированы и органически включены в контекст русской культуры.

3. Ряд архитекторов выступал за отрицание традиций и попытку поиска нового интернационального художественного языка, стремясь выработать общие универсальные для различных народов приемы, принципы и формы. Такой подход способствовал формированию в советской архитектуре множества новых типов зданий и сооружений, созданию концепт-проектов (бумажной архитектуры), но впоследствии привел к типизации в строительстве и потере некоторых актуальных русских национальных культурных Каждый из вышеописанных подходов внес свой вклад в развитие русского зодчества.

Во втором параграфе анализируется русское национальное архитектурно-художественное наследие (1941-1970) в многонациональной культуре СССР.

В послевоенный этап развития зодчества (1941-1955) в СССР ведутся активные восстановительные работы, способствующие развитию реставрационной науки. Этот этап советской архитектуры связан с изучением и анализом русского классического наследия с целью последующего использования его методов и приемов при новом проектировании, активном развитии градостроительства. В творческих исканиях советских архитекторов в послевоенный период важное место занимали вопросы освоения архитектурного наследия и создания национальной архитектурной формы. Активные работы в области реконструкции, связанные с восстановлением исторических городов европейской части СССР, потребовали глубокого исторического анализа русской архитектуры, что привело к осознанию значимости «русского стиля»

и его национальных особенностей, необходимости их изучения. В архитектуре формируется тенденция монументализма и возвращения к художественным приемам и образам прошлого, традициям русского классицизма.

1955 – 1970 гг. – связаны с попытками решения социальных и идейнохудожественных задач за счет индустриализации и технических достижений в строительстве. В этот период разгорается дискуссия на тему интернационального и национального в советской архитектуре, формируется новое понимание национального в архитектуре - как органичного начала, присущего самому сооружению в его конструктивных, планировочных и эстетических аспектах. Следовательно, национальные традиции присутствуют не только в декоре и изобразительных средствах, а в первую очередь в градостроительных и планировочных приемах, в компоновке объемов, приемах использования местных строительных материалов, в принципах применения переработанных прогрессивных традиционных форм, в психическом складе народа, который накладывает неизгладимый и неповторимый отпечаток на произведения архитектуры (как и всей материальной и духовной культуры в целом). Такое понимание «национального» в искусстве заставило архитекторов по-новому взглянуть на историю.

Поставленные задачи по восстановлению русского национального наследия, а также ряд диалогов об архитектуре в этот период времени дали новый толчок к поискам образности в архитектуре, путем обращения к русскому национальному наследию и анализу «русского стиля» в последующие десятилетия (С.О. Хан-Магомедов, Г.Н. Алиадзе, Э. Касимзаде и др.).

Третий параграф посвящен основным особенностям и закономерностям развития «русского стиля» в советский и постсоветский период (1970- 2000).

Период 1970-1990 годов связан с превалированием в искусстве советского функционализма. На первый план при проектировании выходят конструктивно-планировочные задачи, а образно-содержательный аспект теряет свою значимость. Такая тенденция привела к постепенной утрате русских национальных традиций в искусстве и архитектуре в виду ненадобности образно-содержательного значения. Отсутствие архитектурнохудожественного образа в новых сооружениях привело в 1980-х г. к кризису в зодчестве, в противовес этому сформировалась новая волна национальноромантических настроений в архитектуре советского и постсоветского периодов.

Последние десятилетия ХХ в. связаны с развитием культурологического понятия «стиль» (В. Власов). Новое понимание стиля меняет смысловое значение «русского стиля» - которое приобретает более широкий смысл. В архитектуре и искусстве формируется представление о «русском стиле» как об отражении совокупности осознанных традиций, черт, особенностей свойственных русской культуре не в конкретный исторический период, а со времени формирования единой русской нации и по сей день, как некой форме выражения национального самосознания или, точнее, выраженный средствами искусства аспект миропонимания, где вечная проблема—соотношение «человек и мир» или «человек в мире» осмысляется через понятие «нация — мир» или «нация в мире».

90-е годы ХХ века связаны с дальнейшим развитием представлений о «русском стиле», когда окончательно разграничиваются понятия «русский» и «национальный» стили. «Русский стиль» отличается своей осознанностью русских национальных традиций, анализом особенностей и приемов, а «национальный стиль» своей неосознанной самобытностью, бессознательностью. Оба эти направления тесно взаимосвязаны между собой.

Причем первое основано на втором и связано с «национально– романтическими» настроениями в русском обществе. Таким образом, анализ эволюции «русского стиля» показывает, что в развитии «русского стиля»

можно наблюдать подъем в период перемен социально-политической и культурной жизни России, провоцирующих новые исследования в области русской национальной архитектуры и культуры.

В целом неупорядоченная ситуация умножающегося «многостилья» в архитектуре и малоизученность 1970-2000-х годов представляет собой цельный, но пока не завершенный этап русской архитектуры и культуры.

Основные выводы и результаты исследования.

Научная работа была выполнена в границах существующей проблемы сохранения национального своеобразия и использования архитектурнохудожественных традиций в архитектуре России XVI-XX вв.

В ходе исследования была достигнута цель – осуществление анализа эволюции «русского стиля», определены принципы, особенности и закономерности его развития.

1. Процесс сложения русского национального зодчества и искусства развивавшиеся на протяжении веков, сохранившие традиционную устойчивость и преемственность: органичная связь с природным окружением, строительство городов с нерегулярной планировкой, строительство по образцу, (не просто копирование, а усовершенствование и дополнение), динамичность композиции, многоплановость и живописность сооружений, свободное построение их плана, яркая колористика, нарядность, стремление к ярусности, многообъемность, пейзажность и декорирование.

2. Указанные особенности связаны с историческими закономерностями в развитии русского зодчества и культуры:

• параллельное существование локальных архитектурнохудожественных школ, отразивших региональные особенности архитектуры (преимущественно в культовом зодчестве и конкретных произведениях искусства) • единый архитектурно-художественный подход, связанный с общерусскими культурными представлениями (композиционнопланировочных методы, семантике жилища) • заимствование извне методов и приемов архитектуры, их переосмысление, адаптация и последующие органичное включение в контекст русской архитектуры и культуры;

• устойчивость национальных традиций в народном искусстве • открытость инновациям в общественной архитектуре • сохранение и осмысленное использование национального архитектурно-художественного опыта.

3. Формирование и развитие «русского стиля» в исследуемый период происходит поэтапно:

• XVI -XVII вв. - период образования единого Русского государства, русской национальной культуры, архитектурно-художественных традиций и приемов в искусстве, явившихся предпосылками в сложении «русского стиля».

• Начало XVIII в. - формирование архитектурной теории и архитектурной исторической науки, первые попытке осмысления русского национального стиля и исследование древнерусских памятников. Середина XVIII века - развитие романтического направления в культуре России, усиление внимание деятелей искусства к русской национальной архитектуре.

• Конец XVIII- XIX вв. - первые попытки поиска национальной образности в русской архитектуре и искусстве. Тенденция «национальности» и «народности» приобретает официальный характер.

• В середине XIX в. - исследования происхождений различных форм и деталей в русской архитектуре. Это время формирования археологической теории «русского стиля», выдвинутой И.Е.

Забелиным и В.В. Стасовым, выразившаяся в дальнейшем в различных художественных системах: русско-византийском стиле, псевдорусском стиле.

• Конец XIX- нач. XX в. - дальнейшее развитие архитектурнохудожественных систем «русского стиля», формирование и развитие неорусского стиля, исследование происхождения различных форм и деталей русской архитектуры.

• Советский период (1917-1990) - поиск новых методов, приемов и средств развитие стиля социалистического «реализма», анализ культурно-исторического наследия в многонациональной культуре СССР, развитие теории «стиля», выработка принципов отношения к русскому национальному архитектурно-художественному наследию.

• Постсоветский период характерен новой волной «национальноромантических» настроений в обществе, неупорядоченной ситуацией «многостилья», где «русский стиль» в национальной культуре и архитектуре представляет собой цельный, но не завершенный этап русской архитектуры и культуры.

4. «Русский стиль» связан с влиянием национально-романтических и патриотических настроений в обществе, способствовавших стремлению продолжить в современном искусстве русские национальные традиции. Рассматривая теоретические представления, можно заключить, что проблема национальных особенностей сводится к выявлению «своего» в архитектуре русского народа на основе изучения истоков русской культуры и архитектуры. Анализ всего периода развития русской национальной архитектуры позволяет выделить основные подходы, сформированные деятелями искусства в отношении к применению «русского стиля» в архитектуре: типизация, переосмысление, отрицание. Каждый из сформировавшихся подходов имеет свое место в истории русской архитектуры, обладая своими преимуществами и недостатками, составляя в целом сложную и многообразную картину «русского стиля» и национальных особенностей в архитектуре.

5. В процессе эволюции русской национальной культуры в искусстве формируется понятие «русского стиля» как отражения совокупности осознанных традиций, черт, особенностей свойственных русской культуре не в конкретный исторический период, а со времени формирования единой русской нации и по сей день. Развитие «русского стиля» в искусстве проходило циклично, имманентно отразив все противоречивые теории и настроения в обществе. Подобная цикличность совпадает с переломными моментами в истории России и сменой общеисторических художественных стилей. Несмотря на различие формальных признаков «русского стиля», отвечавших разным этапам его эволюции, образно-содержательный аспект его оставался неизменным, а самобытность, национальная характерность являлись идейно-художественной доминантой.

6. Русское национальное искусство на основе анализа многочисленных произведений не только не уступает зарубежному, но и представляет лучшие произведения в мировом искусстве. Памятники русской архитектуры и произведения русского искусства говорят о национальном своеобразии (характере), традициях и преемственности на всех этапах развития Русской культуры.

Публикации по теме кандидатской диссертации:

Статьи, опубликованные в журналах и изданиях рекомендованных ВАК РФ:

1. Орлова Е.Ю. Особенности генезиса и развития русской национальной архитектуры в Сибири XVI – нач. XVIII в. / Е.Ю.

Орлова, Л.Н. Вольская // Известия вузов. Строительство (Научные проблемы архитектуры и экологии) / гл. ред. В.Г. Себешев. – Новосибирск: Изд-во НГАСУ, 2008. – С. 94–101.

2. Орлова Е. Ю. Формирование и развитие теории «Русского стиля» в архитектуре и искусстве (XVIII - нач. XX вв.) /Е.Ю. Орлова //Мир науки, культуры, образования / гл. ред. А.В. Петров – ГорноАлтайск: Изд-во Горно-Алт. Гос. Ун-та, 2009.-№3. (Искусство).- С Статьи, опубликованные в других изданиях:

Орлова Е.Ю. Национальные особенности русской архитектуры/Е.Ю.

Орлова // Современные проблемы гуманитарных и социальноэкономических наук: материалы Межвузовской научной студенческой конференции «Интеллектуальный потенциал Сибири».

– Новосибирск, 2006. – С 48-50.

Орлова Е.Ю. Понятие «национальные традиции» в архитектуре современной России/ Е.Ю. Орлова //Наука. Технологии. Инновации:

материалы Всероссийской научной конференции молодых ученых.Новосибирск, 2005.- Часть 6. С. -89-91.

Орлова Е.Ю., Вольская Л. Н. Предпосылки возникновения русского стиля в архитектуре / Е.Ю. Орлова, Л.Н Вольская // Сибирская архитектурно-художественная школа: наука практика образование:

материалы Всероссийской научно-практической конференции. – Новосибирск, 2007.- С. 171-173.

6. Орлова Е.Ю. Вольская Л.Н. Русский стиль и его особенности в архитектуре России XVIII-нач. ХХвв. / Е.Ю. Орлова, Л.Н Вольская // Сибирская архитектурно-художественная школа: наука практика образование: материалы Всероссийской научно-практической конференции. – Новосибирск, 2007.- С. 173-175.

Орлова Е.Ю. Русский национальный стиль в теории архитектуры конца XVIII –XIXвв.//Современные проблемы гуманитарных и социально-экономических наук: Тез. докл. межвуз. научн. студ. конф.

«Интеллектуальный потенциал Сибири». – Новосибирск, 2005. С.

Формат 6090/16. Усл.печ. л. 1. Тираж 100 экз. Заказ.№ Отпечатано в Новосибирской государственной архитектурно-художественной академии 630099, г. Новосибирск, Красный Проспект, 38.